1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
17 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
18 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
19 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
20 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
29 @subsection Chord mode
31 @cindex modo de acordes
33 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
34 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
38 * Chord mode overview::
40 * Extended and altered chords::
43 @node Chord mode overview
44 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
46 @cindex acordes, nombres de
47 @cindex acordes, modo de
48 @cindex cifrado americano
49 @cindex acordes de jazz
50 @cindex jazz, acordes de
52 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
53 en @ref{Chorded notes}.
55 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
56 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
57 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
58 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
59 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
60 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
61 de entrada en @ref{Input modes}.
63 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
64 \chordmode { c1 g a g c }
67 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
68 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
69 construcciones de música simultánea.
71 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
74 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
86 Referencia de la notación:
96 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
97 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
98 nuevo contexto de @code{Staff}.
100 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
105 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
106 contexto de @code{Staff}:
108 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
116 @unnumberedsubsubsec Common chords
119 @cindex séptima, acordes de
120 @cindex fundamental de un acorde
121 @cindex modificadores de acorde
122 @cindex acordes, variantes de
124 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
127 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
128 \chordmode { c2 f4 g }
131 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
132 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
134 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
135 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
138 Se pueden crear acordes de séptima:
140 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
141 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
149 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
150 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
153 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
165 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
167 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
169 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
177 Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
180 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
182 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
191 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
194 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
196 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
204 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
206 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
208 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
216 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
217 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
218 modificador para crear una tríada mayor.
220 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
222 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
231 Referencia de la notación:
232 @ref{Common chord modifiers}.
234 Fragmentos de código:
238 @node Extended and altered chords
239 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
241 @cindex acordes extendidos
242 @cindex acordes alterados
244 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
245 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
246 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
247 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
249 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
250 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
251 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
252 ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
253 tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
254 ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
255 mayor se interpreta como 13.
257 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
267 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
270 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
271 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
272 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
274 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
280 @cindex adiciones en acordes
282 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
283 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
285 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
287 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
291 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
293 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
295 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
299 @cindex acordes, alteración de notas
301 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
302 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
303 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
304 del acorde, añádala como una nota alterada.
306 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
308 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
312 @cindex acordes, supresiones en
316 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
317 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
318 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
321 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
323 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
329 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
330 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
331 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
332 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
333 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
335 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
337 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
342 @cindex acordes, inversiones
343 @cindex bajo de los acordes
344 @cindex acordes, bajo de
346 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
347 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
348 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
350 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
358 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
359 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
362 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
368 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
369 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
374 Referencia de la notación:
375 @ref{Common chord modifiers}.
377 Fragmentos de código:
383 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
384 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
385 interpreta en último lugar.
387 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
388 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
391 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
392 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
395 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
397 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
401 @node Displaying chords
402 @subsection Displaying chords
404 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
405 estándar como notas sobre un pentagrama.
408 * Printing chord names::
409 * Customizing chord names::
412 @node Printing chord names
413 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
415 @cindex impresión de los nombres de acorde
416 @cindex acordes, nombres de
419 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
422 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
430 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
431 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
432 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
433 inversiones o bajos añadidos:
435 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
456 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
457 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
459 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
465 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
475 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
476 {showing-chords-at-changes.ly}
478 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
479 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
481 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
482 {simple-lead-sheet.ly}
489 Referencia de la notación:
490 @ref{Writing music in parallel}.
492 Fragmentos de código:
495 Referencia de funcionamiento interno:
496 @rinternals{ChordNames},
497 @rinternals{ChordName},
498 @rinternals{Chord_name_engraver},
499 @rinternals{Volta_engraver},
500 @rinternals{Bar_engraver}.
505 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
506 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
508 @node Customizing chord names
509 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
511 @cindex personalización de los nombres de acorde
513 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
514 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
515 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
516 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
517 de acorde dados se pueden personalizar.
520 @cindex jazz, acordes de
521 @cindex acordes de jazz
523 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
524 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
525 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
526 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
527 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
528 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
530 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
531 @c Make short example in docs, then move longer example to
532 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
534 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
535 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
536 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
537 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
538 estas variables. El efecto se muestra aquí:
540 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
542 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
543 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
544 través de las siguientes propiedades.
548 @funindex chordRootNamer
552 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
553 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
554 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
555 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
556 pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
558 @funindex majorSevenSymbol
560 @item majorSevenSymbol
562 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
563 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
564 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
565 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
566 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
568 @funindex chordNoteNamer
572 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
573 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
574 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
575 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
576 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
577 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
579 @funindex chordNameSeparator
581 @item chordNameSeparator
583 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
584 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
585 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
588 @funindex chordNameExceptions
590 @item chordNameExceptions
592 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
593 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
594 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
595 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
596 el nombre del acorde.
