1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 83c5b56f8a495df4fca2551957e0fd8757ec3651
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación de acordes
14 @section Notación de acordes
15 @translationof Chord notation
17 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
19 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
20 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
21 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
22 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
26 * Imprimir los acordes::
32 @subsection Modo de acordes
33 @translationof Chord mode
35 @cindex modo de acordes
37 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
38 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
42 * Panorámica del modo de acordes::
43 * Acordes más usuales::
44 * Acordes extendidos y alterados::
48 @node Panorámica del modo de acordes
49 @unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
50 @translationof Chord mode overview
52 @cindex acordes, nombres de
53 @cindex acordes, modo de
54 @cindex cifrado americano
55 @cindex acordes de jazz
56 @cindex jazz, acordes de
58 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
59 en @ref{Notas en acorde}.
61 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
62 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
63 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
64 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
65 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
66 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
67 de entrada en @ref{Modos de entrada}.
69 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
70 \chordmode { c1 g a g c }
73 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
74 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
75 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
76 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
77 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
78 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
80 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
94 Referencia de la notación:
95 @ref{Notas en acorde},
96 @ref{Modos de entrada}.
102 No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
103 adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
104 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
106 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
107 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
108 nuevo contexto de @code{Staff}:
110 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
116 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
117 contexto de @code{Staff}:
119 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
127 @node Acordes más usuales
128 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
129 @translationof Common chords
132 @cindex séptima, acordes de
133 @cindex fundamental de un acorde
134 @cindex modificadores de acorde
135 @cindex acordes, variantes de
137 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
140 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
141 \chordmode { c2 f4 g }
144 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
145 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
147 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
148 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
151 Se pueden crear acordes de séptima:
153 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
154 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
162 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
163 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
164 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
165 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
166 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
167 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
168 modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
171 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
183 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
185 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
187 \omit Staff.TimeSignature
195 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
197 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
199 \omit Staff.TimeSignature
208 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
211 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
213 \omit Staff.TimeSignature
221 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
223 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
225 \omit Staff.TimeSignature
233 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
234 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
235 modificador para crear una tríada mayor.
237 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
239 \omit Staff.TimeSignature
247 Referencia de la notación:
248 @ref{Modificadores de acorde más usuales},
249 @ref{Acordes extendidos y alterados}.
251 Fragmentos de código:
255 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
256 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
257 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
258 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
259 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
260 describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
263 @node Acordes extendidos y alterados
264 @unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
265 @translationof Extended and altered chords
267 @cindex acordes extendidos
268 @cindex acordes alterados
270 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
271 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
272 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
273 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
275 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
276 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
277 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
278 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
279 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
280 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
281 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
282 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
284 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
294 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
297 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
298 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
299 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
301 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
307 @cindex adiciones en acordes
309 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
310 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
311 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
313 @lilypond[quote,verbatim]
315 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
319 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
321 @lilypond[quote,verbatim]
323 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
327 @cindex acordes, alteración de notas
329 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
330 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
331 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
332 del acorde, añádala como una nota alterada.
334 @lilypond[quote,verbatim]
336 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
340 @cindex acordes, supresiones en
344 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
345 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
346 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
349 @lilypond[quote,verbatim]
351 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
357 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
358 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
359 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
360 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
361 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
363 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
365 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
370 @cindex acordes, inversiones
371 @cindex bajo de los acordes
372 @cindex acordes, bajo de
374 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
375 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
376 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
378 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
386 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
387 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
390 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
396 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
397 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
400 Referencia de la notación:
401 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
403 Fragmentos de código:
407 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
408 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
409 interpreta en último lugar.
411 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
412 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
415 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
416 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
419 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
421 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
426 @node Imprimir los acordes
427 @subsection Imprimir los acordes
428 @translationof Displaying chords
430 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
431 estándar como notas sobre un pentagrama.
434 * Impresión de los nombres de acorde::
435 * Nombres de acorde personalizados::
439 @node Impresión de los nombres de acorde
440 @unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
441 @translationof Printing chord names
443 @cindex impresión de los nombres de acorde
444 @cindex acordes, nombres de
447 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
450 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
458 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
459 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
460 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
461 inversiones o bajos añadidos:
463 @lilypond[verbatim,quote]
464 chordmusic = \relative {
481 @cindex sin acorde, símbolo
482 @cindex N.C., símbolo
483 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
485 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
486 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
489 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
491 \new ChordNames \chordmode {
508 @code{\chords @{ @dots{} @}} es una forma abreviada de escribir
509 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ @dots{} @} @}}.
