1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: d5647c5fd1c38d4124d2374725b923f4901f3661
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Yoshiki Sawada
12 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 このセクションではリズム、休符、演奏時間、連桁、小節について議論します。
35 @translationof Writing rhythms
45 @unnumberedsubsubsec 演奏時間
46 @translationof Durations
48 @cindex durations, of notes (音符の演奏時間)
49 @cindex note durations (音符の演奏時間)
50 @cindex length of notes (音符の長さ)
51 @cindex note lengths (音符の長さ)
61 演奏時間はその演奏時間の逆数で入力されます。@c
62 例えば、4 分音符は @code{4} で入力され (1/4 の音符だから)、半音符は @code{2}
63 で入力されます (1/2 の音符だから)。@c
64 全音符よりも長い音符を入力するには、@code{\longa} コマンド (全音符の 4 倍)
65 と @code{\breve} コマンド (全音符の 2 倍) を使う必要があります。@c
66 128 分音符のような短い音符を指定することもできます。@c
67 それよりも短い音価を指定することも可能ですが、必ず連桁付きの音符となります。
69 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
70 @lilypond[quote,verbatim]
73 c''\longa c\breve c1 c2
74 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
81 @c but it's ok here. -gp
82 @lilypond[quote,verbatim]
86 c''\longa c\breve c1 c2
87 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
92 @code{\maxima} を使って入力することができます。@c
93 しかしながら、これは古代音楽表記でのみサポートされます。@c
94 詳細は @ref{Ancient notation} を参照してください。
96 @cindex duration, default (デフォルトの演奏時間)
97 @cindex default note duration (デフォルトの音符演奏時間)
98 @cindex note duration, default (デフォルトの音符演奏時間)
100 演奏時間を省略した場合、前に入力された演奏時間にセットされます。@c
101 最初の音符のデフォルト値は 4 分音符です。
103 @lilypond[quote,verbatim]
104 \relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
107 @cindex notes, dotted (付点音符)
108 @cindex dotted notes (付点音符)
109 @cindex notes, double-dotted (2 重付点音符)
110 @cindex double-dotted notes (2 重付点音符)
114 付点音符の演奏時間を得るには、演奏時間の後にドット (@code{.}) を置きます。@c
115 2 重付点音符は 2 つのドットを置き、3 重付点音符は 3 つのドットなどとなります。
117 @lilypond[quote,verbatim]
118 \relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
121 演奏時間の中には 2の倍数の演奏時間とドットだけでは表せないものもあります。@c
122 それらを表すには 2 つかそれ以上の音符をタイでつなげるしかありません。@c
123 詳細は @ref{タイ} を参照してください。
125 歌詞の音節に対して演奏時間を指定する方法、歌詞を音符に揃える方法については
126 @ref{Vocal music} を参照してください。
128 オプションとして、音符を音符の演奏時間に厳密に比例させた間隔で@c
130 このオプションとプロポーショナル表記を制御するその他の設定についての@c
131 詳細は @ref{Proportional notation} を参照してください。
137 @funindex \dotsNeutral
138 @funindex dotsNeutral
140 通常、多声でない限り、ドットは譜線を避けるために上に移動させられます。@c
141 ある特定のドットの移動方向を手動で指定するための定義済みコマンドがあります
142 -- 詳細は @ref{Direction and placement} を参照してください。
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-notes.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
168 @rglos{Duration names notes and rests}
171 @ref{Automatic beams},
174 @ref{Writing rhythms},
177 @ref{Ancient notation},
178 @ref{Proportional notation}
181 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
185 @rinternals{DotColumn}
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 休符の演奏時間には基本的に限界がありません (最大値としても、最小値としても)。@c
190 しかしながら、図柄の数には限界があります:
191 128 分から全音符の 8 倍までの休符を譜刻することができます。
195 @unnumberedsubsubsec 連符
196 @translationof Tuplets
198 @c 本項目のみ先に翻訳 2015-12-31
199 @c 連符のコマンドが \times から \tuplet に変更されており、
200 @c 従前のままの内容だと混乱をきたす可能性があるため。
203 @cindex triplets (3 連符)
208 連符は @code{\tuplet} を使った音楽表記から作られ、@c
212 \tuplet @var{fraction} @{ @var{music} @}
216 分数 (@var{fraction}) の分子が音符の上または下に譜刻され、@c
219 ( 3 つの音符が音符 2 つ分の演奏時間を持ちます。)
221 @lilypond[quote,verbatim]
223 a'2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
224 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
231 各グループに別々の @code{\tuplet} コマンドを記述することは不便です。@c
232 音楽の前に一つの連符グループの長さを直接指定することで、@c
233 連符を自動的にグループ化することができます:
235 @lilypond[quote,verbatim]
237 g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
241 @cindex tuplet bracket placement (連符囲みの配置)
245 @funindex \tupletDown
247 @funindex \tupletNeutral
248 @funindex tupletNeutral
250 連符囲みは手動で譜の上または下に配置することができます:
252 @lilypond[quote,verbatim]
254 \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e }
255 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
256 \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
257 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
263 @lilypond[quote,verbatim]
266 c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
270 ネストされた連符の演奏開始点が同時である場合に、それらの連符を変更するには
271 @code{\tweak} を使う必要があります。
273 連符囲みを譜刻せずに音符の演奏時間を変更する方法は
274 @ref{演奏時間を変更する} を参照してください。
280 @code{\tupletNeutral}.
286 @cindex tuplet formatting (連符のフォーマット)
287 @cindex triplet formatting (3 連符のフォーマット)
289 @funindex tupletNumberFormatFunction
290 @funindex tupletSpannerDuration
292 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
293 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
295 @cindex Tuplet number changes (連符の数の変更)
297 @funindex TupletNumber
299 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
300 {changing-the-tuplet-number.ly}
302 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
303 {non-default-tuplet-numbers.ly}
305 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
306 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
308 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
309 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
318 @rlearning{Tweaking methods}
321 @ref{Direction and placement},
322 @ref{Time administration},
323 @ref{Scaling durations},
324 @ref{The tweak command},
325 @ref{Polymetric notation}
331 @rinternals{TupletBracket},
332 @rinternals{TupletNumber},
333 @rinternals{TimeScaledMusic}.
337 @unnumberedsubsubsec 演奏時間を変更する
338 @translationof Scaling durations
340 @cindex scaling durations (演奏時間を伸縮する)
341 @cindex durations, scaling (演奏時間を伸縮する)
343 @code{*N/M} (または、@code{M} が 1 の場合は @code{*N}) を演奏時間の後に@c
344 付け加えることによって、単一の音符、休符、和音の演奏時間を分数 @code{N/M}
346 これは作り出される音符や休符の見た目には影響を与えませんが、@c
347 変更された演奏時間は小節の中での位置を算出するためと、@c
348 MIDI 出力での演奏時間を決定するために使用されます。@c
349 掛け合わせる要素は @code{*L*M/N} のように組み合わせることができます。@c
350 掛け合わせる要素は演奏時間の一部です: 音符の演奏時間が指定されていない@c
351 場合、前の音符から取ったデフォルトの演奏時間に要素が掛け合わされます。
353 以下の例では、最初の 3 つの音符で 2 拍ですが、連符囲みは譜刻されていません。
356 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
364 % 演奏時間は 4 分音符ですが、見た目は 16 分音符です
368 空白休符の演奏時間も掛け算によって変更できます。@c
369 これは @code{s1*23} のように多くの小節をスキップする場合に役に立ちます。
371 @cindex compressing music (音楽を圧縮する)
372 @cindex expanding music (音楽を伸長する)
374 @funindex \scaleDurations
375 @funindex scaleDurations
377 同様の方法で分数を使うことで、長く伸びた音楽を圧縮することができます。@c
378 それによりそれぞれの音符、和音、休符には@c
379 分数が掛け合わせられたかのようになります。@c
380 これは楽譜要素の見た目をそのままにして、要素の内部演奏時間に@c
381 @emph{分子}/@emph{分母}を掛け合わせます。@c
382 ここで、音楽がどのように圧縮され、伸張されるかを示す例を挙げます:
385 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
390 \scaleDurations 2/3 {
394 \scaleDurations 2/1 {
399 このコマンドの応用例の 1 つは多拍子記譜法での使用です。@c
400 @ref{多拍子記譜法} を参照してください。
405 @ref{Invisible rests},
406 @ref{Polymetric notation}
413 @unnumberedsubsubsec タイ
420 タイは同じピッチの隣り合う符頭を結び付けます。@c
421 タイは音符の演奏時間を伸張する効果があります。
423 @warning{タイを音楽的なフレーズを表す @emph{スラー} や
424 @emph{フレージング スラー} と混同しないでください。@c
425 タイは音符の演奏時間を伸ばす働きを持ち、音価を増やすドットに似ています。}
427 タイはチルド記号 @code{~} を使って入力します:
429 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
433 タイは、音符が小節線をまたがる場合か、リズムを表すためにドットを@c
434 使うことができない場合に使用されます。@c
435 さらに、以下の例のように音価が小節の区画をまたがる場合にも使用されます
436 (訳者補足: 4/4 拍子では 1 小節は 1/4, 1/4, 1/4, 1/4 の区画に分けられます。@c
437 下の例の第 2 小節では半音符が区画をまたがっているので良くない書き方であり、@c
441 @lilypond[verbatim,quote]
444 r8^"こうすべきではありません" c2 ~ 8 r4
448 小節線をまたいで多くの音符をタイで結び付ける必要がある場合、@c
449 自動音符分割を使用したほうが簡単かもしれません
450 -- @ref{自動音符分割} を参照してください。@c
451 これは長い音符を自動的に分割して、小節線をまたがる音符をタイで結び付けます。
453 @cindex ties and chords (タイと和音)
454 @cindex chords and ties (和音とタイ)
456 タイを和音に適用する場合、ピッチが一致する符頭すべてが結ばれます。@c
457 一致する符頭が無い場合、タイは作成されません。@c
458 和音の内部にタイを置くことによって、和音の一部だけをタイで結ぶことができます。
460 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
462 <c~ e g~ b> <c e g b>
465 @cindex repeating ties (タイを含む繰り返し)
466 @cindex ties, repeating (タイを含む繰り返し)
467 @cindex volta brackets and ties (volta 囲みとタイ)
468 @cindex ties and volta brackets (タイと volta 囲み)
473 繰り返しの 2 回目の差し替え部分はタイで結ばれた音符で始まっています。@c
474 そのような繰り返し部分でのタイは以下のように指定する必要があります:
477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
478 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
480 % 1 番目の差し替え部分: 後に続く音符は通常通りタイで結ばれます
482 % 2 番目の差し替え部分: 後に続く音符にはリピート用のタイを付けます
483 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
486 @cindex laissez vibrer (レセ ヴィブレ)
487 @cindex ties, laissez vibrer (レセ ヴィブレのタイ)
489 @funindex \laissezVibrer
490 @funindex laissezVibrer
492 @notation{L.v.}@: タイ (@notation{レセ ヴィブレ: laissez vibrer}) は@c
493 音符を終端で途切れさせないということを示します。@c
494 ピアノ、ハープ、他の弦楽器、それに打楽器のための楽譜で使用されます。@c
497 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
498 <c' f' g'>1\laissezVibrer
501 @cindex ties, placement (タイの配置)
507 @funindex \tieNeutral
510 タイを手動で譜の上または下に配置することができます。
511 @ref{Direction and placement} を参照してください。
513 @cindex ties, appearance (タイの見た目)
514 @cindex ties, dotted (点線のタイ)
515 @cindex ties, dashed (破線のタイ)
516 @cindex dashed ties (破線のタイ)
517 @cindex dotted ties (点線のタイ)
526 タイを破線、点線、実線と破線の組み合わせにすることができます。
528 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 破線パターンのカスタマイズを指定することができます:
543 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
