@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: 04597b1cc93b4f1bf365506dc5badc08f34b84e8
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. For details, see the Contributors'
- Guide, node Updating translation committishes..
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.17.20"
+@c \version "2.19.22"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Gilles Thibault
@chapter Modification des réglages prédéfinis
@translationof Changing defaults
-LilyPond est conçu pour engendrer, par défaut, des partitions de la
+LilyPond est conçu pour générer, par défaut, des partitions de la
plus haute qualité. Cependant, on peut parfois avoir à modifier cette
mise en forme par défaut. Celle-ci est réglée par tout un ensemble de
-@qq{leviers et manettes} plus connus sous le terme de @qq{propriétés},
+« leviers et manettes » plus connus sous le terme de « propriétés »,
dont ce chapitre ne cherche pas à faire l'inventaire exhaustif -- le
chapitre @rlearning{Retouche de partition} du manuel d'initiation vous
en propose un aperçu. Le propos est plutôt ici de mettre en évidence
-les différents groupes auxquels s'apparentent ces contrôles, et
+les différents groupes auxquels s'apparentent ces contrôles et
d'expliquer comment trouver le bon levier pour obtenir tel ou tel effet
en particulier.
comme infrastructure. Modifier les choix de mise en page revient à
pénétrer dans les entrailles du programme, et de ce fait requiert
l'emploi du Scheme. Les fragments de Scheme, dans un fichier
-@file{.ly}, sont introduits par le caractère @emph{hash} (@code{#}),
-improprement surnommé @qq{dièse}.
+@file{.ly}, sont introduits par le caractère @emph{hash} (@code{#}),
+improprement surnommé « dièse ».
@footnote{Le @rextend{Tutoriel Scheme} fournit quelques notions de base
pour saisir des nombres, des listes, des chaînes de caractères ou des
symboles, en Scheme.}
>> > > - list of contexts: my *danger unmaintainable*
>> > > alarm just went off. I'm
-I knew it would... And leaving out some of them is perfectly fine
-with me.
-I do think that a list like this, with the main contexts and a
-brief description of what they do (perhaps also with a note about what
-default behavior is associated with each of them, but this may be
-unmanageable), should be there, and then we could simply list the
-remaining ones without further explanation and with links to the IR.
+I knew it would... And leaving out some of them is perfectly fine with
+me. I do think that a list like this, with the main contexts and a brief
+description of what they do (perhaps also with a note about what default
+behavior is associated with each of them, but this may be unmanageable),
+should be there, and then we could simply list the remaining ones
+without further explanation and with links to the IR.
@end ignore
@c TODO Improve layout, order and consistency of wording -td
Les contextes sont hiérarchisés :
@menu
+* Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes::
* Score -- le père de tous les contextes::
* Contextes de haut niveau -- les systèmes::
* Contextes de niveau intermédiaire -- les portées::
@end menu
+@node Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes
+@unnumberedsubsubsec Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes
+@translationof Output definitions - blueprints for contexts
+
+Les lignes qui suivent traitent de l'intérêt des définitions de sorties
+lorsque l'on travaille avec les contextes. Des exemples de définitions
+seront présentés plus avant -- voir
+@ref{Modification de tous les contextes d'un même type}.
+
+@cindex définition de sortie
+@cindex sortie, définitions
+@funindex \layout
+
+Alors que la musique écrite dans un fichier fait référence à des types
+ou noms de contexte, les contextes ne sont effectivement créés que
+lorsque la musique est interprétée. LilyPond interprète la musique sous
+le contrôle d'une « définition de sortie », voire différemment selon
+le cas et génère ainsi différents résultats. La définition de sortie
+appropriée pour une sortie imprimable est spécifiée à l'aide d'un
+@code{\layout}.
+
+@funindex \midi
+
+Une définition de sortie beaucoup plus simple sera utilisée pour
+produire une sortie Midi, spécifiée à l'aide d'un @code{\midi}.
+LilyPond utilise en interne plusieurs autres définitions de sortie,
+notamment dans le cadre du combinateur automatique de parties (voir
+@ref{Regroupement automatique de parties}) ou la reproduction d'extraits
+(voir @ref{Citation d'autres voix}).
+
+Les définitions de sortie ont pour objet non seulement de définir la
+relation entre les contextes, mais aussi leurs réglages par défaut. Si
+la plupart des adaptations prennent habituellement place au sein d'un
+bloc @code{\layout}, les réglages affectant le Midi ne seront effectifs
+que s'ils interviennent au sein d'un bloc @code{\midi}.
+
+
+@funindex autoBeaming
+
+Certains réglages affectent plusieurs sorties : par exemple, lorsque
+@code{autoBeaming} est désactivé dans un contexte, les ligatures sont
+considérées comme marquant un mélisme dans le but de faire correspondre
+la musique aux paroles comme indiqué dans
+@ref{Durée automatique des syllabes}. Cette correspondance est
+respectée autant à l'écrit qu'à l'oral. Des modifications apportées à
+@code{autoBeaming} par une définition de contexte au sein d'un bloc
+@code{\layout} ne seront pas reportées dans le bloc @code{\midi}
+correspondant ; paroles et musique ne seront alors plus synchrones dans
+le fichier Midi.
+
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/engraver-init.ly},
+@file{ly/performer-init.ly}.
+
+
@node Score -- le père de tous les contextes
@unnumberedsubsubsec Score -- le père de tous les contextes
@translationof Score - the master of all contexts
toutes les portées.
Dès lors que LilyPond rencontre un bloc @code{\score @{@dots{}@}}
-ou @code{\layout @{@dots{}@}}, se crée implicitement un contexte
-@code{Score}.
+se crée implicitement un contexte @code{Score}.
@node Contextes de haut niveau -- les systèmes
@strong{@emph{StaffGroup}}
-Le groupe de portées est attaché par un crochet, et les barres de mesure
+Le groupe de portées est attaché par un crochet et les barres de mesure
sont d'un seul tenant, de la première à la dernière portée. Le
@code{StaffGroup} constitue le regroupement le plus simple.
@strong{@emph{GrandStaff}}
-Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche, et les
+Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche et les
barres de mesure sont d'un seul tenant.
@strong{@emph{PianoStaff}}
De même nature qu'un @code{Staff}, mais destiné à n'imprimer que du
rythme. Quelle que soit la hauteur, les notes seront imprimées sur une
-même et unique ligne.
+même et unique ligne ; la sortie MIDI rendra les hauteurs saisies.
@strong{@emph{TabStaff}}
Le préfixe @code{\new} non suivi d'un nom s'utilise principalement pour
créer une partition avec plusieurs portées :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- \new Staff {
+ \new Staff \relative {
% leave the Voice context to be created implicitly
- c4 c
- }
- \new Staff {
- d4 d
+ c''4 c
}
+ \new Staff \relative {
+ d''4 d
+}
>>
@end lilypond
@noindent
et pour regrouper des voix sur une même portée :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<<
- \new Staff <<
- \new Voice {
- \voiceOne
- c8 c c4 c c
- }
- \new Voice {
- \voiceTwo
- g4 g g g
- }
- >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Staff <<
+ \new Voice \relative {
+ \voiceOne
+ c''8 c c4 c c
+ }
+ \new Voice \relative {
+ \voiceTwo
+ g'4 g g g
+ }
>>
@end lilypond
La commande @code{\new}, suivie ou non d'un nom, crée un tout
nouveau contexte même s'il en existe déjà un portant le même nom :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<<
- \new Staff <<
- \new Voice = "A" {
- \voiceOne
- c8 c c4 c c
- }
- \new Voice = "A" {
- \voiceTwo
- g4 g g g
- }
- >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Staff <<
+ \new Voice = "A" \relative {
+ \voiceOne
+ c''8 c c4 c c
+ }
+ \new Voice = "A" \relative {
+ \voiceTwo
+ g'4 g g g
+ }
>>
@end lilypond
% musical content
\context Voice = "one" {
- \relative c'' {
- c4 c c c
+ \relative {
+ c''4 c c c
}
}
\context Voice = "two" {
- \relative c'' {
- g8 g g4 g g
+ \relative {
+ g'8 g g4 g g
}
}
>>
% musical content
\context Voice = "one" {
- \relative c'' {
- c4 c c c
+ \relative {
+ c''4 c c c
}
}
\context Voice = "two" {
- \relative c'' {
- g8 g g4 g g
+ \relative {
+ g'8 g g4 g g
}
}
>>
@code{\applyContext} devra s'exécuter.
@example
-\new Staff \relative c' @{
- c1
+\new Staff \relative @{
+ c'1
\context Timing
\applyContext #(lambda (ctx)
(newline)
@ref{Modification d'un contexte particulier}.
@seealso
-
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
Manuel de notation :
-@ref{Modification d'un contexte particulier},
-@ref{Durée automatique des syllabes}.
+@ref{Durée automatique des syllabes},
+@ref{Modification d'un contexte particulier}.
@node Conservation d'un contexte
@code{Staff} ou dans une construction @code{<< @dots{} >>}, un seul des
contextes @code{Voice} inclus restera actif jusqu'à la fin du contexte
@code{Staff} ou de la construction @code{<< @dots{} >>}, y compris s'il y
-a des @qq{trous}. Le contexte alors persistant sera le premier
+a des « trous ». Le contexte alors persistant sera le premier
rencontré dans la construction @code{@{ @dots{} @}} sans tenir compte
des éventuels @code{<< @dots{} >>} qu'elle pourrait contenir.
jusqu'à la fin du morceau :
@lilypond[quote,verbatim]
-musicA = \relative c'' { d4 d d d }
-musicB = \relative c'' { g4 g g g }
+musicA = \relative { d''4 d d d }
+musicB = \relative { g'4 g g g }
keepVoicesAlive = {
<<
\new Voice = "A" { s1*5 } % Keep Voice "A" alive for 5 bars
réalité, mélodie et accompagnement feraient l'objet de portées séparées.
@lilypond[quote,verbatim]
-melody = \relative c'' { a4 a a a }
-accompaniment = \relative c' { d4 d d d }
+melody = \relative { a'4 a a a }
+accompaniment = \relative { d'4 d d d }
words = \lyricmode { These words fol -- low the mel -- o -- dy }
\score {
<<
silences invisibles tout au long de l'accompagnement :
@lilypond[quote,verbatim]
-melody = \relative c'' {
+melody = \relative {
s1 % skip a bar
- a4 a a a
+ a'4 a a a
s1 % skip a bar
a4 a a a
}
-accompaniment = \relative c' {
- d4 d d d
+accompaniment = \relative {
+ d'4 d d d
d4 d d d
d4 d d d
d4 d d d
Les contextes, tels que @code{Score} ou @code{Staff}, ne contiennent
pas que des propriétés ; ils mettent également en œuvre certains
sous-programmes (@emph{plug-ins} pour employer le terme consacré) nommés
-@qq{graveurs} (@emph{engravers} pour reprendre le terme anglais).
+« graveurs » (@emph{engravers} pour reprendre le terme anglais).
Ces sous-programmes sont chargés de créer les différents éléments de
notation : on trouve ainsi dans le contexte @code{Voice} un graveur
@code{Note_heads_engraver}, chargé des têtes de notes et, dans le
@end ifnothtml
répertorie les graveurs mis en œuvre.
-On peut faire, au moyen de ces graveurs, sa propre @qq{cuisine}, en
+On peut faire, au moyen de ces graveurs, sa propre « cuisine », en
modifiant les contextes à volonté.
Lorsqu'un contexte est créé, par la commande @code{\new} ou
@code{\context}, on peut y adjoindre un bloc @code{\with} (en anglais
-@qq{avec}), dans lequel il est possible d'ajouter (commande
-@code{\consists}) ou d'enlever (commande @code{\remove}) des
-graveurs :
+« avec »), dans lequel il est possible d'ajouter (commande
+@code{\consists}) ou d'enlever (commande @code{\remove}) des graveurs :
@funindex \with
@code{Staff}, la métrique (graveur @code{Time_signature_engraver})
et la clef (graveur @code{Clef_engraver}).
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- \new Staff {
- f2 g
+ \new Staff \relative {
+ f'2 g
}
\new Staff \with {
\remove "Time_signature_engraver"
\remove "Clef_engraver"
- } {
- f2 g2
+ } \relative {
+ f'2 g2
}
>>
@end lilypond
La clef et le chiffre de mesure ont disparu de la deuxième portée.
-C'est une méthode quelque peu radicale, puisqu'elle affectera toute la
+C'est une méthode quelque peu radicale puisqu'elle affectera toute la
portée jusqu'à la fin de la partition. L'espacement s'en trouve
également affecté, ce qui peut être ou non l'effet recherché. Une
méthode plus sophistiquée aurait été de rendre ces objets transparents
peut désormais avoir sa propre métrique.
@cindex polymétrique, partition
-@cindex chiffres de mesure multiples
+@cindex chiffre de mesure multiple
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
\new Staff \with {
\consists "Timing_translator"
\consists "Default_bar_line_engraver"
- } {
+ }
+ \relative {
\time 3/4
- c4 c c c c c
+ c''4 c c c c c
}
\new Staff \with {
\consists "Timing_translator"
\consists "Default_bar_line_engraver"
- } {
+ }
+ \relative {
\time 2/4
- c4 c c c c c
+ c''4 c c c c c
}
>>
\layout {
importe peu. Il se peut toutefois qu'un graveur écrive une propriété
qui sera interprétée par un autre, ou qu'un graveur crée un objet
graphique qui sera traité par un autre ; l'ordre d'apparition de
-ces graveurs prendra alors tout son importance.
+ces graveurs prendra alors toute son importance.
Pour information, les ordonnancements suivants sont importants :
@funindex \context
@funindex \layout
-La personnalisation des réglages par défaut d'un contexte, qu'il
-s'agisse de @code{Score}, @code{Staff} ou @code{Voice}, peut se réaliser
+L'adaptation des réglages par défaut d'un contexte, qu'il s'agisse de
+@code{Score}, @code{Staff} ou @code{Voice}, peut se réaliser
indépendamment de la musique dans un bloc @code{\layout} -- placé dans
le bloc @code{\score} auquel ces modifications doivent s'appliquer -- au
moyen d'un bloc @code{\context}.
+Les réglages dévolus à la sortie MIDI viendront quant à eux se placer
+dans un bloc @code{\midi} -- voir
+@ref{Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes}.
+
@example
\layout @{
\context @{
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
- \relative c'' {
- a4^"Hampes épaisses" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Hampes épaisses" a a a
a4 a a\ff a
}
\layout {
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
- \relative c'' {
- a4^"Fontes plus petites" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Fontes plus petites" a a a
a4 a a\ff a
}
\layout {
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
- \relative c'' {
- a4^"Nuance en surplomb" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Nuance en surplomb" a a a
a4 a a\ff a
}
\layout {
\score {
\new Staff {
- \relative c'' {
- a4^"Petite police" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Petite police" a a a
a4 a a a
}
}
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
\new Staff {
- \relative c'' {
- a4^"Petite police" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Petite police" a a a
a4 a a a
}
}
Dans le cas d'un contexte pris individuellement, ses propriétés se
modifient à l'aide d'un bloc @code{\with}. Toutes les autres instances
de contexte appartenant au même type seront affectées des réglages
-prédéfinis par LilyPond, modifiés le cas échéant par un bloc
+prédéfinis par LilyPond, modifiés le cas échéant au sein d'un bloc
@code{\layout}. Le bloc @code{\with} se place directement à la suite de
la commande @code{\new} @var{type-de-contexte}.
@example
-\new Staff
-\with @{
- [réglages pour ce contexte pris individuellement]
-@} @{
-@dots{}
+\new Staff \with @{ [réglages pour ce contexte pris individuellement] @}
+@{
+ @dots{}
@}
@end example
+De la même manière, si la musique est saisie à la suite d'une commande
+abrégée, telle que @code{\chords} au lieu de @code{\chordmode},
+l'instruction @code{\with} viendra se placer juste après la commande
+spécifiant le mode :
+
+@example
+\chords \with @{ [réglages pour ce contexte (implicite) pris individuellement] @}
+@{
+ @dots{}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+puisque c'est le contexte implicite alors créé qui devra être modifié.
