Documentation/user/world.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.51"
  10
  11 @node World music
  12 @section World music
  13
  14 FIXME
  15
  16 @menu
  17 * Arabic music::
  18 @end menu
  19
  20 @node Arabic music
  21 @subsection Arabic music
  22
  23 FIXME
  24
  25 @menu
  26 * Arabic music notation overview::
  27 * Arabic note names ::
  28 * Arabic key signatures::
  29 * Arabic time signatures::
  30 * References for Arabic music::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Arabic music notation overview
  35 @unnumberedsubsubsec Arabic music notation overview
  36
  37 @cindex Arabic music
  38 @cindex medium intervals
  39 @cindex maqam
  40 @cindex maqams
  41
  42 Arabic music so far has been mainly an oral tradition.  When music is
  43 transcribed, it is usually in a sketch format, on which performers are
  44 expected to improvise significantly.  Increasingly, Western notation,
  45 with a few variations, is adopted in order to communicate and
  46 preserve Arabic music.
  47
  48 Some elements of Western musical notation such as the transcription
  49 of chords or independent parts, are not required to typeset the more
  50 traditional Arabic pieces.  There are however some different issues,
  51 such as the need to indicate medium intervals that are somewhere
  52 between a semi-tone and a tone, in addition to the minor and major
  53 intervals that are used in Western music.  There is also the need to
  54 group and indicate a large number of different maqams (modes) that
  55 are part of Arabic music.
  56
  57 In general, Arabic music notation does not attempt to precisely
  58 indicate microtonal elements that are present in musical practice.
  59
  60
  61 @node Arabic note names
  62 @unnumberedsubsubsec Arabic note names
  63
  64 @cindex Arabic note names
  65
  66 The more traditional Arabic note names can be quite long and are
  67 not suitable for the purpose of music writing, so they are not
  68 defined by the inclusion of "arabic.ly".  English note names
  69 @code{a, b, c, d, e, f, g} are not very familiar in Arabic music
  70 education.  Italian or Solfege note names @code{do, re, mi, fa,
  71 sol, la, si} are more familiar, and are used when
  72 @code{"arabic.ly"} is included.  Modifiers can also be used, as
  73 discussed in @ref{Note names in other languages}.
  74
  75 For example, this is how the Arabic @notation{rast} scale can be
  76 notated:
  77
  78 @lilypond[quote,verbatim]
  79 % TODO: commented out until arabic is included
  80 %\include "arabic.ly"
  81 %\relative do' {
  82 %  do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
  83 %}
  84 \relative c' {
  85   c
  86 }
  87 @end lilypond
  88
  89
  90 @seealso
  91
  92 Notation Reference:
  93 @ref{Note names in other languages}.
  94
  95
  96 @node Arabic key signatures
  97 @unnumberedsubsubsec Arabic key signatures
  98
  99 @cindex Arabic key signatures
 100
 101 In addition to the minor and major key signatures, the following
 102 key signatures are defined in @code{"arabic.ly"}: bayati, rast,
 103 sikah, iraq, and kurd. These key signatures define a small number
 104 of maqam groups rather than the large number of maqams that are in
 105 common use.
 106
 107 In general, a maqam uses the key signature of its group, or a
 108 neighbouring group, and varying accidentals are marked throughout
 109 the music.
 110
 111 For example to indicate the key signature of a maqam muhayer piece:
 112
 113   \key re \bayati
 114
 115 Here re is the default pitch of the muhayer maqam, and bayati is the
 116 name of the base maqam in the group.
 117
 118 While the key signature indicates the group, it is
 119 common for the title to indicate the more  specific maqam, so in this
 120 example, the name of maqam muhayer should appear in the title.
 121
 122 In Arabic music, the same term such as bayati that is used to indicate
 123 a maqam group, is also a maqam which is usually the most important
 124 in the group, and can also be thought of as a base maqam.
