1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use either
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
19 Don't use any other relative=X commands.
21 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
22 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
23 until we get to the Basic notation chapter.
25 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
26 portions of the tutorial.
31 @node Notación corriente
32 @chapter Notación corriente
33 @translationof Common notation
35 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
36 notación musical común, como continuación al material que está en el
40 * Notación en un solo pentagrama::
41 * Varias notas a la vez::
47 @node Notación en un solo pentagrama
48 @section Notación en un solo pentagrama
49 @translationof Single staff notation
51 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música a
52 una voz sobre un pentagrama único.
55 * Líneas divisorias y comprobaciones de compás::
56 * Alteraciones accidentales y armaduras::
57 * Ligaduras de unión y de expresión::
58 * Articulaciones y matices dinámicos::
60 * Barras automáticas y manuales::
61 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
65 @node Líneas divisorias y comprobaciones de compás
66 @subsection Líneas divisorias y comprobaciones de compás
67 @translationof Bar lines and bar checks
71 * Comprobaciones de compás::
74 @node Líneas divisorias
75 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias
76 @translationof Bar lines
78 Las líneas de compás sencillas se dibujan automáticamente en la
79 música, por lo que no hay que añadirlas de forma manual. Otros
80 tipos de barras de compás se añaden usando @code{\bar}, por
81 ejemplo @code{\bar "||"} para una doble barra, o @code{\bar "|."}
82 para la doble barra final. Para ver una lista completa de las
83 líneas divisorias, consulte @ruser{Barras de compás}.
85 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
86 g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
89 @node Comprobaciones de compás
90 @unnumberedsubsubsec Comprobaciones de compás
91 @translationof Bar checks
93 Aunque no es estrictamente necesario, es coneniente utilizar
94 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
95 indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se
96 introducen mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr
97 - 1 en el teclado español). Con las comprobaciones de compás, el
98 programa puede verificar que hemos introducido las duraciones que
99 completan los compases correctamente. Las comprobaciones de
100 compás también hacen que el código de entrada sea más fácil de
101 leer, porque ayudan a organizar el material.
103 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
104 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
108 Referencia de la notación:
109 @ruser{Comprobación de compás y de número de compás}.
112 @node Alteraciones accidentales y armaduras
113 @subsection Alteraciones accidentales y armaduras
114 @translationof Accidentals and key signatures
117 * Alteraciones accidentales::
119 * Advertencia armaduras y alturas::
122 @warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
123 por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
124 que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
125 familiarizado con la teoría musical!}
127 @node Alteraciones accidentales
128 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
129 @translationof Accidentals
131 @cindex accidentales, alteraciones
133 @cindex alteraciones y armaduras
135 @cindex doble sostenido
136 @cindex sostenido, doble
149 @rglos{double sharp},
153 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
154 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
155 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
156 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se
157 deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas
158 nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar
159 otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
160 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}.
162 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
163 cis4 ees fisis, aeses
166 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
169 @unnumberedsubsubsec Armaduras
170 @translationof Key signatures
172 @cindex tonalidad, armadura de
176 @cindex alteraciones y armadura
177 @cindex contenido frente a presentación
178 @cindex presentación frente a contenido
188 @rglos{key signature},
192 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
193 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
196 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
205 @node Advertencia armaduras y alturas
206 @unnumberedsubsubsec Advertencia: armaduras y alturas
207 @translationof Warning key signatures and pitches
211 @rglos{key signature},
216 @rglos{transposition},
219 Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración
220 accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la
221 tonalidad}. La armadura solamente afecta a las alteraciones
222 @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta funcionalidad suele
223 confundir a los que están empezando con el programa, por ello
224 permítanos explicarla en detalle.
226 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
227 presentación. La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o
228 @notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto
229 es contenido musical. Si una alteración (un signo @emph{impreso} de
230 bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota
231 correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es
232 algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se
233 imprimen automáticamente según dichas reglas. Las alturas de las
234 notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán
235 automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
237 En el siguiente ejemplo:
239 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
245 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
246 debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el archivoo
249 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
250 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
251 Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
252 alteración accidental:
254 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
259 Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si
260 estuvises tocando un piano, ¿qué tecla pulsaría? Si se tratase de una
261 tecla negra, entonces ¡@emph{tiene que} añadir @w{@code{-is}} ó
262 @w{@code{-es}} al nombre de la nota!
