@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 1b832d794f1444033f10465971e97d33f76fe310
+ Translation of GIT committish: 97f856e8c577fdf301ac2a15b336eae8729e53f7
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. For details, see the Contributors'
- Guide, node Updating translation committishes..
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.21"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude
@section Notations anciennes
@translationof Ancient notation
-@menu
-* Introduction aux notations anciennes::
-* Signes de note alternatifs::
-* Signes de note supplémentaires::
-* Contextes prédéfinis::
-* Transcription de musique mensurale::
-* Notation éditoriale::
-@end menu
-
-@node Introduction aux notations anciennes
-@subsection Introduction aux notations anciennes
-@translationof Introduction to ancient notation
-
+@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
@cindex Vaticana, Editio
@cindex Medicaea, Editio
@cindex Petrucci
@cindex mensural
-La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
-fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
-grégorien. La basse chiffrée est également partiellement prise en
-charge.
-
-De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
---- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Têtes de note anciennes},
-@item
-@ref{Altérations anciennes},
-@item
-@ref{Silences anciens},
-@item
-@ref{Clefs anciennes},
-@item
-@ref{Crochets anciens},
-@item
-@ref{Métriques anciennes}.
-@end itemize
-
-Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
-grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
-nouveaux concepts de notation.
-
-En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
-@ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes
-particuliers.
+@menu
+* Formes de notation ancienne prises en charge::
+* Considérations communes aux musiques anciennes::
+* Typographie de musique ancienne::
+* Typographie du chant grégorien::
+* Typographie de notation kiévienne::
+* Réédition de musique ancienne::
+@end menu
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Articulations anciennes}
+La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
+fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
+grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
+accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
+tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
+à cet effet.
+
+De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
+-- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
+permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
+notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
+notation. Voir à ce sujet
+
+@itemize
+@item @ref{Têtes de note anciennes},
+@item @ref{Altérations et armures anciennes},
+@item @ref{Silences anciens},
+@item @ref{Clefs anciennes},
+@item @ref{Clefs grégoriennes},
+@item @ref{Crochets anciens},
+@item @ref{Métriques anciennes}.
@end itemize
D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Guidons},
-@item
-@ref{Divisions},
-@item
-@ref{Ligatures}.
+@itemize
+@item @ref{Guidons},
+@item @ref{Divisions},
+@item @ref{Ligatures}.
@end itemize
-Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
-sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
-pages dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter
-vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
-notes.
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{custos},
+@rglos{ligature},
+@rglos{mensural notation}.
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Contextes du chant grégorien},
-@item
-@ref{Les contextes de la musique mensurale}.
-@end itemize
+Manuel de notation :
+@ref{Altérations et armures anciennes},
+@ref{Clefs grégoriennes},
+@ref{Crochets anciens},
+@ref{Divisions},
+@ref{Guidons},
+@ref{Ligatures},
+@ref{Métriques anciennes},
+@ref{Silences anciens},
+@ref{Têtes de note anciennes}.
-LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
-typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
-harmonie et en analyse.
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Basse chiffrée}
+@node Formes de notation ancienne prises en charge
+@subsection Formes de notation ancienne prises en charge
+@translationof Overview of the supported styles
+
+En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
+styles :
+
+@itemize
+@item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
+chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
+éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
+signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
+et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
+
+@cindex Solesmes
+@cindex Vaticana, Editio
+
+@item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
+spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
+le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
+plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
+obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
+
+@cindex Ratisbona, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+
+@item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
+@emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
+d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
+@emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
+
+@cindex hufnagel
@end itemize
-Voici les points que nous allons aborder@tie{}:
+LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
+et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
+mesurée.
+@itemize
+@item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
+manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
+Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
+et ses silences comme dessinés à main levée.
-@menu
-* Formes de notation ancienne prises en charge::
-@end menu
+@cindex mensural
-@node Formes de notation ancienne prises en charge
-@unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
-@translationof Ancient notation supported
+@item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
+style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
+silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
+l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
-@untranslated
+@cindex neomensural
+@item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
+Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
+caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
+musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
+larges que pour les autres styles mensuraux.
+@cindex Petrucci
+
+@end itemize
+
+Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
+@emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
+certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
+@emph{Classical}.
-@node Signes de note alternatifs
-@subsection Signes de note alternatifs
-@translationof Alternative note signs
+Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
+aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
+absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
+notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
+d'aucun crochet ni d'altération.
-@untranslated
+Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
+indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
+crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
+silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
+@node Considérations communes aux musiques anciennes
+@subsection Considérations communes aux musiques anciennes
+@translationof Ancient notation---common features
+
@menu
-* Têtes de note anciennes::
-* Altérations anciennes::
-* Silences anciens::
-* Clefs anciennes::
-* Crochets anciens::
-* Métriques anciennes::
+* Contextes prédéfinis::
+* Ligatures::
+* Guidons::
@end menu
-@node Têtes de note anciennes
-@unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
-@translationof Ancient note heads
-@cindex têtes de note, musique ancienne
+@node Contextes prédéfinis
+@unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
+@translationof Pre-defined contexts
-Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
-de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
-affecter à la propriété @code{style} de l'objet @rinternals{NoteHead}
-les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
-@code{petrucci}. En style @code{baroque}, la seule différence par
-rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
-carrée et non pas ovoïde. Le style @code{neomensural} ajoute au
-@code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
-ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête. Ce
-style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
-mesurée dans les incipits. Le style @code{mensural} permet de
-reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle. Enfin,
-le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien qu'il
-utilise de plus grosses têtes de note.
-
-L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
+LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
+contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
+la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
+cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
+trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
+dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
+contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
+notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
+@code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
+détails sur ces contextes aux rubriques
+
+@itemize
+@item @ref{Contextes du chant grégorien},
+@item @ref{Contextes de musique mensurale}.
+@end itemize
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\override NoteHead #'style = #'neomensural
-a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
-@end lilypond
+Manuel de notation :
+@ref{Contextes de musique mensurale},
+@ref{Contextes du chant grégorien}.
-Si vous écrivez en notation grégorienne, le
-@rinternals{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
-les têtes de note appropriées@tie{}; il est donc inutile de spécifier le
-style à utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
-@code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
-c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
-ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
-comment fonctionnent les graveurs de ligature.
+@node Ligatures
+@unnumberedsubsubsec Ligatures
+@translationof Ligatures
+
+@cindex ligature
+
+@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
+@c down the following paragraph by heart.
+
+Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
+moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
+dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
+ascendantes ou descendantes de notes.
+
+Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
+Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
+spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
+simple crochet au dessus de la ligature :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\relative {
+ \[ g' c, a' f d' \]
+ a g f
+ \[ e f a g \]
+}
+@end lilypond
+
+Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
+grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
+les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
+style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
+@code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
+le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
+@ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
+ce sujet.
@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
Manuel de notation :
-@ref{Têtes de note}.
+@ref{Ligatures mensurales},
+@ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
+@knownissues
+La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
+pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
+unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
+paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
+Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
+ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
-@node Altérations anciennes
-@unnumberedsubsubsec Altérations anciennes
-@translationof Ancient accidentals
+La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
+@code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
+nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
+@code{note\[ @dots{} note\]}.
-@cindex altérations
+@c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
+@c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
+@c @example
+@c \ligature @var{music expr}
+@c @end example
+@c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
+@c TODO: this does not seem to work at the moment.
