Doc - NR + CG: Clarify Emmentaler is the 'font' and Feta/Parmesan are glyphs

[lilypond.git] / Documentation / es / notation / input.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-

@ignore
    Translation of GIT committish: 4c31c117565b1c7dd78e606fceb7cba354f2859a

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.19.22"

@node Entrada y salida generales
@chapter Entrada y salida generales
@translationof General input and output

Esta sección trata de asuntos relacionados con la entrada y
salida generales de LilyPond, más que con la notación específica.

@menu
* Estructura del código de entrada::
* Títulos y encabezamientos::
* Trabajar sobre los archivos de entrada::
* Controlar la salida::
* Creación de salida MIDI::
* Extraer información musical::
@end menu


@node Estructura del código de entrada
@section Estructura del código de entrada
@translationof Input structure

El formato principal de entrada para LilyPond son archivos de
texto.  Por convenio, el nombre de estos archivos termina en
@file{.ly}.

@menu
* Estructura de una partitura::
* Varias partituras en un libro::
* Varios archivos de salida a partir de uno de entrada::
* Nombres de los archivos de salida::
* Estructura del archivo::
@end menu


@node Estructura de una partitura
@subsection Estructura de una partitura
@translationof Structure of a score

@funindex \score

Un bloque @code{\score} debe contener una expresión musical única
delimitada por un par de llaves:

@example
\score @{
  @dots{}
@}
@end example

@c outer?
@warning{Sólo puede haber @strong{una} expresión musical dentro del
bloque @code{\score}, y @strong{debe} estar encerrada entre llaves.}

Esta expresión musical única puede tener cualquier tamaño, y
puede contener otras expresiones musicales hasta cualquier grado
de complejidad.  Todos los siguientes ejemplos son expresiones
musicales:

@example
@{ c'4 c' c' c' @}
@end example

@lilypond[verbatim,quote]
{
  { c'4 c' c' c' }
  { d'4 d' d' d' }
}
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote]
<<
  \new Staff { c'4 c' c' c' }
  \new Staff { d'4 d' d' d' }
>>
@end lilypond

@example
@{
  \new GrandStaff <<
    \new StaffGroup <<
      \new Staff @{ \flute @}
      \new Staff @{ \oboe @}
    >>
    \new StaffGroup <<
      \new Staff @{ \violinI @}
      \new Staff @{ \violinII @}
    >>
  >>
@}
@end example

Los comentarios son una excepción a esta regla general (para ver
otras excepciones, consulte @ref{Estructura del archivo}).  Tanto
los comentarios de una línea como los que están delimitados por
@code{%@{ @dots{} %@}} se pueden escribir en cualquier lugar
dentro del archivo de entrada.  Se pueden escribir dentro o fuera
del bloque @code{\score}, y dentro o fuera de la expresión
musical única dentro del bloque @code{\score}.

Recuerde que incluso dentro de un archivo que contenga solamente
un bloque @code{\score}, éste se encuentra incluido
implícitamente dentro de un bloque @code{\book}.  Un bloque
@code{\book} dentro de un archivo fuente produce al menos un
archivo de salida, y de forma predeterminada el nombre del
archivo de salida que se produce está derivado del nombre del
archivo de entrada, de forma que @file{fandangoforelephants.ly}
da como resultado @file{fandangoforelephants.pdf}.

(Para ver más detalles acerca de los bloques @code{\book},
consulte @ref{Varias partituras en un libro},
@ref{Varios archivos de salida a partir de uno de entrada} y
@ref{Estructura del archivo}.)

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Trabajar sobre los archivos de entrada},
@rlearning{Explicación de las expresiones musicales},
@rlearning{La partitura es una (única) expresión musical compuesta}.


@node Varias partituras en un libro
@subsection Varias partituras en un libro
@translationof Multiple scores in a book

@funindex \book
@cindex movimientos, varios

Un documento puede contener varias piezas de música y texto.  Son
ejemplos un libro de estudios o una parte orquestal con varios
movimientos.  Cada movimiento se introduce con un bloque
@code{\score}:

@example
\score @{
  @var{@dots{}música@dots{}}
@}
@end example

y los textos se introducen con un bloque @code{\markup}:

@example
\markup @{
  @var{@dots{}texto@dots{}}
@}
@end example

@funindex \book

Todos los movimientos y textos que aparecen en el mismo archivo
@file{.ly} se tipografían normalmente en la forma de un solo
archivo de salida.

@example
\score @{
  @var{@dots{}}
@}
\markup @{
  @var{@dots{}}
@}
\score @{
  @var{@dots{}}
@}
@end example

Una excepción importante se da dentro de los documentos de
lilypond-book, en los que tenemos que escribir explícitamente un
bloque @code{\book}, pues en caso contrario sólo aparecerá en la
salida el primer @code{\score} o @code{\markup}.

El encabezamiento de cada pieza se puede poner dentro del bloque
@code{\score}.  Antes de cada movimiento, se imprime el nombre de
la pieza (@code{piece}) extraído del encabezamiento.  El título
del libro entero se puede poner dentro del bloque @code{\book},
pero si no está presente se inserta el encabezamiento
@code{\header} que está al principio del archivo.

@example
\header @{
  title = "Ocho miniaturas"
  composer = "Igor Stravinsky"
@}
\score @{
  @dots{}
  \header @{ piece = "Romanze" @}
@}
\markup @{
   @dots{}texto de la segunda estrofa@dots{}
@}
\markup @{
   @dots{}texto de la tercera estrofa@dots{}
@}
\score @{
  @dots{}
  \header @{ piece = "Menuetto" @}
@}
@end example

@funindex \bookpart

Se pueden agrupar distintas piezas de música en partes de un
libro utilizando bloques @code{\bookpart}.  Las partes de libro
se separan por medio de saltos de página, y pueden dar comienzo
con un título, como el libro propiamente dicho, mediante la
especificación del bloque @code{\header}.

@example
\bookpart @{
  \header @{
    title = "Título del libro"
    subtitle = "Primera parte"
  @}
  \score @{ @dots{} @}
  @dots{}
@}
\bookpart @{
  \header @{
    subtitle = "Segunda parte"
  @}
  \score @{ @dots{} @}
  @dots{}
@}
@end example


@node Varios archivos de salida a partir de uno de entrada
@subsection Varios archivos de salida a partir de uno de entrada
@translationof Multiple output files from one input file

Si queremos varios archivos de salida a partir del mismo archivo
@file{.ly}, podemos escribir varios bloques @code{\book}, donde
cada uno de estos bloques @code{\book} dará como resultado un
archivo de salida distinto.  Si no especificamos ningún bloque
@code{\book} en el archivo, LilyPond trata implícitamente todo el
archivo como un solo bloque @code{\book}, véase @ref{Estructura
del archivo}.

Al producir varios archivos a partir de un solo archivo fuente,
LilyPond se asegura de que ninguno de los archivos de salida de
ningún bloque @code{\book} sobreescribe el archivo de salida
producido por un @code{\book} anterior del mismo archivo de
entrada.

Lo hace añadiendo un sufijo al nombre de la salida para cada
libro @code{\book} que utiliza el nombre del archivo de salida
predeterminado, derivado del archivo fuente de entrada.

El comportamiento predeterminado es añadir un sufijo con el
número de versión para cada nombre que pueda coincidir; así:

@example
\book @{
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example

en el archivo fuente @file{eightminiatures.ly}, produce

@itemize
@item
@file{eightminiatures.pdf},
@item
@file{eightminiatures-1.pdf} y
@item
@file{eightminiatures-2.pdf}.
@end itemize


@node Nombres de los archivos de salida
@subsection Nombres de los archivos de salida
@translationof Output file names

@funindex \bookOutputSuffix
@funindex \bookOutputName

LilyPond le ofrece unos mecanismos que le permiten controlar los
nombres de archivo que se utilizan por parte de los diversos
motores finales al producir los archivos de salida.

En la sección anterior vimos cómo LilyPond evita las
coincidencias de nombres al producir varias salidas a partir de
un único archivo fuente de entrada.  También podemos especificar
nuestros propios sufijos para cada bloque @code{\book}, de manera
que podemos producir, por ejemplo, archivos con los nombres
@file{eightminiatures-Romanze.pdf},
@file{eightminiatures-Menuetto.pdf} y
@file{eightminiatures-Nocturne.pdf} añadiendo una declaración
@code{\bookOutputSuffix} dentro de cada bloque @code{\book}.

@example
\book @{
  \bookOutputSuffix "Romanze"
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputSuffix "Menuetto"
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputSuffix "Nocturne"
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example

También podemos especificar un nombre de archivo de salida
diferente para cada bloque @code{book}, mediante la utilización
de declaraciones @code{\bookOutputName}:

@example
\book @{
  \bookOutputName "Romanze"
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputName "Menuetto"
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputName "Nocturne"
  \score @{ @dots{} @}
  \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example

El código anterior produce los siguientes archivos de salida:

@itemize
@item
@file{Romanze.pdf},
@item
@file{Menuetto.pdf} y
@item
@file{Nocturne.pdf}.
@end itemize


@node Estructura del archivo
@subsection Estructura del archivo
@translationof File structure

@funindex \paper
@funindex \midi
@funindex \layout
@funindex \header
@funindex \score
@funindex \book
@funindex \bookpart

Un archivo @file{.ly} puede contener cualquier número de
expresiones del nivel superior, donde una expresión del nivel
superior es una de las siguientes posibilidades:

@itemize
@item
Una definición de salida, como @code{\paper}, @code{\midi} y
@code{\layout}.  Tal definición en el nivel más alto cambia los
ajustes predeterminados para todo el libro.  Si se introduce más
de una de estas definiciones del mismo tipo en el nivel más alto,
las definiciones se combinan, pero en situaciones de conflicto
las definiciones más tardías tienen preferencia.  Para ver los
detalles sobre cómo afecta al bloque @code{\layout}, consulte
@ref{El bloque layout,,El bloque @code{@bs{}layout}}.

@item
Una expresión directa de Scheme, como
@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)} o
@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}.

@item
Un bloque @code{\header}.  Esto establece el bloque de
encabezamiento global (es decir, al principio del archivo).  Es
el bloque que contiene los ajustes predeterminados de los campos
de encabezamientos como el compositor, título, etc. para todos
los libros que están dentro del archivo (véase
@ref{Explicación de los títulos}).

@item
Un bloque @code{\score}.  Esta partitura se reúne con otras
partituras del nivel superior, y se combina con ellas formando un
@code{\book} (libro) único.  Este comportamiento se puede cambiar
estableciendo el valor de la variable
@code{toplevel-score-handler} en el nivel superior.  El
@emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
@file{../scm/lily.scm}.

@item
Un bloque @code{\book} combina lógicamente varios movimientos (es
decir, varios bloques @code{\score}) en un solo documento.  Si
hay varias partituras @code{\score}, se crea un solo archivo de
salida para cada bloque @code{\book}, en el que se concatenan
todos los movimientos correspondientes.  La única razón para
especificar explícitamente bloques @code{\book} en un archivo de
entrada @file{.ly} es si queremos crear varios archivos de salida
a partir de un único archivo de entrada.  Una excepción se da
dentro de los documentos de lilypond-book, en los que tenemos que
escribir explícitamente un bloque @code{\book} si queremos tener
más de una única partitura @code{\score} o marcado @code{\markup}
en el mismo ejemplo.  Se puede cambiar este comportamiento
estableciendo el valor de la variable
@code{toplevel-book-handler} en el nivel superior.  El
@emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
@file{../scm/lily.scm}.

@item
Un bloque @code{\bookpart}.  Un libro puede dividirse en varias
partes, utilizando bloques @code{\bookpart}, con objeto de
facilitar la inserción de saltos de página o usar distintos
ajustes de @code{\paper} en las distintas partes.

@item
Una expresión musical compuesta, como
@example
@{ c'4 d' e'2 @}
@end example

Esto añade la pieza al @code{\score} y la conforma dentro de un
libro único junto a todas las demás partituras @code{\score} y
expresiones musicales del nivel superior.  En otras palabras, un
archivo que contiene sólo la expresión musical anterior se
traduce a

@example
\book @{
  \score @{
    \new Staff @{
      \new Voice @{
        @{ c'4 d' e'2 @}
      @}
    @}
    \layout @{ @}
  @}
  \paper @{ @}
  \header @{ @}
@}
@end example

Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor de la
variable @code{toplevel-music-handler} en el nivel más alto.  El
@emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
@file{../scm/lily.scm}.

@item
Un texto de marcado, por ejemplo una estrofa
@example
\markup @{
   2.  Estrofa dos, línea uno
@}
@end example

Los textos de marcado se colocan encima, en medio o debajo de las
partituras o expresiones musicales, según donde aparezcan
escritos.

@cindex variables

@item
Una variable, como
@example
fulano = @{ c4 d e d @}
@end example

Esto se puede utilizar más tarde en el archivo escribiendo
@code{\fulano}.  El nombre de las variables ha de ser
exclusivamente alfabético; sin números, guiones ni barras bajas.

@end itemize

El ejemplo siguiente muestra tres cosas que se pueden introducir
en el nivel superior:

@example
\layout @{
  % No justificar la salida
  ragged-right = ##t
@}

\header @{
   title = "Do-re-mi"
@}

@{ c'4 d' e2 @}
@end example

En cualquier punto del archivo se pueden introducir cualquiera de
las instrucciones léxicas siguientes:

@itemize
@item @code{\version}
@item @code{\include}
@item @code{\sourcefilename}
@item @code{\sourcefileline}
@item Un comentario de una línea, determinado por un símbolo @code{%}
al principio.

@item
Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ @dots{}
%@}}.

@end itemize

@cindex espacios en blanco

Por lo general se ignoran los espacios entre elementos del flujo
de entrada, y se pueden omitir o aumentar tranquilamente para
mejorar la legibilidad.  Sin embargo, los espacios se deben
utilizar siempre para evitar errores, en las siguientes
situaciones:

@itemize

@item Alrededor de todas y cada una de las llaves curvas
de apertura y cierre.

@item A continuación de las instrucciones y variables, es decir,
todos los elementos que comienzan con un signo @code{\} de barra
invertida.

@item A continuación de todo elemento que se deba interpretar
como expresión de Scheme, es decir, todo elemento que comience
por un signo@tie{}@code{#}.

@item Para separar los elementos de una expresión de Scheme.

@item Dentro de @code{lyricmode} antes y después de las instrucciones
@code{\set} y @code{\override}.

@end itemize

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Cómo funcionan los archivos de entrada de LilyPond}.

Referencia de la notación:
@ref{Explicación de los títulos},
@ref{El bloque layout,,El bloque @code{@bs{}layout}}.


