@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 83c5b56f8a495df4fca2551957e0fd8757ec3651
+ Translation of GIT committish: 828310574b05b95170920eabb8142bf0e8f23182
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@cindex acordes de jazz
@cindex jazz, acordes de
-Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
-en @ref{Notas en acorde}.
+Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se
+explica en @ref{Notas en acorde}.
-También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
-es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
-dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
-americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
-los que están familiarizados con la utilización de nombres para
-describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
-de entrada en @ref{Modos de entrada}.
+También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes},
+que es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los
+acordes dentro de la música europea tradicional (donde se conoce
+como «cifrado americano») más que en las notas concretas. Esto es
+muy práctico para los que están familiarizados con la utilización
+de nombres para describir los acordes. Hay más información sobre
+los distintos modos de entrada en @ref{Modos de entrada}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chordmode { c1 g a g c }
@end lilypond
-Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
-se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
-construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
-pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
-@code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
-alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
+Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos
+musicales, y se pueden transportar igual que los acordes escritos
+mediante construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es
+absoluto, pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los
+bloques @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de
+@code{\chordmode} las alturas absolutas son una octava más agudas
+que en el modo de notas.
Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
secuencial:
@rlsr{Chords}.
@knownissues
-No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
-adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
+No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones
+y adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
@ref{Articulaciones y ornamentos}.
-Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
-y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
-nuevo contexto de @code{Staff}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
-contexto de @code{Staff}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\new Staff {
- \chordmode { c2 f }
- <c e g>2 <g' b d>
-}
-@end lilypond
-
@node Acordes más usuales
@unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
@end lilypond
Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
-@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
+@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la
+duración:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
@funindex maj
@funindex m
-La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
-de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
-añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
-del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
-las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
-Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
-modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los
+modificadores de variante sobre los acordes de tríada y de
+séptima. La séptima añadida de forma predeterminada a los acordes
+es menor, lo que hace del acorde de séptima dominante el acorde
+básico de séptima. Todas las alteraciones se consideran en
+relación con la séptima dominante. Hay una tabla más completa
+donde aparecen los usos de los modificadores en
+@ref{Modificadores de acorde más usuales}.
@c @table @code
@multitable @columnfractions .2 .4 .3
@item
dim, dim7
@tab
-Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
-existe, la séptima.
+Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y,
+si existe, la séptima.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
@item
maj, maj7
@tab
-Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
-El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
-modificador para crear una tríada mayor.
+Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima
+elevada. El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO
+utilice este modificador para crear una tríada mayor.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
@rlsr{Chords}.
@knownissues
-Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
-la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
-analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
-impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
-modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
-describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
+Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente
+sobre la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un
+modificador se analizan sin producir errores ni advertencias, pero
+el resultado es impredecible. Los acordes que no se pueden
+conseguir con un solo modificador se deben alterar en sus notas
+individuales como se describe en
+@ref{Acordes extendidos y alterados}.
@node Acordes extendidos y alterados
@cindex acordes extendidos
@cindex acordes alterados
-Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
-del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
-extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
-acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
-
-El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
-del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
-a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
-que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
-menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
-terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
-añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
-13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
+Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria
+dentro del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora
+para extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar
+notas del acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
+
+El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el
+ámbito del acorde. El acorde se construye secuencialmente
+añadiendo terceras a la fundamental hasta que se alcanza el número
+especificado. Observe que la séptima añadida como parte de un
+acorde extendido es la séptima menor, no mayor. Si el ámbito no
+es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la tercera más
+alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del ámbito.
+El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
+mayor se interpreta como 13.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
@end lilypond
@noindent
-Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
-tríada de Do mayor).
+Como excepción especial, @code{c:5} produce un @q{power chord},
+que tiene solamente la fundamental y la quinta.
-Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
-con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
-@code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
+Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se
+combina con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de
+los acordes de @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
@cindex adiciones en acordes
-Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
-el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
-que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
+Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones
+siguen el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La
+séptima normal que se añade a un acorde es la séptima menor, no
+mayor.
@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
@cindex acordes, alteración de notas
-Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
-de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
-que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
-del acorde, añádala como una nota alterada.
+Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la
+adición de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para
+alterar una nota que se ha incluido automáticamente como parte de
+la estructura básica del acorde, añádala como una nota alterada.
@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
@funindex ^
-Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
-cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
-Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
-modificadora.
+Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de
+la cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo
+@code{^}. Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de
+una cadena modificadora.