+Cette manière de procéder s'applique à toutes les autres formes abrégées
+de spécification du mode de saisie (@code{\drums}, @code{\figures}) --
+voir @ref{Modes de saisie}.
+
+Dans la mesure où une telle « modification de contexte » est spécifiée
+au sein même de la musique, ses effets toucheront @b{toutes} les sorties
+(imprimable @b{et} Midi), contrairement à ce qui se passe lorsque les
+adaptations sont réalisées dans la définition d'une sortie.
+
La spécification des adaptations peut se faire de différentes manières :
@itemize
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
\new Staff {
- \new Voice
- \with {
- \override Stem.thickness = #4.0
- }
+ \new Voice \with { \override Stem.thickness = #4.0 }
{
- \relative c'' {
- a4^"Hampes épaisses" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Hampes épaisses" a a a
a4 a a a
}
}
\score {
<<
\new Staff {
- \relative c'' {
- a4^"Default font" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Default font" a a a
a4 a a a
}
}
- \new Staff
- \with {
- fontSize = #-4
- } {
- \relative c'' {
- a4^"Smaller font" a a a
+ \new Staff \with { fontSize = #-4 }
+ {
+ \relative {
+ a'4^"Smaller font" a a a
a4 a a a
}
}
<<
\new Staff {
\new Voice {
- \relative c'' {
- a4^"Nuances en dessous" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Nuances en dessous" a a a
a4 a a\ff a
}
}
}
- \new Staff
- \with { \accidentalStyle dodecaphonic }
+ \new Staff \with { \accidentalStyle dodecaphonic }
{
- \new Voice
- \with { \dynamicUp }
+ \new Voice \with { \dynamicUp }
{
- \relative c'' {
- a4^"Nuances en surplomb" a a a
+ \relative {
+ a'4^"Nuances en surplomb" a a a
a4 a a\ff a
}
}
@end itemize
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Modes de saisie}.
+
@node Ordre de préséance
@unnumberedsubsubsec Ordre de préséance
@item
en l'absence de quoi sera retenue la valeur par défaut issue du bloc
-@code{\context} approprié le plus récent dans le bloc @code{\layout},
+@code{\context} approprié le plus récent dans les blocs @code{\layout}
+ou @code{\midi},
@item
en l'absence de quoi s'appliqueront les réglages prédéfinis de LilyPond.
@rlearning{Modification des propriétés d'un contexte}.
Manuel de notation :
-@ref{Tout savoir sur les contextes},
@ref{Contextes de bas niveau -- les voix},
-@ref{La commande de fixation (set)},
@ref{La commande de dérogation (override)},
-@ref{Le bloc \layout}.
+@ref{La commande de fixation (set)},
+@ref{Le bloc layout},
+@ref{Tout savoir sur les contextes}.
@node Définition de nouveaux contextes
@cindex graveur, affectation à un contexte
@funindex \alias
-@funindex alias
@funindex \name
-@funindex name
@funindex \type
-@funindex type
@funindex \consists
-@funindex consists
@funindex \accepts
-@funindex accepts
@funindex \denies
-@funindex denies
Les contextes tels que @code{Staff} ou @code{Voice} sont faits
de briques de construction empilées. En combinant divers graveurs,
\consists "Pitch_squash_engraver"
squashedPosition = #0
\override NoteHead.style = #'slash
- \override Flag.transparent = ##t
+ \hide Stem
\alias Voice
}
\context { \Staff
\accepts "ImproVoice"
}}
-\relative c'' {
- a4 d8 bes8 \new ImproVoice { c4^"ad lib" c
+\relative {
+ a'4 d8 bes8 \new ImproVoice { c4^"ad lib" c
c4 c^"dévêtez-vous" c_"tout en jouant :)" c }
a1
}
\name ImproVoice
@end example
-Comme il est très semblable à un contexte @code{Voice}, nous
-souhaitons que toutes les commandes associées au @code{Voice} déjà
-existant restent valables. D'où nécessité de la commande
-@code{\alias}, qui va l'associer au contexte @code{Voice} :
+Comme il est très semblable à un contexte @code{Voice}, nous souhaitons
+que toutes les commandes associées au @code{Voice} déjà existant restent
+valables. D'où nécessité de la commande @code{\alias}, qui va l'associer
+au contexte @code{Voice} :
@example
\alias Voice
toutes la même position verticale, définie par @code{squashedPosition} :
ici il s'agit de la valeur @code{0}, c'est-à-dire la ligne du milieu.
-On veut que les notes aient la forme d'une barre oblique, sans
-aucune hampe :
+On veut que les notes aient la forme d'une barre oblique, sans aucune
+hampe :
@example
\override NoteHead.style = #'slash
-\override Flag.transparent = ##t
+\hide Stem
@end example
-Afin que tous ces graveurs puissent travailler de concert, on leur
-adjoint un sous-programme spécial, introduit par la commande
-@code{\type} : il s'agit de @code{Engraver_group},
+Tous ces modules doivent communiquer sous le contrôle du contexte. Les
+mécanismes permettant aux contextes de communiquer sont établis dès lors
+que le mot-clé @code{\type} précède le contexte. La plupart des
+contextes mentionnés au sein d'un bloc @code{\layout} seront de type
+@code{Engraver_group}. Certains contextes spécifiques, ainsi que ceux
+mentionnés dans les blocs @code{\midi}, reposent sur d'autres types de
+contexte. Recopier un contexte préexistant pour en modifier la
+définition lui affecte le type adéquat. Dans la mesure où notre exemple
+consiste à créer une définition de toute pièce, son type doit être
+explicitement spécifié.
@example
\type "Engraver_group"
\consists "Pitch_squash_engraver"
squashedPosition = #0
\override NoteHead.style = #'slash
- \override Flag.transparent = ##t
+ \hide Stem
\alias Voice
@}
@end example
utile lorsque l'on recycle des définitions de contextes déjà existantes.
Enfin, tout cela doit prendre place dans le bloc @code{\layout},
-comme ici :
+comme ceci :
@example
\layout @{
On peut alors saisir la musique, comme dans l'exemple plus haut :
@example
-\relative c'' @{
- a4 d8 bes8
+\relative @{
+ a'4 d8 bes8
\new ImproVoice @{
c4^"ad lib" c
c4 c^"dévêtez-vous"
@}
@end example
-@seealso
+Pour être tout à fait complet, les modifications apportée à la
+hiérarchie des contextes devraient être répétés au niveau du bloc
+@code{\midi} de telle sorte que la sortie Midi dépende des mêmes
+relations.
+@seealso
Référence des propriétés internes :
-@rinternals{Engraver_group},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Text_engraver},
@rinternals{Rhythmic_column_engraver},
dessous de celui-ci au lieu d'y être imbriqués.
La liste des « agréments » d'un contexte se gère à l'aide des
-instructions @code{\accepts} et @code{\denies} -- @code{\accepts} pour
-ajouter un contexte à la liste, et @code{\denies} pour retirer
-l'agrément. Il est par exemple peu conventionnel que les accords nommés
-apparaissent dans un contexte @code{Staff} ; autrement dit, le contexte
-@code{ChordNames} ne fait pas partie de la « liste d'agréments » du
-contexte @code{Staff} par défaut. Néanmoins, et s'il devait en être
-ainsi, vous pourriez le spécifier.
+instructions @code{\accepts} ou @code{\denies} -- @code{\accepts} pour
+ajouter un contexte à la liste, @code{\denies} pour retirer l'agrément.
+
+Par exemple, on ne trouve normalement pas de portées regroupées par un
+crochet au sein d'un groupe matérialisé par une accolade et des barres
+d'un seul tenant ; un @code{GrandStaff} n'accepte donc pas, par défaut,
+d'englober un @code{StaffGroup}.
@lilypond[verbatim,quote]
\score {
- \new Staff {
- c' d' e' f'
- \chords { d1:m7 b1:min7.5- }
- }
+ \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff { c'1 }
+ \new Staff { d'1 }
+ >>
+ \new Staff { \set Staff.instrumentName = bottom f'1 }
+ >>
}
@end lilypond
+Néanmoins, et grâce à une instruction @code{\accepts}, un
+@code{StaffGroup} peut se voir ajouté au contexte @code{GrandStaff} :
+
@lilypond[verbatim,quote]
\score {
- \new Staff {
- c' d' e' f'
- \chords { d1:m7 b1:min7.5- }
- }
+ \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff { c'1 }
+ \new Staff { d'1 }
+ >>
+ \new Staff { \set Staff.instrumentName = bottom f'1 }
+ >>
\layout {
\context {
- \Staff
- \accepts "ChordNames"
+ \GrandStaff
+ \accepts "StaffGroup"
}
}
}
L'instruction @code{\denies} permet, lorsqu'un nouveau contexte reprend
les définitions d'un contexte existant, d'en ajuster les composantes.
C'est par exemple le cas du contexte @code{VaticanaStaff}, réplique du
-contexte @code{Staff} au sein duquel le contexte @code{VaticanaVoice} se
+contexte @code{Staff}, au sein duquel le contexte @code{VaticanaVoice} se
substitue au contexte @code{Voice} dans la « liste d'agrément ».
@cindex contextes implicites
implicite.
Lors de la définition d'un contexte, les types de contextes
-sous-jascents susceptibles d'être créés implicitement sont spécifiés à
+sous-jacents susceptibles d'être créés implicitement sont spécifiés à
l'aide d'une commande @code{\defaultchild}. Un certain nombre
d'événements musicaux requièrent un contexte de plus bas niveau ; face à
un tel événement, LilyPond crée autant de « sous-contextes » que
« principal » demande de le définir ainsi :
@example
-@code{\new Staff \with @{ alignAboveContext = #"principal" @} }
+\new Staff \with @{ alignAboveContext = #"principal" @}
@end example
Il en va de même pour les contextes temporaires de paroles au sein d'un
Comment, par exemple, déplacer le doigté dans le fragment suivant ?
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c-2
-\stemUp
-f
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+c''-2
@end lilypond
Sur la page de la documentation relative aux doigtés, c'est-à-dire
@rinternals{New_fingering_engraver}.
@end quotation
-En d'autres termes, @emph{Les indications de doigtés}
-(@code{Fingering} en anglais) @emph{sont créées par les graveurs
+En d'autres termes, @emph{Les indications de doigtés} (@code{Fingering}
+en anglais) @emph{sont créées par les graveurs
@rinternals{Fingering_engraver} et @rinternals{New_fingering_engraver}.}
En suivant derechef les liens propres à la référence du programme, on
@end itemize
Ce cheminement se produit, bien sûr, en sens inverse : nous sommes
-ici partis du résultat, et avons abouti aux évènements (en anglais
+ici partis du résultat, et avons abouti aux événements (en anglais
@emph{Events}) engendrés par le fichier d'entrée. L'inverse est
-également possible : on peut partir d'un évènement, et suivre le
+également possible : on peut partir d'un événement, et suivre le
cheminement de LilyPond qui aboutit à la création d'un ou plusieurs
objets graphiques.
Nous voulions changer la position du chiffre @b{2} dans le fragment
suivant :
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c-2
-\stemUp
-f
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+c''-2
@end lilypond
Dans la mesure où le @b{2} est placé, verticalement, à proximité de la
\once \override Voice.Fingering.padding = #3
@end example
-En ajoutant cette commande avant la création du doigté (de l'objet
+En ajoutant ce tampon avant la création du doigté (de l'objet
@code{Fingering}), donc avant @code{c2}, on obtient le résultat
suivant :
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\once \override Voice.Fingering.padding = #3
-c-2
-\stemUp
-f
+c''-2
@end lilypond
Dans le cas présent, le réglage intervient dans le contexte @code{Voice},
@itemize
@item fonctions scheme :
- minuscule-avec-trait-d-union (y compris noms en mot-unique)
+ minuscule-avec-trait-d-union (ce qui inclut les noms en mot-unique)
+
@item fonctions scheme :
ly:plus-style-scheme
+
@item événements, classes et propriétés musicaux :
identique-aux-fonctions-scheme
+
@item interfaces d'objet graphique :
style-scheme
+
@item propriétés d'arrière plan :
style-scheme (mais X et Y pour les axes)
+
@item contextes (ainsi que MusicExpressions et grobs) :
Capitale initiale ou Camélisation (CamelCase)
+
@item propriétés de contexte :
minusculeSuivieDeCamélisation
+
@item graveurs :
Capitale_initiale_puis_minuscules_séparées_par_un_souligné
@end itemize
@itemize
@item Qu'est-ce qui relève des conventions, et qu'est-ce qui relève de
la règle ?
+
@item Qu'est-ce qui relève des règles du langage sous-jacent, et
qu'est-ce qui est propre à LilyPond ?
@end itemize
* La commande de dérogation (override)::
* La commande d'affinage (tweak)::
* set ou override::
+* La commande de décalage (offset)::
* Modification de listes associatives::
@end menu
Ici @var{objet} est un objet graphique, tel que @code{Stem} (les hampes)
ou @code{NoteHead} (les têtes de note) ; @var{propriété} est une
-variable (désignée par un symbole, ce qui explique l'apostrophe)
-employée par le système de mise en page. La sous-section
-@ref{Élaboration d'une retouche} vous aidera à savoir quoi mettre à la
-place de @var{objet}, @var{propriété} et @var{valeur} ; notre propos
-n'est ici que d'examiner l'emploi de cette commande.
+variable (désignée par un symbole) employée par le système de mise en
+page. La sous-section @ref{Élaboration d'une retouche} vous aidera à
+savoir quoi mettre à la place de @var{objet}, @var{propriété} et
+@var{valeur} ; notre propos n'est ici que d'examiner l'emploi de cette
+commande.
La commande suivante :
contexte, ce réglage ne s'appliquera qu'à la portée courante ; les
autres portées demeureront intactes.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
-c4
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+c''4
\override Staff.Stem.thickness = #4.0
-c4
-c4
-c4
+c''4
+c''4
+c''4
@end lilypond
La commande @code{\override} modifie donc la définition de l'objet
employé. La commande @code{\once} permet de n'appliquer la modification
qu'une seule fois.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
-c4
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+c''4
\once \override Stem.thickness = #4.0
-c4
-c4
+c''4
+c''4
@end lilypond
La commande @code{\override} doit être entrée @emph{avant} l'objet
la commande @code{\override} doit être saisie avant que l'objet soit
créé.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\override Slur.thickness = #3.0
-c8[( c
+c''8[( c''
\override Beam.beam-thickness = #0.6
-c8 c])
+c''8 c''])
@end lilypond
@noindent
@end example
Il existe, à l'intérieur même de certaines propriétés, des options que
-l'on nomme @qq{sous-propriétés}. La syntaxe est alors
+l'on nomme « sous-propriétés ». La syntaxe est alors
@c leave this as a long long
@example
-\override @var{contexte}.@var{objet} #'@var{propriété} #'@var{sous-propriété} = #@var{valeur}
+\override @var{contexte}.@var{objet}.@var{propriété}.@var{sous-propriété} = #@var{valeur}
@end example
@noindent
@funindex \set
Chaque contexte peut avoir plusieurs @strong{propriétés}, c'est-à-dire
-des variables qu'il inclut. Ces dernières peuvent être modifiées @qq{à
-la volée}, c'est-à-dire pendant que la compilation s'accomplit. C'est
-ici le rôle de la commande @code{\set}.
+des variables qu'il inclut. Ces dernières peuvent être modifiées « à la
+volée », c'est-à-dire pendant que la compilation s'accomplit. C'est ici
+le rôle de la commande @code{\set}.