+@c -- eo
-Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
-@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @rinternals{Accidental}
-et @rinternals{KeySignature}.
-@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+@node Guidons
+@unnumberedsubsubsec Guidons
+@translationof Custodes
+
+@cindex guidon
+@cindex custos
+@cindex custodes
+
+Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
+symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
+ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
+judicieuse à l'exécutant.
+
+Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
+jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
+notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
+les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
+de notation.
+
+L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
+@code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
+@code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
-{
- \textLengthOn
- s^\markup {
- \column {
- "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
- }
- \column {
- "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
- }
- \column {
- "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
- }
- \column {
- "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
- }
+ \relative {
+ a'1
+ \break
+ g
}
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Custos_engraver"
+ \override Custos.style = #'mensural
}
}
}
@end lilypond
-Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
-altérations. LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
-altération indisponible dans le style utilisé.
-
-À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
-par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
-@rinternals{KeySignature}.
+Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
+styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
+@code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
+\new Lyrics \lyricmode {
+ \markup { \column {
+ \typewriter "vaticana "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
+ } }
+ \markup { \column {
+ \typewriter "medicaea "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "hufnagel "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "mensural "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
+ }}
+}
+@end lilypond
@seealso
-Manuel de notation:
-@ref{Hauteurs},
-@ref{Altérations},
-@ref{Altérations accidentelles automatiques},
-@c r ef{Armure}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{custos}.
Référence des propriétés internes :
-@rinternals{KeySignature}.
+@rinternals{Custos}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
-
+@rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
-@node Silences anciens
-@unnumberedsubsubsec Silences anciens
-@translationof Ancient rests
-@cindex silences, musique ancienne
+@node Typographie de musique ancienne
+@subsection Typographie de musique ancienne
+@translationof Typesetting mensural music
-La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{Rest} permet
-d'obtenir des silences de type ancien. Vous disposez des styles
-@code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style
-@code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
-soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
-tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
-Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
-certaines éditions du XVIe siècle.
-
-L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
+@menu
+* Contextes de musique mensurale::
+* Clefs anciennes::
+* Métriques anciennes::
+* Têtes de note anciennes::
+* Crochets anciens::
+* Silences anciens::
+* Altérations et armures anciennes::
+* Altérations suggérées (musica ficta)::
+* Ligatures mensurales::
+@end menu
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\override Rest #'style = #'neomensural
-r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
-@end lilypond
-Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
-et 16e de soupir@tie{}; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
-défaut. Voici une liste des styles de silences disponibles.
+@node Contextes de musique mensurale
+@unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
+@translationof Mensural contexts
-@lilypondfile[quote,verbatim,ragged-right]{rest-styles.ly}
+@cindex MensuralVoice
+@cindex MensuralStaff
-Les silences sont absents de la notation grégorienne@tie{}; par contre,
-cette notation utilise des @ref{Divisions}.
+Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
+graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
+propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
+valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
+lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new MensuralVoice = "discantus" \relative {
+ \hide Score.BarNumber {
+ c''1\melisma bes a g\melismaEnd
+ f\breve
+ \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
+ c\longa
+ c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+ fis\longa^\signumcongruentiae
+ }
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
+ San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
@seealso
-Manuel de notation : les principes généraux sur l'utilisation des silences
-sont exposés dans @ref{Silences}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
@node Clefs anciennes
@unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
-@translationof Ancient clefs
+@translationof Mensural clefs
@cindex clefs
@cindex clés
+@cindex anciennes, clefs
Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
dédiées à la musique ancienne.
pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
-différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
-glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
-colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
+différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
+ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
+exemple, la note suivant la clé est un do médium.
+
+Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
+leur ligne de rattachement.
@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@b{Description}
@tab
-@b{Clé disponible}
+@b{Clef disponible}
@tab
@b{Exemple}
@item
-Clé d'ut, style mensural moderne
-@tab
-@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
-@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "neomensural-c2" c
-@end lilypond
-
-@item
-Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
-lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
-@tab
-@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
-@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
-@code{petrucci-c5}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Clé de fa, style mensural Petrucci
-@tab
-@code{petrucci-f}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Clé de sol, style mensural Petrucci
-@tab
-@code{petrucci-g}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Clé d'ut, style mensural historique
+Clef d'ut, style mensural historique
@tab
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
-@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
+@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
+@code{mensural-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[fragment,notime]
\clef "mensural-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c'1
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style mensural historique
+Clef de fa, style mensural historique
@tab
@code{mensural-f}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[fragment,notime]
\clef "mensural-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c'1
@end lilypond
@item
-Clé de sol, style mensural historique
+Clef de sol, style mensural historique
@tab
@code{mensural-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[fragment,notime]
\clef "mensural-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c'1
@end lilypond
@item
-Clé d'ut, style Editio Vaticana
+Clef d'ut, style mensural noirci
@tab
-@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
-@code{vaticana-do3}
+@code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
+@code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
+@code{blackmensural-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
- \clef "vaticana-do2"
- c
+@lilypond[fragment,notime]
+ \clef "blackmensural-c2"
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c'1
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style Editio Vaticana
+Clef d'ut, style mensural moderne
@tab
-@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
+@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
+@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
- \clef "vaticana-fa2"
- c
+@lilypond[fragment,notime]
+ \clef "neomensural-c2" c'1
@end lilypond
@item
-Clé d'ut, style Editio Medicaea
+Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
+lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
@tab
-@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
-@code{medicaea-do3}
+@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
+@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
+@code{petrucci-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
- \clef "medicaea-do2"
- c
+@lilypond[fragment,notime]
+ \clef "petrucci-c2"
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c'1
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style Editio Medicaea
+Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
+lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
@tab
-@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
+@code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
+@code{petrucci-f5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
- \clef "medicaea-fa2"
- c
+@lilypond[fragment,notime]
+ \clef "petrucci-f3"
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c'1
@end lilypond
@item
-Clé d'ut, style historique Hufnagel
+Clef de sol, style mensural Petrucci
@tab
-@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
-@code{hufnagel-do3}
+@code{petrucci-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-do2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Clé de fa, style historique Hufnagel
-@tab
-@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-fa2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
-@tab
-@code{hufnagel-do-fa}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-do-fa"
- c
+@lilypond[fragment,notime]
+ \clef "petrucci-g"
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c'1
@end lilypond
@end multitable
-
-
@emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
contemporaines de musique mesurée.}
@emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
-maître graveur vénitien Petrucci (1466-1539).}
+maître graveur Petrucci (1466-1539).}
@emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
-@emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
-Editio XXX.}
-
-Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
-leur ligne de rattachement.
-
-
@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{clef}.
+
Manuel de notation :
@ref{Clefs}.
-
-@knownissues
-
-La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
-
-
-
-@node Crochets anciens
-@unnumberedsubsubsec Crochets anciens
-@translationof Ancient flags
-
-@cindex crochets
-
-Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
-(@rinternals{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les
-seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
-@code{mensural}.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Flag #'style = #'mensural
-\override Stem #'thickness = #1.0
-\override NoteHead #'style = #'mensural
-\autoBeamOff
-c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
-c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
-@end lilypond
-
-Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
-la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
-
-Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural. Nous vous
-conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
-d'utiliser le style par défaut. Les crochets n'existent pas en notation
-grégorienne.