@node Títulos y encabezamientos
@section Títulos y encabezamientos
@translationof Titles and headers

@cindex títulos
@cindex encabezamientos
@cindex pies de página

Casi toda la música impresa tiene un título y el nombre del
compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.

@menu
* Crear títulos encabezamientos y pies de página::
* Títulos encabezamientos y pies de página personalizados::
* Creación de metadatos de PDF::
* Crear notas al pie::
* Referencia a números de página::
* Índice general::
@end menu


@node Crear títulos encabezamientos y pies de página
@subsection Crear títulos, encabezamientos y pies de página
@translationof Creating titles headers and footers

@menu
* Explicación de los títulos::
* Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura::
* Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página::
@end menu


@node Explicación de los títulos
@unnumberedsubsubsec Explicación de los títulos
@translationof Titles explained

Cada bloque @code{\book} de un solo archivo de entrada produce un
archivo de salida distinto, véase @ref{Estructura del archivo}.
Dentro de cada archivo de salida están disponibles tres tipos de
zonas para títulos: @emph{Títulos de libro} al principio de cada
libro, @emph{Títulos de parte de libro} al principio de cada
parte de un libro y @emph{Títulos de partitura} al comienzo de
una partitura.

Los valores de los campos para encabezamientos tales como
@code{title} (para el título) y @code{composer} (para el autor)
se establecen en bloques @code{\header} (para ver la sintaxis de
los bloques @code{\header} y una lista completa de los campos
disponibles de forma predeterminada, consulte @ref{Presentación
predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura}).
Tanto los títulos de libro como los títulos de parte de libro y
los títulos de partitura pueden contener los mismos campos,
aunque de forma predeterminada los campos de los títulos de
partitura se limitan a @code{piece} (pieza) y @code{opus}.

Los bloques @code{\header} se pueden situar en cuatro lugares
distintos para formar una jerarquía descendente de bloques
@code{\header}:

@itemize

@item
Al principio del archivo de entrada, antes de cualquier otro bloque
@code{\book}, @code{\bookpart} o @code{\score}.

@item
Dentro de un bloque @code{\book} pero fuera de los bloques
@code{\bookpart} y @code{\score} que están dentro de ese libro.

@item
Dentro de un bloque @code{\bookpart} pero fuera de cualquier bloque
@code{\score} dentro de dicha parte de libro.

@item
Después de la expresión musical de un bloque @code{\score}.

@end itemize

Los valores de los campos se filtran a través de esta jerarquía,
persistiendo aquellos que se establecen más arriba a no ser que
se sobreescriban por un valor establecido más abajo en la
jerarquía, y así:

@itemize

@item
El título de un libro deriva de los campos establecidos al
principio del archivo de entrada, modificado por campos
establecidos en el bloque @code{\book}.  Los campos resultantes
se usan para imprimir el título de libro para dicho libro,
siempre y cuando haya otro material que genere una página al
comienzo del libro, antes de la primera parte de libro.  Es
suficiente una sola instrucción @code{\pageBreak}.

@item
Un título de parte de libro se deriva de los campos fijados al
principio del archivo de entrada, modificado por los campos
establecidos dentro del bloque @code{\book}, y posteriormente
modificado por los campos que se fijan dentro del bloque
@code{\bookpart}.  Los valores resultantes se usan para imprimir
el título de parte de libro para esa parte.

@item
Un título de partitura se deriva de los campos que se fijan al
principio del archivo de entrada, modificados por los campos
fijados dentro del bloque @code{\book}, posteriormente
modificados por los campos que se fijan dentro del bloque
@code{\bookpart} y finalmente modificados por los campos
establecidos dentro del bloque @code{\score}.  Los valores
resultantes se utilizan para imprimir el título de partitura.
Observe, sin embargo, que de forma predeterminada solamente se
imprimen los campos @code{piece} y @code{opus} en los títulos de
partitura a no ser que la variable de @code{\paper},
@code{print-all-headers}, tenga el valor @code{#t}.

@end itemize

@warning{Recuerde que al poner un bloque @bs{}@code{header}
dentro de un bloque @bs{}@code{score}, la expresión musical debe
aparecer antes del bloque @bs{}@code{header}.}

No es necesario aportar bloques @code{\header} en los cuatro
lugares: cualquiera de ellos o incluso todos pueden omitirse.  De
forma similar, los archivos de entrada sencillos pueden omitir
los bloques @code{\book} y @code{\bookpart}, dejando que se creen
de forma implícita.

Si el libro solamente tiene una partitura, el bloque
@code{\header} debiera situarse normalmente al principio del
archivo de forma que solamente se produce una zona de título de
parte de libro, haciendo que estén disponibles para su uso todos
los títulos de encabezamientos.

Si el libro tiene varias partituras, son posibles distintas
combinaciones de bloques @code{\header}, según los distintos
tipos de publicaciones musicales.  Por ejemplo, si la publicación
contiene varias piezas del mismo autor, un bloque @code{\header}
colocado al principio del archivo que especifique el título del
libro y el autor, con bloques @code{\header} en cada bloque
@code{\score} que especifique la @code{piece} y/o el @code{opus}
sería lo más adecuado, como aquí:

@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\header {
  title = "SUITE I."
  composer = "J. S. Bach."
}

\score {
  \new Staff \relative {
    \clef bass
    \key g \major
    \repeat unfold 2 { g,16( d' b') a b d, b' d, } |
    \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
  }
  \header {
    piece = "Prélude."
  }
}

\score {
  \new Staff \relative {
    \clef bass
    \key g \major
    \partial 16 b16 |
    <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
    d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
  }
  \header {
    piece = "Allemande."
  }
}
@end lilypond

Son posibles disposiciones más complejas.  Por ejemplo, los
campos de texto extraídos del bloque @code{\header} de un libro
se pueden imprimir en todos los títulos de partitura, con ciertos
campos sobreescritos y otros suprimidos manualmente:

@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
  \paper {
    print-all-headers = ##t
  }
  \header {
    title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
    subtitle = "TEIL I"
    % Do not display the default LilyPond footer for this book
    tagline = ##f
  }
  \markup { \vspace #1 }
  \score {
    \new PianoStaff <<
      \new Staff { s1 }
      \new Staff { \clef "bass" s1 }
    >>
    \header {
      title = "PRAELUDIUM I"
      opus = "BWV 846"
      % Do not display the subtitle for this score
      subtitle = ##f
    }
  }
  \score {
    \new PianoStaff <<
      \new Staff { s1 }
      \new Staff { \clef "bass" s1 }
    >>
    \header {
      title = "FUGA I"
      subsubtitle = "A 4 VOCI"
      opus = "BWV 846"
      % Do not display the subtitle for this score
      subtitle = ##f
    }
  }
}
@end lilypond

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Estructura del archivo},
@ref{Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura},
@ref{Personalización de los títulos}.


@node Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura
@unnumberedsubsubsec Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura
@translationof Default layout of bookpart and score titles

Este ejemplo muestra todas las variables impresas de @code{\header}:

@c KEEP LY
@lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
  \header {
      % Los siguientes campos están centrados
    dedication = "Dedication (dedicatoria)"
    title = "Title (título)"
    subtitle = "Subtitle (subtítulo)"
    subsubtitle = "Subsubtitle (sub-subtítulo)"
      % Los siguientes campos se distribuyen regularmente sobre una línea
      % el campo "instrument" también aparece en las siguientes páginas
    instrument = \markup \with-color #green "Instrument (instrumento)"
    poet = "Poet (poeta)"
    composer = "Composer (autor)"
      % Los siguientes campos se sitúan en los extremos opuestos de la misma línea
    meter = "Meter (metro)"
    arranger = "Arranger (arreglista)"
      % Los siguientes campos están centrados en la parte inferior
    tagline = "La tagline o línea de etiqueta va al final de la última página"
    copyright = "El copyright va al final de la primera página"
  }
  \score {
    { s1 }
    \header {
        % Los siguientes campos se colocan en los extremos de una línea
      piece = "Piece (pieza) 1"
      opus = "Opus 1"
    }
  }
  \score {
    { s1 }
    \header {
        % Los siguientes campos se sitúan en los extremos de una línea
      piece = "Piece (pieza) 2 en la misma página"
      opus = "Opus 2"
    }
  }
  \pageBreak
  \score {
    { s1 }
    \header {
        % Los siguientes campos se sitúan en los extremos de una línea
      piece = "Piece (pieza) 3 en una página nueva"
      opus = "Opus 3"
    }
  }
}
@end lilypond

Observe que

@itemize
@item
El nombre de instrumento se repite en todas las páginas.

@item
Solamente @code{piece} (la pieza) y @code{opus} se imprimen en
una @code{\score} cuando la variable de papel
@code{print-all-headers} se establece a @code{##f} (el valor
predeterminado).

@item
@c Is the bit about \null markups true? -mp
Los campos de texto que se dejan sin establecer dentro de un
bloque @code{\header} se sustituyen por elementos de marcado
nulos @code{\null} de manera que no ocupen espacio
innecesariamente.

@item
Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} sitúan
los campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos
opuestos de la misma línea.

@end itemize

Para cambiar la disposición predeterminada, véase
@ref{Personalización de los títulos}.

@cindex breakbefore

Si un bloque @code{\book} comienza inmediatamente con un bloque
@code{\bookpart}, no se imprime ningún título de libro, pues no
existe ninguna página en que imprimirlo.  Si es necesario un
título de libro, inicie el bloque @code{\book} con algún material
de marcado o con una instrucción @code{\pageBreak}.

Utilice la variable @code{breakbefore} dentro de un bloque
@code{\header} que está propiamente dentro de un bloque
@code{\score} para hacer que los títulos del bloque
@code{\header} del nivel superior aparezcan ocupando toda la
primera página, empezando la música (definida en el bloque
@code{\score}) en la página siguiente.

@c KEEP LY
@lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
\book {
  \header {
    title = "Este es mi Title (título)"
    subtitle = "Este es mi Subtitle (subtítulo)"
    copyright = "Este es el final de la primera página"
  }
  \score {
    \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
    \header {
      piece = "Esto es la música"
      breakbefore = ##t
    }
  }
}
@end lilypond

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Cómo funcionan los archivos de entrada de LilyPond}

Referencia de la notación:
@ref{Personalización de los títulos},
@ref{Estructura del archivo}.

Archivos de inicio:
@file{ly/titling-init.ly}.


@node Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
@unnumberedsubsubsec Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
@translationof Default layout of headers and footers

Las @emph{cabeceras} y los @emph{pies} de página son líneas de
texto que aparecen en la parte más alta y en la más baja de las
páginas separadas del texto principal de un libro.  Se controlan
mediante las siguientes variables de @code{\paper}:

@itemize
@item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de cabecera impar)
@item @code{evenHeaderMarkup} (marcado de cabecera par)
@item @code{oddFooterMarkup} (marcado de pie impar)
@item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie par)
@end itemize

Estas variables de marcado sólo pueden acceder a los campos de
texto extraídos de bloques @code{\header} del nivel superior (que
se aplican a todas las partituras del libro) y se definen en el
archivo @file{ly/titling-init.ly}.  De forma predeterminada:

@itemize

@item
los números de página se sitúan automáticamente en el extremo
superior izquierdo (si es par) o superior derecho (si es impar),
a partir de la segunda página.

@item
el campo de texto @code{instrument} se sitúa en el centro en cada
página, a partir de la segunda página.

@item
el texto de @code{copyright} se centra en la parte baja de la
primera página.

@item
la línea @code{tagline} se centra al final de la última página, y
debajo del texto de @code{copyright} si sólo hay una página.

@end itemize

La línea predeterminada de pie de página de LilyPond se puede
cambiar añadiendo un campo @code{tagline} en el bloque
@code{\header} del nivel superior.

@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
\book {
  \header {
    tagline = "... music notation for Everyone"
  }
  \score {
    \relative {
      c'4 d e f
    }
  }
}
@end lilypond

Para eliminar la línea de pie de página predeterminada de
LilyPond, establezca el valor de @code{tagline} a @code{##f}.


@node Títulos encabezamientos y pies de página personalizados
@subsection Títulos, encabezamientos y pies de página personalizados
@translationof Custom titles headers and footers

@c TODO: somewhere put a link to header spacing info
@c       (you'll have to explain it more in NR 4).

@menu
* Formateo personalizado del texto de los títulos::
* Personalización de los títulos::
* Disposición personalizada de cabeceras y pies de página::
@end menu


@node Formateo personalizado del texto de los títulos
@unnumberedsubsubsec Formateo personalizado del texto de los bloques de título
@translationof Custom text formatting for titles

Se pueden usar instrucciones @code{\markup} estándar para
personalizar el texto de cualquier cabecera, pie o título dentro
del bloque @code{\header}.

@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
\score {
  { s1 }
  \header {
    piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
    opus = \markup { \italic "BWV 846" }
  }
}
@end lilypond

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Formatear el texto}.


@node Personalización de los títulos
@unnumberedsubsubsec Personalización de los títulos
@translationof Custom layout for titles

@cindex bookTitleMarkup
@cindex scoreTitleMarkup
@funindex bookTitleMarkup
@funindex scoreTitleMarkup

Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header}
son útiles para dar un formato simple al texto, pero no permiten
un control preciso sobre la colocación de los títulos.  Para
personalizar la colocación de los campos de texto, cambie una o
las dos variables de @code{\paper} siguientes:

@itemize
@item @code{bookTitleMarkup} (marcado de título del libro)
@item @code{scoreTitleMarkup} (marcado de título de la partitura)
@end itemize

La colocación de los títulos cuando se utilizan los valores
predeterminados de estas variables de @code{\markup} se muestra
en los ejemplos de
@ref{Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura}.

Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} tal y
como están definidos en el archivo @file{ly/titling-init.ly} son:

@example
scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
  \on-the-fly \print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
  \fill-line @{
    \fromproperty #'header:piece
    \fromproperty #'header:opus
  @}
@}
@}
@end example

Esto sitúa los campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos
opuestos de la misma línea:

@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
\score {
  { s1 }
  \header {
    piece = "PRAELUDIUM I"
    opus = "BWV 846"
  }
}
@end lilypond

Este ejemplo redefine @code{scoreTitleMarkup} de manera que el
campo de texto @code{piece} aparece centrado y en un tipo de
letra grande y en negrita.

