Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: f199e875f7a7beb0afd17eae2038819baab767ff
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes..
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.17.6"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @seealso
  98 Glossaire musicologique :
  99 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 100
 101 Morceaux choisis :
 102 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 103
 104
 105 @node Octaves relatives
 106 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 107 @translationof Relative octave entry
 108
 109 @cindex relatif
 110 @cindex indication d'octave relative
 111 @cindex octave relative, indication
 112
 113 @funindex \relative
 114 @funindex relative
 115
 116 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
 117 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 118 une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
 119 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 120 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
 121 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 125 @end example
 126
 127 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 128 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 129 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 134 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 135 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 136
 137 @item
 138 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 139 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 140 hauteur calculée sans spécification.
 141
 142 @item
 143 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 144 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 145
 146 @item
 147 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 148 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 149 première note de @var{expression_musicale}.  Nous vous recommandons de
 150 faire référence à un do (@code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154 Voici le mode @code{\relative} en action.
 155
 156 @lilypond[verbatim,quote]
 157 \relative c {
 158   \clef bass
 159   c d e f
 160   g a b c
 161   d e f g
 162 }
 163 @end lilypond
 164
 165 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 166 dépassant la quarte.
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c'' {
 170   c g c f,
 171   c' a, e'' c
 172 }
 173 @end lilypond
 174
 175 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 176 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c {
 180   c f b e
 181   a d g c
 182 }
 183 @end lilypond
 184
 185 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 186 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 187
 188 @lilypond[verbatim,quote]
 189 \relative c' {
 190   c d e f
 191   \relative c'' {
 192     c d e f
 193   }
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 198
 199 @lilypond[verbatim,quote]
 200 \new Staff {
 201   \relative c''' {
 202     \chordmode { c1 }
 203   }
 204   \chordmode { c1 }
 205 }
 206 @end lilypond
 207
 208 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 209
 210 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 211 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 212 bloc @code{\transpose}.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c' {
 216   d e
 217   \transpose f g {
 218     d e
 219     \relative c' {
 220       d e
 221     }
 222   }
 223 }
 224 @end lilypond
 225
 226 @cindex accords et octave relative
 227 @cindex octave relative et accords
 228
 229 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 230 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 231 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 232 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 233 particulièrement le positionnement des do.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 245 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 246 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 247 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 248 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 249 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 250 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 262 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 263 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 264
 265 @seealso
 266 Glossaire musicologique :
 267 @rglosnamed{fifth,quinte},
 268 @rglosnamed{interval,intervalle},
 269 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 270
 271 Manuel de notation :
 272 @ref{Vérifications d'octave}.
 273
 274 Morceaux choisis :
 275 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 276
 277 Référence des propriétés internes :
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280
 281 @node Altérations
 282 @unnumberedsubsubsec Altérations
 283 @translationof Accidentals
 284
 285 @cindex altération
 286 @cindex armure
 287 @cindex clef
 288
 289 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 290 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 291 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 292 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 293 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 294 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 295 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 296 @rlearning{Altérations et armure}.}
 297
 298 @cindex noms de note, hollandais
 299 @cindex noms de note, par défaut
 300 @cindex hauteur, nom par défaut
 301 @cindex dièse
 302 @cindex bémol
 303 @cindex double dièse
 304 @cindex double bémol
 305 @cindex naturel
 306 @cindex bécarre
 307
 308 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 309 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 310 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 311 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 312 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 313 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 314
 315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 316 ais1 aes aisis aeses
 317 @end lilypond
 318
 319 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 320 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 321 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 322 donnera une note bécarre.
 323
 324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 325 a4 aes a2
 326 @end lilypond
 327
 328 @cindex quarts de ton
 329 @cindex demi-bémols
 330 @cindex demi-dièses
 331
 332 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 333 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 334 croissantes :
 335
 336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 337 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 338 @end lilypond
 339
 340 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 341
 342 @cindex altération de précaution
 343 @cindex altération entre parenthèses
 344 @cindex précaution, altération de
 345 @cindex parenthèses, altération entre
 346
 347 @funindex ?
 348 @funindex !
 349
 350 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 351 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 352 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 353 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une
 354 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 355 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 356 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 357
 358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 359 cis cis cis! cis? c c c! c?
