Doc-es: update Notation/Chords.

diff --git a/Documentation/es/notation/chords.itely b/Documentation/es/notation/chords.itely
index 3d26feb860eb3f35efae6c43f902f216571d9fd6..41c66b9aca9e5e7a70eb5b30455cdae95d522a71 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/chords.itely
+++ b/Documentation/es/notation/chords.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 83c5b56f8a495df4fca2551957e0fd8757ec3651
+    Translation of GIT committish: 828310574b05b95170920eabb8142bf0e8f23182

 
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     version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -55,27 +55,28 @@ notas.
 @cindex acordes de jazz
 @cindex jazz, acordes de
 
 @cindex acordes de jazz
 @cindex jazz, acordes de
 

-Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
-en @ref{Notas en acorde}.
+Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se
+explica en @ref{Notas en acorde}.

 
 

-También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
-es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
-dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
-americano») más que en las notas concretas.  Esto es muy práctico para
-los que están familiarizados con la utilización de nombres para
-describir los acordes.  Hay más información sobre los distintos modos
-de entrada en @ref{Modos de entrada}.
+También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes},
+que es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los
+acordes dentro de la música europea tradicional (donde se conoce
+como «cifrado americano») más que en las notas concretas.  Esto es
+muy práctico para los que están familiarizados con la utilización
+de nombres para describir los acordes.  Hay más información sobre
+los distintos modos de entrada en @ref{Modos de entrada}.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chordmode { c1 g a g c }
 @end lilypond
 
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chordmode { c1 g a g c }
 @end lilypond
 

-Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
-se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
-construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
-pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
-@code{chordmode}.  Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
-alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
+Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos
+musicales, y se pueden transportar igual que los acordes escritos
+mediante construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es
+absoluto, pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los
+bloques @code{chordmode}.  Sin embargo, dentro de
+@code{\chordmode} las alturas absolutas son una octava más agudas
+que en el modo de notas.

 
 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
 secuencial:
 
 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
 secuencial:


@@ -101,30 +102,10 @@ Fragmentos de código:
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues

-No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
-adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
+No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones
+y adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase

 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
 
 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
 

-Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
-y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
-nuevo contexto de @code{Staff}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
-contexto de @code{Staff}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\new Staff {
-  \chordmode { c2 f }
-  <c e g>2  <g' b d>
-}
-@end lilypond
-

 
 @node Acordes más usuales
 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
 
 @node Acordes más usuales
 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales


@@ -144,7 +125,8 @@ duración opcional:
 @end lilypond
 
 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
 @end lilypond
 
 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo

-@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
+@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la
+duración:

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }


@@ -161,13 +143,14 @@ Se pueden crear acordes de séptima:
 @funindex maj
 @funindex m
 
 @funindex maj
 @funindex m
 

-La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
-de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.  La séptima
-añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
-del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima.  Todas
-las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
-Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
-modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los
+modificadores de variante sobre los acordes de tríada y de
+séptima.  La séptima añadida de forma predeterminada a los acordes
+es menor, lo que hace del acorde de séptima dominante el acorde
+básico de séptima.  Todas las alteraciones se consideran en
+relación con la séptima dominante.  Hay una tabla más completa
+donde aparecen los usos de los modificadores en
+@ref{Modificadores de acorde más usuales}.

 
 @c @table @code
 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
 
 @c @table @code
 @multitable @columnfractions .2 .4 .3


@@ -207,8 +190,8 @@ Acorde menor.  Este modificador baja la tercera.
 @item
 dim, dim7
 @tab
 @item
 dim, dim7
 @tab

-Acorde disminuido.  Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
-existe, la séptima.
+Acorde disminuido.  Este modificador baja la tercera, la quinta y,
+si existe, la séptima.

 @tab
 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
 \chordmode {
 @tab
 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
 \chordmode {


@@ -232,9 +215,9 @@ Acorde aumentado.  Este modificador eleva la quinta.
 @item
 maj, maj7
 @tab
 @item
 maj, maj7
 @tab

-Acorde de séptima mayor.  Este modificador añade una séptima elevada.
-El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional.  NO utilice este
-modificador para crear una tríada mayor.
+Acorde de séptima mayor.  Este modificador añade una séptima
+elevada.  El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional.  NO
+utilice este modificador para crear una tríada mayor.

