1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: d4c6b132223ef4312a637160503a132c2373f525
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel trois notes ont la durée de deux, et où les
218 notes durent donc deux tiers de leur valeur écrite.
220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
221 a2 \times 2/3 { b4 b b }
222 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
225 @cindex crochet de nolet, positionnement
226 @cindex nolet, positionnement du crochet
230 @funindex \tupletDown
232 @funindex \tupletNeutral
233 @funindex tupletNeutral
235 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
236 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
237 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
239 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
243 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
246 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
247 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
249 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
250 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
255 @code{\tupletNeutral}.
260 @cindex nolets, formatage
261 @cindex triolets, formatage
263 @funindex tupletNumberFormatFunction
264 @funindex tupletSpannerDuration
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
269 @cindex nolet, modification du chiffre
271 @funindex TupletNumber
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {changing-the-tuplet-number.ly}
276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {non-default-tuplet-numbers.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
286 Glossaire musicologique :
287 @rglosnamed{triplet,triolet},
288 @rglosnamed{tuplet,nolet},
289 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
291 Manuel d'initiation :
292 @rlearning{Méthodes de retouche}.
295 @ref{Gestion du temps},
296 @ref{Changement d'échelle des durées},
297 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
298 @ref{Notation polymétrique}.
301 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
303 Références des propriétés internes :
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
308 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
311 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
312 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
313 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
314 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
316 @cindex indication de tempo et nolet
318 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
319 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
320 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
321 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
324 @node Changement d'échelle des durées
325 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
326 @translationof Scaling durations
328 @cindex échelonnement des durées
329 @cindex durées, échelonnement
331 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
332 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
333 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
334 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
335 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
336 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
337 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
338 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
339 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
341 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
342 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
357 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
358 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
361 @cindex échelonnement de musique
362 @cindex musique échelonnée
364 @funindex \scaleDurations
365 @funindex scaleDurations
367 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
368 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
369 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
370 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
371 multipliée en interne par la fraction
372 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
373 manière de comprimer ou étirer de la musique :
375 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
379 % Scale music by *2/3
380 \scaleDurations 2/3 {
384 \scaleDurations 2/1 {
390 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
391 voir @ref{Notation polymétrique}.
396 @ref{Silences invisibles},
397 @ref{Notation polymétrique}.
400 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
403 @node Liaisons de prolongation
404 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
407 @cindex liaison de prolongation
411 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
412 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
414 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
415 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
416 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
417 tout comme les points.}
419 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}).
421 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
425 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
426 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
427 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
428 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
431 @lilypond[verbatim,quote]
433 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
438 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
439 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
440 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
441 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
444 @cindex liaison de tenue et accords
445 @cindex accords et liaisons de tenue
447 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
448 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
449 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
450 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
453 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
455 <c~ e g~ b> <c e g b>
458 @cindex liaison de tenue et répétition
459 @cindex répétition et liaison de tenue
460 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
461 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
466 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
467 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
469 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
470 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
472 % First alternative: following note is tied normally
474 % Second alternative: following note has a repeated tie
475 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
478 @cindex laissez vibrer
479 @cindex liaison, laissez vibrer
481 @funindex \laissezVibrer
482 @funindex laissezVibrer
484 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
485 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
486 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
487 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
489 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
490 <c f g>1\laissezVibrer
493 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
499 @funindex \tieNeutral
502 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
503 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
504 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
506 @cindex liaison de prolongation, apparence
507 @cindex liaison de prolongation, pointillés
508 @cindex liaison de prolongation, tirets
517 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
518 continue, discontinue ou pointillée.
520 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
533 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
535 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
536 \tieDashPattern #0.3 #0.75
538 \tieDashPattern #0.7 #1.5
544 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
545 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
546 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
547 @ref{Liaisons d'articulation}.
549 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
550 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
551 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
553 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
554 \override Tie.layer = #-2
555 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
556 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
557 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
558 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
571 @code{\tieDashPattern},
572 @code{\tieHalfDashed},
573 @code{\tieHalfSolid},
578 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
579 {using-ties-with-arpeggios.ly}
581 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
582 {engraving-ties-manually.ly}
585 Glossaire musicologique :
586 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
587 @rglos{laissez vibrer}.
590 @ref{Liaisons d'articulation},
591 @ref{Découpage automatique des notes}.
594 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
595 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
597 Référence des propriétés internes :
598 @rinternals{LaissezVibrerTie},
599 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
600 @rinternals{TieColumn},
604 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
605 peut produire une liaison oblique.
607 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
608 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
609 d'utiliser un @emph{legato}.
612 @node Écriture des silences
613 @subsection Écriture des silences
614 @translationof Writing rests
616 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
621 * Silences invisibles::
622 * Silences valant une mesure::
627 @unnumberedsubsubsec Silences
631 @cindex durée d'un silence
644 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
645 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
646 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
648 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
649 @c and long tracts of empty measures
650 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
652 % These two lines are just to prettify this example
654 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
655 % Print a maxima rest, equal to four breves
657 % Print a longa rest, equal to two breves
661 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
665 @cindex silence multimesure
666 @cindex mesure de silence
668 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
669 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
670 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
671 leur utilisation est expliquée à la rubrique
672 @ref{Silences valant une mesure}.