544 \tieDashPattern #0.3 #0.75
546 \tieDashPattern #0.7 #1.5
552 タイの破線パターン定義の構造は、スラーの破線パターン定義と同じです。@c
553 複雑な破線パターンについての更なる情報は @ref{Slurs} を参照してください。
555 譜の中で他のオブジェクトと衝突するタイに対しては、@c
556 @var{whiteout} レイアウト プロパティと @var{layer} レイアウト プロパティを@c
559 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
561 \override Tie.layer = #-2
562 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
563 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
564 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
565 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
579 @code{\tieDashPattern},
580 @code{\tieHalfDashed},
581 @code{\tieHalfSolid},
587 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
588 {using-ties-with-arpeggios.ly}
590 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
591 {engraving-ties-manually.ly}
596 @rglos{laissez vibrer}
600 @ref{Automatic note splitting}
603 @rlsr{Expressive marks},
607 @rinternals{LaissezVibrerTie},
608 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
609 @rinternals{TieColumn},
613 タイがアクティブなときに譜を切り換えても斜めのタイは作られません。
615 タイの最中に音部記号やオクターブを変更することはきちんと定義されていません。@c
616 そのような場合には、スラーを用いる方が好ましいです。
621 @translationof Writing rests
623 休符は音楽表記の中の音楽の一部として入力されます。
633 @unnumberedsubsubsec 休符
637 @cindex rest, entering durations (休符の演奏時間を入力する)
638 @cindex maxima rest (八全休符)
639 @cindex longa rest (四全休符)
640 @cindex breve rest (二全休符)
652 休符は音符名 @code{r} を持つ音符として入力されます。@c
653 全休符よりも長い演奏時間を持つ休符には以下に示す定義済みコマンドを使用します:
655 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
656 @c and long tracts of empty measures
658 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
662 \omit Staff.TimeSignature
663 % 八全休符を譜刻します。二全休符 4 つと等価です
665 % 四全休符を譜刻します。二全休符 2 つと等価です
669 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
673 @cindex rest, multi-measure (複数小節の休符)
674 @cindex rest, whole-measure (全休符)
676 全休符 -- 小節の中心に置かれます -- は複数小節の休符として@c
678 複数小節の休符は多くの小節に対してと同様に単一の小節に対しても@c
680 詳細は @ref{小節単位の休符} を参照してください。
682 @cindex rest, specifying vertical position (休符の垂直方向の位置を指定する)
684 休符の垂直方向の位置を明示的に指定するには、音符の後に続けて @code{\rest}
686 その音符が譜上で占める位置に、その音符の演奏時間を持つ休符が配置されます。@c
687 これは多声部音楽を手動で精密にフォーマットすることを考慮したものです。@c
688 なぜなら、自動休符フォーマットでは多声部音楽の休符の衝突を回避できないからです。
690 @lilypond[quote,verbatim]
691 \relative { a'4\rest d4\rest }
696 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
706 @ref{Full measure rests}
715 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
716 休符の演奏時間には基本的に限界がありません (最大値としても、最小値としても)。@c
717 しかしながら、図柄の数には限界があります: 128 分から全音符の 8 倍までの@c
722 @unnumberedsubsubsec 不可視の休符
723 @translationof Invisible rests
726 @cindex invisible rest (不可視の休符)
727 @cindex rest, invisible (不可視の休符)
728 @cindex spacer note (空白音符)
729 @cindex spacer rest (空白休符)
735 不可視の休符 (@q{空白休符} とも呼ばれます) は音符名@tie{}@code{s} を@c
738 @lilypond[verbatim,quote]
745 @cindex lyrics, skip (歌詞をスキップする)
747 空白休符は音符モードと和音モードでのみ利用可能です。@c
748 他のモードでは、例えば歌詞を入力している場合、音楽モーメントをスキップするには
749 @code{\skip} を使用します。@c
750 @code{\skip} は明示的な演奏時間を必要としますが、@c
751 @code{\addlyrics} や @code{\lyricsto} を使っていて、@c
752 歌詞が関係するメロディーの音符から演奏時間を得ている場合は無視されます。
754 @lilypond[quote,verbatim]
767 @code{\skip} はコマンドであるため、@c
768 @code{s} とは異なり後に続く音符のデフォルト演奏時間には影響を与えません。
770 @lilypond[quote,verbatim]
773 \repeat unfold 8 { a'4 }
783 空白休符は、音符や休符と同様に、@code{Staff} や @code{Voice} が@c
784 存在しない場合に、それらを暗黙的に作成します:
786 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
790 @code{\skip} はただ音楽的な時間をスキップするだけです。@c
794 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
796 \skip 1 \skip1 \skip 1
801 @rlearning{Visibility and color of objects}
805 @ref{Visibility of objects}
811 @rinternals{SkipMusic}
815 @unnumberedsubsubsec 小節単位の休符
816 @translationof Full measure rests
818 @cindex multi-measure rests (複数の小節にまたがる休符)
819 @cindex full-measure rests (小節単位の休符)
820 @cindex rest, multi-measure (複数の小節にまたがる休符)
821 @cindex rest, full-measure (小節単位の休符)
822 @cindex whole rest for a full measure (小節に対する全休符)
823 @cindex rest, whole for a full measure (小節に対する全休符)
828 音符名として大文字の @code{R} を持つ音符として入力します:
830 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
831 % 休みの小節は 1 つの小節にまとめられます
832 \compressFullBarRests
839 小節単位の休符の演奏時間は、音符に対する演奏時間と同じ表記を使います。@c
840 複数小節にまたがる休符の演奏時間は常に小節の長さの整数倍になります。@c
841 そのため、しばしばドットや分数を使う必要があります:
843 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
844 \compressFullBarRests
850 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
855 1 小節分の休符は、拍子次第で全休符または二全休符のどちらかとして、@c
858 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
867 @cindex multi-measure rest, expanding (複数小節にまたがる休符を展開する)
868 @cindex multi-measure rest, contracting (複数小節にまたがる休符をまとめる)
870 @funindex \expandFullBarRests
871 @funindex expandFullBarRests
872 @funindex \compressFullBarRests
873 @funindex compressFullBarRests
875 デフォルトでは、複数小節にまたがる休符は@c
876 休みの小節すべてを明示的に示すように譜刻される楽譜に展開されます。@c
877 そうする代わりに、複数小節にまたがる休符を複数小節の休符記号を持つ単一の@c
878 小節として譜刻することもできます -- 休みの小節数がその小節の上に譜刻されます。
881 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
883 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
886 % 休みの小節を 1 つの小節にまとめます
887 \compressFullBarRests
896 @cindex text on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のテキスト)
897 @cindex multi-measure rest, attaching text (複数小節にまたがる休符にテキストを付ける)
898 @cindex script on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のスクリプト)
899 @cindex multi-measure rest, script (複数小節にまたがる休符上のスクリプト)
900 @cindex fermata on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のフェルマータ)
901 @cindex multi-measure rest, attaching fermata (複数小節にまたがる休符にフェルマータを付ける)
902 @cindex markup on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のマークアップ)
903 @cindex multi-measure rest with markup (マークアップを持つ複数小節にまたがる休符)
905 @funindex \fermataMarkup
906 @funindex fermataMarkup
907 @funindex MultiMeasureRestText
909 マークアップを複数小節にまたがる休符に付け加えることができます。@c
910 フェルマータを付け加えるための定義済みコマンドとして
911 @code{\fermataMarkup} が提供されています。
913 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
914 \compressFullBarRests
916 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
921 複数小節にまたがる休符に付け加えられるマークアップはタイプ
922 @code{MultiMeasureRestText} のオブジェクトであり、@c
923 @code{TextScript} ではありません。@c
924 オーバライドは正しいオブジェクトに対して行わなければなりません。@c
930 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
931 % この例は誤ったオブジェクト名を指定しているため失敗します
932 \override TextScript.padding = #5
934 % この例は正しいオブジェクト名が指定されています
935 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
939 複数小節にまたがる休符が @code{\partial} 設定の直後にある場合、@c
940 小節チェックの警告が表示されないかもしれません。
943 @funindex \textLengthOn
944 @funindex textLengthOn
945 @funindex \textLengthOff
946 @funindex textLenthOff
947 @funindex \fermataMarkup
948 @funindex fermataMarkup
949 @funindex \compressFullBarRests
950 @funindex compressFullBarRests
951 @funindex \expandFullBarRests
952 @funindex expandFullBarRests
955 @code{\textLengthOn},
956 @code{\textLengthOff},
957 @code{\fermataMarkup},
958 @code{\compressFullBarRests},
959 @code{\expandFullBarRests}
968 @cindex kirchenpausen
970 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
971 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
973 @cindex multi-measure rests, positioning
974 @cindex positioning multi-measure rests
976 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
977 {positioning-multi-measure-rests.ly}
979 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
980 {multi-measure-rest-markup.ly}
984 @rglos{multi-measure rest}
989 @ref{Formatting text},
996 @rinternals{MultiMeasureRest},
997 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
998 @rinternals{MultiMeasureRestText}
1000 @cindex fingerings and multi-measure rests (運指記号と複数小節にまたがる休符)
1001 @cindex multi-measure rests and fingerings (運指記号と複数小節にまたがる休符)
1004 複数小節にまたがる休符の上に運指記号を配置すると (例えば、@code{R1*10-4})、@c
1005 運指の数字が休みの小節数と衝突する可能性があります。
1007 @cindex condensing rests (休符をまとめる)
1008 @cindex rest, condensing ordinary (通常の休符をまとめる)
1010 複数の通常の休符を自動的に単一の複数小節休符にまとめる方法はありません。
1012 @cindex rest, collisions of (休符の衝突)
1014 複数小節にまたがる休符が休符の衝突を引き起こすことはありません。
1018 @subsection リズムを表示する
1019 @translationof Displaying rhythms
1032 @unnumberedsubsubsec 拍子
1033 @translationof Time signature
1035 @cindex time signature (拍子)
1043 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1048 @cindex time signature, visibility of (拍子の可視性)
1050 拍子は楽曲の始まりと拍子が変更されたときに譜刻されます。@c
1051 行の終わりで変更が起こる場合、警告の拍子が行の終わりに譜刻されます。@c
1052 デフォルトの振る舞いを変更することができます。@c
1053 @ref{Visibility of objects} を参照してください。
1055 @lilypond[quote,verbatim]
1067 @cindex time signature style (拍子スタイル)
1068 @cindex meter style (拍スタイル)
1070 @funindex \numericTimeSignature
1071 @funindex numericTimeSignature
1072 @funindex \defaultTimeSignature
1073 @funindex defaultTimeSignature
1075 2/2 や 4/4 で使用される拍子は数字を使用するスタイルに変更することができます:
1078 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1083 \numericTimeSignature
1087 \defaultTimeSignature
1093 定量拍子については @ref{Mensural time signatures} でカバーされています。
1095 @cindex time signature default settings (拍子のデフォルト設定)