264 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
265 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
266 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se pueden
267 imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
268 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
269 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
274 Referencia de la notación:
275 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
276 @ruser{Alteraciones accidentales},
277 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
278 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
281 @node Ligaduras de unión y de expresión
282 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
283 @translationof Ties and slurs
285 @cindex ligadura de unión
286 @cindex ligadura de expresión
287 @cindex ligadura de fraseo
288 @cindex fraseo, ligadura de
295 * Ligaduras de unión::
296 * Ligaduras de expresión::
297 * Ligaduras de fraseo::
298 * Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión::
301 @node Ligaduras de unión
302 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
308 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
309 tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
311 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
312 g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
315 @node Ligaduras de expresión
316 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de expresión
322 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
323 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante
324 @code{(} y @code{)} respectivamente.
326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
327 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
330 @node Ligaduras de fraseo
331 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de fraseo
332 @translationof Phrasing slurs
338 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
339 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
340 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
341 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
344 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
345 g4\( g8( a) b( c) b4\)
350 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
352 @node Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
353 @unnumberedsubsubsec Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
354 @translationof Warnings slurs vs. ties
357 @rglos{articulation},
361 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura de
362 unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de unión)
363 sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede
364 utilizar sobre parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión
365 indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
366 sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión
367 se pueden anidar unas dentro de otras.
369 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
375 Referencia de la notación:
376 @ruser{Ligaduras de unión},
377 @ruser{Ligaduras de expresión},
378 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
381 @node Articulaciones y matices dinámicos
382 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
383 @translationof Articulation and dynamics
387 * Indicaciones de digitación::
388 * Matices dinámicos::
392 @unnumberedsubsubsec Articulaciones
393 @translationof Articulations
400 @rglos{articulation}.
402 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
403 notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
410 @node Indicaciones de digitación
411 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de digitación
412 @translationof Fingerings
422 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
423 nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
425 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
429 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
430 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
431 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
432 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
433 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
435 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
436 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
439 @node Matices dinámicos
440 @unnumberedsubsubsec Matices dinámicos
441 @translationof Dynamics
443 @cindex dinámica, indicaciones de
466 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
467 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
469 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
473 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
474 órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como
475 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
476 puede usar la instrucción @code{\!}:
478 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
484 Referencia de la notación:
485 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
486 @ruser{Indicaciones de digitación},
487 @ruser{Matices dinámicos}.
491 @subsection Añadir texto
492 @translationof Adding text
494 @cindex texto, añadir
501 Es posible añadir texto a la partitura:
503 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
507 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
511 c2^\markup { \bold espr }
513 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
519 Referencia de la notación:
520 @ruser{Escritura del texto}.
523 @node Barras automáticas y manuales
524 @subsection Barras automáticas y manuales
525 @translationof Automatic and manual beams
527 @cindex barras de corchea
529 @cindex automáticas, barras
530 @cindex manuales, barras
531 @cindex barras automáticas
532 @cindex barras manuales
537 @funindex \autoBeamOff
538 @funindex autoBeamOff
539 @funindex \autoBeamOn
545 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
548 a8 ais d ees r d c16 b a8
551 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
552 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
555 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
556 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
559 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
560 sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
561 para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
572 Referencia de la notación:
573 @ruser{Barras automáticas},
574 @ruser{Barras manuales}.
577 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
578 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
579 @translationof Advanced rhythmic commands
583 * Grupos especiales::
588 @unnumberedsubsubsec Compás parcial
589 @translationof Partial measure
592 @cindex compás parcial
600 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
601 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es
602 una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
604 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
609 @node Grupos especiales
610 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
611 @translationof Tuplets
613 @cindex grupos especiales
623 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra
624 clave @code{\tuplet}. Requiere dos argumentos: una fracción y un
625 fragmento de música. La fracción es el número de notas del grupo
626 partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma
627 duración. Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos,
628 de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2.
630 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
631 \tuplet 3/2 { f8 g a }
632 \tuplet 3/2 { c8 r c }
633 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
634 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
637 @node Notas de adorno
638 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
639 @translationof Grace notes
641 @cindex notas de adorno
647 @funindex \acciaccatura
648 @funindex acciaccatura
649 @funindex \appoggiatura
650 @funindex acciaccatura
654 @rglos{acciaccatura},
655 @rglos{appoggiatura}.
657 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
658 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
659 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
662 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
663 c2 \grace { a32 b } c2 |
664 c2 \appoggiatura b16 c2 |
665 c2 \acciaccatura b16 c2 |
670 Referencia de la notación:
671 @ruser{Notas de adorno},
672 @ruser{Grupos especiales},
676 @node Varias notas a la vez
677 @section Varias notas a la vez
678 @translationof Multiple notes at once
680 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
681 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
682 (p.ej. piano) y acordes.