674 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
675 @cindex note silencieuse
677 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
678 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
679 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
680 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
681 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
683 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
688 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Glossaire musicologique :
698 @ref{Silences valant une mesure}.
701 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
703 Référence des propriétés internes :
707 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
708 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
709 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
710 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
711 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
714 @node Silences invisibles
715 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
716 @translationof Invisible rests
718 @cindex sauts de durée
719 @cindex silences invisibles
720 @cindex silences d'espacement
726 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
727 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
728 @code{\skip @var{durée}} :
730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
735 @cindex paroles, blanc
736 @cindex paroles, saut de notes
738 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
739 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
740 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
741 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
742 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
743 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
744 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
746 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
759 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
760 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
763 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
766 \repeat unfold 8 {a4}
775 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
776 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
777 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
779 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
784 rien du tout, pas même un symbole transparent.
786 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
787 % This is valid input, but does nothing
788 \skip 1 \skip1 \skip 1
792 Manuel d'initiation :
793 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
796 @ref{Dictée à trous},
797 @ref{Visibilité des objets}.
800 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
802 Référence des propriétés internes :
803 @rinternals{SkipMusic}.
806 @node Silences valant une mesure
807 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
808 @translationof Full measure rests
810 @cindex mesures à compter
811 @cindex mesure entière de silence
812 @cindex silences multimesures
813 @cindex silences, mesure entière
814 @cindex une pause par mesure
818 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
821 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
822 % Rest measures contracted to single measure
823 \compressFullBarRests
830 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
831 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
832 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
833 points d'augmentation ou des fractions :
835 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
836 \compressFullBarRests
842 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
847 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
848 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
849 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
851 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 @cindex silence multimesure, expansion
861 @cindex silence multimesure, contraction
863 @funindex \expandFullBarRests
864 @funindex expandFullBarRests
865 @funindex \compressFullBarRests
866 @funindex compressFullBarRests
868 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
869 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
870 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
874 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
877 % Rest measures contracted to single measure
878 \compressFullBarRests
880 % Rest measures expanded
886 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
887 @cindex silence multimesure, ajout de texte
888 @cindex script et silence multimesure
889 @cindex silence multimesure, script
890 @cindex étiquette et silence multimesure
891 @cindex silence multimesure, étiquette
892 @cindex point d'orgue et silence multimesure
893 @cindex silence multimesure et point d'orgue
895 @funindex \fermataMarkup
896 @funindex fermataMarkup
897 @funindex MultiMeasureRestText
899 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
900 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
901 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
902 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
905 \compressFullBarRests
907 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
911 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
912 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
913 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
914 dans l'exemple suivant.}
917 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
918 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
919 \override TextScript.padding = #5
921 % Formulation correcte, qui fonctionnera
922 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
926 Un silence multimesure placé directement après une commande
927 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
930 @funindex \textLengthOn
931 @funindex textLengthOn
932 @funindex \textLengthOff
933 @funindex textLenthOff
934 @funindex \fermataMarkup
935 @funindex fermataMarkup
936 @funindex \compressFullBarRests
937 @funindex compressFullBarRests
938 @funindex \expandFullBarRests
939 @funindex expandFullBarRests
942 @code{\textLengthOn},
943 @code{\textLengthOff},
944 @code{\fermataMarkup},
945 @code{\compressFullBarRests},
946 @code{\expandFullBarRests}.
951 @cindex silence d'église
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex silence multimesure, positionnement
958 @cindex positionnement des silences multimesure
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
984 @cindex doigtés et silences multimesure
985 @cindex silences multimesure et doigtés
988 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
989 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
990 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
992 @cindex condenser les silences
993 @cindex silences, condenser les
995 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
998 @cindex silences, collisions entre
1000 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1004 @node Gravure du rythme
1005 @subsection Gravure du rythme
1006 @translationof Displaying rhythms
1010 * Indication métronomique::
1012 * Musique sans métrique::
1013 * Notation polymétrique::
1014 * Découpage automatique des notes::
1015 * Gravure de lignes rythmiques::
1020 @unnumberedsubsubsec Métrique
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex chiffrage de mesure
1024 @cindex chiffre indicateur de mesure
1030 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1031 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1032 fraction au début de la portée :
1034 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1039 @cindex métrique, visibilité
1041 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1042 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1043 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1044 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1045 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1047 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex métrique, styles
1058 @cindex styles de métrique
1060 @funindex \numericTimeSignature
1061 @funindex numericTimeSignature
1062 @funindex \defaultTimeSignature
1063 @funindex defaultTimeSignature
1065 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1066 changé pour un style numérique :
1068 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1072 % Change to numeric style
1073 \numericTimeSignature
1076 % Revert to default style
1077 \defaultTimeSignature
1082 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1083 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1085 @cindex métrique par défaut
1086 @cindex ligature et métrique
1087 @cindex métrique et ligature
1089 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1091 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1092 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1093 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1094 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1095 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1096 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1098 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1099 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1101 @lilypond[quote,verbatim]
1106 \repeat unfold 7 { c8 } |
1108 \repeat unfold 7 { c8 } |
1114 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1115 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1116 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1117 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1118 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1119 de métrique correspondante :
1121 @lilypond[quote,verbatim]
1124 \overrideTimeSignatureSettings
1125 4/4 % timeSignatureFraction
1126 1/4 % baseMomentFraction
1127 #'(3 1) % beatStructure
1128 #'() % beamExceptions
1130 \repeat unfold 8 { c8 } |
1135 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1140 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1141 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1144 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1145 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1148 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1149 cette pulsation, en unité de base,
1152 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1153 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1154 comme indiqué à la rubrique
1155 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1158 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1159 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1160 ces réglages. Autrement dit, vous devrez, s'il n'y a pas déjà d'élément
1161 musical, explicitement mentionner le contexte avant que ne
1162 survienne l'appel à @code{\overrideTimeSignatureSettings}.