511 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
517 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
527 @c Keep index entries with following snippet
528 @cindex acordes, eliminar repetidos
529 @funindex chordChanges
531 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
532 {showing-chords-at-changes.ly}
534 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
535 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
537 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
538 {simple-lead-sheet.ly}
544 Referencia de la notación:
545 @ref{Escribir música en paralelo}.
547 Fragmentos de código:
550 Referencia de funcionamiento interno:
551 @rinternals{ChordNames},
552 @rinternals{ChordName},
553 @rinternals{Chord_name_engraver},
554 @rinternals{Volta_engraver},
555 @rinternals{Bar_engraver}.
558 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
559 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
562 @node Nombres de acorde personalizados
563 @unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
564 @translationof Customizing chord names
566 @cindex personalización de los nombres de acorde
568 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
569 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
570 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
571 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
572 de acorde dados se pueden personalizar.
575 @cindex jazz, acordes de
576 @cindex acordes de jazz
578 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
579 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
580 @ressay{Lista bibliográfica}).
581 También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
582 de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
583 sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
584 alternativa también se puede ver en el cuadro
585 @ref{Cuadro de nombres de acordes}.
587 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
588 @c Make short example in docs, then move longer example to
589 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
591 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
592 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
593 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
594 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
595 estas variables. El efecto se muestra aquí:
597 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
600 @funindex chordNameLowercaseMinor
602 Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
603 minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
604 estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
606 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
608 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
613 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
614 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
615 través de las siguientes propiedades.
619 @funindex chordRootNamer
623 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
624 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
625 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
626 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
627 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
629 @funindex majorSevenSymbol
631 @item majorSevenSymbol
633 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
634 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
635 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
636 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
637 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
639 @funindex additionalPitchPrefix
641 @item additionalPitchPrefix
643 Cuando el acorde contiene notas añadidas, se pueden prefijar
644 opcionalmente por un texto. Por omisión no hay ningún prefijo, para
645 evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de notas
646 añadidas puede ser visualmente efectivo.
648 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
651 \set additionalPitchPrefix = #"add"
656 @funindex chordNoteNamer
660 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
661 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
662 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
663 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
664 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
665 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
667 @funindex chordNameSeparator
669 @item chordNameSeparator
671 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
672 mediante un pequeño espacio en blanco. Mediante el ajuste de
673 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
674 como separador. Esto no afecta al separador entre un acorde y la nota
675 del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}.
677 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
680 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
686 @funindex slashChordSeparator
688 @item slashChordSeparator
690 Los acordes se pueden tocar sobre una nota del bajo distinta a la
691 fundamental. Se llaman "inversiones" o "acordes de barra inclinada"
692 porque la manera predeterminada de efectuar su notación es con una
693 barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo. Por tanto, el
694 valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión, una barra
695 inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento de marcado que
698 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
701 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
707 @funindex chordNameExceptions
709 @item chordNameExceptions
711 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
712 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
713 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
714 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
715 el nombre del acorde.
717 @funindex minorChordModifier
719 @item minorChordModifier
721 La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del sufijo
722 @q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental del acorde.
723 Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a sufijos diferentes,
726 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
729 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
735 @funindex chordPrefixSpacer
737 @item chordPrefixSpacer
739 El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado por
740 @code{minorChordModifier} se imprime por lo general inmediatamente a
741 la derecha de la fundamental. Se puede insertar un símbolo separador
742 entre la fundamental y el modificador estableciendo
743 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
744 acorde está alterado.
750 @funindex major seven symbols
751 @code{\whiteTriangleMarkup},
752 @code{\blackTriangleMarkup},
753 @funindex \germanChords
754 @code{\germanChords},
755 @funindex \semiGermanChords
756 @code{\semiGermanChords},
757 @funindex \italianChords
758 @code{\italianChords},
759 @funindex \frenchChords
760 @code{\frenchChords}.
