1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f8e7ac6dcdc5255d0c409ca68407f04dc8b98b99
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Notation des accords
17 @section Notation des accords
18 @translationof Chord notation
20 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
22 Les accords se saisissent soit comme des notes normales, soit à l'aide
23 d'un mode dédié, et seront rendus selon l'une des diverses nomenclatures
24 occidentales. Les accords peuvent aussi se présenter sous forme
25 nominale, ou bien en basse figurée.
29 * Gravure des accords::
35 @subsection Mode accords
36 @translationof Chord mode
41 Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure
42 plutôt que les notes qui les composent.
45 * Généralités sur le mode accords::
47 * Extension et altération d'accords::
51 @node Généralités sur le mode accords
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
53 @translationof Chord mode overview
56 @cindex accords, chiffrage
58 Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous
59 l'avons vu à la rubrique @ref{Notes en accords}.
61 LilyPond dispose aussi d'un @qq{mode accords} au sein duquel sera
62 considérée la structure des accords, tels qu'ils se présentent dans les
63 traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les
64 composent. Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus
65 habitués aux accords nommés. Pour plus d'information quant aux
66 différentes façons de libeller votre code, voir @ref{Modes de saisie}.
68 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
69 \chordmode { c1 g a g c }
72 Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à
73 part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme
74 n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées. @code{\chordmode}
75 travaille en absolu ; une instruction @code{\relative} restera sans
76 effet au sein d'un bloc @code{chordmode}. Notez toutefois que les
77 hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en
78 mode notes traditionnel.
80 Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
91 Glossaire musicologique :
92 @rglosnamed{chord,Accord}.
95 @ref{Notes en accords},
96 @ref{Modes de saisie}.
99 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
102 Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
103 en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
105 Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence
106 musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un
107 nouveau contexte @code{Staff} :
109 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
115 La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès
118 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
126 @node Accords courants
127 @unnumberedsubsubsec Accords courants
128 @translationof Common chords
133 @cindex accords, modificateur
134 @cindex qualité d'accord
136 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
137 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on
138 peut adjoindre une durée.
140 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
141 \chordmode { c2 f4 g }
144 On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou
145 diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).
147 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
148 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
151 Les accords de septième sont aisément stipulables :
153 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
154 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
162 Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de
163 septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la
164 septième de dominante est donc l'accord de septième de base. Toutes les
165 altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table
166 étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe
167 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
170 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
182 Action par défaut ; produit une triade majeure.
184 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
186 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
194 Accord mineur. Ce modificateur abaisse la tierce, et la septième s'il y
197 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
199 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
207 Accord diminué. Ce modificateur minorise la tierce, diminue la quinte et
208 la septième s'il y en a.
210 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
212 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
220 Accord augmenté. Ce modificateur augmente la quinte.
222 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
224 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
232 Accord de septième majeure. Ce modificateur majorise la septième. Le
233 @code{7} à la suite du est @code{maj} facultatif. Ce modificateur ne
234 sert pas à créer une triade majeure.
236 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
238 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
247 @ref{Extension et altération d'accords},
248 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
251 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
254 Un accord ne devrait comporter qu'un seul modificateur de qualité. La
255 présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni
256 erreur, mais le résultat pourrait être surprenant. Un accord qui n'est
257 pas constructible à l'aide d'un unique modificateur devra faire l'objet
258 d'une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique
259 @ref{Extension et altération d'accords}.
262 @node Extension et altération d'accords
263 @unnumberedsubsubsec Extension et altération d'accords
264 @translationof Extended and altered chords
266 Le mode accords permet d'élaborer des accords complexes. Ainsi, on peut
267 enrichir l'accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes,
268 augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou
269 créer un renversement.
271 Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (@code{:}) permet de
272 déterminer l'étendue d'un accord. L'accord sera construit par ajout à
273 la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour
274 atteindre le nombre spécifié. N'oubliez pas que la septième ajoutée à
275 un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne
276 correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
277 seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné,
278 qui sera alors ajouté pour conclure l'accord. L'étendue maximale
279 autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera
280 interprétée comme un accord de treizième.
282 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
292 Notez bien que @code{c:5} et @code{c} produisent tous deux une triade de
295 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
296 avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l'avoir
297 explicitement spécifiée.
299 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
305 @cindex additions à un accord
306 @cindex accord, additions
308 On peut enrichir l'accord par des notes ajoutées, que l'on indique après
309 le chiffrage principal et que l'on sépare par des points, sans oublier
310 que si l'on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.
