1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 3c169262c8f580c0f42c09f3a61b9ae9f0d6261c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
102 @node Escritura de octava relativa
103 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
104 @translationof Relative octave entry
107 @cindex relativas, especificación de octavas
108 @cindex octava, introducción relativa
109 @cindex relativa, especificación de la octava
110 @cindex octava, especificación relativa
115 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
116 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
117 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
118 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
119 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
120 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
121 más alta o más baja de lo que debería.
124 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
127 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
128 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
129 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
133 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
134 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
135 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
139 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
140 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
141 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
144 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
145 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
148 La altura de la primera nota es relativa a
149 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
150 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
157 @lilypond[verbatim,quote]
166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
169 @lilypond[verbatim,quote]
176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
177 abarcar intervalos muy grandes:
179 @lilypond[verbatim,quote]
186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
189 @lilypond[verbatim,quote]
198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
200 @lilypond[verbatim,quote]
209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
215 @lilypond[verbatim,quote]
227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
235 @lilypond[verbatim,quote]
244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
246 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
248 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
262 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
263 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
272 Referencia de la notación:
273 @ref{Comprobación de octava}.
275 Fragmentos de código:
278 Referencia de funcionamiento interno:
279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
281 @cindex relativo, modo, transposición y
282 @cindex transposición y modo relativo
292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
298 @node Alteraciones accidentales
299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
300 @translationof Accidentals
303 @cindex key signature
306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
311 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
315 @cindex notas, nombres holandeses de
316 @cindex notas, nombres predeterminados
317 @cindex predeterminados, nombres de nota
320 @cindex doble sostenido
321 @cindex sostenido, doble
325 @cindex natural, nota
327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
331 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
339 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
341 muestra como un simple nombre de nota natural:
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
347 @cindex cuartos de tono
349 @cindex semi-sostenidos
351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
358 @cindex alteración recordatoria
359 @cindex alteración de precaución
360 @cindex alteración con paréntesis
361 @cindex recordatoria, alteración
362 @cindex precaución, alteración de
363 @cindex paréntesis, alteración con
368 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
369 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
370 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
371 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
372 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
373 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
374 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
375 también para producir notas con becuadro.
377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
378 cis cis cis! cis? c c c! c?
381 @cindex alteración en nota ligada
382 @cindex ligadura, alteraciones y
384 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
385 comienzo de un sistema:
387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
404 @rglos{double sharp},
407 @rglos{quarter tone}.
409 Manual de aprendizaje:
410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
412 Referencia de la notación:
413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
417 Fragmentos de código:
420 Referencia de funcionamiento interno:
421 @rinternals{Accidental_engraver},
422 @rinternals{Accidental},
423 @rinternals{AccidentalCautionary},
424 @rinternals{accidental-interface}.
426 @cindex alteración de cuartos de tono
427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
432 no se ajustan a ningún estándar.
435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
437 @translationof Note names in other languages
439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
442 @cindex idioma, alturas en otros
444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
445 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
446 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
447 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
450 @lilypond[quote,verbatim]
458 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
462 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
464 @tab Nombre de las notas
465 @item @code{nederlands}
466 @tab c d e f g a bes b
468 @tab do re mi fa sol la sib si
472 @tab c d e f g a bf b
474 @tab do re mi fa sol la sib si
475 @item @code{italiano}
476 @tab do re mi fa sol la sib si
479 @item @code{portugues}
480 @tab do re mi fa sol la sib si
486 @tab do re mi fa sol la sib si
490 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
491 pueden también variar dependiendo del idioma:
494 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
496 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
497 @item @code{nederlands}
498 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
500 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
502 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
504 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
507 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
508 @item @code{italiano}
509 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
511 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
513 @item @code{portugues}
514 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
516 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
518 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
520 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
525 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
526 como @code{ees}. Esto se aplica también a
527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
532 a2 as e es a ases e eses
536 @cindex semi-sostenido
538 @cindex sesqui-sostenido
541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
542 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
543 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
544 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
545 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
546 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
547 nombres especiales para las notas.
550 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
552 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
554 @item @code{nederlands}
555 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
557 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
559 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
561 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
562 @item @code{italiano}
563 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
564 @item @code{portugues}
565 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
569 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
570 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
571 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
572 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
573 común para músicas no occidentales}.
