Documentation/it/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
   2 @ignore
   3    Translation of GIT committish: 73580a4adff969f66b5c562c6a45b2b92fc6128e
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.17.18"
  11
  12 @c Translators: Federico Bruni
  13 @c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
  14
  15 @node Altezze
  16 @section Altezze
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Questa sezione tratta il modo in cui si determina l'altezza delle note.  Occorre
  22 considerare tre aspetti: input, modifica e output.
  23
  24 @menu
  25 * Inserimento delle altezze::
  26 * Modifica di più altezze::
  27 * Aspetto delle altezze::
  28 * Teste di nota::
  29 @end menu
  30
  31
  32 @node Inserimento delle altezze
  33 @subsection Inserimento delle altezze
  34 @translationof Writing pitches
  35
  36 Questa sezione spiega come indicare l'altezza delle note.  Ci sono due
  37 modi di collocare le note in una determinata ottava: il modo assoluto e il
  38 modo relativo.  Nella maggioranza dei casi il modo relativo è più funzionale.
  39
  40 @menu
  41 * Ottava assoluta::
  42 * Ottava relativa::
  43 * Alterazioni::
  44 * Nomi delle note in altre lingue::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Ottava assoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Ottava assoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nomi delle altezze
  53 @cindex altezze
  54 @cindex assoluto
  55 @cindex ottava assoluta
  56 @cindex assoluta, ottava
  57
  58 Le altezze, se non si adotta una lingua diversa, sono scritte in
  59 notazione olandese, che usa le lettere minuscole dalla @code{a} (La)
  60 alla @code{g} (Sol).  Le note @code{c} (Do) e @code{b} (Si) vengono scritte
  61 un'ottava sotto il Do centrale.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex segno di modifica dell'ottava
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Si possono indicare altre ottave con l'apice singolo@tie{}(@code{'})
  79 o la virgola@tie{}(@code{,}).  Ogni@tie{}@code{'} alza l'altezza di
  80 un'ottava; ogni@tie{}@code{,} abbassa l'altezza di un'ottava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote]
  83 {
  84   \clef treble
  85   c'4 c'' e' g
  86   d''4 d' d c
  87   \clef bass
  88   c,4 c,, e, g
  89   d,,4 d, d c
  90 }
  91 @end lilypond
  92
  93 @seealso
  94 Glossario musicale:
  95 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze}.
  96
  97 Frammenti di codice:
  98 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
  99
 100
 101 @node Ottava relativa
 102 @unnumberedsubsubsec Ottava relativa
 103 @translationof Relative octave entry
 104
 105 @cindex relativo
 106 @cindex ottava relativa
 107 @cindex relativa, ottava
 108
 109 @funindex relative
 110 @funindex \relative
 111
 112 Quando si indicano le ottave in modalità assoluta è facile
 113 collocare un'altezza nell'ottava sbagliata.  Il metodo d'inserimento in ottava
 114 relativa riduce questi errori, perché il più delle volte non è
 115 necessario specificare alcuna ottava.  Inoltre, in modalità assoluta
 116 un singolo errore può essere difficile da individuare, mentre in
 117 modalità relativa un singolo errore sposta tutto il resto del pezzo
 118 di un'ottava.
 119
 120 @example
 121 \relative @var{altezza_di_riferimento} @var{espressione_musicale}
 122 @end example
 123
 124 In modalità relativa ogni nota è collocata il più vicino
 125 possibile a quella precedente.  Questo significa che l'ottava
 126 di ogni altezza all'interno di @code{@var{espressione_musicale}} viene
 127 calcolata nel modo seguente:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 In assenza di segni di cambiamento d'ottava, l'ottava
 132 di un'altezza viene calculata in modo che l'intervallo con la nota
 133 precedente sia inferiore a una quinta.  Tale intervallo è
 134 determinato senza considerare gli accidenti.
 135
 136 @item
 137 Si può aggiungere un segno di cambiamento d'ottava@tie{}@code{'} o@tie{}@code{,}
 138 per collocare l'altezza di una nota all'ottava superiore o inferiore a
 139 quella di riferimento.
 140
 141 @item
 142 È possibile usare più di un segno di cambiamento d'ottava.  Per esempio,
 143 @code{''}@tie{}e@tie{}@code{,,} modificano l'altezza di due
 144 ottave.
 145
 146 @item
 147 L'altezza della prima nota è relativa a
 148 @code{@var{altezza_di_riferimento}}.  @code{@var{altezza_di_riferimento}} è
 149 specificato nel modo di ottava assoluta.  Vi raccomandiamo di fare riferimento
 150 a un Do (@code{c}).
 151 @end itemize
 152
 153 Ecco il modo relativo in azione:
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c {
 157   \clef bass
 158   c d e f
 159   g a b c
 160   d e f g
 161 }
 162 @end lilypond
 163
 164 I segni di cambiamento d'ottava si impiegano per gli intervalli più ampi
 165 di quello di quarta:
 166
 167 @lilypond[verbatim,quote]
 168 \relative c'' {
 169   c g c f,
 170   c' a, e'' c
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Una sequenza di note senza segni di ottava può tuttavia
 175 comprendere intervalli di grande estensione:
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c {
 179   c f b e
 180   a d g c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Nel caso di blocchi @code{\relative} annidati, si
 185 considera il blocco @code{\relative} più interno.
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c' {
 189   c d e f
 190   \relative c'' {
 191     c d e f
 192   }
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 @code{\relative} non ha effetto sui blocchi @code{\chordmode}.
 197
 198 @lilypond[verbatim,quote]
 199 \new Staff {
 200   \relative c''' {
 201     \chordmode { c1 }
 202   }
 203   \chordmode { c1 }
 204 }
 205 @end lilypond
 206
 207 @code{\relative} non può essere inserito all'interno dei blocchi @code{\chordmode}.
 208
 209 La musica all'interno di un blocco @code{\transpose} è considerata in
 210 notazione d'ottava assoluta, a meno che non sia incluso il
 211 blocco @code{\relative}.
 212
 213 @lilypond[verbatim,quote]
 214 \relative c' {
 215   d e
 216   \transpose f g {
 217     d e
 218     \relative c' {
 219       d e
 220     }
 221   }
 222 }
 223 @end lilypond
 224
 225
 226 @cindex accordi e ottava relativa
 227 @cindex ottava relativa e accordi
 228
 229 Se l'elemento precedente è un accordo, il posizionamento dell'ottava della
 230 nota o dell'accordo che segue è riferito alla prima nota dell'accordo
 231 stesso.  All'interno degli accordi la nota successiva è sempre relativa a
 232 quella precedente.  Esaminate con attenzione l'esempio seguente, e in
 233 particolare le note @code{c}.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Come spiegato sopra, il riferimento delle altezze a un'ottava è calcolato in
 245 base ai soli nomi delle note, senza considerare le alterazioni.  Dunque un
 246 Mi doppio diesis che segue un Si verrà posizionato sopra, mentre un Fa
 247 doppio bemolle sarà posizionato sotto.  In altre parole, un intervallo di
 248 quarta aumentata due volte viene considerato più piccolo di una quinta
 249 diminuita due volte, indipendentemente dal numero di semitoni contenuto
 250 in ogni intervallo.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 Ne consegue che la prima nota di un blocco @code{@w{\relative f}} venga
 262 interpretata come se fosse scritta nel modo di ottava assoluta.
 263
 264 @seealso
 265 Glossario musicale:
 266 @rglosnamed{fifth,quinta},
 267 @rglosnamed{interval,intervallo},
 268 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze}.
 269
 270 Guida alla notazione:
 271 @ref{Octave checks}.
 272
 273 Frammenti di codice:
 274 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 275
 276 Guida al funzionamento interno:
 277 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 278
 279 @cindex ottava relativa e trasposizione
 280 @cindex trasposizione e ottava relativa
 281
 282 @funindex \transpose
 283 @funindex transpose
 284 @funindex \chordmode
 285 @funindex chordmode
 286 @funindex \relative
 287 @funindex relative
 288
 289 @c DEPRECATED
 290 Se non viene specificata una @code{@var{altezza_di_riferimento}} per @code{\relative},
 291 allora si assume che corrisponda a @tie{}@code{c'}.  Tuttavia, questa è un'opzione
 292 deprecata e potrebbe essere tolta nelle future versioni; il
 293 suo impiego è quindi sconsigliato.
 294
 295
 296 @node Alterazioni
 297 @unnumberedsubsubsec Alterazioni
 298 @translationof Accidentals
 299
 300 @cindex alterazione
 301 @cindex armatura di chiave
 302 @cindex chiave
 303
 304 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 305 @warning{I nuovi utenti sono talvolta confusi dalla gestione delle
 306 alterazioni e delle armature di chiave.  In LilyPond i nomi delle
 307 note costituiscono l'input grezzo; le armature e le chiavi determinano
 308 come questo input grezzo venga mostrato.
 309 Una nota non alterata come@tie{}@code{c} significa @q{Do naturale},
 310 indipendentemente dall'armatura o dalla chiave.  Per maggiori informazioni
 311 si veda @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.}
 312
 313 @cindex nomi delle note, olandese
 314 @cindex nomi delle note, predefinito
 315 @cindex nomi delle note predefiniti
 316 @cindex diesis
 317 @cindex bemolle
 318 @cindex doppio diesis
 319 @cindex diesis, doppio
 320 @cindex doppio bemolle
 321 @cindex bemolle, doppio
 322 @cindex segno di bequadro
 323 @cindex altezza naturale
 324
 325 Nella modalità di notazione predefinita un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo @code{is}
 326 al nome della nota, un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come potete
 327 immaginare, un @notation{doppio diesis} o @notation{doppio bemolle}
 328 si ottengono aggiungendo @code{isis} o @code{eses}.  Questa sintassi è
 329 desunta dalla notazione olandese.  Per usare altri nomi
 330 per le alterazioni, si veda @ref{Note names in other languages}.
 331
 332 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 333 ais1 aes aisis aeses
 334 @end lilypond
 335
 336 Un bequadro cancella l'effetto di un'alterazione o di un'armatura
 337 di chiave.  Tuttavia, nella sintassi di Lilypond, non occorre specificare i
 338 bequadri mediante l'aggiunta di un particolare suffisso: un'altezza naturale
 339 è indicata con il semplice nome della nota:
 340
 341 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 342 a4 aes a2
 343 @end lilypond
 344
 345 @cindex quarto di tono
 346 @cindex semi-bemolle
 347 @cindex semi-diesis
 348
 349 È possibile indicare alterazioni di quarti di tono. Ecco una serie di Do
 350 con altezza crescente:
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 354 @end lilypond
 355
 356
 357
 358 @cindex alterazione, di sicurezza
 359 @cindex alterazione, di cortesia
 360 @cindex alterazione, tra parentesi
 361 @cindex alterazione di sicurezza
 362 @cindex alterazione di cortesia
 363 @cindex alterazione tra parentesi
 364
 365 @funindex ?
 366 @funindex !
 367
 368
 369 Di norma le alterazioni vengono mostrate automaticamente, ma è
 370 possibile anche inserirle manualmente.  Si può forzare l'inserimento di
 371 un'alterazione di sicurezza aggiungendo il punto esclamativo@tie{}@code{!}
 372 dopo l'altezza.  Un'alterazione di cortesia (ovvero un'alterazione compresa
 373 tra parentesi) si ottiene aggiungendo il punto interrogativo@tie{}@code{?} dopo
 374 l'altezza.  Questi segni possono essere usati anche per produrre dei bequadri.