-
@knownissues
-
-Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
-suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
-
-L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
-sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
-soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
-réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
-de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
-pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
-
+La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
@node Métriques anciennes
@unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
-@translationof Ancient time signatures
+@translationof Mensural time signatures
-@cindex métrique
+@cindex signe de mensuration
+@cindex mensuration, signe
+@cindex ancienne, métrique
+@cindex métrique, style
Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
-mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
-devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes@tie{}:
+mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
+vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
+suivantes :
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
indent = 0.0
\context {
\Staff
- \remove Staff_symbol_engraver
- \remove Clef_engraver
- \remove Time_signature_engraver
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
}
}
{
\set Score.timing = ##f
\set Score.barAlways = ##t
- s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ \textLengthOn
+ s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural44" }
s
- s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural22" }
s
- s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural64" }
s
- s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural68" }
\break
- s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural32" }
s
- s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural34" }
s
- s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural94" }
s
- s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural98" }
\break
- s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural48" }
s
- s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural24" }
}
@end lilypond
-La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{TimeSignature} permet
+La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
@code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
de certaines éditions du XVIe siècle.
-Voici les différences entre les styles@tie{}:
+Voici les différences entre les styles :
-@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
-{
+@lilypond[ragged-right,quote]
+\relative c' {
\textLengthOn
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
}
@end lilypond
+La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
+l'utilisation des indications de métrique.
@seealso
-Dans ce manuel : @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
-l'utilisation des indications de métrique.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
+Manuel de notation :
+@ref{Métrique}.
@knownissues
-
Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
-changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
+changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
-entrant@tie{}:
+entrant :
@example
-breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
+breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
@dots{}
@{ c\breveTP f1 @}
@end example
@noindent
Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
-Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
--- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}. Utilisez
-plutôt un @code{\markup}.
-
+Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
+alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
+commande @code{\time}. Utilisez alors un
+@code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
-@node Signes de note supplémentaires
-@subsection Signes de note supplémentaires
-@translationof Additional note signs
+@node Têtes de note anciennes
+@unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
+@translationof Mensural note heads
-@untranslated
+@cindex note, têtes anciennes
+@cindex anciennes têtes de note
+Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
+de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
+affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
+les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
+@code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
-@menu
-* Articulations anciennes::
-* Guidons::
-* Divisions::
-* Ligatures::
-* Ligatures mensurales::
-* Neumes ligaturés grégoriens::
-@end menu
+Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
-@node Articulations anciennes
-@unnumberedsubsubsec Articulations anciennes
-@translationof Ancient articulations
+@itemize
+@item la disponibilité de la @code{maxima}, et
+@item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
+@end itemize
-@cindex articulations
+Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
+diffèrent du @code{baroque} par ceci :
-En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
-@ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
-pour la musique ancienne. Elles sont spécifiquement destinées au style
-Editio Vaticana.
+@itemize
+@item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
+de losange, et
+@item les hampes sont centrées sur la tête.
+@end itemize
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \new VaticanaVoice {
- \override TextScript #'font-family = #'typewriter
- \override TextScript #'font-shape = #'upright
- \override Script #'padding = #-0.1
- a\ictus_"ictus" \break
- a\circulus_"circulus" \break
- a\semicirculus_"semicirculus" \break
- a\accentus_"accentus" \break
- \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
- }
-}
-@end lilypond
+Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
+blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
+de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
+@emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
+@code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
+@emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
+un triolet.
-@knownissues
+Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
+têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
-Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
-de note.
+L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
-Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
-l'est, son extension à droite est trop longue.
+@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\autoBeamOff
+\override NoteHead.style = #'petrucci
+a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
+\override NoteHead.style = #'semipetrucci
+a'\breve*5/6
+\override NoteHead.style = #'blackpetrucci
+a'8*4/3 a'
+\override NoteHead.style = #'petrucci
+a'\longa
+@end lilypond
-@node Guidons
-@unnumberedsubsubsec Guidons
-@translationof Custodes
+La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
+disponibles.
-@cindex custos
-@cindex custodes
-@cindex guidon
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{note head}.
-Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
-symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
-ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
-judicieuse à l'exécutant.
+Manuel de notation :
+@ref{Têtes de note}.
-Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
-jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
-notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
-les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
-de notation.
-L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
-@code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
-@code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
+@node Crochets anciens
+@unnumberedsubsubsec Crochets anciens
+@translationof Mensural flags
-@example
-\layout @{
- \context @{
- \Staff
- \consists Custos_engraver
- Custos \override #'style = #'mensural
- @}
-@}
-@end example
+@cindex crochets
+@cindex ancien, crochet
-Le résultat ressemblera à
+Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
+(@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
+styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
+@code{mensural}.
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\score {
-{
- a'1
- \override Staff.Custos #'style = #'mensural
- \break
- g'
-}
-\layout {
- \context { \Staff \consists Custos_engraver }
- }
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative c' {
+ \override Flag.style = #'mensural
+ \override Stem.thickness = #1.0
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ \autoBeamOff
+ c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
+ c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
}
@end lilypond
-Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
-styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
-@code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu@tie{}:
+Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
+la tête de note sera attachée à une ligne de la portée.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new Lyrics \lyricmode {
- \markup { \column {
- \typewriter "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
- } }
- \markup { \column {
- \typewriter "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
- }}
- \markup { \column {
- \typewriter "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
- }}
- \markup { \column {
- \typewriter "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
- }}
-}
+Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
+
+Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
+
+@knownissues
+L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
+sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
+soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
+réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
+de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
+pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
+
+
+@node Silences anciens
+@unnumberedsubsubsec Silences anciens
+@translationof Mensural rests
+
+@cindex anciens silences
+
+La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
+silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{mensural} et
+@code{neomensural}.
+
+En voici une illustration.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override Rest.style = #'mensural
+r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
+\override Rest.style = #'neomensural
+r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
@end lilypond
+Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
+huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
+le style par défaut.
@seealso
-Référence des propriétés internes :
-@rinternals{Custos}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Silences}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
+@knownissues
+En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
+@emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
+donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
+correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
+utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
-@node Divisions
-@unnumberedsubsubsec Divisions
-@translationof Divisiones
-@cindex divisio
-@cindex divisiones
-@cindex finalis
+@node Altérations et armures anciennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
+@translationof Mensural accidentals and key signatures
-Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
-est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
-séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
-maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
-comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
-respiration -- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe @emph{finalis}
-n'est pas uniquement une marque de fin de chant@tie{}; il sert aussi à
-indiquer la fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
+@cindex altération
+@cindex armure
+@cindex anciennes altérations
-Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
-@file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
-@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
-@code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
-@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima}@tie{}; c'est
-pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
-@code{\caesura}.
+Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
+style par défaut. La notation mensurale n'utilise que très rarement le
+bécarre ; sont utilisés plutôt le dièse ou le bémol. Par exemple, un si
+bécarre en fa majeur sera indiqué par la présence d'un dièse. Si
+toutefois il était requis, le bécarre sera emprunté au style
+@code{vaticana}.