578 @rglos{Common Practice Period}.
580 Referencia de la notación:
581 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
584 @file{scm/define-note-names.scm}.
586 Fragmentos de código:
590 @node Modificación de varias notas a la vez
591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
592 @translationof Changing multiple pitches
594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
597 * Comprobación de octava::
601 * Transformaciones modales::
605 @node Comprobación de octava
606 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
607 @translationof Octave checks
609 @cindex octava, comprobación de
610 @cindex octava, corrección de
611 @cindex control, alturas de
614 @funindex \octaveCheck
615 @funindex octaveCheck
616 @funindex controlpitch
618 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
619 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
620 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
621 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
623 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
624 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
625 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
626 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
629 @lilypond[verbatim,quote]
636 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
637 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
638 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
639 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
640 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
641 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
642 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
643 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
644 @code{@var{altura_de_control}}.
646 @lilypond[verbatim,quote]
654 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
655 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
658 @lilypond[verbatim,quote]
673 Fragmentos de código:
676 Referencia de funcionamiento interno:
677 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
681 @unnumberedsubsubsec Transposición
682 @translationof Transpose
685 @cindex transposición
686 @cindex transposición de alturas
687 @cindex transposición de notas
688 @cindex alturas, transporte de
689 @cindex notas, transporte de
694 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
697 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
700 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
701 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
702 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
703 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
704 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
706 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
707 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
708 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
710 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
711 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
712 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
714 @lilypond[verbatim,quote]
723 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
724 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
725 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
726 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
728 @lilypond[verbatim,quote]
738 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
739 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
740 se imprime la armadura.
742 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
743 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
744 semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y las
745 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
746 imprime bemoles de la nota siguiente.
748 @lilypond[verbatim,quote]
749 music = \relative c' { c d e f }
751 \transpose c cis { \music }
752 \transpose c des { \music }
756 @cindex transpositores, instrumentos
757 @cindex instrumentos transpositores
759 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
760 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
761 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
762 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
763 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
764 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
765 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
766 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
770 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
771 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
775 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
776 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
779 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
780 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
784 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
785 @ref{Transposición de los instrumentos}.
788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
792 Referencia de la notación:
793 @ref{Transposición de los instrumentos},
795 @ref{Transformaciones modales},
796 @ref{Escritura de octava relativa},
797 @ref{Retrogradación}.
799 Fragmentos de código:
802 Referencia de funcionamiento interno:
803 @rinternals{TransposedMusic}.
813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
818 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
819 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
820 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
824 @unnumberedsubsubsec Inversión
825 @translationof Inversion
828 @cindex operación de inversión
831 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
835 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
838 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
839 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
840 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
841 @code{@var{nota-destino}}.
843 @lilypond[verbatim,quote]
844 music = \relative c' { c d e f }
847 \inversion d' d' \music
848 \inversion d' ees' \music
852 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
853 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
854 en un bloque @code{\relative}.}
857 Referencia de la notación:
858 @ref{Transformaciones modales},
859 @ref{Retrogradación},
864 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
865 @translationof Retrograde
867 @cindex retrogradación, transformación de
868 @cindex transformación de retrogradación
869 @cindex operación de retrogradación
870 @funindex \retrograde
873 Se puede revertir una expresión musical para producir su
876 @lilypond[verbatim,quote]
877 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
886 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
887 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
888 ligaduras automáticamente activando
889 @ref{División automática de las notas}.
