Add '-dcrop' option to ps and svg backends

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / chords.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-

@ignore
   Translation of GIT committish: 553410afdd9496f7d9f1498e755ea18de8e70596

   When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.19.28"

@c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau

@node Notation des accords
@section Notation des accords
@translationof Chord notation

@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}

Les accords se saisissent soit comme des notes normales, soit à l'aide
d'un mode dédié, et seront rendus selon l'une des diverses nomenclatures
occidentales.  Les accords peuvent aussi se présenter sous forme
nominale, ou bien en basse figurée.

@menu
* Mode accords::
* Gravure des accords::
* Basse chiffrée::
@end menu


@node Mode accords
@subsection Mode accords
@translationof Chord mode

@cindex chordmode
@cindex accords, mode

Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure
plutôt que les notes qui les composent.

@menu
* Généralités sur le mode accords::
* Accords courants::
* Extension et altération d'accords::
@end menu


@node Généralités sur le mode accords
@unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
@translationof Chord mode overview

@cindex accords, noms
@cindex accords, chiffrage

Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous
l'avons vu à la rubrique @ref{Notes en accords}.

LilyPond dispose aussi d'un @qq{mode accords} au sein duquel sera
considérée la structure des accords, tels qu'ils se présentent dans les
traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les
composent.  Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus
habitués aux accords nommés.  Pour plus d'information quant aux
différentes façons de libeller votre code, voir @ref{Modes de saisie}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chordmode { c1 g a g c }
@end lilypond

Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à
part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme
n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées.  @code{\chordmode}
travaille en absolu ; une instruction @code{\relative} restera sans
effet au sein d'un bloc @code{chordmode}.  Notez toutefois que les
hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en
mode notes traditionnel.

Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
séquence musicale :

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\relative {
  <c' e g>2 <g b d>
  \chordmode { c2 f }
  <c e g>2 <g' b d>
  \chordmode { f2 g }
}
@end lilypond

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{chord,Accord}.

Manuel de notation :
@ref{Modes de saisie},
@ref{Notes en accords}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

@knownissues
Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.


@node Accords courants
@unnumberedsubsubsec Accords courants
@translationof Common chords

@cindex triades
@cindex septième
@cindex fondamentale
@cindex accords, modificateur
@cindex qualité d'accord

Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on
peut adjoindre une durée.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chordmode { c2 f4 g }
@end lilypond

On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou
diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
@end lilypond

Les accords de septième sont aisément stipulables :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
@end lilypond

@funindex aug
@funindex dim
@funindex maj
@funindex m

Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de
septième.  Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la
septième de dominante est donc l'accord de septième de base.  Toutes les
altérations sont relatives à la septième de dominante.  Une table
étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe
@ref{Modificateurs d'accord usuels}.

@c @table @code
@multitable @columnfractions .2 .4 .3

@item
@b{Modificateur}
@tab
@b{Action}
@tab
@b{Exemple}

@item
Néant
@tab
Action par défaut ; produit une triade majeure.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
  \omit Staff.TimeSignature
  c1
}
@end lilypond

@item
m, m7
@tab
Accord mineur.  Ce modificateur abaisse la tierce, et la septième s'il y
en a une.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
  \omit Staff.TimeSignature
  c1:m c:m7
}
@end lilypond

@item
dim, dim7
@tab
Accord diminué.  Ce modificateur minorise la tierce, diminue la quinte et
la septième s'il y en a.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
  \omit Staff.TimeSignature
  c1:dim c:dim7
}
@end lilypond

@item
aug
@tab
Accord augmenté.  Ce modificateur augmente la quinte.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
  \omit Staff.TimeSignature
  c1:aug
}
@end lilypond

@item
maj, maj7
@tab
Accord de septième majeure. Ce modificateur majorise la septième.  Le
@code{7} à la suite du est @code{maj} facultatif.  Ce modificateur ne
sert pas à créer une triade majeure.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
  \omit Staff.TimeSignature
  c1:maj c:maj7
}
@end lilypond

@end multitable

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Extension et altération d'accords},
@ref{Modificateurs d'accord usuels}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

@knownissues
Un accord ne devrait comporter qu'un seul modificateur de qualité.  La
présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni
erreur, mais le résultat pourrait être surprenant.  Un accord qui n'est
pas constructible à l'aide d'un unique modificateur devra faire l'objet
d'une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique
@ref{Extension et altération d'accords}.