@example
\set @var{contexte}.@var{propriété} = #@var{valeur}
Les propriétés des contextes se libellent sous la forme
@code{minusculeMajuscule}. Leur rôle consiste principalement à traduire
-la musique en notation : par exemple, @code{localKeySignature}
+la musique en notation : par exemple, @code{localAlterations}
déterminera quand imprimer une altération accidentelle, et
@code{measurePosition} quand imprimer une barre de mesure. La valeur
des propriétés des contextes peuvent évoluer au fur et à mesure que l'on
Ainsi la propriété de contexte @code{skipBars} permet de condenser les
mesures vides de notes, en des silences multimesures. Il s'agit d'un
-objet Scheme, auquel on attribue la valeur booléenne @qq{vrai},
-c'est-à-dire la lettre @code{#t} pour @qq{True} en anglais :
+objet Scheme, auquel on attribue la valeur booléenne « vrai »,
+c'est-à-dire la lettre @code{#t} pour « True » en anglais :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
R1*2
\set Score.skipBars = ##t
R1*2
employée : le plus souvent @code{ChordNames}, @code{Voice} ou
@code{Lyrics}.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\set Score.autoBeaming = ##f
-<<
- {
- e8 e e e
- \set autoBeaming = ##t
- e8 e e e
- } \\ {
- c8 c c c c8 c c c
- }
->>
+\relative {
+ e''8 e e e
+ \set autoBeaming = ##t
+ e8 e e e
+} \\
+\relative {
+ c''8 c c c c8 c c c
+}
@end lilypond
-Ce changement étant appliqué @qq{à la volée}, il n'affecte que le second
+Ce changement étant appliqué « à la volée », il n'affecte que le second
groupe de notes.
Notez que le contexte le plus restreint n'est pas toujours le bon, et
@code{Voice}, mais du contexte @code{Score} -- le code suivant ne
fonctionnera pas.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
R1*2
\set skipBars = ##t
R1*2
doit impérativement affecter le même contexte que la commande
@code{\set} d'origine, même en cas d'imbrication.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\set Score.autoBeaming = ##t
-<<
- {
- \unset autoBeaming
- e8 e e e
- \unset Score.autoBeaming
- e8 e e e
- } \\ {
- c8 c c c c8 c c c
- }
->>
+\relative {
+ \unset autoBeaming
+ e''8 e e e
+ \unset Score.autoBeaming
+ e8 e e e
+} \\
+\relative {
+ c''8 c c c c8 c c c
+}
@end lilypond
Si l'on se trouve dans le contexte le plus restreint, il n'est pas
@end example
@noindent
-sont équivalentes elles apparaissent dans un contexte @code{Voice}.
+sont équivalentes si elles apparaissent dans un contexte @code{Voice}.
@cindex \once
Pour modifier une propriété de façon à ce que l'accommodement ne
s'applique qu'une seule fois, il convient d'adjoindre l'instruction
-@code{\once} à la commande @code{\set} :
+@code{\once} à la commande @code{\set} ou @code{\unset} :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+c''4
\once \set fontSize = #4.7
-c4
-c4
+c''4
+c''4
@end lilypond
Ici le changement de taille est annulé aussitôt après la note concernée.
La commande @code{\override} permet de modifier la mise en forme des
objets graphiques. Les descriptions d'objet graphique, dont les noms
commencent par une majuscule, puis comprennent une ou plusieurs
-majuscules (de style @code{TotoTata}), contiennent les réglages @qq{par
-défaut} pour les objets graphiques. Ces réglages sont sous forme de
+majuscules (de style @code{TotoTata}), contiennent les réglages « par
+défaut » pour les objets graphiques. Ces réglages sont sous forme de
liste Scheme ; on peut les consulter dans le fichier
@file{scm/define-grobs.scm}.
Nous pouvons donc par exemple accroître l'épaisseur des hampes en jouant
sur la propriété @code{thickness} de l'objet @code{stem} :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4 c
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+c''4 c''
\override Voice.Stem.thickness = #3.0
-c4 c
+c''4 c''
@end lilypond
Lorsqu'aucun contexte n'est spécifié dans une clause @code{\override},
celle-ci s'appliquera au contexte le plus bas :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-{ \override Staff.Stem.thickness = #3.0
- <<
- {
- e4 e
- \override Stem.thickness = #0.5
- e4 e
- } \\ {
- c4 c c c
- }
- >>
-}
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+\override Staff.Stem.thickness = #3.0
+<<
+ \relative {
+ e''4 e
+ \override Stem.thickness = #0.5
+ e4 e
+ } \\
+ \relative {
+ c''4 c c c
+ }
+>>
@end lilypond
-Certaines @qq{sous-propriétés} sont parfois contenues dans une
-propriété. La commande devient alors :
+Certaines « sous-propriétés » sont parfois contenues dans une propriété.
+La commande devient alors :
@example
\override Stem.details.beamed-lengths = #'(4 4 3)
Par exemple :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4
-\override Voice.Stem.thickness = #3.0
-c4 c
-\revert Voice.Stem.thickness
-c4
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''4
+ \override Voice.Stem.thickness = #3.0
+ c4 c
+ \revert Voice.Stem.thickness
+ c4
+}
@end lilypond
Les effets d'un @code{\override} ou d'un @code{\revert} s'appliquent dès
l'endroit où ils apparaissent, et à tous les objets dans le contexte
mentionné :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-{
- <<
- {
- e4
- \override Staff.Stem.thickness = #3.0
- e4 e e
- } \\ {
- c4 c c
- \revert Staff.Stem.thickness
- c4
- }
- >>
-}
+@lilypond[quote,verbatim]
+<<
+ \relative {
+ e''4
+ \override Staff.Stem.thickness = #3.0
+ e4 e e
+ } \\
+ \relative {
+ c''4 c c
+ \revert Staff.Stem.thickness
+ c4
+ }
+>>
@end lilypond
@cindex override ponctuel
@funindex \once
-L'instruction @code{\override} doit être précédée d'un @code{\once} dès
-lors que les effets de l'accommodement ne concernent que l'événement qui
-la suit directement :
+Les instructions @code{\override} et @code{\revert} doivent être
+précédées d'un @code{\once} dès lors que les effets de
+l'accommodement ne concernent que l'événement qui les suit directement :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-{
- <<
- {
- \override Stem.thickness = #3.0
- e4 e e e
- } \\ {
- c4
- \once \override Stem.thickness = #3.0
- c4 c c
- }
- >>
-}
+@lilypond[quote,verbatim]
+<<
+ \relative c {
+ \override Stem.thickness = #3.0
+ e''4 e e e
+ } \\
+ \relative {
+ c''4
+ \once \override Stem.thickness = #3.0
+ c4 c c
+ }
+>>
@end lilypond
@ignore
@funindex \override
Pour bien des propriétés, quel que soit le type de valeur requise,
-attribuer la valeur @qq{faux} (@code{##f} en Scheme) reviendra à
+attribuer la valeur « faux » (@code{##f} en Scheme) reviendra à
désactiver complètement l'action de la propriété qui se trouve ainsi
purement ignorée par LilyPond. Cela peut s'avérer fort utile pour des
propriétés causant des désagréments.
dont la syntaxe est :
@example
-\tweak [@var{objet-de-rendu}.]@code{objet-propriété} @code{valeur}
+\tweak [@var{objet-de-rendu}.]objet-propriété valeur
@end example
Mention de l'@var{objet-de-rendu} est optionnel.
Dans l'accord suivant, les notes sont modifiées une par une :
-@lilypond[relative=2,verbatim,ragged-right]
-<
- c
- \tweak color #red
- d
- g
- \tweak duration-log #1
- a
->4
--\tweak padding #8
--^
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ < c''
+ \tweak color #red
+ d
+ g
+ \tweak duration-log #1
+ a
+ > 4
+ -\tweak padding #8
+ -^
+}
@end lilypond
Comme on peut le voir, les propriétés sont ici modifiées directement
@end example
@noindent
-Voir pour plus de détails
-@rextend{Affichage d'expressions musicales}.
+à l'inverse de
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+<\tweak color #red c''>4
+@end lilypond
@end ignore
Pour une introduction à la syntaxe et l'utilisation des retouches, voir
@item les têtes de notes au sein d'un accord,
@item les signes d'articulation,
@item les liaisons de prolongation sur des notes d'un accord,
-@item les crochets de nolets démarrant au même instant
+@item les crochets de n-olets démarrant au même instant
@end itemize
@c TODO add examples of these
Dans l'exemple suivant, l'une des têtes de note de l'accord est
colorisée, et l'aspect d'une autre est changé.
-@lilypond[relative=2,verbatim,quote]
-< c
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+< c''
\tweak color #red
- d
- g
+ d''
+ g''
\tweak duration-log #1
- a
+ a''
> 4
@end lilypond
L'instruction @code{\tweak} permet aussi de modifier l'aspect d'une
liaison :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-c-\tweak thickness #5 ( d e f)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'-\tweak thickness #5 ( d e f) }
@end lilypond
La commande @code{\tweak} ne sera pleinement fonctionnelle que si elle
qui ne serait pas explicitement mentionné dans le fichier source. C'est
notamment le cas des hampes, ligatures automatiques ou altérations, dans
la mesure où elles seront ultérieurement générées et après les têtes de
-note (objets @code{NoteHead}, plutôt qu'au fil des éléments musicaux
+note (objets @code{NoteHead}), plutôt qu'au fil des éléments musicaux
saisis.
De tels objets créés indirectement ne peuvent être ajustés que par une
forme développée de la commande @code{\tweak}, autrement dit
lorsque l'objet est explicitement mentionné :
-@lilypond[relative=2,verbatim,quote]
+@lilypond[fragment,verbatim,quote]
\tweak Stem.color #red
-\tweak Beam.color #green c8 e
-<c e \tweak Accidental.font-size #-3 ges>4
+\tweak Beam.color #green c''8 e''
+<c'' e'' \tweak Accidental.font-size #-3 ges''>4
@end lilypond
La commande @code{\tweak} ne peut non plus servir à modifier clefs ou
Plusieurs commandes @code{\tweak} en enfilade permettent d'affecter un
même élément de notation :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-c
--\tweak style #'dashed-line
--\tweak dash-fraction #0.2
--\tweak thickness #3
--\tweak color #red
- \glissando
-f'
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+c'
+ -\tweak style #'dashed-line
+ -\tweak dash-fraction #0.2
+ -\tweak thickness #3
+ -\tweak color #red
+ \glissando
+f''
@end lilypond
Vous pouvez examiner le flux musical généré par une portion d'un
@subsection @code{\set} ou @code{\override}
@translationof set versus override
-@c TODO -- This section is probably unnecessary now.
+@c TODO -- Should't a bunch of that be explained earlier?
-@ignore
-Si les propriétés peuvent être modifiées de deux façons, par les
-commandes @code{\set} et @code{\override}, c'est qu'il y a deux types de
-propriétés.
+@funindex \set
+@funindex \override
-La propriété @code{fontSize} est une exception : c'est un raccourci, qui
-équivaudrait à saisir @w{@code{\override @dots{} #'font-size}} pour tous
-les objets textuels. Dans la mesure où il s'agit d'une manipulation
-très courante, une propriété spéciale a été créée. Elle doit être
-modifiée avec la commande @code{\set}.
+Les instructions @code{\set} et @code{\override} manipulent toutes deux
+des propriétés associées à des contextes. Dans tous les cas, ces
+propriétés tiennent compte de la @emph{hiérarchie des contextes} : les
+propriétés qui n'ont pas été définies dans le contexte lui-même
+héritent des valeurs de leur contexte parent respectif.
+
+Les valeurs et durée de vie des propriétés d'un contexte sont dynamiques
+et ne sont accessibles qu'au moment où la musique est interprétée. Lors
+de la création d'un contexte, ses propriétés sont initialisées à partir
+de la définition du contexte correspondant et de ses éventuelles
+adaptations. Toute modification ultérieure ne sera obtenue que par des
+commandes d'adaptation des propriétés, libellées au sein même de la
+musique.
+
+Les définitions d'un objet graphique (@emph{graphical object} abrégé en
+@emph{grob}) constituent une catégorie @emph{spécifique} de propriétés
+de contexte, dans la mesure où leur structure, enregistrement et
+utilisation diffèrent des propriétés de contextes habituelles.
+
+Contrairement aux propriétés de contextes habituelles, les définitions
+de @emph{grob} sont subdivisées en propriétés de @emph{grob}. Un
+@emph{grob} est créé par un graveur lors de l'interprétation d'une
+expression musicale et reçoit ses propriétés initiales à partir de la
+définition de @emph{grob} en cours dans le contexte du graveur. Le
+graveur (ou tout autre « agent » de LilyPond) peut alors ajouter ou
+modifier des propriétés à cet objet, sans pour autant affecter la
+définition du @emph{grob} dans ce contexte.
+
+Ce que LilyPond appelle « propriétés de @emph{grob} » dans le cadre
+de l'affinage par l'utilisateur sont en fait les propriétés de la
+définition d'un objet dans un contexte.
+
+Contrairement aux propriétés de contexte habituelles, les définitions
+d'un @emph{grob} doivent être enregistrées pour pouvoir garder trace de
+ses composants, les propriétés individuelles du @emph{grob} (ainsi que
+leurs sous-propriétés) séparément. Il sera dès lors possible de définir
+ces composants dans différents contextes et ainsi disposer d'une
+définition globale du @emph{grob} à l'instant où la création de cet
+objet assemblera les éléments relatifs aux différents contextes attachés
+au contexte en cours et à ses parents.
+
+Les définitions de @emph{grob} se manipulent à l'aide des commandes
+@code{\override} et @code{\revert}, et leur nom commence par une
+capitale (comme @samp{NoteHead}) alors que les propriétés de contexte
+ordinaires -- elles commencent par une minuscule -- se manipulent avec
+@code{\set} et @code{\unset}.
+
+@cindex tweak, relation avec @code{\override}
+@funindex \tweak
+@funindex \overrideProperty
-@end ignore
+Les instructions spéciales @code{\tweak} et @code{\overrideProperty}
+modifient les propriétés de @emph{grob} en court-circuitant totalement
+les propriétés de contexte. En fait, elles capturent les @emph{grobs}
+au moment de leur création pour y injecter directement des propriétés
+soit émanant d'un événement musical retouché par un @code{\tweak}, soit
+lorsqu'ils sont d'une qualité particulière (un @code{\overrideProperty}).
+
+
+@node La commande de décalage (offset)
+@subsection La commande de décalage @code{\offset}
+@translationof The offset command
+
+@funindex \offset
+@cindex décalage
+@cindex offset (décalage)
+
+Bien qu'il soit possible d'affecter de nouvelles valeurs aux propriétés
+d'un objet graphique à l'aide des commandes @code{\override},
+@code{\tweak} ou @code{\overrideProperty}, il est souvent plus pratique
+de modifier de telles propriétés par rapport à une valeur par défaut.
+Ceci est la raison d'être de la commande @code{\offset}.
+
+La commande @code{\offset} répond à la syntaxe suivante :
+
+@example
+[-]\offset @var{propriété} @var{décalages} @var{élément}
+@end example
+
+La commande @code{\offset} agit par addition du contenu de
+@var{décalage} au réglage par défaut de la propriété @var{propriété} de
+l'objet graphique indiqué par @var{élément}.
+
+Selon la manière dont la commande est formulée, @code{\offset} agira
+tantôt comme un @code{\tweak}, tantôt comme un @code{\override}. Les
+différences entre ces utilisations seront abordées après avoir recensé
+les propriétés qui peuvent être soumises à un @code{\offset}.
+
+@subsubsubheading Propriétés acceptant des décalages
+@c VO Properties which may be offset
+
+Bon nombre de propriétés d'objet graphique, mais pas toutes, peuvent
+faire l'objet d'un décalage. Si d'aventure @var{propriété} ne peut être
+affectée, l'objet restera inchangé et sera émis un message
+d'avertissement. En pareil cas, l'objet doit être modifié par un
+@code{\override} ou un @code{\tweak}.