892 Referencia de la notación:
894 @ref{Transformaciones modales},
898 @node Transformaciones modales
899 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
900 @translationof Modal transformations
902 @cindex transformaciones modales
903 @cindex modales, transformaciones
904 @cindex operaciones modales
906 En una composición musical que está basada en una escala, con
907 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
908 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
909 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
910 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
911 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
913 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
916 @subsubheading Transposición modal
919 @cindex transporte modal
920 @cindex modal, transposición
921 @cindex transposición modal
922 @cindex operación de transposición
923 @funindex \modalTranspose
924 @funindex modalTranspose
926 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
929 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
932 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
933 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
934 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
936 @lilypond[verbatim,quote]
937 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
938 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
942 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
943 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
947 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
948 cualesquiera intervalos:
950 @lilypond[verbatim,quote]
951 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
952 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
956 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
960 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
961 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
962 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
964 @lilypond[verbatim,quote]
965 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
966 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
970 \transpose c f \motif
971 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
975 @subsubheading Inversión modal
977 @cindex modal, inversion
978 @cindex inversión modal
979 @cindex operación de inversión modal
980 @funindex \modalInversion
981 @funindex modalInversion
983 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
984 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
988 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
991 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
992 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
993 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
994 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
995 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
998 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
999 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1002 @lilypond[verbatim,quote]
1003 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1004 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1008 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1012 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1013 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1014 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1015 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1017 @lilypond[verbatim,quote]
1018 scale = \relative c' { c g' }
1019 motive = \relative c' { c c g' c, }
1023 \modalInversion c' g' \scale \motive
1027 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1028 inversión retrógrada:
1030 @lilypond[verbatim,quote]
1031 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1032 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1036 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1041 Referencia de la notación:
1043 @ref{Retrogradación},
1044 @ref{Transposición}.
1047 @node Imprimir las alturas
1048 @subsection Imprimir las alturas
1049 @translationof Displaying pitches
1051 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1056 * Armadura de la tonalidad::
1057 * Corchetes de octava::
1058 * Transposición de los instrumentos::
1059 * Alteraciones accidentales automáticas::
1064 @unnumberedsubsubsec Clave
1067 @cindex Sol, clave de
1068 @cindex Do, clave de
1069 @cindex Fa, clave de
1070 @cindex violín, clave de
1071 @cindex alto, clave de
1072 @cindex tenor, clave de
1073 @cindex bajo, clave de
1074 @cindex francesa, clave
1075 @cindex soprano, clave de
1076 @cindex mezzosoprano, clave de
1077 @cindex barítono, clave de
1078 @cindex contrabajo, clave de
1080 @cindex antiguas, claves
1081 @cindex clave antigua
1082 @cindex clave de Sol
1085 @cindex clave de violín
1086 @cindex clave de alto
1087 @cindex clave de tenor
1088 @cindex clave de bajo
1089 @cindex clave francesa
1090 @cindex clave de soprano
1091 @cindex clave de mezzosoprano
1092 @cindex clave de barítono
1093 @cindex clave de contrabajo
1098 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1099 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1100 encerrarse entre comillas.
1102 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1113 Otras claves son las siguientes:
1115 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1136 \clef G % synonym for treble
1138 \clef F % synonym for bass
1140 \clef C % synonym for alto
1144 @cindex transpositoras, claves
1145 @cindex clave transpositora
1146 @cindex octava, transposición de
1147 @cindex coral, clave de tenor
1148 @cindex tenor coral, clave
1150 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1151 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1152 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1153 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1154 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1155 caracteres no alfabéticos:
1157 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1172 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1173 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1174 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
1175 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1176 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1177 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1180 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1181 {tweaking-clef-properties.ly}
1184 Referencia de la notación:
1185 @ref{Claves de la música mensural},
1186 @ref{Claves de canto gregoriano},
1187 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1188 @ref{Tablaturas personalizadas},
1189 @ref{Formateo de las notas guía}.
1191 Fragmentos de código:
1194 Referencia de funcionamiento interno:
1195 @rinternals{Clef_engraver},
1197 @rinternals{OctavateEight},
1198 @rinternals{clef-interface}.
1201 @node Armadura de la tonalidad
1202 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1203 @translationof Key signature
1205 @cindex Armadura de la tonalidad
1210 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1211 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1212 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1213 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1214 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1215 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1216 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1217 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1219 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1220 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1221 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1222 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1225 \key @var{nota} @var{modo}
1238 @funindex \mixolydian
1239 @funindex mixolydian
1247 @cindex modos eclesiásticos
1252 @cindex locrio, modo
1254 @cindex mixolidio, modo
1256 @cindex frigio, modo
1257 @cindex dórico, modo
1260 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1261 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1262 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1263 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1264 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1265 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1266 @code{\locrian} (locrio).
