1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 16661f7f6a78f04d056228d11bdc9e17a7cdf760
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translation status: post-GDP
14 @node Notas simultáneas
15 @section Notas simultáneas
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
20 La palabra @q{polifonía} en música hace referencia a tener más de
21 una voz en una pieza cualquiera de música. En LilyPond la
22 polifonía hace referencia a tener más de una voz en el mismo
32 @subsection Una voz única
33 @translationof Single voice
35 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
39 * Repetición de acordes::
40 * Expresiones simultáneas::
41 * Racimos (clusters)::
46 @unnumberedsubsubsec Notas en acorde
47 @translationof Chorded notes
50 @cindex paréntesis en ángulo
56 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<}
57 y @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración, como si
60 @lilypond[verbatim,quote]
62 <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
66 Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo
67 como si fueran simples notas.
69 @lilypond[verbatim,quote]
71 <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
75 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas de
76 articulaciones y ornamentos.
78 @lilypond[verbatim,quote]
80 <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
81 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
85 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
86 expresiones de matices dinámicos y los reguladores se deben unir
87 al acorde y no a las notas que integran el mismo, pues en caso
88 contrario no se imprimirán. Otros elementos de notación como las
89 digitaciones y las ligaduras de expresión se posicionan de forma
90 muy diferente cuando se adjuntan a las notas de un acorde en lugar
91 de hacerlo a redondas o notas sueltas.
93 @lilypond[verbatim,quote]
95 <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
96 <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
100 @cindex acordes vacíos
101 @cindex eventos contenedores
103 Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
104 componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos. Como
105 consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
106 realmente ninguna duración. Cualqier articulación adjunta se
107 producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde
108 siguiente y se puede combinar con ellos (para ver posibilidades
109 más complejas de combinaciones de estos elementos, consulte
110 @ref{Expresiones simultáneas}):
112 @lilypond[verbatim,quote]
115 <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
116 \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
120 @cindex relativo, acordes en altura
121 @cindex acordes y altura relativa
123 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
124 acordes. La primera nota del acorde siempre es relativa a la
125 primera nota del acorde anterior, o en caso de que el elemento
126 precedente no sea un acorde, la altura de la última nota que vino
127 antes del acorde. El resto de las notas del acorde son relativas
128 a la nota anterior @emph{dentro del mismo acorde}.
130 @lilypond[verbatim,quote]
132 <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
136 Para ver más información sobre los acordes, consulte
137 @ref{Notación de acordes}.
143 Manual de aprendizaje:
144 @rlearning{Combinar notas para formar acordes}.
146 Referencia de la notación:
147 @ref{Notación de acordes},
148 @ref{Articulaciones y ornamentos},
149 @ref{Escritura de octava relativa},
152 Fragmentos de código:
153 @rlsr{Simultaneous notes}.
156 Los acordes que contienen más de dos alturas en el mismo espacio
157 de pentagrama, como @samp{<e f! fis!>}, crean notas cuyas cabezas
158 se superponen. Dependiendo de la situación, una mejor
159 representación puede requerir:
164 el uso temporal de varias voces, véase @ref{Varias voces},
165 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
168 la transcripción enarmónica de una o más notas,
172 Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
177 @node Repetición de acordes
178 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
179 @translationof Chord repetition
181 @cindex acordes, repetición de
182 @cindex repetición, con @code{q}
183 @cindex @code{q}, repetición de acordes
185 Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de
186 repetición del acorde anterior. El símbolo de repetición de
189 @lilypond[verbatim,quote]
191 <a' c e>1 q <f a c>2 q
195 Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes
196 puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado,
197 ligaduras de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las
198 notas del acorde precedente.
200 @lilypond[verbatim,quote]
202 <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
206 El símbolo de repetición de acordes siempre recuerda la última
207 ocurrencia de un acorde, por lo que es posible repetir el acorde
208 más reciente incluso si se han escrito en medio otras notas que no
209 están en un acorde, o silencios.
211 @lilypond[verbatim,quote]
213 <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
218 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
219 matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
220 contiene o que están adosados al acorde anterior.