@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
  \paper {
    indent = 0\mm
    scoreTitleMarkup = \markup {
      \fill-line {
        \null
        \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
        \fromproperty #'header:opus
      }
    }
  }
  \header { tagline = ##f }
  \score {
    { s1 }
    \header {
      piece = "PRAELUDIUM I"
      opus = "BWV 846"
    }
  }
}
@end lilypond

Los campos de texto que normalmente no son efectivos dentro de
los bloques @code{\header} de una partitura se pueden imprimir el
la zona del Título de la partitura si se coloca
@code{print-all-headers} dentro del bloque @code{\paper}.  Una
desventaja de la utilización de este método es que los campos de
texto que están orientados específicamente para la zona del
título de parte de libro han de suprimirse manualmente en cada
uno de los bloques @code{\score}.  Véase @ref{Explicación de los
títulos}.

Para evitarlo, añada el campo de texto deseado a la definición de
@code{scoreTitleMarkup}.  En el ejemplo siguiente, el campo de
texto @code{composer} (asociado normalmente con
@code{bookTitleMarkup}) se añade a @code{scoreTitleMarkup},
permitiendo que cada partitura muestre un compositor diferente:

@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
  \paper {
    indent = 0\mm
    scoreTitleMarkup = \markup {
      \fill-line {
        \null
        \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
        \fromproperty #'header:composer
      }
    }
  }
  \header { tagline = ##f }
  \score {
    { s1 }
    \header {
      piece = "MENUET"
      composer = "Christian Petzold"
    }
  }
  \score {
    { s1 }
    \header {
      piece = "RONDEAU"
      composer = "François Couperin"
    }
  }
}
@end lilypond

También podemos crear nuestros propios campos de texto
personalizados, y referirnos a ellos en la definición del
elemento de marcado.

@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
  \paper {
    indent = 0\mm
    scoreTitleMarkup = \markup {
      \fill-line {
        \null
        \override #`(direction . ,UP) {
          \dir-column {
            \center-align \fontsize #-1 \bold
              \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
            \center-align \fontsize #4 \bold
              \fromproperty #'header:piece
          }
        }
        \fromproperty #'header:opus
      }
    }
  }
  \header { tagline = ##f }
  \score {
    { s1 }
    \header {
      piece = "FUGA I"
      mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
      opus = "BWV 846"
    }
  }
}
@end lilypond

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Explicación de los títulos}.


@node Disposición personalizada de cabeceras y pies de página
@unnumberedsubsubsec Disposición personalizada de cabeceras y pies de página
@translationof Custom layout for headers and footers

@c can make-header and make-footer be removed from
@c paper-defaults-init.ly? -mp

Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header}
son de utilidad para dar formato al texto de una manera sencilla,
pero no permiten un control preciso sobre la colocación de las
cabeceras y los pies de página.  Para personalizar la colocación
de los campos de texto, use una o más de las siguientes variables
de @code{\paper}:

@itemize
@item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento impar)
@item @code{evenHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento par)
@item @code{oddFooterMarkup} (marcado de pie de página impar)
@item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie de página par)
@end itemize

@cindex marcado condicional
@cindex on-the-fly
@funindex \on-the-fly

La instrucción de marcado @code{\on-the-fly} se puede utilizar
para añadir elementos de forma condicional al texto de
encabezamiento y pie de página definido dentro del bloque
@code{\paper}, usando la sintaxis siguiente:

@example
variable = \markup @{
  @dots{}
  \on-the-fly  \@var{procedimiento}  @var{marcado}
  @dots{}
@}
@end example

El @var{procedimiento} se llama cada vez que se evalúa la
instrucción @code{\markup} en que ésta aparece.  El
@var{procedimiento} debería comprobar si se cumple una condición
determinada e interpretar (es decir: imprimir) el argumento
@var{marcado} si, y sólo si, la condición es verdadera.

Se proveen un cierto número de procedimientos ya hechos para la
comprobación de diversas condiciones:

@quotation
@multitable {print-page-number-check-first-----} {¿es el núm. de páginas en la parte de libro > 1?-----}

@headitem  Nombre del procedimiento @tab  Condición que se comprueba

@item print-page-number-check-first @tab  ¿debería imprimirse esta página?
@item create-page-number-stencil    @tab  ¿es print-page-numbers verdadero?
@item print-all-headers             @tab  ¿es print-all-headers verdadero?
@item first-page                    @tab  ¿es la primera página del libro?
@item (on-page nmbr)                @tab  ¿es el número de página = nmbr?
@item last-page                     @tab  ¿es la última página del libro?
@item not-first-page                @tab  ¿no es la primera página del libro?
@item part-first-page               @tab  ¿es la primera página de la parte de libro?
@item part-last-page                @tab  ¿es la última página de la parte de libro?
@item not-single-page               @tab  ¿es el núm. de páginas en la parte de libro > 1?

@end multitable
@end quotation

El ejemplo siguiente centra los números de página en la parte
baja de las páginas.  En primer lugar, los ajustes
predeterminados para @code{oddHeaderMarkup} y
@code{evenHeaderMarkup} se eliminan definiéndolos como un marcado
@emph{nulo}.  Después de esto, se redefine @code{oddFooterMarkup}
con el número de página centrado.  Finalmente,
@code{evenFooterMarkup} recibe la misma disposición definiéndola
como @code{\oddFooterMarkup}:

@lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
  \paper {
    print-page-number = ##t
    print-first-page-number = ##t
    oddHeaderMarkup = \markup \null
    evenHeaderMarkup = \markup \null
    oddFooterMarkup = \markup {
      \fill-line {
        \on-the-fly \print-page-number-check-first
        \fromproperty #'page:page-number-string
      }
    }
    evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
  }
  \score {
    \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
  }
}
@end lilypond

Se pueden combinar varias condiciones de @code{\on-the-fly} con
un operador @q{and}, por ejemplo:

@example
  \on-the-fly \first-page
  \on-the-fly \last-page
  @code{@{ \markup @dots{} \fromproperty #'header: @dots{} @}}
@end example

determina si la salida es una sola página.

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Explicación de los títulos},
@ref{Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura}.

Archivos instalados:
@file{../ly/titling-init.ly}.

@node Creación de metadatos de PDF
@subsection Creación de metadatos de PDF
@translationof Creating PDF metadata

@cindex metadatos de PDF

Además de mostrarse en la salida impresa, las variables de
encabezamiento de @code{\header} se usan para establecer los
metadatos de PDF (la información que muestran los lectores de PDF
como @code{propiedades} del archivo).  Por ejemplo, si se
establece la propiedad @code{title} del bloque @code{header} como
@q{Sinfonía núm. 1}, el documento PDF llevará también este
título.

@example
  \header@{
    title = "Sinfonía núm. 1"
  @}
@end example

Si quiere fijar el título de la salida impresa con un texto pero
quiere que la propiedad de título del PDF tenga un texto
diferente, puede usar @code{pdftitle} como se muestra a
continuación.

@example
  \header@{
    title = "Sinfonía núm. 1"
    pdftitle = "Sinfonía núm. 1 de Beethoven"
  @}
@end example

Todas las variables @code{title}, @code{subject},
@code{keywords}, @code{subtitle}, @code{composer},
@code{arranger}, @code{poet}, @code{author} y @code{copyright}
establecen propiedades del PDF y pueden hacerse preceder de
@q{pdf} para fijar una propiedad del archivo PDF a un valor
distinto del de la salida impresa.

La propiedad de PDF @code{Creator} se fija automáticamente a
@q{LilyPond} más la versión actual de LilyPond, y las variables
@code{CreationDate} y @code{ModDate} se fijan a la fecha y hora
actuales.  Se puede sobreescribir @code{ModDate} mediante el
establecimiento de un valor para la variable de cabecera
@code{moddate} (o @code{pdfmoddate}) a una cadena de fecha de PDF
válida.

@node Crear notas al pie
@subsection Crear notas al pie
@translationof Creating footnotes

@cindex notas al pie

Se pueden crear dos tipos de notas al pie: automáticas y manuales.

@menu
* Notas al pie dentro de expresiones musicales::
* Notas al pie en texto independiente::
@end menu

@node Notas al pie dentro de expresiones musicales
@unnumberedsubsubsec Notas al pie dentro de expresiones musicales
@translationof Footnotes in music expressions

@cindex notas al pie dentro de expresiones musicales
@funindex \footnote

@subsubsubheading Panorámica de las notas al pie

Las notas al pie dentro de expresiones musicales caen dentro de
dos categorías:

@table @emph
@item Notas al pie basadas en eventos
Se adjuntan a un evento en particular.  Son ejemplos de tales
eventos las notas sueltas, las articulaciones (como indicaciones
de digitación, acentos, indicaciones dinámicas) y los
post-eventos (como las ligaduras de expresión y las barras de
corchea manuales).  La forma general de las notas al pie basadas
en eventos es como sigue:

@example
[@var{dirección}] \footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} @var{música}
@end example

@item Notas al pie basadas en tiempo
Se ligan a un punto temporal determinado, dentro de un contexto
musical.  Algunas instrucciones como @code{\time} y @code{\clef}
en realidad no usan eventos para crear objetos como la indicación
de compás y la clave.  Un acorde tampoco crea un evento por sí
mismo: su plica o corchete se crea al final de un paso de tiempo
(nominalmente, a través de uno de los eventos de nota que
contiene).  Una nota al pie basada en tiempo permite anotar tales
objetos de presentación sin referirse a ningún evento.

Una nota al pie basada en tiempo permite que tales objetos de
presentación se puedan anotar sin hacer referencia a un evento.
La forma general para las notas al pie basadas en tiempo es:

@example
\footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} [@var{Contexto}].@var{Nombre-del-Grob}
@end example

@end table

Los elementos para las dos formas son como sigue:

@table @var

@item dirección
Si (y sólo si) el @code{\footnote} se está aplicando a un
post-evento o articulación, debe ir precedida de un indicador de
dirección (@code{-, _, ^}) con el objeto de adjuntar la
@var{música} (con una marca de nota al pie) a la nota o silencio
precedente.

@item marca
es un elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
la marca de nota al pie que se usa para marcar tanto el punto de
referencia como la propia nota al pie en la parte inferior de la
página.  Se puede omitir (o, de forma equivalente, sustituirse
por @code{\default}) en cuyo caso se genera un número
secuencialmente de forma automática.  Tales secuencias numéricas
se reinician en cada página que contiene una nota al pie.

@item desplazamiento
es una pareja de números tal como @samp{#(2 . 1)} que especifica
los desplazamientos en X y en Y en unidades de espacios de
pentagrama a partir del límite del objeto en que se desea situar
la marca.  Los valores de desplazamiento positivos se toman a
partir del borde superior derecho, los valores negativos a partir
del borde inferior izquierdo y cero implica que la marca se
centra sobre el borde.

@item Contexto
es el contexto en que se crea el grob que recibe la nota al pie.
Se puede omitir si el grob está en un contexto del nivel inferior,
p. ej. un contexto @code{Voice}.

@item Nombre-del-Grob
especifica un tipo de grob que marcar (como @samp{Flag} para el
corchete).  Si se da, la nota al pie no se adjunta a una
expresión musical en particular, sino a todos los grobs del tipo
especificado que ocurren en dicho momento de tiempo musical.

@item texto-de-la-nota
es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
el texto de la nota al pie que utilizar en la parte baja de la
página.

@item música
es el evento musical, post-evento o articulación que se
está anotando.

@end table

@subsubsubheading Notas al pie basadas en eventos

@cindex Notas al pie, basadas en eventos

Una nota al pie se adjunta a un objeto de presentación causado
directamente por el evento que corresponde a @var{música}, con la
sintaxis siguiente:

@example
\footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} @var{música}
@end example

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative c'' {
    \footnote #'(-1 . 3) "Una nota" a4
    a4
    \footnote #'(2 . 2) "Un silencio" r4
    a4
  }
}
@end lilypond

No es posible marcar un acorde @emph{completo} con una nota al
pie basada en evento: un acorde, incluso aquel que contiene una
sola nota, no produce un verdadero evento por sí mismo.  Sin
embargo, las notas individuales que están @emph{dentro} del
acorde sí se pueden marcar:

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative c'' {
    \footnote #'(2 . 3) "No funciona" <a-3>2
    <\footnote #'(-2 . -3) "Funciona" a-3>4
    <a-3 \footnote #'(3 . 1/2) "También funciona" c-5>4
  }
}
@end lilypond

Si se desea que la nota al pie se adjunte a un post-evento o
articulación, la instrucción @code{\footnote} @emph{debe} ir
precedida por un indicador de dirección, @code{-, _, ^}, y
seguida por el post-evento o articulación que se desea anotar
como argumento @var{música}.  En esta forma, la @code{\footnote}
se puede considerar como una simple copia de su último argumento
con una marca de nota al pie adjunta.  La sintaxis es:

@example
@var{dirección} \footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} @var{música}
@end example

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative {
    a'4_\footnote #'(0 . -1) "Ligadura forzada hacia abajo" (
    b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Barra manual forzada hacia arriba" [
    b8 ]
    c4 )
    c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
  }
}
@end lilypond

@subsubsubheading notas al pie basadas en tiempo

@cindex notas al pie, basadas en tiempo

Si el objeto de presentación que recibe la nota al pie está
causado @emph{indirectamente} por un evento (como un objeto
@code{Accidental}, alteración, o @code{Stem}, plica, causados por
un evento @code{NoteHead}, cabeza de nota), el nombre del grob
@var{GrobName} del objeto de presentación es necesario después
del texto de la nota al pie, en lugar de @var{música}:

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative c'' {
    \footnote #'(-1 . -3) "Un bemol" Accidental
    aes4 c
    \footnote #'(-1 . 0.5) "Otro bemol" Accidental
    ees
    \footnote #'(1 . -2) "Una plica" Stem
    aes
  }
}
@end lilypond

Sin embargo, observe que cuando se especifica el nombre de un
grob, se adjunta una nota al pie a todos los grobs de ese tipo
dentro del instante de tiempo actual:

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative c' {
    \footnote #'(-1 . 3) "Un bemol" Accidental
    <ees ges bes>4
    \footnote #'(2 . 0.5) "Articulación" Script
    c'->-.
  }
}
@end lilypond

Una nota dentro de un acorde puede recibir una nota al pie
individual, basada en evento.  El único grob causado directamente
por una nota de un acorde es @samp{NoteHead}, por lo que la
instrucción de nota al pie basada en evento @emph{solamente} es
apta para añadir una nota al pie a la @samp{NoteHead} dentro de
un acorde.  Todos los demás grobs de notas de acorde están
causados indirectamente. La propia instrucción @code{\footnote}
no ofrece ninguna sintaxis para especificar al mismo tiempo un
tipo concreto de grob @emph{y también} un evento concreto al que
adjuntar la nota.  Sin embargo, se puede usar una instrucción
@code{\footnote} basada en tiempo para especificar el tipo de
grob, y luego añadir la instrucción @code{\single} como prefijo,
con el objeto de que se aplique solamente al evento siguiente:

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative c'' {
    < \footnote #'(1 . -2) "Un La" a
      \single \footnote #'(-1 . -1) "Un sostenido" Accidental
      cis
      \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bemol" Accidental
      ees fis
    >2
  }
}
@end lilypond

@warning{Cuando las notas al pie se adjuntan a varios elementos musicales
que están dentro del mismo momento musical, como ocurre en el
ejemplo anterior, las notas al pie se numeran desde los elementos
más altos a los más bajos tal y como aparecen en la salida
impresa, no en el orden en que se escriben en el flujo de
entrada.}

Los objetos de presentación como las claves y las armaduras de
cambio de tonalidad están, más bien, causadas por propiedades que
cambian, y no por eventos.  Otros, como las líneas divisorias y
los números de compás, son una consecuencia directa del paso del
tiempo.  Por esta razón, las notas al pie sobre tales objetos
tienen que basarse en su tiempo musical.  Las notas al pie
basadas en tiempo so preferibles también cuando se marcan cosas
como las plicas y las barras de corchea en @emph{acordes}: dado
que estas funcionalidades de cada acorde individual están
asignadas normalmente a @emph{un solo} evento dentro del acorde,
sería imprudente descansar en una elección particular.