 375
 376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 377 cis cis cis! cis? c c c! c?
 378 @end lilypond
 379
 380 @cindex alterazione e legatura di valore
 381 @cindex legatura di valore e alterazione
 382
 383 Se una nota è prolungata attraverso una legatura di valore, l'alterazione
 384 viene ripetuta solo all'inizio di un nuovo sistema:
 385
 386 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 387 cis1~ cis~
 388 \break
 389 cis
 390 @end lilypond
 391
 392
 393 @snippets
 394
 395 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 396 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 399 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 400
 401 @seealso
 402 Glossario musicale:
 403 @rglosnamed{sharp,diesis},
 404 @rglosnamed{flat,bemolle},
 405 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},
 406 @rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 407 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze},
 408 @rglosnamed{quarter tone,quarto di tono}.
 409
 410 Manuale di apprendimento:
 411 @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.
 412
 413 Guida alla notazione:
 414 @ref{Automatic accidentals},
 415 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 416 @ref{Note names in other languages}.
 417
 418 Frammenti di codice:
 419 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 420
 421 Guida al funzionamento interno:
 422 @rinternals{Accidental_engraver},
 423 @rinternals{Accidental},
 424 @rinternals{AccidentalCautionary},
 425 @rinternals{accidental-interface}.
 426
 427 @cindex alterazione, quarto di tono
 428 @cindex alterazione di un quarto di tono
 429
 430 @knownissues
 431 Poiché non esistono standard universalmente accettati per indicare
 432 le alterazioni di quarto di tono, il simbolo impiegato da LilyPond
 433 non si riferisce ad alcuno standard.
 434
 435
 436 @node Nomi delle note in altre lingue
 437 @unnumberedsubsubsec Nomi delle note in altre lingue
 438 @translationof Note names in other languages
 439
 440 @cindex nomi delle note, altre lingue
 441 @cindex nomi delle altezze, altre lingue
 442 @cindex lingua, nomi delle note in un'altra
 443 @cindex lingua, nomi delle altezze in un'altra
 444
 445 Lilypond comprende insiemi predefiniti di nomi di note e alterazioni in
 446 altre lingue.  La scelta della lingua si fa solitamente all'inizio del
 447 file; l'esempio seguente è scritto in notazione italiana:
 448
 449 @lilypond[quote,verbatim]
 450 \language "italiano"
 451
 452 \relative do' {
 453   do re mi sib
 454 }
 455 @end lilypond
 456
 457 Le lingue disponibili e i tipi di notazione che definiscono sono:
 458
 459 @quotation
 460 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 461 @headitem Lingua
 462   @tab Nomi delle note
 463 @item @code{nederlands}
 464   @tab c d e f g a bes b
 465 @item @code{catalan}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @code{deutsch}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @code{english}
 470   @tab c d e f g a bf b
 471 @item @code{espanol} o @code{español}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @code{italiano} o @code{français}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{norsk}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @code{portugues}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @code{suomi}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @code{svenska}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @code{vlaams}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @end multitable
 486 @end quotation
 487
 488 Oltre ai nomi delle note, anche i suffissi per le alterazioni
 489 possono variare a seconda della lingua adottata:
 490
 491 @quotation
 492 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 493 @headitem Lingua
 494   @tab diesis @tab bemolle @tab doppio diesis @tab doppio bemolle
 495 @item @code{nederlands}
 496   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 497 @item @code{catalan}
 498   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 499 @item @code{deutsch}
 500   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 501 @item @code{english}
 502   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 503     @tab -ff/-flatflat
 504 @item @code{espanol} o @code{español}
 505   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 506 @item @code{italiano} o @code{français}
 507   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 508 @item @code{norsk}
 509   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 510     @tab -essess/-eses
 511 @item @code{portugues}
 512   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 513 @item @code{suomi}
 514   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 515 @item @code{svenska}
 516   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 517 @item @code{vlaams}
 518   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 519 @end multitable
 520 @end quotation
 521
 522 In olandese, @code{aes} viene contratto in @code{as}, ma entrambe le
 523 forme sono accettate in LilyPond.  Analogalmente, sia @code{es} che
 524 @code{ees} sono accettati.  Lo stesso vale per
 525 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} e
 526 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  Talvolta solo questi nomi
 527 contratti sono definiti nei corrispondenti file della lingua.
 528
 529 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 530 a2 as e es a ases e eses
 531 @end lilypond
 532
 533
 534 @cindex microtoni
 535 @cindex semi-diesis
 536 @cindex semi-bemolle
 537 @cindex sesqui-diesis
 538 @cindex sesqui-bemolle
 539
 540 In alcune forme musicali vengono usati i microtoni, le cui alterazioni sono
 541 frazioni di un @q{normale} diesis o bemolle.  La seguente tabella elenca i
 542 nomi delle note per le alterazioni di un quarto di tono in varie lingue; i
 543 prefissi @notation{semi-} e @notation{sesqui-} significano rispettivamente
 544 @q{metà} e @q{uno e mezzo}.  Le lingue che non compaiono in questa tabella
 545 non hanno ancora dei nomi per le note speciali.
 546
 547 @quotation
 548 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 549 @headitem Lingua
 550   @tab semi-diesis @tab semi-bemolle @tab sesqui-diesis @tab sesqui-bemolle
 551
 552 @item @code{nederlands}
 553   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 554 @item @code{deutsch}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @code{english}
 557   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 558 @item @code{espanol} o @code{español}
 559   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 560 @item @code{italiano} o @code{français}
 561   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 562 @item @code{portugues}
 563   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 564 @end multitable
 565 @end quotation
 566
 567 Gran parte delle lingue presentate qui sono comunemente associate
 568 alla musica classica occidentale, nota anche come
 569 @notation{Common Practice Period}.  Sono tuttavia supportati
 570 anche altezze e sistemi di accordatura alternativi: si veda
 571 @ref{Common notation for non-Western music}.
 572
 573 @seealso
 574 Glossario musicale:
 575 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze},
 576 @rglosnamed{Common Practice Period,Periodo di pratica comune}.
 577
 578 Guida alla notazione:
 579 @ref{Common notation for non-Western music}.
 580
 581 File installati:
 582 @file{scm/define-note-names.scm}.
 583
 584 Frammenti di codice:
 585 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 586
 587
 588 @node Modifica di più altezze
 589 @subsection Modifica di più altezze
 590 @translationof Changing multiple pitches
 591
 592 Questa sezione tratta il modo di modificare le altezze delle note.
 593
 594 @menu
 595 * Controlli di ottava::
 596 * Trasposizione::
 597 * Inversione::
 598 * Retrogradazione::
 599 * Trasposizioni modali::
 600 @end menu
 601
 602 @node Controlli di ottava
 603 @unnumberedsubsubsec Controlli di ottava
 604 @translationof Octave checks
 605
 606 @cindex correzione dell'ottava
 607 @cindex controllo dell'ottava
 608 @cindex ottava, controllo
 609 @cindex controllo delle altezze
 610
 611 @funindex =
 612 @funindex \octaveCheck
 613 @funindex octaveCheck
 614 @funindex controlpitch
 615
 616 In modalità relativa è facile dimenticare un segno di cambiamento d'ottava.
 617 I controlli di ottava permettono di rilevare questi errori più facilmente: infatti,
 618 generano un avviso e correggono l'ottava se una nota si trova in un'ottava
 619 diversa dal previsto.
 620
 621 Per controllare l'ottava di una nota, occorre specificare l'ottava assoluta
 622 dopo il simbolo@tie{}@code{=}.  Questo esempio genererà un avviso
 623 (e cambierà l'altezza) perché la seconda nota è l'ottava assoluta
 624 @code{d''} invece di @code{d'}, come indicato dalla correzione di ottava.
 625
 626 @lilypond[verbatim,quote]
 627 \relative c'' {
 628   c2 d='4 d
 629   e2 f
 630 }
 631 @end lilypond
 632
 633 L'ottava in cui si trovano le note può essere controllata anche col
 634 comando @code{\octaveCheck@tie{}@var{altezza_di_controllo}}.
 635 L'@code{@var{altezza_di_controllo}} è specificata in modo assoluto.  Questo
 636 comando controlla che l'intervallo tra la nota precedente e
 637 l'@code{@var{altezza_di_controllo}} sia compresa in una quinta (ovvero secondo
 638 il normale calcolo della modalità relativo).  Se il controllo fallisce, compare
 639 un avviso, ma la nota precedente non viene modificata.  Le note successive
 640 sono relative all'@code{@var{altezza_di_controllo}}.
 641
 642 @lilypond[verbatim,quote]
 643 \relative c'' {
 644   c2 d
 645   \octaveCheck c'
 646   e2 f
 647 }
 648 @end lilypond
 649
 650 Nelle due battute che seguono, il primo e il terzo @code{\octaveCheck}
 651 falliscono, mentre il secondo non fallisce.
 652
 653 @lilypond[verbatim,quote]
 654 \relative c'' {
 655   c4 f g f
 656
 657   c4
 658   \octaveCheck c'
 659   f
 660   \octaveCheck c'
 661   g
 662   \octaveCheck c'
 663   f
 664 }
 665 @end lilypond
 666
 667 @seealso
 668 Frammenti di codice:
 669 @rlsr{Pitches, Altezze}.
 670
 671 Guida al funzionamento interno:
 672 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 673
 674
 675 @node Trasposizione
 676 @unnumberedsubsubsec Trasposizione
 677 @translationof Transpose
 678
 679 @cindex trasporre
 680 @cindex trasposizione
 681 @cindex trasposizione delle altezze
 682 @cindex trasposizione delle note
 683 @cindex altezze, trasposizione delle
 684 @cindex note, trasposizione delle
 685
 686 @funindex \transpose
 687 @funindex transpose
 688
 689 Un'espressione musicale può essere trasposta con @code{\transpose}.  La
 690 sintassi è
 691
 692 @example
 693 \transpose @var{altezza_di_partenza} @var{altezza_di_arrivo} @var{espressione_musicale}
 694 @end example
 695
 696 @noindent
 697 Significa che @code{@var{espressione_musicale}} viene trasposto
 698 dell'intervallo compreso tra le altezze @code{@var{altezza_di_partenza}} e
 699 @code{@var{altezza_di_arrivo}}: qualsiasi nota che presenti un'altezza
 700 corrispondente all'@code{@var{altezza_di_partenza}} viene modificata
 701 in @code{@var{altezza_di_arrivo}}, e qualsiasi altra nota viene
 702 trasposta dello stesso intervallo.  Entrambe le altezze sono inserite
 703 in modalità assoluta.
 704
 705 @warning{La musica all'interno di un blocco @code{@bs{}transpose} è assoluta
 706 a meno che il blocco non includa un @code{@bs{}relative}.}
 707
 708 Prendiamo come esempio un brano scritto in Re maggiore.  Possiamo
 709 trasportarlo in Mi maggiore; si noti come anche l'armatura di chiave
 710 venga trasposta automaticamente.
 711
 712 @lilypond[verbatim,quote]
 713 \transpose d e {
 714   \relative c' {
 715     \key d \major
 716     d4 fis a d
 717   }
 718 }
 719 @end lilypond
 720
 721 @cindex strumenti traspositori
 722 @cindex traspositori, strumenti
 723
 724 Se una parte scritta in Do (l'@notation{intonazione reale} abituale) deve
 725 essere suonata su un clarinetto in La (per il quale un La viene rappresentato
 726 da un Do e dunque suona una terza minore più basso), la trasposizione
 727 sarà ottenuta con:
 728
 729 @lilypond[verbatim,quote]
 730 \transpose a c' {
 731   \relative c' {
 732     \key c \major
 733     c4 d e g
 734   }
 735 }
 736 @end lilypond
 737
 738 @noindent
 739 Si noti che @w{@code{\key c \major}} è specificato esplicitamente.  Se
 740 non si specifica un'armatura di chiave, le note verranno trasposte ma
 741 non apparirà alcuna armatura.