222 @lilypond[verbatim,quote]
224 <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
229 Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar
230 explícitamente a la función @code{\chordRepeats} con un argumento
231 adicional que especifique una lista de @var{tipos de evento} que
232 conservar, a no ser que los eventos de ese tipo ya estén presentes
233 en el propio acorde @code{q}.
235 @lilypond[verbatim,quote]
237 \chordRepeats #'(articulation-event)
238 { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
243 Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
244 @code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
245 expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de
246 aquellos introducidos como acordes normales, haciendo que
247 @code{\relative} asigne una octava basada en su contexto actual.
249 Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
250 mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro
251 de @code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava
252 antes de expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el
253 contenido de la instrucción @code{\relative} interior no afecta a
254 la exterior; de aquí la distinta escritura de octava en la última
255 nota de este ejemplo.
257 @lilypond[verbatim,quote]
259 \chordRepeats #'(articulation-event)
261 { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
266 Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con
267 las llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión
268 implícita al comienzo del proceso de tipografiado se hace en un
269 momento en que todas las instancias de @code{\relative} ya se han
273 Referencia de la notación:
274 @ref{Notación de acordes},
275 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
278 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
281 @node Expresiones simultáneas
282 @unnumberedsubsubsec Expresiones simultáneas
283 @translationof Simultaneous expressions
285 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
286 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con
287 una sola nota o si toda la expresión simultánea aparece
288 explícitamente dentro de una sola voz, la expresión completa se
289 sitúa sobre un solo pentagrama; en caso contrario los elementos de
290 la expresión simultánea se sitúan en pentagramas distintos.
292 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un
295 @lilypond[quote,verbatim]
296 \new Voice { % explicit single voice
297 << \relative { a'4 b g2 }
298 \relative { d'4 g c,2 } >>
302 @lilypond[quote,verbatim]
305 a' << \relative { a'4 b g }
306 \relative { d'4 g c, } >>
310 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
311 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan
312 poner notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas,
313 articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de
314 @emph{un solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se
315 representan en el orden musical:
317 @lilypond[quote,verbatim]
319 <a' c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
323 Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
324 duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el
325 uso de más de una voz.
327 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas
328 pueden generar varios pentagramas de forma implícita:
330 @lilypond[quote,verbatim]
331 % no single first note
332 << \relative { a'4 b g2 }
333 \relative { d'4 g2 c,4 } >>
336 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
337 interpretan en voces distintas.
339 @cindex colisiones, ignorar
342 Si hay notas que proceden de dos o más voces, sin especificar
343 ningún desplazamiento horizontal, y tienen las plicas en la misma
344 dirección, aparece el mensaje
347 Advertencia: esta voz requiere un ajuste de \voiceXx o \shiftXx
350 durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
353 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
356 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
357 puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
358 otros efectos no deseados (consulte también
359 @emph{Problemas conocidos} en @ref{Resolución de las colisiones}).
362 @node Racimos (clusters)
363 @unnumberedsubsubsec Racimos (clusters)
364 @translationof Clusters
367 @cindex racimo (cluster)
369 @funindex \makeClusters
370 @funindex makeClusters
372 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
373 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
374 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
376 @lilypond[quote,verbatim]
377 \relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }
380 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y
381 clusters, incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún
382 intento de evitar automáticamente las colisiones entre clusters y
389 Fragmentos de código:
390 @rlsr{Simultaneous notes}.
392 Referencia de funcionamiento interno:
393 @rinternals{ClusterSpanner},
394 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
395 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
398 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo
399 de dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente
402 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
403 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
404 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
405 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
407 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
411 @subsection Varias voces
412 @translationof Multiple voices
414 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
418 * Polifonía en un solo pentagrama::
420 * Resolución de las colisiones::
421 * Combinación automática de las partes::
422 * Escribir música en paralelo::
426 @node Polifonía en un solo pentagrama
427 @unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
428 @translationof Single-staff polyphony
430 @cindex pentagrama único, polifonía de
431 @cindex polifonía en un solo pentagrama
433 @cindex letra asignada a una voz
437 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
442 @subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente
444 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
445 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
448 @lilypond[quote,verbatim]
451 \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
453 \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
458 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
459 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
460 @dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las
461 voces de manera que la primera y segunda voces llevan las plicas
462 hacia arriba, las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia
463 abajo, las cabezas de las notas en las voces tercera y cuarta se
464 desplazan horizontalmente, y los silencios de las voces
465 respectivas se desplazan también automáticamente para evitar las
466 colisiones. La instrucción @code{\oneVoice} (una voz) devuelve
467 todos los ajustes de las voces al estado neutro predeterminado.