 @tab
 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
 \chordmode {
 @tab
 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
 \chordmode {


@@ -254,12 +237,13 @@ Fragmentos de código:
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues

-Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
-la nota más aguda del mismo.  Los acordes con más de un modificador se
-analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
-impredecible.  Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
-modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
-describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
+Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente
+sobre la nota más aguda del mismo.  Los acordes con más de un
+modificador se analizan sin producir errores ni advertencias, pero
+el resultado es impredecible.  Los acordes que no se pueden
+conseguir con un solo modificador se deben alterar en sus notas
+individuales como se describe en
+@ref{Acordes extendidos y alterados}.

 
 
 @node Acordes extendidos y alterados
 
 
 @node Acordes extendidos y alterados


@@ -269,19 +253,20 @@ describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
 @cindex acordes extendidos
 @cindex acordes alterados
 
 @cindex acordes extendidos
 @cindex acordes alterados
 

-Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
-del modo de acordes.  Se puede usar la cadena modificadora para
-extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
-acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
-
-El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
-del acorde.  El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
-a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado.  Observe
-que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
-menor, no mayor.  Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
-terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
-añade la nota del ámbito.  El mayor valor posible para el ámbito es
-13.  Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
+Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria
+dentro del modo de acordes.  Se puede usar la cadena modificadora
+para extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar
+notas del acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
+
+El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el
+ámbito del acorde.  El acorde se construye secuencialmente
+añadiendo terceras a la fundamental hasta que se alcanza el número
+especificado.  Observe que la séptima añadida como parte de un
+acorde extendido es la séptima menor, no mayor.  Si el ámbito no
+es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la tercera más
+alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del ámbito.
+El mayor valor posible para el ámbito es 13.  Cualquier valor
+mayor se interpreta como 13.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {


@@ -293,12 +278,12 @@ añade la nota del ámbito.  El mayor valor posible para el ámbito es
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
-tríada de Do mayor).
+Como excepción especial, @code{c:5} produce un @q{power chord},
+que tiene solamente la fundamental y la quinta.

 
 

-Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
-con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
-@code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
+Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se
+combina con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de
+los acordes de @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {


@@ -308,9 +293,10 @@ con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
 
 @cindex adiciones en acordes
 
 
 @cindex adiciones en acordes
 

-Se pueden añadir notas individuales a un acorde.  Las adiciones siguen
-el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).  La séptima normal
-que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
+Se pueden añadir notas individuales a un acorde.  Las adiciones
+siguen el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).  La
+séptima normal que se añade a un acorde es la séptima menor, no
+mayor.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {


@@ -328,10 +314,10 @@ Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
 
 @cindex acordes, alteración de notas
 
 
 @cindex acordes, alteración de notas
 

-Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
-de los sufijos @code{-} o @code{+} al número.  Para alterar una nota
-que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
-del acorde, añádala como una nota alterada.
+Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la
+adición de los sufijos @code{-} o @code{+} al número.  Para
+alterar una nota que se ha incluido automáticamente como parte de
+la estructura básica del acorde, añádala como una nota alterada.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {


@@ -343,10 +329,10 @@ del acorde, añádala como una nota alterada.
 
 @funindex ^
 
 
 @funindex ^
 

-Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
-cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
-Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
-modificadora.
+Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de
+la cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo
+@code{^}.  Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de
+una cadena modificadora.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {


@@ -357,14 +343,15 @@ modificadora.
 @funindex sus
 
 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
 @funindex sus
 
 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora

-para crear acordes suspendidos.  Esto elimina la tercera del acorde.
-Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
-al acorde, respectivamente.  @code{sus} equivale a @code{^3};
-@code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
+para crear acordes suspendidos.  Esto elimina la tercera del
+acorde.  Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la
+segunda o la cuarta al acorde, respectivamente.  Cuando @code{sus}
+va seguido de una segunda o una cuarta, es equivalente a
+@code{^3}, y en caso contrario a @code{sus4}, o sea, @code{5.4}.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {

-  c1:5 c:sus2 c:sus4 c:5.4
+  c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -379,24 +366,25 @@ mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {

-  c1 c/g c/f
+  c'1 c'/e c'/f

 }
 @end lilypond
 
 @funindex /+
 
 }
 @end lilypond
 
 @funindex /+
 

-Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
-de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
-@code{/+}@var{nota}.
+Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en
+lugar de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso
+de @code{/+}@var{nota}.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {

-  c1 c/g c/+g
+  c'1 c'/g c'/+e

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
-amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir
+una amplia variedad de acordes estándar se muestran en
+@ref{Modificadores de acorde más usuales}.