1096 @cindex autobeaming properties for time signatures (拍子のための自動連桁プロパティ)
1097 @cindex beaming, time signature default properties (連桁と拍子のデフォルト プロパティ)
1098 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1102 @code{\numericTimeSignature},
1103 @code{\defaultTimeSignature}
1106 譜刻される拍子を設定することに加えて、@c
1107 @code{\time} コマンドは拍子に基づくプロパティ
1108 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, それに @code{beamExceptions}
1110 これらのプロパティにあらかじめ定義されているデフォルト値は
1111 @file{scm/time-signature-settings.scm} で見つかります。@c
1112 既存のデフォルト値を変更したり、新しいデフォルト値を変更したりすることができます:
1114 @lilypond[quote,verbatim]
1118 \overrideTimeSignatureSettings
1119 4/4 % timeSignatureFraction
1120 1/4 % baseMomentFraction
1121 #'(3 1) % beatStructure
1122 #'() % beamExceptions
1124 \repeat unfold 8 { c8 } |
1130 @code{\overrideTimeSignatureSettings} は 4 つの引数をとります:
1135 @code{@var{timeSignatureFraction}}, 拍子を示す分数。
1138 @code{@var{baseMomentFraction}}, 拍子の基本タイミングの単位となる@c
1142 @code{@var{beatStructure}}, 小節の拍構造を示す Scheme リスト。@c
1146 @code{@var{beamExceptions}}, 指定された拍子でそれぞれの拍で終了しない@c
1148 @ref{自動連桁の振る舞いを設定する} に説明があります。
1151 @code{\overrideTimeSignatureSettings} を保持するコンテキストは、@c
1152 その @code{\overrideTimeSignatureSettings} 呼び出しが実行される前に@c
1153 インスタンス化されている必要があります。@c
1154 このことは、そのようなコンテキストは明示的にインスタンス化するか、@c
1155 そのコンテキスト内で @code{\overrideTimeSignatureSettings} の前に@c
1156 音楽を置いておく必要があるということを意味します:
1159 @lilypond[quote,verbatim]
1162 % コンテキストがまだインスタンス化されていないため、この呼び出しは失敗します
1163 \overrideTimeSignatureSettings
1164 4/4 % timeSignatureFraction
1165 1/4 % baseMomentFraction
1166 #'(3 1) % beatStructure
1167 #'() % beamExceptions
1169 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1170 \repeat unfold 7 { c8 } |
1172 \overrideTimeSignatureSettings
1173 4/4 % timeSignatureFraction
1174 1/4 % baseMomentFraction
1175 #'(3 1) % beatStructure
1176 #'() % beamExceptions
1178 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1179 \repeat unfold 7 { c8 } |
1184 @cindex time signature properties, restoring default values (拍子プロパティをデフォルト値に戻す)
1185 @cindex restoring default properties for time signatures (拍子をデフォルト プロパティに戻す)
1186 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1188 デフォルトの拍子プロパティ値の変更を元の値に戻すことができます:
1190 @lilypond[quote,verbatim]
1193 \repeat unfold 8 { c'8 } |
1194 \overrideTimeSignatureSettings
1195 4/4 % timeSignatureFraction
1196 1/4 % baseMomentFraction
1197 #'(3 1) % beatStructure
1198 #'() % beamExceptions
1200 \repeat unfold 8 { c8 } |
1201 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1203 \repeat unfold 8 { c8 } |
1208 @code{Timing_translator} と @code{Default_bar_line_engraver} を@c
1209 @code{Score} コンテキストから @code{Staff} コンテキストに移動させることにより、@c
1210 異なる譜に対して異なる値のデフォルト拍子プロパティを割り当てることができます。
1212 @lilypond[quote, verbatim]
1216 \overrideTimeSignatureSettings
1217 4/4 % timeSignatureFraction
1218 1/4 % baseMomentFraction
1219 #'(3 1) % beatStructure
1220 #'() % beamExceptions
1222 \repeat unfold 8 {c''8}
1225 \overrideTimeSignatureSettings
1226 4/4 % timeSignatureFraction
1227 1/4 % baseMomentFraction
1228 #'(1 3) % beatStructure
1229 #'() % beamExceptions
1231 \repeat unfold 8 {c''8}
1237 \remove "Timing_translator"
1238 \remove "Default_bar_line_engraver"
1242 \consists "Timing_translator"
1243 \consists "Default_bar_line_engraver"
1250 @code{\numericTimeSignature},
1251 @code{\defaultTimeSignature}
1256 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1257 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1261 @rglos{time signature}
1264 @ref{Mensural time signatures},
1265 @ref{Time administration}
1271 @rinternals{TimeSignature},
1272 @rinternals{Timing_translator}
1276 @unnumberedsubsubsec メトロノーム記号
1277 @translationof Metronome marks
1280 @cindex beats per minute (1 分毎の拍数)
1281 @cindex metronome mark (メトロノーム記号)
1282 @cindex metronome marking with text (テキストを持つメトロノーム記号)
1287 基本的なメトロノーム記号は単純に以下のように記述します:
1289 @lilypond[verbatim,quote]
1297 メトロノーム記号を 2 つの数の範囲として譜刻することもできます:
1299 @lilypond[verbatim,quote]
1307 テキストを持つテンポ指示にすこともできます:
1309 @lilypond[verbatim,quote]
1317 メトロノーム記号とテキストを組み合わせると、@c
1318 メトロノーム記号は自動的に括弧で囲まれます:
1320 @lilypond[verbatim,quote]
1322 \tempo "Allegro" 4 = 160
1328 一般に、テキストを任意のマークアップ オブジェクトにすることができます:
1330 @lilypond[verbatim,quote]
1332 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1333 a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1337 テキストを伴わないメトロノーム記号を括弧で囲むには、@c
1340 @lilypond[verbatim,quote]
1350 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1351 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1353 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1355 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1356 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1358 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1359 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1361 詳細は @ref{Formatting text} を参照してください。
1366 @rglos{metronomic indication},
1367 @rglos{tempo indication},
1368 @rglos{metronome mark}
1371 @ref{Formatting text},
1375 @rlsr{Staff notation}
1378 @rinternals{MetronomeMark}
1382 @unnumberedsubsubsec 上拍
1383 @translationof Upbeats
1385 @cindex anacrusis (弱拍)
1387 @cindex partial measure (部分小節)
1388 @cindex measure, partial (部分小節)
1389 @cindex measure, pickup (ピックアップ小節)
1390 @cindex pickup measure (ピックアップ小節)
1392 @funindex measurePosition
1396 @emph{弱拍} や @emph{上拍} などのような部分小節またはピックアップ小節は、@c
1397 @code{\partial} コマンドを使って入力します:@c
1400 \partial @var{duration}
1404 @code{duration} は、最初の完全な長さを持つ小節の前に置かれる小節の長さです:
1406 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1412 @var{duration} は、完全な長さを持つ小節より短い演奏時間であれば、@c
1415 @lilypond[quote,verbatim]
1419 r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
1423 @code{\partial @var{duration}} を以下のように記述することもできます:
1426 \set Timing.measurePosition -@var{duration}
1429 この場合、@code{\partial 8} は以下のようになります:
1431 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1433 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1437 プロパティ @code{measurePosition} は、@c
1438 ある時点でその小節はどれくらい演奏済みになっているかを示す有理数を保持します。@c
1439 このプロパティは @code{\partial} によって負の数にセットされるということに@c
1441 すなわち、@code{\partial 4} は内部的に @w{@code{-4}} に翻訳され、@c
1442 @qq{その小節には 4 分音符が残っている} という意味になります。
1455 @rinternals{Timing_translator}
1459 @code{\partial} コマンドは楽曲の開始時でのみ使用すべきです。@c
1460 楽曲の途中でこのコマンドを使用した場合、@c
1461 警告や問題が発生する可能性があります。@c
1462 曲の途中では @code{\partial} の代わりに
1463 @code{\set Timing.measurePosition} を使用してください。
1465 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1468 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1469 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1470 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1475 @unnumberedsubsubsec 無韻律の音楽
1476 @translationof Unmetered music
1478 @cindex cadenza (カデンツァ)
1479 @cindex cadenza, beams (カデンツァでの連桁)
1480 @cindex cadenza, accidentals (カデンツァでの臨時記号)
1481 @cindex cadenza, bar lines (カデンツァでの小節線)
1482 @cindex cadenza, bar numbers (カデンツァでの小節番号)
1483 @cindex unmetered music (無韻律の音楽)
1484 @cindex unmetered music, beams (無韻律の音楽での連桁)
1485 @cindex unmetered music, accidentals (無韻律の音楽での臨時記号)
1486 @cindex unmetered music, bar lines (無韻律の音楽での小節線)
1487 @cindex unmetered music, bar numbers (無韻律の音楽での小節番号)
1488 @cindex accidentals, cadenzas (カデンツァでの臨時記号)
1489 @cindex accidentals, unmetered music (無韻律の音楽での臨時記号)
1490 @cindex bar lines, cadenzas (カデンツァでの小節線)
1491 @cindex bar lines, unmetered music (無韻律の音楽での小節線)
1492 @cindex bar numbers, cadenzas (カデンツァでの小節番号)
1493 @cindex bar numbers, unmetered music (無韻律の音楽での小節番号)
1494 @cindex beams, cadenzas (カデンツァでの連桁)
1495 @cindex beams, unmetered music (無韻律の音楽での連桁)
1497 @funindex \cadenzaOn
1499 @funindex \cadenzaOff
1500 @funindex cadenzaOff
1502 韻律のある音楽では、自動的に小節線が挿入され、小節番号が算出されます。@c
1503 無韻律の音楽 (例えばカデンツァ) では、これは望ましくなく、コマンド
1504 @code{\cadenzaOn} を用いて @q{スイッチ off} することができます。@c
1505 @q{スイッチ on} に戻すには、適切な場所で @code{\cadenzaOff} を用います。
1507 @lilypond[verbatim,quote]
1511 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1518 カデンツァが終わると、小節番号が再開されます。
1520 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1522 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1525 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1531 カデンツァの中に @code{\bar} コマンドを挿入したとしても、新しい小節が@c
1533 そのため、注意喚起のための臨時記号は手動で挿入する必要があります。@c
1534 @ref{Accidentals} を参照してください。
1536 自動連桁は @code{\cadenzaOn} で off になり、@c
1537 @code{\cadenzaOff} で on になります。@c
1538 このため、カデンツァ内の連桁はすべて手動で入力する必要があります
1541 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1551 自動連桁は @code{\cadenzaOn} によって off になります。@c
1552 そのため、カデンツァの中に連桁を挿入するには手動で行う必要があります。@c
1553 @ref{Manual beams} を参照してください。
1555 @lilypond[verbatim,quote]
1557 \repeat unfold 8 { c''8 }
1563 \repeat unfold 8 { c8 }
1567 +These predefined commands affect all staves in the score, even when
1568 +placed in just one @code{Voice} context. To change this, move the
1569 +@code{Timing_translator} from the @code{Score} context to the
1570 +@code{Staff} context. See @ref{Polymetric notation}.