469 @subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales
471 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
475 << @{ \voiceOne @dots{} @}
476 \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}
481 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal
482 se coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso
483 inmediatamente antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto
484 @code{Voice} continua después de la sección temporal. Otras
485 expresiones dentro de los ángulos se asignan a distintas voces
486 temporales. Esto permite asignar la letra de forma continua a una
487 voz antes, durante y después de la sección polifónica:
489 @lilypond[quote,verbatim]
491 \new Voice = "melody" {
506 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
513 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
514 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
516 @subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
518 La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
519 las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
520 invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
521 sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
522 construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos
523 contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
524 los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
526 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera
529 @lilypond[quote,verbatim]
531 \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
533 \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
537 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se
538 creen nuevas voces temporales que después serán descartadas.
539 Estas voces creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al
540 efecto de las instrucciones @code{\voiceOne} @dots{}
541 @code{\voiceFour}, en el orden en que aparecen en el código.
543 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
544 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que
545 pase a ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y
546 como queremos. Se usan silencios de separación para evitar la
547 aparición de silencios duplicados.
549 @lilypond[quote,verbatim]
551 \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d }
553 \relative { ees'8 r ees r d r d r }
555 \relative { d''8 s c s bes s a s }
559 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda
560 crear contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
561 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces
564 @subsubsubheading Orden de las voces
566 Al escribir varias voces en el archivo de entrada, utilice el
572 Voz 3: la segunda más aguda
573 Voz 4: la segunda más grave
574 Voz 5: la tercera más aguda
575 Voz 6: la tercera más grave
579 A pesar de que esto puede parecer contrario a la intuición,
580 simplifica el proceso de disposición automática de las figuras.
581 Observe que las voces de numeración impar reciben plicas hacia
582 arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
584 @lilypond[quote,verbatim]
587 { f''2 } % 1: highest
591 { d''2 } % 3: second-highest
593 { e'2 } % 4: second-lowest
595 { b'2 } % 5: third-highest
597 { g'2 } % 6: third-lowest
601 @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión (como
602 ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
604 @subsubsubheading Duraciones idénticas
606 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de
607 música que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se
608 pueden combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes.
609 Para conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de
610 música simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
612 @lilypond[quote,verbatim]
614 \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
615 \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }
619 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
620 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
631 Manual de aprendizaje:
632 @rlearning{Las voces contienen música},
633 @rlearning{Voces explícitas}.
635 Referencia de la notación:
636 @ref{Pautas de percusión},
637 @ref{Silencios invisibles},
640 Fragmentos de código:
641 @rlsr{Simultaneous notes}.
645 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
646 @translationof Voice styles
649 @cindex styles, voice
650 @cindex coloring voices
651 @funindex \voiceOneStyle
652 @funindex \voiceTwoStyle
653 @funindex \voiceThreeStyle
654 @funindex \voiceFourStyle
655 @funindex \voiceNeutralStyle
657 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para
658 permitir identificarlas fácilmente:
660 @lilypond[quote,verbatim]
662 \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }
664 \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }
666 \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }
668 \relative { \voiceFourStyle g'2 g }
672 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
673 @code{\voiceNeutralStyle}.
676 @code{\voiceOneStyle},
677 @code{\voiceTwoStyle},
678 @code{\voiceThreeStyle},
679 @code{\voiceFourStyle},
680 @code{\voiceNeutralStyle}.
684 Manual de aprendizaje:
685 @rlearning{Oigo voces},
686 @rlearning{Otras fuentes de información}.
688 Fragmentos de código:
689 @rlsr{Simultaneous notes}.