En las notas al pie basadas en tiempo, siempre se debe
especificar explícitamente el objeto de presentación en cuestión,
y si el grob se crea dentro de un contexto distinto al de nivel
más bajo, debe especificarse el contexto apropiado.

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative c'' {
    r1 |
    \footnote #'(-0.5 . -1) "Cambio de compás" Staff.TimeSignature
    \time 3/4
    \footnote #'(1 . -1) "Plica de acorde" Stem
    <c e g>4 q q
    \footnote #'(-0.5 . 1) "Línea divisoria" Staff.BarLine
    q q
    \footnote #'(0.5 . -1) "Cambio de tonalidad" Staff.KeySignature
    \key c\minor
    q
  }
}
@end lilypond

Se pueden usar marcas personalizadas como alternativas a las
marcas numéricas, y se puede suprimir la línea de anotación que
une el objeto marcado con su marca:

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \relative c' {
    \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La primera nota" } a'4
    b8
    \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
      \markup { \super "$" \italic " La segunda nota" } e
    c4
    \once \override Score.FootnoteItem.annotation-line = ##f
    b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
      \markup { \super "+" \italic " Editorial" } \p
  }
}
@end lilypond

Se muestran más ejemplos de marcas personalizadas en
@ref{Notas al pie en texto independiente}.


@node Notas al pie en texto independiente
@unnumberedsubsubsec Notas al pie en texto independiente
@translationof Footnotes in stand-alone text

@cindex notas al pie en texto independiente

Se utilizan dentro de un elemento de marcado fuera de cualquier
expresión musical.  No se traza una línea hasta el punto de
referencia: la marca simplemente sigue al elemento de marcado que
se referencia.  Se pueden insertar las marcas automáticamente, en
cuyo caso son numéricas.  De forma alternativa, se pueden aportar
manualmente marcas personalizadas.

Las notas al pie para texto independiente con marcas automáticas
y personalizadas se crean de distintas formas.

@subsubsubheading Notas al pie en texto independiente con marcas automáticas

La sintaxis de una nota al pie sobre texto independiente con
marcas automáticas es

@example
\markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texto} @var{nota} @dots{} @}
@end example

Los elementos son:

@table @var

@item texto
es el elemento de marcado o cadena de caracteres que se desea
anotar.

@item nota
es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
el texto de la nota al pie que utilizar en la parte baja de la
página.

@end table

Por ejemplo:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \markup {
    "A simple"
    \auto-footnote "tune" \italic " By me"
    "is shown below.  It is a"
    \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
    "composition."
  }
  \relative {
    a'4 b8 e c4 d
  }
}
@end lilypond

@subsubsubheading Notas al pie sobre texto independiente con marcas personalizadas

La sintaxis de una nota al pie sobre texto independiente con
marcas personalizadas es

@example
\markup @{ @dots{} \footnote @var{marca} @var{nota} @dots{} @}
@end example

Los elementos son:

@table @var

@item marca
es un elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
la marca que se usa para señalar el punto de referencia.  Observe
que esta marca @emph{no} se inserta automáticamente antes de la
propia nota al pie.

@item nota
es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
el texto de la nota que aparece en la parte baja de la página,
precedida por la @var{marca} especificada.

@end table

Se puede usar como marca un carácter fácil de teclear, como * ó +,
según se muestra en @ref{Notas al pie dentro de expresiones musicales}.
De forma alternativa, se pueden usar alias en ASCII (véase
@ref{Alias de ASCII}):

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
\book {
  \paper { #(include-special-characters) }
  \header { tagline = ##f }
  \markup {
    "A simple tune"
    \footnote "*" \italic "* By me"
    "is shown below.  It is a recent"
    \footnote \super &dagger; \concat {
      \super &dagger; \italic " Aug 2012"
    }
    "composition."
  }
  \relative {
    a'4 b8 e c4 d
  }
}
@end lilypond

También pueden utilizarse códigos de caracteres Unicode para
especificar las marcas (véase @ref{Unicode}):

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
\book {
  \header { tagline = ##f }
  \markup {
    "A simple tune"
    \footnote \super \char##x00a7 \concat {
      \super \char##x00a7 \italic " By me"
    }
    "is shown below.  It is a recent"
    \footnote \super \char##x00b6 \concat {
      \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
    }
    "composition."
  }
  \relative {
    a'4 b8 e c4 d
  }
}
@end lilypond

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Objetos e interfaces}.

Referencia de la notación:
@ref{ASCII aliases},
@ref{Globos de ayuda},
@ref{Lista de caracteres especiales},
@ref{Indicaciones de texto},
@ref{Guiones de texto},
@ref{Unicode}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{FootnoteEvent},
@rinternals{FootnoteItem},
@rinternals{FootnoteSpanner},
@rinternals{Footnote_engraver}.

@knownissues
Varias notas al pie en la misma página solo pueden ir apiladas
unas sobre otras; no se pueden imprimir en la misma línea.

Las notas al pie no se pueden adjuntar a @code{MultiMeasureRests}
(silencios multicompás), a barras de corchea automáticas ni a la
letra de las canciones.

Las notas al pie pueden colisionar con las pautas, objetos
@code{\markup}, otras marcas de notas al pie y líneas de
anotación.


@node Referencia a números de página
@subsection Referencia a números de página
@translationof Reference to page numbers

Un lugar determinado de una partitura puede señalizarse usando la
instrucción @code{\label} (etiqueta), ya sea en el nivel superior
o dentro de la música.  Podemos referirnos a esta etiqueta más
tarde dentro de un elemento de marcado, para obtener el número de
la página en la que se sitúa el punto señalizado, usando la
instrucción de marcado @code{\page-ref}.

@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
\header { tagline = ##f }
\book {
  \label #'firstScore
  \score {
    {
      c'1
      \pageBreak \mark A \label #'markA
      c'1
    }
  }
  \markup { La primera partitura comienza en la página \page-ref #'firstScore "0" "?" }
  \markup { La marca A está en la página \page-ref #'markA "0" "?" }
}
@end lilypond

La instrucción de marcado @code{\page-ref} toma tres argumentos:
@enumerate
@item la etiqueta, un símbolo de Scheme, p.ej. @code{#'firstScore};
@item un elemento de marcado que se usará como medidor para estimar las dimensiones del marcado;
@item un elemento de marcado que se utilizará en sustitución del número de página si la etiqueta es desconocida.
@end enumerate

El motivo de que se necesite un medidor es que en el momento en
que se están interpretando los marcados, los saltos de página aún
no se han producido y por tanto los números de página no se
conocen todavía.  Para sortear este inconveniente, la
interpretación real del marcado se retrasa hasta un momento
posterior; sin embargo, las dimensiones del marcado se tienen que
conocer de antemano, así que se usa el medidor para decidir estas
dimensiones.  Si el libro tiene entre 10 y 99 páginas, el medidor
puede ser "00", es decir, un número de dos dígitos.

@predefined
@funindex \label
@code{\label},
@funindex \page-ref
@code{\page-ref}.
@endpredefined


@node Índice general
@subsection Índice general
@translationof Table of contents

Se puede insertar un índice general o tabla de contenidos
utilizando la instrucción @code{\markuplist \table-of-contents}.
Los elementos que deben aparecer en la tabla de contenidos se
introducen con la instrucción @code{\tocItem}, que se puede usar
en el nivel más alto de la jerarquía del código, o dentro de una
expresión musical.

@verbatim
\markuplist \table-of-contents
\pageBreak

\tocItem \markup "Primera partitura"
\score {
  {
    c'4  % ...
    \tocItem \markup "Un punto concreto dentro de la primera partitura"
    d'4  % ...
  }
}

\tocItem \markup "Segunda partitura"
\score {
  {
    e'4 % ...
  }
}
@end verbatim

Los elementos de marcado que se usan para dar formato al índice
general o tabla de contenidos se encuentran definidos dentro del
bloque @code{\paper}.  Hay dos elementos de marcado
@q{predefinidos} disponibles:

@itemize

@item
@code{tocTitleMarkup}

@noindent
Utilizado para dar formato al título del índice general.

@verbatim
tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
  \fill-line { \null "Índice general" \null }
  \null
}
@end verbatim

@item
@code{tocItemMarkup}

@noindent
Usado para dar formato a los elementos del índice general.

@verbatim
tocItemMarkup = \markup \fill-line {
  \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
}
@end verbatim

@end itemize

@noindent
Ambas variables pueden modificarse.

He aquí un ejemplo que modifica el título del índice general para
que aparezca en francés:

@verbatim
\paper {
  tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
    \fill-line { \null "Table des matières" \null }
    \hspace #1
  }
@end verbatim

A continuación aparece un ejemplo que modifica el tamaño de
fuente tipográfica de los elementos del índice general:

@verbatim
tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
  \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
}
@end verbatim

Observe la forma en que nos referimos al texto y al número de
página del elemento de índice, dentro de la definición
@code{tocItemMarkup}.

La instrucción @code{\tocItemWithDotsMarkup} se puede incluir
dentro de @code{tocItemMarkup} para llenar la línea con puntos
entre un elemento del índice general y su número de página
correspondiente:

@lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
\header { tagline = ##f }
\paper {
  tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
}

\book {
  \markuplist \table-of-contents
  \tocItem \markup { Allegro }
  \tocItem \markup { Largo }
  \markup \null
}
@end lilypond

Las instrucciones predefinidas con sus propios marcados pueden
definirse también para que construyan un índice general más
complejo.  En el ejemplo siguiente se define un estilo nuevo para
introducir los nombres de los actos de una ópera en el índice
general:

@noindent
Una nueva variable de marcado (llamada @code{tocActMarkup}) se
define en el bloque @code{\paper}:

@verbatim
\paper {
  tocActMarkup = \markup \large \column {
    \hspace #1
    \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
    \hspace #1
  }
}
@end verbatim

@noindent
A continuación se crea una función musical personalizada
(@code{tocAct}), que usa la nueva definición de marcado
@code{tocActMarkup}.

@verbatim
tocAct =
  #(define-music-function (text) (markup?)
     (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
@end verbatim

@noindent
Un archivo de entrada de LilyPond que use estas definiciones
personalizadas tendría el aspecto siguiente:

@lilypond[line-width=10.0\cm]
\header { tagline = ##f }
\paper {
  tocActMarkup = \markup \large \column {
    \hspace #1
    \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
    \hspace #1
  }
}

tocAct =
#(define-music-function (text) (markup?)
   (add-toc-item! 'tocActMarkup text))

\book {
  \markuplist \table-of-contents
  \tocAct \markup { Atto Primo }
  \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
  \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizia terra }
  \tocAct \markup { Atto Secondo }
  \tocItem \markup { Sinfonia }
  \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
  \markup \null
}
@end lilypond


He aquí un ejemplo de la instrucción @code{\fill-with-pattern}
usada dentro del contexto de un índice general:

@verbatim
\paper {
  tocItemMarkup = \markup { \fill-line {
    \override #'(line-width . 70)
    \fill-with-pattern #1.5 #CENTER . \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
    }
  }
}
@end verbatim

@seealso
Archivos de inicio:
@file{ly/toc-init.ly}.

@predefined
@funindex \table-of-contents
@code{\table-of-contents},
@funindex \tocItem
@code{\tocItem}.
@endpredefined


@node Trabajar sobre los archivos de entrada
@section Trabajar sobre los archivos de entrada
@translationof Working with input files

@menu
* Inclusión de archivos de LilyPond::
* Distintas ediciones a partir de una misma fuente::
* Caracteres especiales::
@end menu


@node Inclusión de archivos de LilyPond
@subsection Inclusión de archivos de LilyPond
@translationof Including LilyPond files

@funindex \include
@cindex including files

Un proyecto grande se puede dividir en varios archivos.  Para
referirse a otro archivo, utilice

@example
\include "otroarchivo.ly"
@end example

La línea @code{\include "otroarchivo.ly"} equivale a pegar todo
el contenido de @file{otroarchivo.ly} en el archivo actual en el
lugar en que aparece el @code{\include}.  Por ejemplo, en un
proyecto grande podríamos querer archivos distintos para cada
parte instrumental y crear un archivo de @qq{partitura completa}
que reúne los archivos individuales de los instrumentos.
Normalmente el archivo incluido define un cierto número de
variables que a partir de entonces quedan disponibles para
poderlas utilizar en el archivo de la partitura completa.  En los
archivos incluidos se pueden marcar las secciones etiquetadas
para ayudar a hacerlas utilizables en distintos lugares de la
partitura, véase @ref{Distintas ediciones a partir de una misma
fuente}.

Los archivos que están en el directorio de trabajo actual se
pueden referenciar simplemente especificando el nombre después de
la instrucción @code{\include}.  Los archivos en otros lugares se
pueden incluir proporcionando una referencia de ruta completa o
una ruta relativa (pero utilice la barra inclinada normal del
UNIX, /, no la barra invertida de DOS/Windows, \, como separador
de directorio).  Por ejemplo, si @file{material.ly} está situado
un directorio por encima del directorio de trabajo actual,
utilice

@example
\include "../material.ly"
@end example

@noindent
o si los archivos de las partes orquestales incluidas están todos
situados en un subdirectorio llamado @file{partes} dentro del
directorio actual, use

@example
\include "partes/VI.ly"
\include "partes/VII.ly"
@dots{} etc.
@end example

Los archivos de inclusión también pueden contener enunciados
@code{\include} a su vez.  De forma predeterminada, estos
enunciados @code{\include} de segundo nivel no se interpretan
hasta que se incorporan al archivo principal, por lo que los
nombres de archivo que especifican deben ser relativos al
directorio que contiene el archivo principal, no al directorio
que contiene el archivo incluido.  Sin embargo, este
comportamiento se puede modificar globalmente pasando la opción
@option{-drelative-includes} en la línea de órdenes (o mediante
la adición de @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} al
principio del archivo principal de entrada).