+
+Il est toujours possible de procéder à tâtons et laisser les
+avertissement indiquer si tel objet peut ou ne peut pas être soumis à
+@code{\offset}. Néanmoins, une approche plus systématique est possible.
+
+Les critères énoncés ci-après déterminent l'égibilité d'une propriété à
+être modifiée par la commande @code{\offset}.
+
+@itemize
+
+@item
+La propriété possède un « réglage par défaut » au niveau de la
+définition de l'objet graphique. Les propriétés en question sont
+listées, pour chacun des @emph{grobs}, dans
+@rinternalsnamed{All layout objects, Tous les objets de rendu} -- on les
+trouvera aussi dans le fichier @file{scm/define-grobs.scm}.
+
+@item
+La propriété prend une valeur numérique. Les valeurs numériques
+comprennent @code{number}, liste de @code{number}s, @code{number-pair}
+et @code{number-pair-list}. Les pages de
+@rinternalsnamed{All layout objects, Tous les objets de rendu}
+répertorient le type de donnée propre à chaque propriété. Peu importe
+que le réglage par défaut soit une fonction.
+
+@item
+La propriété ne saurait constituer une « sous-propriété » -- une
+propriété résidant au sein d'une autre propriété.
+
+@item
+Les propriétés réglées sur des valeurs infinies ne peuvent faire l'objet
+d'un décalage. Il n'y a aucun moyen d'influencer l'infini, qu'il soit
+positif ou négatif.
+@end itemize
+
+Les exemples qui suivent s'arrêtent sur plusieurs propriétés d'objet
+graphique au regard des critères énoncés ci-dessus.
+
+@itemize
+
+@item Propriétés qui peuvent être décalées
+
+@table @asis
+
+@item @code{Hairpin.height}
+Cette propriété n'est pas une sous-propriété, et est référencée à
+@rinternalsnamed{Hairpin, Soufflet}. En tant que valeur, elle prend une
+« dimension, exprimée en espace de portée » réglée à @code{0.6666} --
+clairement une valeur @code{number} non infini.
+
+@item @code{Arpeggio.positions}
+La page @rinternalsnamed{Arpeggio, Arpeggio} référence une propriété
+@code{positions} qui accepte une « paire de nombres ». Sa valeur par
+défaut est @code{ly:arpeggio::positions} -- une fonction de rappel qui
+sera évaluée au cours de la phase de typographie pour donner une paire
+de nombres pour tout objet @code{Arpeggio}.
+
+@end table
+
+@item Propriétés qui ne peuvent être décalées
+
+@table @asis
+
+@item @code{Hairpin.color}
+Aucune référence à @code{color} n'est mentionnée dans
+@rinternalsnamed{Hairpin, Soufflet}.
+
+@item @code{Hairpin.circled-tip}
+La référence à @code{Hairpin.circled-tip} dans
+@rinternalsnamed{Hairpin, Soufflet} indique que cette propriété prend une
+valeur @code{boolean}. Les boléens ne sont pas des nombres.
+
+@item @code{Stem.details.lengths}
+Bien que mentionnée dans @rinternalsnamed{Stem, Hampe} et ayant par
+défaut une liste de @code{number}s, il s'agit d'une « sous-propriété ».
+Il n'existe à ce jour aucune prise en charge des « propriétés
+imbriquées ».
+
+@end table
+
+@end itemize
+
+
+@subsubsubheading @code{\offset} en tant que dérogation
+@c VO \offset as an override
+
+Lorsque @var{élément} est un nom d'objet graphique comme @code{Arpeggio}
+ou @code{Staff.OttavaBracket}, le comportement de la commande
+@code{\offset} est assimilable à un @code{\override} sur le type d'objet
+spécifié.
+
+@example
+\offset @var{propriété} @var{décalages} [@var{contexte}.]@var{NomGrob}
+@end example
+
+Notez bien qu'il n'y a jamais de tiret avant un comportement
+« dérogatoire », tout comme il n'y en a jamais avec la commande
+@code{\override} elle-même.
+
+L'exemple suivant utilise la forme « dérogation » pour allonger les
+arpeggios affichés dans la première mesure, jusqu'à couvrir l'accord
+dans son intégralité. Les arpeggios sont étirés d'un demi espace de
+portée à leur sommet ainsi qu'à leur base. Est aussi indiquée la même
+opération sur le premier accord à l'aide d'une simple dérogation
+appliquée à la propriété @code{positions}. Cette méthode n'est pas la
+plus illustrative pour « étirer d'un demi espace de portée » dans la
+mesure où les extrémités doivent être spécifiées en coordonnées absolues
+plutôt que relatives. De plus, des dérogations individuelles seraient
+nécessaires pour les autres accords en raison de leurs différentes
+amplitude et position.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+arpeggioMusic = {
+ <c' e' g'>\arpeggio <a' c'' e''>\arpeggio
+ <d' f' a' c''>\arpeggio <c' e' g' b' d'' f'' a''>\arpeggio
+}
+
+{
+ \arpeggioMusic
+ \bar "||"
+ \offset positions #'(-0.5 . 0.5) Arpeggio
+ \arpeggioMusic
+ \bar "||"
+ \once \override Arpeggio.positions = #'(-3.5 . -0.5)
+ <c' e' g'>1\arpeggio
+ \bar "||"
+}
+@end lilypond
+
+Dans cette utilisation d'@emph{override}, @code{\offset} peut se
+préfixer de @code{\once} ou @code{\temporary} et être annulé à l'aide
+d'un @code{\revert} suivi de @var{propriété}. Ceci tient au fait que
+@code{\offset} crée effectivement un @code{\override} de
+@var{propriété}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = { c'8\< d' e' f'\! }
+
+{
+ \music
+ \offset height 1 Hairpin
+ \music
+ \music
+ \revert Hairpin.height
+ \music
+ \bar "||"
+ \once \offset height 1 Hairpin
+ \music \music
+ \bar "||"
+ \override Hairpin.height = 0.2
+ \music
+ \temporary \offset height 2 Hairpin
+ \music
+ \music
+ \revert Hairpin.height
+ \music
+ \bar "||"
+}
+@end lilypond
+
+Tout comme @code{\override}, la forme « dérogation » de @code{\offset}
+peut s'utiliser avec @code{\undo} et @code{\single}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+longStem = \offset length 6 Stem
+
+{
+ \longStem c'4 c''' c' c''
+ \bar "||"
+ \undo \longStem c'4 c''' c' c''
+ \bar "||"
+ \single \longStem c'4 c''' c' c''
+ \bar "||"
+}
+@end lilypond
+
+@subsubsubheading @code{\offset} en tant qu'affinage
+@c VO offset as a tweak
+
+Lorsque @var{élément} est une expression musicale, comme @code{(} ou
+@code{\arpeggio}, le résultat sera la même expression musicale à
+laquelle aura été appliqué un affinage.
+@c closing )
+
+@example
+[-]\offset [@var{NomGrob}.]@var{propriété} @var{décalages} @var{expression-musicale}
+@end example
+
+La syntaxe de @code{\offset} dans sa forme « affinage » est en tout
+point analogue à la commande @code{\tweak}, autant dans l'ordre des
+arguments que dans la présence ou non du tiret l'introduisant.
+
+L'exemple suivant utilise la forme « affinage » pour ajuster le
+positionnement vertical de l'objet @code{BreathingSign}. Les effets de
+la simple commande @code{\tweak} sont présent à titre de comparaison.
+Leur syntaxe est équivalente. Néanmoins, le résultat de @code{\tweak}
+est moins intuitif dans la mesure où @code{BreathingSign.Y-offset} est
+calculé en référence à la ligne médiane. Il n'est pas nécessaire de
+savoir comment se calcule @code{Y-offset} dans le cas d'un
+@code{\offset}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+{
+ c''4
+ \breathe
+ c''4
+ \offset Y-offset 2 \breathe
+ c''2
+ \tweak Y-offset 3 \breathe
+}
+@end lilypond
+
+Dans cet exemple, les objets affinés étaient créés directement à partir
+du code saisi : la commande @code{\breathe} était une instruction
+explicite pour renvoyer un objet @code{BreathingSign}. Puisque la cible
+de la commande était sans ambiguïté, point n'était besoin de spécifier
+le nom de l'objet. Cependant, lorsqu'un objet est créé
+@emph{indirectement}, mention du nom de l'objet devient requise. Il en
+va de même pour la commende @code{\tweak}.
+
+Dans l'exemple qui suit, l'objet @code{Beam} est abaissé de deux espaces
+de portée par application de @code{\offset} à la propriété
+@code{positions}.
+
+La première application de @code{\offset} requiert mention du nom de
+l'objet puisque rien dans le code ne crée explicitement de ligature.
+Dans la seconde application, la ligature est explicitement créée par
+l'expression musicale @code{[}, ce qui dispense de mentionner le nom de
+l'objet. Cette deuxième application comporte par ailleurs un
+raccourci : un unique @code{number} s'appliquera aux deux membres d'un
+@code{number-pair}.
+@c close ]
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+{
+ c''8 g'' e'' d''
+ \offset Beam.positions #'(-2 . -2)
+ c''8 g'' e'' d''
+ c''8 g'' e'' d''
+ c''8-\offset positions #-2 [ g'' e'' d'']
+}
+@end lilypond
+
+@subsubsubheading @code{\offset} et les bandeaux avec rupture
+@c VO offset with broken spanners
+
+Il est aussi possible de modifier indépendamment les segments d'un objet
+étendu rencontrant des sauts de ligne. Dans ce cas, @var{décalages} est
+consitué d'une liste de valeurs pour le type de donnée requis par la
+propriété.
+
+Utilisée de telle manière, la commande @code{\offset} est similaire à la
+commande @code{\alterBroken} -- voir
+@ref{Modification de bandeaux avec rupture}. Cependant, et
+contrairement à la commande @code{\alterBroken}, les valeurs fournies à
+@code{\offset} sont relatives.
+
+Dans l'exemple suivant est déplacé l'objet « segmenté »
+@code{OttavaBracket} au travers de sa propriété @code{staff-padding}.
+Puisque cette propriété est affectée d'un @code{number}, @var{décalages}
+est alimenté d'une liste de @code{number}s afin de prendre en compte les
+deux segments créés par le saut de ligne. La portion de liaison de la
+première ligne n'est en fait pas touchée puisque @code{0} est ajouté à
+sa valeur par défaut. Le segment de la deuxième ligne est haussé de
+deux espaces de portée par rapport à sa hauteur par défaut. La hauteur
+par défaut est de @code{2}, bien que ce ne soit pas nécessaire de le
+savoir.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+{
+ \offset staff-padding #'(0 3) Staff.OttavaBracket
+ \ottava #1
+ c'''2 c'''
+ \break
+ c'''2 c'''
+}
+@end lilypond
+
+L'exemple ci-dessous reproduit les effets de la commande @code{\shape}
+en décalant la propriété @code{control-points} de l'objet @code{Slur}.
+Ici, @var{décalages} est constitué d'une liste de
+@code{number-pair-list}s, une pour chaque segment de la liaison. Cet
+exemple produit un résultat identique à ce qui est illustré dans
+@ref{Modification de l'allure des éléments}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+{
+ c'4-\offset control-points #'(
+ ((0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1))
+ ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5))
+ ) ( f'4 g' c''
+ \break
+ d'4 c'' f' c')
+}
+@end lilypond
@node Modification de listes associatives
Certaines propriétés configurables par l'utilisateur se présentent en
interne comme étant des listes associatives -- les puristes diront des
@emph{alists}. Une @emph{alist} est en fait constituée de plusieurs
-paires de @emph{clés} et @emph{valeurs} ; sa structure ressemble à :
+paires de @emph{clés} et @emph{valeurs}. La structure d'un liste
+associative ressemble à :
@example
'((@var{clé1} . @var{valeur1})
Dans le cas où cette liste représente les propriétés d'un objet
graphique ou bien l'une des variables du bloc @code{\paper}, chaque clé
-peut être modifiée individuellement sans que cela n'affecte les autres.
+peut être modifiée individuellement sans que cela affecte les autres.
Par exemple, pour réduire l'espacement entre deux portées adjacentes
d'un même système, on utilisera la propriété @code{staff-staff-spacing}
@warning{Les déclarations imbriquées ne sont pas fonctionnelles dans le
cas des listes associatives des propriétés de contexte -- telles
-@code{beamExceptions}, @code{keySignature},
+@code{beamExceptions}, @code{keyAlterations},
@code{timeSignatureSettings}, etc. Ces propriétés ne sont modifiables
qu'au travers d'une complète redéfinition de leur liste associative.}
* Modes de saisie::
* Direction et positionnement::
* Distances et unités de mesure::
+* Dimensions::
* Propriétés des symboles de la portée::
* Extenseurs et prolongateurs::
* Visibilité des objets::
@translationof Input modes
La manière dont sera interprétée la notation contenue dans un fichier
-source dépend du mode affecté à la saisie.
+source dépend du mode affecté à la saisie. Il existe, en règle
+générale, deux façons de spécifier le mode : une forme développée -- par
+exemple @code{\chordmode} -- et une forme abrégée -- par exemple
+@code{\chords}. La forme développée s'utilise particulièrement lorsque
+la saisie fait l'objet d'une variable ou se trouve dans un contexte
+explicitement créé. La forme abrégée crée implicitement un contexte du
+type adéquate à la saisie et la lui transmet directement. Cette forme
+abrégée est tout à fait indiquée aux situations simples pour lesquelles
+nul n'est besoin de créer explicitement le contexte qui prendra en
+charge la saisie.
-@strong{Mode accords}
+
+@subsubsubheading Mode accords
+@c VO Chord mode
Ce mode, activé par la commande @code{\chordmode}, permet d'interpréter
-les saisies comme étant des accords, qui seront imprimés sous forme
-de notes sur une portée -- voir @ref{Notation des accords}.
+les saisies comme étant des accords, qui seront imprimés sous forme de
+notes sur une portée -- voir @ref{Notation des accords}. La musique
+entrée en mode accords est rendue soit sous forme d'accords sur une
+portée pour un contexte @code{Staff}, soit sous forme de noms d'accord
+pour un contexte @code{ChordNames} ou sous forme de diagrammes pour un
+contexte @code{FretBoards}.
Le mode accords s'active aussi par la commande @code{\chords}, qui
-créera un contexte @code{ChordNames}. Les saisies, interprétées comme
-étant des accords, seront alors rendues sous forme nominale dans ce
+créera implicitement un nouveau contexte @code{ChordNames}. Le code
+saisi selon la syntaxe dévolue aux accords, sera interprété comme étant
+des accords nommés et sera alors rendu sous forme nominale dans ce
contexte @code{ChordNames} -- voir @ref{Impression des noms d'accord}.
-@strong{Mode percussions}
+
+@subsubsubheading Mode percussions
+@c VO Drum mode
Ce mode, activé par la commande @code{\drummode}, permet d'interpréter
les saisies comme étant de la notation pour percussions -- voir
-@ref{Notation de base pour percussions}.
+-@ref{Notation de base pour percussions}. Lorsqu'elle est entrée en
+mode percussions, la musique est rendue dans un contexte
+@code{DrumStaff}.
Le mode percussions s'active aussi par la commande @code{\drums}, qui
-créera un contexte @code{DrumStaff}. Les saisies, interprétées comme
-étant de la notation pour percussions, seront alors rendues sous
-forme symbolique sur une portée de percussions -- voir
+créera implicitement un nouveau contexte @code{DrumStaff}. Le code
+saisi selon la syntaxe dévolue aux percussions, sera interprété comme
+étant de la notation pour percussions et alors rendu sous forme
+symbolique sur une portée de percussions -- voir
@ref{Notation de base pour percussions}.
-@strong{Mode figures}
+
+@subsubsubheading Mode figures
+@c VO Figure mode
Ce mode, activé par la commande @code{\figuremode}, permet d'interpréter
les saisies comme étant de la basse chiffrée (ou figurée) -- voir
-@ref{Saisie de la basse chiffrée}.