 360 @end lilypond
 361
 362 @cindex altération et liaison de tenue
 363 @cindex liaison de tenue et altération
 364
 365 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 366 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 367
 368 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 369 cis1 ~ cis ~
 370 \break
 371 cis
 372 @end lilypond
 373
 374 @snippets
 375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 376 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 377
 378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 379 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 380
 381 @seealso
 382 Glossaire musicologique :
 383 @rglosnamed{sharp,dièse},
 384 @rglosnamed{flat,bémol},
 385 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 386 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 387 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 388 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 389
 390 Manuel d'initiation :
 391 @rlearning{Altérations et armure}.
 392
 393 Manuel de notation :
 394 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 395 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 396 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 397
 398 Morceaux choisis :
 399 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 400
 401 Références des propriétés internes :
 402 @rinternals{Accidental_engraver},
 403 @rinternals{Accidental},
 404 @rinternals{AccidentalCautionary},
 405 @rinternals{accidental-interface}.
 406
 407 @cindex accidentel, quart de ton
 408 @cindex quart de ton
 409
 410 @knownissues
 411 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 412 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 413 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 414
 415
 416 @node Nom des notes dans d'autres langues
 417 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 418 @translationof Note names in other languages
 419
 420 @cindex notes, noms selon la langue
 421 @cindex noms de note, langues
 422 @cindex langues, noms de note
 423
 424 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 425 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 426 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 427 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 428
 429 @lilypond[quote,verbatim]
 430 \language "italiano"
 431
 432 \relative do' {
 433   do re mi sib
 434 }
 435 @end lilypond
 436
 437 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 438 sont les suivants :
 439
 440 @quotation
 441 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 442 @headitem Langue
 443   @tab Nom des notes
 444 @item @code{nederlands}
 445   @tab c d e f g a bes b
 446 @item @code{catalan}
 447   @tab do re mi fa sol la sib si
 448 @item @code{deutsch}
 449   @tab c d e f g a b h
 450 @item @code{english}
 451   @tab c d e f g a bf b
 452 @item @code{espanol}
 453   @tab do re mi fa sol la sib si
 454 @item @code{italiano}
 455   @tab do re mi fa sol la sib si
 456 @item @code{norsk}
 457   @tab c d e f g a b h
 458 @item @code{portugues}
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460 @item @code{suomi}
 461   @tab c d e f g a b h
 462 @item @code{svenska}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @code{vlaams}
 465   @tab do re mi fa sol la sib si
 466 @end multitable
 467 @end quotation
 468
 469 @noindent
 470 et les suffixes d'altération correspondants :
 471
 472 @quotation
 473 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 474 @headitem Langue
 475   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 476 @item @code{nederlands}
 477   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 478 @item @code{catalan}
 479   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 480 @item @code{deutsch}
 481   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 482 @item @code{english}
 483   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 484     @tab -ff/-flatflat
 485 @item @code{espanol}
 486   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 487 @item @code{italiano}
 488   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 489 @item @code{norsk}
 490   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 491     @tab -essess/-eses
 492 @item @code{portugues}
 493   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 494 @item @code{suomi}
 495   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 496 @item @code{svenska}
 497   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 498 @item @code{vlaams}
 499   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 500 @end multitable
 501 @end quotation
 502
 503 @noindent
 504 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 505 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 506 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 507 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 508 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 509
 510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 511 a2 as e es a ases e eses
 512 @end lilypond
 513
 514 @cindex microtonalités
 515 @cindex demi-dièse
 516 @cindex demi-bémol
 517 @cindex sesqui-dièse
 518 @cindex sesqui-bémol
 519
 520 @noindent
 521 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 522 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 523 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 524 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 525 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 526 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 527 suédois, le catalan et l'espagnol.
 528
 529 @quotation
 530 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 531 @headitem Langue
 532   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 533 @item @code{nederlands}
 534   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 535 @item @code{deutsch}
 536   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 537 @item @code{english}
 538   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 539 @item @code{espanol}
 540   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 541 @item @code{italiano}
 542   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 543 @item @code{portugues}
 544   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 545 @end multitable
 546 @end quotation
 547
 548 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 549 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 550 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 551 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 552 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 553
 554 @seealso
 555 Glossaire musicologique :
 556 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 557 @rglos{Common Practice Period}.
 558
 559 Manuel de notation :
 560 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 561
 562 Fichiers d'initialisation :
 563 @file{scm/define-note-names.scm}.