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- <<
- \context VaticanaVoice {
- \override TextScript #'padding = #3
- g a g
- s^\markup { "divisio minima" }
- \divisioMinima
- g a g
- s^\markup { "divisio maior" }
- \divisioMaior
- g a g
- s^\markup { "divisio maxima" }
- \divisioMaxima
- \break
- g a g
- s^\markup { "finalis" }
- \finalis
- g a g
- s^\markup { "virgula" }
- \virgula
- g a g
- s^\markup { "caesura" }
- \caesura
- g a g
- }
- >>
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\markup {
+ \column {
+ "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
+ }
}
@end lilypond
+Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
+@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
+et @code{KeySignature}, comme ceci :
-
-@predefined
-@funindex \virgula
-@code{\virgula},
-@funindex \caesura
-@code{\caesura},
-@funindex \divisioMinima
-@code{\divisioMinima},
-@funindex \divisioMaior
-@code{\divisioMaior},
-@funindex \divisioMaxima
-@code{\divisioMaxima},
-@funindex \finalis
-@code{\finalis}.
-@endpredefined
-
+@example
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
Manuel de notation :
-@ref{Signes de respiration}.
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@ref{Armure},
+@ref{Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
-@rinternals{BreathingSign}.
-
-@c FIXME: add breathing-signs.ly directly
-Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Winds,Instruments à vent}.
+@rinternals{KeySignature}.
-@node Ligatures
-@unnumberedsubsubsec Ligatures
-@translationof Ligatures
+@node Altérations suggérées (musica ficta)
+@unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
+@translationof Annotational accidentals (musica ficta)
-@cindex Ligatures
+Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
+accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
+et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
+décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
+technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
+modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
+la note.
-@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
-@c down the following paragraph by heart.
+@cindex altération et musica ficta
+@cindex musica ficta
+@cindex MensuralVoice
+@cindex MensuralStaff
-Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
-moins deux notes. Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
-manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
-descendantes de notes.
+La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
+de la fonction @code{suggestAccidentals}.
-Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
-@code{\]}. Certains styles de ligature peuvent demander un complément
-de syntaxe spécifique. Par défaut, le graveur
-@rinternals{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
-la ligature@tie{}:
+@funindex suggestAccidentals
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\transpose c c' {
- \[ g c a f d' \]
- a g f
- \[ e f a g \]
+@lilypond[verbatim]
+\relative {
+ fis' gis
+ \set suggestAccidentals = ##t
+ ais bis
}
@end lilypond
-Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
-@rinternals{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
-verrons plus loin. Seules sont disponibles les ligatures mensurales
-blanches, avec quelques limitations.
+Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
+@emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
+@code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
+de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
+peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
+@lilypond[quote,verbatim]
+ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
+\score { \relative
+ \new MensuralVoice {
+ \once \set suggestAccidentals = ##t
+ bes'4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
+ }
+}
+@end lilypond
-@knownissues
+@seealso
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
-La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
-pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
-unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
-paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de
-ligatures.
-
-Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
-ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
-La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
-@code{\[@tie{}expr_musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous
-opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
-@code{note\[@tie{}@dots{}@tie{}note\]}.
-En attendant, vous pouvez inclure le fichier
-@file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
-@example
-\ligature @var{expr_musicale}
-@end example
-qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
-
-
-* Ligatures mensurales::
-* Neumes ligaturés grégoriens::
@node Ligatures mensurales
@unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
@translationof White mensural ligatures
-
-@cindex Ligatures mensurales
-@cindex Ligatures mensurales blanches
+@cindex ligatures anciennes
+@cindex ligatures blanches
+@cindex anciennes ligatures
Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
limitations.
La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
-ajouté le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
-@rinternals{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
-@rinternals{Voice}, comme ici@tie{}:
+remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
+@code{Ligature_bracket_engraver} par le
+@code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
@example
\layout @{
\context @{
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
@}
@}
@end example
seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
transcription automatisée d'une ligature.
+Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
+bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
+flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
+d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
+de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
+flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
+
Par exemple,
-@example
-\set Score.timing = ##f
-\set Score.defaultBarType = "empty"
-\override NoteHead #'style = #'neomensural
-\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
-\clef "petrucci-g"
-\[ c'\maxima g \]
-\[ d\longa c\breve f e d \]
-\[ c'\maxima d'\longa \]
-\[ e'1 a g\breve \]
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead.style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
- \[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
- \[ c'\maxima d'\longa \]
- \[ e'1 a g\breve \]
+ \[ c''\maxima g \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d\longa \]
+ \[ e1 a, g\breve \]
}
\layout {
\context {
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
}
}
}
@end lilypond
-Si on ne remplace pas le @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
-par le @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
+Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
+par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose c c' {
+\relative {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead.style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
- \[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
- \[ c'\maxima d'\longa \]
- \[ e'1 a g\breve \]
+ \[ c''\maxima g \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d\longa \]
+ \[ e1 a, g\breve \]
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures},
+@ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
+
+@knownissues
+L'espacement horizontal peut laisser à désirer.
+Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
+
+
+@node Typographie du chant grégorien
+@subsection Typographie du chant grégorien
+@translationof Typesetting Gregorian chant
+
+@menu
+* Contextes du chant grégorien::
+* Clefs grégoriennes::
+* Altérations et armures grégoriennes::
+* Divisions::
+* Articulations grégoriennes::
+* Points d'augmentation (morae)::
+* Neumes et ligatures grégoriennes::
+@end menu
+
+Si vous écrivez en notation grégorienne, le
+@code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
+de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
+utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
+@code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
+c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
+mensurales.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures},
+@ref{Ligatures mensurales}.
+
+
+@node Contextes du chant grégorien
+@unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
+@translationof Gregorian chant contexts
+
+@cindex VaticanaVoice
+@cindex VaticanaStaff
+
+Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoice} et
+@code{VaticanaStaff} permettent de graver le chant grégorien
+dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
+les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
+valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \new VaticanaVoice = "cantus" {
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
+ f \divisioMinima
+ \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
+ c' \divisioMinima \break
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
+ San- ctus, San- ctus, San- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@c @seealso
+@c TODO: nothing here yet ...
+
+
+@node Clefs grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
+@translationof Gregorian clefs
+
+@cindex clefs
+
+Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
+pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
+clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
+de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
+différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
+pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
+expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
+suivant la clef est un do médium.
+
+@multitable @columnfractions .4 .4 .2
+@item
+@b{Description}
+@tab
+@b{Clef disponible}
+@tab
+@b{Exemple}
+
+@item
+Clef d'ut, style des éditions vaticanes
+@tab
+@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
+@code{vaticana-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-do2"
+ c'
+@end lilypond
+
+@item
+Clef de fa, style des éditions vaticanes
+@tab
+@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-fa2"
+ c'
+@end lilypond
+
+@item
+Clef d'ut, style Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
+@code{medicaea-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-do2"
+ c'
+@end lilypond
+
+@item
+Clef de fa, style Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-fa2"
+ c'
+@end lilypond
+
+@item
+Clef d'ut, style historique Hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
+@code{hufnagel-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do2"
+ c'
+@end lilypond
+
+@item
+Clef de fa, style historique Hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-fa2"
+ c'
+@end lilypond
+
+@item
+Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-do-fa}
+@tab
+@lilypond[fragment,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do-fa"
+ c'
+@end lilypond
+@end multitable
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{clef}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
+
+
+@node Altérations et armures grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
+@translationof Gregorian accidentals and key signatures
+
+@cindex altérations
+@cindex armure
+
+LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\markup {
+ \column {
+ "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
+ }
+ \column {
+ "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+ }
+ \column {
+ "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
+altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
+altération indisponible dans le style utilisé.