+@ref{Saisie de la basse chiffrée}. Lorsqu'elle est entrée en mode
+figures, la musique est rendue sous forme de basse figurée dans un
+contexte @code{FiguredBass} ou dans un contexte @code{Staff}.
Le mode figures s'active aussi par la commande @code{\figures}, qui
-créera un contexte @code{FiguredBass}. Les saisies interprétées comme
-étant de la basse chiffrée, seront alors rendues sous forme symbolique
-dans le contexte @code{FiguredBass} -- voir
+créera implicitement un nouveau contexte @code{FiguredBass}. Le code,
+saisi selon la syntaxe dévolue à la basse chiffrée, sera interprété
+comme étant des indication de basse chiffrée et sera alors rendu sous
+forme symbolique dans le contexte @code{FiguredBass} -- voir
@ref{Introduction à la basse chiffrée}.
-@strong{Mode frets et tablatures}
+
+@subsubsubheading Mode frets et tablatures
+@c VO Fret and tab modes
Il n'existe pas de mode spécifique pour saisir des symboles de fret ou
de tablature.
@code{TabStaff} seront rendus sous forme de diagramme de tablature --
voir @ref{Tablatures par défaut}.
-Deux options différentes permettent d'obtenir des diagrammes de fret en
-surplomb d'une portée : directement à l'aide d'un contexte
-@code{FretBoards} -- voir @ref{Tablatures automatiques} -- ou en
-attachant aux notes des @emph{markups} créés par la commande
-@code{\fret-diagram} -- voir @ref{Tablatures sous forme d'étiquette}.
+Des diagrammes de fret viendront se positionner en surplomb d'une portée
+dès lors que les notes ou accords auront été saisis en mode note ou
+accord puis rendus dans un contexte @code{FretBoards} -- voir
+@ref{Tablatures automatiques}. Ils peuvent aussi se gérer sous forme de
+@emph{markups} créés par la commande @code{\fret-diagram} -- voir
+@ref{Tablatures sous forme d'étiquette}.
-@strong{Mode paroles}
+
+@subsubsubheading Mode paroles
+@c VO Lyrics mode
Ce mode, activé par la commande @code{\lyricmode}, permet d'interpréter
les saisies comme étant des syllabes, ayant éventuellement une durée, et
des indications habituelles aux paroles -- voir @ref{Musique vocale}.
+Lorsqu'il est entré en mode paroles, le texte est rendu sous forme de
+syllabes dans un contexte @code{Lyrics}.
+
+Le mode paroles s'active aussi par la commande @code{\lyrics}, qui
+créera implicitement un nouveau contexte @code{Lyrics}. Le code saisi
+sera interprété comme étant des paroles et sera alors rendu sous forme
+de syllabes dans le contexte @code{Lyrics}.
Le mode paroles s'active aussi par la commande @code{\addlyrics}, qui
créera un contexte @code{Lyrics} et ajoutera implicitement une commande
@code{\lyricsto} afin d'associer les paroles qui suivent à la musique
-précédemment saisie.
+précédemment saisie -- voir @ref{Durée automatique des syllabes}.
-@strong{Mode @emph{markup}}
+
+@subsubsubheading Mode @emph{markup}
+@c VO Markup mode
Ce mode, activé par la commande @code{\markup}, permet d'interpréter les
saisies comme étant des @emph{markups} (annotations ou étiquettes) --
-voir @rusernamed{Text markup commands,Commandes pour le mode markup}.
+voir @ref{Commandes pour markup}.
-@c silly work-around for texinfo broken-ness
-@c (@strong{Note...} causes a spurious cross-reference in Info)
-@b{Mode notes}
+@subsubsubheading Mode notes
+@c VO Note mode
Le mode notes est le mode par défaut dans LilyPond. Il peut aussi
s'activer par la commande @code{\notemode}. Les saisies seront
un élément qui ne serait disponible que grâce à la syntaxe du mode
notes.
-Il en va ainsi lorsque, par exemple, vous voulez ajouter une indication
-de nuance au numéro de couplet d'un chant choral :
-
-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-{ c4 c4 c4 c4 }
-\addlyrics {
- \notemode{\set stanza = \markup{ \dynamic f 1. } }
- To be sung loudly
-}
-\addlyrics {
- \notemode{\set stanza = \markup{ \dynamic p 2. } }
- To be sung quietly
-}
-@end lilypond
-
@node Direction et positionnement
@subsection Direction et positionnement
Le positionnement par défaut peut être outrepassé à l'aide d'un
@emph{indicateur de positionnement}, qui vient s'insérer juste avant
l'articulation. LilyPond met à votre disposition trois indicateurs de
-positionnement : @code{^} (pour @qq{au-dessus}), @code{_} (pour
-@qq{au-dessous}), et @code{-} (pour @qq{appliquer le positionnement par
-défaut}). L'indicateur de positionnement n'est pas obligatoire ;
-LilyPond considère alors qu'il y a un @code{-}. Un indicateur de
+positionnement : @code{^} (pour « au-dessus »), @code{_} (pour
+« au-dessous »), et @code{-} (pour « appliquer le positionnement par
+défaut »). L'indicateur de positionnement n'est pas obligatoire ;
+LilyPond considère alors qu'il y a un @code{-}. Un indicateur de
positionnement est cependant @strong{obligatoire} dans les cas
suivants :
@item les indications de corde, par exemple @code{-"corde"},
@item les indications de doigté, par exemple @w{@code{-1}},
@item les raccourcis d'articulation, par exemple @w{@code{-.}},
-@w{@code{->}} ou @w{@code{--}}.
+@w{@code{->}} ou @w{@code{--}}.
@end itemize
Les indicateurs de positionnement n'affectent que la note qui suit :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2( c)
-c2_( c)
-c2( c)
-c2^( c)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''2( c)
+ c2_( c)
+ c2( c)
+ c2^( c)
+}
@end lilypond
gérés par la propriété @code{direction}.
La propriété @code{direction} peut prendre la valeur @code{1}, qui
-signifie @qq{ascendant} ou @qq{au-dessus}, ou @w{@code{-1}}, qui
-signifie @qq{descendant} ou @qq{au-dessous}. Les symboliques @code{UP}
-et @code{DOWN} peuvent remplacer respectivement @code{1} et
-@w{@code{-1}}. Les valeurs @code{0} ou @code{CENTER} permettent de
+signifie « ascendant » ou « au-dessus », ou @w{@code{-1}}, qui
+signifie « descendant » ou « au-dessous ». Les symboliques @code{UP}
+et @code{DOWN} peuvent remplacer respectivement @code{1}
+et @w{@code{-1}}. Les valeurs @code{0} ou @code{CENTER} permettent de
réaffecter à la propriété @code{direction} son comportement par défaut.
Certaines commandes prédéfinies permettent par ailleurs de spécifier un
comportement en matière d'orientation ou positionnement ; elles
sont de la forme
@example
-@code{\xxxUp}, @code{\xxxDown} et @code{\xxxNeutral}
+\xxxUp, \xxxDown et \xxxNeutral
@end example
@noindent
-auquel cas @code{\xxxNeutral} signifie @qq{retour au comportement par
-défaut} -- voir @rlearning{Objets inclus dans la portée}.
+auquel cas @code{\xxxNeutral} signifie « retour au comportement par
+défaut » -- voir @rlearning{Objets inclus dans la portée}.
Dans quelques cas particuliers, comme l'indication d'un @emph{arpeggio},
la valeur affectée à la propriété @code{direction} déterminera si
l'objet doit se placer à gauche ou à droite de son parent. Un
-@w{@code{-1}} ou @code{LEFT} signifiera alors @qq{sur la gauche}, et un
-@code{1} ou @code{RIGHT} @qq{sur la droite}. Comme de bien entendu, un
-@code{0} ou @code{CENTER} signifiera @qq{appliquer le positionnement par
-défaut}.
+@w{@code{-1}} ou @code{LEFT} signifiera alors « sur la gauche », et un
+@code{1} ou @code{RIGHT} « sur la droite ». Comme de bien entendu, un
+@code{0} ou @code{CENTER} signifiera « appliquer le positionnement par
+défaut ».
@ignore
These all have side-axis set to #X
Notez que ces commandes resteront effectives jusqu'à ce qu'elles soient
annulées.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2( c)
-\slurDown
-c2( c)
-c2( c)
-\slurNeutral
-c2( c)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''2( c)
+ \slurDown
+ c2( c)
+ c2( c)
+ \slurNeutral
+ c2( c)
+}
@end lilypond
En matière de musique polyphonique, il est souvent plus judicieux
Les distances absolues permettent de spécifier les marges, indentations
et autres détails de mise en page ; elles s'expriment par défaut en
-millimètres. Vous pouvez utiliser d'autres systèmes de mesure, dès lors
+millimètres. Vous pouvez utiliser d'autres systèmes de mesure dès lors
que la quantité est suivie de la mesure : @code{\mm}, @code{\cm},
@code{\in} (pouces) ou @code{\pt} (points, 1/72,27 pouce).
Les mesures de mise en page peuvent aussi s'exprimer en unité extensible
concernant la mise en page, voir la rubrique
@ref{Mise en forme de la page}.
-Les distances relatives ou extensibles s'expriment toujours en
-@qq{espace de portée} ou, plus rarement, en @qq{demi espace de portée}.
-L'espace de portée correspond à la distance qui sépare deux lignes
-adjacentes d'une portée. Sa valeur par défaut est déterminée
+Les distances relatives ou extensibles s'expriment toujours en « espace
+de portée » ou, plus rarement, en « demi espace de portée ». L'espace
+de portée (@emph{staff-space}) correspond à la distance qui sépare deux
+lignes adjacentes d'une portée. Sa valeur par défaut est déterminée
globalement par la taille de portée. Elle peut aussi s'ajuster
ponctuellement en jouant sur la propriété @code{staff-space} de l'objet
@code{StaffSymbol}. Les distances relatives s'ajustent automatiquement
@ref{Mise en forme de la page}.
+@node Dimensions
+@subsection Dimensions
+@translationof Dimensions
+
+@cindex dimensions
+@cindex bounding box
+
+Les dimensions d'un objet graphique spécifient la position des bords
+droit et gauche ainsi que des bords supérieur et inférieur de la boîte
+englobante de ces objets, en tant que distance par rapport au point de
+référence de l'objet et en unité d'espace de portée. Ces positions sont
+normalement codées sous la forme de deux paires Scheme. Par exemple, la
+commande de @emph{markup} @code{\with-dimensions} prend trois arguments,
+les deux premiers étant des paires Scheme donnant la position des bords
+gauche et droit et celle des bords inférieur et supérieur :
+
+@example
+\with-dimensions #'(-5 . 10) #'(-3 . 15) @var{argument3}
+@end example
+
+Ceci spécifie une boîte englobante pour @var{argument3} dont le bord
+gauche est à @minus{}5, le bord droit à 10, le bord inférieur
+à @minus{}3 et le bord supérieur à 15 espaces de portée du point de
+référence de cet objet.
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Distances et unités de mesure}.
+
+
@node Propriétés des symboles de la portée
@subsection Propriétés des symboles de la portée
@translationof Staff symbol properties
défini par le nombre d'éléments dans la liste des valeurs de
@code{'line-positions}.}
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff \with {
\override StaffSymbol.line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7)
}
-{ a4 e' f b | d1 }
+\relative { a4 e' f b | d1 }
@end lilypond
La largeur d'une portée, exprimée en espace de portée, peut être figée.
L'espacement des objets inclus dans cette portée ne sera en rien affecté
par ce réglage.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff \with {
\override StaffSymbol.width = #23
}
-{ a4 e' f b | d1 }
+\relative { a4 e' f b | d1 }
@end lilypond
De nombreux objets de notation musicale s'étendent sur plusieurs notes,
voire même sur plusieurs mesures. Il en va ainsi des liaisons,
-ligatures, crochets de nolet, crochets de reprise, crescendos, trilles
+ligatures, crochets de n-olet, crochets de reprise, crescendos, trilles
ou glissandos. Ces objets, que l'on englobe sous l'appellation
-@qq{d'extenseur}, sont pourvus de propriétés spécifiques destinées à
+« d'extenseurs », sont pourvus de propriétés spécifiques destinées à
contrôler leur apparence et leur comportement. Un certain nombre de ces
propriétés sont communes à tous les extenseurs, d'autres n'affectent que
certains d'entre eux.
Cette interface fournit deux propriétés qui s'appliquent à certains
extenseurs.
-@strong{@i{La propriété @code{minimum-length}}}
+@subsubsubheading La propriété @code{minimum-length}
La longueur minimale d'un extenseur est déterminée par la propriété
@code{minimum-length}. Au plus sa valeur est élevée, au plus
@end ignore
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a~a
-a
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+a'~ a'
+a'
% increase the length of the tie
-\tweak minimum-length #5
-~a
+~ a'
@end lilypond
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a1
-\compressFullBarRests
-R1*23
-% increase the length of the rest bar
-\once \override MultiMeasureRest.minimum-length = #20
-R1*23
-a1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative \compressMMRests {
+ a'1
+ R1*23
+ % increase the length of the rest bar
+ \once \override MultiMeasureRest.minimum-length = #20
+ R1*23
+ a1
+}
@end lilypond
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a \< a a a \!
-% increase the length of the hairpin
-\override Hairpin.minimum-length = #20
-a \< a a a \!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ a' \< a a a \!
+ % increase the length of the hairpin
+ \override Hairpin.minimum-length = #20
+ a \< a a a \!
+}
@end lilypond
Cette propriété permet aussi de jouer sur l'envergure d'une liaison
d'articulation ou de phrasé.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a( a)
-a
--\tweak minimum-length #5
-( a)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ a'( g)
+ a
+ -\tweak minimum-length #5
+ ( g)
-a\( a\)
-a
--\tweak minimum-length #5
-\( a\)
+ a\( g\)
+ a
+ -\tweak minimum-length #5
+ \( g\)
+}
@end lilypond
Certains objets requièrent un appel explicite à la procédure
produise ses effets. La propriété @code{set-spacing-rods} doit alors
prendre pour valeur @code{ly:spanner::set-spacing-rods}. Par exemple, la
longueur minimale d'un glissando ne pourra être forcée tant que la
-propriété @code{springs-and-rods} n'est pas définie :
+propriété @code{springs-and-rods} n'aura pas été définie :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
% default
-e \glissando c'
+e' \glissando c''
% not effective alone
\once \override Glissando.minimum-length = #20
-e, \glissando c'
+e' \glissando c''
% effective only when both overrides are present
\once \override Glissando.minimum-length = #20
\once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods
-e, \glissando c'
+e' \glissando c''
@end lilypond
Il en va de même pour l'objet @code{Beam} (ligature) :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
% not effective alone
\once \override Beam.minimum-length = #20
-e8 e e e
+e'8 e' e' e'
% effective only when both overrides are present
\once \override Beam.minimum-length = #20
\once \override Beam.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods
-e8 e e e
+e'8 e' e' e'
@end lilypond
-@strong{@i{La propriété @code{to-barline}}}
+@subsubsubheading La propriété @code{to-barline}
-La seconde propriété fournie par la @code{spanner-interface} est
+La seconde propriété fournie par la @code{spanner-interface} est
@code{to-barline}. Elle est activée par défaut, raison pour laquelle
les soufflets et autres extenseurs finissant sur la première note d'une
mesure s'arrêtent visuellement au niveau de la barre de mesure qui la
effet de prolonger l'extenseur au delà de la barre de mesure et jusqu'à
la note qui le borne :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a \< a a a a \! a a a \break
-\override Hairpin.to-barline = ##f
-a \< a a a a \! a a a
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ a' \< a a a a \! a a a \break
+ \override Hairpin.to-barline = ##f
+ a \< a a a a \! a a a
+}
@end lilypond
Cette propriété n'est pas opérationnelle pour tous les extenseurs. Il
@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{line-spanner-interface}
@translationof Using the line-spanner-interface
-Un certain nombre d'objets disposent de la propriété
+Un certain nombre d'objets disposent de la
@code{line-spanner-interface}, entre autres :
@itemize
@end itemize
La routine en charge de dessiner le stencil de ces extenseurs est
-@code{ly:line-interface::print}. Elle va déterminer les deux points
+@code{ly:line-spanner::print}. Elle va déterminer les deux points
extrêmes et dessiner entre eux une ligne du style requis. Bien que la
localisation des deux bornes de l'extenseur soit calculée à la volée,
vous pouvez cependant forcer leur ordonnée (coordonnée-Y). Les
hiérarchie, mais la syntaxe de la commande @code{\override} nécessaire
demeure relativement simple :
-@lilypond[relative=2,quote,verbatim]
-e2 \glissando b
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+e''2 \glissando b'
\once \override Glissando.bound-details.left.Y = #3
\once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2
-e2 \glissando b
+e''2 \glissando b'
@end lilypond
La propriété @code{Y} est valorisée en unités de @code{staff-space}, la
la position verticale du point d'attachement de l'extenseur.