 742
 743 @code{\transpose} fa distinzione tra altezze enarmoniche: sia
 744 @w{@code{\transpose c cis}} che @w{@code{\transpose c des}} traspongono
 745 un brano di un semitono più alto.  La prima versione mostrerà i diesis e
 746 le note rimarranno sullo stesso grado della scala, mentre la seconda
 747 versione mostrerà i bemolle sul grado superiore della scala.
 748
 749 @lilypond[verbatim,quote]
 750 music = \relative c' { c d e f }
 751 \new Staff {
 752   \transpose c cis { \music }
 753   \transpose c des { \music }
 754 }
 755 @end lilypond
 756
 757
 758 @code{\transpose} può essere usato anche in un altro modo, ovvero
 759 per inserire note scritte per uno strumento traspositore.  Gli esempi
 760 precedenti mostrano come inserire altezze in Do (o @notation{intonazione reale})
 761 e mostrare le note di uno strumento traspositore, ma è possibile anche
 762 il contrario: per esempio, se da un insieme di parti strumentali
 763 si volesse ricavare una partitura per il direttore.  Così, per inserire
 764 la parte per una tromba in Si bemolle che inizia con un Mi (intonazione reale
 765 Re), si può scrivere:
 766
 767 @example
 768 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 769 \transpose c bes, \musicInBflat
 770 @end example
 771
 772 @noindent
 773 Per stampare questa musica in Fa (ad esempio per riarrangiarla per corno) si
 774 può avvolgere la musica esistente in un altro @code{\transpose}:
 775
 776 @example
 777 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 778 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 779 @end example
 780
 781 @noindent
 782 Per maggiori informazioni sugli strumenti traspositori,
 783 si veda @ref{Instrument transpositions}.
 784
 785
 786 @snippets
 787
 788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 790
 791 @seealso
 792 Guida alla notazione:
 793 @ref{Instrument transpositions},
 794 @ref{Inversion},
 795 @ref{Modal transformations},
 796 @ref{Relative octave entry},
 797 @ref{Retrograde}.
 798
 799 Frammenti di codice:
 800 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 801
 802 Guida al funzionamento interno:
 803 @rinternals{TransposedMusic}.
 804
 805 @funindex \transpose
 806 @funindex transpose
 807 @funindex \chordmode
 808 @funindex chordmode
 809 @funindex \relative
 810 @funindex relative
 811
 812 @knownissues
 813 La conversione relativa non avrà effetto sulle sezioni @code{\transpose},
 814 @code{\chordmode} e @code{\relative} comprese all'interno di un
 815 blocco @code{\relative}.  Per usare la modalità relativa all'interno
 816 di musica trasposta, occorre inserire un ulteriore blocco @code{\relative}
 817 all'interno di @code{\transpose}.
 818
 819 Il comando @code{\transpose} impedisce di stampare le alterazioni triple. Le
 820 sostituisce con un'altezza @q{enarmonicamente equivalente} (per esempio,
 821 Re bemolle al posto di Mi triplo bemolle).
 822
 823
 824 @node Inversione
 825 @unnumberedsubsubsec Inversione
 826 @translationof Inversion
 827
 828 @cindex inversione
 829 @cindex operazione, inversione
 830 @funindex \inversion
 831
 832 Un'espressione musicale può essere invertita e trasposta in una singola
 833 operazione con:
 834
 835 @example
 836 \inversion @var{altezza-di-riferimento} @var{altezza-di-arrivo} @var{espressione_musicale}
 837 @end example
 838
 839 L'@code{@var{espressione_musicale}} viene invertita intervallo per intervallo
 840 intorno all'@code{@var{altezza-di-riferimento}} e poi trasposta in modo che
 841 ci sia una corrispondenza tra @code{@var{altezza-di-riferimento}} e
 842 @code{@var{altezza-di-arrivo}}.
 843
 844 @lilypond[verbatim,quote]
 845 music = \relative c' { c d e f }
 846 \new Staff {
 847   \music
 848   \inversion d' d' \music
 849   \inversion d' ees' \music
 850 }
 851 @end lilypond
 852
 853 @warning{I motivi da invertire devono essere scritti in forma assoluta
 854 oppure devono essere prima convertiti in forma assoluta racchiudendoli
 855 in un blocco @code{\relative}.}
 856
 857 @seealso
 858 Guida alla notazione:
 859 @ref{Modal transformations},
 860 @ref{Retrograde},
 861 @ref{Transpose}.
 862
 863
 864 @node Retrogradazione
 865 @unnumberedsubsubsec Retrogradazione
 866 @translationof Retrograde
 867
 868 @cindex trasformazione retrograda
 869 @cindex retrogradazione, trasformazione
 870 @cindex operazione, retrogradazione
 871 @funindex \retrograde
 872 @funindex retrograde
 873
 874 Un'espressione musicale può essere invertita in modo da produrre il proprio
 875 retrogrado:
 876
 877 @lilypond[verbatim,quote]
 878 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 879
 880 \new Staff {
 881   \music
 882   \retrograde \music
 883 }
 884 @end lilypond
 885
 886 @knownissues
 887 Le legature di valore manuali in @code{\retrograde} saranno spezzate e
 888 genereranno degli avvisi.  Alcune legature di valore possono essere
 889 generate automaticamente abilitando @ref{Automatic note splitting}.
 890
 891 @seealso
 892 Guida alla notazione:
 893 @ref{Inversion},
 894 @ref{Modal transformations},
 895 @ref{Transpose}.
 896
 897
 898 @node Trasposizioni modali
 899 @unnumberedsubsubsec Trasposizioni modali
 900 @translationof Modal transformations
 901
 902 @cindex trasposizioni modali
 903 @cindex modali, trasposizioni
 904 @cindex operazioni, modali
 905
 906 In una composizione musicale basata su una scala, un motivo viene
 907 frequentemente trasportato in differenti modi.  Può essere
 908 @notation{trasposto} per iniziare in punti diversi della scala o
 909 può essere @notation{invertito} rispetto a un punto cardine della scala.
 910 Può anche essere rovesciato per produrre il @notation{retrogrado}, si veda
 911 @ref{Retrograde}.
 912
 913 @warning{Le note che non si trovano all'interno della scala definita non
 914 vengono trasformate.}
 915
 916 @subsubsubheading Trasposizione modale
 917
 918 @cindex trasposizione modale
 919 @cindex modale, trasposizione
 920 @cindex operazone, trasposizione
 921 @funindex \modalTranspose
 922 @funindex modalTranspose
 923
 924 Un motivo può essere trasposto entro una certa scala con:
 925
 926 @example
 927 \modalTranspose @var{altezza-di-partenza} @var{altezza-di-arrivo} @var{scala} @var{motif}
 928 @end example
 929
 930 Le note di @var{motif} vengono spostate, se all'interno della @var{scala}, del
 931 numero di gradi della scala dati dall'intervallo tra @var{altezza-di-arrivo}
 932 e @var{altezza-di-partenza}:
 933
 934 @lilypond[verbatim,quote]
 935 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 936 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 937
 938 \new Staff {
 939   \motif
 940   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 941   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 942 }
 943 @end lilypond
 944
 945 È possibile indicare una scala ascendente di qualsiasi lunghezza e con qualsiasi
 946 intervallo:
 947
 948 @lilypond[verbatim,quote]
 949 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 950 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 951
 952 \new Staff {
 953   \motif
 954   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 955 }
 956 @end lilypond
 957
 958 Se usato con una scala cromatica, @code{\modalTranspose} ha un
 959 effetto simile a @code{\transpose}, con in più la possibilità
 960 di specificare i nomi delle note da usare:
 961
 962 @lilypond[verbatim,quote]
 963 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 964 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 965
 966 \new Staff {
 967   \motif
 968   \transpose c f \motif
 969   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 970 }
 971 @end lilypond
 972
 973 @subsubsubheading Inversione modale
 974
 975 @cindex inversione modale
 976 @cindex modale, inversione
 977 @cindex operazione, inversione modale
 978 @funindex \modalInversion
 979 @funindex modalInversion
 980
 981 Una sequenza di note può essere invertita all'interno di una data scala intorno
 982 a una determinata nota cardine e quindi trasposto, in un'unica operazione, con:
 983
 984 @example
 985 \modalInversion @var{altezza-cardine} @var{altezza-di-arrivo} @var{scala} @var{motif}
 986 @end example
 987
 988 Le note di @var{motif} vengono spostate dello stesso numero di gradi dalla nota
 989 dell'@var{altezza-cardine} all'interno della @var{scala}, ma nella direzione
 990 opposta, e il risultato viene poi spostato all'interno della @var{scala} per
 991 il numero di gradi dato dall'intervallo tra @var{altezza-di-arrivo} e
 992 @var{altezza-cardine}.
 993
 994 Dunque, per invertire intorno a una particolare nota della scala, è necessario
 995 usare il medesimo valore per @var{altezza-cardine} e @var{altezza-di-arrivo}:
 996
 997 @lilypond[verbatim,quote]
 998 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 999 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1000
1001 \new Staff {
1002   \motif
1003   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1004 }
1005 @end lilypond
1006
1007 Per invertire intorno a una nota cardine posta tra altre due note, si inverte
1008 intorno a una della note e poi si traspone di un grado della scala.  Le due
1009 note specificate possono essere interpretate come parentesi del punto cardine:
1010
1011 @lilypond[verbatim,quote]
1012 scale = \relative c' { c g' }
1013 motive = \relative c' { c c g' c, }
1014
1015 \new Staff {
1016   \motive
1017   \modalInversion c' g' \scale \motive
1018 }
1019 @end lilypond
1020
1021 L'operazione combinata di inversione e retrogradazione produce la
1022 retrogradazione inversa:
1023
1024 @lilypond[verbatim,quote]
1025 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1026 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1027
1028 \new Staff {
1029   \motif
1030   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1031 }
1032 @end lilypond
1033
1034 @seealso
1035 Guida alla notazione:
1036 @ref{Inversion},
1037 @ref{Retrograde},
1038 @ref{Transpose}.
1039
1040
1041 @node Aspetto delle altezze
1042 @subsection Aspetto delle altezze
1043 @translationof Displaying pitches
1044
1045 Questa sezione tratta il modo di modificare l'aspetto delle altezze delle note.
1046
1047 @menu
1048 * Chiave::
1049 * Armatura di chiave::
1050 * Segni di ottavazione::
1051 * Trasporto strumentale::
1052 * Alterazioni automatiche::
1053 * Ambitus::
1054 @end menu
1055
1056
1057 @node Chiave
1058 @unnumberedsubsubsec Chiave
1059 @translationof Clef
1060
1061 @cindex chiave di Sol
1062 @cindex chiave di Do
1063 @cindex chiave di Fa
1064 @cindex chiave di violino
1065 @cindex chiave di contralto
1066 @cindex chiave di tenore
1067 @cindex chiave di basso
1068 @cindex chiave francese
1069 @cindex chiave di soprano
1070 @cindex chiave di mezzosoprano
1071 @cindex chiave di baritono
1072 @cindex chiave di varbaritono
1073 @cindex chiave di subbasso
1074 @cindex chiave
1075 @cindex chiave antica
1076 @cindex antica, chiave
1077 @cindex Sol, chiave di
1078 @cindex Do, chiave di
1079 @cindex Fa, chiave di
1080 @cindex violino, chiave di
1081 @cindex alto, chiave di
1082 @cindex tenore, chiave di
1083 @cindex basso, chiave di
1084 @cindex francese, chiave
1085 @cindex soprano, chiave di
1086 @cindex mezzosoprano, chiave di
1087 @cindex baritono, chiave di
1088 @cindex varbaritono, chiave di
1089 @cindex subbasso, chiave di
1090
1091
1092 @funindex \clef
1093 @funindex clef
1094
1095 È possibile cambiare la chiave impiegata.  Negli esempi seguenti mostriamo il Do
1096 centrale.  I seguenti nomi di chiave possono (ma non devono) essere
1097 racchiusi tra virgolette.