1571 これらの定義済みコマンドは、たとえ @code{Voice} コンテキストの 1 つの@c
1572 中に配置したとしても、楽譜の中にあるすべての譜に影響を与えます。@c
1573 これを変更するには、@code{Timing_translator} を @code{Score} コンテキスト@c
1574 から @code{Staff} コンテキストに移動させます。@c
1575 @ref{Polymetric notation} を参照してください。
1587 @ref{Visibility of objects},
1588 @ref{Polymetric notation},
1595 @cindex cadenza, line breaks (カデンツァでの改行)
1596 @cindex cadenza, page breaks (カデンツァでの改ページ)
1597 @cindex unmetered music, line breaks (無韻律の音楽での改行)
1598 @cindex unmetered music, page breaks (無韻律の音楽での改ページ)
1599 @cindex breaks in unmetered music (無韻律の音楽での改行、改ページ)
1600 @cindex line breaks, cadenzas (カデンツァでの改行)
1601 @cindex page breaks, cadenzas (カデンツァでの改ページ)
1602 @cindex line breaks, unmetered music (無韻律の音楽での改行)
1603 @cindex page breaks, unmetered music (無韻律の音楽での改ページ)
1606 自動の改行と改ページが挿入されるのは小節線のある場所だけです。@c
1607 そのため、長い無韻律の音楽で改行や改ページを行うには手動で @q{不可視の}
1614 @code{\cadenzaOn} で楽曲を始める場合、@c
1615 @code{Voice} コンテキストを明示的に作成すべきです。@c
1616 さもないと、予期しないエラーが発生する可能性があります。
1622 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1631 @unnumberedsubsubsec 多拍子記譜法
1632 @translationof Polymetric notation
1634 @c This section necessarily uses \set
1635 @c This is acceptable -td
1637 @cindex double time signatures (2 重拍子)
1638 @cindex signatures, polymetric (多拍子)
1639 @cindex time signatures, polymetric (多拍子)
1640 @cindex time signatures, double (2 重拍子)
1641 @cindex polymetric signatures (多拍子)
1642 @cindex meter, polymetric (多拍子)
1644 @funindex timeSignatureFraction
1645 @funindex \scaleDurations
1646 @funindex scaleDurations
1652 明示的な複合拍子と、拍子指定を変更して音符の演奏時間を@c
1653 伸縮することによる複合拍子のどちらもです。
1656 @subsubheading それぞれの譜は異なる拍子を持ち、小節の長さは等価である場合
1659 @code{timeSignatureFraction} にお望みの分数をセットします。@c
1660 それから、@code{\scaleDurations} 関数を用いて共通の拍子記号に対する
1663 @cindex beams, with polymetric meters (多拍子での連桁)
1664 @cindex polymetric meters, with beams (多拍子での連桁)
1666 以下の例では、拍子記号 3/4, 9/8, それに 10/8 の音楽が並列しています。@c
1667 2 番目の譜では示された演奏時間に 2/3 が掛けられ
1668 (なぜなら、2/3 * 9/8 = 3/4 だからです)、@c
1669 3 番目の譜では示された演奏時間に 3/5 が掛けられます
1670 (なぜなら、3/5 * 10/8 = 3/4 だからです)。@c
1671 演奏時間の伸縮は自動連桁の規則に影響を与えるため、@c
1672 手動で連桁を付ける必要があるかもしれません。
1674 @lilypond[quote,verbatim]
1683 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1685 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1689 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1690 \scaleDurations 3/5 {
1691 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1692 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1693 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1700 @subsubheading それぞれの譜は異なる拍子を持ち、小節の長さは等価ではない場合
1702 @code{Timing_translator} と @code{Default_bar_line_engraver} を
1703 @code{Staff} コンテキストに移すことによって、@c
1704 それぞれの譜に独立した拍子を与えることができます。
1707 @lilypond[quote,verbatim]
1711 \remove "Timing_translator"
1712 \remove "Default_bar_line_engraver"
1716 \consists "Timing_translator"
1717 \consists "Default_bar_line_engraver"
1721 % 以上で、各譜はそれぞれに拍子を持つようになります
1745 @funindex \compoundMeter
1746 @cindex compound time signatures (複合拍子記号)
1747 @cindex time signature, compound
1749 @subsubheading 複合拍子記号
1751 複合拍子記号は @code{\compoundMeter} を用いて作成します。@c
1755 \compoundMeter #'@code{(list of lists)}
1758 最も簡単な構成は単一のリストであり、@c
1759 リストの @emph{最後の} 数字が拍子記号の分母になります。
1761 @lilypond[quote,verbatim]
1763 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1764 \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
1768 リストを追加することでより複雑な拍子を構築することができます。@c
1769 また、この関数で指定された値に基づいて自動連桁の設定は調節されます。
1771 @lilypond[quote,verbatim]
1773 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1774 \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
1778 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1779 \repeat unfold 12 c'8
1786 @rglos{polymetric time signature},
1790 @ref{Automatic beams},
1792 @ref{Time signature},
1793 @ref{Scaling durations}
1799 @rinternals{TimeSignature},
1800 @rinternals{Timing_translator},
1801 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1805 異なる拍子を持つ譜が並列に並べられている場合、@c
1806 同時に起こる音符の水平方向の位置は同じになります。@c
1807 しかしながら、それぞれの譜の小節線により、@c
1808 音符の間隔は通常の異なる拍子が無い場合よりも不規則になります。
1812 @unnumberedsubsubsec 自動音符分割
1813 @translationof Automatic note splitting
1815 @cindex notes, splitting (音符を分割する)
1816 @cindex splitting notes (音符を分割する)
1817 @cindex rests, splitting (休符を分割する)
1818 @cindex splitting rests (休符を分割する)
1820 @funindex Note_heads_engraver
1821 @funindex Completion_heads_engraver
1822 @funindex Completion_rest_engraver
1824 小節線をまたがる長い音符を自動的にタイで結ばれた音符に変換することができます。@c
1825 これを行うには、@code{Note_heads_engraver} を @code{Completion_heads_engraver}
1827 同様に、小節線をまたがる長い休符を自動的に分割することができます。
1828 これを行うには、@code{Rest_engraver} を @code{Completion_rest_engraver}
1830 以下の例では、小節線をまたがる音符と休符は分割され、@c
1833 @lilypond[quote,verbatim]
1835 \remove "Note_heads_engraver"
1836 \consists "Completion_heads_engraver"
1837 \remove "Rest_engraver"
1838 \consists "Completion_rest_engraver"
1841 c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
1845 これらのエングラーバは進行中の音符と休符をすべて小節線のところで分割して、@c
1847 これらのエングラーバの用途の 1 つに複雑な楽譜のデバッグがあります:
1848 何小節かで音符がきちんと満たされていない場合、@c
1849 このエングラーバで挿入されたタイが、それぞれの小節の狂いを示します。
1856 @rlearning{Engravers explained},
1857 @rlearning{Adding and removing engravers}
1863 @rinternals{Note_heads_engraver},
1864 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1865 @rinternals{Rest_engraver},
1866 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1867 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}
1870 すべての演奏時間を通常の音符と付点で正確に表すことはできません
1871 (特に、連符を含んでいる場合) が、@c
1872 @code{Completion_heads_engraver} が連符を挿入することはありません。
1874 @code{Completion_heads_engraver} は音符にだけ作用します。@c
1879 @unnumberedsubsubsec 旋律のリズムを示す
1880 @translationof Showing melody rhythms
1882 @cindex melody rhythms, showing (旋律のリズムを示す)
1883 @cindex rhythms, showing melody (旋律のリズムを示す)
1885 しばしば旋律のリズムだけを示したいことがあります。@c
1886 これはリズム譜を使うことで達成できます。@c
1887 そのような譜上にある音符のピッチはすべて破棄され、その譜自体は 1 本の@c
1890 @lilypond[quote,verbatim]
1892 \new RhythmicStaff {
1893 \new Voice = "myRhythm" \relative {
1901 \lyricsto "myRhythm" {
1909 @cindex guitar chord charts (ギター コード表)
1910 @cindex strumming rhythms, showing (つま弾き (ストラム) のリズムを示す)
1911 @cindex guitar strumming rhythms, showing (ギターのつま弾き (ストラム) のリズムを示す)
1913 @funindex Pitch_squash_engraver
1914 @funindex \improvisationOn
1915 @funindex improvisationOn
1916 @funindex \improvisationOff
1917 @funindex improvisationOff
1919 ギター コード表はしばしばつま弾き (ストラム) のリズムを示します。@c
1920 これは @code{Pitch_squash_engraver} と @code{\improvisationOn} を@c
1924 @lilypond[quote,verbatim]
1932 \consists "Pitch_squash_engraver"
1945 @code{\improvisationOn},
1946 @code{\improvisationOff}
1952 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1953 {guitar-strum-rhythms.ly}
1960 @rinternals{RhythmicStaff},
1961 @rinternals{Pitch_squash_engraver}
1966 @translationof Beams
1977 @unnumberedsubsubsec 自動連桁
1978 @translationof Automatic beams
1980 デフォルトでは、連桁は自動的に挿入されます:
1982 @cindex beams, manual (手動連桁)
1983 @cindex manual beams (手動連桁)
1984 @cindex beams, customizing rules (連桁の規則をカスタマイズする)
1986 @funindex \autoBeamOn
1987 @funindex autoBeamOn
1988 @funindex \autoBeamOff
1989 @funindex autoBeamOff
1991 @lilypond[quote,verbatim]
1994 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1998 自動的に決定される連桁が満足いかないものである場合、@c
2000 -- @ref{手動連桁} を参照してください。@c
2001 連桁を休符の上まで伸ばそうと意図しているのなら、@c
2002 連桁を手動で挿入する @emph{必要があります}。
2005 @code{\autoBeamOff} で off にすることができ、@c
2006 @code{\autoBeamOn} で on にすることができます:
2008 @lilypond[quote,verbatim]
2010 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2018 @cindex melismata, with beams (メリスマの連桁)
2019 @cindex beams, with melismata (メリスマの連桁)
2021 @warning{歌曲の中でメリスマを表すために連桁を使用する場合、@c
2022 @code{\autoBeamOff} で自動連桁を off にして、手動で連桁を示すべきです。@c
2023 @code{@bs{}partcombine} を @code{@bs{}autoBeamOff} と一緒に@c
2024 用いると予期しない結果になる可能性があります。@c
2025 詳細はコード断片集を参照してください。}
2027 自動的に挿入されるデフォルトの連桁とは異なるパターンの連桁を@c
2029 -- @ref{自動連桁の振る舞いを設定する} を参照してください。
2032 @code{\autoBeamOff},
2036 @cindex beams, line breaks (連桁と改行)
2037 @cindex line breaks, beams (改行と連桁)
2039 @cindex beams, with knee gap
2040 @cindex knee gap, with beams
2044 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2045 {beams-across-line-breaks.ly}
2047 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2048 {changing-beam-knee-gap.ly}
2050 @cindex beams, \partcombine with \autoBeamOff (連桁と \autoBeamOff を伴う \partcombine)
2051 @cindex voices, \partcombine with \autoBeamOff (ボイスと \autoBeamOff を伴う \partcombine)
2053 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2054 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2059 @ref{Setting automatic beam behavior}.