Dans le cas où l'extenseur est interrompu par un saut de ligne, les
-terminaisons à cet endroit se gèrent grâce aux sous-clés
+terminaisons à cet endroit se gèrent à l'aide des sous-clés
@code{left-broken} et @code{right-broken} de @code{bound-details}, comme
ci-dessous :
-@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
+@lilypond[ragged-right,fragment,verbatim,quote]
\override Glissando.breakable = ##t
\override Glissando.bound-details.right-broken.Y = #-3
-c1 \glissando \break
-f1
+c''1 \glissando \break
+f''1
@end lilypond
Les sous-propriétés @code{left} et @code{right} du @code{bound-details}
sous-propriété utilisée pour ajouter @i{cresc.}, @i{tr} ou autre texte à
un extenseur horizontal.
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\override TextSpanner.bound-details.left.text
= \markup { \small \bold Slower }
-c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan
+\relative { c''2\startTextSpan b c a\stopTextSpan }
@end lilypond
@item stencil-align-dir-y
@code{stencil-align-dir-y} ou @code{stencil-offset} permettra d'aligner
le symbole verticalement par rapport au coin de la ligne :
-@lilypond[relative=1,quote,verbatim]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #-2
\override TextSpanner.bound-details.right.stencil-align-dir-y = #UP
\override TextSpanner.bound-details.left.text = #"ggg"
\override TextSpanner.bound-details.right.text = #"hhh"
-c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan
+
+\relative { c'4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan }
@end lilypond
Vous n'aurez pas manqué de constater qu'une valeur négative place le
texte @emph{en haut} -- contrairement à ce que l'on serait en droit
d'attendre. Ceci est dû au fait que la valeur @w{@code{-1}} ou
-@code{DOWN} signifie @qq{aligner le bord @emph{inférieur} du texte sur
-la ligne d'extension}. Une valeur égale à @code{1} ou @code{UP}
+@code{DOWN} signifie « aligner le bord @emph{inférieur} du texte sur
+la ligne d'extension ». Une valeur égale à @code{1} ou @code{UP}
alignera le sommet du texte sur cette ligne d'extension.
@item arrow
@item padding
Cette sous-propriété contrôle l'espace qui doit séparer l'extrémité de
-la ligne et la fin réelle de l'extenseur. Sans ce @qq{décalage}, le
+la ligne et la fin réelle de l'extenseur. Sans ce « décalage », le
trait indiquant un glissando commencerait et finirait au beau milieu de
chacune des têtes de note.
seule note, ou jusqu'à la prochaine barre de mesure si @code{to-barline}
a été activé et que survient une barre avant la note suivante.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
-\endSpanners
-c2 \startTextSpan c2 c2
-\endSpanners
-c2 \< c2 c2
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative c'' {
+ \endSpanners
+ c2 \startTextSpan c2 c2
+ \endSpanners
+ c2 \< c2 c2
+}
@end lilypond
L'utilisation de @code{\endSpanners} permet de s'affranchir d'insérer un
@cindex stencil, suppression
+@funindex \omit
+
Tout objet de rendu se voit attribuer une propriété @code{stencil}.
Elle est par défaut définie par la fonction chargée de dessiner cet
objet. Lorsque cette propriété est désactivée de force -- en lui
-attribuant la valeur @code{#f} -- aucune fonction ne sera appelée ;
+attribuant la valeur @code{#f} -- aucune fonction ne sera appelée ;
l'objet ne sera donc pas dessiné. Le retour au comportement par défaut
s'opère à l'aide d'un @code{\revert}.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
a1 a
\override Score.BarLine.stencil = ##f
a a
a a a
@end lilypond
+Cette opération relativement courante fait l'objet du racourci
+@code{\omit} :
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a1 a
+\omit Score.BarLine
+a a
+\undo \omit Score.BarLine
+a a a
+@end lilypond
+
@node Transparence des objets
@unnumberedsubsubsec Transparence des objets
@cindex transparent, objet
+@funindex \hide
+
Tout objet de rendu dispose d'une propriété de transparence, qui est par
défaut définie à @code{#f}. Le fait de l'activer rendra l'objet
transparent tout en préservant la place qu'il occupe.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4 a
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4 a'
\once \override NoteHead.transparent = ##t
-a a
+a' a'
+@end lilypond
+
+Cette opération relativement courante fait l'objet du racourci
+@code{\hide} :
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4 a'
+\once \hide NoteHead
+a' a'
@end lilypond
@cindex objets, couleur
@cindex couleur d'objet
@cindex layers
-@cindex calque
+@cindex calques
@cindex impression, ordre
@cindex surimpression d'objets
@cindex objets, surimpression
l'ordre dans lequel ils sont dessinés, ce qui peut laisser apparaître
un fantôme de l'objet blanchi comme ci-dessous :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\override Staff.Clef.color = #white
-a1
+a'1
@end lilypond
Cet inconvénient peut être évité en modifiant l'ordre dans lequel les
avoir un @code{layer} de valeur inférieure, disons @w{@code{-1}}, pour
pouvoir être dessiné avant.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\override Staff.Clef.color = #white
\override Staff.Clef.layer = #-1
-a1
+a'1
@end lilypond
ligne, et nulle part ailleurs. En cas de modification, une nouvelle
métrique sera imprimée à l'endroit du changement. Dans le cas où ce
changement intervient en fin de ligne, la nouvelle métrique s'imprime au
-début de la ligne suivante, et une métrique @qq{de précaution} viendra
+début de la ligne suivante, et une métrique « de précaution » viendra
se placer au bout de la ligne précédente.
Ce comportement est géré par la propriété @code{break-visibility}, dont
@file{scm/output-lib.scm}. Le tableau suivant vous les présente ;
les trois dernières colonnes indiquent l'endroit où l'objet sera visible.
-@multitable {@code{begin-of-line-invisible}} {@code{'#(#t #t #t)}} {apres} {apres} {apres}
+@multitable {@code{begin-of-line-invisible}} {@code{#(#t #t #t)}} {apres} {apres} {apres}
@headitem Forme @tab Forme @tab Avant @tab Hors @tab Après
@headitem fonctionnelle @tab vectorielle @tab saut @tab saut @tab saut
-@item @code{all-visible} @tab @code{'#(#t #t #t)} @tab oui @tab oui @tab oui
-@item @code{begin-of-line-visible} @tab @code{'#(#f #f #t)} @tab non @tab non @tab oui
-@item @code{center-visible} @tab @code{'#(#f #t #f)} @tab non @tab oui @tab non
-@item @code{end-of-line-visible} @tab @code{'#(#t #f #f)} @tab oui @tab non @tab non
-@item @code{begin-of-line-invisible} @tab @code{'#(#t #t #f)} @tab oui @tab oui @tab non
-@item @code{center-invisible} @tab @code{'#(#t #f #t)} @tab oui @tab non @tab oui
-@item @code{end-of-line-invisible} @tab @code{'#(#f #t #t)} @tab non @tab oui @tab oui
-@item @code{all-invisible} @tab @code{'#(#f #f #f)} @tab non @tab non @tab non
+@item @code{all-visible} @tab @code{#(#t #t #t)} @tab oui @tab oui @tab oui
+@item @code{begin-of-line-visible} @tab @code{#(#f #f #t)} @tab non @tab non @tab oui
+@item @code{center-visible} @tab @code{#(#f #t #f)} @tab non @tab oui @tab non
+@item @code{end-of-line-visible} @tab @code{#(#t #f #f)} @tab oui @tab non @tab non
+@item @code{begin-of-line-invisible} @tab @code{#(#t #t #f)} @tab oui @tab oui @tab non
+@item @code{center-invisible} @tab @code{#(#t #f #t)} @tab oui @tab non @tab oui
+@item @code{end-of-line-invisible} @tab @code{#(#f #t #t)} @tab non @tab oui @tab oui
+@item @code{all-invisible} @tab @code{#(#f #f #f)} @tab non @tab non @tab non
@end multitable
Les réglages par défaut de la propriété @code{break-visibility}
Voici un exemple d'utilisation de la forme vectorielle pour contrôler la
visibilité des barres de mesure :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
-f4 g a b
-f4 g a b
-% Remove bar line at the end of the current line
-\once \override Score.BarLine.break-visibility = #'#(#f #t #t)
-\break
-f4 g a b
-f4 g a b
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+ f'4 g a b
+ f4 g a b
+ % Remove bar line at the end of the current line
+ \once \override Score.BarLine.break-visibility = ##(#f #t #t)
+ \break
+ f4 g a b
+ f4 g a b
+}
@end lilypond
Lors d'un forçage de @code{break-visibility} sous une forme vectorielle,
@itemize @bullet
@item Une barre de mesure ne peut s'imprimer en début de ligne.
+
@item Un numéro de mesure ne peut apparaître au début de la première
ligne, à moins d'être différent de 1.
+
@item Clef -- voir ci-après.
+
@item Les répétitions en pourcentage sont soit toutes imprimées, soit
aucune. Vous devrez utiliser @code{begin-of-line-invisible} pour les
voir et @code{all-invisible} pour les masquer.
+
@item Armure -- voir ci-après.
+
@item Modificateur de clef -- voir ci-après.
@end itemize
le passage en si bémol majeur malgré l'activation de
@code{all-invisible} (@emph{tous invisibles}).
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
-\key g \major
-f4 g a b
-% Try to remove all key signatures
-\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
-\key bes \major
-f4 g a b
-\break
-f4 g a b
-f4 g a b
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+ \key g \major
+ f'4 g a b
+ % Try to remove all key signatures
+ \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
+ \key bes \major
+ f4 g a b
+ \break
+ f4 g a b
+ f4 g a b
+}
@end lilypond
La visibilité lors de ces changements explicites d'armure ou de clef est
explicite, et en dehors d'un début de ligne ; il faudra en pareil
cas forcer la @code{break-visibility} de ces objets pour les supprimer.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
-\key g \major
-f4 g a b
-\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
-\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
-\key bes \major
-f4 g a b \break
-f4 g a b
-f4 g a b
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+ \key g \major
+ f'4 g a b
+ \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
+ \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
+ \key bes \major
+ f4 g a b \break
+ f4 g a b
+ f4 g a b
+}
@end lilypond
-@subsubsubheading Visibilité des altérations de précaution
+@subsubsubheading Visibilité des bécarres de précaution
L'impression d'altérations de précaution au moment d'un changement
explicite de tonalité sera annulée dès lors que vous aurez désactivé la
propriété @code{printKeyCancellation} du contexte @code{Staff} :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
-\key g \major
-f4 g a b
-\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
-\set Staff.printKeyCancellation = ##f
-\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
-\key bes \major
-f4 g a b \break
-f4 g a b
-f4 g a b
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+ \key g \major
+ f'4 g a b
+ \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
+ \set Staff.printKeyCancellation = ##f
+ \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
+ \key bes \major
+ f4 g a b \break
+ f4 g a b
+ f4 g a b
+}
@end lilypond
Avec de tels réglages particuliers, seules les altérations accidentelles
permettront d'indiquer le changement de tonalité.
+Notez bien que lors d'une bascule en do majeur ou la mineur, seuls les
+« bécarres d'annulation » permettent d'identifier le changement de
+tonalité. En pareil cas, désactiver @code{printKeyCancellation} sera
+sans effet :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+ \key g \major
+ f'4 g a b
+ \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
+ \set Staff.printKeyCancellation = ##f
+ \key c \major
+ f4 g a b \break
+ f4 g a b
+ f4 g a b
+}
+@end lilypond
+
+La suppression des bécarres d'annulation même lors d'un passage en do
+majeur ou la mineur n'interviendra qu'après modification de la
+visibilité de l'objet @code{KeyCancellation} :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+ \key g \major
+ f'4 g a b
+ \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
+ \override Staff.KeyCancellation.break-visibility = #all-invisible
+ \key c \major
+ f4 g a b \break
+ f4 g a b
+ f4 g a b
+}
+@end lilypond
+
@c TODO Add visibility of cautionary accidentals before notes
+
@subsubsubheading Barres de mesure automatiques
@cindex automaticBars
@c TODO Add example
+
@subsubsubheading Clefs transposées
@cindex octaviation
@subsection Styles de ligne
@translationof Line styles
-Certaines indications portées à l'attention de l'exécutant -- tels
+Certaines indications portées à l'attention de l'exécutant -- tels
@i{rallentando}, @i{accelerando} et @i{trilles} -- apparaissent sous la
forme d'un texte qui peut s'étendre sur plusieurs mesures à l'aide d'une
ligne parfois pointillée ou ondulée.
En matière de dessin du texte et des lignes, ces indications font appel
aux mêmes routines que le glissando ; leur comportement peut donc
être affiné selon les mêmes préceptes, au moyen de la routine
-@code{ly:line-interface::print} qui est tout spécialement chargée de
+@code{ly:line-spanner::print} qui est tout spécialement chargée de
dessiner les extenseurs. Cette routine détermine l'emplacement exact
des deux points extrêmes de l'extenseur, puis trace une ligne du style
demandé entre ces deux points.
L'exemple ci-dessous indique les différents styles de ligne disponibles,
ainsi que la manière de les spécifier.
-@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
-d2 \glissando d'2
-\once \override Glissando.style = #'dashed-line
-d,2 \glissando d'2
-\override Glissando.style = #'dotted-line
-d,2 \glissando d'2
-\override Glissando.style = #'zigzag
-d,2 \glissando d'2
-\override Glissando.style = #'trill
-d,2 \glissando d'2
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
+\relative {
+ d''2 \glissando d'2
+ \once \override Glissando.style = #'dashed-line
+ d,2 \glissando d'2
+ \override Glissando.style = #'dotted-line
+ d,2 \glissando d'2
+ \override Glissando.style = #'zigzag
+ d,2 \glissando d'2
+ \override Glissando.style = #'trill
+ d,2 \glissando d'2
+}
@end lilypond
Les points d'ancrage de l'extension sont calculés à la volée pour chaque
objet graphique, mais rien ne vous empêche de les forcer :
@c TODO Complete
-@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
-e2 \glissando f
-\once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2
-e2 \glissando f
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
+\relative {
+ e''2 \glissando f
+ \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2
+ e2 \glissando f
+}
@end lilypond
La valeur de @code{Y} est ainsi fixée à @w{@code{-2}} en ce qui concerne
Il existe assez peu de situation où faire pivoter un objet de mise en
forme soit réellement opportun ; en voici une :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-g4\< e' d' f\!
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+g4\< e' d'' f''\!
\override Hairpin.rotation = #'(20 -1 0)
-g,,4\< e' d' f\!
+g4\< e' d'' f''\!