1098
1099 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1100 \clef treble
1101 c2 c
1102 \clef alto
1103 c2 c
1104 \clef tenor
1105 c2 c
1106 \clef bass
1107 c2 c
1108 @end lilypond
1109
1110 Altre chiavi:
1111
1112 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1113 \clef french
1114 c2 c
1115 \clef soprano
1116 c2 c
1117 \clef mezzosoprano
1118 c2 c
1119 \clef baritone
1120 c2 c
1121
1122 \break
1123
1124 \clef varbaritone
1125 c2 c
1126 \clef subbass
1127 c2 c
1128 \clef percussion
1129 c2 c
1130
1131 \break
1132
1133 \clef G   % synonym for treble
1134 c2 c
1135 \clef F   % synonym for bass
1136 c2 c
1137 \clef C   % synonym for alto
1138 c2 c
1139 @end lilypond
1140
1141 @cindex chiave traspositrice
1142 @cindex trasposizione, chiave
1143 @cindex trasposizione dell'ottava
1144 @cindex trasposizione opzionale dell'ottava
1145 @cindex chiave di tenore per coro
1146
1147 Aggiungendo@tie{}@code{_8} o@tie{}@code{^8} al nome della chiave, la sua
1148 adozione comporta il trasporto all'ottava rispettivamente inferiore o
1149 superiore, mentre@tie{}@code{_15} e@tie{}@code{^15} traspongono di due ottave.
1150 È possibile usare altri numeri interi, se necessario.  I nomi di chiave
1151 contenenti caratteri non alfabetici devono essere racchiusi tra virgolette
1152
1153 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1154 \clef treble
1155 c2 c
1156 \clef "treble_8"
1157 c2 c
1158 \clef "bass^15"
1159 c2 c
1160 \clef "alto_2"
1161 c2 c
1162 \clef "G_8"
1163 c2 c
1164 \clef "F^5"
1165 c2 c
1166 @end lilypond
1167
1168 L'ottavazione opzionale si può ottenere racchiudendo l'argomento numerico
1169 tra parentesi tonde o quadre:
1170
1171 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1172 \clef "treble_(8)"
1173 c2 c
1174 \clef "bass^[15]"
1175 c2 c
1176 @end lilypond
1177
1178 Le altezze vengono mostrate come se l'argomento numerico fosse
1179 inserito senza parentesi.
1180
1181 Alcune chiavi particolari sono descritte in @ref{Mensural clefs},
1182 @ref{Gregorian clefs}, @ref{Default tablatures} e @ref{Custom
1183 tablatures}.  Per alternare chiavi diverse nelle citazioni in corpo più piccolo
1184 all'interno di una partitura, si vedano le funzioni @code{\cueClef} e
1185 @code{\cueDuringWithClef} in @ref{Formatting cue notes}.
1186
1187 @snippets
1188
1189 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1190 {tweaking-clef-properties.ly}
1191
1192 @seealso
1193 Guida alla notazione:
1194 @ref{Mensural clefs},
1195 @ref{Gregorian clefs},
1196 @ref{Default tablatures},
1197 @ref{Custom tablatures},
1198 @ref{Formatting cue notes}.
1199
1200 Frammenti di codice:
1201 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1202
1203 Guida al funzionamento interno:
1204 @rinternals{Clef_engraver},
1205 @rinternals{Clef},
1206 @rinternals{ClefModifier},
1207 @rinternals{clef-interface}.
1208
1209 @knownissues
1210 I numeri di ottavazione assegnati alle chiavi sono trattati come oggetti grafici
1211 separati.  Quindi qualsiasi @code{\override} all'oggetto @var{Clef} dovrà essere
1212 applicato, con un altro @code{\override}, all'oggetto @var{ClefModifier}.
1213
1214 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1215 \new Staff \with {
1216   \override ClefModifier.color = #red
1217   \override Clef.color = #blue
1218 }
1219
1220 \clef "treble_8" c4
1221 @end lilypond
1222
1223
1224 @node Armatura di chiave
1225 @unnumberedsubsubsec Armatura di chiave
1226 @translationof Key signature
1227
1228 @cindex armatura di chiave
1229
1230 @funindex \key
1231 @funindex key
1232
1233 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1234 @warning{I nuovi utenti sono talvolta confusi dalla gestione delle
1235 alterazioni e delle armature di chiave.  In LilyPond i nomi delle
1236 note costituiscono l'input grezzo; le armature e le chiavi determinano
1237 come questo venga mostrato.  Una nota non alterata come@tie{}@code{c}
1238 significa @q{Do naturale}, indipendentemente dall'armatura o dalla
1239 chiave.  Per maggiori informazioni si veda @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.}
1240
1241 L'armatura di chiave indica la tonalità di un brano.  È costituita da un
1242 insieme di alterazioni (bemolle o diesis) all'inizio del rigo.  L'armatura
1243 di chiave può essere modificata:
1244
1245 @example
1246 \key @var{altezza} @var{modo}
1247 @end example
1248
1249 @funindex \major
1250 @funindex major
1251 @funindex \minor
1252 @funindex minor
1253 @funindex \ionian
1254 @funindex ionian
1255 @funindex \locrian
1256 @funindex locrian
1257 @funindex \aeolian
1258 @funindex aeolian
1259 @funindex \mixolydian
1260 @funindex mixolydian
1261 @funindex \lydian
1262 @funindex lydian
1263 @funindex \phrygian
1264 @funindex phrygian
1265 @funindex \dorian
1266 @funindex dorian
1267
1268 @cindex modi ecclesiastici
1269 @cindex modi
1270 @cindex maggiore
1271 @cindex minore
1272 @cindex ionio
1273 @cindex locrio
1274 @cindex eolio
1275 @cindex misolidio
1276 @cindex lidio
1277 @cindex frigio
1278 @cindex dorico
1279
1280 @noindent
1281 @code{@var{modo}} deve essere @code{\major} o @code{\minor}
1282 per ottenere rispettivamente un'armatura di @code{@var{altezza}}-maggiore o
1283 @code{@var{altezza}}-minore.  È anche possibile usare i nomi tradizionali
1284 dei modi, chiamati anche @notation{modi ecclesiastici}:
1285 @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian},
1286 @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} e @code{\locrian}.
1287
1288 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1289 \key g \major
1290 fis1
1291 f
1292 fis
1293 @end lilypond
1294
1295 Si possono definire ulteriori modi elencando le alterazioni per ogni
1296 grado della scala quando il modo inizia col Do.
1297
1298 @lilypond[verbatim,quote]
1299 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1300     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1301
1302 \relative c' {
1303   \key c\freygish c4 des e f
1304   \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1305 }
1306 @end lilypond
1307
1308 Le alterazioni dell'armatura di chiave possono essere collocate in
1309 posizioni diverse da quelle tradizionali o anche in più di un'ottava, usando
1310 le proprietà @code{flat-positions} e @code{sharp-positions}
1311 di @code{KeySignature}.  I valori di queste proprietà specificano
1312 l'estensione delle posizioni del rigo in cui potranno comparire
1313 le alterazioni.  Se viene specificata una sola posizione, le
1314 alterazioni vengono collocate entro l'ottava che finisce in quella
1315 posizione del rigo.
1316
1317 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1318 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1319 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1320 \clef bass \key es\major es g bes d
1321 \clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
1322
1323 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1324 \bar "||" \key b\major b fis b2
1325 @end lilypond
1326
1327
1328
1329 @snippets
1330
1331 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1332 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1333
1334 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1335 {non-traditional-key-signatures.ly}
1336
1337 @seealso
1338 Glossario musicale:
1339 @rglos{church mode},
1340 @rglos{scordatura}.
1341
1342 Manuale di apprendimento:
1343 @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.
1344
1345 Frammenti di codice:
1346 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1347
1348 Guida al funzionamento interno:
1349 @rinternals{KeyChangeEvent},
1350 @rinternals{Key_engraver},
1351 @rinternals{Key_performer},
1352 @rinternals{KeyCancellation},
1353 @rinternals{KeySignature},
1354 @rinternals{key-signature-interface}.
1355
1356
1357 @node Segni di ottavazione
1358 @unnumberedsubsubsec Segni di ottavazione
1359 @translationof Ottava brackets
1360
1361 @cindex ottava
1362 @cindex 15ma
1363 @cindex 8va
1364 @cindex 8ve
1365 @cindex ottavazione
1366
1367 @funindex set-octavation
1368 @funindex \ottava
1369 @funindex ottava
1370
1371 I @notation{segni di ottavazione} introducono un'ulteriore trasposizione di
1372 ottava nel rigo:
1373
1374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1375 a2 b
1376 \ottava #-2
1377 a2 b
1378 \ottava #-1
1379 a2 b
1380 \ottava #0
1381 a2 b
1382 \ottava #1
1383 a2 b
1384 \ottava #2
1385 a2 b
1386 @end lilypond
1387
1388 @snippets
1389
1390 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1391 {ottava-text.ly}
1392
1393 @seealso
1394 Glossario musicale:
1395 @rglosnamed{octavation,ottavazione}.
1396
1397 Frammenti di codice:
1398 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1399
1400 Guida al funzionamento interno:
1401 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1402 @rinternals{OttavaBracket},
1403 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1404
1405
1406 @node Trasporto strumentale
1407 @unnumberedsubsubsec Trasporto strumentale
1408 @translationof Instrument transpositions
1409
1410 @cindex trasposizione, MIDI
1411 @cindex trasposizione, strumento
1412 @cindex strumento traspositore
1413 @cindex MIDI
1414 @cindex trasposizione MIDI
1415
1416 @funindex \transposition
1417 @funindex transposition
1418
1419 Quando si scrivono partiture che comprendono strumenti traspositori, alcune
1420 parti possono essere scritte a un'altezza diversa dall'@notation{intonazione reale}.
1421 In questi casi, è necessario specificare la chiave dello @notation{strumento traspositore},
1422 altrimenti l'output MIDI e le citazioni in altre parti produrranno
1423 altezze errate.  Per maggiori informazioni sulle citazioni, si veda
1424 @ref{Quoting other voices}.
1425
1426 @example
1427 \transposition @var{altezza}
1428 @end example
1429
1430 L'altezza da usare per @code{\transposition} deve corrispondere al suono
1431 effettivamente prodotto quando un@tie{}@code{c'} scritto sul rigo viene
1432 suonato dallo strumento traspositore.  Tale altezza viene inserita in
1433 modalità assoluta; dunque, uno strumento che produce un suono reale un
1434 tono sopra la notazione deve usare @w{@code{\transposition d'}}.
1435 @code{\transposition} va usato @emph{soltanto} se le altezze @emph{non}
1436 sono scritte in intonazione reale.