@node Extension et altération d'accords
@unnumberedsubsubsec Extension et altération d'accords
@translationof Extended and altered chords

Le mode accords permet d'élaborer des accords complexes.  Ainsi, on peut
enrichir l'accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes,
augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou
créer un renversement.

Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (@code{:}) permet de
déterminer l'étendue d'un accord.  L'accord sera construit par ajout à
la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour
atteindre le nombre spécifié.  N'oubliez pas que la septième ajoutée à
un accord est minorée par défaut.  Lorsque le dernier degré ne
correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné,
qui sera alors ajouté pour conclure l'accord.  L'étendue maximale
autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera
interprétée comme un accord de treizième.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
  c1:2 c:3 c:4 c:5
  c1:6 c:7 c:8 c:9
  c1:10 c:11 c:12 c:13
  c1:14
}
@end lilypond

@noindent
De manière exceptionnelle, @code{c:5} produit un @emph{power chord},
accord formé de la fondamentale et la quinte.

Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l'avoir
explicitement spécifiée.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
  c1:13 c:13.11 c:m13
}
@end lilypond

@cindex additions à un accord
@cindex accord, additions

On peut enrichir l'accord par des notes ajoutées, que l'on indique après
le chiffrage principal et que l'on sépare par des points, sans oublier
que si l'on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
  c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
}
@end lilypond

Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
  c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30
}
@end lilypond

@cindex accord, altération d'un degré

On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
signes @code{-} ou @code{+} au degré considéré.  L'altération de l'un
des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d'un accord
s'effectue de la même manière.

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
  c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
}
@end lilypond

@cindex accord, suppression d'un degré

@funindex ^

Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever
certaines, en les spécifiant derrière un signe @code{^} -- les séparer
par un point lorsqu'il y en a plus d'une.

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
  c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
}
@end lilypond

@funindex sus

L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
suspension.  Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
quarte ; @code{sus} est alors équivalent à @code{^3}. @code{sus4} est
équivalent à @code{5.4}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
  c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4
}
@end lilypond

@funindex /
@cindex accord, inversion
@cindex accord, spécifier la basse
@cindex basse d'un accord

Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{hauteur}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
  c'1 c'/e c'/f
}
@end lilypond

@funindex /+

Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
supérieure sera supprimée.  Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
@code{/+}@var{hauteur}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
  c'1 c'/g c'/+e
}
@end lilypond

Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à
l'annexe @ref{Modificateurs d'accord usuels}.

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Modificateurs d'accord usuels}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

@knownissues
Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord.  Ainsi,
dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
parce qu'elle est indiquée en dernier :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
@end lilypond


@node Gravure des accords
@subsection Gravure des accords
@translationof Displaying chords

Les accords peuvent se présenter aussi bien sous forme nominative que
comme un empilement de notes sur une portée.

@menu
* Impression des noms d'accord::
* Personnalisation des noms d'accord::
@end menu


@node Impression des noms d'accord
@unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
@translationof Printing chord names

@cindex chiffrages d'accords
@cindex accords

Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames} :

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new ChordNames {
  \chordmode {
    c2 f4. g8
  }
}
@end lilypond

Les accords peuvent être saisis soit en tant que hauteurs simultanées,
soit au moyen du mode accords.  Le chiffrage affiché sera identique quel
que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
la basse.

@lilypond[verbatim,quote]
chordmusic = \relative {
  <c' e g>2 <f bes c>
  <f c' e g>1
  \chordmode {
    c2 f:sus4 c1:/f
  }
}
<<
  \new ChordNames {
    \chordmusic
  }
  {
    \chordmusic
  }
>>
@end lilypond

@cindex no chord, symbole
@cindex N.C., symbole
@cindex accords, No Chord

L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.

@lilypond[verbatim,quote]
<<
  \new ChordNames \chordmode {
    c1
    r1
    g1
    c1
  }
  \chordmode {
    c1
    r1
    g1
    c1
  }
>>
@end lilypond

@funindex \chords

@code{\chords @{ @dots{} @}} est un raccourci de
@code{\new ChordNames \chordmode @{ @dots{} @}}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
  c2 f4.:m g8:maj7
}
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new ChordNames {
  \chordmode {
    c2 f4.:m g8:maj7
  }
}
@end lilypond

@snippets

@c Keep index entries with following snippet
@cindex accords, suppression des répétitions
@funindex chordChanges

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{showing-chords-at-changes.ly}

@c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{simple-lead-sheet.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{chord,Accord}.