+
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {ancient-accidentals.ly}
+
+Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
+@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
+et @code{KeySignature}, comme ceci :
+
+@example
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@ref{Armure},
+@ref{Hauteurs}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{KeySignature}.
+
+
+@node Divisions
+@unnumberedsubsubsec Divisions
+@translationof Divisiones
+
+@cindex divisio
+@cindex divisiones
+@cindex finalis
+@cindex césures
+
+Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
+de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
+
+Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
+est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
+séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
+maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
+comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
+respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
+@emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
+sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
+verset/répons.
+
+Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
+@file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
+@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
+@code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
+@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
+pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
+@code{\caesura}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \context VaticanaVoice {
+ \override TextScript.padding = #3
+ g a g
+ s^\markup { "divisio minima" }
+ \divisioMinima
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maior" }
+ \divisioMaior
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maxima" }
+ \divisioMaxima
+ \break
+ g a g
+ s^\markup { "finalis" }
+ \finalis
+ g a g
+ s^\markup { "virgula" }
+ \virgula
+ g a g
+ s^\markup { "caesura" }
+ \caesura
+ g a g
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@predefined
+@funindex \virgula
+@code{\virgula},
+@funindex \caesura
+@code{\caesura},
+@funindex \divisioMinima
+@code{\divisioMinima},
+@funindex \divisioMaior
+@code{\divisioMaior},
+@funindex \divisioMaxima
+@code{\divisioMaxima},
+@funindex \finalis
+@code{\finalis}.
+@endpredefined
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{caesura},
+@rglos{divisio}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Signes de respiration}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{gregorian.ly}.
+
+
+@node Articulations grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
+@translationof Gregorian articulation signs
+
+@cindex grégorien, articulations
+
+En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
+@ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
+spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \override TextScript.font-family = #'typewriter
+ \override TextScript.font-shape = #'upright
+ \override Script.padding = #-0.1
+ a\ictus_"ictus " \bar "" \break
+ a\circulus_"circulus " \bar "" \break
+ a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
+ a\accentus_"accentus " \bar "" \break
+ \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+ }
}
@end lilypond
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Articulations et ornements}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Episema},
+@rinternals{EpisemaEvent},
+@rinternals{Episema_engraver},
+@rinternals{Script},
+@rinternals{ScriptEvent},
+@rinternals{Script_engraver}.
+
@knownissues
+Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
+de note.
-L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
+@node Points d'augmentation (morae)
+@unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
+@translationof Augmentum dots (morae)
+Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
+fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
+est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
+de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
+particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
+@code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
+ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
+abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
+ \augmentum g
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Signes de respiration}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{BreathingSign}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
-@node Neumes ligaturés grégoriens
-@unnumberedsubsubsec Neumes ligaturés grégoriens
-@translationof Gregorian square neumes ligatures
+
+@node Neumes et ligatures grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
+@translationof Gregorian square neume ligatures
@cindex neumes carrés et ligatures
@cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
+@cindex ligatures et neumes
-Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
+Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
altérations.
-Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
-le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
-par l'abbaye de Solesmes en 1983.
+La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
+début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
+@file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
+certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
+neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
-@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
+Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
+
+@itemize
+@item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
+d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
+@funindex \virga
+@code{\virga},
+@funindex \stropha
+@code{\stropha},
+@funindex \inclinatum
+@code{\inclinatum},
+@funindex \auctum
+@code{\auctum},
+@funindex \descendens
+@code{\descendens},
+@funindex \ascendens
+@code{\ascendens},
+@funindex \oriscus
+@code{\oriscus},
+@funindex \quilisma
+@code{\quilisma},
+@funindex \deminutum
+@code{\deminutum},
+@funindex \cavum
+@code{\cavum},
+@funindex \linea
+@code{\linea}.
+
+@item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
+s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
+@code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
+ou descendante, entre les notes qui la composent.
+@end itemize
+
+Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
+Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
+comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
+répondre à la syntaxe @code{\[@dots{}\]}.
+@c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
+@c equivalent.
+
+@noindent
+Neumes simples :
+
+@itemize
+@item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
+le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
+pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
+inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
+@code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
+préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
+lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
+
+@item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
+à l'aide du modificateur @code{\virga}.
+@end itemize
+
+@noindent
+Ligatures
+
+Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
+la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
+typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
+Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
+constitué de trois @emph{punctums}, alors que
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
+flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
+proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
+c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
+approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
+musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
+De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
+autre style de notation grégorienne.
+
+@noindent
+Neumes liquescents
+
+Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
+liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
+l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
+« consonne liquide », sur la dernière note du groupe : M (omnis,
+summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
+ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
+seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
+De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
+que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
+
+Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
+différentes et relativement interchangeables : une note plus
+petite, ou une « bascule » verticale de la note principale. La
+première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
+puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
+@code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
+modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
+en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
+@code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
+
+@noindent
+Signes spéciaux
+
+Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
+particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
+l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
+la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
+
+Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
+compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
+@code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
+et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
+cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
+La création de ligatures est donc sans limite.
+
+Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
+nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
+Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
+intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
+demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
+parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
+une seule note.