684 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener
685 más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza musical.
686 La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más
687 de una voz en el mismo pentagrama.
690 * Explicación de las expresiones musicales::
691 * Varios pentagramas::
692 * Grupos de pentagramas::
693 * Combinar notas para formar acordes::
694 * Polifonía en un solo pentagrama::
698 @node Explicación de las expresiones musicales
699 @subsection Explicación de las expresiones musicales
700 @translationof Music expressions explained
702 @cindex musical, expresión
703 @cindex expresión musical
704 @cindex compuesta, expresión musical
705 @cindex musical, expresión, compuesta
708 * Analogía expresiones matemáticas::
709 * Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas::
710 * Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama::
713 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
714 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión
717 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
721 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
722 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión
723 musical compuesta con dos notas:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro
730 de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
731 cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión
734 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
738 @node Analogía expresiones matemáticas
739 @unnumberedsubsubsec Analogía: expresiones matemáticas
740 @translationof Analogy mathematical expressions
742 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
743 grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se
744 llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que se
745 pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios.
755 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
758 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
759 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
760 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
761 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
762 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
763 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
764 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
767 @node Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas
768 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas staves
769 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
771 @cindex varios pentagramas
772 @cindex pentagramas, varios
774 @cindex combinar expresiones en paralelo
775 @cindex paralelas, expresiones
776 @cindex expresiones paralelas
777 @cindex relativo, modo, música simultánea y
778 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
779 @cindex simultánea, música, modo relativo y
780 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
789 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}. Para
790 introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos
791 es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar que dos
792 voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente introduzca
793 una combinación simultánea de expresiones musicales. Una expresión
794 musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de
795 @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada
796 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
799 @lilypond[verbatim,quote]
809 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada
810 con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco)
811 espacio haya al comienzo de una línea, pero el establecimiento de
812 márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo
813 hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
815 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
816 entrada, solamente la primera es relativa a la @code{c''} dentro de
817 la instrucción inicial @code{@bs{}\relative}.}
820 @node Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama
821 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama staff
822 @translationof Simultaneous music expressions single staff
824 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
825 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
826 hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
827 pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión compleja,
828 pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
831 @lilypond[verbatim,quote]
834 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
838 @node Varios pentagramas
839 @subsection Varios pentagramas
840 @translationof Multiple staves
842 @cindex varios pentagramas
843 @cindex pentagramas, varios
845 @cindex contexto de notación
846 @cindex notación, contexto de
858 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones musicales},
859 los archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de
860 expresiones musicales. Si la partitura comienza con expresiones
861 musicales simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo
862 es más fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas
865 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
866 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes
867 de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
868 con @code{<<} y @code{>>}:
870 @lilypond[verbatim,quote]
873 \new Staff { \clef "treble" c4 }
874 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
879 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un
880 contexto de notación es un entorno dentro del que se interpretan los
881 acontecimientos musicales (como las notas o las instrucciones
882 @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales contextos de notación se
883 crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor marcar
884 los contextos de forma explícita.
886 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
887 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics}
888 se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames} imprime los
889 nombres de los acordes.
891 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
892 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante al
893 signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
894 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
896 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
897 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
898 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
899 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
900 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
901 partituras polirrítmicas.
903 @lilypond[verbatim,quote]
906 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
907 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
913 @node Grupos de pentagramas
914 @subsection Grupos de pentagramas
915 @translationof Staff groups
917 @cindex sistema de piano
918 @cindex piano, sistema de
919 @cindex sistema de coro
920 @cindex coro, sistema de
921 @cindex grupo de pentagramas
922 @cindex pentagramas, grupo de
933 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
934 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
935 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
936 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
937 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
946 He aquí un pequeño ejemplo:
948 @lilypond[verbatim,quote]
951 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
952 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
957 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
958 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
959 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
960 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto,
961 que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
962 de las líneas divisorias.
966 Referencia de la notación:
967 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
968 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
971 @node Combinar notas para formar acordes
972 @subsection Combinar notas para formar acordes
973 @translationof Combining notes into chords
979 @cindex duraciones de notas en acordes
985 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
986 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
987 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal de
988 indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
989 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
990 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
993 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
997 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
998 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
999 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
1000 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
1001 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
1004 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1005 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
1006 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1007 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1008 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1012 Referencia de la notación:
1013 @ruser{Notas en acorde}.