1164 @lilypond[quote,verbatim]
1167 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1168 \overrideTimeSignatureSettings
1169 4/4 % timeSignatureFraction
1170 1/4 % baseMomentFraction
1171 #'(3 1) % beatStructure
1172 #'() % beamExceptions
1174 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1175 \repeat unfold 7 { c8 } |
1176 % This call will succeed
1177 \overrideTimeSignatureSettings
1178 4/4 % timeSignatureFraction
1179 1/4 % baseMomentFraction
1180 #'(3 1) % beatStructure
1181 #'() % beamExceptions
1183 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1184 \repeat unfold 7 { c8 } |
1189 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1190 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1191 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1193 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1196 @lilypond[quote,verbatim]
1199 \repeat unfold 8 { c8 } |
1200 \overrideTimeSignatureSettings
1201 4/4 % timeSignatureFraction
1202 1/4 % baseMomentFraction
1203 #'(3 1) % beatStructure
1204 #'() % beamExceptions
1206 \repeat unfold 8 { c8 } |
1207 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1209 \repeat unfold 8 { c8 } |
1214 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1215 la fois le @code{Timing_translator} et le
1216 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1217 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1219 @lilypond[quote, verbatim]
1223 \overrideTimeSignatureSettings
1224 4/4 % timeSignatureFraction
1225 1/4 % baseMomentFraction
1226 #'(3 1) % beatStructure
1227 #'() % beamExceptions
1229 \repeat unfold 8 {c''8}
1232 \overrideTimeSignatureSettings
1233 4/4 % timeSignatureFraction
1234 1/4 % baseMomentFraction
1235 #'(1 3) % beatStructure
1236 #'() % beamExceptions
1238 \repeat unfold 8 {c''8}
1244 \remove "Timing_translator"
1245 \remove "Default_bar_line_engraver"
1249 \consists "Timing_translator"
1250 \consists "Default_bar_line_engraver"
1256 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1257 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1258 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1261 @code{\numericTimeSignature},
1262 @code{\defaultTimeSignature}.
1266 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1267 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1270 Glossaire musicologique :
1271 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1273 Manuel de notation :
1274 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1275 @ref{Métriques anciennes},
1276 @ref{Gestion du temps}.
1279 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1282 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1284 Références des propriétés internes :
1285 @rinternals{TimeSignature},
1286 @rinternals{Timing_translator}.
1289 @node Indication métronomique
1290 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1291 @translationof Metronome marks
1294 @cindex battements par minute
1295 @cindex métronome, indication
1300 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1302 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1308 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1309 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1311 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1317 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1325 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1326 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1329 \tempo "Allegro" 4 = 160
1334 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1335 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1338 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1339 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1342 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1343 parenthèses l'indication numérique :
1345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1351 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1352 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1354 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1356 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1357 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1359 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1360 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1362 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1363 @ref{Mise en forme du texte}.
1366 Glossaire musicologique :
1367 @rglosnamed{metronome,métronome},
1368 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1369 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1370 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1372 Manuel de notation :
1373 @ref{Mise en forme du texte},
1377 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1379 Référence des propriétés internes :
1380 @rinternals{MetronomeMark}.
1384 @unnumberedsubsubsec Levées
1385 @translationof Upbeats
1389 @cindex mesure incomplète
1390 @cindex incomplète, mesure
1392 @funindex measurePosition
1396 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1397 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1401 \partial @var{durée}
1405 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1406 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1408 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1414 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1415 à la mesure complète :
1417 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1420 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1423 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1426 \set Timing.measurePosition -@var{durée}
1429 De fait, @code{\partial 8} équivaut à :
1431 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1433 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1437 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1438 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1439 s'agit du résultat d'une soustraction ; @code{\partial 4}
1440 signifie, pour le programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1444 Glossaire musicologique :
1445 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1447 Manuel de notation :
1448 @ref{Notes d'ornement}.
1451 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1453 Références des propriétés internes :
1454 @rinternals{Timing_translator}.