Cuando @code{relative-includes} está establecido al valor
@code{#t}, la ruta de cada instrucción @code{\include} se
considera relativa al archivo que contiene dicha instrucción.
Este comportamiento es el recomendado y se convertirá en el
comportamiento predeterminado en una versión futura de lilypond.

Tanto los archivos relativos al directorio principal como los
archivos relativos a algún otro directorio se pueden
@code{\include}ar mediante el establecimiento de
@code{relative-includes} al valor @code{#t} o a @code{#f} en los
lugares apropiados dentro de los archivos.  Por ejemplo, si se ha
creado una biblioteca genérica, libA, que a su vez utiliza
sub-archivos que se @code{\include}an por medio del archivo de
entrada de dicha biblioteca, esas instrucciones @code{\include}
tendrán que venir precedidas por @code{#(ly:set-option
#relative-includes #t)} de manera que se interpreten
correctamente al construir el archivo de entrada @code{.ly}
principal, de esta forma:

@example
libA/
  libA.ly
  A1.ly
  A2.ly
  @dots{}
@end example

@noindent
entonces el archivo de entrada, @code{libA.ly}, contiene

@example
#(ly:set-option 'relative-includes #t)
\include "A1.ly"
\include "A2.ly"
@dots{}
% vuelta al ajuste predeterminado
#(ly:set-option 'relative-includes #f)
@end example

Cualquier archivo @file{.ly} puede entonces incluir la biblioteca
completa, simplemente con

@example
\include "~/libA/libA.ly"
@end example

Se pueden usar estructuras de archivo más complejas instando los
cambios en los lugares adecuados.

También se pueden incluir archivos de un directorio que está en
una ruta de búsqueda especificada como opción al invocar a
LilyPond desde la línea de órdenes.  Los archivos incluidos se
especifican usando solamente su nombre de archivo.  Por ejemplo,
para compilar mediante este método un archivo @file{principal.ly}
que incluye archivos situados en un subdirectorio llamado
@file{partes}, cambie al directorio que contiene
@file{principal.ly} e introduzca

@example
lilypond --include=partes principal.ly
@end example

y en @file{principal.ly} escriba

@example
\include "VI.ly"
\include "VII.ly"
@dots{} etc.
@end example

Los archivos que se incluyen en muchas partituras se pueden poner
en el directorio de LilyPond @file{../ly} (la localización de
este directorio depende de la instalación: véase @rlearning{Otras
fuentes de información}).  Estos archivos se pueden incluir
sencillamente por su nombre en un enunciado @code{\include}.  De
esta forma se incluyen los archivos dependientes del idioma como
@file{espanol.ly}.

LilyPond incluye de forma predeterminada ciertos archivos cuando
se inicia el programa.  Estas inclusiones no son visibles para el
usuario, pero los archivos se pueden identificar ejecutando
@code{lilypond --verbose} desde la línea de órdenes.  Esto
presentará una lista de rutas y archivos que utiliza LilyPond,
junto a muchas otras indicaciones.  De forma alternativa, pueden
verse explicaciones sobre los archivos más importantes de este
conjunto en @rlearning{Otras fuentes de información}.  Estos
archivos se pueden editar, pero los cambios realizados sobre
ellos se perderán al instalar una nueva versión de LilyPond.

Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include}
en @rlearning{Partituras y particellas}.

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Otras fuentes de información},
@rlearning{Partituras y particellas}.

@knownissues
Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los
archivos de instalación de LilyPond, el archivo que tiene
prioridad es el de los archivos de instalación de LilyPond.


@node Distintas ediciones a partir de una misma fuente
@subsection Distintas ediciones a partir de una misma fuente
@translationof Different editions from one source

Se pueden usar varios métodos para generar la producción de
distintas versiones de una partitura a partir de la misma fuente
musical.  Las variables son quizá el más útil para combinar
secciones extensas de música y/o anotaciones.  Las etiquetas son
más útiles para seleccionar una sección de entre varias secciones
de música alternativas, más cortas, y se pueden usar también para
dividir piezas de música en distintos trozos.

Cualquiera que sea el método utilizado, la separación de la
notación de la estructura de la partitura hará que sea más fácil
cambiar la estructura dejando intacta la notación.

@menu
* Uso de las variables::
* Uso de etiquetas::
* Uso de ajustes globales::
@end menu

@node Uso de las variables
@unnumberedsubsubsec Uso de las variables
@translationof Using variables

@cindex variables, uso de las

Si las secciones de la música se definen dentro de variables, se
pueden reutilizar en distintas partes de la partitura, véase
@rlearning{Organizar las piezas mediante variables}.  Por
ejemplo, una partitura vocal @notation{a cappella} con frecuencia
incluye una reducción de piano de las partes para ensayar que es
idéntica a la música vocal, por lo que ésta sólo se tiene que
escribir una vez.  Se puede combinar sobre un solo pentagrama la
música de dos variables, véase @ref{Combinación automática de las
partes}.  He aquí un ejemplo:

@lilypond[verbatim,quote]
sopranoMusic = \relative { a'4 b c b8( a) }
altoMusic = \relative { e'4 e e f }
tenorMusic = \relative { c'4 b e d8( c) }
bassMusic = \relative { a4 gis a d, }
allLyrics = \lyricmode { King of glo -- ry }
<<
  \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
  \new Lyrics \allLyrics
  \new Staff = "Alto" \altoMusic
  \new Lyrics \allLyrics
  \new Staff = "Tenor" {
    \clef "treble_8"
    \tenorMusic
  }
  \new Lyrics \allLyrics
  \new Staff = "Bass" {
    \clef "bass"
    \bassMusic
  }
  \new Lyrics \allLyrics
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH" {
      \partcombine \sopranoMusic \altoMusic
    }
    \new Staff = "LH" {
      \clef "bass"
      \partcombine \tenorMusic \bassMusic
    }
  >>
>>
@end lilypond

Se pueden producir partituras distintas que presenten sólo las
partes vocales o sólo la parte de piano, cambiando solamente los
enunciados estructurales, sin modificar la notación musical.

Para partituras extensas, las definiciones de variable se pueden
poner en archivos separados que se incluyen más tarde, véase
@ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.


@node Uso de etiquetas
@unnumberedsubsubsec Uso de etiquetas
@translationof Using tags

@funindex \tag
@funindex \keepWithTag
@funindex \removeWithTag
@cindex etiqueta
@cindex mantener música etiquetada
@cindex quitar música etiquetada

La instrucción @code{\tag #'@var{parteA}} marca una expresión
musical con el nombre @var{parteA}.  Las expresiones etiquetadas
de esta manera se pueden seleccionar o filtrar más tarde por su
nombre, usando bien @code{\keepWithTag #'@var{nombre}} o bien
@code{\removeWithTag #'@var{nombre}}.  El resultado de la
aplicación de estos filtros a la música etiquetada es como sigue:

@multitable @columnfractions .5 .5
@headitem Filtro
  @tab Resultado
@item
Música etiquetada precedida de @code{\keepWithTag #'@var{nombre}}
o de @code{\keepWithTag #'(@var{nombre1} @var{nombre2}@dots{})}
@tab Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
el nombre o nombres de etiqueta dados; se excluye la música
etiquetada con cualquier otro nombre de etiqueta.
@item
Música etiquetada precedida de
@code{\removeWithTag #'@var{nombre}} o
@code{\removeWithTag #'(@var{nombre1} @var{nombre2}@dots{})}
@tab
Se incluye la música no etiquetada y la música que no está
etiquetada con ninguno de los nombres de etiqueta dados; se
excluye la música etiquetada con los nombres de etiqueta dados.
@item
Música etiquetada no precedida de @code{\keepWithTag} ni de
@code{\removeWithTag}
@tab Se incluye toda la música etiquetada y no etiquetada.
@end multitable

Los argumentos de las instrucciones @code{\tag},
@code{\keepWithTag} y @code{\removeWithTag} deben ser un símbolo
o lista de símbolos (como @code{#'score} o @code{#'(violinI
violinII}), seguida de una expresión musical.  Si @emph{y solo
si} los símbolos son identificadores de LilyPond válidos
(caracteres alfabéticos solamente, sin números, guiones bajos ni
guiones normales) que no puedan confundirse con notas, la porción
@code{#'} se puede omitir y, como abreviatura, una lista de
símbolos puede usar el separador de punto, es decir: @code{\tag
#'(violinI violinII)} se puede escribir como @code{\tag
violinI.violinII}.  Lo mismo vale para @code{\keepWithTag} y
@code{\removeWithTag}.

En el ejemplo siguiente vemos dos versiones de una pieza musical,
una que muestra trinos con la notación usual y otra con los
trinos expandidos explícitamente:

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative {
  g'8. c32 d
  \tag #'trills { d8.\trill }
  \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
  c32 d
 }

\score {
  \keepWithTag #'trills \music
}
\score {
  \keepWithTag #'expand \music
}
@end lilypond

@noindent
De forma alternativa, a veces es más fácil excluir secciones de música:

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative {
  g'8. c32 d
  \tag #'trills { d8.\trill }
  \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
  c32 d
 }

\score {
  \removeWithTag #'expand
  \music
}
\score {
  \removeWithTag #'trills
  \music
}
@end lilypond

El filtrado con etiquetas se puede aplicar a articulaciones, textos,
etc. anteponiendo

@example
-\tag #'@var{mi-etiqueta}
@end example

a una articulación.  Por ejemplo, esto define una nota con una
indicación opcional de digitación y una nota con una anotación
condicional:

@example
c1-\tag #'finger ^4
c1-\tag #'warn ^"¡Ojo!"
@end example

Se pueden poner varias etiquetas sobre expresiones con varias
entradas de @code{\tag}, o combinando varias etiquetas en una
lista de símbolos:

@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' {
  \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
  \tag #'(b both) { b4 b b b }
}
<<
\keepWithTag #'a \music
\keepWithTag #'b \music
\keepWithTag #'both \music
>>
@end lilypond

Se pueden aplicar varios filtros @code{\removeWithTag} a una sola
expresión musical para quitar varias secciones etiquetadas con
nombres distintos.  De forma alternativa, podemos usar una sola
instrucción @code{\removeWithTag} con una lista de etiquetas.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
  \tag #'A { a4 a a a }
  \tag #'B { b4 b b b }
  \tag #'C { c4 c c c }
  \tag #'D { d4 d d d }
}
\new Voice {
  \removeWithTag #'B
  \removeWithTag #'C
  \music
  \removeWithTag #'(B C)
  \music
}
@end lilypond

El uso de dos o más filtros @code{\keepWithTag} sobre una sola
expresión musical produce la eliminación de @emph{todas} las
secciones etiquetadas.  El primer filtro quita todas excepto
la que se nombra, y cualquier filtro posterior
elimina el resto.
Usando una sola instrucción @code{\keepWithTag} con una
lista de varias etiquetas se suprimirán solamente
las secciones etiquetadas que no aparezcan especificadas en la lista.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
  \tag #'violinI { a4 a a a }
  \tag #'violinII { b4 b b b }
  \tag #'viola { c4 c c c }
  \tag #'cello { d4 d d d }
}

\new Staff {
  \keepWithTag #'(violinI violinII)
  \music
}
@end lilypond

@noindent
will print @code{\tag}s @var{violinI} and @var{violinII} but not
@var{viola} or @var{cello}.

@cindex grupos de etiquetas
@funindex \tagGroup
Aunque @code{\keepWithTag} es útil para el manejo de @emph{un
solo} conjunto de alternativas, la eliminación de música
etiquetada con otras etiquetas @emph{no relacionadas} es
problemática si se utilizan para más de un propósito.
En ese caso pueden declararse @q{grupos de etiquetas}:

@example
\tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
@end example

@noindent
Ahora todas las etiquetas pertenecen a un solo @q{grupo de etiquetas}.
Observe que las etiquetas individuales no pueden ser miembros
de más de un @emph{grupo de etiquetas}.

@example
\keepWithTag #'violinI @dots{}
@end example

@noindent
mostrará solamente la música etiquetada a partir del
grupo de etiquetas de @code{violinI} y
cualquier fragmento musical etiquetado con una de las
@emph{otras} etiquetas resultará suprimido.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative {
  \tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
  \tag #'violinI { c''4^"violinI" c c c }
  \tag #'violinII { a2 a }
  \tag #'viola { e8 e e2. }
  \tag #'cello { d'2 d4 d }
  R1^"untagged"
}

\new Voice {
  \keepWithTag #'violinI
  \music
}
@end lilypond

Al usar la instrucción @code{\keepWithTag} solo son visibles
las etiquetas de los grupos de aquellas etiquetas se se incluyen
en la instrucción.

@funindex \pushToTag
@funindex \appendToTag
@cindex dividir en música etiquetada

A veces podemos desear dividir la música en un determinado lugar
dentro de una expresión musical existente.  Podemos usar
@code{\pushToTag} y @code{\appendToTag} para añadir material
delante o al final de los @code{elements} de una construcción
musical existente.  No toda construcción musical tiene la parte
@code{elements}, pero las músicas secuenciales y simultáneas son
dos apuestas seguras:

@lilypond[verbatim,quote]
music = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }

{
  \pushToTag #'here c'
  \pushToTag #'here e'
  \pushToTag #'here g' \music
  \appendToTag #'here c'
  \appendToTag #'here e'
  \appendToTag #'here g' \music
}
@end lilypond

Las dos instrucciones admiten una etiqueta, el material que
dividir en cada ocurrencia de la etiqueta, y la expresión
etiquetada.

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Organizar las piezas mediante variables}.

Referencia de la notación:
@ref{Combinación automática de las partes},
@ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.

@knownissues
Al llamar a @code{\relative} sobre una expresión musical obtenida
mediante el filtrado de música con las instrucciones
@code{\keepWithTag} o @code{\removeWithTag}, podría ocurrir que
cambiaran las relaciones de octava, dado que solo se tendrán en
cuenta las alturas de las notas que efectivamente permanecen en
la expresión filtrada.  La aplicación de @code{\relative} en
primer lugar, antes de @code{\keepWithTag} o de
@code{\removeWithTag}, evita este peligro porque en este caso
@code{\relative} actúa sobre todas las notas tal y como se
introducen.