1016 @node Polifonía en un solo pentagrama
1017 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
1018 @translationof Single staff polyphony
1021 @cindex varias voces
1022 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
1023 @cindex único, polifonía en pentagrama
1024 @cindex separador, silencio
1025 @cindex silencio separador
1027 @funindex << ... \\ ... >>
1032 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
1033 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a presentarlos
1034 en este momento. En su lugar, las secciones siguientes presentan
1035 estos conceptos y los explican en profundidad.
1038 Manual de aprendizaje:
1039 @ref{Las voces contienen música}.
1041 Referencia de la notación:
1042 @ruser{Notas simultáneas}.
1047 @translationof Songs
1049 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
1053 * Elaborar canciones sencillas::
1054 * Alineación de la letra a una melodía::
1055 * Letra en varios pentagramas::
1059 @node Elaborar canciones sencillas
1060 @subsection Elaborar canciones sencillas
1061 @translationof Setting simple songs
1066 @funindex \addlyrics
1072 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
1073 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
1075 @lilypond[verbatim,quote]
1079 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1083 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas
1084 con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando
1085 cada sílaba mediante un espacio.
1087 @lilypond[verbatim,quote]
1092 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1095 Girls and boys come | out to play,
1101 ángulos dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} alrededor del fragmento entero
1102 para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
1104 @node Alineación de la letra a una melodía
1105 @subsection Alineación de la letra a una melodía
1106 @translationof Aligning lyrics to a melody
1109 @cindex línea de extensión
1112 @cindex letra, alineación de
1113 @cindex alineación de la letra
1114 @cindex letra, palabras polisílabas
1115 @cindex palabras polisílabas en la letra
1119 @rglos{extender line}.
1121 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth
1122 shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1124 @lilypond[verbatim,quote]
1129 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1130 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1133 Girls and boys come | out to play,
1134 The | moon doth shine as | bright as day; |
1139 Si compilamos el código del ejemplo anterior, veremos algunos mensajes
1140 de advertencia sobre la consola:
1143 song.ly:12:29: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 5/8
1144 The | moon doth shine as
1146 song.ly:12:46: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 3/8
1147 The | moon doth shine as | bright as day;
1151 Éste es un buen ejemplo de la utilidad de las comprobaciones de
1152 compás. Ahora, si miramos la música, podemos observar que la letra
1153 adicional no se alinea correctamente con las notas. La palabra
1154 @q{shine} se debe cantar sobre dos notas, no una. Esto se conoce como
1155 @notation{melisma}, una sílaba única que se canta sobre más de una
1156 nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre
1157 varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de
1158 expresión sobre ellas (véase @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
1160 @lilypond[verbatim,quote]
1165 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1166 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1169 Girls and boys come | out to play,
1170 The | moon doth shine as | bright as day; |
1175 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado
1176 automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no
1177 parece correcto. Podemos remediarlo insertando instrucciones de
1178 barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más
1179 detalles consulte @ref{Barras automáticas y manuales}.
1181 @lilypond[verbatim,quote]
1186 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1187 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1190 Girls and boys come | out to play,
1191 The | moon doth shine as | bright as day; |
1196 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1197 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1198 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1201 @lilypond[verbatim,quote]
1206 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1207 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1210 Girls and boys come | out to play,
1211 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1216 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1217 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la
1218 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1219 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1220 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases
1221 del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:
1223 @lilypond[verbatim,quote]
1228 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1229 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1233 am | laid __ in | earth,
1238 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1239 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo general
1240 a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos entre las
1241 sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos guiones, con
1242 el resultado de un guión corto centrado entre las sílabas.
1243 Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto y todo lo que
1244 hemos aprendido hasta el momento acerca de la alineación de la letra a
1247 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1248 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1249 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1255 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1259 A -- | way in a __ | man -- ger,
1260 no __ | crib for a | bed, __
1265 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1266 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1267 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1268 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1269 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1270 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1271 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1272 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1274 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1275 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1276 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1282 c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1285 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1292 Referencia de la notación:
1293 @ruser{Música vocal}.
1296 @node Letra en varios pentagramas
1297 @subsection Letra en varios pentagramas
1298 @translationof Lyrics to multiple staves
1300 @cindex letra y varios pentagramas
1301 @cindex varios pentagramas y letra
1303 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1304 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1305 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1307 @lilypond[verbatim,quote]
1313 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
1316 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1322 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1325 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1331 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo
1332 ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de
1333 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
1334 tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1338 Referencia de la notación:
1339 @ruser{Música vocal}.