1437
1438 Ecco un frammento per violino e clarinetto in Si bemolle, le cui
1439 parti sono inserite usando le note e l'armatura di chiave che appaiono
1440 nei rispettivi righi sulla partitura del direttore.  I due strumenti suonano
1441 all'unisono.
1442
1443 @lilypond[verbatim,quote]
1444 \new GrandStaff <<
1445   \new Staff = "violin" {
1446     \relative c'' {
1447       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1448       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1449       % not strictly necessary, but a good reminder
1450       \transposition c'
1451
1452       \key c \major
1453       g4( c8) r c r c4
1454     }
1455   }
1456   \new Staff = "clarinet" {
1457     \relative c'' {
1458       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1459       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1460       \transposition bes
1461
1462       \key d \major
1463       a4( d8) r d r d4
1464     }
1465   }
1466 >>
1467 @end lilypond
1468
1469 @code{\transposition} può essere modificato nel corso di un brano.  Ad
1470 esempio, un clarinettista potrebbe passare da un clarinetto in La a uno
1471 in Si bemolle.
1472
1473 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1474 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1475 \key a \major
1476 \transposition a
1477 c d e f
1478 \textLengthOn
1479 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1480 R1
1481
1482 \key bes \major
1483 \transposition bes
1484 c2 g
1485 @end lilypond
1486
1487 @seealso
1488 Glossario musicale:
1489 @rglosnamed{concert pitch,intonazione reale},
1490 @rglosnamed{transposing instrument,strumento traspositore}.
1491
1492 Guida alla notazione:
1493 @ref{Quoting other voices},
1494 @ref{Transpose}.
1495
1496 Frammenti di codice:
1497 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1498
1499
1500 @node Alterazioni automatiche
1501 @unnumberedsubsubsec Alterazioni automatiche
1502 @translationof Automatic accidentals
1503
1504 @cindex stile di alterazione
1505 @cindex stile di alterazione predefinito
1506 @cindex alterazioni
1507 @cindex alterazioni automatiche
1508
1509 @funindex \accidentalStyle
1510 @funindex voice
1511 @funindex default
1512
1513 Esistono diverse convenzioni sul modo di scrivere le
1514 alterazioni.  LilyPond ha una funzione per specificare
1515 lo stile di gestione delle alterazioni adottato.  Questa funzione viene
1516 richiamata nel modo seguente:
1517
1518 @example
1519 \new Staff <<
1520   \accidentalStyle voice
1521   @{ @dots{} @}
1522 >>
1523 @end example
1524
1525 La gestione delle alterazioni si applica di norma all'attuale @code{Staff} (con
1526 l'eccezione degli stili @code{piano} e @code{piano-cautionary}, che sono
1527 spiegati dopo).  Questa funzione accetta un secondo argomento opzionale che
1528 determina in quale ambito debba essere cambiato lo stile.  Ad esempio, per
1529 usare lo stesso stile in tutti i righi dell'attuale @code{StaffGroup}, si usa:
1530
1531 @example
1532 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1533 @end example
1534
1535 Sono supportati i seguenti modi di gestire le alterazioni.  Il seguente esempio
1536 mostra tutti gli stili:
1537
1538
1539 @lilypond[verbatim,quote]
1540 musicA = {
1541   <<
1542     \relative c' {
1543       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1544       cis2. <c, g'>4 |
1545     }
1546     \\
1547     \relative c' {
1548       ais'2 cis, |
1549       fis8 b a4 cis2 |
1550     }
1551   >>
1552 }
1553
1554 musicB = {
1555   \clef bass
1556   \new Voice {
1557     \voiceTwo \relative c' {
1558       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1559       \change Staff = up
1560       cis' cis
1561       \change Staff = down
1562       <fis, a> <fis a>]
1563       \showStaffSwitch
1564       \change Staff = up
1565       dis'4 |
1566       \change Staff = down
1567       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1568     }
1569   }
1570 }
1571
1572 \new PianoStaff {
1573   <<
1574     \context Staff = "up" {
1575       \accidentalStyle default
1576       \musicA
1577     }
1578     \context Staff = "down" {
1579       \accidentalStyle default
1580       \musicB
1581     }
1582   >>
1583 }
1584 @end lilypond
1585
1586 Si noti che le ultime linee di questo esempio possono essere sostituite dal
1587 seguente frammento, se si vuole usare lo stesso stile in entrambi i righi.
1588
1589 @example
1590 \new PianoStaff @{
1591   <<
1592     \context Staff = "up" @{
1593       %%% change the next line as desired:
1594       \accidentalStyle Score.default
1595       \musicA
1596     @}
1597     \context Staff = "down" @{
1598       \musicB
1599     @}
1600   >>
1601 @}
1602 @end example
1603
1604
1605 @c don't use verbatim in this table.
1606 @table @code
1607 @item default
1608
1609 @cindex stile delle alterazioni @emph{default}
1610
1611 @funindex default
1612
1613 Questo è il comportamento predefinito del compositore tipografico.  Corrisponde
1614 alla pratica comunemente impiegata dal diciottesimo secolo: le alterazioni
1615 vengono ricordate fino alla fine della misura in cui si trovano, limitatamente
1616 all'ottava di appartenenza.  Quindi, nell'esempio seguente non compare alcun
1617 segno di bequadro prima del@tie{}@code{b} nella seconda misura o prima
1618 dell'ultimo@tie{}@code{c}:
1619
1620 @lilypond[quote]
1621 musicA = {
1622   <<
1623     \relative c' {
1624       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1625       cis2. <c, g'>4 |
1626     }
1627     \\
1628     \relative c' {
1629       ais'2 cis, |
1630       fis8 b a4 cis2 |
1631     }
1632   >>
1633 }
1634
1635 musicB = {
1636   \clef bass
1637   \new Voice {
1638     \voiceTwo \relative c' {
1639       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1640       \change Staff = up
1641       cis' cis
1642       \change Staff = down
1643       <fis, a> <fis a>]
1644       \showStaffSwitch
1645       \change Staff = up
1646       dis'4 |
1647       \change Staff = down
1648       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1649     }
1650   }
1651 }
1652
1653 \new PianoStaff {
1654   <<
1655     \context Staff = "up" {
1656       \accidentalStyle default
1657       \musicA
1658     }
1659     \context Staff = "down" {
1660       \accidentalStyle default
1661       \musicB
1662     }
1663   >>
1664 }
1665 @end lilypond
1666
1667 @item voice
1668
1669 @cindex stile delle alterazioni @emph{voice}
1670 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern}
1671 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern-cautionary}
1672 @cindex @emph{voice}, stile delle alterazioni
1673 @cindex @emph{modern}, stile delle alterazioni
1674 @cindex @emph{modern-cautionary}, stile delle alterazioni
1675
1676 @funindex voice
1677
1678 Normalmente le alterazioni mantengono la propria validità a livello di
1679 @code{Staff}.  Tuttavia in questo stile le alterazioni
1680 vengono gestite individualmente per ogni voce.  Al di fuori di quest'aspetto,
1681 lo stile è analogo a @code{default}.
1682
1683 Di conseguenza, le alterazioni relative a una voce non vengono cancellate nelle
1684 altre voci. Un risultato spesso non desiderabile: nell'esempio seguente è
1685 difficile capire se il secondo@tie{}@code{a} sia naturale o diesis.  L'opzione
1686 @code{voice} deve essere quindi usata solo se ogni voce è destinata a un
1687 esecutore diverso.  Se la partitura deve essere letta da un unico musicista
1688 (come nel caso della partitura del direttore, o di uno spartito per pianoforte),
1689 allora è preferibile usare @code{modern} o @code{modern-cautionary}.
1690
1691
1692 @lilypond[quote]
1693 musicA = {
1694   <<
1695     \relative c' {
1696       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1697       cis2. <c, g'>4 |
1698     }
1699     \\
1700     \relative c' {
1701       ais'2 cis, |
1702       fis8 b a4 cis2 |
1703     }
1704   >>
1705 }
1706
1707 musicB = {
1708   \clef bass
1709   \new Voice {
1710     \voiceTwo \relative c' {
1711       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1712       \change Staff = up
1713       cis' cis
1714       \change Staff = down
1715       <fis, a> <fis a>]
1716       \showStaffSwitch
1717       \change Staff = up
1718       dis'4 |
1719       \change Staff = down
1720       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1721     }
1722   }
1723 }
1724
1725 \new PianoStaff {
1726   <<
1727     \context Staff = "up" {
1728       \accidentalStyle voice
1729       \musicA
1730     }
1731     \context Staff = "down" {
1732       \accidentalStyle voice
1733       \musicB
1734     }
1735   >>
1736 }
1737 @end lilypond
1738
1739 @item modern
1740
1741 @cindex alterazioni, stile moderno delle
1742 @cindex stile moderno delle alterazioni
1743
1744 @funindex modern
1745
1746 Questa regola corrisponde alla pratica comune del ventesimo
1747 secolo.  Omette i segni di bequadro supplementari che in passato
1748 erano di norma anteposti al diesis che segue un doppio
1749 diesis o a un bemolle che segue un doppio bemolle.  La regola
1750 @code{modern} presenta le stesse alterazioni di @code{default}, con
1751 due aggiunte che servono a evitare ambiguità: i segni di annullamento
1752 delle alterazioni temporanee sono anteposti alle note sulla stessa
1753 ottava della misura successiva e alle note in ottave diverse nella
1754 stessa misura.  In questo esempio, dunque, i bequadri del@tie{}@code{b}
1755 e del@tie{}@code{c} nella seconda misura del rigo superiore:
1756
1757 @lilypond[quote]
1758 musicA = {
1759   <<
1760     \relative c' {
1761       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1762       cis2. <c, g'>4 |
1763     }
1764     \\
1765     \relative c' {
1766       ais'2 cis, |
1767       fis8 b a4 cis2 |
1768     }
1769   >>
1770 }
1771
1772 musicB = {
1773   \clef bass
1774   \new Voice {
1775     \voiceTwo \relative c' {
1776       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1777       \change Staff = up
1778       cis' cis
1779       \change Staff = down
1780       <fis, a> <fis a>]
1781       \showStaffSwitch
1782       \change Staff = up
1783       dis'4 |
1784       \change Staff = down
1785       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1786     }
1787   }
1788 }
1789
1790 \new PianoStaff {
1791   <<
1792     \context Staff = "up" {
1793       \accidentalStyle modern
1794       \musicA
1795     }
1796     \context Staff = "down" {
1797       \accidentalStyle modern
1798       \musicB
1799     }
1800   >>
1801 }
1802 @end lilypond
1803
1804 @item modern-cautionary
1805
1806 @cindex alterazioni, stile @emph{modern-cautionary}
1807 @cindex @emph{modern-cautionary}, stile delle alterazioni
1808 @cindex alterazioni in stile moderno
1809 @cindex alterazioni di precauzione in stile moderno
1810
1811 @funindex modern-cautionary
1812
1813 Questa regola è simile a @code{modern}, ma le alterazioni @q{supplementari}
1814 (quelle non mostrate da @code{default}) sono segnate come alterazioni
1815 di precauzione.  Di norma, sono poste tra parentesi; altrimenti, possono
1816 essere ridotte in corpo più piccolo definendo la proprietà @code{cautionary-style}
1817 di @code{AccidentalSuggestion}.