@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
@funindex sus
Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
-para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
-Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
-al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
-@code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
+para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del
+acorde. Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la
+segunda o la cuarta al acorde, respectivamente. Cuando @code{sus}
+va seguido de una segunda o una cuarta, es equivalente a
+@code{^3}, y en caso contrario a @code{sus4}, o sea, @code{5.4}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1:5 c:sus2 c:sus4 c:5.4
+ c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4
}
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1 c/g c/f
+ c'1 c'/e c'/f
}
@end lilypond
@funindex /+
-Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
-de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
-@code{/+}@var{nota}.
+Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en
+lugar de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso
+de @code{/+}@var{nota}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1 c/g c/+g
+ c'1 c'/g c'/+e
}
@end lilypond
-Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
-amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir
+una amplia variedad de acordes estándar se muestran en
+@ref{Modificadores de acorde más usuales}.
@seealso
Referencia de la notación:
@rlsr{Chords}.
@knownissues
-Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
-sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
-interpreta en último lugar.
+Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo
+que sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque
+@code{5+} se interpreta en último lugar.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
@end lilypond
-Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
-bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
-acorde.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\chordmode {
- c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
-}
-@end lilypond
-
@node Imprimir los acordes
@subsection Imprimir los acordes
@translationof Displaying chords
-Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
-estándar como notas sobre un pentagrama.
+Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la
+impresión estándar como notas sobre un pentagrama.
@menu
* Impresión de los nombres de acorde::
}
@end lilypond
-Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
-uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
-mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
-inversiones o bajos añadidos:
+Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través
+del uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime
+es el mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que
+existan inversiones o bajos añadidos:
@lilypond[verbatim,quote]
chordmusic = \relative {
@cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
-imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
-Sin Acorde).
+imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de
+N.C., Sin Acorde).
@lilypond[verbatim,quote]
<<
@rinternals{Bar_engraver}.
@knownissues
-Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
-nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
+Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben
+un nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
@node Nombres de acorde personalizados
@cindex personalización de los nombres de acorde
No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
-tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
-acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
-acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
-de acorde dados se pueden personalizar.
+tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo
+conjunto de acordes. También hay distintos símbolos impresos para
+un nombre de acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen
+para los nombres de acorde dados se pueden personalizar.
@cindex Banter
@cindex jazz, acordes de
El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
-@ressay{Lista bibliográfica}).
-También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
-de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
-sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
-alternativa también se puede ver en el cuadro
-@ref{Cuadro de nombres de acordes}.
+@ressay{Lista bibliográfica}). También funcionan otros dos
+esquemas de nomenclatura de acordes: una notación de acordes de
+Jazz alternativa y un esquema sistemático llamado Acordes de
+Banter. La notación de Jazz alternativa también se puede ver en
+el cuadro @ref{Cuadro de nombres de acordes}.
@c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
@c Make short example in docs, then move longer example to
@c appendix, where the length of the snippet won't matter.
-Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
-nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
-variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
-@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
-estas variables. El efecto se muestra aquí:
+Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan
+diferentes nombres de nota para la fundamental en los distintos
+idiomas. Las variables predefinidas @code{\germanChords},
+@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y
+@code{\frenchChords} establecen el valor de estas variables. El
+efecto se muestra aquí:
@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
@funindex chordNameLowercaseMinor
-Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
-minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
+Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como
+letras minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
@end lilypond
Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
-deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
-través de las siguientes propiedades.
+deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde
+a través de las siguientes propiedades.
@table @code
@item chordRootNamer
El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
-fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
-en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
-especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
-pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
+fundamental con una alteración opcional. La transformación de la
+nota en la letra se realiza por parte de esta función. Los
+nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
+acorde de Si) se pueden producir almacenando una función nueva en
+esta propiedad.
@funindex majorSevenSymbol
@item majorSevenSymbol
-Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
-seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
-acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
-@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
+Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer
+el seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para
+identificar un acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas
+son @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
@code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
@funindex additionalPitchPrefix
@item additionalPitchPrefix
Cuando el acorde contiene notas añadidas, se pueden prefijar
-opcionalmente por un texto. Por omisión no hay ningún prefijo, para
-evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de notas
-añadidas puede ser visualmente efectivo.
+opcionalmente por un texto. Por omisión no hay ningún prefijo,
+para evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de
+notas añadidas puede ser visualmente efectivo.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new ChordNames {
@item chordNoteNamer
-Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
-fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
-imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
-nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
-se puede establecer a una función especializada para cambiar este
-comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
+Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de
+la fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función
+para imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se
+imprime la nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad
+@code{chordNoteNamer} se puede establecer a una función
+especializada para cambiar este comportamiento. Por ejemplo, el
+bajo se puede imprimir en minúscula.