1342 @node Retoques finales
1343 @section Retoques finales
1344 @translationof Final touches
1346 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar los
1347 toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto
1351 * Organizar las piezas mediante variables::
1353 * Nombres de nota absolutos::
1354 * Más allá del tutorial::
1358 @node Organizar las piezas mediante variables
1359 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1360 @translationof Organizing pieces with variables
1363 @cindex variables, definir
1364 @cindex identificadores
1366 @cindex asignación de variables
1367 @cindex uso de las variables
1368 @cindex variables, uso de
1369 @cindex variables, caracteres permitidos en
1370 @cindex caracteres permitidos en variables
1372 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1373 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1374 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de
1375 entrada pueden volverse muy propensos a la confusión. Podemos reducir
1376 esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1378 Con las variables (también conocidas como identificadores o macros),
1379 podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una variable se
1380 asigna de la manera siguiente:
1383 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1386 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede
1387 usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
1388 (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond).
1390 @lilypond[verbatim,quote]
1391 violin = \new Staff {
1397 cello = \new Staff {
1413 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
1414 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.
1416 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión musical
1417 principal, pero se pueden usar tantas veces como se quiera, en
1418 cualquier lugar, una vez que han sido definidas. Incluso se pueden
1419 usar dentro de la definición de otra variable, proporcionando una vía
1420 para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
1423 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1424 tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1425 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1432 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1433 del código de entrada. Por ejemplo,
1438 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1441 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en distintos
1442 lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores:
1456 @node Añadir títulos
1457 @subsection Añadir títulos
1458 @translationof Adding titles
1461 @cindex encabezamientos
1462 @cindex bloque de encabezamientos
1467 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
1468 escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la
1469 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se
1470 sitúa por debajo del número de versión.
1473 \version @w{"@version{}"}
1482 @dots{} música @dots{}
1486 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1487 encima de la música. Puede obtener más información sobre los títulos
1488 en @ruser{Crear títulos encabezamientos y pies de página}.
1491 @node Nombres de nota absolutos
1492 @subsection Nombres de nota absolutos
1493 @translationof Absolute note names
1495 @cindex notas, nombres de
1496 @cindex notas, nombres absolutos de
1497 @cindex absoluto, modo
1498 @cindex absolutos, valores de altura
1499 @cindex alturas, valores absolutos de
1500 @cindex absolutos, nombres de nota
1502 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
1503 las alturas. Ésta es normalmente la forma más rápida de escribir la mayor parte
1504 de la música. Sin @code{\relative}, las alturas se interpretan en modo absoluto.
1506 En este modo, LilyPond tratará todas las alturas como
1507 valores absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do central,
1508 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
1509 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
1510 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1512 @lilypond[verbatim,quote]
1520 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
1522 @lilypond[verbatim,quote]
1537 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
1538 gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de
1541 @lilypond[verbatim,quote]
1545 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1546 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1550 Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será
1551 origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo
1552 anterior es mucho más fácil de leer:
1554 @lilypond[verbatim,quote]
1558 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1559 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1563 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1564 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio (muchas
1565 notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja en el modo
1566 absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco será tan fácil
1569 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1570 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1571 archivos de LilyPond generados por ordenador. Cuando se copian y
1572 pegan fragmentos melódicos, el modo absoluto preserva la octava
1573 del material original.
1575 A veces la música se dispone de formas más complejas. Si está
1576 usando @code{\relative} dentro de @code{\relative}, las secciones
1577 relativas externa e interna son independientes:
1579 @lilypond[verbatim,quote]
1580 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1584 Si está usando música absoluta dentro de un bloque de música
1585 relativa, tendrá que marcar la música absoluta explícitamente con
1586 la instrucción @code{\absolute} para evitar que se incorpore a la
1589 @lilypond[verbatim,quote]
1590 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1593 @node Más allá del tutorial
1594 @subsection Más allá del tutorial
1595 @translationof After the tutorial
1597 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o
1598 dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en
1599 @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1600 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la
1601 Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}. Si
1602 quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está
1603 cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1606 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual
1607 de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por
1608 leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de Aprendizaje
1609 da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond.
1610 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
1611 adquirido más experiencia.
1613 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un
1614 apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones,
1615 que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas
1616 referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de
1617 aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir
1618 las referencias cruzadas para obtener más información.
1620 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Panorámica de
1621 los manuales}. Existe una gran cantidad de información sobre
1622 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben
1623 exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco minutos en
1624 leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración
1625 buscando en el sitio equivocado!