1458 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1459 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1460 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1461 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1463 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1466 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1467 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1468 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1472 @node Musique sans métrique
1473 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1474 @translationof Unmetered music
1476 @cindex barres de mesure, suppression
1477 @cindex numérotation des mesures, suppression
1478 @cindex cadence et ligatures
1479 @cindex ligature et cadence
1480 @cindex cadence et altérations
1481 @cindex altérations et cadence
1482 @cindex cadence et barres de mesure
1483 @cindex barres de mesure et cadence
1484 @cindex cadence et numéros de mesure
1485 @cindex numéro de mesure et cadence
1486 @cindex musique non mesurée
1488 @funindex \cadenzaOn
1490 @funindex \cadenzaOff
1491 @funindex cadenzaOff
1493 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1494 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1495 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1496 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1497 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1499 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1502 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1508 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1510 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1511 % Show all bar numbers
1512 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1515 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1521 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1522 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1523 Ceci a pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport
1524 à l'armure devra être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1526 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1536 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1537 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1538 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1539 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1541 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1542 \repeat unfold 8 { c8 }
1548 \repeat unfold 8 { c8 }
1551 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1552 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1553 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1554 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1555 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1563 Glossaire musicologique :
1564 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1566 Manuel de notation :
1567 @ref{Visibilité des objets},
1568 @ref{Notation polymétrique},
1569 @ref{Barres de ligature manuelles},
1573 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1575 @cindex cadence et saut de ligne
1576 @cindex cadence et saut de page
1577 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1578 @cindex musique non mesurée et saut de page
1579 @cindex sauts de ligne et cadences
1580 @cindex sauts de page et cadences
1581 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1582 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1585 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1586 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1587 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1588 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1594 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1595 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1596 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1602 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1610 @node Notation polymétrique
1611 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1612 @translationof Polymetric notation
1614 @c This section necessarily uses \set
1615 @c This is acceptable -td
1617 @cindex métrique double
1618 @cindex métrique composite
1619 @cindex composite, métrique
1620 @cindex métrique polymétrique
1623 @funindex timeSignatureFraction
1624 @funindex \scaleDurations
1625 @funindex scaleDurations
1629 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1630 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1631 et échelonnement de la durée des notes.
1634 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1635 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1637 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1638 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1639 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1640 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1641 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1642 fonction @code{\scaleDurations}.
1644 @cindex ligature et musique polymétrique
1645 @cindex polymétrie et ligature
1647 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1648 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1649 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1650 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1651 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1652 les règles de ligature automatique.
1654 @lilypond[quote,verbatim]
1663 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1665 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1669 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1670 \scaleDurations 3/5 {
1671 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1672 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1673 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1680 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1681 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1683 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1684 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1685 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1687 @lilypond[quote,verbatim]
1691 \remove "Timing_translator"
1692 \remove "Default_bar_line_engraver"
1696 \consists "Timing_translator"
1697 \consists "Default_bar_line_engraver"
1701 % Now each staff has its own time signature.
1726 @subsubsubheading Métriques complexes
1727 @c VO Compound time signatures
1729 @cindex métrique composite
1730 @cindex complexe, métrique
1732 @funindex \compoundMeter
1734 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1735 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1738 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1741 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1742 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1743 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1745 @lilypond[quote,verbatim]
1747 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1748 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1752 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1753 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1756 @lilypond[quote,verbatim]
1758 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1759 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1763 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1764 \repeat unfold 12 c8
1769 Glossaire musicologique :
1770 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1771 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1772 @rglosnamed{meter,métrique}.
1774 Manuel de notation :
1775 @ref{Barres de ligature automatiques},
1776 @ref{Barres de ligature manuelles},
1778 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1781 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1783 Références des propriétés internes :
1784 @rinternals{TimeSignature},
1785 @rinternals{Timing_translator},
1786 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1790 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1791 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1792 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1795 @node Découpage automatique des notes
1796 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1797 @translationof Automatic note splitting
1799 @cindex notes, division
1800 @cindex division de notes
1801 @cindex silences, division
1802 @cindex division de silences
1804 @funindex Note_heads_engraver
1805 @funindex Completion_heads_engraver
1806 @funindex Completion_rest_engraver
1808 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1809 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1810 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1811 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1812 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1813 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1816 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1818 \remove "Note_heads_engraver"
1819 \consists "Completion_heads_engraver"
1820 \remove "Rest_engraver"
1821 \consists "Completion_rest_engraver"
1824 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1827 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1828 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1829 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1830 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1831 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1834 Glossaire musicologique :
1835 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1837 Manuel d'initiation :
1838 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1839 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1842 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1844 Références des propriétés internes :
1845 @rinternals{Note_heads_engraver},
1846 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1847 @rinternals{Rest_engraver},
1848 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1849 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1852 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1853 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1854 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1855 n'insérera pas de nolet.
1857 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1858 divise pas les silences.
1861 @node Gravure de lignes rythmiques
1862 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1863 @translationof Showing melody rhythms
1865 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1866 @cindex rythmique d'une mélodie
1868 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1869 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1870 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1872 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1874 \new RhythmicStaff {
1875 \new Voice = "myRhythm" {
1883 \lyricsto "myRhythm" {
1891 @cindex guitare, grille d'accords
1892 @cindex coups de gratte, indication
1893 @cindex guitare, coups de gratte
1895 @funindex Pitch_squash_engraver
1896 @funindex \improvisationOn
1897 @funindex improvisationOn
1898 @funindex \improvisationOff
1899 @funindex improvisationOff
1901 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1902 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1905 @lilypond[quote,verbatim]
1913 \consists "Pitch_squash_engraver"
1925 @code{\improvisationOn},
1926 @code{\improvisationOff}.