 
 @seealso
 Referencia de la notación:
 
 @seealso
 Referencia de la notación:


@@ -406,31 +394,21 @@ Fragmentos de código:
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues

-Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez.  Lo que
-sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
-interpreta en último lugar.
+Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez.  Lo
+que sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque
+@code{5+} se interpreta en último lugar.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
 @end lilypond
 
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
 @end lilypond
 

-Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
-bajo.  La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
-acorde.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\chordmode {
-  c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
-}
-@end lilypond
-

 
 @node Imprimir los acordes
 @subsection Imprimir los acordes
 @translationof Displaying chords
 
 
 @node Imprimir los acordes
 @subsection Imprimir los acordes
 @translationof Displaying chords
 

-Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
-estándar como notas sobre un pentagrama.
+Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la
+impresión estándar como notas sobre un pentagrama.

 
 @menu
 * Impresión de los nombres de acorde::
 
 @menu
 * Impresión de los nombres de acorde::


@@ -457,10 +435,10 @@ Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
-uso del modo de acordes.  El nombre de acorde que se imprime es el
-mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
-inversiones o bajos añadidos:
+Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través
+del uso del modo de acordes.  El nombre de acorde que se imprime
+es el mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que
+existan inversiones o bajos añadidos:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 chordmusic = \relative {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 chordmusic = \relative {


@@ -485,8 +463,8 @@ chordmusic = \relative {
 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
 
 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
 
 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se

-imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
-Sin Acorde).
+imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de
+N.C., Sin Acorde).

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<


@@ -557,8 +535,8 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Bar_engraver}.
 
 @knownissues
 @rinternals{Bar_engraver}.
 
 @knownissues

-Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
-nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
+Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben
+un nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.

 
 
 @node Nombres de acorde personalizados
 
 
 @node Nombres de acorde personalizados


@@ -568,10 +546,10 @@ nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
 @cindex personalización de los nombres de acorde
 
 No hay un sistema único para nombrar acordes.  Las distintas
 @cindex personalización de los nombres de acorde
 
 No hay un sistema único para nombrar acordes.  Las distintas

-tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
-acordes.  También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
-acorde dado.  Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
-de acorde dados se pueden personalizar.
+tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo
+conjunto de acordes.  También hay distintos símbolos impresos para
+un nombre de acorde dado.  Los nombres y símbolos que se imprimen
+para los nombres de acorde dados se pueden personalizar.

 
 @cindex Banter
 @cindex jazz, acordes de
 
 @cindex Banter
 @cindex jazz, acordes de


@@ -579,30 +557,30 @@ de acorde dados se pueden personalizar.
 
 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
 
 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase

-@ressay{Lista bibliográfica}).
-También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
-de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
-sistemático llamado Acordes de Banter.  La notación de Jazz
-alternativa también se puede ver en el cuadro
-@ref{Cuadro de nombres de acordes}.
+@ressay{Lista bibliográfica}).  También funcionan otros dos
+esquemas de nomenclatura de acordes: una notación de acordes de
+Jazz alternativa y un esquema sistemático llamado Acordes de
+Banter.  La notación de Jazz alternativa también se puede ver en
+el cuadro @ref{Cuadro de nombres de acordes}.

 
 @c TODO --  Change this so we don't have a non-verbatim example.
 @c  Make short example in docs, then move longer example to
 @c  appendix, where the length of the snippet won't matter.
 
 
 @c TODO --  Change this so we don't have a non-verbatim example.
 @c  Make short example in docs, then move longer example to
 @c  appendix, where the length of the snippet won't matter.
 

-Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
-nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas.  Las
-variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
-@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
-estas variables.  El efecto se muestra aquí:
+Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan
+diferentes nombres de nota para la fundamental en los distintos
+idiomas.  Las variables predefinidas @code{\germanChords},
+@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y
+@code{\frenchChords} establecen el valor de estas variables.  El
+efecto se muestra aquí:

 
 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
 
 
 @funindex chordNameLowercaseMinor
 
 
 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
 
 
 @funindex chordNameLowercaseMinor
 

-Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
-minúsculas, sin el sufijo @var{m}.  Esto se puede conseguir
+Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como
+letras minúsculas, sin el sufijo @var{m}.  Esto se puede conseguir

 estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]


@@ -613,8 +591,8 @@ estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
 @end lilypond
 
 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
 @end lilypond
 
 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado

-deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
-través de las siguientes propiedades.
+deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde
+a través de las siguientes propiedades.