@funindex chordNameSeparator
@item chordNameSeparator
-Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
-mediante un pequeño espacio en blanco. Mediante el ajuste de
-@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
-como separador. Esto no afecta al separador entre un acorde y la nota
-del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}.
+Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan
+normalmente mediante un pequeño espacio en blanco. Mediante el
+ajuste de @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier
+marcado que deseemos como separador. Esto no afecta al separador
+entre un acorde y la nota del bajo: para personalizar eso, utilice
+@code{slashChordSeparator}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
@item slashChordSeparator
Los acordes se pueden tocar sobre una nota del bajo distinta a la
-fundamental. Se llaman "inversiones" o "acordes de barra inclinada"
-porque la manera predeterminada de efectuar su notación es con una
-barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo. Por tanto, el
-valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión, una barra
-inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento de marcado que
-queramos.
+fundamental. Se llaman "inversiones" o "acordes de barra
+inclinada" porque la manera predeterminada de efectuar su notación
+es con una barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo.
+Por tanto, el valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión,
+una barra inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento
+de marcado que queramos.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
@item chordNameExceptions
-Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
-pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
-elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
-de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
-el nombre del acorde.
+Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de
+cada pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar
+los elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un
+elemento de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer}
+para crear el nombre del acorde.
@funindex minorChordModifier
@item minorChordModifier
-La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del sufijo
-@q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental del acorde.
-Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a sufijos diferentes,
-como un signo menos.
+La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del
+sufijo @q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental
+del acorde. Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a
+sufijos diferentes, como un signo menos.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
@item chordPrefixSpacer
-El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado por
-@code{minorChordModifier} se imprime por lo general inmediatamente a
-la derecha de la fundamental. Se puede insertar un símbolo separador
-entre la fundamental y el modificador estableciendo
-@code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
-acorde está alterado.
+El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado
+por @code{minorChordModifier} se imprime por lo general
+inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar
+un símbolo separador entre la fundamental y el modificador
+estableciendo @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no
+se usa cuando el acorde está alterado.
@end table
@rlsr{Chords}.
@knownissues
-Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
-presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
-acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
-método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
-pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
-las notas del bajo.
+Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que
+están presentes en el mismo y de la información acerca de la
+estructura del acorde que ha podido ser introducida en
+@code{\chordmode}. Si el método de las notas simultáneas se usa
+para introducir los acordes, pueden resultar nombres no deseados a
+partir de las inversiones o de las notas del bajo.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
myChords = \relative c' {
>>
@end lilypond
-El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
-entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
-las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
-se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
-El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
-@code{Staff}.
+El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo
+de entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la
+entrada de las cifras del bajo, y hay un contexto llamado
+@code{FiguredBass} que se ocupa de la impresión de los objetos del
+tipo @code{BassFigure}. El bajo cifrado también se puede imprimir
+dentro de contextos de @code{Staff}.
@code{\figures@{ @dots{} @}} es una notación abreviada de
@code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
-Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
-al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
-@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
-@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
-ninguna conversión a notas.
+Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse
+superficialmente al de los acordes, realmente es mucho más simple.
+El modo @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el
+contexto @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han
+introducido. No hay ninguna conversión a notas.
@ignore
Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
@unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
@translationof Entering figured bass
-Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
-cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
-@ref{Modos de entrada}.
+Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo
+de cifras. Hay más información sobre los distintos modos de
+entrada en @ref{Modos de entrada}.
En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
-mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
-después del @code{>}.
+mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se
+escribe después del @code{>}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new FiguredBass {
}
@end lilypond
-Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
-cifras:
+Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a
+las cifras:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
}
@end lilypond
-Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
+Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una
+cifra:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
@end lilypond
-La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
+La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado
+disponibles.
@multitable @columnfractions .1 .5 .4
instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
vacío.
-El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
-directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
-ajusta automáticamente.
+El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de
+@code{Staff} directamente. En este caso, la posición vertical de
+las cifras se ajusta automáticamente.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
<<
>>
@end lilypond
-Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
-se puede presentar encima o debajo del mismo.
+Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo
+cifrado se puede presentar encima o debajo del mismo.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
<<
@rinternals{FiguredBass}.
@knownissues
-Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
-más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
-en la línea del bajo.
+Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente,
+lo más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de
+cifras y en la línea del bajo.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
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