Manuel de notation :
@ref{Saisie de musique en parallèle}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{ChordNames},
@rinternals{ChordName},
@rinternals{Chord_name_engraver},
@rinternals{Volta_engraver},
@rinternals{Bar_engraver}.

@knownissues
Un accord contenant un renversement ou dont la basse est changée ne sera
pas chiffré correctement s'il est saisi en tant que musique simultanée.


@node Personnalisation des noms d'accord
@unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
@translationof Customizing chord names

@cindex accord, personnalisation du chiffrage
@cindex chiffrage d'accords, personnalisation

Il existe plus d'un système de chiffrage d'accords.  Le nom des accords
varie selon les traditions musicales, et plusieurs symboles représentent
un même accord.  LilyPond vous permet de créer votre propre nomenclature
d'accords, tant au niveau des noms que des symboles qui les
représenteront.

@cindex jazz, accords
@cindex accords jazz

Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).Il est possible
de créer votre propre modèle de chiffrages à l'aide des différentes
propriétés mentionnées ci-dessous.  LilyPond dispose d'un système
alternatif de chiffrage jazz qui a été élaboré grâce à ces même
propriétés.  Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés
à l'annexe @ref{Table des noms d'accord}.

@c TODO --  Change this so we don't have a non-verbatim example.
@c  Make short example in docs, then move longer example to
@c  appendix, where the length of the snippet won't matter.

En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale
varie selon la langue utilisée.  Les instructions @code{\germanChords},
@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords}
permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater :

@lilypondfile[ragged-right]
{chord-names-languages.ly}

@funindex chordNameLowercaseMinor
Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par
l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}.  Cette
fonctionnalité est gérée par la propriété
@code{chordNameLowercaseMinor} :

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
  \set chordNameLowercaseMinor = ##t
  c2 d:m e:m f
}
@end lilypond

Lorsqu'aucun des systèmes prédéfinis ne vous permet de représenter
l'accord voulu, les propriétés suivantes vous permettront de le
construire.

@table @code

@funindex chordRootNamer

@item chordRootNamer
Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique.  Cette
propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
fondamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.

@funindex majorSevenSymbol

@item majorSevenSymbol
Cette propriété définit l'objet ajouté au @code{chordRootNamer} pour
indiquer une septième majeure.  Les options prédéfinies sont
@code{whiteTriangleMarkup} (triangle blanc) et
@code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).

@funindex additionalPitchPrefix

@item additionalPitchPrefix
Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer
d'une annotation.  LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de
ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les
faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new ChordNames {
  <c e g d'>    % add9
  \set additionalPitchPrefix = #"add"
  <c e g d'>    % add9
}
@end lilypond

@funindex chordNoteNamer

@item chordNoteNamer
Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
@code{chordRootNamer} ci-dessus.  Cependant, la propriété
@code{chordNoteNamer} permet de régler cet élément indépendamment, par
exemple pour imprimer la basse en caractères minuscules.

@funindex chordNameSeparator

@item chordNameSeparator
Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
l'accord et la basse) sont habituellement légèrement espacés.  La
propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
séparateur.  Le séparateur entre un chiffrage et sa basse est géré par
la propriété @code{slashChordSeparator}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
  c4:7.9- c:7.9-/g
  \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
  \break
  c4:7.9- c:7.9-/g
}
@end lilypond

@funindex slashChordSeparator

@item slashChordSeparator
La note basse d'un accord n'est pas forcément la fondamentale.  L'accord
est alors @qq{renversé} -- certains diront @qq{barré} parce que son
chiffrage est habituellement flanqué d'une barre oblique entre l'accord
de base et sa basse.  La propriété @code{slashChordSeparator} permet de
modifier ce séparateur -- par défaut la barre de fraction.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
  c4:7.9- c:7.9-/g
  \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
  \break
  c4:7.9- c:7.9-/g
}
@end lilypond

@funindex chordNameExceptions

@item chordNameExceptions
Cette propriété recense, sous forme de paire, les accords mis en forme
de manière particulière.  Le premier élément de chacune des paires
répertorie les différentes hauteurs qui constituent l'accord.  Le second
élément est un @emph{markup} qui sera ajouté au @code{chordRootNamer}
lors de l'impression du chiffrage.