+
+En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
+contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
+@code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
+exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
+commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
+reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
+
+@c table des neumes
+
+Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
+différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
+(@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
+La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
+gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
+code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
+
+@b{Neumes simples}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
@item
-@b{Neuma aut@*
-Neumarum Elementa}
-@tab
-@b{Figurae@*
-Rectae}
+Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
@tab
-@b{Figurae@*
-Liquescentes@*
-Auctae}
+@b{Rendu}
@tab
-@b{Figurae@*
-Liquescentes@*
-Deminutae}
+@b{Code@*
+LilyPond}
@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
-@c the time. --jr
+@c the time. --jr
-@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
+@c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
@c Because it's just used to typeset plain notes without
@c a staff for demonstration purposes rather than something
-@c special of Gregorian chant notation. --jr
+@c special of Gregorian chant notation. --jr
@item
-@code{1. Punctum}
+@b{Punctum}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum
- \[ b \]
- \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
-
- % Punctum Inclinatum
- \[ \inclinatum b \]
- \noBreak s^\markup {"b"}
+ \[ b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+@code{\[ b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Punctum Auctum Ascendens
- \[ \auctum \ascendens b \]
- \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
-
- % Punctum Auctum Descendens
- \[ \auctum \descendens b \]
- \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
-
- % Punctum Inclinatum Auctum
- \[ \inclinatum \auctum b \]
- \noBreak s^\markup {"e"}
+ \relative {
+ % Punctum
+ \[ \cavum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@code{\[ \cavum b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Punctum Inclinatum Parvum
- \[ \inclinatum \deminutum b \]
- \noBreak s^\markup {"f"}
+ \relative {
+ % Punctum
+ \[ \linea b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \linea b \]}
@item
-@code{2. Virga}
+@emph{Punctum Auctum Ascendens}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Virga
- \[ \virga b \]
- \noBreak s^\markup {"g"}
+ \relative {
+ % Punctum Auctum Ascendens
+ \[ \auctum \ascendens b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@tab
+@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
@item
-@code{3. Apostropha vel Stropha}
+@emph{Punctum Auctum Descendens}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Stropha
- \[ \stropha b \]
- \noBreak s^\markup {"h"}
+ \relative {
+ % Punctum Auctum Descendens
+ \[ \auctum \descendens b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@code{\[ \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Punctum inclinatum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Stropha Aucta
- \[ \stropha \auctum b \]
- \noBreak s^\markup {"i"}
+ \relative {
+ % Punctum Inclinatum
+ \[ \inclinatum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \inclinatum b \]}
@item
-@code{4. Oriscus}
+@emph{Punctum Inclinatum Auctum}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Oriscus
- \[ \oriscus b \]
- \noBreak s^\markup {"j"}
+ \relative {
+ % Punctum Inclinatum Auctum
+ \[ \inclinatum \auctum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@tab
+@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
@item
-@code{5. Clivis vel Flexa}
+@emph{Punctum Inclinatum Parvum}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Clivis vel Flexa
- \[ b \flexa g \]
- s^\markup {"k"}
+ \relative {
+ % Punctum Inclinatum Parvum
+ \[ \inclinatum \deminutum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
+
+@item
+@b{Virga}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Clivis Aucta Descendens
- \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
- \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
-
- % Clivis Aucta Ascendens
- \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
- \noBreak s^\markup {"m"}
+ \relative {
+ % Virga
+ \[ \virga b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligatures sur deux notes}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Clivis vel Flexa}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Cephalicus
- \[ b \flexa \deminutum g \]
- s^\markup {"n"}
+ \relative {
+ % Clivis vel Flexa
+ \[ b' \flexa g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa g \]}
@item
-@code{6. Podatus vel Pes}
+@emph{Clivis Aucta Descendens}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Podatus vel Pes
- \[ g \pes b \]
- s^\markup {"o"}
+ \relative {
+ % Clivis Aucta Descendens
+ \[ b' \flexa \auctum \descendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
+@item
+@emph{Clivis Aucta Ascendens}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Auctus Descendens
- \[ g \pes \auctum \descendens b \]
- \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
-
- % Pes Auctus Ascendens
- \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
- \noBreak s^\markup {"q"}
+ \relative {
+ % Clivis Aucta Ascendens
+ \[ b' \flexa \auctum \ascendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
+
+@item
+@emph{Cephalicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Epiphonus
- \[ g \pes \deminutum b \]
- s^\markup {"r"}
+ \relative {
+ % Cephalicus
+ \[ b' \flexa \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
@item
-@code{7. Pes Quassus}
+@b{Podatus/Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Quassus
- \[ \oriscus g \pes \virga b \]
- s^\markup {"s"}
+ \relative {
+ % Podatus vel Pes
+ \[ g' \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Quassus Auctus Descendens
- \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"t"}
+ \relative {
+ % Pes Auctus Descendens
+ \[ g' \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@code{8. Quilisma Pes}
+@emph{Pes Auctus Ascendens}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Quilisma Pes
- \[ \quilisma g \pes b \]
- s^\markup {"u"}
+ \relative {
+ % Pes Auctus Ascendens
+ \[ g' \pes \auctum \ascendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+@emph{Epiphonus}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Quilisma Pes Auctus Descendens
- \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"v"}
+ \relative {
+ % Epiphonus
+ \[ g' \pes \deminutum b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
@item
-@code{9. Podatus Initio Debilis}
+@emph{Pes Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Pes Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes b \]
- s^\markup {"w"}
+ \[ \deminutum g' \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Pes Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"x"}
+ \[ \deminutum g' \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligatures sur plusieurs notes}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
@item
-@code{10. Torculus}
+@b{Torculus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Torculus
- \[ a \pes b \flexa g \]
- s^\markup {"y"}
+ \[ a' \pes b \flexa g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Torculus Auctus Descendens
- \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
- s^\markup {"z"}
+ \[ a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Torculus Deminutus
- \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
- s^\markup {"A"}
+ \[ a' \pes b \flexa \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
@item
-@code{11. Torculus Initio Debilis}
+@emph{Torculus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Torculus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
- s^\markup {"B"}
+ \[ \deminutum a' \pes b \flexa g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
- s^\markup {"C"}
+ \[ \deminutum a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Torculus Deminutus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
- s^\markup {"D"}
+ \[ \deminutum a' \pes b \flexa \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
@item
-@code{12. Porrectus}
+@b{Porrectus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Porrectus
- \[ a \flexa g \pes b \]
- s^\markup {"E"}
+ \[ a' \flexa g \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Auctus Descendens}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Porrectus Auctus Descendens
- \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"F"}
+ \[ a' \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Deminutus}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Porrectus Deminutus
- \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
- s^\markup {"G"}
+ \[ a' \flexa g \pes \deminutum b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
@item
-@code{13. Climacus}
+@b{Climacus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Climacus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
- s^\markup {"H"}
+ \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum g \]
}
- \layout { \neumeDemoLayout }
-}
+\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Auctus}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Climacus Auctus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
- s^\markup {"I"}
+ \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Deminutus}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Climacus Deminutus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
- s^\markup {"J"}
+ \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
@item
-@code{14. Scandicus}
+@b{Scandicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Scandicus
- \[ g \pes a \virga b \]
- s^\markup {"K"}
+ \[ g' \pes a \virga b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Auctus Descendens}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Scandicus Auctus Descendens
- \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"L"}
+ \[ g' \pes a \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Deminutus}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Scandicus Deminutus
- \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
- s^\markup {"M"}
+ \[ g' \pes a \pes \deminutum b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Signes spéciaux}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
@item
-@code{15. Salicus}
+@b{Quilisma}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Salicus
- \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
- s^\markup {"N"}
+ \relative {
+ % Quilisma
+ \[ g' \pes \quilisma a \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
+@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Salicus Auctus Descendens
- \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"O"}
+ \relative {
+ % Quilisma Pes Auctus Descendens
+ \[ g' \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
+@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@code{16. Trigonus}
+@b{Oriscus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Trigonus
- \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
- s^\markup {"P"}
+ \relative {
+ % Oriscus
+ \[ \oriscus b' \]
}
- \layout { \neumeDemoLayout }
-}
+\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@tab
-
-@end multitable
-
-
-Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
-la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
-typographique@tie{}; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
-Ainsi, @w{@code{\[ a \pes b \flexa g \]}} produit un @emph{torculus}
-constitué de trois @emph{punctums}, alors que @w{@code{\[ a \flexa g
-\pes b \]}} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un
-seul @emph{punctum}.
-Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
-spécifier la courbe d'une flexe@tie{}; c'est la source musicale qui va
-le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside dans la
-distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
-le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la même
-source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
-notation grégorienne.