1268 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1276 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1277 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1279 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1280 {non-traditional-key-signatures.ly}
1284 @rglos{church mode},
1287 Manual de aprendizaje:
1288 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1290 Fragmentos de código:
1293 Referencia de funcionamiento interno:
1294 @rinternals{KeyChangeEvent},
1295 @rinternals{Key_engraver},
1296 @rinternals{Key_performer},
1297 @rinternals{KeyCancellation},
1298 @rinternals{KeySignature},
1299 @rinternals{key-cancellation-interface},
1300 @rinternals{key-signature-interface}.
1303 @node Corchetes de octava
1304 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1305 @translationof Ottava brackets
1312 @funindex set-octavation
1316 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1317 de una octava para el pentagrama.
1319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1334 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1341 Fragmentos de código:
1344 Referencia de funcionamiento interno:
1345 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1346 @rinternals{OttavaBracket},
1347 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1350 @node Transposición de los instrumentos
1351 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1352 @translationof Instrument transpositions
1354 @cindex transposición de MIDI
1355 @cindex transposición instrumental
1356 @cindex transpositor, instrumento
1358 @cindex MIDI, transposición
1360 @funindex \transposition
1361 @funindex transposition
1363 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1364 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1365 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1366 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1367 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1368 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1369 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1372 \transposition @var{pitch}
1375 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1376 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1377 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1378 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1379 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1380 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1381 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1382 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1384 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1385 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1386 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1387 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1389 @lilypond[verbatim,quote]
1391 \new Staff = "violin" {
1393 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1394 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1395 % not strictly necessary, but a good reminder
1402 \new Staff = "clarinet" {
1404 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1405 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1415 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1416 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1417 clarinete en Si bemol.
1419 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1420 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1425 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1435 @rglos{concert pitch},
1436 @rglos{transposing instrument}.
1438 Referencia de la notación:
1439 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1441 Fragmentos de código:
1445 @node Alteraciones accidentales automáticas
1446 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1447 @translationof Automatic accidentals
1449 @cindex automáticas, alteraciones
1450 @cindex alteraciones automáticas
1451 @cindex alteraciones accidentales
1452 @cindex alteraciones, estilo de las
1453 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1454 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1456 @funindex \accidentalStyle
1460 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1461 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1462 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1466 \accidentalStyle "voice"
1471 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1472 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1473 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1474 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1475 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1476 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1480 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1483 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1484 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1486 @lilypond[verbatim,quote]
1490 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1504 \voiceTwo \relative c' {
1505 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1508 \change Staff = down
1513 \change Staff = down
1514 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1521 \context Staff = "up" {
1522 \accidentalStyle "default"
1525 \context Staff = "down" {
1526 \accidentalStyle "default"
1533 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1534 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1539 \context Staff = "up" @{
1540 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1541 \accidentalStyle #'Score "default"
1544 \context Staff = "down" @{
1551 @c don't use verbatim in this table.
1553 @item default (predeterminado)
1555 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1559 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1560 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1561 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1562 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1563 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1570 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1584 \voiceTwo \relative c' {
1585 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1588 \change Staff = down
1593 \change Staff = down
1594 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1601 \context Staff = "up" {
1602 \accidentalStyle "default"
1605 \context Staff = "down" {
1606 \accidentalStyle "default"
1615 @cindex alteración, estilo de voz de
1616 @cindex voz, estilo de alteraciones
1617 @cindex alteraciones estilo moderno
1618 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1619 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1620 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1624 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1625 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1626 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1627 regla es similar a @code{default}.
1629 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1630 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1631 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1632 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1633 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1634 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1635 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1636 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1637 @code{modern-cautionary}.
1643 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1657 \voiceTwo \relative c' {
1658 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1661 \change Staff = down
1666 \change Staff = down
1667 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1674 \context Staff = "up" {
1675 \accidentalStyle "voice"
1678 \context Staff = "down" {
1679 \accidentalStyle "voice"
1686 @item modern (moderno)
1688 @cindex alteraciones, estilo moderno
1689 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1693 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1694 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1695 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1696 a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
1697 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1698 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1699 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1700 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1701 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1702 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1708 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1722 \voiceTwo \relative c' {
1723 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1726 \change Staff = down
1731 \change Staff = down
1732 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1739 \context Staff = "up" {
1740 \accidentalStyle "modern"
1743 \context Staff = "down" {
1744 \accidentalStyle "modern"
1751 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1753 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1754 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1755 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1757 @funindex modern-cautionary
1759 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1760 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1761 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1762 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1763 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1764 @code{AccidentalSuggestion}.