1930 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1931 {guitar-strum-rhythms.ly}
1935 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1937 Référence des propriétés internes :
1938 @rinternals{RhythmicStaff}.
1939 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1942 @node Barres de ligature
1943 @subsection Barres de ligature
1944 @translationof Beams
1947 * Barres de ligature automatiques::
1948 * Définition des règles de ligature automatique::
1949 * Barres de ligature manuelles::
1950 * Liens de croches en soufflet::
1954 @node Barres de ligature automatiques
1955 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1956 @translationof Automatic beams
1958 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1959 d'imprimer les ligatures.
1961 @cindex ligatures manuelles
1962 @cindex ligatures, définition de règles
1963 @cindex ligatures, personnalisation
1965 @funindex \autoBeamOn
1966 @funindex autoBeamOn
1967 @funindex \autoBeamOff
1968 @funindex autoBeamOff
1970 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1972 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1975 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1976 définir des groupements manuellement -- voir
1977 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1978 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1979 explicitement les début et fin de la ligature.
1981 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1982 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1983 par @code{\autoBeamOn} :
1985 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1986 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1993 @cindex mélisme et ligature
1994 @cindex ligature et mélisme
1996 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1997 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1998 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
1999 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2000 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2001 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2002 rubrique morceaux choisis.}
2004 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2005 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2008 @code{\autoBeamOff},
2012 @cindex saut de ligne et ligature
2013 @cindex ligature et saut de ligne
2014 @cindex ligature coudée
2019 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2020 {beams-across-line-breaks.ly}
2022 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2023 {changing-beam-knee-gap.ly}
2025 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2026 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2028 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2029 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2032 Manuel de notation :
2033 @ref{Barres de ligature manuelles},
2034 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2036 Fichiers d'initialisation :
2037 @file{scm/auto-beam.scm}.
2040 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2042 Références des propriétés internes :
2043 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2044 @rinternals{Beam_engraver},
2046 @rinternals{BeamEvent},
2047 @rinternals{BeamForbidEvent},
2048 @rinternals{beam-interface},
2049 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2052 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2053 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2054 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2055 @strong{prochaine} ligature.
2058 @node Définition des règles de ligature automatique
2059 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2060 @translationof Setting automatic beam behavior
2062 @cindex ligatures et paroles
2063 @cindex paroles et ligatures
2065 @funindex autoBeaming
2066 @funindex baseMoment
2067 @funindex beamExceptions
2068 @funindex beatStructure
2069 @funindex measureLength
2075 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2076 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2077 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2078 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2079 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2081 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2082 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2083 placement des ligatures. En l'absence de règle affectant
2084 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, les ligatures seront
2085 déterminées par les réglages conjoints de @code{baseMoment} et
2086 @code{beatStructure}.
2088 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les
2089 métriques les plus courantes ; il est donc impératif de les
2090 invalider pour gérer les ligatures automatiques à l'aide de
2091 @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. Les règles de
2092 @code{beamExceptions} se désactivent par un
2095 \set Timing.beamExceptions = #'()
2099 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2100 @c VO Beaming based on baseMoment and beatStructure
2102 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2103 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2104 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2105 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2106 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2107 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2108 correspond par défaut à l'inverse du dénominateur de la métrique.
2109 D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue par
2110 défaut une seule pulsation.
2112 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2114 c16^"default" c c c c |
2115 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2116 c16^"(2+3)" c c c c |
2117 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2118 c16^"(3+2)" c c c c |
2121 Dans le cas d'une mesure à 4/4, @code{beamExceptions} @strong{doit} être
2122 invalidé pour permettre à @code{beatStructure} de produire ses effets.
2123 La commande @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} peut intervenir à
2124 tout moment, avant de déterminer les ligatures par @code{beatStructure}.
2126 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2128 a8^"default" a a a a a a a
2130 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2131 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2132 a8^"no change" a a a a a a a
2134 \set Timing.beamExceptions = #'()
2135 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2136 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2137 a8^"changed" a a a a a a a
2140 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2141 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2142 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2143 supérieur s'appliqueront.
2145 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2148 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2158 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2166 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2167 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2168 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2170 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2173 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2174 % Because of autogenerated voices, all beating will
2175 % be at baseMoment (1 . 8)
2176 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2177 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2179 % Works correctly with context Staff specified
2180 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2181 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2184 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2185 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2186 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2187 valeur de @code{baseMoment}.
2189 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2191 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2192 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2193 \repeat unfold 10 { a16 }
2196 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2197 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2198 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2199 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2201 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2202 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2203 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2204 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2205 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2206 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2207 chapitre @ref{Métrique}.
2209 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2210 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2211 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2212 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2215 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2216 @c VO Beaming based on beamExceptions
2218 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2219 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2222 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2224 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2225 \set Timing.beamExceptions =
2226 #'( ;ouvre de la liste associative
2227 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2228 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2229 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2230 ))) %referme la liste
2232 \repeat unfold 6 { c32 } |
2235 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2238 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2239 concerne les terminaisons.
2241 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2242 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2243 de base et sa règle de regroupement.