312 @lilypond[quote,verbatim]
314 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
318 Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.
320 @lilypond[quote,verbatim]
322 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
326 @cindex accord, altération d'un degré
328 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
329 signes @code{-} ou @code{+} au degré considéré. L'altération de l'un
330 des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d'un accord
331 s'effectue de la même manière.
333 @lilypond[quote,verbatim]
335 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
339 @cindex accord, suppression d'un degré
343 Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever
344 certaines, en les spécifiant derrière un signe @code{^} -- les séparer
345 par un point lorsqu'il y en a plus d'une.
347 @lilypond[quote,verbatim]
349 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
355 L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
356 suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
357 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
358 quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3} ; @code{sus4} est
359 équivalent à @code{.4^3}.
361 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
363 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
368 @cindex accord, inversion
369 @cindex accord, spécifier la basse
370 @cindex basse d'un accord
372 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
373 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{hauteur}.
375 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
383 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
384 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
385 @code{/+}@var{hauteur}.
387 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
393 Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à
394 l'annexe @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
398 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
401 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
404 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
405 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
406 parce qu'elle est indiquée en dernier :
408 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
409 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
412 Seul le deuxième renversement peut être obtenu par adjonction de la
413 basse. Le premier renversement requiert de changer la fondamentale de
416 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
418 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
423 @node Gravure des accords
424 @subsection Gravure des accords
425 @translationof Displaying chords
427 Les accords peuvent se présenter aussi bien sous forme nominative que
428 comme un empilement de notes sur une portée.
431 * Impression des noms d'accord::
432 * Personnalisation des noms d'accord::
436 @node Impression des noms d'accord
437 @unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
438 @translationof Printing chord names
440 @cindex chiffrages d'accords
443 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames} :
445 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
453 Les accords peuvent être saisis soit en tant que hauteurs simultanées,
454 soit au moyen du mode accords. Le chiffrage affiché sera identique quel
455 que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
458 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
477 @cindex no chord, symbole
478 @cindex N.C., symbole
479 @cindex accords, No Chord
481 L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
482 l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.
484 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
486 \new ChordNames \chordmode {
503 @code{\chords @{ ... @}} est un raccourci de
504 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
506 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
512 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
522 @c Keep index entries with following snippet
523 @cindex accords, suppression des répétitions
524 @funindex chordChanges
526 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
527 {showing-chords-at-changes.ly}
529 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
530 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
532 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
533 {simple-lead-sheet.ly}
536 Glossaire musicologique :
537 @rglosnamed{chord,Accord}.
540 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
543 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
545 Référence des propriétés internes :
546 @rinternals{ChordNames},
547 @rinternals{ChordName},
548 @rinternals{Chord_name_engraver},
549 @rinternals{Volta_engraver},
550 @rinternals{Bar_engraver}.
553 Un accord contenant un renversement ou dont la basse est changée ne sera
554 pas chiffré correctement s'il est saisi en tant que musique simultanée.
557 @node Personnalisation des noms d'accord
558 @unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
559 @translationof Customizing chord names
561 @cindex accord, personnalisation du chiffrage
562 @cindex chiffrage d'accords, personnalisation
564 Il existe plus d'un système de chiffrage d'accords. Le nom des accords
565 varie selon les traditions musicales, et plusieurs symboles représentent
566 un même accord. LilyPond vous permet de créer votre propre nomenclature
567 d'accords, tant au niveau des noms que des symboles qui les
570 @cindex jazz, accords
573 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
574 pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).Il est possible
575 de créer votre propre modèle de chiffrages à l'aide des différentes
576 propriétés mentionnées ci-dessous. LilyPond dispose d'un système
577 alternatif de chiffrage jazz qui a été élaboré grâce à ces même
578 propriétés. Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés
579 à l'annexe @ref{Table des noms d'accord}.
581 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
582 @c Make short example in docs, then move longer example to
583 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
585 En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale
586 varie selon la langue utilisée. Les instructions @code{\germanChords},
587 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords}
588 permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater :
590 @lilypondfile[ragged-right]
591 {chord-names-languages.ly}
593 @funindex chordNameLowercaseMinor
594 Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par
595 l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}. Cette
596 fonctionnalité est gérée par la propriété
597 @code{chordNameLowercaseMinor} :
599 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
601 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
606 Lorsqu'aucun des systèmes prédéfinis ne vous permet de représenter
607 l'accord voulu, les propriétés suivantes vous permettront de le
612 @funindex chordRootNamer
615 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
616 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
617 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
618 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
619 fondamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
620 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
621 spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
623 @funindex majorSevenSymbol
625 @item majorSevenSymbol
626 Cette propriété définit l'objet ajouté au @code{chordRootNamer} pour
627 indiquer une septième majeure. Les options prédéfinies sont
628 @code{whiteTriangleMarkup} (triangle blanc) et
629 @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).