 
 @table @code
 
 
 @table @code
 


@@ -623,19 +601,20 @@ través de las siguientes propiedades.
 @item chordRootNamer
 
 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
 @item chordRootNamer
 
 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la

-fundamental con una alteración opcional.  La transformación de la nota
-en la letra se realiza por parte de esta función.  Los nombres de nota
-especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
-pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
+fundamental con una alteración opcional.  La transformación de la
+nota en la letra se realiza por parte de esta función.  Los
+nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
+acorde de Si) se pueden producir almacenando una función nueva en
+esta propiedad.

 
 @funindex majorSevenSymbol
 
 @item majorSevenSymbol
 
 
 @funindex majorSevenSymbol
 
 @item majorSevenSymbol
 

-Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
-seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
-acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
-@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
+Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer
+el seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para
+identificar un acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas
+son @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y

 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
 
 @funindex additionalPitchPrefix
 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
 
 @funindex additionalPitchPrefix


@@ -643,9 +622,9 @@ acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
 @item additionalPitchPrefix
 
 Cuando el acorde contiene notas añadidas, se pueden prefijar
 @item additionalPitchPrefix
 
 Cuando el acorde contiene notas añadidas, se pueden prefijar

-opcionalmente por un texto.  Por omisión no hay ningún prefijo, para
-evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de notas
-añadidas puede ser visualmente efectivo.
+opcionalmente por un texto.  Por omisión no hay ningún prefijo,
+para evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de
+notas añadidas puede ser visualmente efectivo.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new ChordNames {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new ChordNames {


@@ -659,22 +638,24 @@ añadidas puede ser visualmente efectivo.
 
 @item chordNoteNamer
 
 
 @item chordNoteNamer
 

-Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
-fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
-imprimir la nota adicional.  De forma predeterminada se imprime la
-nota usando @code{chordRootNamer}.  La propiedad @code{chordNoteNamer}
-se puede establecer a una función especializada para cambiar este
-comportamiento.  Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
+Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de
+la fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función
+para imprimir la nota adicional.  De forma predeterminada se
+imprime la nota usando @code{chordRootNamer}.  La propiedad
+@code{chordNoteNamer} se puede establecer a una función
+especializada para cambiar este comportamiento.  Por ejemplo, el
+bajo se puede imprimir en minúscula.

 
 @funindex chordNameSeparator
 
 @item chordNameSeparator
 
 
 @funindex chordNameSeparator
 
 @item chordNameSeparator
 

-Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
-mediante un pequeño espacio en blanco.  Mediante el ajuste de
-@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
-como separador.  Esto no afecta al separador entre un acorde y la nota
-del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}.
+Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan
+normalmente mediante un pequeño espacio en blanco.  Mediante el
+ajuste de @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier
+marcado que deseemos como separador.  Esto no afecta al separador
+entre un acorde y la nota del bajo: para personalizar eso, utilice
+@code{slashChordSeparator}.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chords {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chords {


@@ -690,12 +671,12 @@ del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}.
 @item slashChordSeparator
 
 Los acordes se pueden tocar sobre una nota del bajo distinta a la
 @item slashChordSeparator
 
 Los acordes se pueden tocar sobre una nota del bajo distinta a la

-fundamental.  Se llaman "inversiones" o "acordes de barra inclinada"
-porque la manera predeterminada de efectuar su notación es con una
-barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo.  Por tanto, el
-valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión, una barra
-inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento de marcado que
-queramos.
+fundamental.  Se llaman "inversiones" o "acordes de barra
+inclinada" porque la manera predeterminada de efectuar su notación
+es con una barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo.
+Por tanto, el valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión,
+una barra inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento
+de marcado que queramos.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chords {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chords {


@@ -710,20 +691,20 @@ queramos.
 
 @item chordNameExceptions
 
 
 @item chordNameExceptions
 

-Esta propiedad es una lista de parejas.  El primer elemento de cada
-pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
-elementos presentes en el acorde.  El segundo elemento es un elemento
-de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
-el nombre del acorde.
+Esta propiedad es una lista de parejas.  El primer elemento de
+cada pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar
+los elementos presentes en el acorde.  El segundo elemento es un
+elemento de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer}
+para crear el nombre del acorde.