-
-Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
-générer les neumes ligaturés du tableau précédent. Les lettres de la
-première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus. La seconde
-colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
-permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
-
-@multitable @columnfractions .02 .31 .67
-@item
-@b{#}
-@tab
-@b{Nom}
-@tab
-@b{Code source}
-
-@item
-a
-@tab
-Punctum
-@tab
-@code{\[ b \]}
-
-@item
-b
-@tab
-Punctum Inclinatum
-@tab
-@code{\[ \inclinatum b \]}
-
-@item
-c
-@tab
-Punctum Auctum@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
-
-@item
-d
-@tab
-Punctum Auctum@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-e
-@tab
-Punctum Inclinatum@*
-Auctum
-@tab
-@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
-
-@item
-f
-@tab
-Punctum Inclinatum@*
-Parvum @tab
-@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
-
-@item
-g
-@tab
-Virga
-@tab
-@code{\[ \virga b \]}
-
-@item
-h
-@tab
-Stropha
-@tab
-@code{\[ \stropha b \]}
-
-@item
-i
-@tab
-Stropha Aucta
-@tab
-@code{\[ \stropha \auctum b \]}
-
-@item
-j
-@tab
-Oriscus
-@tab
@code{\[ \oriscus b \]}
@item
-k
-@tab
-Clivis vel Flexa
-@tab
-@code{\[ b \flexa g \]}
-
-@item
-l
-@tab
-Clivis Aucta@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-m
-@tab
-Clivis Aucta@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
-
-@item
-n
-@tab
-Cephalicus
-@tab
-@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-o
-@tab
-Podatus vel Pes
-@tab
-@code{\[ g \pes b \]}
-
-@item
-p
-@tab
-Pes Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-q
+@emph{Pes Quassus}
@tab
-Pes Auctus@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
-
-@item
-r
-@tab
-Epiphonus
-@tab
-@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-s
-@tab
-Pes Quassus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Pes Quassus
+ \[ \oriscus g' \pes \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
@item
-t
-@tab
-Pes Quassus@*
-Auctus Descendens @tab
-@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-u
-@tab
-Quilisma Pes
-@tab
-@code{\[ \quilisma g \pes b \]}
-
-@item
-v
-@tab
-Quilisma Pes@*
-Auctus Descendens
-@tab
-@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-w
-@tab
-Pes Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
-
-@item
-x
-@tab
-Pes Auctus Descendens@*
-Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-y
-@tab
-Torculus
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
-
-@item
-z
-@tab
-Torculus Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-A
-@tab
-Torculus Deminutus
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-B
-@tab
-Torculus Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
-
-@item
-C
-@tab
-Torculus Auctus@*
-Descendens Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-D
-@tab
-Torculus Deminutus@*
-Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-E
-@tab
-Porrectus
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
-
-@item
-F
-@tab
-Porrectus Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-G
+@emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
@tab
-Porrectus Deminutus
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-H
-@tab
-Climacus
-@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
-
-@item
-I
-@tab
-Climacus Auctus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Pes Quassus Auctus Descendens
+ \[ \oriscus g' \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-J
+@b{Salicus}
@tab
-Climacus Deminutus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Salicus
+ \[ g' \oriscus a \pes \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
+@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
@item
-K
+@emph{Salicus Auctus Descendens}
@tab
-Scandicus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Salicus Auctus Descendens
+ \[ g' \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-L
+@b{(Apo)stropha}
@tab
-Scandicus Auctus@*
-Descendens
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Stropha
+ \[ \stropha b' \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ \stropha b \]}
@item
-M
+@emph{Stropha Aucta}
@tab
-Scandicus Deminutus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Stropha Aucta
+ \[ \stropha \auctum b' \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
+@code{\[ \stropha \auctum b \]}
@item
-N
+@b{Bistropha}
@tab
-Salicus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Bistropha
+ \[ \stropha b' \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
+@code{\[ \stropha b \stropha b \]}
@item
-O
+@b{Tristropha}
@tab
-Salicus Auctus Descendens
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \relative {
+ % Tristropha
+ \[ \stropha b' \stropha b \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
@item
-P
-@tab
-Trigonus
+@emph{Trigonus}
@tab
-@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
-@end multitable
-
-Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
-un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes. En
-théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
-@code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
-préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
-@code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
-présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
-d'une infinité de ligatures.
-
-Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
-fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
-est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
-de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
-particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
-c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
-@code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
-@code{\augmentum a \augmentum g}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \new VaticanaVoice {
- \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
- \augmentum g
+ \relative {
+ % Trigonus
+ \[ \stropha b' \stropha b \stropha a \]
}
+ \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
+@end multitable
@predefined
-LilyPond dispose des préfixes suivants@tie{}:
+LilyPond dispose des préfixes suivants :
@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\linea}.
@endpredefined
-
Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
@code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
@funindex \pes
@funindex \flexa
+
Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
@code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
respectivement ascendante ou descendante.
@funindex \augmentum
+
Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
des points d'augmentum.
-@knownissues
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures},
+@ref{Ligatures mensurales}.
+@knownissues
Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note
s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
+@node Typographie de notation kiévienne
+@subsection Typographie de notation kiévienne
+@translationof Typesetting Kievan square notation
-
-@node Contextes prédéfinis
-@subsection Contextes prédéfinis
-@translationof Pre-defined contexts
-
-@untranslated
-
+@cindex kiévien
+@cindex Kievan
@menu
-* Contextes du chant grégorien::
-* Les contextes de la musique mensurale::
+* Contextes de notation kiévienne::
+* Clefs kiéviennes::
+* Notes kiéviennes::
+* Altérations kiéviennes::
+* Barre de mesure kiévienne::
+* Mélismes kiéviens::
@end menu
-@node Contextes du chant grégorien
-@unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
-@translationof Gregorian chant contexts
-@cindex VaticanaVoiceContext
-@cindex VaticanaStaffContext
+@node Contextes de notation kiévienne
+@unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
+@translationof Kievan contexts
-Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
-@code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
-dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
+@cindex KievanVoice
+@cindex KievanStaff
+
+Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
+prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
+générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous@tie{}:
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian.ly"
+% Font settings for Cyrillic
+\paper {
+ #(define fonts
+ (set-global-fonts
+ #:roman "Linux Libertine O,serif"
+ ))
+}
+
\score {
<<
- \new VaticanaVoice = "cantus" {
- \[ c'\melisma c' \flexa a \]
- \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
- f \divisioMinima
- \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
- c' \divisioMinima \break
- \[ c'\melisma c' \flexa a \]
- \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+ \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
+ \cadenzaOn
+ c4 c c c c2 b\longa
+ \bar "k"
}
- \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
- San- ctus, San- ctus, San- ctus
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
}
>>
}
@end lilypond
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
+
+@knownissues
+LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
+correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
+réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
+en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
+kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
+@node Clefs kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
+@translationof Kievan clefs
+
+@cindex kiévienne, clef
+
+La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
+« Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
+
+@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
+ \clef "kievan-do"
+ \kievanOn
+ c'
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglos{clef}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
+
+
+@node Notes kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
+@translationof Kievan notes
+
+@cindex kiéviennnes, têtes de note
+
+La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
+note particulier et la désactivation des hampes et crochets
+classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
+les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
+Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
+par défaut de LilyPond.
+
+En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
+la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
+syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
+@code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
+kiéviennes :
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\autoBeamOff
+\cadenzaOn
+\kievanOn
+b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
+\kievanOff
+b'2
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglosnamed{note head, tête de note}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Styles de tête de note}.
+
+@knownissues
+LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
+cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
+notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
+donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
+l'objet @code{Stem}.
+
+
+@node Altérations kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
+@translationof Kievan accidentals
+
+@cindex kiéviennes, altérations
+
+Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
+travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
+@code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
+bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
+bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
+notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
+anciens.
+
+@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
+\clef "kievan-do"
+\override Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-kievan-glyph-name-alist
+bes' dis'
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglosnamed{accidental, altération}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@ref{La fonte Emmentaler}.