598 @funindex chordPrefixSpacer
599 @item chordPrefixSpacer
601 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
602 imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
603 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
604 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
605 acorde está alterado.
611 @funindex major seven symbols
612 @code{\whiteTriangleMarkup},
613 @code{\blackTriangleMarkup},
614 @funindex \germanChords
615 @code{\germanChords},
616 @funindex \semiGermanChords
617 @code{\semiGermanChords},
618 @funindex \italianChords
619 @code{\italianChords},
620 @funindex \frenchChords
621 @code{\frenchChords}.
627 @cindex excepciones, nombres de acorde
628 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
629 {chord-name-exceptions.ly}
631 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
632 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
633 {chord-name-major7.ly}
635 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
636 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
638 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
639 {volta-below-chords.ly}
641 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
642 {changing-chord-separator.ly}
647 Referencia de la notación:
648 @ref{Chord name chart},
649 @ref{Common chord modifiers}.
652 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
653 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
654 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
656 Fragmentos de código:
659 @c Internals Reference:
665 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
666 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
667 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
668 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
669 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
672 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
673 myChords = \relative c' {
674 \chordmode { c1 c/g c/f }
675 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
678 \new ChordNames { \myChords }
679 \new Staff { \myChords }
684 @subsection Figured bass
686 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
688 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
691 * Introduction to figured bass::
692 * Entering figured bass::
693 * Displaying figured bass::
696 @node Introduction to figured bass
697 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
699 @cindex Basso continuo
700 @cindex Thorough bass
702 @cindex Bass, thorough
703 @cindex Bass, figured
705 @c TODO: musicological blurb about FB
707 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
710 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
712 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
715 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
723 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
724 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
725 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
726 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
727 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
730 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
731 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
733 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
734 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
735 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
736 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
737 ninguna conversión a notas.
740 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
741 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
742 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
743 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
749 @rglos{figured bass}.
751 Fragmentos de código:
755 @node Entering figured bass
756 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
758 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
759 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
762 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
763 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
764 después del @code{>}.
766 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
774 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
777 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
779 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
783 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
785 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
791 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
792 normalmente para sextas elevadas):
794 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
800 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
802 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
808 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
810 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
812 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
816 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
817 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
818 @c \bassFigureExtendersOn
820 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
823 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
831 \bassFigureExtendersOn
832 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
833 \bassFigureExtendersOff
834 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
840 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
841 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
842 terminadas explícitamente.
844 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
847 \bassFigureExtendersOn
848 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
858 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
860 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
874 @lilypond[line-width=4\cm]
876 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
883 Aumentaciones y disminuciones
885 @lilypond[line-width=4\cm]
896 @lilypond[line-width=4\cm]
905 Fin de línea de continuación
907 @lilypond[line-width=4\cm]
910 \bassFigureExtendersOn
911 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
924 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
925 @code{\bassFigureExtendersOn},
926 @code{\bassFigureExtendersOff}.
931 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
932 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
942 @c Notation Reference:
945 @c Application Usage:
951 Fragmentos de código:
954 Referencia de funcionamiento interno:
955 @rinternals{BassFigure},
956 @rinternals{BassFigureAlignment},
957 @rinternals{BassFigureLine},
958 @rinternals{BassFigureBracket},
959 @rinternals{BassFigureContinuation},
960 @rinternals{FiguredBass}.
966 @node Displaying figured bass
967 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
969 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
970 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
973 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
974 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
975 están en el pentagrama.
977 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
992 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
993 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
996 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
997 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
998 ajusta automáticamente.
1000 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1002 \new Staff = myStaff
1007 %% Put notes on same Staff as figures
1008 \context Staff = myStaff
1016 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1017 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1019 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1021 \new Staff = myStaff
1024 \bassFigureStaffAlignmentDown
1027 %% Put notes on same Staff as figures
1028 \context Staff = myStaff
1038 @cindex bajo cifrado, alineación
1039 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1040 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1041 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1054 @c Notation Reference:
1057 @c Application Usage:
1066 Referencia de funcionamiento interno:
1067 @rinternals{BassFigure},
1068 @rinternals{BassFigureAlignment},
1069 @rinternals{BassFigureLine},
1070 @rinternals{BassFigureBracket},
1071 @rinternals{BassFigureContinuation},
1072 @rinternals{FiguredBass}.
1077 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1078 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1079 en la línea del bajo.
1081 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1085 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1088 \bassFigureExtendersOn
1089 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1090 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1091 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1097 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1100 \bassFigureExtendersOn
1101 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1103 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1108 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1109 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1110 posiciones de las cifras.
1112 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1116 \bassFigureExtendersOn
1117 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1122 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1123 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1125 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1130 \bassFigureExtendersOn
1132 \bassFigureExtendersOff