631 @funindex additionalPitchPrefix
633 @item additionalPitchPrefix
634 Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer
635 d'une annotation. LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de
636 ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les
637 faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.
639 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
642 \set additionalPitchPrefix = #"add"
647 @funindex chordNoteNamer
650 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
651 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
652 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété
653 @code{chordNoteNamer} permet de régler cet élément indépendamment, par
654 exemple pour imprimer la basse en caractères minuscules.
656 @funindex chordNameSeparator
658 @item chordNameSeparator
659 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
660 l'accord et la basse) sont habituellement légèrement espacés. La
661 propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
662 séparateur. Le séparateur entre un chiffrage et sa basse est géré par
663 la propriété @code{slashChordSeparator}.
665 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
668 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
674 @funindex slashChordSeparator
676 @item slashChordSeparator
677 La note basse d'un accord n'est pas forcément la fondamentale. L'accord
678 est alors @qq{renversé} -- certains diront @qq{barré} parce que son
679 chiffrage est habituellement flanqué d'une barre oblique entre l'accord
680 de base et sa basse. La propriété @code{slashChordSeparator} permet de
681 modifier ce séparateur -- par défaut la barre de fraction.
683 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
686 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
692 @funindex chordNameExceptions
694 @item chordNameExceptions
695 Cette propriété recense, sous forme de paire, les accords mis en forme
696 de manière particulière. Le premier élément de chacune des paires
697 répertorie les différentes hauteurs qui constituent l'accord. Le second
698 élément est un @emph{markup} qui sera ajouté au @code{chordRootNamer}
699 lors de l'impression du chiffrage.
701 @funindex minorChordModifier
703 @item minorChordModifier
704 Les accords mineurs sont habituellement identifiés par un @code{m} après
705 leur fondamentale. Certaines nomenclatures ont cependant adopté un
706 autre suffixe, comme le signe moins.
708 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
711 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
717 @funindex chordPrefixSpacer
719 @item chordPrefixSpacer
720 Le modificateur pour accord mineur, géré par la propriété
721 @code{minorChordModifier}, est en principe accolé la fondamentale. Vous
722 pouvez cependant l'espacer de la fondamentale à l'aide de la propriété
723 @code{chordPrefixSpacer}. Notez bien que cet espacement sera réduit à
724 néant si la fondamentale est altérée.
729 @funindex symboles de septième majeure
730 @code{\whiteTriangleMarkup},
731 @code{\blackTriangleMarkup},
732 @funindex \germanChords
733 @code{\germanChords},
734 @funindex \semiGermanChords
735 @code{\semiGermanChords},
736 @funindex \italianChords
737 @code{\italianChords},
738 @funindex \frenchChords
739 @code{\frenchChords}.
745 @cindex exceptions, chiffrage d'accords
746 @cindex chiffrage d'accords, exceptions
747 @cindex accords chiffrés, exceptions
748 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
749 {chord-name-exceptions.ly}
751 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
752 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
753 {chord-name-major7.ly}
755 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
756 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
758 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
759 {volta-below-chords.ly}
761 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
762 {changing-chord-separator.ly}
766 @ref{Table des noms d'accord},
767 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
769 Essai sur la gravure musicale automatisée :
770 @ressay{Références bibliographiques}.
772 Fichiers d'initialisation :
773 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
774 @file{scm/chord-entry.scm},
775 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
778 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
781 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
782 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
783 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
784 saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
787 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
788 myChords = \relative c' {
789 \chordmode { c1 c/g c/f }
790 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
793 \new ChordNames { \myChords }
794 \new Staff { \myChords }
800 @subsection Basse chiffrée
801 @translationof Figured bass
803 @c Line width hack because of instrument names
804 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]
805 {figured-bass-headword.ly}
807 LilyPond permet de générer des parties de continuo.
810 * Introduction à la basse chiffrée::
811 * Saisie de la basse chiffrée::
812 * Gravure de la basse chiffrée::
816 @node Introduction à la basse chiffrée
817 @unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
818 @translationof Introduction to figured bass
820 @cindex basse continue
821 @cindex basse chiffrée
823 @c TODO: musicological blurb about FB
824 @c librement adapté de
825 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
826 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
827 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom l'indique, le
828 @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
829 long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
831 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
832 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
833 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
834 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
835 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
836 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
837 lui-même l'accompagnement.