@funindex minorChordModifier

@item minorChordModifier
Les accords mineurs sont habituellement identifiés par un @code{m} après
leur fondamentale.  Certaines nomenclatures ont cependant adopté un
autre suffixe, comme le signe moins.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
  c4:min f:min7
  \set minorChordModifier = \markup { "-" }
  \break
  c4:min f:min7
}
@end lilypond

@funindex chordPrefixSpacer

@item chordPrefixSpacer
Le modificateur pour accord mineur, géré par la propriété
@code{minorChordModifier}, est en principe accolé la fondamentale.  Vous
pouvez cependant l'espacer de la fondamentale à l'aide de la propriété
@code{chordPrefixSpacer}.  Notez bien que cet espacement sera réduit à
néant si la fondamentale est altérée.

@end table

@predefined
@funindex symboles de septième majeure
@code{\whiteTriangleMarkup},
@code{\blackTriangleMarkup},
@funindex \germanChords
@code{\germanChords},
@funindex \semiGermanChords
@code{\semiGermanChords},
@funindex \italianChords
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
@endpredefined


@snippets

@cindex exceptions, chiffrage d'accords
@cindex chiffrage d'accords, exceptions
@cindex accords chiffrés, exceptions
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{chord-name-exceptions.ly}

@c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{chord-name-major7.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{volta-below-chords.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-chord-separator.ly}

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Modificateurs d'accord usuels},
@ref{Table des noms d'accord}.

Essai sur la gravure musicale automatisée :
@ressay{Références bibliographiques}.

Fichiers d'initialisation :
@file{scm/chords-ignatzek.scm},
@file{scm/chord-entry.scm},
@file{ly/chord-modifier-init.ly}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

@knownissues
Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
hauteurs de notes.  En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
reconnus, ni les notes ajoutées à la basse.  C'est pourquoi les accords
saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
chiffrages étranges.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
myChords = \relative c' {
  \chordmode { c1 c/g c/f }
  <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
}
<<
  \new ChordNames { \myChords }
  \new Staff { \myChords }
>>
@end lilypond


@node Basse chiffrée
@subsection Basse chiffrée
@translationof Figured bass

@c Line width hack because of instrument names
@lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]
{figured-bass-headword.ly}

LilyPond permet de générer des parties de continuo.

@menu
* Introduction à la basse chiffrée::
* Saisie de la basse chiffrée::
* Gravure de la basse chiffrée::
@end menu


@node Introduction à la basse chiffrée
@unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
@translationof Introduction to figured bass

@cindex basse continue
@cindex basse chiffrée

@c TODO: musicological blurb about FB
@c librement adapté de
@c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle.  Comme son nom l'indique, le
@emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.

Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords.  Leur
partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement.  Cette notation
était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
lui-même l'accompagnement.

LilyPond gère la basse chiffrée.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
  \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
  \new FiguredBass {
    \figuremode {
      < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
      < 6 >4 <6 5 [3+] >
      < _ >4 < 6 5/>4
    }
  }
>>
@end lilypond

La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties.  Dans un
premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
sous forme chiffrée.  Le contexte @code{FiguredBass} s'occupera ensuite
de gérer les objets @code{BassFigure}.  La basse chiffrée pourra être
attachée à un contexte @code{Staff}.

L'expression @code{\figures@{ @dots{} @}} constitue une raccourci à
@code{\new FiguredBass \figuremode @{ @dots{} @}}.

Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
des accords, elle est beaucoup plus simpliste.  Le mode
@code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
@code{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels.  En aucune manière
ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas rendus dans un
fichier MIDI.

@ignore
En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
étiquettes.  Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
@end ignore

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{figured bass, basse chifrée}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.


@node Saisie de la basse chiffrée
@unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
@translationof Entering figured bass

@code{\figuremode} permet de faire la relation entre ce qui est saisi et
le mode de chiffrage.  De plus amples informations quant aux différents
modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}.