@end lilypond
@unnumberedsubsubsec Rotation des étiquettes
@translationof Rotating markup
+@cindex markup, rotation
+
Tout texte faisant l'objet d'un @emph{markup} peut pivoter selon
n'importe quel angle, à l'aide de la commande @code{\rotate}. Celle-ci
prend deux arguments : l'angle de rotation exprimé en degrés --
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre -- et le texte à
basculer. Il ne s'agit pas ici de faire pivoter les extrémités du
-texte ; celles-ci récupéreront leurs coordonnées x et y du@emph{markup}
+texte ; celles-ci récupéreront leurs coordonnées x et y du @emph{markup}
pivoté. Dans l'exemple ci-dessous, la propriété
@code{outside-staff-priority} à été fixée à @code{#f} afin de désactiver
l'évitement automatique des collisions qui pourrait repousser certains
textes trop haut.
@c KEEP LY
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\override TextScript.outside-staff-priority = ##f
g4^\markup { \rotate #30 "un sol" }
b^\markup { \rotate #30 "un si" }
-des^\markup { \rotate #30 "un ré bémol" }
-fis^\markup { \rotate #30 "un fa dièse" }
+des'^\markup { \rotate #30 "un ré bémol" }
+fis'^\markup { \rotate #30 "un fa dièse" }
@end lilypond
* Regroupement vertical d'objets graphiques::
* Modification des stencils::
* Modification de l'allure des éléments::
+* Modification de bandeaux avec rupture::
* Conteneurs requalifiants::
@end menu
La position d'un objet sur la portée est donnée par la valeur des
propriétés @code{X-offset} et @code{Y-offset}. La valeur de
@code{X-offset} indique l'écart en abscisse (coordonnée X) par rapport
-au point de référence de l'objet parent ; la valeur de
-@code{Y-offset} indique l'écart par rapport à la ligne médiane de la
-portée. Les valeurs de @code{X-offset} et @code{Y-offset} peuvent être
-fournies arbitrairement, ou bien être calculé par des procédures
-spécifiques qui détermineront l'alignement par rapport à l'objet parent.
+au point de référence de l'objet parent ; la valeur de @code{Y-offset}
+indique l'écart par rapport à la ligne médiane de la portée. Les
+valeurs de @code{X-offset} et @code{Y-offset} peuvent être fournies
+arbitrairement, ou bien être calculé par des procédures spécifiques qui
+détermineront l'alignement par rapport à l'objet parent.
@warning{Nombre d'objets sont affectés par des considérations
spécifiques en matière de positionnement ; jouer sur les valeurs de
défaut, puis repositionnement par modification successive du
@code{X-offset} et du @code{Y-offset}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a-3
-a
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+a'-3
+a'
-\tweak X-offset #0
-\tweak Y-offset #0
-3
-a
+a'
-\tweak X-offset #-1
-\tweak Y-offset #1
-3
touchent. Un tel objet peut se positionner au-dessus, en dessous, à
droite ou à gauche de son parent. Ce parent ne saurait être
stipulé ; il est déterminé par l'ordre d'apparition des éléments
-dans le flux des saisies. La plupart de ces objets ont pour parent une
-tête de note.
+dans le flux des saisies. La plupart de ces objets ont pour parent la
+tête de note qui leur est associée.
Les valeurs des propriétés @code{side-axis} et @code{direction}
détermineront l'endroit où viendra se positionner l'objet, selon les
Pour un @code{side-axis} à @code{1}, le @code{Y-offset} devrait engager
la procédure @code{ly:side-position-interface::y-aligned-side}.
Celle-ci renverra la valeur adéquate de @code{Y-offset} permettant
-d'accoler l'objet au-dessus ou en dessous de son parent, selon la
-valeur de @code{direction}.
+d'accoler l'objet au-dessus ou en dessous de son parent, selon la valeur
+de @code{direction}.
@c TODO Add examples
@code{\tweak} permet de traiter séparément plusieurs annotations
affectées à une même note :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
a'
-\tweak self-alignment-X #-1
^"left-aligned"
@code{Y-offset} doit alors engager la procédure
@code{ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self}. Toutefois, il
arrive bien souvent que d'autres mécanismes interviennent dans
-l'alignement vertical. La valeur de @code{Y-offset} n'étant que
-l'une des variables qui seront prises en compte, l'ajustement pour
-certains objets peut se révéler fastidieux. L'unité de base est
-relativement réduite, puisqu'elle est de la moitié de l'étendue
-verticale de l'objet ; le nombre à fournir en argument pourrait
-donc être relativement élevé. Une valeur de @w{@code{-1}}
-alignera le bord inférieur de l'objet sur le point de référence de son
-parent, et une valeur de @code{1} alignera le bord supérieur de
-l'objet sur le point de référence de son parent. La
-valeur @code{0} permet de centrer l'objet sur le point de référence
-de son parent. Les valeurs symboliques @code{DOWN}, @code{CENTER} et
-@code{UP} correspondent respectivement à @w{@code{-1}}, @code{0}
-et @code{1}.
+l'alignement vertical. La valeur de @code{Y-offset} n'étant que l'une
+des variables qui seront prises en compte, l'ajustement pour certains
+objets peut se révéler fastidieux. L'unité de base est relativement
+réduite, puisqu'elle est de la moitié de l'étendue verticale de
+l'objet ; le nombre à fournir en argument pourrait donc être
+relativement élevé. Une valeur de @w{@code{-1}} alignera le bord
+inférieur de l'objet sur le point de référence de son parent, et une
+valeur de @code{1} alignera le bord supérieur de l'objet sur le point de
+référence de son parent. La valeur @code{0} permet de centrer l'objet
+sur le point de référence de son parent. Les valeurs symboliques
+@code{DOWN}, @code{CENTER} et @code{UP} correspondent respectivement
+à @w{@code{-1}}, @code{0} et @code{1}.
@subsubsubheading Réalignement d'objets sur les deux axes
Dans l'exemple ci-dessous, nous ajustons l'indication de doigté de telle
sorte qu'elle se place au plus près de la tête de note.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+a'
-\tweak self-alignment-X #0.5 % move horizontally left
-\tweak Y-offset #ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self
-\tweak self-alignment-Y #-1 % move vertically up
Chaque objet possède son propre point de référence par défaut, sur
lequel viendra s'aligner les indications de repère :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-% The rehearsal mark will be aligned to right edge of the Clef
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+% The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Clef
\override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(clef)
\key a \major
\clef treble
\mark "↓"
-e1
-% The rehearsal mark will be centered above the Time Signature
+e'1
+% The rehearsal mark will be aligned to the left edge of the Time Signature
\override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(time-signature)
\key a \major
\clef treble
\time 3/4
\mark "↓"
-e2.
+e'2.
% The rehearsal mark will be centered above the Breath Mark
\override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(breathing-sign)
\key a \major
\clef treble
\time 4/4
-e1
+e'1
\breathe
\mark "↓"
@end lilypond
l'alignement se fera sur la barre de mesure ou, dans le cas où la barre
de mesure est invisible, à l'endroit même où la barre prendrait place.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
% The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Key Signature
\override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef)
\key a \major
\clef treble
\mark "↓"
-e1
+e'1
% The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Clef
\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
\override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef)
\key a \major
\clef bass
\mark "↓"
-gis,,1
+gis,1
% The rehearsal mark will be centered above the Bar Line
\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
\set Staff.explicitClefVisibility = #all-invisible
\key a \major
\clef treble
\mark "↓"
-e''1
+e'1
@end lilypond
L'alignement d'un repère sur un objet de notation peut se modifier,
comme l'illustre l'exemple suivant. Toutefois, si la partition comporte
plusieurs portées, ce réglage devra apparaître dans chacune des portées.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
% The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the Key Signature
\override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature)
\key a \major
\clef treble
\time 4/4
\mark "↓"
-e1
+e'1
% The RehearsalMark will be centered above the Key Signature
\once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #CENTER
\mark "↓"
\key a \major
-e1
+e'1
% The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
\once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #LEFT
\key a \major
\mark "↓"
-e1
+e'1
@end lilypond
Le bord gauche d'un repère peut se décaler arbitrairement sur la gauche
ou la droite. La valeur est exprimée en espaces de portée.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
% The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
% and then shifted right by 3.5 staff-spaces
\override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature)
\once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #3.5
\key a \major
\mark "↓"
-e1
+e'1
% The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
% and then shifted left by 2 staff-spaces
\once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #-2
\key a \major
\mark "↓"
-e1
+e'1
@end lilypond
\musicglyph #"noteheads.s2cross"
}
}
-\relative c'' {
- a a \XinO a a
+\relative {
+ a' a \XinO a a
}
@end lilypond
-Tous les glyphes de la fonte Feta sont accessibles à l'aide de la
+Tous les glyphes de la fonte Emmentaler sont accessibles à l'aide de la
commande de @emph{markup} @code{\musicglyph} -- voir
-@ref{La fonte Feta}.
-
-@c TODO Add inserting eps files or ref to later
+@ref{La fonte Emmentaler}.
-@c TODO Add inserting Postscript or ref to later
+L'insertion de fichier @file{EPS} ou d'instructions Postscript sont
+accessibles par les commandes de @emph{markup} @code{\epsfile} et
+@code{\postscript} respectivement -- voir l'annexe
+@rusernamed{Graphic, Graphisme}.
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Text markup commands},
+@ref{Commandes pour markup},
@ref{Éléments graphiques dans du texte formaté},
-@ref{La fonte Feta},
+@rusernamed{Graphic, Graphisme},
+@ref{La fonte Emmentaler},
@ref{Mise en forme du texte}.
Les liaisons, qu'elles soient de prolongation (@code{Tie}),
d'articulation (@code{Slur}), de phrasé (@code{PhrasingSlur}), de
laisser-vibrer (@code{LaissezVibrerTie} ou de reprise
-(@code{RepeatTie}), sont dessinées sous la forme de courbes de
-Bézier de degré trois. Lorsque l'aspect de la liaison
-automatiquement calculé n'est pas satisfaisant, il peut être
-modifié manuellement de deux manières différentes :
+(@code{RepeatTie}), sont dessinées sous la forme de courbes de Bézier de
+degré trois. Lorsque l'aspect de la liaison automatiquement calculé
+n'est pas satisfaisant, il peut être modifié manuellement de deux
+manières différentes :
@enumerate a
@item
en spécifiant l'ajustement qui doit être apporté aux points de
contrôle de la courbe calculée automatiquement, ou
+
@item
en fournissant explicitement les quatre points de contrôle qui
permettront de définir cette courbe.
@end enumerate
-Ces deux méthodes sont expliquées ci-dessous. La première
-convient mieux dans le cas d'une légère adaptation de la courbe ;
-la seconde sera plus efficace lorsqu'il s'agira de créer une courbe
-sur une seule et unique note.
+Ces deux méthodes sont expliquées ci-dessous. La première convient
+mieux dans le cas d'une légère adaptation de la courbe ; la seconde sera
+plus efficace lorsqu'il s'agira de créer une courbe sur une seule et
+unique note.
@subsubsubheading Courbes de Bézier cubiques
@c VO Cubic Bézier curves
@subsubsubheading Spécification de l'ajustement des points de contrôle
@c VO Specifying displacements from current control points
-Voici par exemple une liaison de prolongation dont l'allure n'est pas
-des plus heureuses, même en optant pour un @code{\tieDown}.
-
@cindex galbe des liaisons
@funindex \shape
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+Voici par exemple une liaison de prolongation dont l'allure n'est pas
+des plus heureuses, même en optant pour un @code{\tieDown}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
<<
- { e1~ e }
+ { e'1~ 1 }
\\
- { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
+ \relative { r4 <g' c,> <g c,> <g c,> }
>>
@end lilypond
L'instruction @code{\shape} obéit à la syntaxe
@example
-[-]@code{\shape} @var{déplacements} @var{élément}
+[-]\shape @var{déplacements} @var{élément}
@end example
Ceci aura pour effet de repositionner les points de contrôle de
-@var{élément} des différents montants fournis par
-@var{déplacements}. L'argument @var{déplacements} est constitué
-d'une liste de paires de nombres ou bien d'une liste de telles
-listes. Chacun des membres de l'une des paires indique
-l'ajustement de la coordonnée d'un point de contrôle. Lorsque
-@var{élément} est textuel, il en résulte une dérogation
-particulière appliquée au type d'objet considéré, alors que dans
-le cas d'une expression musicale sera appliqué un affinage
+@var{élément} des différents montants fournis par @var{déplacements}.
+L'argument @var{déplacements} est constitué d'une liste de paires de
+nombres ou bien d'une liste de telles listes. Chacun des membres de
+l'une des paires indique l'ajustement de la coordonnée d'un point de
+contrôle. Lorsque @var{élément} est textuel, il en résulte une
+dérogation particulière appliquée au type d'objet considéré, alors que
+dans le cas d'une expression musicale sera appliqué un affinage
approprié.
-En d'autres termes, la fonction @code{\shape} se comporte soit
-comme un @code{\once \override}, soit comme un @code{\tweak} selon
-que l'argument @var{élément} est un nom d'objet -- tel « Slur »
--- ou une expression musicale tel un « ( ». L'argument
-@var{déplacements} spécifie les ajustements à apporter aux quatre
-points de contrôle, sous la forme d'une liste de paires
-@w{@code{(dx . dy)}} dont les valeurs sont exprimées en espace de
-portée ; on utilisera une liste de listes de paires dans le cas où
-la courbe comporte plusieurs segments.
+En d'autres termes, la fonction @code{\shape} se comporte soit comme un
+@code{\once \override}, soit comme un @code{\tweak} selon que l'argument
+@var{élément} est un nom d'objet -- tel « Slur » -- ou une expression
+musicale tel un « ( ». L'argument @var{déplacements} spécifie les
+ajustements à apporter aux quatre points de contrôle, sous la forme
+d'une liste de paires @w{@code{(dx . dy)}} dont les valeurs sont
+exprimées en espace de portée ; on utilisera une liste de listes de
+paires dans le cas où la courbe comporte plusieurs segments.
La fonction sera précédée d'un tiret si et seulement si elle doit
s'appliquer sous forme de @code{\tweak}.
-Pour l'exemple qui nous occupe, l'adaptation sous forme
-dérogatoire -- recours à @code{\once\override} -- de la fonction
-@code{\shape}, nous pouvons remonter la liaison d'un demi espace
-de portée :
+Pour l'exemple qui nous occupe, l'adaptation sous forme dérogatoire --
+recours à @code{\once\override} -- de la fonction @code{\shape}, nous
+pouvons remonter la liaison d'un demi espace de portée :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote]
<<
{
\shape #'((0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5)) Tie
- e1~ e
+ e'1~ 1
}
\\
- { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
+ \relative { r4 <g' c,> <g c,> <g c,> }
>>
@end lilypond
ci-dessous, cette fois en utilisant la formulation d'affinage
-- la forme @code{\tweak} :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote]
<<
{
- e1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e
+ e'1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e'
}
\\
- { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
+ \relative { r4 <g' c,> <g c,> <g c,> }
>>
@end lilypond
se réalise de la même manière, ce qui permet de gérer le galbe de
deux courbes débutant au même instant musical :
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
-c8(\( a) a'4 e c\)
-\shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur
-\shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur
-c8(\( a) a'4 e c\)
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative {
+ c''8(\( a) a'4 e c\)
+ \shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur
+ \shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur
+ c8(\( a) a'4 e c\)
+}
@end lilypond
La fonction @code{\shape} permet aussi d'adapter les points de
suivant, le saut de ligne laisse à croire qu'il y a non pas une
seule mais deux liaisons :
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-c4( f g c
-\break
-d,4 c' f, c)
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative {
+ c'4( f g c
+ \break
+ d,4 c' f, c)
+}
@end lilypond
Regalber les deux moitiés de la liaison rend plus évident le fait
-qu'elle d'étend par delà le saut de ligne :
+qu'elle s'étend par delà le saut de ligne :
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
% () may be used as a shorthand for ((0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 0))
% if any of the segments does not need to be changed
-\shape #'(
- (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1))
- ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5))
- ) Slur
-c4( f g c
-\break
-d,4 c' f, c)
+\relative c' {
+ \shape #'(
+ (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1))
+ ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5))
+ ) Slur
+ c4( f g c
+ \break
+ d,4 c' f, c)
+}
@end lilypond
La présence d'une courbe en S requiert obligatoirement d'ajuster
manuellement les points de contrôle -- LilyPond n'optera jamais
automatiquement pour un tel galbe.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c8( e b-> f d' a e-> g)
-\shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur
-c8\( e b-> f d' a e-> g\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c8( e b-> f d' a e-> g)
+ \shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur
+ c8\( e b-> f d' a e-> g\)
+}
@end lilypond
+
@subsubsubheading Déclaration explicite des points de contrôle
@c VO Specifying control points explicitly
Les coordonnées des points de contrôle sont données en unités d'espace
de portée. L'abscisse est relative au point de référence de la note de
-départ de la liaison ; l'ordonnée est relative à la ligne médiane
-de la portée. Les différentes coordonnées sont entrées sous la forme
-d'une liste de quatre paires de nombres décimaux (ou nombres réels).