692 @node Resolución de las colisiones
693 @unnumberedsubsubsec Resolución de las colisiones
694 @translationof Collision resolution
696 @cindex mezclar notas
697 @cindex notas, colisiones de
699 @cindex desplazar nota
701 @cindex voces, varias
702 @cindex polifónica, música
703 @cindex desplazamiento de voces
704 @cindex desplazamiento, silencio automático de
705 @cindex desplazamiento de silencios, automático
714 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
715 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
716 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
717 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
718 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
719 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
720 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
721 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
723 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la
724 misma altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la
725 plica, se combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas
726 distintas o la misma dirección de la plica no se combinan. Los
727 silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica en
728 otra voz se desplazan verticalmente. El ejemplo siguiente muestra
729 tres circunstancias distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer
730 compás y sobre el pulso 1 del segundo compás, donde la combinación
733 @lilypond[quote,verbatim]
751 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
752 más abajo. En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
753 compás sí se combinan:
755 @lilypond[quote,verbatim]
758 \mergeDifferentlyHeadedOn
774 Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
775 sería difícil poder distinguirlas.
777 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como
778 se muestra en el tercer pulso del primer compás:
780 @lilypond[quote,verbatim]
783 \mergeDifferentlyHeadedOn
784 \mergeDifferentlyDottedOn
800 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
801 correctamente combinadas porque la combinación automática no es
802 capaz de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres
803 o más notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso
804 la cabeza combinada es incorrecta. Para conseguir que la
805 combinación seleccione la cabeza correcta, se debe aplicar un
806 @code{\shift} o desplazamiento a la nota que no se debe combinar.
807 Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de
808 la columna, y entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su
809 trabajo correctamente.
811 @lilypond[quote,verbatim]
814 \mergeDifferentlyHeadedOn
815 \mergeDifferentlyDottedOn
832 La instrucción @code{\shiftOn} permite (aunque no fuerza) que las
833 notas de una voz se puedan desplazar. Cuando@code{\shiftOn} se
834 aplica a una voz, una nota o acorde de esta voz se desplaza
835 solamente si su plica chocase en caso contrario con una plica de
836 otra voz, y sólo si las plicas en colisión apuntan en la misma
837 dirección. La instrucción @code{\shiftOff} evita la posibilidad
838 de este tipo de desplazamiento.
840 De forma predeterminada, las voces externas (normalmente las voces
841 uno y dos) tienen @code{\shiftOff} especificado (desplazamiento
842 desactivado), mientras que las voces interiores (tres y
843 siguientes) tienen especificado @code{\shiftOn} (desplazamiento
844 activado). Cuando se aplica un desplazamiento, las voces con
845 plicas hacia arriba (voces de numeración impar) se desplazan hacia
846 la derecha, y las voces con las plicas hacia abajo (voces con
847 numeración par) se desplazarn a la izquierda.
849 He aquí un ejemplo que le ayudará a visualizar la forma en que se
850 expanidría internamente una expresión polifónica.
852 @warning{Observe que con tres o más voces, el orden vertical de
853 las mismas dentro de su archivo de entrada ¡no sería el mismo que
854 el orden vertical de las voces en el pentagrama!}
856 @lilypond[quote,verbatim]
857 \new Staff \relative {
860 { f''2 } % 1: highest
864 { d'2 } % 3: upper middle
866 { b2 } % 4: lower middle
868 %% internal expansion of the above
870 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
871 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
872 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % shifts right
873 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % shifts left
878 Dos instrucciones adicionales, @code{\shiftOnn} y
879 @code{\shiftOnnn}, ofrecen niveles de desplazamiento mayores que
880 se pueden especificar temporalmente para resolver colisiones en
881 situaciones complejas; véase @rlearning{Ejemplos reales de
884 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones
885 opuestas (como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de
886 forma predeterminada o cuando las plicas se establecen
887 explícitamente en direcciones opuestas).
890 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
891 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
892 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
893 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
902 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
903 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
905 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
906 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
912 Manual de aprendizaje:
913 @rlearning{Varias notas a la vez},
914 @rlearning{Las voces contienen música},
915 @rlearning{Ejemplos reales de música}.
917 Fragmentos de código:
918 @rlsr{Simultaneous notes}.
920 Referencia de funcionamiento interno:
921 @rinternals{NoteColumn},
922 @rinternals{NoteCollision},
923 @rinternals{RestCollision}.
925 @cindex colisiones, ignorar
928 El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace
929 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
932 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
933 \mergeDifferentlyHeadedOn
934 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
935 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
936 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
941 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
942 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
943 tienen también distinto puntillo, no están claros.