766 @cindex excepciones, nombres de acorde
767 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
768 {chord-name-exceptions.ly}
770 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
771 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
772 {chord-name-major7.ly}
774 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
775 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
777 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
778 {volta-below-chords.ly}
780 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
781 {changing-chord-separator.ly}
784 Referencia de la notación:
785 @ref{Cuadro de nombres de acordes},
786 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
788 El ensayo sobre grabado musical automatizado:
789 @ressay{Lista de referencias bibliográficas}.
792 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
793 @file{scm/chord-entry.scm},
794 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
796 Fragmentos de código:
800 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
801 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
802 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
803 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
804 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
807 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
808 myChords = \relative c' {
809 \chordmode { c1 c/g c/f }
810 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
813 \new ChordNames { \myChords }
814 \new Staff { \myChords }
820 @subsection Bajo cifrado
821 @translationof Figured bass
823 @c Line width hack because of instrument names
824 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]{figured-bass-headword.ly}
826 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
829 * Introducción al bajo cifrado::
830 * Introducir el bajo cifrado::
831 * Imprimir el bajo cifrado::
835 @node Introducción al bajo cifrado
836 @unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
837 @translationof Introduction to figured bass
839 @cindex Basso continuo
840 @cindex Thorough bass
842 @cindex Bass, thorough
843 @cindex Bass, figured
845 @c TODO: musicological blurb about FB
847 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
850 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
852 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
855 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
863 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
864 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
865 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
866 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
867 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
870 @code{\figures@{ @dots{} @}} es una notación abreviada de
871 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
873 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
874 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
875 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
876 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
877 ninguna conversión a notas.
880 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
881 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
882 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
883 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
888 @rglos{figured bass}.
890 Fragmentos de código:
894 @node Introducir el bajo cifrado
895 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
896 @translationof Entering figured bass
898 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
899 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
900 @ref{Modos de entrada}.
902 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
903 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
904 después del @code{>}.
906 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
914 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
917 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
919 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
923 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
925 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
931 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
932 normalmente para sextas elevadas):
934 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
940 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
942 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
948 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
950 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
952 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
956 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
957 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
958 @c \bassFigureExtendersOn
960 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
963 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
971 \bassFigureExtendersOn
972 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
973 \bassFigureExtendersOff
974 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
980 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
981 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
982 terminadas explícitamente.
984 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
987 \bassFigureExtendersOn
988 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
998 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
1000 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1014 @lilypond[line-width=4\cm]
1016 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1023 Aumentaciones y disminuciones
1025 @lilypond[line-width=4\cm]
1036 @lilypond[line-width=4\cm]
1045 Fin de línea de continuación
1047 @lilypond[line-width=4\cm]
1050 \bassFigureExtendersOn
1051 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1064 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
1065 @code{\bassFigureExtendersOn},
1066 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1071 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1072 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1075 Fragmentos de código:
1078 Referencia de funcionamiento interno:
1079 @rinternals{BassFigure},
1080 @rinternals{BassFigureAlignment},
1081 @rinternals{BassFigureLine},
1082 @rinternals{BassFigureBracket},
1083 @rinternals{BassFigureContinuation},
1084 @rinternals{FiguredBass}.
1087 @node Imprimir el bajo cifrado
1088 @unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
1089 @translationof Displaying figured bass
1091 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
1092 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1095 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1096 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1097 están en el pentagrama.
1099 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1114 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1115 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1118 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1119 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1120 ajusta automáticamente.
1122 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1124 \new Staff = "myStaff"
1129 %% Put notes on same Staff as figures
1130 \context Staff = "myStaff"
1138 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1139 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1141 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1143 \new Staff = "myStaff"
1146 \bassFigureStaffAlignmentDown
1149 %% Put notes on same Staff as figures
1150 \context Staff = "myStaff"
1160 @cindex bajo cifrado, alineación
1161 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1162 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1163 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1167 Fragmentos de código:
1170 Referencia de funcionamiento interno:
1171 @rinternals{BassFigure},
1172 @rinternals{BassFigureAlignment},
1173 @rinternals{BassFigureLine},
1174 @rinternals{BassFigureBracket},
1175 @rinternals{BassFigureContinuation},
1176 @rinternals{FiguredBass}.
1179 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1180 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1181 en la línea del bajo.
1183 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1187 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1190 \bassFigureExtendersOn
1191 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1192 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1193 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1199 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1202 \bassFigureExtendersOn
1203 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1205 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->