@node Uso de ajustes globales
@unnumberedsubsubsec Uso de ajustes globales
@translationof Using global settings

@cindex include-settings

Se pueden incluir ajustes globales a partir de un archivo
distinto:

@example
lilypond -dinclude-settings=MIS_AJUSTES.ly MI_PARTITURA.ly
@end example

En archivos diferentes se pueden almacenar grupos de ajustes como
el tamaño de la página o las fuentes tipográficas.  Ello permite
hacer diferentes ediciones de la misma partitura así como aplicar
ajustes estándar a muchas partituras, simplemente por medio de la
especificación del archivo de ajustes adecuado.

Esta técnica también funciona bien con el uso de hojas de estilo,
como se estudia en @rlearning{Hojas de estilo}.

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Organizar las piezas mediante variables},
@rlearning{Hojas de estilo}.

Referencia de la notación:
@ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.


@node Caracteres especiales
@subsection Caracteres especiales
@translationof Special characters

@cindex caracteres especiales
@cindex caracteres no ASCII

@menu
* Codificación del texto::
* Unicode::
* Alias de ASCII::
@end menu


@node Codificación del texto
@unnumberedsubsubsec Codificación del texto
@translationof Text encoding

@cindex UTF-8

LilyPond usa el conjunto de caracteres definido por el consorcio
Unicode y la norma ISO/IEC 10646.  Define un nombre único y un
código para los conjuntos de caracteres que se utilizan en
prácticamente todos los idiomas modernos y también en muchos
otros.  Unicode se puede implementar utilizando varios esquemas
de codificación distintos.  LilyPond usa la codificación UTF-8
(UTF son las siglas de @emph{Unicode Transformation Format}, o
formato de transformación de Unicode) que representa todos los
caracteres comunes de la codificación Latin en un solo byte, y
representa otros caracteres usando un formato de longitud
variable de hasta cuatro bytes.

El aspecto visual real de los caracteres viene determinado por
los glifos que se definen en las fuentes tipográficas concretas
que se tengan disponibles: una fuente tipográfica define la
asignación de un subconjunto de los códigos de Unicode a glifos.
LilyPond usa la biblioteca Pango para representar y disponer
tipográficamente textos multilingües.

LilyPond no realiza ninguna conversión en la codificación de la
entrada.  Esto significa que cualquier text, ya sea el título, la
letra de la canción o una instrucción musical que contenga
caracteres distintos a los del conjunto ASCII, se deben codificar
en UTF-8.  La forma más fácil de escribir dicho texto es utilizar
un editor preparado para Unicode y guardar el archivo con la
codificación UTF-8.  Casi todos los editores modernos populares
contemplan el UTF-8, por ejemplo lo hacen vim, Emacs, jEdit y
Gedit.  Todos los sistemas MS Windows posteriores a NT usan
Unicode como codificación de caracteres nativa, de manera que
incluso el accesorio Bloc de Notas (Notepad) puede editar y
guardar un archivo en el formato UTF-8.  Una alternativa más
funcional para Windows es BabelPad.

Si un archivo de entrada que contiene un carácter que no es
ASCII, no se guarda en el formato UTF-8, se genera el mensaje de
error

@example
FT_Get_Glyph_Name () error: argumento inválido
@end example

He aquí un ejemplo que muestra texto cirílico, hebreo y portugués:

@c NOTE: No verbatim in the following example as the code does not
@c display correctly in PDF Font settings for Cyrillic and Hebrew

@lilypond[quote]
% Linux Libertine fonts contain Cyrillic and Hebrew glyphs.
\paper {
  #(define fonts
    (set-global-fonts
     #:roman "Linux Libertine O,serif"
     #:sans "Linux Biolinum O,sans-serif"
     #:typewriter "Linux Libertine Mono O,monospace"
   ))
}

% Cyrillic
bulgarian = \lyricmode {
  Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
}

% Hebrew
hebrew = \lyricmode {
  זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
}

% Portuguese
portuguese = \lyricmode {
  à vo -- cê uma can -- ção legal
}

\relative {
  c'2 d e f g f e
}
\addlyrics { \bulgarian }
\addlyrics { \hebrew }
\addlyrics { \portuguese }
@end lilypond


@node Unicode
@unnumberedsubsubsec Unicode
@translationof Unicode

@cindex Unicode

Para introducir un carácter aislado para el que se conoce el
punto de código Unicode pero no está disponible en el editor que
se está usando, use @code{\char ##xhhhh} o bien @code{\char
#dddd} dentro de un bloque @code{\markup}, donde @code{hhhh} es
el código hexadecimal del carácter en cuestión y @code{dddd} es
su valor decimal correspondiente.  Pueden omitirse los ceros
iniciales, pero es costumbre indicar los cuatro caracteres en la
representación hexadecimal (observe que @emph{no} debe utilizarse
la codificación UTF-8 del punto de código Unicode después de
@code{\char}, pues la codificación UTF-8 contiene bits
adicionales que indican el número de octetos).  Hay tablas de
códigos Unicode y un índice de nombres de caracteres que da el
punto de código en hexadecimal para cualquier carácter en el
portal del Consorcio Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.

Por ejemplo, tanto @code{\char ##x03BE} como @code{\char #958}
insertan el carácter Unicode U+03BE, que tiene el nombre Unicode
@qq{Letra griega Xi pequeña}.

Se puede escribir de esta forma cualquier punto de código
Unicode, y si todos los caracteres especiales se escriben en este
formato no es necesario guardar el archivo de entrada en formato
UTF-8.  Por supuesto, debe estar instalada y estar disponible
para LilyPond una fuente tipográfica que contenga codificados
todos estos caracteres.

El ejemplo siguiente muestra valores hexadecimales Unicode que se
usan en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de
articulación, en la letra y como texto independiente bajo la
partitura:

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \relative {
    c''1 \mark \markup { \char ##x03EE }
    c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
  }
  \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
}
\markup { "Copyright 2008--2015" \char ##x00A9 }
@end lilypond

@cindex copyright, símbolo de

Para escribir el símbolo de copyright en la nota de créditos, utilice:

@example
\header @{
  copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
@}
@end example


@node Alias de ASCII
@unnumberedsubsubsec Alias de ASCII
@translationof ASCII aliases

Se puede incluir una lista de alias de ASCII para caracteres
especiales:

@lilypond[quote,verbatim]
\paper {
  #(include-special-characters)
}

\markup "&flqq; &ndash; &OE;uvre incomplète&hellip; &frqq;"

\score {
  \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
  \addlyrics {
    This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: &ndash;_&OE;&hellip;
  }
}

\markup \column {
  "The replacement can be disabled:"
  "&ndash; &OE; &hellip;"
  \override #'(replacement-alist . ()) "&ndash; &OE; &hellip;"
}
@end lilypond

También podemos hacer nuestros propios alias, ya sea de forma global,

@lilypond[quote,verbatim]
\paper {
  #(add-text-replacements!
    '(("100" . "hundred")
      ("dpi" . "dots per inch")))
}
\markup "A 100 dpi."
@end lilypond

o local:

@lilypond[quote,verbatim]
\markup \replace #'(("100" . "hundred")
                    ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
@end lilypond

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Lista de caracteres especiales}.

Archivos instalados:
@file{ly/text-replacements.ly}.


@node Controlar la salida
@section Controlar la salida
@translationof Controlling output

@menu
* Extracción de fragmentos de música::
* Saltar la música corregida::
* Formatos de salida alternativos::
* Sustituir la tipografía de la notación::
@end menu

@funindex clip-regions
@cindex fragmentos de música
@cindex música, fragmentos

@node Extracción de fragmentos de música
@subsection Extracción de fragmentos de música
@translationof Extracting fragments of music

Es posible producir en la salida uno o más fragmentos de una
partitura mediante la definición de la situación explícita de la
música que se quiere extraer dentro del bloque @code{\layout} del
archivo de entrada, utilizando la función @code{clip-regions}, y
a continuación ejecutando LilyPond con la opción
@option{-dclip-systems}.

@example
\layout @{
  clip-regions
  = #(list
      (cons
       (make-rhythmic-location 5 1 2)
       (make-rhythmic-location 7 3 4)))
@}
@end example

@noindent
Este ejemplo extrae un solo fragmento del archivo de entrada
@emph{comenzando} después de la duración de una blanca en el
quinto compás (@code{5 1 2}) y @emph{terminando} después de la
tercera negra del compás séptimo (@code{7 3 4}).

Se pueden extraer fragmentos adicionales añadiendo más pares de
entradas de @code{make-rhythmic-location} a la lista
@code{clip-regions} dentro del bloque @code{\layout}.

De forma predeterminada, cada fragmento de música se obtendrá en
la salida como un archivo @code{EPS} distinto, pero también se
pueden crear otros formatos como @code{PDF} o @code{PNG} si es
necesario.  La música extraída se obtiene en la salida como si
hubiera sido literalmente @q{cortada} de la partitura original
impresa, de forma que si un fragmento se extiende sobre una o más
líneas, se genera un archivo de salida distinto por cada línea
generada.

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{El bloque layout}.

Manual de utilización:
@rprogram{Utilización desde la línea de órdenes}.



@node Saltar la música corregida
@subsection Saltar la música corregida
@translationof Skipping corrected music

@funindex skipTypesetting
@funindex showFirstLength
@funindex showLastLength

Al escribir o copiar música, normalmente sólo es interesante de
ver y corregir la música cercana al final (donde estamos
añadiendo las notas).  Para acelerar este proceso de corrección,
es posible saltar la composición tipográfica de todos excepto
unos pocos de los últimos compases.  Esto se consigue poniendo

@example
showLastLength = R1*5
\score @{ @dots{} @}
@end example

@noindent
en nuestro archivo fuente.  Esto hará que se tracen sólo los
últimos cinco compases (suponiendo un compás de 4/4) de cada una
de las partituras @code{\score} del archivo de entrada.  Para
piezas largas, el tipografiado de únicamente una parte pequeña es
con frecuencia un orden de magnitud más rápido que el de la obra
completa.  Si estamos trabajando sobre el principio de una
partitura que ya hemos tipografiado (p.ej., para añadir una parte
instrumental nueva), también puede ser útil la propiedad
@code{showFirstLength}.

Este mecanismo de pasar por alto partes de un partitura se puede
controlar con un grano más fino mediante la propiedad
@code{Score.skipTypesetting}.  Cuando su valor está establecido,
no se lleva a cabo ningún tipografiado en absoluto.

Esta propiedad se usa también para controlar la salida hacia el
archivo MIDI.  Observe que pasa por alto todos los eventos,
incluidos el tempo y los cambios de instrumento.  Está usted
advertido.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c' {
  c1
  \set Score.skipTypesetting = ##t
  \tempo 4 = 80
  c4 c c c
  \set Score.skipTypesetting = ##f
  d4 d d d
}
@end lilypond

En música polifónica, @code{Score.skipTypesetting} afecta a todas
las voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso.


@node Formatos de salida alternativos
@subsection Formatos de salida alternativos
@translationof Alternative output formats

@cindex salida de gráficos de vector escalables
@cindex SVG, salida
@cindex salida de PostScript encapsulado
@cindex EPS, salida
@cindex PostScript encapsulado, salida de

Los formatos de salida predeterminados para la partitura impresa
son el formato de documento portátil (PDF) y PostScript (PS).
Los formatos de salida Gráficos de red portátiles (PNG),
Gráficos de vector escalables (SVG) y PostScript encapsulado (EPS)
también están disponibles a través de opciones de la línea de
órdenes, véase
@rprogram{Opciones básicas de la línea de órdenes para LilyPond}.


@node Sustituir la tipografía de la notación
@subsection Sustituir la tipografía de la notación
@translationof Replacing the notation font

Gonville es una alternativa a la tipografía Emmentaler que se utiliza
en LilyPond y se puede descargar de:
@example
@uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
@end example

Aquí presentamos algunos compases de muestra tipografiados con la
fuente Gonville:

@c NOTE: these images are a bit big, but that's important
@c       for the font comparison.  -gp
@sourceimage{Gonville_after,15cm,,}

Aquí hay unos compases de muestra tipografiados en el glifos Feta
de LilyPond:

@sourceimage{Gonville_before,15cm,,}

@subsubheading Instrucciones de instalación para MacOS

Descargue y extraiga el archivo zip. Copie la carpeta
@code{lilyfonts} a @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current}; para
más información, consulte @rlearning{Otras fuentes de
información}.  Renombre la carpeta @code{fonts} existente a
@code{fonts_orig} y la carpeta @code{lilyfonts} a @code{fonts}.
Para volver a la fuente Emmentaler, invierta el proceso.

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Otras fuentes de información}.

@knownissues
Gonville no se puede usar para tipografiar notación de @q{Música
Antigua} y es probable que cualquier nuevo glifo en versiones
posteriores de LilyPond no existan en la familia tipográfica
Gonville.  Diríjase a la página web del autor para obtener más
información sobre éste y otros asuntos, entre ellos el régimen de
licencias de Gonville.


@node Creación de salida MIDI
@section Creación de salida MIDI
@translationof Creating MIDI output

@cindex sonido
@cindex MIDI

LilyPond puede producir archivos que siguen el estándar MIDI
(Musical Instrument Digital Interface; interfaz digital para
instrumentos musicales) y permitir así comprobar la música por el
oído (con la ayuda de alguna aplicación o dispositivo que
entienda el MIDI).  La escucha de la salida MIDI también puede
ser de ayuda en la localización de errores tales como notas que
se han introducido incorrectamente, alteraciones omitidas y otros
casos por el estilo.

Los archivos MIDI no contienen sonido (como los archivos AAC, MP3
o Vorbis) pero requieren software adicional para producir el
sonido a partir de ellos.