1818
1819 @lilypond[quote]
1820 musicA = {
1821   <<
1822     \relative c' {
1823       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1824       cis2. <c, g'>4 |
1825     }
1826     \\
1827     \relative c' {
1828       ais'2 cis, |
1829       fis8 b a4 cis2 |
1830     }
1831   >>
1832 }
1833
1834 musicB = {
1835   \clef bass
1836   \new Voice {
1837     \voiceTwo \relative c' {
1838       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1839       \change Staff = up
1840       cis' cis
1841       \change Staff = down
1842       <fis, a> <fis a>]
1843       \showStaffSwitch
1844       \change Staff = up
1845       dis'4 |
1846       \change Staff = down
1847       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1848     }
1849   }
1850 }
1851
1852 \new PianoStaff {
1853   <<
1854     \context Staff = "up" {
1855       \accidentalStyle modern-cautionary
1856       \musicA
1857     }
1858     \context Staff = "down" {
1859       \accidentalStyle modern-cautionary
1860       \musicB
1861     }
1862   >>
1863 }
1864 @end lilypond
1865
1866 @item modern-voice
1867
1868 @cindex @emph{modern}, stile delle alterazioni
1869 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern}
1870 @cindex alterazioni su più voci
1871 @cindex alterazioni moderne
1872
1873 @funindex modern-voice
1874
1875 Questa regola viene usata per le alterazioni su più voci destinate sia agli
1876 esecutori che suonano una singola voce sia a quelli che suonano tutte
1877 le voci.  Le alterazioni sono mostrate su tutte le voci, ma @emph{sono annullate}
1878 su ogni voce dello stesso rigo (@code{Staff}).  Quindi, l'alterazione
1879 dell'@tie{}@code{a} nell'ultima misura viene annullata perché l'annullamento
1880 precedente si trovava in una voce diversa, mentre quella del@tie{}@code{d}
1881 nel rigo inferiore viene annullata a causa dell'alterazione in un'altra
1882 voce della misura precedente:
1883
1884 @lilypond[quote]
1885 musicA = {
1886   <<
1887     \relative c' {
1888       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1889       cis2. <c, g'>4 |
1890     }
1891     \\
1892     \relative c' {
1893       ais'2 cis, |
1894       fis8 b a4 cis2 |
1895     }
1896   >>
1897 }
1898
1899 musicB = {
1900   \clef bass
1901   \new Voice {
1902     \voiceTwo \relative c' {
1903       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1904       \change Staff = up
1905       cis' cis
1906       \change Staff = down
1907       <fis, a> <fis a>]
1908       \showStaffSwitch
1909       \change Staff = up
1910       dis'4 |
1911       \change Staff = down
1912       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1913     }
1914   }
1915 }
1916
1917 \new PianoStaff {
1918   <<
1919     \context Staff = "up" {
1920       \accidentalStyle modern-voice
1921       \musicA
1922     }
1923     \context Staff = "down" {
1924       \accidentalStyle modern-voice
1925       \musicB
1926     }
1927   >>
1928 }
1929 @end lilypond
1930
1931 @cindex stile delle alterazioni di precauzione @emph{modern voice}
1932 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern-voice-cautionary}
1933 @cindex @emph{modern-voice-cautionary}, stile delle alterazioni
1934
1935 @funindex modern-voice-cautionary
1936
1937 @item modern-voice-cautionary
1938
1939 Questa regola è analoga a @code{modern-voice}, ma con le alterazioni
1940 supplementari (quelle non mostrate da @code{voice}) segnate come
1941 alterazioni di precauzione.  Tutte le alterazioni mostrate
1942 da @code{default} @emph{sono} mostrate con questa regola, ma alcune di
1943 esse sono indicate come alterazioni di precauzione.
1944
1945 @lilypond[quote]
1946 musicA = {
1947   <<
1948     \relative c' {
1949       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1950       cis2. <c, g'>4 |
1951     }
1952     \\
1953     \relative c' {
1954       ais'2 cis, |
1955       fis8 b a4 cis2 |
1956     }
1957   >>
1958 }
1959
1960 musicB = {
1961   \clef bass
1962   \new Voice {
1963     \voiceTwo \relative c' {
1964       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1965       \change Staff = up
1966       cis' cis
1967       \change Staff = down
1968       <fis, a> <fis a>]
1969       \showStaffSwitch
1970       \change Staff = up
1971       dis'4 |
1972       \change Staff = down
1973       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1974     }
1975   }
1976 }
1977
1978 \new PianoStaff {
1979   <<
1980     \context Staff = "up" {
1981       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1982       \musicA
1983     }
1984     \context Staff = "down" {
1985       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1986       \musicB
1987     }
1988   >>
1989 }
1990 @end lilypond
1991
1992 @item piano
1993
1994 @cindex stile delle alterazioni @emph{piano}
1995 @cindex @emph{piano}, stile delle alterazioni
1996 @cindex piano e alterazioni
1997
1998 @funindex piano
1999
2000 Questa regola riflette la pratica del ventesimo secolo per la notazione per
2001 pianoforte.  Il suo comportamento è molto simile allo stile @code{modern}, ma
2002 in questo caso le alterazioni vengono annullate in tutti i righi che
2003 si trovano nello stesso @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, dunque tutte
2004 gli annullamenti delle note finali.
2005
2006 È lo stile predefinito per gli attuali @code{GrandStaff} e @code{PianoStaff}.
2007
2008 @lilypond[quote]
2009 musicA = {
2010   <<
2011     \relative c' {
2012       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2013       cis2. <c, g'>4 |
2014     }
2015     \\
2016     \relative c' {
2017       ais'2 cis, |
2018       fis8 b a4 cis2 |
2019     }
2020   >>
2021 }
2022
2023 musicB = {
2024   \clef bass
2025   \new Voice {
2026     \voiceTwo \relative c' {
2027       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2028       \change Staff = up
2029       cis' cis
2030       \change Staff = down
2031       <fis, a> <fis a>]
2032       \showStaffSwitch
2033       \change Staff = up
2034       dis'4 |
2035       \change Staff = down
2036       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2037     }
2038   }
2039 }
2040
2041 \new PianoStaff {
2042   <<
2043     \context Staff = "up" {
2044       \accidentalStyle piano
2045       \musicA
2046     }
2047     \context Staff = "down" {
2048       \musicB
2049     }
2050   >>
2051 }
2052 @end lilypond
2053
2054 @item piano-cautionary
2055
2056 @cindex @emph{piano-cautionary}, stile delle alterazioni
2057 @cindex stile delle alterazioni @emph{piano-cautionary}
2058 @cindex piano e alterazioni
2059
2060 @funindex piano-cautionary
2061
2062 È uguale a @code{piano} ma con le alterazioni supplementari
2063 mostrate come alterazioni di precauzione.
2064
2065 @lilypond[quote]
2066 musicA = {
2067   <<
2068     \relative c' {
2069       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2070       cis2. <c, g'>4 |
2071     }
2072     \\
2073     \relative c' {
2074       ais'2 cis, |
2075       fis8 b a4 cis2 |
2076     }
2077   >>
2078 }
2079
2080 musicB = {
2081   \clef bass
2082   \new Voice {
2083     \voiceTwo \relative c' {
2084       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2085       \change Staff = up
2086       cis' cis
2087       \change Staff = down
2088       <fis, a> <fis a>]
2089       \showStaffSwitch
2090       \change Staff = up
2091       dis'4 |
2092       \change Staff = down
2093       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2094     }
2095   }
2096 }
2097
2098 \new PianoStaff {
2099   <<
2100     \context Staff = "up" {
2101       \accidentalStyle piano-cautionary
2102       \musicA
2103     }
2104     \context Staff = "down" {
2105       \musicB
2106     }
2107   >>
2108 }
2109 @end lilypond
2110
2111
2112 @item neo-modern
2113
2114 @cindex stile delle alterazioni @emph{neo-modern}
2115 @cindex @emph{neo-modern}, stile delle alterazioni
2116
2117 @funindex neo-modern
2118
2119 Questa regola si riferisce a una pratica tipica della musica contemporanea:
2120 le alterazioni sono mostrate come in @code{modern}, ma vengono ripetute se
2121 la stessa nota appare in seguito nella stessa misura -- a meno che la
2122 seconda occorrenza non segua direttamente la prima.
2123
2124 @lilypond[quote]
2125 musicA = {
2126   <<
2127     \relative c' {
2128       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2129       cis2. <c, g'>4 |
2130     }
2131     \\
2132     \relative c' {
2133       ais'2 cis, |
2134       fis8 b a4 cis2 |
2135     }
2136   >>
2137 }
2138
2139 musicB = {
2140   \clef bass
2141   \new Voice {
2142     \voiceTwo \relative c' {
2143       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2144       \change Staff = up
2145       cis' cis
2146       \change Staff = down
2147       <fis, a> <fis a>]
2148       \showStaffSwitch
2149       \change Staff = up
2150       dis'4 |
2151       \change Staff = down
2152       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2153     }
2154   }
2155 }
2156
2157 \new PianoStaff {
2158   <<
2159     \context Staff = "up" {
2160       \accidentalStyle neo-modern
2161       \musicA
2162     }
2163     \context Staff = "down" {
2164       \accidentalStyle neo-modern
2165       \musicB
2166     }
2167   >>
2168 }
2169 @end lilypond
2170
2171 @item neo-modern-cautionary
2172
2173 @cindex stile delle alterazioni @emph{neo-modern-cautionary}
2174 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, stile delle alterazioni
2175
2176 @funindex neo-modern-cautionary
2177
2178 Questa regola è simile a @code{neo-modern}, ma le alterazioni
2179 supplementari sono mostrate come alterazioni di precauzione.
2180
2181 @lilypond[quote]
2182 musicA = {
2183   <<
2184     \relative c' {
2185       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2186       cis2. <c, g'>4 |
2187     }
2188     \\
2189     \relative c' {
2190       ais'2 cis, |
2191       fis8 b a4 cis2 |
2192     }
2193   >>
2194 }
2195
2196 musicB = {
2197   \clef bass
2198   \new Voice {
2199     \voiceTwo \relative c' {
2200       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2201       \change Staff = up
2202       cis' cis
2203       \change Staff = down
2204       <fis, a> <fis a>]
2205       \showStaffSwitch
2206       \change Staff = up
2207       dis'4 |
2208       \change Staff = down
2209       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2210     }
2211   }
2212 }
2213
2214 \new PianoStaff {
2215   <<
2216     \context Staff = "up" {
2217       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2218       \musicA
2219     }
2220     \context Staff = "down" {
2221       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2222       \musicB
2223     }
2224   >>
2225 }
2226 @end lilypond
2227
2228
2229 @item neo-modern-voice
2230
2231 @cindex stile delle alterazioni, @emph{neo-modern-voice}
2232 @cindex @emph{neo-modern-voice}, stile delle alterazioni
2233
2234 @funindex neo-modern-voice
2235
2236 Questa regola viene usata per le alterazioni su più di una voce che devono
2237 essere lette sia da musicisti che suonano una singola voce sia da musicisti che
2238 suonano tutte le voci. Le alterazioni per ogni voce sono mostrate come
2239 nello stile @code{neo-modern}, ma vengono annullate attraverso le
2240 voci nello stesso rigo (@code{Staff}).