1770 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1784 \voiceTwo \relative c' {
1785 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1788 \change Staff = down
1793 \change Staff = down
1794 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1801 \context Staff = "up" {
1802 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1805 \context Staff = "down" {
1806 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1813 @item modern-voice (moderno, para voces)
1815 @cindex alteraciones, en varias voces
1816 @cindex alteraciones modernas
1817 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1818 @cindex voces, alteraciones en varias
1819 @cindex alteración, estilo moderno de
1821 @funindex modern-voice
1823 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1824 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1825 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1826 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1827 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1828 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1829 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1835 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1849 \voiceTwo \relative c' {
1850 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1853 \change Staff = down
1858 \change Staff = down
1859 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1866 \context Staff = "up" {
1867 \accidentalStyle "modern-voice"
1870 \context Staff = "down" {
1871 \accidentalStyle "modern-voice"
1878 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1880 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1881 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1882 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1884 @funindex modern-voice-cautionary
1886 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1887 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1888 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1889 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1890 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1896 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1910 \voiceTwo \relative c' {
1911 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1914 \change Staff = down
1919 \change Staff = down
1920 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1927 \context Staff = "up" {
1928 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1931 \context Staff = "down" {
1932 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1941 @cindex piano, alteraciones de
1942 @cindex alteraciones de piano
1943 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1947 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1948 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1949 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1950 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1951 cancelaciones de las últimas notas.
1953 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1954 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1960 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1974 \voiceTwo \relative c' {
1975 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1978 \change Staff = down
1983 \change Staff = down
1984 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1991 \context Staff = "up" {
1992 \accidentalStyle "piano"
1995 \context Staff = "down" {
2002 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2004 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2005 @cindex alteraciones, piano de precaución
2006 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2007 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2008 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2009 @cindex piano de precaución, alteraciones
2011 @funindex piano-cautionary
2013 Igual que @code{\accidentalStyle "piano"} pero con las
2014 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2020 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2034 \voiceTwo \relative c' {
2035 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2038 \change Staff = down
2043 \change Staff = down
2044 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2051 \context Staff = "up" {
2052 \accidentalStyle "piano-cautionary"
2055 \context Staff = "down" {
2064 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2065 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2067 @funindex neo-modern
2069 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2070 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2071 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2072 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2078 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2092 \voiceTwo \relative c' {
2093 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2096 \change Staff = down
2101 \change Staff = down
2102 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2109 \context Staff = "up" {
2110 \accidentalStyle "neo-modern"
2113 \context Staff = "down" {
2114 \accidentalStyle "neo-modern"
2121 @item neo-modern-cautionary
2123 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2124 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2126 @funindex neo-modern-cautionary
2128 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2129 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2135 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2149 \voiceTwo \relative c' {
2150 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2153 \change Staff = down
2158 \change Staff = down
2159 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2166 \context Staff = "up" {
2167 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2170 \context Staff = "down" {
2171 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2178 @item neo-modern-voice
2180 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2181 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2183 @funindex neo-modern-voice
2185 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2186 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2187 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2188 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2189 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2195 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2209 \voiceTwo \relative c' {
2210 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2213 \change Staff = down
2218 \change Staff = down
2219 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2226 \context Staff = "up" {
2227 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2230 \context Staff = "down" {
2231 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2238 @item neo-modern-voice-cautionary
2240 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2241 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2243 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2245 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2246 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2252 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2266 \voiceTwo \relative c' {
2267 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2270 \change Staff = down
2275 \change Staff = down
2276 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2283 \context Staff = "up" {
2284 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2287 \context Staff = "down" {
2288 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2297 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2298 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2300 @funindex dodecaphonic
2302 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2303 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2304 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2305 alteración, incluso becuadros.