2062 @file{scm/auto-beam.scm}
2068 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2069 @rinternals{Beam_engraver},
2071 @rinternals{BeamEvent},
2072 @rinternals{BeamForbidEvent},
2073 @rinternals{beam-interface},
2074 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}
2077 連桁のプロパティは連桁構築の開始時に決定され、@c
2078 その後から連桁の完了までの間に追加された連桁プロパティの変更は
2079 @emph{次の} 連桁から影響を与えます。
2082 @node 自動連桁の振る舞いを設定する
2083 @unnumberedsubsubsec 自動連桁の振る舞いを設定する
2084 @translationof Setting automatic beam behavior
2086 @cindex beams, with lyrics (連桁と歌詞)
2087 @cindex lyrics, with beams (歌詞と連桁)
2089 @funindex autoBeaming
2090 @funindex baseMoment
2091 @funindex beamExceptions
2092 @funindex beatStructure
2093 @funindex measureLength
2099 たいていの場合、自動連桁は拍の終わりで終了します。@c
2100 拍の終了点はコンテキスト プロパティ @code{baseMoment} と
2101 @code{beatStructure} によって決定されます。@c
2102 @code{beatStructure} は @code{baseMoment} を単位とする小節の各拍の@c
2103 長さを定義する Scheme リストです。@c
2104 デフォルトでは、@code{baseMoment} は @q{1/拍子の分母} です。@c
2105 デフォルトでは、各拍の長さは @code{baseMoment} です。
2107 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2109 c16^"default" c c c c |
2110 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2111 c16^"(2+3)" c c c c |
2112 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2113 c16^"(3+2)" c c c c |
2116 連桁の設定変更をある特定のテキストに限定することができます。@c
2117 下位コンテキストに連桁の設定が含まれない場合、@c
2118 そのコンテキストを囲んでいる上位コンテキストの設定が適用されます。
2120 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2123 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2133 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2141 譜で複数のボイスが使用されている場合に@c
2142 連桁設定を譜のすべてのボイスに適用するには、@c
2143 @code{Staff} コンテキストで設定を行う必要があります:
2146 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2149 % デフォルトで連桁設定の変更は Voice に適用され、うまくいきません
2150 % なぜなら、自動生成されるボイスで、すべての拍は baseMoment (1 . 8) だからです
2151 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2152 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2154 % コンテキスト Staff を指定するとうまくいきます
2155 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2156 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2159 @code{baseMoment} の値を調整することで、@c
2160 連桁の振る舞いを変更することができます。@c
2161 @code{baseMoment} の値を変更した場合、@c
2162 @code{beatStructure} に新しい @code{baseMoment} と矛盾しない値を@c
2165 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2167 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2168 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2169 \repeat unfold 10 { a16 }
2172 @code{beatLength} は @i{moment} -- 演奏時間の単位 -- です。@c
2174 Scheme 関数 @code{ly:make-moment} によって作り出されます。@c
2175 この関数についての更なる情報は @ref{Time administration} を参照してください。
2177 デフォルトでは、@code{baseMoment} には「1/拍子の分母」がセットされています。@c
2178 このデフォルトの例外は @file{scm/time-signature-settings.scm} で見つかります。
2180 特殊な自動連桁規則 (連桁の終わりが拍に従わないもの) はプロパティ
2181 @code{beamExceptions} に定義します。
2184 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2186 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2187 \set Timing.beamExceptions =
2189 (end . ;entry for end of beams
2190 ( ;start of alist of end points
2191 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2192 ))) %close all entries
2194 \repeat unfold 6 { c32 } |
2197 @code{beamExceptions} は規則タイプのキーと連桁規則の値を持つ配列リストです。
2199 現時点で、利用可能な唯一の規則タイプの値は、@c
2200 連桁の終わりのための @code{'end} です。
2202 連桁規則は、連桁タイプとその連桁タイプの最短演奏時間の音符を保持する連桁に@c
2203 適用されるグループ化の仕方を示す Scheme 配列リスト (あるいはペアのリスト) です。
2206 #'((beam-type1 . grouping-1)
2207 (beam-type2 . grouping-2)
2208 (beam-type3 . grouping-3))
2211 連桁タイプは、その連桁の演奏時間を示す Scheme ペアであり、@c
2212 例えば @code{(1 . 16)} です。
2214 @warning{@code{beamExceptions} の値は @emph{完全な} 例外リストである@c
2216 つまり、その設定には適用されるべき例外がすべて含まれている必要があります。@c
2217 例外の 1 つだけを追加、削除、変更することはできません。@c
2218 このことは扱い難いように思えるかもしれませんが、@c
2219 新しい連桁パターンを指定する際に現在の連桁設定を知る必要がないということを@c
2222 拍子が変更されると、@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure},
2223 それに @code{Timing.beamExceptions} のデフォルト値が設定されます。@c
2224 拍子を設定すると、その @code{Timing} コンテキストの自動連桁設定は@c
2225 デフォルトの振る舞いにリセットされます。
2228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2230 \repeat unfold 6 { a8 }
2232 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2233 \repeat unfold 6 { a8 }
2236 \repeat unfold 6 { a8 }
2239 ある拍子に対するデフォルトの自動連桁設定は @file{scm/beam-settings.scm}
2241 ある拍子に対する自動連桁のデフォルト設定を変更する方法は
2242 @ref{Time signature} で説明しています。
2245 @code{beamExceptions} が登録されています。@c
2246 例えば、4/4 拍子は 16 分音符しかない小節を 2 つの連桁で囲もうとします。@c
2247 @code{beamExceptions} がリセットされていなければ、@c
2248 @code{beamExceptions} 規則は @code{beatStructure} 設定を@c
2252 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2254 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2255 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2256 % 以下は beamExceptions のため、(3 3 2) の連桁にはなりません
2257 \repeat unfold 8 {c8} |
2258 % 以下は beamExceptions をクリアするため、(3 3 2) の連桁になります
2259 \set Timing.beamExceptions = #'()
2260 \repeat unfold 8 {c8}
2263 同様に、3/4 拍子はデフォルトで 8 分音符しかない小節を 1 つの連桁で囲み@c
2265 3/4 拍子の 8 分音符に拍毎の連桁を付けるには、@code{beamExceptions} を@c
2269 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2271 % beamExceptions により、デフォルトで (6) の連桁を付けます
2272 \repeat unfold 6 {a8} |
2273 % beatLength により、これは (1 1 1) の連桁を付けます
2274 \set Timing.beamExceptions = #'()
2275 \repeat unfold 6 {a8}
2278 ロマン派や古典派時代の譜刻では、3/4 拍子の小節の途中から連桁が始まる@c
2279 ことがありますが、誤った 6/8 拍子の印象を与えるため現代の習慣では@c
2280 用いません (Gould の 153 ページを参照してください)。@c
2281 3/8 拍子でも同様の状況が発生します。@c
2282 この振る舞いはコンテキスト プロパティ @code{beamHalfMeasure} によって@c
2283 制御されます -- これは分子が 3 の拍子記号の場合にのみ効果を持ちます:
2285 @lilypond[quote,verbatim]
2289 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2294 @i{@strong{自動連桁はどのように機能するのか}}
2296 自動連桁が有効である場合、自動連桁の配置はコンテキスト プロパティ
2297 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, それに @code{beamExceptions}
2300 連桁の配置を決定する際、以下の規則が並び順の優先度で適用されます:
2304 @item @code{[..]} で手動連桁が指定されている場合、@c
2309 その連桁タイプに対する @code{beamExceptions} に連桁終了規則が@c
2311 その規則を用いて連桁を終了させる位置を決定します。@c
2315 もっと長い連桁タイプに対する @code{beamExceptions} に連桁終了規則が@c
2317 その規則を用いて連桁を終了させる位置を決定します。@c
2321 @code{baseMoment} と @code{beatStructure} の値を用いて@c
2327 上記の規則で、@emph{連桁タイプ} は連桁でグループ化された音符の最短演奏時間です。
2329 デフォルトの連桁規則は @file{scm/time-signature-settings.scm} の中にあります。
2333 @cindex beams, subdividing (連桁をサブ グループ化する)
2335 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2336 {subdividing-beams.ly}
2339 @cindex beamlets, orienting
2341 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2342 {strict-beat-beaming.ly}
2344 @cindex measure groupings (小節をグループ化する)
2345 @cindex beats, grouping (拍をグループ化する)
2346 @cindex grouping beats (拍をグループ化する)
2347 @cindex measure sub-grouping (小節をサブ グループ化する)
2349 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2350 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2352 @cindex beam, endings in a score (楽譜の終わりでの連桁)