 564
 565 Morceaux choisis :
 566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 567
 568
 569 @node Modification de plusieurs hauteurs
 570 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 571 @translationof Changing multiple pitches
 572
 573 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 574
 575 @menu
 576 * Vérifications d'octave::
 577 * Transposition::
 578 * Inversion::
 579 * Rétrogradation::
 580 * Transformations modales::
 581 @end menu
 582
 583
 584 @node Vérifications d'octave
 585 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 586 @translationof Octave checks
 587
 588 @cindex vérification d'octave
 589 @cindex octave, vérification
 590 @cindex contrôle des hauteurs
 591
 592 @funindex =
 593 @funindex \octaveCheck
 594 @funindex octaveCheck
 595 @funindex controlpitch
 596
 597 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 598 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 599 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 600
 601 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 602 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 603 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 604 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 605 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 606 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 607 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 608
 609 @lilypond[verbatim,quote]
 610 \relative c'' {
 611   c2 d='4 d
 612   e2 f
 613 }
 614 @end lilypond
 615
 616 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 617 imprimée, ayant pour syntaxe
 618 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 619 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 620 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 621 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 622 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 623 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 624 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 625
 626 @lilypond[verbatim,quote]
 627 \relative c'' {
 628   c2 d
 629   \octaveCheck c'
 630   e2 f
 631 }
 632 @end lilypond
 633
 634 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 635 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 636
 637 @lilypond[verbatim,quote]
 638 \relative c'' {
 639   c4 f g f
 640
 641   c4
 642   \octaveCheck c'
 643   f
 644   \octaveCheck c'
 645   g
 646   \octaveCheck c'
 647   f
 648 }
 649 @end lilypond
 650
 651 @seealso
 652 Morceaux choisis :
 653 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 654
 655 Référence des propriétés internes :
 656 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 657
 658
 659 @node Transposition
 660 @unnumberedsubsubsec Transposition
 661 @translationof Transpose
 662
 663 @cindex transposition
 664 @cindex transposition des hauteurs
 665
 666 @funindex \transpose
 667 @funindex transpose
 668
 669 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 670 En voici la syntaxe :
 671
 672 @example
 673 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 674 @end example
 675
 676 @noindent
 677 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 678 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 679 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 680 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 681 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 682 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 683
 684 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 685 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 686 @code{@bs{}relative}.}
 687
 688 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 689 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 690 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 691
 692 @lilypond[verbatim,quote]
 693 \transpose d e {
 694   \relative c' {
 695     \key d \major
 696     d4 fis a d
 697   }
 698 }
 699 @end lilypond
 700
 701 @cindex transpositeur, instrument
 702 @cindex instruments transpositeurs
 703
 704 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 705 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 706 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 707 transposition suivante créera la partie appropriée.
 708
 709 @lilypond[verbatim,quote]
 710 \transpose a c' {
 711   \relative c' {
 712     \key c \major
 713     c4 d e g
 714   }
 715 }
 716 @end lilypond
 717
 718 @noindent
 719 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 720 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 721 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 722
 723 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 724 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 725 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 726 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 music = \relative c' { c d e f }
 730 \new Staff {
 731   \transpose c cis { \music }
 732   \transpose c des { \music }
 733 }
 734 @end lilypond
 735
 736 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 737 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 738 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 739 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 740 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 741 pourrait écrire
 742
 743 @example
 744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 745 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 746 @end example
 747
 748 @noindent
 749 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 750 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 751 deuxième @code{\transpose} :
 752
 753 @example
 754 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 755 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 756 @end example
 757
 758 @noindent
 759 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 760 @ref{Instruments transpositeurs}.
 761
 762 @snippets
 763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 764 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 765
 766 @seealso
 767 Manuel de notation :
 768 @ref{Octaves relatives},
 769 @ref{Instruments transpositeurs},
 770 @ref{Inversion},
 771 @ref{Transformations modales},
 772 @ref{Rétrogradation}.
 773
 774 Morceaux choisis :
 775 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 776
 777 Référence des propriété internes :
 778 @rinternals{TransposedMusic}.