@menu
* Notación contemplada por el MIDI::
* Notación no contemplada en el MIDI::
* El bloque MIDI::
* Control de las dinámicas del MIDI::
* Uso de los instrumentos MIDI::
* Uso de las repeticiones con el MIDI::
* Asignación de canales MIDI::
* Propiedades de contexto para efectos MIDI::
* Enriquecimiento de la salida MIDI::
* El script Articulate::
@end menu

@cindex MIDI, notación contemplada

@node Notación contemplada por el MIDI
@subsection Notación contemplada por el MIDI
@translationof Supported notation for MIDI

Se puede usar la notación musical siguiente con las posibilidades
predeterminadas de LilyPond para producir salida MIDI:

@itemize
@item Marcas de respiración
@item Acordes introducidos como nombres de acorde
@item Crescendos y decrescendos sobre más de una nota.  El volumen se altera de forma lineal entre los dos extremos
@item Indicadores dinámicos desde @code{ppppp} hasta @code{fffff}, incluyendo @code{mp}, @code{mf} y @code{sf}
@item Microtonos, pero @emph{no} acordes microtonales.  Se necesita también un reproductor de MIDI capaz de ejecutar eventos de rueda de tono.
@item Letra de las canciones
@item Altura de las notas
@item Ritmo introducido como duraciones de las notas, incluidos los grupos de valoración especial como los tresillos
@item Articulaciones @q{sencillas}; picado, staccato, acento, marcato y portato
@item Cambios de tempo introducidos con la función @code{\tempo}
@item Ligaduras de unión
@item Trémolos que  @emph{not} se hayan introducido como un valor del tipo @q{@code{:}[@var{número}]}
@end itemize

También se pueden controlar el panorama, el balance, la expresión
y los efectos de reverberación y chorus mediante el
establecimiento de propiedades de contexto, véase
@ref{Propiedades de contexto para efectos MIDI}.

Si se combina con el script @file{articulate}, es posible
producir la salida por el MIDI de los siguientes elementos
adicionales de notación musical:

@itemize
@item Appoggiaturas (apoyaturas).  Se les da la mitad de la duración de la nota siguiente (sin tener en cuenta los puntillos).  Por ejemplo:

@example
\appoggiatura c8 d2.
@end example

@noindent
El Do toma la duración de una negra.

@item Notas y grupos de adorno (mordentes de una nota, trinos, grupetos circulares, etc.)
@item Rallentando, accelerando, ritardando y a tempo
@item Ligaduras de expresión y de fraseo
@item Tenuto
@end itemize

@noindent
Véase @ref{Enriquecimiento de la salida MIDI}.

@cindex MIDI, notación no contemplada

@node Notación no contemplada en el MIDI
@subsection Notación no contemplada en el MIDI
@translationof Unsupported notation for MIDI

Los siguientes elementos de notación musical no se pueden hacer
salir por el MIDI:

@itemize
@item Articulaciones distintas al picado, staccato, acento, marcato y portato
@item Crescendos y decrescendos sobre una @emph{sola} nota
@item Calderón
@item Bajo cifrado
@item Glissandos
@item Caídas y elevaciones
@item Acordes microtonales
@item Duraciones introducidas como anotaciones, p.ej. el swing
@item Cambios de tempo sin @code{\tempo} (p.ej., introducidas como anotaciones)
@item Trémolos que @emph{se introducen} con la notación de la forma @q{@code{:}[@var{número}]}
@end itemize


@node El bloque MIDI
@subsection El bloque MIDI
@translationof The MIDI block

@cindex bloque MIDI

Para crear un archivo de salida MIDI a partir de un archivo de
entrada de LilyPond, introduzca un bloque @code{\midi}, que puede
estar vacío, dentro del bloque @code{\score}:

@example
\score @{
  @var{@dots{} música @dots{}}
  \layout @{ @}
  \midi @{ @}
@}
@end example

@warning{ Un bloque @code{@bs{}score} que, además de la música,
contiene solamente un bloque @code{@bs{}midi} (o sea, @emph{sin}
el bloque @code{@bs{}layout}), solo produce archivos de salida
MIDI; no se imprime ninguna notación musical.}

La extensión predeterminada para los archivos de salida
(@code{.midi}) se puede cambiar usando la opción
@code{-dmidi-extension} con la instrucción @code{lilypond}:

@example
lilypond -dmidi-extension=mid Archivo.ly
@end example

Como alternativa, puede añadirse la siguiente expresión de Scheme
antes del comienzo de uno de los bloques @code{\book},
@code{\bookpart} o @code{\score}.  Véase @ref{Estructura del archivo}.

@example
#(ly:set-option 'midi-extension "mid")
@end example

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Estructura del archivo}.

Archivos instalados:
@file{scm/midi.scm}.

@knownissues
Están disponibles 15 canales MIDI y un canal adicional (el número
10) para la percusión.  Los pentagramas se asignan a los canales
por orden, de forma que una partitura que contenga más de 15
pentagramas da como resultado que los pentagramas adicionales
comparten (pero no sobreescriben) el mismo canal MIDI.  Esto
puede ser problemático si los pentagramas que comparten canal
tienen establecidas propiedades MIDI, basadas en canal, en mutuo
conflicto (como distintos instrumentos MIDI).


@node Control de las dinámicas del MIDI
@subsection Control de las dinámicas del MIDI
@translationof Controlling MIDI dynamics

Es posible controlar el volumen MIDI general, el volumen relativo
de las indicaciones de matiz dinámico y el volumen relativo de
los distintos instrumentos.

Las indicaciones matiz dinámico se traducen automáticamente a
niveles de volumen dentro del rango de volúmenes MIDI disponible
mientras que los crescendos y decrescendos varían el volumen
linealmente entre sus dos extremos.  Es posible controlar el
volumen relativo de las indicaciones de matiz dinámico, y el
volumen general de los diferentes instrumentos.

@menu
* Indicaciones de matiz dinámico en el MIDI::
* Establecimiento del volumen MIDI::
* Establecimiento de las propiedades del bloque MIDI::
@end menu

@cindex MIDI, volumen
@cindex MIDI, ecualización
@cindex MIDI, matices dinámicos
@cindex dinámica del MIDI


@node Indicaciones de matiz dinámico en el MIDI
@unnumberedsubsubsec Indicaciones de matiz dinámico en el MIDI
@translationof Dynamic marks in MIDI

Solo las marcas de dinámica desde @code{ppppp} hasta
@code{fffff}, incluidos @code{mp}, @code{mf} y @code{sf} tienen
valores asignados.  Este valor se aplica a continuación al valor
del rango de volumen MIDI general para obtener el volumen final
que se incluye en la salida MIDI para esa indicación de matiz
dinámico en particular.  Las fracciones predeterminadas varían
desde 0.25 para el @notation{ppppp} hasta 0.95 para el
@notation{fffff}. El conjunto completo de las indicaciones de
matiz dinámico pueden verse en el archivo @file{scm/midi.scm}.


@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{creating-custom-dynamics-in-midi-output.ly}

Archivos instalados:
@file{ly/script-init.ly}
@file{scm/midi.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{MIDI}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Dynamic_performer}.


@node Establecimiento del volumen MIDI
@unnumberedsubsubsec Establecimiento del volumen MIDI
@translationof Setting MIDI volume

Los volúmenes generales mínimo y máximo de las indicaciones de
matiz dinámico MIDI se controlan estableciendo las propiedades
@code{midiMinimumVolume} y @code{midiMaximumVolume} en el nivel
del bloque @code{Score}.  Estas propiedades tienen efecto
solamente al comienzo de una vos y sobre las indicaciones
dinámicas.  La fracción que corresponde a cada indicación
dinámica se modifica con esta fórmula:

@example
midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fracción
@end example

En el ejemplo siguiente, el rango dinámico del volumen MIDI
general se limita al intervalo entre @code{0.2} y @code{0.5}.

@example
\score @{
  <<
    \new Staff @{
      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
      @var{@dots{} music @dots{}}
    @}
    \new Staff @{
      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
      @var{@dots{} music @dots{}}
    @}
  >>
  \midi @{
    \context @{
      \Score
      midiMinimumVolume = #0.2
      midiMaximumVolume = #0.5
    @}
  @}
@}
@end example

Se puede obtener una ecualización sencilla de instrumentos MIDI
estableciendo las propiedades @code{midiMinimumVolume} y
@code{midiMaximumVolume} dentro del contexto @code{Staff}.

@example
\score @{
  \new Staff @{
    \set Staff.midiInstrument = #"flute"
    \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
    \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
    @var{@dots{} music @dots{}}
  @}
  \midi @{ @}
@}
@end example

Para partituras con más de un pentagrama y más de un instrumento
MIDI, se pueden fijar individualmente los volúmenes relativos de
cada instrumento:

@example
\score @{
  <<
    \new Staff @{
      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
      @var{@dots{} music @dots{}}
    @}
    \new Staff @{
      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
      @var{@dots{} music @dots{}}
    @}
  >>
  \midi @{ @}
@}
@end example

En este ejemplo el volumen del clarinete se reduce de forma
relativa al volumen de la flauta.

Si no se establecen estas propiedades de volumen, LilyPond aún
aplica un @q{pequeño grado} de ecualización a ciertos
instrumentos.  Véase @file{scm/midi.scm}.

Archivos instalados:
@file{scm/midi.scm}.

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Disposición de la partitura}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Dynamic_performer}.

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{replacing-default-midi-instrument-equalization.ly}

@knownissues
Los cambios en el volumen del MIDI solamente tienen lugar en el
comienzo de una nota, por lo que los crescendos y decrescendos no
afectan al volumen de una sola nota.

@node Establecimiento de las propiedades del bloque MIDI
@unnumberedsubsubsec Establecimiento de las propiedades del bloque MIDI
@translationof Setting MIDI block properties

El bloque @code{\midi} puede contener distintas disposiciones de
los contextos, definiciones de contexto nuevas o código que fija
los valores de ciertas propiedades.

@example
\score @{
  @var{@dots{} music @dots{}}
  \midi @{
    \tempo 4 = 72
  @}
@}
@end example

Aquí, el tempo se establece a 72 pulsos de negra por minuto.  La
indicación de tempo dentro del bloque @code{\midi} no aparece en
la partitura impresa.  Aunque cualquier otra indicación de
@code{\tempo} que se especifique dentro del bloque @code{\score}
también se reflejará en la salida MIDI.

Dentro de un bloque @code{\midi}, la instrucción @code{\tempo}
está estableciendo propiedades durante la interpretación de la
música y en el contexto de las definiciones de salida; así, se
interpreta @emph{como si} fuera una modificación de contesto.

@cindex MIDI, definiciones de contexto
@cindex contexto, definiciones con  MIDI

Las definiciones de contexto siguen la misma sintaxis que las del
bloque @code{\layout}:

@example
\score @{
  @var{@dots{} music @dots{}}
  \midi @{
    \context @{
      \Voice
      \remove "Dynamic_performer"
    @}
  @}
@}
@end example

Este ejemplo suprime el efecto de las indicaciones dinámicas
sobre la salida MIDI.  Nota: los módulos de traducción de
LilyPond usados para el sonido se llaman @q{performers}.

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Otras fuentes de información}.

Referencia de la notación:
@ref{Expresiones},
@ref{Disposición de la partitura}.

Archivos instalados:
@file{ly/performer-init.ly}.

Fragmentos de código:
@rlsr{MIDI}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Dynamic_performer}.

@knownissues
Ciertos reproductores de MIDI no siempre maneja correctamente los
cambios de tempo en la salida MIDI.

Los cambios efectuados al @code{midiInstrument}, así como ciertas
opciones MIDI, al @emph{comienzo} de un pentagrama pueden
aparecer dos veces en la salida MIDI.



@node Uso de los instrumentos MIDI
@subsection Uso de los instrumentos MIDI
@translationof Using MIDI instruments

Los instrumentos MIDI se establecen usando la propiedad
@code{midiInstrument} dentro de un contexto @code{Staff}.

@example
\score @{
  \new Staff @{
    \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
    @var{@dots{} music @dots{}}
  @}
  \midi @{ @}
@}
@end example

o

@example
\score @{
  \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
    @var{@dots{} music @dots{}}
  @}
  \midi @{ @}
@}
@end example

Si el instrumento elegido no coincide exactamente con uno de los
instrumentos de la lista de la sección @q{instrumentos MIDI}, se
usará el instrumento Piano de Cola (@code{"acoustic grand"}).
Véase @ref{Instrumentos MIDI}.

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Otras fuentes de información}.

Referencia de la notación:
@ref{Instrumentos MIDI},
@ref{Disposición de la partitura}.

Archivos instalados:
@file{scm/midi.scm}.

@knownissues
Los instrumentos de percusión cuya notación está en un contexto
@code{DrumStaff} se encontrará a la salida, correctamente, sobre
el canal MIDI número@tie{}10 pero ciertos instrumentos de
percusión afinada como el xilófono, el vibráfono o los timbales,
se tratan como instrumentos @qq{normales}, de forma que la música
de éstos se debe introducir en un contexto @code{Staff} (no
@code{DrumStaff}) para obtener una salida MIDI correcta.  Hay una
lista completa de entradas de los @code{sets de percusión del
canal 10} en el archivo @file{scm/midi.scm}.  Véase
@rlearning{Otras fuentes de información}.


@node Uso de las repeticiones con el MIDI
@subsection Uso de las repeticiones con el MIDI
@translationof Using repeats with MIDI

@cindex repeticiones en MIDI
@cindex MIDI con repeticiones
@funindex \unfoldRepeats

Las repeticiones se pueden representar en la salida MIDI
aplicando la instrucción @code{\unfoldRepeats}.

@example
\score @{
  \unfoldRepeats @{
    \repeat tremolo 8 @{ c'32 e' @}
    \repeat percent 2 @{ c''8 d'' @}
    \repeat volta 2 @{ c'4 d' e' f' @}
    \alternative @{
      @{ g' a' a' g' @}
      @{ f' e' d' c' @}
    @}
  @}
  \midi @{ @}
@}
@end example

Para restringir el efecto de @code{\unfoldRepeats} a la salida
MIDI únicamente, y al mismo tiempo genera partituras imprimibles,
es necesario hacer @emph{dos} bloques @code{\score}: uno para el
MIDI (con las repeticiones desplegadas) y otro para la notación
(con repeticiones de primera y segunda vez, trémolos y del tipo
porcentaje);

@example
\score @{
  @var{@dots{} music @dots{}}
  \layout @{ @}
@}
\score @{
  \unfoldRepeats @{
    @var{@dots{} music @dots{}}
  @}
  \midi @{ @}
@}
@end example

Si se usan varias voces, cada una de ellas debe contener las
repeticiones completamente desplegadas para poder obtener una
salida MIDI correcta.

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Repeticiones}.


@node Asignación de canales MIDI
@subsection Asignación de canales MIDI
@translationof MIDI channel mapping

@cindex MIDI, canales
@cindex MIDI, pistas
@funindex midiChannelMapping

Cuando se está generando un archivo MIDI de una partitura,
LilyPond asigna cada nota de la partitura automáticamente a un
canal MIDI, aquel en que se tocaría cuando se envía hacia un
dispositivo MIDI.  Un canal MIDI tiene una cierta cantidad de
controles disponibles para seleccionar, por ejemplo, el
instrumento que usar para reproducir las notas en ese canal, u
ordenar al dispositivo MIDI que aplique diversos efectos al
sonido producido sobre el canal.  En todo momento, cada control
de un canal MIDI solo puede tener asignado un valor único (que
sin embargo se puede modificar, por ejemplo, para cambiar a otro
instrumento en mitad de una partitura).

El estándar MIDI contempla solamente 16 canales por dispositivo
MIDI.  Este límite en el número de canales limita también el
número de instrumentos diferentes que pueden estar tocando al
mismo tiempo.

LilyPond crea pistas MIDI separadas para cada pentagrama (o
instrumento o voz, según el valor de
@code{Score.midiChannelMapping}), y también para cada contexto de
letra.  No hay un límite para el número de pistas.

Para solventar el número limitado de canales MIDI, LilyPond
contempla algunos modos diferentes para la asignación de canales
MIDI, que se seleccionan usando la propiedad de contexto
@code{Score.midiChannelMapping}.  En cada caso, si se necesitan
más canales MIDI que el límite, los números de canal asignados
vuelven a contar desde cero, causando posiblemente una asignación
incorrecta de instrumento a algunas notas.  Esta propiedad de
contexto se puede fijar a uno de los siguientes valores:

@table @var

@item @code{'staff}

Reservar un canal MIDI distinto para cada uno de los pentagramas
de la partitura (es el ajuste predeterminado).  Todas las notas
de todas las voces comparten el canal MIDI del pentagrama que las
encierra, y todas se codifican dentro de la misma pista MIDI.

El límite de 16 canales se aplica al número total de contextos de
pentagrama y de letra, incluso aunque las letras del MIDI no
consumen un canal MIDI.

@item @code{'instrument}

Reservar un canal MIDI distinto a cada uno de los instrumentos
diferentes especificados en la partitura.  Esto significa que
todas las notas reproducidas con el mismo instrumento MIDI
comparten el mismo canal MIDI (y la misma pista), incluso aunque
las notas provengan de diferentes voces o pentagramas.

En este caso los contextos de letra no cuentan para el límite de
16 canales MIDI (ya que no se asignan a un instrumento MIDI), de
forma que este ajuste puede permitir una mejor distribución de
los canales MIDI cuando el número de contextos de pentagrama y de
letra en la partitura excede la cantidad de 16.

@item @code{'voice}

Reservar un canal MIDI distinto a cada voz de la partitura que
tenga un nombre único entre las voces de su pentagrama
circundante.  Las voces de los distintos pentagramas siempre se
asignan a distintos canales MIDI pero dos voces cualesquiera
contenidas dentro del mismo pentagrama comparten el mismo canal
MIDI sin tienen el mismo nombre.  A causa de que
@code{midiInstrument} y los diversos controles MIDI para los
efectos son propiedades del contexto de pentagrama, no se pueden
fijar independientemente para cada voz. La primera voz se
reproduce con el instrumento y los efectos especificados para el
pentagrama, y las voces con un nombre distinto de la primera
recibirán el instrumento y los efectos predeterminados.

Nota: se pueden asignar distintos instrumentos y/o efectos a
varias voces dentro del mismo pentagrama moviendo el
@code{Staff_performer} del contexto @code{Staff} al contexto
@code{Voice}, y dejando que @code{midiChannelMapping} conserve su
valor predeterminado de @code{'staff} o se fije al valor
@code{'instrument}; véase el fragmento de código siguiente.

@end table

Por ejemplo, la asignación predeterminada de canal MIDI de una
partitura puede cambiarse al ajuste @code{'instrument} como se
muestra a continuación:

@example
\score @{
  ...music...
  \midi @{
    \context @{
      \Score
      midiChannelMapping = #'instrument
    @}
  @}
@}
@end example

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}


@node Propiedades de contexto para efectos MIDI
@subsection Propiedades de contexto para efectos MIDI
@translationof Context properties for MIDI effects

@cindex Efectos en MIDI
@cindex Panorama en MIDI
@cindex Balance en MIDI
@cindex Estéreo, balance en MIDI
@cindex Expresión en  MIDI
@cindex Reverberación en  MIDI
@cindex Chorus en MIDI
@funindex midiPanPosition
@funindex midiBalance
@funindex midiExpression
@funindex midiReverbLevel
@funindex midiChorusLevel

Se pueden usar las siguientes propiedades de contexto para
aplicar diversos efectos MIDI a las notas que se reproducen sobre
el canal MIDI asociado con el pentagrama, instrumento MIDI o voz
actual (dependiendo del valor de la propiedad de contexto
@code{Score.midiChannelMapping} y del contexto en que está
situado el @code{Staff_performer}; véase @ref{Asignación de
canales MIDI}).

Los cambios en estas propiedades de contexto afectan a todas las
notas que se reproducen sobre el canal después del cambio, aunque
algunos de los efectos se pueden incluso aplicar también a notas
que están ya sonando en ese momento (dependiendo de la
implementación del dispositivo de salida MIDI).

Se contemplan las siguientes propiedades de contexto:

@table @var

@item @code{Staff.midiPanPosition}

La posición de panorama controla cómo se distribuye el sonido de
un canal MIDI entre las salidas estéreo izquierda y derecha.  La
propiedad de contexto acepta un número entre -1.0 (@code{#LEFT})
y 1.0 (@code{#RIGHT}); el valor -1.0 pone toda la potencia de
sonido en la salida estéreo izquierda (dejando la salida derecha
en completo silencio), el valor 0.0 (@code{#CENTER}) distribuye
el sonido por igual entre las salidas estéreo izquierda y
derecha, y el valor 1.0 mueve todo el sonido a la salida estéreo
derecha.  Los valores entre -1.0 y 1.0 se pueden usar para
obtener distribuciones mezcladas entre las salidas estéreo
izquierda y derecha.

@item @code{Staff.midiBalance}

Equilibrio estéreo de un canal MIDI.  De forma similar a la
posición de panorama esta propiedad de contexto acepta un número
entre -1.0 (@code{#LEFT}) y 1.0 (@code{#RIGHT}).  Varía el
volumen relativo que se envía a los dos altavoces estéreo sin
afectar a la distribución de las propias señales estéreo.

@item @code{Staff.midiExpression}

Nivel de expresión (como una fracción del nivel máximo
disponible) que se aplica a un canal MIDI.  Un dispositivo MIDI
combina el nivel de expresión del canal MIDI con el nivel actual
de dinámica de una voz (controlado mediante las instrucciones de
dinámica como @code{\p} o @code{\ff}) para obtener el volumen
total de cada nota dentro de la voz.  El control de expresión se
puede usar, por ejemplo, para implementar efectos de crescendo y
decrescendo sobre notas mantenidas (algo que LilyPond no
contempla de forma automática).

@c Issue 4059 contains an attached snippet which shows how this might
@c be done, but this is too large and complex for the NR, even as a
@c referenced snippet.  It could be added to the LSR.

El rango de los niveles de expresión se extiende desde 0.0
(ninguna expresión, lo que significa un volumen nulo) hasta 1.0
(expresión al máximo).

@item @code{Staff.midiReverbLevel}

El nivel de reverberación (cono una fracción del máximo nivel
disponible) que se aplica a un canal MIDI.  Esta propiedad acepta
números entre 0.0 (sin reverberación) y 1.0 (efecto máximo).

@item @code{Staff.midiChorusLevel}

Nivel del efecto Chorus (como una fracción del máximo nivel
disponible) que se aplica a un canal MIDI.  Esta propiedad acepta
números entre 0.0 (sin efecto de chorus) y 1.0 (efecto al
máximo).

@end table


@knownissues

Dado que los archivos MIDI no contienen en realidad ninguna
información sonora, los cambios en estas propiedades de contexto
solamente se convierten en peticiones para que cambien los
controles de canal MIDI dentro de los archivos MIDI emitidos.  Si
un dispositivo MIDI determinado (como un reproductor MIDI por
software) puede de hecho manejar cualquiera de estas solicitudes
de un archivo MIDI, es algo que depende totalmente de la
implementación del mismo: un dispositivo podría optar por ignorar
algunas o todas estas solicitudes.  Asimismo, la forma en que un
dispositivo MIDI interpreta los diferentes valores de estos
controles (generalmente, el estándar MIDI determina el
comportamiento solamente en los puntos extremos del rango de
valores disponibles para cada control), y el hecho de si un
cambio en el valor de un control afecta a las notas que ya se
están reproduciendo sobre ese canal MIDI o no, también son
aspectos específicos de la implementación del dispositivo MIDI.

Al generar archivos MIDI, LilyPond sencillamente convierte de
forma lineal los valores fraccionarios dentro de cada rango (7
bits, o 14 bits para los controles de canal MIDI que admiten
resolución fina) en valores enteros dentro del rango
correspondiente (de 0 a 127 o de 0 a 32767, respectivamente),
redondeando los valores fraccionarios hacia el entero más próximo
en dirección opuesta al cero.  Los valores enteros convertidos se
almacenan tal cual en el archivo MIDI generado.  Consulte la
documentación de su dispositivo MIDI para ver información acerca
de cómo interpreta estos valores.


@node Enriquecimiento de la salida MIDI
@subsection Enriquecimiento de la salida MIDI
@translationof Enhancing MIDI output

@menu
* El script Articulate::
@end menu

La salida MIDI predeterminada es muy básica, pero se puede
mejorar mediante la selección de los instrumentos MIDI las
propiedades del bloque @code{\midi} y/o usando el script
@file{articulate}.

@cindex instrumentos, nombres
@cindex MIDI, instrumentos
@cindex articulate, script
@cindex articulate.ly
@funindex Staff.midiInstrument


@node El script Articulate
@subsection El script Articulate
@translationof The Articulate script

Para utilizar el script Articulate, tenemos que incluirlo al
principio de nuestro archivo de entrada:

@example
\include "articulate.ly"
@end example

El script crea una salida MIDI en que las notas tienen una
duración ajustada en el tiempo de forma que se correspondan con
una serie de indicaciones de articulación y de tempo.  Sin
embargo, la salida tipografiada también se altera para reflejar
literalmente el contenido de la salida MIDI.

@example
\score @{
  \articulate <<
    @var{@dots{} music @dots{}}
  >>
  \midi @{ @}
@}
@end example

La instrucción @code{\articulate} habilita el procesado de las
abreviaturas como trinos y mordentes de varias notas.  En el
propio script puede verse una lista completa de los elementos que
están previstos.  Véase @file{ly/articulate.ly}.

@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Otras fuentes de información}.

Referencia de la notación:
@ref{Score layout}.

Archivos instalados:
@file{ly/articulate.ly}.

@warning{El script @file{articulate} puede acortar los acordes,
lo que podría no ser adecuado para algunos tipos de instrumento,
como el órgano.  Las notas que no tienen ninguna articulación
también se pueden acortar; así, para contener el alcance
de este efecto limite
el uso de de la función @code{\articulate} a segmentos de música
más breves o modifique los valores de las variables definidas
dentro del script @file{articulate}
para compensar el efecto de acortamiento de las notas.}



@node Extraer información musical
@section Extraer información musical
@translationof Extracting musical information

Además de crear un resultado visual y MIDI, LilyPond es capaz de
presentar información musical en forma de texto.

@menu
* Impresión del código de notación de LilyPond::
* Impresión de las expresiones musicales de Scheme::
* Guardar los eventos musicales en un archivo::
@end menu


@node Impresión del código de notación de LilyPond
@subsection Displaying LilyPond notation
@translationof Displaying LilyPond notation

@funindex \displayLilyMusic
La impresión textual de una expresión musical en notación de
LilyPond puede hacerse con la función musical
@code{\displayLilyMusic}.  Para ver el resultado, lo más usual es
llamar a LilyPond mediante la línea de órdenes.  Por ejemplo,

@example
@{
  \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
@}
@end example

imprime lo siguiente:

@example
@{ a,4 cis e fis g @}
@end example

De forma predeterminada, LilyPond imprime estos mensajes en la
consola junto al resto de los mensajes de la compilación de
LilyPond.  Para discernir entre estos mensajes y guardar el
resultado de @code{\displayLilyMusic}, redireccione la salida
hacia un archivo.

@example
lilypond archivo.ly >resultado.txt
@end example

@funindex \void
Observe que LilyPond no se limita a mostrar la expresión musical,
sino que también la interpreta (porque @code{\displayLilyMusic}
la devuelve además de mostrarla).  Simplemente inserte
@code{\displayLilyMusic} dentro de
la música existente con el objeto de obtener información sobre
ella.

Para interpretar y mostrar una sección de música en la consola,
y al mismo tiempo suprimirla del archivo de salida,
use la instrucción @code{\void}.

@example
@{
  \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
  c1
@}
@end example


@node Impresión de las expresiones musicales de Scheme
@subsection Impresión de las expresiones musicales de Scheme
@translationof Displaying scheme music expressions

Véase @rextend{Presentación de las expresiones musicales}.


@node Guardar los eventos musicales en un archivo
@subsection Guardar los eventos musicales en un archivo
@translationof Saving music events to a file

Los eventos musicales se pueden guardar en un archivo pentagrama
a pentagrama mediante la inclusión de un archivo en nuestra
partitura principal.

@example
\include "event-listener.ly"
@end example

De esta forma se crean uno o más archivos llamados
@file{FILENAME-STAFFNAME.notes} ó
@file{FILENAME-unnamed-staff.notes} para cada pentagrama.
Observe que si tiene más de un pentagrama sin nombre, los eventos
de todos los pentagramas se mezclarán entre sí dentro del mismo
archivo.  El resultado tiene el aspecto siguiente:

@example
0.000   note     57       4   p-c 2 12
0.000   dynamic  f
0.250   note     62       4   p-c 7 12
0.500   note     66       8   p-c 9 12
0.625   note     69       8   p-c 14 12
0.750   rest     4
0.750   breathe
@end example

La sintaxis consiste en una línea delimitada por caracteres de
tabulación, con dos campos fijos en cada línea seguidos de
parámetros opcionales.

@example
@var{tiempo} @var{tipo} @var{@dots{}parámetros@dots{}}
@end example

Esta información se puede leer fácilmente por parte de otros
programas como guiones de Python, y pueden ser muy útiles para
aquellos investigadores que desean realizar un análisis musical o
hacer experimentos de reproducción con LilyPond.

@knownissues
No todos los eventos musicales de lilypond están contemplados por
@file{event-listener.ly}.  Se pretende que sea una @qq{prueba de
concepto} bien realizada.  Si algunos eventos que quiere ver no
aparecen incluidos, copie @file{event-listener.ly} en su carpeta
de lilypond y modifique el archivo de forma que produzca la
información que desea.