2353 @cindex beam, endings with multiple voices (複数のボイスの終わりでの連桁)
2355 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2356 {beam-endings-in-score-context.ly}
2360 @file{scm/beam-settings.scm}
2366 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2368 @rinternals{BeamForbidEvent},
2369 @rinternals{beam-interface}
2372 自動連桁が終了しておらず、まだ音符を受け付けている最中に楽譜が終了する場合、@c
2373 その最後の連桁はまったく譜刻されません。@c
2374 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>} で入力される多声ボイスでも同様です。@c
2375 自動連桁がまだ音符を受け付けている最中に多声ボイスが終了する場合、@c
2376 その最後の連桁はまったく譜刻されません。@c
2377 ボイスや楽譜の最後の連桁には手動で連桁を付けることにより、@c
2380 デフォルトでは、@code{Timing} コンテキストは @code{Score} コンテキストに@c
2382 このことは、ある譜で拍子の設定を行うと、@c
2383 他の譜での連桁の付け方にも影響を与えると言うことを意味します。@c
2384 このため、後で出てくる譜で拍子の設定を行うと、@c
2385 前にある譜でセットしたカスタム連桁はリセットされます。@c
2386 この問題を回避する方法の 1 つは、拍子の設定は 1 つの譜でしか行わないことです。
2388 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2392 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2393 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2394 \repeat unfold 6 { a8 }
2397 \repeat unfold 6 { a8 }
2402 拍子に対するデフォルトの連桁設定を変更することで、@c
2403 常にお望みの連桁を使うこともできます。@c
2404 ある拍子に対する自動連桁設定を変更する方法は @ref{拍子} で説明しています。
2406 @lilypond[quote,verbatim]
2409 \overrideTimeSignatureSettings
2410 3/4 % timeSignatureFraction
2411 1/8 % baseMomentFraction
2412 #'(1 5) % beatStructure
2413 #'() % beamExceptions
2415 \repeat unfold 6 { a'8 }
2419 \repeat unfold 6 { a'8 }
2426 @unnumberedsubsubsec 手動連桁
2427 @translationof Manual beams
2429 @cindex beams, manual (手動連桁)
2430 @cindex manual beams (手動連桁)
2435 自動連桁アルゴリズムをオーバライドする必要がある場合もあります。@c
2436 例えば、自動連桁は休符や小節線を越えて連桁を配置することはなく、@c
2437 合唱譜では連桁はしばしば音符ではなく歌詞の韻律に従って配置されます。@c
2438 そのような連桁は @code{[} と @code{]} で開始点と終了点を記すことによって@c
2441 @lilypond[quote,verbatim]
2442 \relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r }
2445 @cindex manual beams, direction shorthand for (手動連桁の向きを指定する短縮記譜法)
2446 @cindex manual beams, grace notes (装飾小音符の手動連桁)
2448 方向指示子を用いることで、連桁の向きを手動で設定することができます:
2450 @lilypond[quote,verbatim]
2451 \relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
2457 連桁でつながれないようにするために、個々の音符には
2458 @code{\noBeam} が記されるかもしれません:
2460 @lilypond[quote,verbatim]
2467 装飾小音符の連桁と通常の音符の連桁は同時進行で発生します。@c
2468 通常の音符の連桁の途中に、連桁でつながれない装飾小音符は配置されません。
2470 @lilypond[quote,verbatim]
2473 \grace { e32 d c d }
2480 @funindex stemLeftBeamCount
2481 @funindex stemRightBeamCount
2483 プロパティ @code{stemLeftBeamCount} と @code{stemRightBeamCount} を@c
2484 セットすることによって連桁をさらに厳密に手動制御することが可能です。@c
2485 これらの値はそれぞれ、次の音符の左側と右側に描く連桁の本数を指定します。@c
2486 どちらかのプロパティがセットされている場合、その値は 1 度だけ使用され、@c
2488 以下の例では、最後の @code{f} は左側に連桁を 1 本だけ持って
2489 -- すなわち、グループ全体をつなげている 8 分音符の連桁を持って --
2492 @lilypond[quote,verbatim]
2496 \set stemLeftBeamCount = #2
2497 \set stemRightBeamCount = #1
2499 \set stemLeftBeamCount = #1
2511 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2512 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2516 @ref{Direction and placement},
2524 @rinternals{BeamEvent},
2525 @rinternals{Beam_engraver},
2526 @rinternals{beam-interface},
2527 @rinternals{Stem_engraver}
2531 @unnumberedsubsubsec 羽状の連桁
2532 @translationof Feathered beams
2534 @cindex beams, feathered (羽状の連桁)
2535 @cindex feathered beams (羽状の連桁)
2537 @funindex \featherDurations
2538 @funindex featherDurations
2539 @funindex grow-direction
2541 羽状の連桁は、楽曲全体のテンポを変えることなく、音符の小さなグループを@c
2542 テンポを上げながら (あるいは下げながら) 演奏すべきであることを示すために@c
2544 羽状連桁の範囲は @code{[} と @code{]} を使って手動で指定する必要があり、@c
2545 連桁の羽は @code{Beam} のプロパティ @code{grow-direction} に向きを@c
2546 指定することによって調整することができます。
2548 音符の配置と MIDI 出力での音が羽状連桁によって指示された
2549 ritardando (徐々に緩やかに) や accelerando (次第に速く) を@c
2551 音符は波括弧で区切られた音楽表記としてグループ化される必要があり、@c
2552 さらに、そのグループの最初の音符と最後の音符の演奏時間の比率を指定する
2553 @code{featheredDurations} コマンドを前に置く必要があります。
2556 波括弧は演奏時間を変更される音符はどれなのかを示します。@c
2557 通常これら 2 つは同じ音符のグループを囲みますが、@c
2561 以下の例では、8 つの 16 分音符は 2 分音符とまったく同じ時間を占めますが、@c
2562 最初の音符の長さは最後の音符の長さの半分であり、@c
2564 最初の 4 つの 32 分音符は徐々にスピード アップしますが、@c
2565 最後の 4 つの 32 分音符は一定のテンポです。
2567 @lilypond[verbatim,quote]
2569 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2570 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2571 { c16[ c c c c c c c] }
2572 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2573 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2575 % revert to non-feathered beams
2576 \override Beam.grow-direction = #'()
2582 譜刻される音符の間隔は音符の演奏時間を近似的に表しているだけですが、@c
2586 @code{\featherDurations}
2594 @code{\featherDurations} は非常に短い音楽コード断片に対してだけ、@c
2595 そして分数の数が小さいときにだけ機能します。
2611 @unnumberedsubsubsec 小節線
2612 @translationof Bar lines
2614 @cindex bar lines (小節線)
2615 @cindex measure lines (小節線)
2616 @cindex closing bar lines (閉じの小節線)
2617 @cindex bar lines, closing (閉じの小節線)
2618 @cindex double bar lines (2 重小節線)
2619 @cindex bar lines, double (2 重小節線)
2620 @cindex repeat bars (繰り返しの小節線)
2625 小節線は小節を区切り、繰り返しを示すためにも使用されます。@c
2626 通常、単線の小節線が拍子に基づいて出力に自動的に挿入されます。
2629 @code{\bar} コマンドで他のタイプに変更することができます。@c
2630 例えば、通常、2 重線の閉じの小節線が楽曲の最後に配置されます:
2632 @lilypond[quote,verbatim]
2633 \relative { e'4 d c2 \bar "|." }
2636 ある小節の最後の音符が、自動的に挿入される小節線の所で終わっていなくても@c
2638 その音符は次の小節に持ち越されるものと見なされます。@c
2639 しかしながら、そのような持ち越しのある小節がいくつも続く場合、@c
2640 その音楽は圧縮されて表示される可能性があり、@c
2641 ページからはみ出す可能性さえあります。@c
2643 -- つまり、小節の終端ですべての音符が終わっている小節 --
2646 @warning{誤った演奏時間の指定は改行を抑制し、結果として@c
2647 非常に圧縮された楽譜やページからはみ出す楽譜の原因となります。}
2649 @cindex line breaks (改行)
2650 @cindex bar lines, invisible (不可視の小節線)
2651 @cindex measure lines, invisible (不可視の小節線)
2654 -- たとえ、その小節が不完全であっても --
2656 小節線を譜刻せずに改行を可能にするには、以下を使用します:
2664 そこで改行が発生することを可能にします (強制はしません)。@c
2666 強制的に改行を行うには、@ref{Line breaking} を参照してください。
2668 @cindex manual bar lines (手動の小節線)
2669 @cindex manual measure lines (手動の小節線)
2670 @cindex bar lines, manual (手動の小節線)
2671 @cindex measure lines, manual (手動の小節線)
2673 不可視の小節線と他の特殊な小節線は任意の位置に手動で挿入することができます。@c
2674 それらの小節線の位置がある小節の終わりと一致する場合、@c
2675 それらの小節線はそこに自動で挿入されるはずだった単線の小節線に@c
2677 小節の終わりと一致しない場合、指定された小節線がその位置に挿入されます。@c
2679 手動の小節線は純粋に視覚的なものです。@c
2680 それらは通常の小節線が影響を与えるプロパティ
2681 -- 小節番号、臨時記号、改行など --
2683 手動の小節線はその後に続く自動小節線の算出や配置に影響を与えません。@c
2684 自動小節線がすでに存在する場所に手動小節線が配置されても、@c
2687 手動で挿入できる小節線として、単線の小節線は 2 種類あり、@c
2690 @lilypond[quote,verbatim]
2706 @lilypond[quote,verbatim]
2715 さらに、繰り返しの小節線が 5 種類あります:
2717 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2727 Additionally, a bar line can be printed as a simple tick:
2728 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2731 However, as such ticks are typically used in Gregorian chant, it is preferable
2732 to use @code{\divisioMinima} there instead, described in the section
2733 @ref{Divisiones} in Gregorian chant.