En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et @code{>}.
La durée est indiquée après le @code{>} :

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new FiguredBass {
  \figuremode {
    <6 4>2
  }
}
@end lilypond

Une altération -- y compris un bécarre -- permet de modifier l'un des
degrés, en adjoignant un @code{+} (dièse), un @code{-} (bémol) ou un
@code{!} (bécarre) au chiffre considéré.  Une altération double
s'obtient en doublant le modificateur.  Le chiffre est souvent omis
lorsque la tierce est modifiée, ce qui s'obtient en utilisant un
@code{_} en lieu et place du chiffre.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
  <7! 6+ 4-> <5++> <3--> < _+ > < 7 _!>
}
@end lilypond

Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué :

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
  <6\+ 5/> <7/>
}
@end lilypond

Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour
une @qq{petite sixte} :

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
  <6> <6\\>
}
@end lilypond

Vous pouvez insérer des crochets :

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
  <[12 _!] 8 [6  4]>
}
@end lilypond

Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes --
cf. @ref{Commandes pour markup}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
  <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
}
@end lilypond

@c NOTE: We need to include notes any time we use extenders to
@c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
@c \bassFigureExtendersOn

Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
prolongation.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
<<
  {
    \clef bass
    e4 d c b,
    e4 d c b,
  }
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
    \bassFigureExtendersOff
    <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
  }
>>
@end lilypond

@noindent
En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant à moins d'avoir été
explicitement interrompue.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
<<
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
  }
  {
    \clef bass
    d4 d c c
  }
>>
@end lilypond

Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs
disponibles :

@multitable @columnfractions .1 .5 .4

@item
@b{Modificateur}
@tab
@b{Utilisation}
@tab
@b{Exemple}

@item
+, -, !
@tab
Altérations
@tab
@lilypond[line-width=4\cm]
\figures {
  <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
}
@end lilypond

@item
\+, /
@tab
Augmentation ou diminution d'un degré
@tab
@lilypond[line-width=4\cm]
\figures {
  <6\+ 5/> <7/>
}
@end lilypond

@item
\\
@tab
Petite sixte
@tab
@lilypond[line-width=4\cm]
\figures {
  <6\\>
}
@end lilypond

@item
\!
@tab
Terminaison d'une prolongation
@tab
@lilypond[line-width=4\cm]
<<
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
  }
  {
    \clef bass
    d d c c
  }
>>
@end lilypond

@end multitable

@predefined
@cindex basse chiffrée, lignes d'extension
@code{\bassFigureExtendersOn},
@code{\bassFigureExtendersOff}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}

@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.


@node Gravure de la basse chiffrée
@unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
@translationof Displaying figured bass

Une ligne de basse chiffrée s'imprime soit dans un contexte
@code{FiguredBass}, soit dans la plupart des autres contextes du niveau
de la portée.

Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte des notes qui
apparaissent sur la portée.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
<<
  \relative {
    c''4 c'8 r8 c,4 c'
  }
  \new FiguredBass {
    \figuremode {
      <4>4 <10 6>8 s8
      <6 4>4 <6 4>
    }
  }
>>
@end lilypond

@noindent
Il est impératif, dans cet exemple, d'instancier explicitement le
contexte @code{FiguredBass} pour éviter l'apparition d'une portée
supplémentaire vide.

On peut ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
@code{Staff}.  L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
<<
  \new Staff = "myStaff"
  \figuremode {
    <4>4 <10 6>8 s8
    <6 4>4 <6 4>
  }
  %% Put notes on same Staff as figures
  \context Staff = "myStaff"
  {
    \clef bass
    c4 c'8 r8 c4 c'
  }
>>
@end lilypond

La basse chiffrée attachée à un contexte @code{Staff} peut se
positionner au-dessus ou en dessous de la portée.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
<<
  \new Staff = "myStaff"
  \figuremode {
    <4>4 <10 6>8 s8
    \bassFigureStaffAlignmentDown
    <6 4>4 <6 4>
  }
  %% Put notes on same Staff as figures
  \context Staff = "myStaff"
  {
    \clef bass
    c4 c'8 r8 c4 c'
  }
>>
@end lilypond

@predefined
@cindex basse chiffrée, alignement
@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
@endpredefined

@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.

@knownissues
Les lignes de prolongation seront correctes dès lors que notes et
chiffrages adoptent des durées identiques.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
<<
  {
    \clef bass
    \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
  }
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
    \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
    <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
  }
>>
<<
  {
    \clef bass
    \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
  }
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
    <6 4->4 <6 4->4
    <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
  }
>>
@end lilypond