2246 #'((durée-type1 . groupement-1)
2247 (durée-type2 . groupement-2)
2248 (durée-type3 . groupement-3))
2251 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2252 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2254 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2255 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2257 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2258 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2259 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2260 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2261 avant de les spécifier.}
2263 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2264 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2265 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2266 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2267 de spécifier à nouveau la métrique.
2269 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2271 \repeat unfold 6 { a8 }
2273 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2274 \repeat unfold 6 { a8 }
2275 % go back to default behavior
2277 \repeat unfold 6 { a8 }
2280 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2281 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2282 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2285 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2286 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2287 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2288 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2289 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2290 de cette dérogation.
2292 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2294 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2295 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2296 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2297 \repeat unfold 8 {c8} |
2298 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2299 \set Timing.beamExceptions = #'()
2300 \repeat unfold 8 {c8}
2303 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2304 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2305 @code{beamExceptions}.
2307 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2309 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2310 \repeat unfold 6 {a8} |
2311 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2312 \set Timing.beamExceptions = #'()
2313 \repeat unfold 6 {a8}
2316 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2317 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2318 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2319 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2320 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2321 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2322 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2323 numérateur de la métrique est un 3.
2325 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2328 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2333 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2334 @c VO How automatic beaming works
2336 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2337 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2338 et @code{beamExceptions}.
2340 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2341 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2345 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2349 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2350 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2351 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2354 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2355 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2356 qui s'appliquera ; sinon
2359 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2360 pour regrouper les notes par des ligatures.
2364 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2367 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2368 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2372 @cindex ligatures, subdivision
2373 @cindex subdivision de ligature
2375 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2376 {subdividing-beams.ly}
2378 @cindex sous-ligature, orientation
2380 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2381 {strict-beat-beaming.ly}
2383 @cindex groupement de mesures
2384 @cindex groupement de pulsations
2385 @cindex pulsation, regroupement
2386 @cindex mesure, subdivision
2388 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2389 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2391 @cindex ligature en fin de partition
2392 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2394 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2395 {beam-endings-in-score-context.ly}
2398 Manuel de notation :
2401 Fichiers d'initialisation :
2402 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2405 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2407 Référence des propriétés internes :
2408 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2410 @rinternals{BeamForbidEvent},
2411 @rinternals{beam-interface}.
2414 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2415 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2416 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2417 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2418 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2419 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2421 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2422 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2423 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2424 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2425 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2426 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2427 métrique que dans une seule portée.
2429 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2433 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2434 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2435 \set Timing.beamExceptions = #'()
2436 \repeat unfold 6 { a8 }
2439 \repeat unfold 6 { a8 }
2444 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2445 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2446 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2447 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2449 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2452 \overrideTimeSignatureSettings
2453 3/4 % timeSignatureFraction
2454 1/8 % baseMomentFraction
2455 #'(1 5) % beatStructure
2456 #'() % beamExceptions
2458 \repeat unfold 6 { a8 }
2462 \repeat unfold 6 { a8 }
2468 @node Barres de ligature manuelles
2469 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2470 @translationof Manual beams
2472 @cindex groupements de note manuels
2473 @cindex ligatures manuelles
2478 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2479 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2480 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2481 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2482 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2483 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2485 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2486 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2489 @cindex ligature manuelle, orientation
2490 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2492 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2493 indication attachée à une note :
2495 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2496 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2502 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2503 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2505 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2510 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2511 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2512 qui est en place au niveau de la notation normale.
2514 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2516 \grace { e32[ d c d] }
2522 @funindex stemLeftBeamCount
2523 @funindex stemRightBeamCount
2525 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2526 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2527 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2528 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2529 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2530 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2531 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2532 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2533 à la croche qui est importante.
2535 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2538 \set stemLeftBeamCount = #2
2539 \set stemRightBeamCount = #1
2541 \set stemLeftBeamCount = #1
2550 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2551 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2554 Manuel de notation :
2555 @ref{Direction et positionnement},
2556 @ref{Notes d'ornement}.
2559 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2561 Référence des propriétés internes :
2563 @rinternals{BeamEvent},
2564 @rinternals{Beam_engraver},
2565 @rinternals{beam-interface},
2566 @rinternals{Stem_engraver}.
2569 @node Liens de croches en soufflet
2570 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2571 @translationof Feathered beams
2573 @cindex soufflet, ligature
2574 @cindex ligature en soufflet
2576 @funindex \featherDurations
2577 @funindex featherDurations
2578 @funindex grow-direction
2580 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2581 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2582 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2583 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2584 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2586 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2587 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2588 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2589 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2590 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2591 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2593 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2594 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2595 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2596 indépendantes l'une de l'autre.
2598 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2599 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2600 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2601 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2602 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2604 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2605 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2606 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2607 { c16[ c c c c c c c] }
2608 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2609 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2611 % revert to non-feathered beams
2612 \override Beam.grow-direction = #'()
2617 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2618 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2622 @code{\featherDurations}.
2627 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2630 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2631 courts extraits, avec une faible amplitude.
2639 * Barres de mesure::
2640 * Numéros de mesure::
2641 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2642 * Indications de repère::
2646 @node Barres de mesure
2647 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2648 @translationof Bar lines
2650 @cindex barres de mesure
2651 @cindex barre finale
2652 @cindex double barre
2653 @cindex barres de reprise
2658 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2659 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2660 en respectant la métrique en vigueur.