2735 @cindex segno (セーニョ)
2737 行内のセーニョ記号として、3 タイプの小節線があり、@c
2740 @lilypond[quote,verbatim]
2758 @cindex repeats (繰り返し)
2760 繰り返しを表す小節線は手動で挿入される場合がありますが、@c
2761 それらの小節線自体は LilyPond に繰り返されるセクションを@c
2764 さまざまな繰り返しのコマンドを使って入力した方が良いです
2765 (@ref{Repeats} を参照してください)。@c
2766 繰り返しのコマンドは自動的に適切な小節線を譜刻します。
2768 さらに、@code{"||:"} を使用することができます。@c
2769 これは @code{"|:"} と等価ですが、例外として改行位置では、@c
2770 この小節線は行の終わりに 2 重線の小節線を置き、@c
2771 次の行の始めに繰り返し開始の小節線を置きます。
2773 @lilypond[quote,verbatim]
2783 繰り返しとセーニョ記号の組み合わせは 6 種類あります:
2785 @lilypond[quote,verbatim]
2815 さらに、@code{\inStaffSegno} コマンドがあります。@c
2816 これは、セーニョ小節線を作り出し、@code{\repeat volta} コマンドと連携@c
2820 多くの譜を持つ楽譜では、ある譜の @code{\bar} コマンドは@c
2822 結果として、@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff}, あるいは
2823 @code{GrandStaff} では、小節線は譜をまたがって 1 本に接続されます。
2825 @lilypond[quote,verbatim]
2828 \new Staff \relative {
2833 \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
2835 \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
2840 @cindex default bar lines, changing (デフォルトの小節線を変更する)
2841 @cindex bar lines, default, changing (デフォルトの小節線を変更する)
2846 @funindex defaultBarType
2851 コマンド @code{\bar }@var{bartype} は
2852 @samp{\set Timing.whichBar = @var{bartype}} の短縮記法です。@c
2853 @code{whichBar} プロパティがセットされるといつでも小節線が作成されます。
2855 自動的に挿入される小節線に使用されるデフォルトの@c
2856 小節線タイプは @code{"|"} です。@c
2857 これは @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{bartype}} でいつでも@c
2862 @ref{Line breaking},
2864 @ref{Grouping staves}
2870 @rinternals{BarLine} (@rinternals{Staff} の階層で作成されます),
2871 @rinternals{SpanBar} (譜をまたぎます),
2872 @rinternals{Timing_translator} (@code{Timing} プロパティ用です)
2876 @unnumberedsubsubsec 小節番号
2877 @translationof Bar numbers
2879 @cindex bar numbers (小節番号)
2880 @cindex measure numbers (小節番号)
2881 @cindex numbers, bar (小節番号)
2882 @cindex numbers, measure (小節番号)
2884 @funindex currentBarNumber
2886 小節番号は、デフォルトでは、最初の行を除く各行の開始点で譜刻されます。@c
2887 番号自体は @code{currentBarNumber} プロパティに保存されていて、@c
2888 通常は各小節で自動的に更新されます。@c
2889 小節番号を手動で設定することも可能です:
2891 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2894 \set Score.currentBarNumber = #50
2898 @cindex bar numbers, regular spacing 規則的な間隔で小節番号を譜刻する
2900 @funindex barNumberVisibility
2903 小節番号は、各行の開始点に配置する代わりに、規則的な間隔で@c
2905 このようにするには、小節番号を行の開始点以外の位置に譜刻できるよう、@c
2906 デフォルトの振る舞いをオーバライドする必要があります。@c
2907 これは @code{BarNumber} の @code{break-visibility} プロパティによって@c
2910 -- 3 つの値は、対応する小節番号を可視にするかしないかを指定するために、@c
2911 @code{#t} または @code{#f} にセットされます。@c
2912 3 つの値の順番は、@code{end of line visible},
2913 @code{middle of line visible}, @code{beginning of line visible}
2914 (行の終了点での可視性、行の途中での可視性、行の開始点での可視性) です。@c
2915 以下の例では、譜刻可能な場所すべてに小節番号を譜刻しています:
2917 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2918 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
2919 \set Score.currentBarNumber = #11
2920 % Permit first bar number to be printed
2928 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2929 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2931 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2932 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2934 @cindex measure number, format (小節番号のフォーマット)
2935 @cindex bar number, format (小節番号のフォーマット)
2937 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2938 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2940 @cindex bar numbers, with letters (文字付きの小節番号)
2941 @cindex bar numbers, with repeats (繰り返しの小節番号)
2943 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2944 {alternative-bar-numbering.ly}
2946 @cindex bar number alignment (小節番号を揃える)
2948 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2949 {aligning-bar-numbers.ly}
2951 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2952 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2959 @rinternals{BarNumber},
2960 @rinternals{Bar_number_engraver}
2962 @cindex bar number collision (小節番号の衝突)
2963 @cindex collision, bar number (小節番号の衝突)
2966 小節番号は @code{StaffGroup} の左括弧の上端と衝突する可能性があります。@c
2967 これを解決するには、@code{BarNumber} の @code{padding} プロパティを@c
2968 使って小節番号を適切な位置に配置します。@c
2969 詳細は @rinternals{StaffGroup} と @rinternals{BarNumber} を参照してください。
2973 @unnumberedsubsubsec 小節と小節番号のチェック
2974 @translationof Bar and bar number checks
2976 @cindex bar check (小節チェック)
2977 @cindex bar number check (小節番号チェック)
2978 @cindex measure check (小節チェック)
2979 @cindex measure number check (小節番号チェック)
2981 @funindex barCheckSynchronize
2984 小節チェックは入力された演奏時間の誤りを検出する手助けをします。@c
2985 小節チェックは、小節線が書き込まれると予想される場所ならどこにでも、@c
2986 小節記号 @code{|} を使うことで挿入できます。@c
2987 他の場所で小節チェックの線に遭遇した場合、警告のリストがログ ファイルに@c
2988 書き込まれ、小節チェックに失敗した行番号と行を示します。@c
2989 次の例では、2 番目の小節チェックがエラーを発します。
2992 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2995 歌詞でも小節チェックを使用することができます。@c
3001 Twin -- kle | Twin -- kle |
3005 正しくない演奏時間は滅茶苦茶な楽譜を生成する可能性があります
3006 -- 特にその楽譜が多声である場合はそうなる可能性があります。@c
3008 まずざっと見て失敗した小節チェックと演奏時間の誤りを探すと良いでしょう。
3010 連続する小節チェックは同じ音楽的間隔で off になり、@c
3011 最初の警告メッセージだけが表示されます。@c
3012 これにより、警告の焦点がタイミング エラーの発生源に絞られます。
3018 入力の中で小節チェックあるいはパイプ記号 @code{|} に遭遇した場合にとられる@c
3019 アクションを再定義することも可能です。@c
3020 これにより、小節チェック以外のことを行うことができます。@c
3021 再定義は音楽表記を @code{"|"} に代入することによって行います。@c
3022 以下の例では、@code{|} は小節の終わりをチェックするのではなく、@c
3023 それが現れた場所に 2 重線の小節線を挿入するようセットされています。
3025 @lilypond[quote,verbatim]
3035 @funindex \barNumberCheck
3036 @funindex barNumberCheck
3038 大きな楽曲をコピーしている場合、LilyPond の小節番号と@c
3039 コピー元のオリジナルの小節番号の対応をチェックすると役に立ちます。@c
3040 この対応は @code{\barNumberCheck} によってチェックすることができます。@c
3044 \barNumberCheck #123
3048 を使用すると、@code{currentBarNumber} が処理された時に 123 でなければ、@c
3057 @unnumberedsubsubsec リハーサル記号
3058 @translationof Rehearsal marks
3060 @cindex rehearsal marks (リハーサル記号)
3061 @cindex mark, rehearsal (リハーサル記号)
3066 リハーサル記号を譜刻するには、@code{\mark} コマンドを使用します:
3068 @lilypond[quote,verbatim]
3078 @code{\mark \default} を使用するとリハーサル記号は自動的に +1 されますが、@c
3079 手動で整数をリハーサル記号にセットすることもできます。@c
3080 セットした値は @code{rehearsalMark} に保存されます。
3082 @lilypond[quote,verbatim]
3093 文字@tie{}@q{I} は、譜刻の慣習に従って、スキップされます。@c
3094 文字@tie{}@q{I} を含めたければ、@c
3095 リハーサル記号のスタイル (文字のみ、四角で囲まれた文字、丸で囲まれた文字)
3096 に合わせて以下のコマンドの 1 つを使用します:
3099 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3100 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3101 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3104 @lilypond[quote,verbatim]
3106 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3115 @cindex rehearsal mark format (リハーサル記号のフォーマット)
3116 @cindex rehearsal mark style (リハーサル記号のスタイル)
3117 @cindex style, rehearsal mark (リハーサル記号のスタイル)
3118 @cindex format, rehearsal mark (リハーサル記号のフォーマット)
3119 @cindex mark, rehearsal, style (リハーサル記号のスタイル)
3120 @cindex mark, rehearsal, format (リハーサル記号のフォーマット)
3121 @cindex rehearsal mark, manual (手動でリハーサル記号をセットする)
3122 @cindex mark, rehearsal, manual (手動でリハーサル記号をセットする)
3123 @cindex custom rehearsal mark (リハーサル記号のカスタム)
3124 @cindex manual rehearsal mark (手動のリハーサル記号)
3126 スタイルはプロパティ @code{markFormatter} によって定義されます。@c
3127 これは引数としてカレントの記号 (整数) とカレントのコンテキストをとる関数です。@c
3128 この関数はマークアップ オブジェクトを返します。@c
3129 以下の例では、@code{markFormatter} には定義済みの手続きがセットされています。@c
3130 数小節後では、四角で囲まれた番号を作り出す手続きがセットされています。
3132 @lilypond[quote,verbatim]
3134 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3137 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3139 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3141 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3146 ファイル @file{scm/translation-functions.scm} は
3147 @code{format-mark-numbers} (デフォルトのフォーマット),
3148 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} それに
3149 @code{format-mark-box-letters} の定義を保持しています。@c
3150 これらを参考にして他のフォーマット関数を作り出すこともできます。
3152 加算された数字や文字の代わりに小節番号を取得するために
3153 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}, それに
3154 @code{format-mark-circle-barnumbers} を使うことがあります。
3156 リハーサル記号の他のスタイルを手動で指定することができます:
3163 @code{Score.markFormatter} はこの方法で指定された記号に影響を与えません。@c
3164 しかしながら、文字列として @code{\markup} 使用することができます。
3167 \mark \markup@{ \box A1 @}
3170 @cindex segno (セーニョ)
3172 @cindex D.S al Fine (ここで曲の先頭に戻り、Fine で終わる)
3173 @cindex fermata (フェルマータ)
3174 @cindex music glyphs (音楽的図柄)
3175 @cindex glyphs, music (音楽的図柄)
3177 @funindex \musicglyph
3178 @funindex musicglyph
3180 音楽的図柄 (セーニョ記号など) を @code{\mark} の中に譜刻することができます:
3182 @lilypond[quote,verbatim]
3184 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3185 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3186 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3192 @code{\musicglyph} を使用して譜刻できる記号のリストは、@c
3193 @ref{The Feta font} を参照してください。