2311 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2325 \voiceTwo \relative c' {
2326 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2329 \change Staff = down
2334 \change Staff = down
2335 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2342 \context Staff = "up" {
2343 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2346 \context Staff = "down" {
2347 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2354 @item teaching (enseñanza)
2356 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2357 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2361 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2362 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2363 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2364 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2365 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2366 si la nota se repite inmediatamente.
2368 @lilypond[quote,staffsize=18]
2372 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2386 \voiceTwo \relative c' {
2387 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2390 \change Staff = down
2395 \change Staff = down
2396 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2403 \context Staff = "up" {
2405 \accidentalStyle "teaching"
2408 \context Staff = "down" {
2410 \accidentalStyle "teaching"
2417 @item no-reset (no restablecer)
2419 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2420 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2424 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2425 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2431 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2445 \voiceTwo \relative c' {
2446 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2449 \change Staff = down
2454 \change Staff = down
2455 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2462 \context Staff = "up" {
2463 \accidentalStyle "no-reset"
2466 \context Staff = "down" {
2467 \accidentalStyle "no-reset"
2474 @item forget (olvidar)
2476 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2477 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2481 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2482 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2483 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2484 estén afectadas por lo que viene antes.
2490 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2504 \voiceTwo \relative c' {
2505 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2508 \change Staff = down
2513 \change Staff = down
2514 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2521 \context Staff = "up" {
2522 \accidentalStyle "forget"
2525 \context Staff = "down" {
2526 \accidentalStyle "forget"
2535 Fragmentos de código:
2538 Referencia de funcionamiento interno:
2539 @rinternals{Accidental},
2540 @rinternals{Accidental_engraver},
2541 @rinternals{GrandStaff},
2542 @rinternals{PianoStaff},
2544 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2545 @rinternals{AccidentalPlacement},
2546 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2548 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2549 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2550 @cindex alteraciones en acordes
2551 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2554 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2555 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2556 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2557 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2558 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2559 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2560 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2562 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2563 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2564 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2565 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2566 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2567 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2568 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2572 \accidentalStyle "modern"
2584 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2585 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2587 @lilypond[verbatim,quote]
2588 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2589 \accidentalStyle "forget"
2591 \accidentalStyle "modern"
2594 \accidentalStyle "modern"
2607 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2608 @translationof Ambitus
2611 @cindex rango de alturas
2614 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2615 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2616 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2617 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2618 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2619 propias posibilidades.
2621 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2622 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2623 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2624 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2627 @lilypond[verbatim,quote]
2631 \consists "Ambitus_engraver"
2642 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2643 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2645 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2646 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2648 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2649 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2655 Fragmentos de código:
2658 Referencia de funcionamiento interno:
2659 @rinternals{Ambitus_engraver},
2662 @rinternals{Ambitus},
2663 @rinternals{AmbitusAccidental},
2664 @rinternals{AmbitusLine},
2665 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2666 @rinternals{ambitus-interface}.
2669 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2670 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2672 @node Cabeza de las notas
2673 @subsection Cabeza de las notas
2674 @translationof Note heads
2676 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2679 * Cabezas de nota especiales::
2680 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2681 * Cabezas de notas con formas diversas::
2685 @node Cabezas de nota especiales
2686 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2687 @translationof Special note heads
2689 @cindex figura, cabeza de la
2690 @cindex nota, cabeza especial de
2691 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2692 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2693 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2694 @cindex nota, cabeza de, armónico
2695 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2696 @cindex especiales, cabezas de figura
2697 @cindex aspas, cabezas de nota
2698 @cindex rombo, cabezas de nota
2699 @cindex parlato, cabezas de nota
2700 @cindex armónicos, cabezas de nota
2701 @cindex guitarra, cabezas de nota
2702 @cindex nota, cabeza de, estilos
2703 @cindex estilos de cabeza de nota
2707 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2709 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2711 \override NoteHead #'style = #'cross
2713 \revert NoteHead #'style
2715 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2717 \revert NoteHead #'style
2721 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2722 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2724 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2725 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2726 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2727 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2728 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2738 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2739 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2740 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2743 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2746 c b < g \xNote c f > b
2749 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2750 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2751 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2752 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2754 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2757 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2758 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2769 Fragmentos de código:
2772 Referencia de la notación:
2773 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2774 @ref{Notas en acorde},
2775 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2777 Referencia de funcionamiento interno:
2778 @rinternals{note-event},
2779 @rinternals{Note_heads_engraver},
2780 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2781 @rinternals{NoteHead},
2782 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2783 @rinternals{note-head-interface},
2784 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2787 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2788 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2789 @translationof Easy notation note heads
2792 @cindex principiantes, música para
2793 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2794 @cindex música para principiantes
2795 @cindex notas, cabezas de, estudio
2796 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2797 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2798 @cindex simplificada, notación
2800 @funindex \easyHeadsOn
2801 @funindex easyHeadsOn
2802 @funindex \easyHeadsOff
2803 @funindex easyHeadsOff
2805 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2806 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2807 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2808 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2809 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2811 @lilypond[verbatim,quote]
2812 #(set-global-staff-size 26)
2823 @code{\easyHeadsOn},
2824 @code{\easyHeadsOff}.