-L'une des manières de procéder consiste à tout d'abord estimer les
-coordonnées des deux extrémités puis, par tâtonnement, déterminer les
-deux points intermédiaires. Gardez à l'esprit que ces valeurs
-pourront devoir être revues si la musique ou sa mise en forme sont
-modifées.
-
-L'une des situation où spécifier explicitement les points de
-contrôle se révèle être tout à fait appropriée est lorsqu'ils se
-réfèrent à une seul et unique note. L'exemple suivant illustre
-l'un des moyens d'indiquer une liaison qui se prolonge sur les
-alternatives d'une répétition.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c1
-\repeat volta 3 { c4 d( e f }
-\alternative {
- { g2) d }
- {
- g2
- % create a slur and move it to a new position
- % the <> is just an empty chord to carry the slur termination
- -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> )
- f,
- }
- {
- e'2
- % create a slur and move it to a new position
- -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> )
- f,
+départ de la liaison ; l'ordonnée est relative à la ligne médiane de la
+portée. Les différentes coordonnées sont entrées sous la forme d'une
+liste de quatre paires de nombres décimaux (ou nombres réels). L'une
+des manières de procéder consiste à tout d'abord estimer les coordonnées
+des deux extrémités puis, par tâtonnement, déterminer les deux points
+intermédiaires. Gardez à l'esprit que ces valeurs pourront devoir être
+revues si la musique ou sa mise en forme sont modifées.
+
+L'une des situation où spécifier explicitement les points de contrôle se
+révèle être tout à fait appropriée est lorsqu'ils se réfèrent à une
+seule et unique note. L'exemple suivant illustre l'un des moyens
+d'indiquer une liaison qui se prolonge sur les alternatives d'une
+répétition.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''1
+ \repeat volta 3 { c4 d( e f }
+ \alternative {
+ { g2) d }
+ {
+ g2
+ % create a slur and move it to a new position
+ % the <> is just an empty chord to carry the slur termination
+ -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> )
+ f,
+ }
+ {
+ e'2
+ % create a slur and move it to a new position
+ -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> )
+ f,
+ }
}
}
@end lilypond
@rinternals{TieColumn}.
+@node Modification de bandeaux avec rupture
+@subsection Modification de bandeaux avec rupture
+@translationof Modifying broken spanners
+
+@menu
+* Utilisation de alterBroken::
+@end menu
+
+@node Utilisation de alterBroken
+@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{@bs{}alterBroken}
+@translationof Using alterBroken
+
+@cindex extenseur, modification
+@cindex bandeau, modification
+@cindex bandeau avec rupture, modification
+@cindex extension avec rupture, modification
+@funindex \alterBroken
+
+Lorsqu'un bandeau ou l'extension d'un objet rencontre un saut de ligne
+ou une rupture, chacun de ses tronçons hérite des attributs de l'objet
+originel. Par voie de conséquence, la modification d'une extension avec
+rupture produira les mêmes effets sur chacun de ses segments. Dans
+l'exemple ci-dessous, la modification apportée à @code{thickness}
+s'applique aussi bien avant qu'après le saut de ligne.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative c'' {
+ r2
+ \once\override Slur.thickness = 10
+ c8( d e f
+ \break
+ g8 f e d) r2
+}
+@end lilypond
+
+La commande @code{\alterBroken} permet de modifier indépendamment
+l'apparence de chacune des parties d'un bandeau. Selon le cas, cette
+commande génèrera soit un @code{\override}, soit un @code{\tweak} qui
+s'appliquera à la propriété du bandeau.
+
+La commande @code{\alterBroken} répond à la syntaxe :
+
+@example
+[-]\alterBroken @var{propriété} @var{valeurs} @var{élément}
+@end example
+
+L'argument @var{valeurs} est constitué d'une liste de valeurs, une pour
+chaque tronçon. Lorsque @var{élément} est un nom d'objet graphique,
+tels @code{Slur} ou @code{Staff.PianoPedalBracket}, il en résulte un
+@code{\override} du type de @emph{grob} spécifié. Lorsque @var{élément}
+est une expression musicale comme « ( » ou « [ », en résulte cette même
+expression musicale à laquelle s'applique un @code{\tweak}.
+@c closing ) and ]
+
+Le tiret introduisant la commande @code{\alterBroken} est impératif dans
+le cadre d'un @code{\tweak} ; il est superflu pour un @code{\override}.
+
+Dans sa variante @code{\override}, la commande @code{\alterBroken} peut
+se préfixer d'un @code{\once} ou d'un @code{\temporary} qui seront
+annulés par un @code{\revert} suivi de la @var{propriété}.
+
+Le code ci-dessous applique un @code{\override} indépendant à chacun
+des segments du phrasé de l'exemple précédent :
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative c'' {
+ r2
+ \alterBroken thickness #'(10 1) Slur
+ c8( d e f
+ \break
+ g8 f e d) r2
+}
+@end lilypond
+
+La commande @code{\alterBroken} peut s'utiliser avec tout objet étendu,
+y compris @code{Tie}, @code{PhrasingSlur}, @code{Beam} et
+@code{TextSpanner}. Par exemple, un éditeur préparant une édition
+critique pourrait faire ressortir l'absence d'une partie de liaison de
+phrasé dans l'une des sources, en optant pour un tracé pointillé du
+seul segment ajouté. L'exemple ci-dessous illustre la manière de
+procéder, ici avec la variante @code{\tweak} de la commande :
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+% The empty list is conveniently used below, because it is the
+% default setting of dash-definition, resulting in a solid curve.
+\relative {
+ c''2-\alterBroken dash-definition #'(() ((0 1.0 0.4 0.75))) \(e
+ \break
+ g2 e\)
+}
+@end lilypond
+
+Il est important de considérer que @code{\alterBroken} affectera à
+chaque portion d'un bandeau interrompu la valeur correspondante de
+@var{valeurs}. Si d'aventure il y a moins de valeurs que de tronçons,
+toute portion additionnelle se verra assigner une liste vide. Ceci peut
+conduire à des résultats inattendus dans le cas où la propriété de rendu
+ne bascule pas sur une liste vide par défaut. En pareil cas, chaque
+segment devrait se voir assigner une valeur appropriée.
+
+@knownissues
+Les sauts de ligne peuvent intervenir à différents endroits pour
+répondre à des modifications de mise en forme. Les réglages adoptés par
+@code{\alterBroken} peuvent devenir inadaptés si le bandeau n'est plus
+rompu ou est découpé en plus de segments que prévu. L'introduction
+explicite d'un @code{\break} peut alors pallier ces situations.
+
+La commande @code{\alterBroken} est inopérante sur les propriétés d'un
+bandeau qui sont traitées avant la procédure de saut de ligne, comme
+@code{direction}.
+
+@seealso
+Manuel d'extension :
+@rextend{Retouches complexes}.
+
+
@node Conteneurs requalifiants
@subsection Conteneurs requalifiants
@translationof Unpure-pure containers
la verticalité (@code{Y-axis}) correctement évalués.
Il existe actuellement une trentaine de fonctions que l'on peut
-qualifier de @qq{pures}. Le recours à un conteneur transitoire permet
+qualifier de « pures ». Le recours à un conteneur transitoire permet
de requalifier une fonction de telle sorte qu'elle soit reconnue comme
-@qq{pure} et soit donc évaluée @strong{avant} détermination des sauts de
+« pure » et soit donc évaluée @strong{avant} détermination des sauts de
ligne -- l'espacement horizontal sera de fait ajusté en temps et en heure.
-La fonction @qq{impure} sera ensuite évaluée @strong{après} le
+La fonction « impure » sera ensuite évaluée @strong{après} le
positionnement des sauts de ligne.
@warning{Il n'est pas toujours facile d'avoir l'assurance qu'une
-fonction soit qualifiée de @qq{pure} ; aussi nous vous recommandons
+fonction soit qualifiée de « pure » ; aussi nous vous recommandons
d'éviter d'utiliser les objets @code{Beam} or @code{VerticalAlignment}
lorsque vous désirez en créer une.}
@code{(ly:make-unpure-pure-container f0 f1)}
+@noindent
où @code{f0} est une fonction prenant @var{n} arguments (@var{n_>=_1}),
-le premier devant être l'objet en question ; il s'agit de la
-fonction dont le résultat sera réutilisé. @var{f1} est la fonction qui
-sera qualifiée de @qq{pure}. Elle prend @var{n_+_2} arguments, le
-premier devant être lui aussi l'objet en question, et les second et
-troisième étant respectivement les @qq{point de départ} (@var{start}) et
-@qq{point d'arrivée} (@var{end}).
+le premier devant être l'objet en question ; il s'agit de la fonction
+dont le résultat sera réutilisé. @var{f1} est la fonction qui sera
+qualifiée de « pure ». Elle prend @var{n_+_2} arguments, le premier
+devant être lui aussi l'objet en question, et les second et troisième
+étant respectivement les « point de départ » (@var{start}) et « point
+d'arrivée » (@var{end}).
@var{start} et @var{end} sont dans tous les cas des valeurs fictives qui
trouveront leur utilité dans le cas d'objets de type @code{Spanner},
approximation des valeurs qui seront ensuite utilisées par la fonction
initiale aux fins d'ajustement lors des phases ultérieures d'espacement.
+@c TODO: The following example supposedly showing a collision no longer
+@c 'works' since 2.18.x. Another example of a collision is needed.
+@c Issue #3512
+
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
#(define (square-line-circle-space grob)
(let* ((pitch (ly:event-property (ly:grob-property grob 'cause) 'pitch))
connaissance de la largeur des têtes de note et ne peut empêcher
qu'elles chevauchent les altérations. Dans la deuxième mesure, par
contre, le recours à un conteneur requalifiant informe le moteur
-d'espacement de la largeur des têtes de note ; les collisions sont
-alors évitées du fait de l'espace réservé à chacune des têtes.
+d'espacement de la largeur des têtes de note ; les collisions sont alors
+évitées du fait de l'espace réservé à chacune des têtes.
Lorsqu'il s'agit de calculs simples, les fonctions, tant pour la partie
-@qq{pure} que pour la partie @qq{impure}, peuvent être identiques au
+« pure » que pour la partie « impure », peuvent être identiques au
détail près du nombre d'arguments utilisés ou du domaine d'intervention.
+Ce cas de figure étant relativement répandu,
+@code{ly:make-unpure-pure-container} construira d'elle même cette
+deuxième lorsqu'il ne sera fait appel qu'à une seule fonction en
+argument.
-@warning{Le fait de qualifier une fonction de @qq{pure} alors qu'elle ne
+@warning{Le fait de qualifier une fonction de « pure » alors qu'elle ne
l'est pas peut générer des résultats imprévisibles.}
@example
fonction =
#(define-music-function
- (parser location @var{arg1} @var{arg2}@dots{})
+ (@var{arg1} @var{arg2}@dots{})
(@var{type1?} @var{type2?}@dots{})
#@{
@var{@dots{}musique@dots{}}
doit renvoyer @code{#t}.
@item @code{@var{@dots{}musique@dots{}}}
-@tab du code LilyPond tout ce qu'il y a de plus ordinaire, avec des
-@code{$} (là où seule une construction LilyPond est autorisée) et des
-@code{#} (lorsqu'il s'agit d'une valeur en Scheme, d'un argument de
+@tab du code LilyPond tout ce qu'il y a de plus ordinaire, avec
+des @code{$} (là où seule une construction LilyPond est autorisée) et
+des @code{#} (lorsqu'il s'agit d'une valeur en Scheme, d'un argument de
fonction musicale ou de musique faisant partie d'une liste) pour
référencer les arguments (par ex. @samp{#arg1}).
@end multitable
-Les arguments @code{parser} et @code{location} sont obligatoires ;
-ils sont utilisés dans certaines situations évoluées, comme indiqué dans
-le manuel d'extension des fonctionnalités à au chapitre
-@rextend{Fonctions musicales}. Assurez-vous bien de ne pas les omettre
-dans vos fonctions de substitution.
-
-La liste des types de prédicat est elle aussi obligatoire. Voici
-quelques uns des types de prédicat les plus utilisés dans les fonctions
+La liste des types de prédicat est aussi obligatoire. Voici quelques
+uns des types de prédicat les plus utilisés dans les fonctions
musicales :
@example
boolean?
-cheap-list? @emph{(au lieu de }@qq{list?}@emph{, pour accélérer le traitement)}
+cheap-list? @emph{(au lieu de }« list? »@emph{, pour accélérer le traitement)}
ly:duration?
ly:music?
ly:pitch?
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
padText =
#(define-music-function
- (parser location padding)
+ (padding)
(number?)
#{
\once \override TextScript.padding = #padding
#})
-\relative c''' {
- c4^"piu mosso" b a b
+\relative {
+ c''4^"piu mosso" b a b
\padText #1.8
- c4^"piu mosso" d e f
+ c4^"piu mosso" b a b
\padText #2.6
- c4^"piu mosso" fis a g
+ c4^"piu mosso" b a b
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
custosNote =
#(define-music-function
- (parser location note)
+ (note)
(ly:music?)
#{
\tweak NoteHead.stencil #ly:text-interface::print
#note
#})
-\relative c' { c4 d e f \custosNote g }
+\relative { c'4 d e f \custosNote g }
+@end lilypond
+
+@funindex \etc
+
+Ces fonctions sont toutes deux des expressions uniques simples dans
+lesquelles seul le dernier élément d'un appel à une fonction ou une
+dérogation est absent. Dans ce cas particulier de définition d'une
+fonction, une syntaxe alternative et plus simple autorise à se cantonner
+à écrire la partie constant de l'expression et remplacer son dernier
+élément, absent, par @code{\etc} :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+padText =
+ \once \override TextScript.padding = \etc
+
+\relative {
+ c''4^"piu mosso" b a b
+ \padText #1.8
+ c4^"piu mosso" b a b
+ \padText #2.6
+ c4^"piu mosso" b a b
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+custosNote =
+ \tweak NoteHead.stencil #ly:text-interface::print
+ \tweak NoteHead.text
+ \markup \musicglyph #"custodes.mensural.u0"
+ \tweak Stem.stencil ##f
+ \etc
+
+\relative { c'4 d e f \custosNote g }
@end lilypond
Une fonction de substitution peut traiter plusieurs arguments :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
tempoPadded =
#(define-music-function
- (parser location padding tempotext)
+ (padding tempotext)
(number? markup?)
#{
\once \override Score.MetronomeMark.padding = #padding
\tempo \markup { \bold #tempotext }
#})
-\relative c'' {
+\relative {
\tempo \markup { "Low tempo" }
- c4 d e f g1
+ c''4 d e f g1
\tempoPadded #4.0 "High tempo"
g4 f e d c1
}
@end lilypond
@c TODO: add appropriate @@ref's here.
-
projects / lilypond.git / blobdiff