839 LilyPond gère la basse chiffrée.
841 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
843 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
846 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
854 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
855 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
856 sous forme chiffrée. Le contexte @code{FiguredBass} s'occupera ensuite
857 de gérer les objets @code{BassFigure}. La basse chiffrée pourra être
858 attachée à un contexte @code{Staff}.
860 L'expression @code{\figures@{ ... @}} constitue une raccourci à
861 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
863 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
864 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
865 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
866 @code{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En aucune manière
867 ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas rendus dans un
871 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
872 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
873 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
874 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
878 Glossaire musicologique :
879 @rglosnamed{figured bass, basse chifrée}.
882 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
885 @node Saisie de la basse chiffrée
886 @unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
887 @translationof Entering figured bass
889 @code{\figuremode} permet de faire la relation entre ce qui est saisi et
890 le mode de chiffrage. De plus amples informations quant aux différents
891 modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}.
893 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
894 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
896 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
904 Une altération -- y compris un bécarre -- peut s'attacher à un
907 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
909 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
913 Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué :
915 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
921 Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour
922 une @qq{petite sixte} :
924 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
930 Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets :
932 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
938 Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes --
939 cf. @ref{Text markup commands}.
941 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
943 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
947 @c NOTE: We need to include notes any time we use extenders to
948 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
949 @c \bassFigureExtendersOn
951 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
954 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
962 \bassFigureExtendersOn
963 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
964 \bassFigureExtendersOff
965 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
971 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
972 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant à moins d'avoir été
973 explicitement interrompue.
975 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
978 \bassFigureExtendersOn
979 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
988 Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs
991 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1005 @lilypond[line-width=4\cm]
1007 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1014 Augmentation ou diminution d'un degré
1016 @lilypond[line-width=4\cm]
1027 @lilypond[line-width=4\cm]
1036 Terminaison d'une prolongation
1038 @lilypond[line-width=4\cm]
1041 \bassFigureExtendersOn
1042 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1054 @cindex basse chiffrée, lignes d'extension
1055 @code{\bassFigureExtendersOn},
1056 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1060 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1061 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1065 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1067 Référence des propriétés internes :
1068 @rinternals{BassFigure},
1069 @rinternals{BassFigureAlignment},
1070 @rinternals{BassFigureLine},
1071 @rinternals{BassFigureBracket},
1072 @rinternals{BassFigureContinuation},
1073 @rinternals{FiguredBass}.
1076 @node Gravure de la basse chiffrée
1077 @unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
1078 @translationof Displaying figured bass
1080 Une ligne de basse chiffrée s'imprime soit dans un contexte
1081 @code{FiguredBass}, soit dans la plupart des autres contextes du niveau
1084 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte des notes qui
1085 apparaissent sur la portée.
1087 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1102 Il est impératif, dans cet exemple, d'instancier explicitement le
1103 contexte @code{FiguredBass} pour éviter l'apparition d'une portée
1104 supplémentaire vide.
1106 On peut ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
1107 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
1109 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1111 \new Staff = myStaff
1116 %% Put notes on same Staff as figures
1117 \context Staff = myStaff
1125 La basse chiffrée attachée à un contexte @code{Staff} peut se
1126 positionner au-dessus ou en dessous de la portée.
1128 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1130 \new Staff = myStaff
1133 \bassFigureStaffAlignmentDown
1136 %% Put notes on same Staff as figures
1137 \context Staff = myStaff
1146 @cindex basse chiffrée, alignement
1147 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1148 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1149 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1154 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1156 Référence des propriétés internes :
1157 @rinternals{BassFigure},
1158 @rinternals{BassFigureAlignment},
1159 @rinternals{BassFigureLine},
1160 @rinternals{BassFigureBracket},
1161 @rinternals{BassFigureContinuation},
1162 @rinternals{FiguredBass}.
1165 Les lignes de prolongation seront correctes dès lors que notes et
1166 chiffrages adoptent des durées identiques.
1168 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1172 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1175 \bassFigureExtendersOn
1176 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1177 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1178 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1184 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1187 \bassFigureExtendersOn
1188 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1190 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1195 Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer impossible lorsque
1196 plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
1198 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1202 \bassFigureExtendersOn
1203 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1208 Ce problème peut être contourné en activant les prolongateurs derrière
1209 le chiffrage qui l'entame, puis en les désactivant derrière leur fin.
1211 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1216 \bassFigureExtendersOn
1218 \bassFigureExtendersOff