2828 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2829 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2832 Referencia de la notación:
2833 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2835 Fragmentos de código:
2838 Referencia de funcionamiento interno:
2839 @rinternals{note-event},
2840 @rinternals{Note_heads_engraver},
2841 @rinternals{NoteHead},
2842 @rinternals{note-head-interface}.
2845 @node Cabezas de notas con formas diversas
2846 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2847 @translationof Shape note heads
2849 @cindex notas, cabezas de, con formas
2850 @cindex formas, notas con
2852 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2853 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2854 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2855 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2856 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2857 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2858 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2860 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2861 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2862 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2863 @cindex notas, cabezas de, Funk
2864 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2865 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2866 @cindex notas, cabezas de, Walker
2868 @funindex \aikenHeads
2869 @funindex aikenHeads
2870 @funindex \sacredHarpHeads
2871 @funindex sacredHarpHeads
2872 @funindex \southernHarmonyHeads
2873 @funindex southernHarmonyHeads
2874 @funindex \funkHeads
2876 @funindex \walkerHeads
2877 @funindex walkerHeads
2879 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2880 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2881 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2882 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2883 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2884 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2887 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2889 c, d e f g2 a b1 c \break
2891 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2892 \southernHarmonyHeads
2893 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2895 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2897 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2902 @funindex \aikenHeadsMinor
2903 @funindex aikenHeadsMinor
2904 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2905 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2906 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2907 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2908 @funindex \funkHeadsMinor
2909 @funindex funkHeadsMinor
2910 @funindex \walkerHeadsMinor
2911 @funindex walkerHeadsMinor
2913 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2914 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2915 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2916 partir del relativo mayor:
2918 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2921 a b c d e2 f g1 a \break
2923 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2924 \sacredHarpHeadsMinor
2926 \southernHarmonyHeadsMinor
2937 @code{\aikenHeadsMinor},
2939 @code{\funkHeadsMinor},
2940 @code{\sacredHarpHeads},
2941 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2942 @code{\southernHarmonyHeads},
2943 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2944 @code{\walkerHeads},
2945 @code{\walkerHeadsMinor}.
2949 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2950 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2952 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2953 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2956 Fragmentos de código:
2959 Referencia de la notación:
2960 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2962 Referencia de funcionamiento interno:
2963 @rinternals{note-event},
2964 @rinternals{Note_heads_engraver},
2965 @rinternals{NoteHead},
2966 @rinternals{note-head-interface}.
2970 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2971 @translationof Improvisation
2973 @cindex improvisación
2974 @cindex barradas, cabezas de nota
2975 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2976 @cindex notas, cabezas de, barradas
2978 @funindex \improvisationOn
2979 @funindex improvisationOn
2980 @funindex \improvisationOff
2981 @funindex improvisationOff
2983 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2984 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2985 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2987 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2989 \consists "Pitch_squash_engraver"
2991 e8 e g a a16( bes) a8 g
3002 @code{\improvisationOn},
3003 @code{\improvisationOff}.
3007 Fragmentos de código:
3010 Referencia de funcionamiento interno:
3011 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3013 @rinternals{RhythmicStaff}.