2662 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2663 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2664 morceau, où l'on voit une double barre :
2666 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2670 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2671 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2672 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2673 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2674 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2675 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2676 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2678 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2679 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2681 @cindex sauts de ligne
2682 @cindex barre de mesure invisible
2683 @cindex invisible, barre de mesure
2685 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2686 de barre de mesure visible, en utilisant :
2693 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2694 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2695 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2696 @ref{Sauts de ligne}.
2698 @cindex manuelle, barre de mesure
2699 @cindex barre de mesure manuelle
2701 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2702 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2703 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2704 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2705 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2707 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2708 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2709 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2710 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2711 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2713 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2716 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2728 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2730 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2737 et de neuf types de barre de reprise :
2739 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2752 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2754 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2758 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2759 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2760 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2761 chapitre consacré au grégorien.
2763 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2764 barre de mesure spécifique :
2766 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2770 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2771 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2775 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2776 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2778 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2797 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2798 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2799 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2800 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2801 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2803 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2804 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2805 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2808 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2816 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2817 reprise avec un @emph{segno} :
2819 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2847 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2848 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2849 @code{\repeat volta}.
2851 @cindex bar de mesure, personnalisation
2852 @cindex définition d'une barre de mesure
2854 @funindex \defineBarLine
2855 @funindex defineBarLine
2857 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2858 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2861 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2864 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2865 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2866 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2867 n'imprimer aucune barre.
2869 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2870 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2872 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2874 @lilypond[quote,verbatim]
2875 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2876 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2877 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2878 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2895 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2896 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2897 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2900 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2901 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2902 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2903 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2904 utilité dans la construction de la barre.
2906 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2907 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2912 c1 \bar "||-dashedSpan"
2923 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2924 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2925 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2927 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2928 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2929 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2945 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
2946 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
2947 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
2948 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
2950 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2951 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2952 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2953 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2956 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2964 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2966 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2970 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2971 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2976 @funindex defaultBarType
2981 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2982 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
2983 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2985 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2986 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2987 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2990 Manuel de notation :
2991 @ref{Sauts de ligne},
2992 @ref{Répétitions et reprises},
2993 @ref{Regroupement de portées}.
2995 Fichiers d'initialisation :
2996 @file{scm/bar-line.scm}.
2999 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3001 Référence des propriétés internes :
3002 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3003 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3004 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3007 @node Numéros de mesure
3008 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3009 @translationof Bar numbers
3011 @cindex mesure, numérotation
3012 @cindex numéros de mesure
3014 @funindex currentBarNumber
3016 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3017 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3018 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3019 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3021 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3024 \set Score.currentBarNumber = #50
3028 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3030 @funindex barNumberVisibility
3033 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3034 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3035 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3036 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3037 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3038 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3039 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3040 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3041 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3042 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3045 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3046 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
3047 \set Score.currentBarNumber = #11
3048 % Permit first bar number to be printed
3056 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3057 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3059 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3060 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3062 @cindex numéro de mesure, formatage
3063 @cindex formatage du numéro de mesure
3065 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3066 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3068 @cindex reprises et numéros de mesure
3069 @cindex numéro de mesure et reprise
3070 @cindex mesure, numérotation et reprises
3072 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3073 {alternative-bar-numbering.ly}
3075 @cindex alignement du numéro de mesure
3076 @cindex numéro de mesure, alignement
3078 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3079 {aligning-bar-numbers.ly}
3081 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3082 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3086 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3088 Référence des propriétés internes :
3089 @rinternals{BarNumber},
3090 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3093 @cindex numéro de mesure et collision
3094 @cindex collision et numéro de mesure
3095 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3096 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3097 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3101 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3102 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3103 @translationof Bar and bar number checks
3105 @cindex vérification des limites de mesure
3106 @cindex mesures, vérification des limites
3107 @cindex test de mesure
3109 @funindex barCheckSynchronize
3112 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3113 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3114 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3115 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3116 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3117 test de mesure signale une erreur.
3120 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3123 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3129 Twin -- kle | Twin -- kle
3133 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3134 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3135 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3136 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3137 corriger sa partition.
3139 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3140 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3141 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3144 @funindex pipeSymbol
3146 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au
3147 symbole @code{|}, en assignant une expression musicale à
3148 @code{pipeSymbol}. Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à
3149 insérer une double barre là où il apparaît, au lieu de simplement
3150 vérifier que la fin de la mesure est atteinte.
3152 @lilypond[quote,verbatim]
3153 pipeSymbol = \bar "||"
3162 @funindex \barNumberCheck
3163 @funindex barNumberCheck
3165 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3166 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3167 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3170 \barNumberCheck #123
3174 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3175 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3179 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3182 @node Indications de repère
3183 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3184 @translationof Rehearsal marks
3186 @cindex repère, indication de
3191 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3193 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3201 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3202 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3203 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3204 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3206 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3215 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3216 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3217 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3218 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3221 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3222 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3223 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3226 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3227 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3235 @cindex repère, format
3236 @cindex repère, style
3237 @cindex style de repère
3238 @cindex format de repère
3239 @cindex repère manuel
3240 @cindex spécification d'un repère
3241 @cindex repère, personnalisation
3243 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3244 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3245 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3246 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3247 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3248 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3250 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3251 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3254 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3256 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3258 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3262 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3263 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3264 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3265 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3266 d'autres fonctions de formatage.
