From 85e78f77fdceb5b073bb2c5696c3117a5b1c220e Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Thu, 21 Apr 2016 10:20:17 +0200 Subject: [PATCH] Doc-es: update Notation/Chords. --- Documentation/es/notation/chords.itely | 417 ++++++++++++------------- 1 file changed, 200 insertions(+), 217 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/notation/chords.itely b/Documentation/es/notation/chords.itely index 3d26feb860..41c66b9aca 100644 --- a/Documentation/es/notation/chords.itely +++ b/Documentation/es/notation/chords.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 83c5b56f8a495df4fca2551957e0fd8757ec3651 + Translation of GIT committish: 828310574b05b95170920eabb8142bf0e8f23182 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -55,27 +55,28 @@ notas. @cindex acordes de jazz @cindex jazz, acordes de -Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica -en @ref{Notas en acorde}. +Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se +explica en @ref{Notas en acorde}. -También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que -es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes -dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado -americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para -los que están familiarizados con la utilización de nombres para -describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos -de entrada en @ref{Modos de entrada}. +También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, +que es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los +acordes dentro de la música europea tradicional (donde se conoce +como «cifrado americano») más que en las notas concretas. Esto es +muy práctico para los que están familiarizados con la utilización +de nombres para describir los acordes. Hay más información sobre +los distintos modos de entrada en @ref{Modos de entrada}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \chordmode { c1 g a g c } @end lilypond -Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y -se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante -construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto, -pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques -@code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las -alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas. +Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos +musicales, y se pueden transportar igual que los acordes escritos +mediante construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es +absoluto, pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los +bloques @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de +@code{\chordmode} las alturas absolutas son una octava más agudas +que en el modo de notas. Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música secuencial: @@ -101,30 +102,10 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Chords}. @knownissues -No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y -adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase +No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones +y adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase @ref{Articulaciones y ornamentos}. -Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial, -y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un -nuevo contexto de @code{Staff}: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -\chordmode { c2 f } -2 -@end lilypond - -@noindent -Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el -contexto de @code{Staff}: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -\new Staff { - \chordmode { c2 f } - 2 -} -@end lilypond - @node Acordes más usuales @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales @@ -144,7 +125,8 @@ duración opcional: @end lilypond Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo -@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración: +@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la +duración: @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \chordmode { c2:m f4:aug g:dim } @@ -161,13 +143,14 @@ Se pueden crear acordes de séptima: @funindex maj @funindex m -La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores -de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima -añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace -del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas -las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante. -Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los -modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}. +La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los +modificadores de variante sobre los acordes de tríada y de +séptima. La séptima añadida de forma predeterminada a los acordes +es menor, lo que hace del acorde de séptima dominante el acorde +básico de séptima. Todas las alteraciones se consideran en +relación con la séptima dominante. Hay una tabla más completa +donde aparecen los usos de los modificadores en +@ref{Modificadores de acorde más usuales}. @c @table @code @multitable @columnfractions .2 .4 .3 @@ -207,8 +190,8 @@ Acorde menor. Este modificador baja la tercera. @item dim, dim7 @tab -Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si -existe, la séptima. +Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, +si existe, la séptima. @tab @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] \chordmode { @@ -232,9 +215,9 @@ Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta. @item maj, maj7 @tab -Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada. -El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este -modificador para crear una tríada mayor. +Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima +elevada. El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO +utilice este modificador para crear una tríada mayor. @tab @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] \chordmode { @@ -254,12 +237,13 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Chords}. @knownissues -Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre -la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se -analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es -impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo -modificador se deben alterar en sus notas individuales como se -describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}. +Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente +sobre la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un +modificador se analizan sin producir errores ni advertencias, pero +el resultado es impredecible. Los acordes que no se pueden +conseguir con un solo modificador se deben alterar en sus notas +individuales como se describe en +@ref{Acordes extendidos y alterados}. @node Acordes extendidos y alterados @@ -269,19 +253,20 @@ describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}. @cindex acordes extendidos @cindex acordes alterados -Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro -del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para -extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del -acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión. - -El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito -del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras -a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe -que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima -menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden -terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se -añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es -13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13. +Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria +dentro del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora +para extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar +notas del acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión. + +El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el +ámbito del acorde. El acorde se construye secuencialmente +añadiendo terceras a la fundamental hasta que se alcanza el número +especificado. Observe que la séptima añadida como parte de un +acorde extendido es la séptima menor, no mayor. Si el ámbito no +es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la tercera más +alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del ámbito. +El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor +mayor se interpreta como 13. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { @@ -293,12 +278,12 @@ añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es @end lilypond @noindent -Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una -tríada de Do mayor). +Como excepción especial, @code{c:5} produce un @q{power chord}, +que tiene solamente la fundamental y la quinta. -Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina -con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de -@code{:13} (a no ser que se añada explícitamente). +Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se +combina con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de +los acordes de @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente). @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { @@ -308,9 +293,10 @@ con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de @cindex adiciones en acordes -Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen -el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal -que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor. +Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones +siguen el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La +séptima normal que se añade a un acorde es la séptima menor, no +mayor. @lilypond[quote,verbatim] \chordmode { @@ -328,10 +314,10 @@ Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee. @cindex acordes, alteración de notas -Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición -de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota -que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica -del acorde, añádala como una nota alterada. +Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la +adición de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para +alterar una nota que se ha incluido automáticamente como parte de +la estructura básica del acorde, añádala como una nota alterada. @lilypond[quote,verbatim] \chordmode { @@ -343,10 +329,10 @@ del acorde, añádala como una nota alterada. @funindex ^ -Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la -cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}. -Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena -modificadora. +Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de +la cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo +@code{^}. Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de +una cadena modificadora. @lilypond[quote,verbatim] \chordmode { @@ -357,14 +343,15 @@ modificadora. @funindex sus Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora -para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde. -Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta -al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3}; -@code{sus4} equivale a @code{.4^3}. +para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del +acorde. Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la +segunda o la cuarta al acorde, respectivamente. Cuando @code{sus} +va seguido de una segunda o una cuarta, es equivalente a +@code{^3}, y en caso contrario a @code{sus4}, o sea, @code{5.4}. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { - c1:5 c:sus2 c:sus4 c:5.4 + c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4 } @end lilypond @@ -379,24 +366,25 @@ mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { - c1 c/g c/f + c'1 c'/e c'/f } @end lilypond @funindex /+ -Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar -de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de -@code{/+}@var{nota}. +Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en +lugar de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso +de @code{/+}@var{nota}. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { - c1 c/g c/+g + c'1 c'/g c'/+e } @end lilypond -Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una -amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}. +Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir +una amplia variedad de acordes estándar se muestran en +@ref{Modificadores de acorde más usuales}. @seealso Referencia de la notación: @@ -406,31 +394,21 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Chords}. @knownissues -Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que -sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se -interpreta en último lugar. +Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo +que sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque +@code{5+} se interpreta en último lugar. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { c1:3.5.5-.5+ } @end lilypond -Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un -bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del -acorde. - -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\chordmode { - c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5 -} -@end lilypond - @node Imprimir los acordes @subsection Imprimir los acordes @translationof Displaying chords -Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión -estándar como notas sobre un pentagrama. +Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la +impresión estándar como notas sobre un pentagrama. @menu * Impresión de los nombres de acorde:: @@ -457,10 +435,10 @@ Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto } @end lilypond -Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del -uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el -mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan -inversiones o bajos añadidos: +Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través +del uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime +es el mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que +existan inversiones o bajos añadidos: @lilypond[verbatim,quote] chordmusic = \relative { @@ -485,8 +463,8 @@ chordmusic = \relative { @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se -imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C., -Sin Acorde). +imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de +N.C., Sin Acorde). @lilypond[verbatim,quote] << @@ -557,8 +535,8 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Bar_engraver}. @knownissues -Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un -nombre adecuado si se escriben usando música simultánea. +Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben +un nombre adecuado si se escriben usando música simultánea. @node Nombres de acorde personalizados @@ -568,10 +546,10 @@ nombre adecuado si se escriben usando música simultánea. @cindex personalización de los nombres de acorde No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas -tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de -acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de -acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres -de acorde dados se pueden personalizar. +tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo +conjunto de acordes. También hay distintos símbolos impresos para +un nombre de acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen +para los nombres de acorde dados se pueden personalizar. @cindex Banter @cindex jazz, acordes de @@ -579,30 +557,30 @@ de acorde dados se pueden personalizar. El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase -@ressay{Lista bibliográfica}). -También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura -de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema -sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz -alternativa también se puede ver en el cuadro -@ref{Cuadro de nombres de acordes}. +@ressay{Lista bibliográfica}). También funcionan otros dos +esquemas de nomenclatura de acordes: una notación de acordes de +Jazz alternativa y un esquema sistemático llamado Acordes de +Banter. La notación de Jazz alternativa también se puede ver en +el cuadro @ref{Cuadro de nombres de acordes}. @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example. @c Make short example in docs, then move longer example to @c appendix, where the length of the snippet won't matter. -Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes -nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las -variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords}, -@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de -estas variables. El efecto se muestra aquí: +Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan +diferentes nombres de nota para la fundamental en los distintos +idiomas. Las variables predefinidas @code{\germanChords}, +@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y +@code{\frenchChords} establecen el valor de estas variables. El +efecto se muestra aquí: @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly} @funindex chordNameLowercaseMinor -Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras -minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir +Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como +letras minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}: @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] @@ -613,8 +591,8 @@ estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}: @end lilypond Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado -deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a -través de las siguientes propiedades. +deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde +a través de las siguientes propiedades. @table @code @@ -623,19 +601,20 @@ través de las siguientes propiedades. @item chordRootNamer El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la -fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota -en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota -especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se -pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad. +fundamental con una alteración opcional. La transformación de la +nota en la letra se realiza por parte de esta función. Los +nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un +acorde de Si) se pueden producir almacenando una función nueva en +esta propiedad. @funindex majorSevenSymbol @item majorSevenSymbol -Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el -seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un -acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son -@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y +Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer +el seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para +identificar un acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas +son @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro). @funindex additionalPitchPrefix @@ -643,9 +622,9 @@ acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son @item additionalPitchPrefix Cuando el acorde contiene notas añadidas, se pueden prefijar -opcionalmente por un texto. Por omisión no hay ningún prefijo, para -evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de notas -añadidas puede ser visualmente efectivo. +opcionalmente por un texto. Por omisión no hay ningún prefijo, +para evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de +notas añadidas puede ser visualmente efectivo. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new ChordNames { @@ -659,22 +638,24 @@ añadidas puede ser visualmente efectivo. @item chordNoteNamer -Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la -fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para -imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la -nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer} -se puede establecer a una función especializada para cambiar este -comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula. +Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de +la fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función +para imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se +imprime la nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad +@code{chordNoteNamer} se puede establecer a una función +especializada para cambiar este comportamiento. Por ejemplo, el +bajo se puede imprimir en minúscula. @funindex chordNameSeparator @item chordNameSeparator -Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente -mediante un pequeño espacio en blanco. Mediante el ajuste de -@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos -como separador. Esto no afecta al separador entre un acorde y la nota -del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}. +Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan +normalmente mediante un pequeño espacio en blanco. Mediante el +ajuste de @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier +marcado que deseemos como separador. Esto no afecta al separador +entre un acorde y la nota del bajo: para personalizar eso, utilice +@code{slashChordSeparator}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \chords { @@ -690,12 +671,12 @@ del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}. @item slashChordSeparator Los acordes se pueden tocar sobre una nota del bajo distinta a la -fundamental. Se llaman "inversiones" o "acordes de barra inclinada" -porque la manera predeterminada de efectuar su notación es con una -barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo. Por tanto, el -valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión, una barra -inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento de marcado que -queramos. +fundamental. Se llaman "inversiones" o "acordes de barra +inclinada" porque la manera predeterminada de efectuar su notación +es con una barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo. +Por tanto, el valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión, +una barra inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento +de marcado que queramos. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \chords { @@ -710,20 +691,20 @@ queramos. @item chordNameExceptions -Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada -pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los -elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento -de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear -el nombre del acorde. +Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de +cada pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar +los elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un +elemento de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} +para crear el nombre del acorde. @funindex minorChordModifier @item minorChordModifier -La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del sufijo -@q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental del acorde. -Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a sufijos diferentes, -como un signo menos. +La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del +sufijo @q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental +del acorde. Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a +sufijos diferentes, como un signo menos. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \chords { @@ -738,12 +719,12 @@ como un signo menos. @item chordPrefixSpacer -El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado por -@code{minorChordModifier} se imprime por lo general inmediatamente a -la derecha de la fundamental. Se puede insertar un símbolo separador -entre la fundamental y el modificador estableciendo -@code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el -acorde está alterado. +El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado +por @code{minorChordModifier} se imprime por lo general +inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar +un símbolo separador entre la fundamental y el modificador +estableciendo @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no +se usa cuando el acorde está alterado. @end table @@ -799,12 +780,12 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Chords}. @knownissues -Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están -presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del -acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el -método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes, -pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de -las notas del bajo. +Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que +están presentes en el mismo y de la información acerca de la +estructura del acorde que ha podido ser introducida en +@code{\chordmode}. Si el método de las notas simultáneas se usa +para introducir los acordes, pueden resultar nombres no deseados a +partir de las inversiones o de las notas del bajo. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] myChords = \relative c' { @@ -862,21 +843,21 @@ continuo: >> @end lilypond -El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de -entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de -las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que -se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}. -El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de -@code{Staff}. +El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo +de entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la +entrada de las cifras del bajo, y hay un contexto llamado +@code{FiguredBass} que se ocupa de la impresión de los objetos del +tipo @code{BassFigure}. El bajo cifrado también se puede imprimir +dentro de contextos de @code{Staff}. @code{\figures@{ @dots{} @}} es una notación abreviada de @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}. -Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente -al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo -@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto -@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay -ninguna conversión a notas. +Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse +superficialmente al de los acordes, realmente es mucho más simple. +El modo @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el +contexto @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han +introducido. No hay ninguna conversión a notas. @ignore Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las @@ -897,13 +878,13 @@ Fragmentos de código: @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado @translationof Entering figured bass -Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de -cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en -@ref{Modos de entrada}. +Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo +de cifras. Hay más información sobre los distintos modos de +entrada en @ref{Modos de entrada}. En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado -mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe -después del @code{>}. +mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se +escribe después del @code{>}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new FiguredBass { @@ -913,8 +894,8 @@ después del @code{>}. } @end lilypond -Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las -cifras: +Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a +las cifras: @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \figures { @@ -947,7 +928,8 @@ Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras: } @end lilypond -Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra: +Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una +cifra: @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \figures { @@ -997,7 +979,8 @@ terminadas explícitamente. @end lilypond -La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles. +La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado +disponibles. @multitable @columnfractions .1 .5 .4 @@ -1117,9 +1100,9 @@ En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama vacío. -El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff} -directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se -ajusta automáticamente. +El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de +@code{Staff} directamente. En este caso, la posición vertical de +las cifras se ajusta automáticamente. @lilypond[verbatim,ragged-right,quote] << @@ -1137,8 +1120,8 @@ ajusta automáticamente. >> @end lilypond -Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado -se puede presentar encima o debajo del mismo. +Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo +cifrado se puede presentar encima o debajo del mismo. @lilypond[verbatim,ragged-right,quote] << @@ -1178,9 +1161,9 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{FiguredBass}. @knownissues -Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo -más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y -en la línea del bajo. +Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, +lo más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de +cifras y en la línea del bajo. @lilypond[verbatim,ragged-right,quote] << -- 2.39.2