2241
2242 @lilypond[quote]
2243 musicA = {
2244   <<
2245     \relative c' {
2246       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2247       cis2. <c, g'>4 |
2248     }
2249     \\
2250     \relative c' {
2251       ais'2 cis, |
2252       fis8 b a4 cis2 |
2253     }
2254   >>
2255 }
2256
2257 musicB = {
2258   \clef bass
2259   \new Voice {
2260     \voiceTwo \relative c' {
2261       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2262       \change Staff = up
2263       cis' cis
2264       \change Staff = down
2265       <fis, a> <fis a>]
2266       \showStaffSwitch
2267       \change Staff = up
2268       dis'4 |
2269       \change Staff = down
2270       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2271     }
2272   }
2273 }
2274
2275 \new PianoStaff {
2276   <<
2277     \context Staff = "up" {
2278       \accidentalStyle neo-modern-voice
2279       \musicA
2280     }
2281     \context Staff = "down" {
2282       \accidentalStyle neo-modern-voice
2283       \musicB
2284     }
2285   >>
2286 }
2287 @end lilypond
2288
2289 @item neo-modern-voice-cautionary
2290
2291 @cindex stile  delle alterazioni @emph{neo-modern-voice-cautionary}
2292 @cindex @emph{neo-modern-voice-cautionary}, stile delle alterazioni
2293
2294 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2295
2296 Questa regola è simile a @code{neo-modern-voice}, ma le alterazioni
2297 supplementari sono indicate come alterazioni di precauzione.
2298
2299 @lilypond[quote]
2300 musicA = {
2301   <<
2302     \relative c' {
2303       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2304       cis2. <c, g'>4 |
2305     }
2306     \\
2307     \relative c' {
2308       ais'2 cis, |
2309       fis8 b a4 cis2 |
2310     }
2311   >>
2312 }
2313
2314 musicB = {
2315   \clef bass
2316   \new Voice {
2317     \voiceTwo \relative c' {
2318       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2319       \change Staff = up
2320       cis' cis
2321       \change Staff = down
2322       <fis, a> <fis a>]
2323       \showStaffSwitch
2324       \change Staff = up
2325       dis'4 |
2326       \change Staff = down
2327       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2328     }
2329   }
2330 }
2331
2332 \new PianoStaff {
2333   <<
2334     \context Staff = "up" {
2335       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2336       \musicA
2337     }
2338     \context Staff = "down" {
2339       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2340       \musicB
2341     }
2342   >>
2343 }
2344 @end lilypond
2345
2346 @item dodecaphonic
2347
2348 @cindex stile delle alterazioni @emph{dodecaphonic}
2349 @cindex @emph{dodecaphonic}, stile delle alterazioni
2350
2351 @funindex dodecaphonic
2352
2353 Questa regola riflette una regola introdotta dai compositori
2354 all'inizio del ventesimo secolo nel tentativo di abolire la
2355 gerarchia tra suoni naturali e non naturali.  Con questo
2356 stile, @emph{ogni} nota presenta un segno di alterazione, anche i suoni
2357 naturali.
2358
2359 @lilypond[quote]
2360 musicA = {
2361   <<
2362     \relative c' {
2363       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2364       cis2. <c, g'>4 |
2365     }
2366     \\
2367     \relative c' {
2368       ais'2 cis, |
2369       fis8 b a4 cis2 |
2370     }
2371   >>
2372 }
2373
2374 musicB = {
2375   \clef bass
2376   \new Voice {
2377     \voiceTwo \relative c' {
2378       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2379       \change Staff = up
2380       cis' cis
2381       \change Staff = down
2382       <fis, a> <fis a>]
2383       \showStaffSwitch
2384       \change Staff = up
2385       dis'4 |
2386       \change Staff = down
2387       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2388     }
2389   }
2390 }
2391
2392 \new PianoStaff {
2393   <<
2394     \context Staff = "up" {
2395       \accidentalStyle dodecaphonic
2396       \musicA
2397     }
2398     \context Staff = "down" {
2399       \accidentalStyle dodecaphonic
2400       \musicB
2401     }
2402   >>
2403 }
2404 @end lilypond
2405
2406
2407 @item teaching
2408
2409 @cindex stile delle alterazioni @emph{teaching}
2410 @cindex @emph{teaching}, stile delle alterazioni
2411
2412 @funindex teaching
2413
2414 Questa regola è pensata per gli studenti: permette di generare facilmente degli
2415 spartiti di scale con le alterazioni di precauzione inserite in modo automatico.
2416 Alle alterazioni, indicate come nello stile @code{modern}, vengono
2417 aggiunte ulteriori segni di precauzione per tutti i diesis e bemolle
2418 specificati dall'armatura di chiave, fuorché nel caso di ripetizioni
2419 immediatamente successive di una stessa nota.
2420
2421 @lilypond[quote,staffsize=18]
2422 musicA = {
2423   <<
2424     \relative c' {
2425       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2426       cis2. <c, g'>4 |
2427     }
2428     \\
2429     \relative c' {
2430       ais'2 cis, |
2431       fis8 b a4 cis2 |
2432     }
2433   >>
2434 }
2435
2436 musicB = {
2437   \clef bass
2438   \new Voice {
2439     \voiceTwo \relative c' {
2440       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2441       \change Staff = up
2442       cis' cis
2443       \change Staff = down
2444       <fis, a> <fis a>]
2445       \showStaffSwitch
2446       \change Staff = up
2447       dis'4 |
2448       \change Staff = down
2449       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2450     }
2451   }
2452 }
2453
2454 \new PianoStaff {
2455   <<
2456     \context Staff = "up" {
2457       \key fis \minor
2458       \accidentalStyle teaching
2459       \musicA
2460     }
2461     \context Staff = "down" {
2462       \key fis \minor
2463       \accidentalStyle teaching
2464       \musicB
2465     }
2466   >>
2467 }
2468 @end lilypond
2469
2470
2471
2472 @item no-reset
2473
2474 @cindex stile delle alterazioni @emph{no-reset}
2475 @cindex @emph{no-reset}, stile delle alterazioni
2476
2477 @funindex no-reset
2478
2479 È identico a @code{default}, ma le alterazioni mantengono la propria validità
2480 @q{per sempre}, non solo all'interno della singola misura:
2481
2482 @lilypond[quote]
2483 musicA = {
2484   <<
2485     \relative c' {
2486       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2487       cis2. <c, g'>4 |
2488     }
2489     \\
2490     \relative c' {
2491       ais'2 cis, |
2492       fis8 b a4 cis2 |
2493     }
2494   >>
2495 }
2496
2497 musicB = {
2498   \clef bass
2499   \new Voice {
2500     \voiceTwo \relative c' {
2501       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2502       \change Staff = up
2503       cis' cis
2504       \change Staff = down
2505       <fis, a> <fis a>]
2506       \showStaffSwitch
2507       \change Staff = up
2508       dis'4 |
2509       \change Staff = down
2510       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2511     }
2512   }
2513 }
2514
2515 \new PianoStaff {
2516   <<
2517     \context Staff = "up" {
2518       \accidentalStyle no-reset
2519       \musicA
2520     }
2521     \context Staff = "down" {
2522       \accidentalStyle no-reset
2523       \musicB
2524     }
2525   >>
2526 }
2527 @end lilypond
2528
2529 @item forget
2530
2531 @cindex stile delle alterazioni @emph{forget}
2532 @cindex @emph{forget}, stile delle alterazioni
2533
2534 @funindex forget
2535
2536 È il contrario di @code{no-reset}: le alterazioni non vengono
2537 ricordate affatto -- pertanto, tutte le alterazioni si
2538 riferiscono all'armatura di chiave, indipendentemente dal
2539 materiale musicale precedente.
2540
2541 @lilypond[quote]
2542 musicA = {
2543   <<
2544     \relative c' {
2545       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2546       cis2. <c, g'>4 |
2547     }
2548     \\
2549     \relative c' {
2550       ais'2 cis, |
2551       fis8 b a4 cis2 |
2552     }
2553   >>
2554 }
2555
2556 musicB = {
2557   \clef bass
2558   \new Voice {
2559     \voiceTwo \relative c' {
2560       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2561       \change Staff = up
2562       cis' cis
2563       \change Staff = down
2564       <fis, a> <fis a>]
2565       \showStaffSwitch
2566       \change Staff = up
2567       dis'4 |
2568       \change Staff = down
2569       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2570     }
2571   }
2572 }
2573
2574 \new PianoStaff {
2575   <<
2576     \context Staff = "up" {
2577       \accidentalStyle forget
2578       \musicA
2579     }
2580     \context Staff = "down" {
2581       \accidentalStyle forget
2582       \musicB
2583     }
2584   >>
2585 }
2586 @end lilypond
2587 @end table
2588
2589 @seealso
2590 Frammenti di codice:
2591 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2592
2593 Guida al funzionamento interno:
2594 @rinternals{Accidental},
2595 @rinternals{Accidental_engraver},
2596 @rinternals{GrandStaff},
2597 @rinternals{PianoStaff},
2598 @rinternals{Staff},
2599 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2600 @rinternals{AccidentalPlacement},
2601 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2602
2603 @cindex alterazioni e note simultanee
2604 @cindex note simultanee e alterazioni
2605 @cindex alterazioni negli accordi
2606 @cindex accordi, alterazioni in
2607
2608 @knownissues
2609 Le note simultanee non vengono considerate nell'individuazione
2610 automatica delle alterazioni; vengono prese come riferimento solo
2611 le note precedenti e l'armatura di chiave.  Se la stessa nota
2612 occorre simultaneamente con alterazioni diverse, può essere necessario
2613 forzare le alterazioni con@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?}: @samp{<f! fis!>}.
2614
2615 L'annullamento di precauzione delle alterazioni avviene in relazione alla
2616 misura precedente.  Tuttavia, nel blocco @code{\alternative} che segue
2617 una sezione @code{\repeat volta N}, è auspicabile che l'annullamento sia
2618 calcolato in base alla precedente misura @emph{eseguita}, non alla precedente
2619 misura @emph{stampata}.  Nell'esempio seguente il Do naturale della seconda
2620 volta non richiede il segno di bequadro:
2621
2622 @lilypond[quote]
2623 {
2624   \accidentalStyle modern
2625   \time 2/4
2626   \repeat volta 2 {
2627     c'2
2628   }
2629   \alternative {
2630      cis'
2631      c'
2632   }
2633 }
2634 @end lilypond
2635
2636 Si può usare il seguente espediente: si definisce una funzione che
2637 imposti localmente lo stile delle alterazioni su @code{forget}:
2638
2639 @lilypond[verbatim,quote]
2640 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2641   \accidentalStyle forget
2642   #music
2643   \accidentalStyle modern
2644 #})
2645 {
2646   \accidentalStyle modern
2647   \time 2/4
2648   \repeat volta 2 {
2649     c'2
2650   }
2651   \alternative {
2652      cis'
2653      \forget c'
2654   }
2655 }
2656 @end lilypond
2657
2658
2659 @node Ambitus
2660 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2661 @translationof Ambitus
2662
2663 @cindex ambitus
2664 @cindex ambito delle altezze
2665 @cindex estensione
2666
2667 Il termine @notation{ambitus} (pl. ambitus) indica l'ambito di
2668 altezze di una determinata voce all'interno di una composizione
2669 musicale.  Può indicare anche l'estensione di uno strumento
2670 musicale, ovvero l'intera gamma di suoni che può produrre.
2671 L'ambitus viene usato nelle parti vocali in modo che gli esecutori
2672 possano capire facilmente se siano adeguate alle loro possibilità.
2673
2674 L'ambitus viene indicato all'inizio del brano, prima della
2675 chiave iniziale.  L'intervallo è individuato graficamente da due
2676 teste di nota che rappresentano l'altezza più bassa e più alta.
2677 Le alterazioni sono mostrate solo se non fanno parte dell'armatura
2678 di chiave.