 125
 126 Here is one suggested grouping that maps the more common maqams to key
 127 signatures:
 128
 129 @multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
 130 @headitem maqam group
 131   @tab key
 132   @tab finalis
 133   @tab Other maqmas in group (finalis)
 134 @item ajam
 135   @tab major
 136   @tab sib
 137   @tab jaharka (fa)
 138 @item bayati
 139   @tab bayati
 140   @tab re
 141   @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
 142 @item hijaz
 143   @tab kurd
 144   @tab re
 145   @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
 146 @item iraq
 147   @tab iraq
 148   @tab sisb
 149   @tab -
 150 @item kurd
 151   @tab kurd
 152   @tab re
 153   @tab hijazkar kurd (do)
 154 @item nahawand
 155   @tab minor
 156   @tab do
 157   @tab busalik (re), farah faza (sol)
 158 @item nakriz
 159   @tab minor
 160   @tab do
 161   @tab nawa athar, hisar (re)
 162 @item rast
 163   @tab rast
 164   @tab do
 165   @tab mahur, yakah (sol)
 166 @item sikah
 167   @tab sikah
 168   @tab misb
 169   @tab huzam
 170 @end multitable
 171
 172
 173 You can also set the key signature using Staff.keySignature as discussed
 174 in @ref{Key signature}.  This offers more flexibility if you don't wish
 175 to be limited to the key signatures that are defined in "arabic.ly", or if
 176 you don't wish to use the above method of determining a key signature based
 177 on the maqam group.
 178
 179 For example, you can set the key signature to do sharp, mi semi-flat, and
 180 sol flat as follows :
 181
 182 @lilypond[quote,verbatim]
 183 % TODO: uncomment when arabic is added.
 184 %\include "arabic.ly"
 185 %{
 186 %  \set Staff.keySignature = #`( (0 . ,SHARP) (2 . ,SEMI-FLAT) (4 . ,FLAT) )
 187 %  \relative re'
 188 %  {
 189 %    re misb fa solb la si dod re sisb la solb fa misb re
 190 %  }
 191 %}
 192 \relative c'{
 193   c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 @seealso
 198
 199 Notation Reference:
 200 @ref{Key signature}.
 201
 202 Learning Manual:
 203 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 204
 205 Internals Reference:
 206 @rinternals{KeySignature}.
 207
 208 @node Arabic time signatures
 209 @unnumberedsubsubsec Arabic time signatures
 210
 211 @cindex Arabic time signatures
 212 @cindex Semai form
 213 @cindex taqasim
 214
 215 Some Arabic and Turkish music classical forms such as Semai use
 216 unusual time signatures such as 10/8. This may lead to an
 217 automatic grouping of notes that is quite different from existing
 218 typeset music. You can override this by switching off automatic
 219 beaming, and grouping the notes manually using @code{[ ]} to
 220 surround grouped notes, as described in @ref{Manual beams}.
 221
 222 For improvisations or taqasim which are temporarily free, the time
 223 signature can be omitted, and @code{\cadenzaOn} can be used.
 224 You might need to adjust the accidental style, since the absence
 225 of bar lines will cause the accidental to be marked only once:
 226
 227 @example
 228 #(set-accidental-style 'forget)
 229 @end example
 230
 231 @seealso
 232
 233 Notation Reference:
 234 @ref{Manual beams},
 235 @ref{Automatic beams},
 236 @ref{Unmetered music},
 237 @ref{Automatic accidentals}.
 238
 239 @node References for Arabic music
 240 @unnumberedsubsubsec References for arabic music
 241
 242 @enumerate
 243
 244 @item
 245 The music of the Arabs by Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996],
 246 contains a discussion of maqams and their method of groupings.
 247
 248 There are also various web sites that explain maqams and some
 249 provide audio examples such as :
 250
 251 @itemize @bullet
 252 @item
 253 @uref{http://www.maqamworld.com/}
 254 @item
 255 @uref{http://www.turath.org/}
 256 @end itemize
 257
 258 There are some variations in the details of how maqams are grouped,
 259 despite agreement on the criteria of grouping maqams that are
 260 related through common lower tetra chords, or through modulation.
 261
 262 @item
 263 There is not a complete consistency, sometimes even in the same
 264 text on how key signatures for particular maqams should be
 265 specified. It is common, however, to use a key signature per
 266 group, rather than a different key signature for each different
 267 maqam.
 268
 269 Oud methods by the following authors, contain examples of
 270 mainly Turkish and Arabic compositions.
 271
 272 @itemize @bullet
 273 @item
 274 Charbel Rouhana
 275 @item
 276 George Farah
 277 @item
 278 Ibrahim Ali Darwish Al-masri
 279 @end itemize
 280 @end enumerate
 281
 282