-@node Les contextes de la musique mensurale
-@unnumberedsubsubsec Les contextes de la musique mensurale
-@translationof Mensural contexts
+@node Barre de mesure kiévienne
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
+@translationof Kievan bar line
-@cindex MensuralVoiceContext
-@cindex MensuralStaffContext
+Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
+décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
+d'un @code{\bar "k"}.
-Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
-@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants dans le
-style mesuré. Ces contextes initialisent les propriétés de tous les
-autres contextes et objets graphiques à des valeurs adéquates, de telle
-sorte que vous pouvez tout de suite vous lancer dans la saisie de votre
-chant comme ci-après@tie{}:
+@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
+ \kievanOn
+ \clef "kievan-do"
+ c' \bar "k"
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Barres de mesure},
+@ref{La fonte Emmentaler}.
+
+@node Mélismes kiéviens
+@unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
+@translationof Kievan melismata
+
+@cindex ligatures
+
+Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
+unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres. Ceci
+permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
+chant @emph{Znamenny}. Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
+ligatures dont l'espacement est géré par le
+@code{Kievan_ligature_engraver}.
+
+Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
+contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}. Pour les autres
+contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
+désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Kievan_ligature_engraver"
+ @}
+@}
+@end example
+
+L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
+propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
+
+Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+% Font settings for Cyrillic
+\paper {
+ #(define fonts
+ (set-global-fonts
+ #:roman "Linux Libertine O,serif"
+ ))
+}
+
\score {
<<
- \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
- \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
- c'1\melisma bes a g\melismaEnd
- f\breve
- \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
- c'\longa
- c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
- fis\longa^\signumcongruentiae
- }
+ \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
+ \cadenzaOn
+ e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
}
- \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
- San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ Га -- врі -- и -- лу
}
>>
}
@end lilypond
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures},
+@ref{Ligatures mensurales},
+@ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
+@knownissues
+L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
-@node Transcription de musique mensurale
-@subsection Transcription de musique mensurale
-@translationof Transcribing ancient music
-@untranslated
+@node Réédition de musique ancienne
+@subsection Réédition de musique ancienne
+@translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
@menu
-* Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
* Des incipits::
* Mise en forme de la musique mensurale::
* Transcription de chant grégorien::
+* Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
+* Notation éditoriale::
@end menu
-@node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
-@unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
-@translationof Ancient and modern from one source
+Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
+particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
+laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
+paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
+proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
+ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
+
+@itemize
+@item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
+montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
+transcription d'une œuvre médiévale ;
+@item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
+peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
+polyphonique ;
+@item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
+@item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
+une édition en notation moderne à partir d'une même source.
+@end itemize
-@untranslated
@node Des incipits
@unnumberedsubsubsec Des incipits
@translationof Incipits
-@untranslated
+@cindex incipit
+@cindex ajout d'incipit
+
+@funindex \incipit
+
+Il est d'usage, lorsque l'on transcrit de la musique ancienne en
+notation moderne, d'indiquer aussi comment apparaissaient les silences
+ou notes initiaux dans la version originale, y compris la clef. Ceci
+s'appelle un @emph{incipit}. La commande @code{\incipit} utilise le
+@code{indent} de la portée principale pour déterminer la place occupée
+par l'incipit, et @code{incipit-width} pour déterminer la longueur de la
+portée d'incipit.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = Tenor {
+ \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
+ \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
+ \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
+ \clef "treble_8"
+ \key f \major
+ R1 r2 c'2 |
+ a4. c'8
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
+ >>
+ \layout
+ {
+ indent = 5\cm
+ incipit-width = 3\cm
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+La propriété @code{instrumentName} doit se placer au sein de la musique
+de l'incipit à produire. Lorsqu'il n'y a pas de nom d'instrument, il
+faut cependant le définir avec @code{\set Staff.instrumentName = #""}.
+
+@seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+Morceaux choisis:
+@rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
@node Mise en forme de la musique mensurale
@unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
@translationof Mensurstriche layout
-@untranslated
+@emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
+consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
+portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
+rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
+l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
+constituer les barres de mesure.
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
+{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
+
+@c This simple setup will take care of the
+@c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
+@c outside the StaffGroup.
+@c from lsr and -user
+@c TBC
+
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
@node Transcription de chant grégorien
@unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
@translationof Transcribing Gregorian chant
-@untranslated
+Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
+grâce à quelques simples artifices.
+@b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
+@code{Stem_engraver} du contexte de voix :
-@node Notation éditoriale
-@subsection Notation éditoriale
-@translationof Editorial markings
+@example
+\layout @{
+ @dots{}
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Stem_engraver"
+ @}
+@}
+@end example
-@untranslated
+@b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
+s'offrent à vous.
-@menu
-* Altérations accidentelles suggérées::
-* Notation du rythme dans la musique baroque::
-@end menu
+La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
+@code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
+rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
+qu'elle occupe.
-@node Altérations accidentelles suggérées
-@unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles suggérées
-@translationof Annotational accidentals
+Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
+bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\cadenzaOn} et
+@code{\cadenzaOff}.
+Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
+@code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
+clause @code{\hide BarLine} vous permettra d'en afficher une au besoin.
-@cindex MensuralVoiceContext
-@cindex MensuralStaffContext
+Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
+brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
+présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à gauche :
-Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
-@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
-dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
-les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
-valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après@tie{}:
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative {
+ \clef "G_8"
+ c'\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve c4 c f, f \finalis
+}
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+verba = \lyricmode {
+ \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
+ "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
+ \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
+ "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
+}
\score {
- <<
- \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
- \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
- c'1\melisma bes a g\melismaEnd
- f\breve
- \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
- c'\longa
- c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
- fis\longa^\signumcongruentiae
- }
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Bar_engraver"
}
- \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
- San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ \context {
+ \Voice
+ \remove "Stem_engraver"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
+ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
+masquées comme ci dessous.
+
+Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
+occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
+entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
+pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
+ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
+à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative {
+ \clef "G_8"
+ \set Score.timing = ##f
+ \hide Stem
+ c'\breve \hide NoteHead c c c c c
+ \undo \hide NoteHead
+ \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
+ \hide Stem c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
+ \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+ No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
+ con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
+}
+
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \hide BarLine
}
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
+des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
+syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
+d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
+les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
+utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
+en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
+l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
+mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
+l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
+notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
+
+Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
+telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
+solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
+@code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
+syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
+peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+spiritus = \relative {
+ \time 1/4
+ \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
+ d'4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
+ d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
+ \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
+}
+
+spirLyr = \lyricmode {
+ Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
+ or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
+ -- _ ia.
+}
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "chant" \spiritus
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
>>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
+ \hide Stem
+ \hide Beam
+ \hide BarLine
+ \hide TupletNumber
+ }
+ }
}
@end lilypond
+@c extract from 1.6.1.1
+
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
+
+@node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
+@unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
+@translationof Ancient and modern from one source
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-tags-to-produce-mensural-and-modern-music-from-the-same-source.ly}
+
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
+
+@node Notation éditoriale
+@unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
+@translationof Editorial markings
+
+@emph{En cours de rédaction}
+
+
+@c @node Baroque rhythmic notation
+@c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white note heads:
+@c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like an eighth with a white
+@c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
-@node Notation du rythme dans la musique baroque
-@unnumberedsubsubsec Notation du rythme dans la musique baroque
-@translationof Baroque rhythmic notation
-@untranslated
+@c TBC
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
projects / lilypond.git / blobdiff