 779
 780 @funindex \transpose
 781 @funindex transpose
 782 @funindex \chordmode
 783 @funindex chordmode
 784 @funindex \relative
 785 @funindex relative
 786
 787 @knownissues
 788 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 789 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 790 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 791 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 792
 793 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 794 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 795 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 796
 797
 798 @node Inversion
 799 @unnumberedsubsubsec Inversion
 800 @translationof Inversion
 801
 802 @cindex inversion
 803
 804 @funindex \inversion
 805
 806 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 807 l'instruction
 808
 809 @example
 810 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 811 @end example
 812
 813 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 814 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 815 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 816
 817 @lilypond[verbatim,quote]
 818 music = \relative c' { c d e f }
 819 \new Staff {
 820   \music
 821   \inversion d' d' \music
 822   \inversion d' ees' \music
 823 }
 824 @end lilypond
 825
 826 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 827 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 828 @code{@bs{}relative}.}
 829
 830 @seealso
 831 Manuel de notation :
 832 @ref{Transformations modales},
 833 @ref{Rétrogradation},
 834 @ref{Transposition}.
 835
 836
 837 @node Rétrogradation
 838 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 839 @translationof Retrograde
 840
 841 @cindex rétrograde, transformation
 842 @cindex transformation rétrograde
 843
 844 @funindex \retrograde
 845 @funindex retrograde
 846
 847 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 848 rétrograde :
 849
 850 @lilypond[verbatim,quote]
 851 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 852
 853 \new Staff {
 854   \music
 855   \retrograde \music
 856 }
 857 @end lilypond
 858
 859 @knownissues
 860 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 861 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 862 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 863 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 864
 865 @seealso
 866 Manuel de notation :
 867 @ref{Inversion},
 868 @ref{Transformations modales},
 869 @ref{Transposition}.
 870
 871
 872 @node Transformations modales
 873 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 874 @translationof Modal transformations
 875
 876 @cindex modales, transformations
 877
 878 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 879 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 880 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 881 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 882 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 883
 884 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 885 sera pas transformée.}
 886
 887
 888 @subsubsubheading Transposition modale
 889 @c VO Modal transposition
 890
 891 @cindex modale, transposition
 892
 893 @funindex \modalTranspose
 894 @funindex modalTranspose
 895
 896 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 897
 898 @example
 899 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 900 @end example
 901
 902 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 903 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 904 et @var{hauteur-arrivée} :
 905
 906 @lilypond[verbatim,quote]
 907 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 908 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 909
 910 \new Staff {
 911   \motif
 912   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 913   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 914 }
 915 @end lilypond
 916
 917 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 918 l'amplitude et les différents intervalles :
 919
 920 @lilypond[verbatim,quote]
 921 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 922 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 923
 924 \new Staff {
 925   \motif
 926   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 927 }
 928 @end lilypond
 929
 930 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 931 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 932 notes seront alors prédéterminées :
 933
 934 @lilypond[verbatim,quote]
 935 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 936 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 937
 938 \new Staff {
 939   \motif
 940   \transpose c f \motif
 941   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 942 }
 943 @end lilypond
 944
 945
 946 @subsubsubheading Inversion modale
 947 @c VO Modal inversion
 948
 949 @cindex modale, inversion
 950
 951 @funindex \modalInversion
 952 @funindex modalInversion
 953
 954 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 955 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 956
 957 @example
 958 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 959 @end example
 960
 961 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 962 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
 963 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
 964 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
 965
 966 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
 967 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
 968 @var{hauteur-arrivée} :
 969
 970 @lilypond[verbatim,quote]
 971 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 972 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 973
 974 \new Staff {
 975   \motif
 976   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
 977 }
 978 @end lilypond
 979
 980 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
 981 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
 982 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
 983
 984 @lilypond[verbatim,quote]
 985 scale = \relative c' { c g' }
 986 motive = \relative c' { c c g' c, }
 987
 988 \new Staff {
 989   \motive
 990   \modalInversion c' g' \scale \motive
 991 }
 992 @end lilypond
 993
 994 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
 995 une rétrogradation inversée :
 996
 997 @lilypond[verbatim,quote]
 998 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 999 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1000
1001 \new Staff {
1002   \motif
1003   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1004 }
1005 @end lilypond
1006
1007 @seealso
1008 Manuel de notation :
1009 @ref{Inversion},
1010 @ref{Rétrogradation},
1011 @ref{Transposition}.
1012
1013
1014 @node Gravure des hauteurs
1015 @subsection Gravure des hauteurs
1016 @translationof Displaying pitches
1017
1018 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1019 hauteurs.
1020
1021 @menu
1022 * Clefs::
1023 * Armure::
1024 * Marques d'octaviation::
1025 * Instruments transpositeurs::
1026 * Altérations accidentelles automatiques::
1027 * