1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Notation des accords
17 @section Notation des accords
18 @translationof Chord notation
20 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
22 Les accords se saisissent soit comme des notes normales, soit à l'aide
23 d'un mode dédié, et seront rendus selon l'une des diverses nomenclatures
24 occidentales. Les accords peuvent aussi se présenter sous forme
25 nominale, ou bien en basse figurée.
29 * Gravure des accords::
35 @subsection Mode accords
36 @translationof Chord mode
41 Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure
42 plutôt que les notes qui les composent.
45 * Généralités sur le mode accords::
47 * Extension et altération d'accords::
51 @node Généralités sur le mode accords
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
53 @translationof Chord mode overview
56 @cindex accords, chiffrage
58 Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous
59 l'avons vu à la rubrique @ref{Notes en accords}.
61 LilyPond dispose aussi d'un @qq{mode accords} au sein duquel sera
62 considérée la structure des accords, tels qu'ils se présentent dans les
63 traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les
64 composent. Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus
65 habitués aux accords nommés. Pour plus d'information quant aux
66 différentes façons de libeller votre code, voir @ref{Modes de saisie}.
68 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
69 \chordmode { c1 g a g c }
72 Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à
73 part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme
74 n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées. @code{\chordmode}
75 travaille en absolu ; une instruction @code{\relative} restera sans
76 effet au sein d'un bloc @code{chordmode}. Notez toutefois que les
77 hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en
78 mode notes traditionnel.
80 Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
91 Glossaire musicologique :
92 @rglosnamed{chord,Accord}.
95 @ref{Notes en accords},
96 @ref{Modes de saisie}.
99 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
102 Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
103 en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
106 @node Accords courants
107 @unnumberedsubsubsec Accords courants
108 @translationof Common chords
113 @cindex accords, modificateur
114 @cindex qualité d'accord
116 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
117 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on
118 peut adjoindre une durée.
120 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
121 \chordmode { c2 f4 g }
124 On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou
125 diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).
127 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
128 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
131 Les accords de septième sont aisément stipulables :
133 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
134 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
142 Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de
143 septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la
144 septième de dominante est donc l'accord de septième de base. Toutes les
145 altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table
146 étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe
147 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
150 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
162 Action par défaut ; produit une triade majeure.
164 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
166 \omit Staff.TimeSignature
174 Accord mineur. Ce modificateur abaisse la tierce, et la septième s'il y
177 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
179 \omit Staff.TimeSignature
187 Accord diminué. Ce modificateur minorise la tierce, diminue la quinte et
188 la septième s'il y en a.
190 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
192 \omit Staff.TimeSignature
200 Accord augmenté. Ce modificateur augmente la quinte.
202 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
204 \omit Staff.TimeSignature
212 Accord de septième majeure. Ce modificateur majorise la septième. Le
213 @code{7} à la suite du est @code{maj} facultatif. Ce modificateur ne
214 sert pas à créer une triade majeure.
216 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
218 \omit Staff.TimeSignature
227 @ref{Extension et altération d'accords},
228 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
231 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
234 Un accord ne devrait comporter qu'un seul modificateur de qualité. La
235 présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni
236 erreur, mais le résultat pourrait être surprenant. Un accord qui n'est
237 pas constructible à l'aide d'un unique modificateur devra faire l'objet
238 d'une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique
239 @ref{Extension et altération d'accords}.
242 @node Extension et altération d'accords
243 @unnumberedsubsubsec Extension et altération d'accords
244 @translationof Extended and altered chords
246 Le mode accords permet d'élaborer des accords complexes. Ainsi, on peut
247 enrichir l'accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes,
248 augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou
249 créer un renversement.
251 Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (@code{:}) permet de
252 déterminer l'étendue d'un accord. L'accord sera construit par ajout à
253 la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour
254 atteindre le nombre spécifié. N'oubliez pas que la septième ajoutée à
255 un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne
256 correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
257 seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné,
258 qui sera alors ajouté pour conclure l'accord. L'étendue maximale
259 autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera
260 interprétée comme un accord de treizième.
262 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
272 Notez bien que @code{c:5} et @code{c} produisent tous deux une triade de
275 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
276 avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l'avoir
277 explicitement spécifiée.
279 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
285 @cindex additions à un accord
286 @cindex accord, additions
288 On peut enrichir l'accord par des notes ajoutées, que l'on indique après
289 le chiffrage principal et que l'on sépare par des points, sans oublier
290 que si l'on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.
292 @lilypond[quote,verbatim]
294 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
298 Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.
300 @lilypond[quote,verbatim]
302 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
306 @cindex accord, altération d'un degré
308 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
309 signes @code{-} ou @code{+} au degré considéré. L'altération de l'un
310 des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d'un accord
311 s'effectue de la même manière.
313 @lilypond[quote,verbatim]
315 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
319 @cindex accord, suppression d'un degré
323 Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever
324 certaines, en les spécifiant derrière un signe @code{^} -- les séparer
325 par un point lorsqu'il y en a plus d'une.
327 @lilypond[quote,verbatim]
329 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
335 L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
336 suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
337 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
338 quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3} ; @code{sus4} est
339 équivalent à @code{.4^3}.
341 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
343 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
348 @cindex accord, inversion
349 @cindex accord, spécifier la basse
350 @cindex basse d'un accord
352 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
353 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{hauteur}.
355 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
363 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
364 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
365 @code{/+}@var{hauteur}.
367 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
373 Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à
374 l'annexe @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
378 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
381 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
384 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
385 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
386 parce qu'elle est indiquée en dernier :
388 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
389 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
393 @node Gravure des accords
394 @subsection Gravure des accords
395 @translationof Displaying chords
397 Les accords peuvent se présenter aussi bien sous forme nominative que
398 comme un empilement de notes sur une portée.
401 * Impression des noms d'accord::
402 * Personnalisation des noms d'accord::
406 @node Impression des noms d'accord
407 @unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
408 @translationof Printing chord names
410 @cindex chiffrages d'accords
413 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames} :
415 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
423 Les accords peuvent être saisis soit en tant que hauteurs simultanées,
424 soit au moyen du mode accords. Le chiffrage affiché sera identique quel
425 que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
428 @lilypond[verbatim,quote]
429 chordmusic = \relative c' {
446 @cindex no chord, symbole
447 @cindex N.C., symbole
448 @cindex accords, No Chord
450 L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
451 l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.
453 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
455 \new ChordNames \chordmode {
472 @code{\chords @{ @dots{} @}} est un raccourci de
473 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ @dots{} @} @}}.
475 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
481 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
491 @c Keep index entries with following snippet
492 @cindex accords, suppression des répétitions
493 @funindex chordChanges
495 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
496 {showing-chords-at-changes.ly}
498 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
499 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
501 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
502 {simple-lead-sheet.ly}
505 Glossaire musicologique :
506 @rglosnamed{chord,Accord}.
509 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
512 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
514 Référence des propriétés internes :
515 @rinternals{ChordNames},
516 @rinternals{ChordName},
517 @rinternals{Chord_name_engraver},
518 @rinternals{Volta_engraver},
519 @rinternals{Bar_engraver}.
522 Un accord contenant un renversement ou dont la basse est changée ne sera
523 pas chiffré correctement s'il est saisi en tant que musique simultanée.
526 @node Personnalisation des noms d'accord
527 @unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
528 @translationof Customizing chord names
530 @cindex accord, personnalisation du chiffrage
531 @cindex chiffrage d'accords, personnalisation
533 Il existe plus d'un système de chiffrage d'accords. Le nom des accords
534 varie selon les traditions musicales, et plusieurs symboles représentent
535 un même accord. LilyPond vous permet de créer votre propre nomenclature
536 d'accords, tant au niveau des noms que des symboles qui les
539 @cindex jazz, accords
542 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
543 pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).Il est possible
544 de créer votre propre modèle de chiffrages à l'aide des différentes
545 propriétés mentionnées ci-dessous. LilyPond dispose d'un système
546 alternatif de chiffrage jazz qui a été élaboré grâce à ces même
547 propriétés. Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés
548 à l'annexe @ref{Table des noms d'accord}.
550 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
551 @c Make short example in docs, then move longer example to
552 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
554 En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale
555 varie selon la langue utilisée. Les instructions @code{\germanChords},
556 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords}
557 permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater :
559 @lilypondfile[ragged-right]
560 {chord-names-languages.ly}
562 @funindex chordNameLowercaseMinor
563 Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par
564 l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}. Cette
565 fonctionnalité est gérée par la propriété
566 @code{chordNameLowercaseMinor} :
568 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
570 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
575 Lorsqu'aucun des systèmes prédéfinis ne vous permet de représenter
576 l'accord voulu, les propriétés suivantes vous permettront de le
581 @funindex chordRootNamer
584 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
585 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
586 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
587 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
588 fondamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
589 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
590 spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
592 @funindex majorSevenSymbol
594 @item majorSevenSymbol
595 Cette propriété définit l'objet ajouté au @code{chordRootNamer} pour
596 indiquer une septième majeure. Les options prédéfinies sont
597 @code{whiteTriangleMarkup} (triangle blanc) et
598 @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).
600 @funindex additionalPitchPrefix
602 @item additionalPitchPrefix
603 Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer
604 d'une annotation. LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de
605 ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les
606 faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.
608 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
611 \set additionalPitchPrefix = #"add"
616 @funindex chordNoteNamer
619 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
620 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
621 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété
622 @code{chordNoteNamer} permet de régler cet élément indépendamment, par
623 exemple pour imprimer la basse en caractères minuscules.
625 @funindex chordNameSeparator
627 @item chordNameSeparator
628 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
629 l'accord et la basse) sont habituellement légèrement espacés. La
630 propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
631 séparateur. Le séparateur entre un chiffrage et sa basse est géré par
632 la propriété @code{slashChordSeparator}.
634 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
637 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
643 @funindex slashChordSeparator
645 @item slashChordSeparator
646 La note basse d'un accord n'est pas forcément la fondamentale. L'accord
647 est alors @qq{renversé} -- certains diront @qq{barré} parce que son
648 chiffrage est habituellement flanqué d'une barre oblique entre l'accord
649 de base et sa basse. La propriété @code{slashChordSeparator} permet de
650 modifier ce séparateur -- par défaut la barre de fraction.
652 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
655 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
661 @funindex chordNameExceptions
663 @item chordNameExceptions
664 Cette propriété recense, sous forme de paire, les accords mis en forme
665 de manière particulière. Le premier élément de chacune des paires
666 répertorie les différentes hauteurs qui constituent l'accord. Le second
667 élément est un @emph{markup} qui sera ajouté au @code{chordRootNamer}
668 lors de l'impression du chiffrage.
670 @funindex minorChordModifier
672 @item minorChordModifier
673 Les accords mineurs sont habituellement identifiés par un @code{m} après
674 leur fondamentale. Certaines nomenclatures ont cependant adopté un
675 autre suffixe, comme le signe moins.
677 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
680 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
686 @funindex chordPrefixSpacer
688 @item chordPrefixSpacer
689 Le modificateur pour accord mineur, géré par la propriété
690 @code{minorChordModifier}, est en principe accolé la fondamentale. Vous
691 pouvez cependant l'espacer de la fondamentale à l'aide de la propriété
692 @code{chordPrefixSpacer}. Notez bien que cet espacement sera réduit à
693 néant si la fondamentale est altérée.
698 @funindex symboles de septième majeure
699 @code{\whiteTriangleMarkup},
700 @code{\blackTriangleMarkup},
701 @funindex \germanChords
702 @code{\germanChords},
703 @funindex \semiGermanChords
704 @code{\semiGermanChords},
705 @funindex \italianChords
706 @code{\italianChords},
707 @funindex \frenchChords
708 @code{\frenchChords}.
714 @cindex exceptions, chiffrage d'accords
715 @cindex chiffrage d'accords, exceptions
716 @cindex accords chiffrés, exceptions
717 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
718 {chord-name-exceptions.ly}
720 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
721 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
722 {chord-name-major7.ly}
724 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
725 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
727 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
728 {volta-below-chords.ly}
730 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
731 {changing-chord-separator.ly}
735 @ref{Table des noms d'accord},
736 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
738 Essai sur la gravure musicale automatisée :
739 @ressay{Références bibliographiques}.
741 Fichiers d'initialisation :
742 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
743 @file{scm/chord-entry.scm},
744 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
747 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
750 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
751 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
752 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
753 saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
756 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
757 myChords = \relative c' {
758 \chordmode { c1 c/g c/f }
759 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
762 \new ChordNames { \myChords }
763 \new Staff { \myChords }
769 @subsection Basse chiffrée
770 @translationof Figured bass
772 @c Line width hack because of instrument names
773 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]
774 {figured-bass-headword.ly}
776 LilyPond permet de générer des parties de continuo.
779 * Introduction à la basse chiffrée::
780 * Saisie de la basse chiffrée::
781 * Gravure de la basse chiffrée::
785 @node Introduction à la basse chiffrée
786 @unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
787 @translationof Introduction to figured bass
789 @cindex basse continue
790 @cindex basse chiffrée
792 @c TODO: musicological blurb about FB
793 @c librement adapté de
794 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
795 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
796 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom l'indique, le
797 @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
798 long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
800 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
801 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
802 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
803 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
804 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
805 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
806 lui-même l'accompagnement.
808 LilyPond gère la basse chiffrée.
810 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
812 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
815 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
823 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
824 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
825 sous forme chiffrée. Le contexte @code{FiguredBass} s'occupera ensuite
826 de gérer les objets @code{BassFigure}. La basse chiffrée pourra être
827 attachée à un contexte @code{Staff}.
829 L'expression @code{\figures@{ @dots{} @}} constitue une raccourci à
830 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
832 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
833 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
834 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
835 @code{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En aucune manière
836 ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas rendus dans un
840 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
841 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
842 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
843 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
847 Glossaire musicologique :
848 @rglosnamed{figured bass, basse chifrée}.
851 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
854 @node Saisie de la basse chiffrée
855 @unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
856 @translationof Entering figured bass
858 @code{\figuremode} permet de faire la relation entre ce qui est saisi et
859 le mode de chiffrage. De plus amples informations quant aux différents
860 modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}.
862 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
863 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
865 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
873 Une altération -- y compris un bécarre -- peut s'attacher à un
876 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
878 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
882 Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué :
884 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
890 Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour
891 une @qq{petite sixte} :
893 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
899 Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets :
901 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
907 Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes --
908 cf. @ref{Commandes pour markup}.
910 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
912 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
916 @c NOTE: We need to include notes any time we use extenders to
917 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
918 @c \bassFigureExtendersOn
920 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
923 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
931 \bassFigureExtendersOn
932 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
933 \bassFigureExtendersOff
934 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
940 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
941 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant à moins d'avoir été
942 explicitement interrompue.
944 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
947 \bassFigureExtendersOn
948 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
957 Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs
960 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
974 @lilypond[line-width=4\cm]
976 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
983 Augmentation ou diminution d'un degré
985 @lilypond[line-width=4\cm]
996 @lilypond[line-width=4\cm]
1005 Terminaison d'une prolongation
1007 @lilypond[line-width=4\cm]
1010 \bassFigureExtendersOn
1011 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1023 @cindex basse chiffrée, lignes d'extension
1024 @code{\bassFigureExtendersOn},
1025 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1029 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1030 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1034 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1036 Référence des propriétés internes :
1037 @rinternals{BassFigure},
1038 @rinternals{BassFigureAlignment},
1039 @rinternals{BassFigureLine},
1040 @rinternals{BassFigureBracket},
1041 @rinternals{BassFigureContinuation},
1042 @rinternals{FiguredBass}.
1045 @node Gravure de la basse chiffrée
1046 @unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
1047 @translationof Displaying figured bass
1049 Une ligne de basse chiffrée s'imprime soit dans un contexte
1050 @code{FiguredBass}, soit dans la plupart des autres contextes du niveau
1053 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte des notes qui
1054 apparaissent sur la portée.
1056 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1071 Il est impératif, dans cet exemple, d'instancier explicitement le
1072 contexte @code{FiguredBass} pour éviter l'apparition d'une portée
1073 supplémentaire vide.
1075 On peut ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
1076 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
1078 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1080 \new Staff = "myStaff"
1085 %% Put notes on same Staff as figures
1086 \context Staff = "myStaff"
1094 La basse chiffrée attachée à un contexte @code{Staff} peut se
1095 positionner au-dessus ou en dessous de la portée.
1097 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1099 \new Staff = "myStaff"
1102 \bassFigureStaffAlignmentDown
1105 %% Put notes on same Staff as figures
1106 \context Staff = "myStaff"
1115 @cindex basse chiffrée, alignement
1116 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1117 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1118 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1123 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1125 Référence des propriétés internes :
1126 @rinternals{BassFigure},
1127 @rinternals{BassFigureAlignment},
1128 @rinternals{BassFigureLine},
1129 @rinternals{BassFigureBracket},
1130 @rinternals{BassFigureContinuation},
1131 @rinternals{FiguredBass}.
1134 Les lignes de prolongation seront correctes dès lors que notes et
1135 chiffrages adoptent des durées identiques.
1137 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1141 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1144 \bassFigureExtendersOn
1145 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1146 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1147 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1153 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1156 \bassFigureExtendersOn
1157 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1159 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->