947 @node Combinación automática de las partes
948 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
949 @translationof Automatic part combining
951 @cindex automática, combinación de partes
952 @cindex partes, combinación automática
953 @cindex partes, combinador de
954 @cindex a due, partes
956 @funindex \partcombine
957 @funindex partcombine
959 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
960 partes musicales distintas sobre un pentagrama. Esto puede ser de
961 gran ayuda especialmente al tipografiar partituras orquestales.
962 Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la
963 misma, pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una
964 segunda voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia
965 arriba o hacia abajo según proceda, al tiempo que se identifican y
966 quedan marcadas las partes de solista y de dúo.
968 La sintaxis para la combinación automática de las partes es:
971 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
974 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica, poniendo
975 las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y
976 estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada. Se
977 utilizan las mismas variables para las partes independientes y el
978 pentagrama combinado.
980 @lilypond[quote,verbatim]
981 instrumentOne = \relative {
989 instrumentTwo = \relative {
998 \new Staff \instrumentOne
999 \new Staff \instrumentTwo
1000 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
1004 Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás, por lo
1005 que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas y
1006 ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
1007 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de
1008 polifonía, la primera parte (que recibe el nombre de contexto
1009 @code{one}) recibe las plicas hacia arriba, mientras que la
1010 segunda (llamada @code{two}) siempre recibe las plicas hacia
1011 abajo. En los fragmentos de solo, las partes se marcan con
1012 @qq{Solo} y @qq{Solo II}, respectivamente. Las partes en unísono
1013 (@notation{a due}) se marcan con el texto @qq{a2}.
1015 De forma predeterminada, el combinador de partes mezcla dos notas
1016 de la misma altura como una nota @notation{a due}, combina las
1017 notas que tengan la misma duración y estén a menos de una novena
1018 de distancia como acordes, y dispone en voces separadas las notas
1019 que estén a más de una novena de distancia (o cuando hay cruce de
1020 voces). Este comportamiento se puede sobreescribir con un
1021 argumento opcional que consiste en una pareja de números después
1022 de la instrucción @code{\partcombine}: el primero especifica el
1023 intervalo donde las notas comienzan a estar combinadas (el valor
1024 predeterminado es cero) y el segundo donde las notas se dividen en
1025 voces distintas. El ajuste del segundo argumento al valor cero
1026 significa que el combinador de partes separa las notas que estén
1027 dentro de un intervalo de segunda o más, establecerlo al valor uno
1028 separa las notas de una tercera o más, y así sucesivamente.
1030 @lilypond[quote,verbatim]
1031 instrumentOne = \relative {
1037 instrumentTwo = \relative {
1044 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
1045 \new Staff \partcombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo
1050 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
1051 contextos de @rinternals{Voice} separados, por lo que si la música
1052 está escrita en modo relativo, entonces @emph{las dos} partes han
1053 de incluir la función @code{\relative}, es decir:
1057 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
1058 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
1062 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
1063 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
1064 @code{@var{expresión_musical_1}} y
1065 @code{@var{expresión_musical_2}}.
1067 @funindex \partcombineChords
1068 @funindex partcombineChords
1069 @funindex \partcombineApart
1070 @funindex partcombineApart
1071 @funindex \partcombineUnisono
1072 @funindex partcombineUnisono
1073 @funindex \partcombineSoloI
1074 @funindex partcombineSoloI
1075 @funindex \partcombineSoloII
1076 @funindex partcombineSoloII
1077 @funindex \partcombineAutomatic
1078 @funindex partcombineAutomatic
1080 En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se
1081 mantienen separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso
1082 si algunas notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse
1083 fácilmente como un unísono. Por ello, la combinación de las notas
1084 en un acorde, o mostrar una voz como solo, no son soluciones
1085 ideales porque la función @code{\partcombine} considera cada nota
1086 de forma individual. En este caso, el resultado de la función
1087 @code{\partcombine} se puede alterar o corregir con una de las
1088 instrucciones siguientes. Todas las instrucciones se pueden
1089 anteceder por @code{\once} para que se apliquen solamente a la
1090 nota siguiente dentro de la expresión musical.