 
 @funindex minorChordModifier
 
 @item minorChordModifier
 
 
 @funindex minorChordModifier
 
 @item minorChordModifier
 

-La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del sufijo
-@q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental del acorde.
-Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a sufijos diferentes,
-como un signo menos.
+La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del
+sufijo @q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental
+del acorde.  Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a
+sufijos diferentes, como un signo menos.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chords {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \chords {


@@ -738,12 +719,12 @@ como un signo menos.
 
 @item chordPrefixSpacer
 
 
 @item chordPrefixSpacer
 

-El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado por
-@code{minorChordModifier} se imprime por lo general inmediatamente a
-la derecha de la fundamental.  Se puede insertar un símbolo separador
-entre la fundamental y el modificador estableciendo
-@code{chordPrefixSpacer}.  El símbolo separador no se usa cuando el
-acorde está alterado.
+El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado
+por @code{minorChordModifier} se imprime por lo general
+inmediatamente a la derecha de la fundamental.  Se puede insertar
+un símbolo separador entre la fundamental y el modificador
+estableciendo @code{chordPrefixSpacer}.  El símbolo separador no
+se usa cuando el acorde está alterado.

 
 @end table
 
 
 @end table
 


@@ -799,12 +780,12 @@ Fragmentos de código:
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues
 @rlsr{Chords}.
 
 @knownissues

-Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
-presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
-acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}.  Si el
-método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
-pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
-las notas del bajo.
+Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que
+están presentes en el mismo y de la información acerca de la
+estructura del acorde que ha podido ser introducida en
+@code{\chordmode}.  Si el método de las notas simultáneas se usa
+para introducir los acordes, pueden resultar nombres no deseados a
+partir de las inversiones o de las notas del bajo.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 myChords = \relative c' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 myChords = \relative c' {


@@ -862,21 +843,21 @@ continuo:
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
-entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
-las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
-se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
-El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
-@code{Staff}.
+El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo
+de entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la
+entrada de las cifras del bajo, y hay un contexto llamado
+@code{FiguredBass} que se ocupa de la impresión de los objetos del
+tipo @code{BassFigure}.  El bajo cifrado también se puede imprimir
+dentro de contextos de @code{Staff}.

 
 @code{\figures@{ @dots{} @}} es una notación abreviada de
 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
 
 
 @code{\figures@{ @dots{} @}} es una notación abreviada de
 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
 

-Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
-al de los acordes, realmente es mucho más simple.  El modo
-@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
-@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido.  No hay
-ninguna conversión a notas.
+Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse
+superficialmente al de los acordes, realmente es mucho más simple.
+El modo @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el
+contexto @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han
+introducido.  No hay ninguna conversión a notas.

 
 @ignore
 Las cifras se crean como textos de marcado.  Cualquiera de las
 
 @ignore
 Las cifras se crean como textos de marcado.  Cualquiera de las


@@ -897,13 +878,13 @@ Fragmentos de código:
 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
 @translationof Entering figured bass
 
 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
 @translationof Entering figured bass
 

-Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
-cifras.  Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
-@ref{Modos de entrada}.
+Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo
+de cifras.  Hay más información sobre los distintos modos de
+entrada en @ref{Modos de entrada}.

 
 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
 
 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado

-mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}.  La duración se escribe
-después del @code{>}.
+mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}.  La duración se
+escribe después del @code{>}.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new FiguredBass {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new FiguredBass {


@@ -913,8 +894,8 @@ después del @code{>}.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
-cifras:
+Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a
+las cifras:

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \figures {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \figures {


@@ -947,7 +928,8 @@ Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
+Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una
+cifra:

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \figures {
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \figures {


@@ -997,7 +979,8 @@ terminadas explícitamente.
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
+La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado
+disponibles.

 
 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
 
 
 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
 


@@ -1117,9 +1100,9 @@ En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
 vacío.
 
 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
 vacío.
 

-El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
-directamente.  En este caso, la posición vertical de las cifras se
-ajusta automáticamente.
+El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de
+@code{Staff} directamente.  En este caso, la posición vertical de
+las cifras se ajusta automáticamente.

 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 <<


@@ -1137,8 +1120,8 @@ ajusta automáticamente.
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
-se puede presentar encima o debajo del mismo.
+Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo
+cifrado se puede presentar encima o debajo del mismo.

 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 <<


@@ -1178,9 +1161,9 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{FiguredBass}.
 
 @knownissues
 @rinternals{FiguredBass}.
 
 @knownissues

-Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
-más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
-en la línea del bajo.
+Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente,
+lo más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de
+cifras y en la línea del bajo.

 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 <<