3268 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3269 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3270 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3272 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3279 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3280 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3283 \mark \markup@{ \box A1 @}
3289 @cindex point d'orgue
3290 @cindex glyphes musicales
3292 @funindex \musicglyph
3293 @funindex musicglyph
3295 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3298 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3299 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3300 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3301 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3306 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3307 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3309 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3310 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3311 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3312 @ref{Alignement des objets}.
3314 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3315 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3316 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3320 Manuel de notation :
3321 @ref{La fonte Feta},
3322 @ref{Mise en forme du texte},
3323 @ref{Alignement des objets}.
3325 Fichiers d'initialisation :
3326 @file{scm/translation-functions.scm}.
3329 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3331 Référence des propriétés internes :
3332 @rinternals{MarkEvent},
3333 @rinternals{Mark_engraver},
3334 @rinternals{RehearsalMark}.
3337 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3338 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3339 @translationof Special rhythmic concerns
3342 * Notes d'ornement::
3343 * Alignement et cadences::
3344 * Gestion du temps::
3348 @node Notes d'ornement
3349 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3350 @translationof Grace notes
3354 @cindex notes d'ornement
3355 @cindex appoggiature
3356 @cindex acciaccature
3360 @funindex \slashedGrace
3361 @funindex \acciaccatura
3362 @funindex \appoggiatura
3364 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3365 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3366 pas de temps dans la mesure.
3368 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3370 \grace { b16[ c16] } a2)
3373 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3374 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3375 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3376 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3377 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3378 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3381 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3384 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3385 \slashedGrace a,8 g4
3386 \slashedGrace b16 a4(
3387 \slashedGrace b8 a2)
3390 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3391 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3392 pour chaque petite croche.
3394 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3396 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3397 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3401 @cindex notes d'ornement en fin de note
3403 @funindex \afterGrace
3404 @funindex afterGrace
3406 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3407 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3408 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3411 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3412 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3415 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3416 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3417 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3418 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3419 moitié de la durée de base.
3421 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3424 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3427 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3428 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3431 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3432 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3437 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3438 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3439 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3441 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3445 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3451 @cindex retouche des notes d'ornement
3452 @cindex notes d'ornement et retouches
3453 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3455 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3456 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3457 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3458 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3459 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3460 désactivés dans cette même expression.
3462 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3473 @cindex hampe barrée
3476 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3477 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3479 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3480 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3482 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3483 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3485 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3486 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3489 Glossaire musicologique :
3490 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3491 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3492 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3494 Manuel de notation :
3495 @ref{Changement d'échelle des durées},
3496 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3498 Fichiers d'initialisation :
3499 @file{ly/grace-init.ly}.
3502 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3504 Référence des propriétés internes :
3505 @rinternals{GraceMusic},
3506 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3507 @rinternals{Grace_engraver},
3508 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3512 @cindex acciaccature, multinotes
3513 @cindex note d'ornement, synchronisation
3514 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3516 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3517 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3519 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3521 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3522 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3523 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3524 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3526 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3528 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3529 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3534 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3535 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3536 correspondant à la durée des petites notes :
3538 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3540 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3541 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3545 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3546 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3547 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3550 @lilypond[quote,verbatim]
3552 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3559 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3560 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3565 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3566 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3573 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3574 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3575 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3576 code peut échouer ou produire des erreurs.
3578 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3579 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3580 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3581 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3582 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3583 petites notes. Par exemple,
3586 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3592 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3595 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3598 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3601 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3604 @node Alignement et cadences
3605 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3606 @translationof Aligning to cadenzas
3610 @cindex cadence et alignement
3611 @cindex alignement et cadence
3613 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3614 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3615 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3616 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3619 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3620 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3621 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3622 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3624 @lilypond[verbatim,quote]
3625 MyCadenza = \relative c' {
3636 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3638 #(skip-of-length MyCadenza)
3645 Glossaire musicologique :
3649 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3652 @node Gestion du temps
3653 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3654 @translationof Time administration
3656 @cindex temps, gestion du
3657 @cindex musique non mesurée
3658 @cindex non mesurée, musique
3660 @funindex currentBarNumber
3661 @funindex measurePosition
3662 @funindex measureLength
3664 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3665 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3666 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3667 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3668 l'existence de cet alias.
3670 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3671 minutage de la partition.
3673 @cindex numéro de mesure
3674 @cindex mesure, numéro de
3677 @item currentBarNumber
3678 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3679 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3682 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3683 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3684 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3685 ligatures automatiques.
3687 @item measurePosition
3688 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3689 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3690 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3693 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3694 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3695 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3699 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3700 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3701 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3702 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3703 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3704 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3706 @lilypond[quote,verbatim]
3707 \new Voice \relative c' {
3708 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3712 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3719 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3720 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3721 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3722 sept doubles croches.
3725 Manuel de notation :
3726 @ref{Numéros de mesure},
3727 @ref{Musique sans métrique}
3730 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3732 Références des propriétés internes :
3733 @rinternals{Timing_translator},