3195 リハーサル記号の配置の一般的な調整については、@c
3196 @ref{Formatting text} を参照してください。@c
3198 @ref{Aligning objects} の @code{break-alignable-interface} を参照してください。
3200 ファイル @file{scm/translation-functions.scm} は
3201 @code{format-mark-numbers} と @code{format-mark-letters} の定義を保持@c
3203 ここにある定義を参考にして他のフォーマット関数を作り出すことができます。
3207 @ref{The Feta font},
3208 @ref{Formatting text},
3209 @ref{Aligning objects}
3212 @file{scm/translation-functions.scm}
3218 @rinternals{MarkEvent},
3219 @rinternals{Mark_engraver},
3220 @rinternals{RehearsalMark}
3224 @subsection 特殊なリズム関連事項
3225 @translationof Special rhythmic concerns
3235 @unnumberedsubsubsec 装飾小音符
3236 @translationof Grace notes
3238 @cindex ornaments (装飾音)
3239 @cindex grace notes (装飾小音符)
3240 @cindex appoggiatura (アッポジャトゥーラ)
3241 @cindex acciaccatura (アッチャカトゥーラ)
3244 @funindex \slashedGrace
3245 @funindex \acciaccatura
3246 @funindex \appoggiatura
3248 装飾小音符は装飾の音であり、小さなフォントで表示され、@c
3251 @lilypond[quote,verbatim]
3254 \grace { b16 c16 } a2)
3258 装飾音符には他にも 3 つのタイプがあります。@c
3259 @emph{acciaccatura} (長さを持たない装飾小音符で、@c
3260 スラーでつなげられるスラッシュ付きの符幹を持つ音符) と、
3261 @emph{appoggiatura} (一定の比率で主音符から演奏時間を取り、@c
3263 スラーで結ばれた主音符の間に装飾小音符を配置するために、@c
3264 @code{\slashedGrace} 関数を用いて、
3265 @emph{acciaccatura} のようにスラッシュ付きの符幹を持つが@c
3266 スラーは付かない装飾小音符を譜刻することもできます。
3268 Lilypond はさらに 2 つ特殊なタイプの装飾小音符をサポートします:
3269 @emph{acciaccatura} (長さを持たない装飾小音符で、@c
3270 スラッシュ付きの符幹を持つスラーでつなげられる小さな音符) と
3271 @emph{appoggiatura} (一定の比率で主音符から演奏時間をとり、@c
3272 スラッシュを持たない小さな音符で譜刻されます) です。
3274 @lilypond[quote,verbatim]
3276 \acciaccatura d''8 c4
3278 \acciaccatura { g16 f } e2
3279 \slashedGrace a,8 g4
3280 \slashedGrace b16 a4(
3281 \slashedGrace b8 a2)
3285 装飾小音符の配置は他の譜と同期されます。@c
3286 以下の例では、8 分の装飾小音符 1 つに対して 2 つの 16 分装飾小音符が@c
3289 @lilypond[quote,verbatim]
3291 \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 }
3292 \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 }
3296 @cindex grace notes, following (装飾小音符を後ろに配置する)
3298 @funindex \afterGrace
3299 @funindex afterGrace
3301 装飾小音符で記譜を終えたいのならば、@c
3302 @code{\afterGrace} コマンドを使用します。@c
3303 このコマンドは 2 つの引数をとります:
3304 主音符と主音符の後に続く装飾小音符です。
3306 @lilypond[quote,verbatim]
3307 \relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
3310 これは主音符の長さの 3/4 のスペースをとった後に@c
3312 デフォルトの分数 3/4 は @code{afterGraceFraction} を設定することにより@c
3314 以下の例では、スペースをデフォルト、主音符の 15/16、最後は 1/2 に@c
3317 @lilypond[quote,verbatim]
3319 \new Staff \relative {
3320 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3322 \new Staff \relative {
3323 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3324 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3326 \new Staff \relative {
3327 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3328 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3333 主音符と装飾小音符の間のスペースは空白音符を使って@c
3335 以下の例では、主音符の長さの 7/8 のスペースをとった後に装飾小音符を@c
3338 @lilypond[quote,verbatim]
3339 \new Voice \relative {
3342 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3348 @cindex tweaking grace notes (装飾小音符を調整する)
3349 @cindex grace notes, tweaking (装飾小音符を調整する)
3350 @cindex grace notes, changing layout settings (装飾小音符のレイアウト設定を変更する)
3352 @code{\grace} 音楽表記は特殊な譜刻設定を導入します
3353 -- 例えば、小さなフォントを作り出し、向きを設定するためです。@c
3354 それゆえ、装飾小音符の特殊な設定をオーバライドするために@c
3356 調整は装飾小音符の表記の中に置くべきです。@c
3357 さらに、そのオーバライドは装飾小音符の表記の中で元に戻しておくべきです。@c
3358 以下の例では、装飾小音符の符幹のデフォルトの向きがオーバライドされ、@c
3361 @lilypond[quote,verbatim]
3362 \new Voice \relative {
3373 @cindex stem, with slash (スラッシュ付きの符幹)
3378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3379 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3381 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3382 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3384 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3385 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3387 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3388 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3392 @rglos{grace notes},
3393 @rglos{acciaccatura},
3394 @rglos{appoggiatura}
3397 @ref{Scaling durations},
3401 @file{ly/grace-init@/.ly}
3407 @rinternals{GraceMusic},
3408 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3409 @rinternals{Grace_engraver},
3410 @rinternals{Grace_spacing_engraver}
3414 @cindex acciaccatura, multi-note (複数音符のアッチャカトゥーラ)
3415 @cindex multi-note acciaccatura (複数音符のアッチャカトゥーラ)
3416 @cindex grace-note synchronization (装飾小音符の同期)
3418 複数の音符を連桁でつないだ @i{アッチャカトゥーラ} には@c
3420 複数の音符を連桁でつないだ @i{アッポジャトゥーラ} と@c
3423 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3425 装飾小音符の同期は予期しない結果を引き起こす可能性があります。@c
3426 譜の記譜要素 -- 拍子、小節線など -- も同期をとられます。@c
3427 装飾小音符を持つ譜と持たない譜を混在させる場合は気をつけて下さい。@c
3430 @lilypond[quote,verbatim]
3432 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3433 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }
3438 これは、他の譜にある装飾小音符の演奏時間に対応した空白の@c
3439 装飾小音符を挿入することによって修正することができます。@c
3442 @lilypond[quote,verbatim]
3444 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3445 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3449 ボイス コンテキストの中で装飾送音符を記述すると、@c
3451 これを克服するには、装飾小音符のセクションを変数に入れます。
3453 @lilypond[quote,verbatim]
3455 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3462 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3463 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3468 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3469 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3476 装飾小音符セクションはシーケンシャルな音楽表記の中でのみ使用すべきです。@c
3477 装飾小音符セクションのネスト、並置はサポートされておらず、@c
3478 クラッシュや他のエラーを引き起こすかもしれません。
3480 MIDI 出力において装飾小音符はそれぞれ 1/4 の実演奏時間を持ちます。@c
3481 一連の装飾小音符の演奏時間が前の音符の演奏時間よりも長い場合、@c
3482 @qq{@code{Going back in MIDI time}} エラーになります。@c
3483 エラーを避けるには、装飾小音符の演奏時間を短くします。@c
3487 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3493 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3496 あるいは、明示的に演奏時間を変更します:
3499 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3502 @ref{Scaling durations} を参照してください。
3506 @unnumberedsubsubsec カデンツァに揃える
3507 @translationof Aligning to cadenzas
3509 @cindex cadenza (カデンツァ)
3510 @cindex cadenza, aligning to (カデンツァに揃える)
3511 @cindex aligning to cadenza (カデンツァに揃える)
3513 オーケストラのコンテキストにおいて、カデンツァは特殊な問題を提起します:
3514 楽譜の構成に演奏時間を持つカデンツァや他のソロ パッセージが含まれる場合、@c
3515 他のすべての楽器は、そのカデンツァの演奏時間の分だけ@c
3517 さもなければ、他の楽器はカデンツァの終わりよりも早すぎる
3518 (あるいは遅すぎる) タイミングで始まってしまいます。
3520 この問題の解決方法の一つは、関数 @code{mmrest-of-length} と
3521 @code{skip-of-length} を使用することです。@c
3522 これらの Scheme 関数は、引数として定義済みの音楽表記をとり、@c
3523 その音楽表記と同じ長さの複数小節休符または @code{\skip} を生成します。
3525 @lilypond[verbatim,quote]
3526 MyCadenza = \relative {
3537 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3539 #(skip-of-length MyCadenza)
3554 @unnumberedsubsubsec 時間管理
3555 @translationof Time administration
3557 @cindex time administration (時間管理)
3558 @cindex timing (within the score) ((楽譜内での) タイミング)
3559 @cindex music, unmetered (無韻律の音楽)
3560 @cindex unmetered music (無韻律の音楽)
3562 @funindex currentBarNumber
3563 @funindex measurePosition
3564 @funindex measureLength
3566 時間は @code{Timing_translator}
3567 -- これは、デフォルトでは、@code{Socre} コンテキストの中にあります --
3569 エイリアス @code{Timing} は @code{Timing_translator} が配置されている@c
3571 エイリアス @code{Timing} が利用可能であることを保証するため、@c
3572 コンテキスト (@code{Voice} や @code{Staff} など) を明示的にインスタンス化@c
3575 以下の @code{Timing} のプロパティは、@c
3576 楽譜内でのタイミングの経過を追うために使用されます。
3578 @cindex bar number (小節番号)
3579 @cindex measure number (小節番号)
3582 @item currentBarNumber
3584 このプロパティの使用例は、@ref{小節番号} を参照してください。
3588 4/4 拍子では 1 であり、6/8 拍子では 3/4 です。@c
3589 この値は小節線を挿入するタイミングと自動連桁の生成の仕方を決定します。
3591 @item measurePosition
3592 カレントで処理している小節内での位置。@c
3593 この値は、@code{measureLength} に到達するか超過したときに、@c
3594 この値から @code{measureLength} を減算されることによって、リセットされます。@c
3595 リセットが起こるときに、@code{currentBarNumber} が +1 されます。
3598 真にセットされている場合、各タイム ステップごとに上記の変数は更新されます。@c
3599 偽にセットされている場合、エングラーバはカレントの小節に永久に留まります。
3603 タイミングは、上記の値のいずれかを明示的に設定することによって、@c
3605 次の例では、デフォルトの 4/4 拍子が譜刻されていますが、@c
3606 @code{measureLength} は 5/4 にセットされています。@c
3607 第 3 小節の 4/8 の位置で、@code{measurePositoin} は 1/8 進められて
3608 5/8 になり、それによりその小節は 1/8 短くされます。@c
3609 次の小節線は 5/4 ではなく 9/8 の位置で引かれます。
3611 @lilypond[quote,verbatim]
3612 \new Voice \relative {
3613 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3617 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3624 この例が示すように、@code{ly:make-moment n m} は全音符の n/m の長さの@c
3626 例えば、@code{ly:make-moment 1 8} は 1 個の 8 分音符の演奏時間であり、@c
3627 @code{ly:make-moment 7 16} は 7 個の 16 分音符の演奏時間です。
3632 @ref{Unmetered music}
3638 @rinternals{Timing_translator},