1094 @code{\partcombineApart} mantiene las notas como dos voces
1095 separadas incluso si se pueden combinar en un acorde o unísono.
1098 @code{\partcombineChords} combina las notas en un acorde.
1101 @code{\partcombineUnisono} combina las dos voces como unísono y
1102 marca el resultado como @qq{unison}.
1105 @code{\partcombineSoloI} muestra solo la voz uno y la marca como
1109 @code{\partcombineSoloII} imprime solo la voz dos y la marca como
1113 @code{\partcombineAutomatic} termina el efecto de las
1114 instrucciones anteriores y retorna a la funcionalidad estándar de
1115 @code{\partcombine}.
1119 @lilypond[quote,verbatim]
1120 instrumentOne = \relative c' {
1121 \partcombineApart c2^"apart" e |
1122 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1123 \partcombineChords e'2^"chord" e |
1124 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1125 \partcombineApart c2^"apart" \once \partcombineChords e^"chord once" |
1128 instrumentTwo = \relative {
1138 \new Staff { \instrumentOne }
1139 \new Staff { \instrumentTwo }
1140 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1145 @subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
1147 @cindex \partcombine y letra
1149 La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
1150 con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
1151 nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
1152 partes no funciona. Sin embargo, se puede conseguir este efecto
1153 usando un contexto @code{NullVoice}. Véase @ref{Polifonía con
1154 letras compartidas}.
1159 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1160 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1162 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1163 {changing-partcombine-texts.ly}
1170 Referencia de la notación:
1171 @ref{Escritura de las particellas}.
1173 Fragmentos de código:
1174 @rlsr{Simultaneous notes}.
1176 Referencia de funcionamiento interno:
1177 @rinternals{PartCombineMusic},
1181 Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
1182 exclusivamente dos voces.
1184 Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
1185 dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
1187 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
1188 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás, el
1189 combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez en
1192 @code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de
1193 las notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede
1194 recordar si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las
1195 notas que se combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz.
1196 Esto puede conducir a cierto número de problemas inesperados entre
1197 los que se incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo}
1200 @code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos
1201 (ligaduras, reguladores, etc.) dentro del mismo contexto
1202 @code{Voice} de forma que si uno cualquiera de estos elementos
1203 extensos inicia o termina en un contexto @code{Voice} diferente,
1204 puede no imprimirse o hacerlo incorrectamente.
1206 Si la función @code{\partcombine} no puede combinar las dos
1207 expresiones musicales (es decir, cuando las dos voces tienen
1208 duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a
1209 las voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto
1210 significa que si se produce un cambio a un contexto @code{Voice}
1211 que tenga un nombre distinto, se ignorarán los eventos dentro del
1212 contexto @code{Voice} que tiene el nombre distinto.
1214 Consulte también el apartado
1215 @emph{Advertencias y problemas conocidos} en la sección
1216 @ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar @code{\partcombine}
1217 con tablaturas, y la @emph{Nota} de @ref{Barras automáticas} al
1218 utilizar barrado automático.
1221 @node Escribir música en paralelo
1222 @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo
1223 @translationof Writing music in parallel
1225 @cindex escribir música en paralelo
1226 @cindex música intercalada
1227 @cindex paralelo, música en
1228 @funindex \parallelMusic
1229 @funindex parallelMusic
1231 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código
1232 de entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
1233 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
1234 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
1235 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las
1236 variables respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde
1237 para imprimir la música.
1239 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás
1240 @code{|}, y los compases deben tener la misma longitud.}
1242 @lilypond[quote,verbatim]
1243 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1245 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1246 r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
1250 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1251 r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
1256 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1257 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1261 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
1262 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
1263 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
1264 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del
1265 código de entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de
1266 @code{vozA} ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
1268 @lilypond[quote,verbatim]
1269 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1271 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1272 r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
1276 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1277 r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
1282 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1283 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1287 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El
1288 siguiente ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a
1291 @lilypond[quote,verbatim]
1297 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1301 c16 d e fis d e fis g |
1307 e16 fis g a fis g a b |
1318 \relative c'' \voiceA
1320 \relative c' \voiceB
1336 Manual de aprendizaje:
1337 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
1339 Fragmentos de código:
1340 @rlsr{Simultaneous notes}.