2679
2680 @lilypond[verbatim,quote]
2681 \layout {
2682   \context {
2683     \Voice
2684     \consists "Ambitus_engraver"
2685   }
2686 }
2687
2688 \relative c'' {
2689   aes c e2
2690   cis,1
2691 }
2692 @end lilypond
2693
2694
2695 @snippets
2696
2697 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2698 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2699
2700 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2701 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2702
2703 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2704 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2705
2706 @seealso
2707 Glossario musicale:
2708 @rglos{ambitus}.
2709
2710 Frammenti di codice:
2711 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2712
2713 Guida al funzionamento interno:
2714 @rinternals{Ambitus_engraver},
2715 @rinternals{Voice},
2716 @rinternals{Staff},
2717 @rinternals{Ambitus},
2718 @rinternals{AmbitusAccidental},
2719 @rinternals{AmbitusLine},
2720 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2721 @rinternals{ambitus-interface}.
2722
2723 @knownissues
2724 Le collisioni non vengono gestite in presenza di un ambitus multiplo su
2725 più di una voce.
2726
2727
2728 @node Teste di nota
2729 @subsection Teste di nota
2730 @translationof Note heads
2731
2732 Questa sezione suggerisce i modi in cui modificare la testa di una nota.
2733
2734 @menu
2735 * Teste di nota speciali::
2736 * Testa di nota con nome della nota::
2737 * Teste di nota a forma variabile::
2738 * Improvvisazione::
2739 @end menu
2740
2741 @node Teste di nota speciali
2742 @unnumberedsubsubsec Teste di nota speciali
2743 @translationof Special note heads
2744
2745 @cindex speciali, teste di nota
2746 @cindex note heads, cross
2747 @cindex note heads, diamond
2748 @cindex note heads, parlato
2749 @cindex note heads, harmonic
2750 @cindex note heads, guitar
2751 @cindex teste di nota speciali
2752 @cindex cross note heads
2753 @cindex diamond note heads
2754 @cindex parlato note heads
2755 @cindex harmonic note heads
2756 @cindex guitar note heads
2757 @cindex note head styles
2758 @cindex styles, note heads
2759
2760 @funindex cross
2761
2762 L'aspetto delle teste delle note può essere modificato:
2763
2764 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2765 c4 b
2766 \override NoteHead.style = #'cross
2767 c4 b
2768 \revert NoteHead.style
2769 a b
2770 \override NoteHead.style = #'harmonic
2771 a b
2772 \revert NoteHead.style
2773 c4 d e f
2774 @end lilypond
2775
2776 L'elenco di tutti gli stili per le teste di nota è in @ref{Note head styles}.
2777
2778 Lo stile barrato (@code{cross}) viene usato per rappresentare varie
2779 intenzioni musicali.  I seguenti comandi generici predefiniti modificano
2780 la testa della nota nei contesti del rigo e dell'intavolatura e possono
2781 essere usati per rappresentare qualsiasi significato musicale:
2782
2783 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2784 c4 b
2785 \xNotesOn
2786  a b c4 b
2787 \xNotesOff
2788 c4 d
2789 @end lilypond
2790
2791 Questo comando può essere usato all'interno e all'esterno degli accordi per
2792 generare teste barrate sia nel contesto del rigo che in
2793 quello dell'intavolatura:
2794
2795 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2796 c4 b
2797 \xNote { e f }
2798 c b < g \xNote c f > b
2799 @end lilypond
2800
2801 Potete utilizzare, al posto di @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} e
2802 @code{\xNotesOff}, i comandi @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} e
2803 @code{\deadNotesOff}.  Il termine @notation{dead note} è di uso comune
2804 tra i chitarristi.
2805
2806 Esiste anche una scorciatoia per le forme a diamante. Può essere usata
2807 solo all'interno di un accordo:
2808
2809 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2810 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2811 @end lilypond
2812
2813 @predefined
2814 @code{\harmonic},
2815 @code{\xNotesOn},
2816 @code{\xNotesOff},
2817 @code{\xNote}.
2818 @endpredefined
2819
2820 @seealso
2821 Frammenti di codice:
2822 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2823
2824 Guida alla notazione:
2825 @ref{Note head styles},
2826 @ref{Chorded notes},
2827 @ref{Indicating harmonics and dampened notes}.
2828
2829 Guida al funzionamento interno:
2830 @rinternals{note-event},
2831 @rinternals{Note_heads_engraver},
2832 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2833 @rinternals{NoteHead},
2834 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2835 @rinternals{note-head-interface},
2836 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2837
2838
2839 @node Testa di nota con nome della nota
2840 @unnumberedsubsubsec Testa di nota con nome della nota
2841 @translationof Easy notation note heads
2842
2843 @cindex teste di nota, esercizio
2844 @cindex practice note heads
2845 @cindex teste di nota, notazione semplificata
2846 @cindex notazione semplificata
2847 @cindex musica per principianti
2848 @cindex principianti, musica
2849 @cindex teste di nota facili da suonare
2850
2851 @funindex \easyHeadsOn
2852 @funindex easyHeadsOn
2853 @funindex \easyHeadsOff
2854 @funindex easyHeadsOff
2855
2856 La nota @q{easy play} inserisce il nome della nota dentro la testa.
2857 Viene usata nella musica per principianti.  Per rendere le lettere
2858 leggibili, occorrerebbe usare un carattere più grande.  A questo
2859 proposito si veda @ref{Setting the staff size}.
2860
2861 @lilypond[verbatim,quote]
2862 #(set-global-staff-size 26)
2863 \relative c' {
2864   \easyHeadsOn
2865   c2 e4 f
2866   g1
2867   \easyHeadsOff
2868   c,1
2869 }
2870 @end lilypond
2871
2872
2873 @predefined
2874 @code{\easyHeadsOn},
2875 @code{\easyHeadsOff}.
2876 @endpredefined
2877
2878
2879 @snippets
2880
2881 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2882 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2883
2884 @seealso
2885 Guida alla notazione:
2886 @ref{Setting the staff size}.
2887
2888 Frammenti di codice:
2889 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2890
2891 Guida al funzionamento interno:
2892 @rinternals{note-event},
2893 @rinternals{Note_heads_engraver},
2894 @rinternals{NoteHead},
2895 @rinternals{note-head-interface}.
2896
2897
2898 @node Teste di nota a forma variabile
2899 @unnumberedsubsubsec Teste di nota a forma variabile
2900 @translationof Shape note heads
2901
2902 @cindex note a forma variabile
2903 @cindex testa di nota, forma
2904 @cindex testa di nota, Aiken
2905 @cindex Aiken, testa di nota
2906 @cindex testa di nota, Sacred Harp
2907 @cindex Sacred Harp, testa di nota
2908 @cindex testa di nota, Southern Harmony
2909 @cindex Southern Harmony, testa di nota
2910 @cindex Funk, testa di nota
2911 @cindex testa di nota, Funk
2912 @cindex testa di nota, Harmonica Sacra
2913 @cindex Harmonica Sacra, testa di nota
2914 @cindex Christian Harmony, testa di nota
2915 @cindex testa di nota, Christian Harmony
2916 @cindex Walker, testa di nota
2917 @cindex testa di nota, Walker
2918
2919 @funindex \aikenHeads
2920 @funindex aikenHeads
2921 @funindex \sacredHarpHeads
2922 @funindex sacredHarpHeads
2923 @funindex \southernHarmonyHeads
2924 @funindex southernHarmonyHeads
2925 @funindex \funkHeads
2926 @funindex funkHeads
2927 @funindex \walkerHeads
2928 @funindex walkerHeads
2929
2930 In alcune notazioni, la forma della testa della nota corrisponde
2931 alla funzione armonica di una nota nella scala.  Questa notazione
2932 era comune nei canzonieri americani del diciannovesimo secolo.
2933 Gli stili possibili sono Sacred Harp, Southern Harmony,
2934 Funk (Harmonica Sacra), Walker e Aiken (Christian Harmony):
2935
2936 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2937 \aikenHeads
2938 c, d e f g2 a b1 c \break
2939 \sacredHarpHeads
2940 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2941 \southernHarmonyHeads
2942 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2943 \funkHeads
2944 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2945 \walkerHeads
2946 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2947 @end lilypond
2948
2949 @funindex \key
2950 @funindex key
2951 @funindex \aikenHeadsMinor
2952 @funindex aikenHeadsMinor
2953 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2954 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2955 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2956 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2957 @funindex \funkHeadsMinor
2958 @funindex funkHeadsMinor
2959 @funindex \walkerHeadsMinor
2960 @funindex walkerHeadsMinor
2961
2962 Le forme variano in base al grado della scala; la
2963 scala è determinata dal comando @code{\key}.  Se si scrive in
2964 tonalità minore, il grado della scala può essere determinato
2965 in base alla relativa maggiore:
2966
2967 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2968 \key a \minor
2969 \aikenHeads
2970 a b c d e2 f g1 a \break
2971 \aikenHeadsMinor
2972 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2973 \sacredHarpHeadsMinor
2974 a,2 b c d \break
2975 \southernHarmonyHeadsMinor
2976 a2 b c d \break
2977 \funkHeadsMinor
2978 a2 b c d \break
2979 \walkerHeadsMinor
2980 a2 b c d \break
2981
2982 @end lilypond
2983
2984
2985 @predefined
2986 @code{\aikenHeads},
2987 @code{\aikenHeadsMinor},
2988 @code{\funkHeads},
2989 @code{\funkHeadsMinor},
2990 @code{\sacredHarpHeads},
2991 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2992 @code{\southernHarmonyHeads},
2993 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2994 @code{\walkerHeads},
2995 @code{\walkerHeadsMinor}.
2996 @endpredefined
2997
2998
2999 @snippets
3000
3001 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3002 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3003
3004 La lista completa di tutti gli stili delle teste si trova in @ref{Note head styles}.
3005
3006 @seealso
3007 Frammenti di codice:
3008 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
3009
3010 Guida alla notazione:
3011 @ref{Note head styles}.
3012
3013 Guida al funzionamento interno:
3014 @rinternals{note-event},
3015 @rinternals{Note_heads_engraver},
3016 @rinternals{NoteHead},
3017 @rinternals{note-head-interface}.
3018
3019
3020 @node Improvvisazione
3021 @unnumberedsubsubsec Improvvisazione
3022 @translationof Improvisation
3023
3024 @cindex improvvisazione
3025 @cindex testa di nota tagliata
3026 @cindex testa di nota, improvvisazione
3027 @cindex tagliata, testa di nota
3028
3029 @funindex \improvisationOn
3030 @funindex improvisationOn
3031 @funindex \improvisationOff
3032 @funindex improvisationOff
3033
3034 L'improvvisazione viene talvolta indicata con teste tagliate:
3035 l'esecutore può scegliere qualsiasi nota ma deve seguire il ritmo
3036 indicato.  Si possono creare queste teste:
3037
3038 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3039 \new Voice \with {
3040   \consists "Pitch_squash_engraver"
3041 } {
3042   e8 e g a a16( bes) a8 g
3043   \improvisationOn
3044   e8 ~
3045   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3046   f2
3047   \improvisationOff
3048   a16( bes) a8 g e
3049 }
3050 @end lilypond
3051
3052 @predefined
3053 @code{\improvisationOn},
3054 @code{\improvisationOff}.
3055 @endpredefined
3056
3057 @seealso
3058 Frammenti di codice:
3059 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
3060
3061 Guida al funzionamento interno:
3062 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3063 @rinternals{Voice},
3064 @rinternals{RhythmicStaff}.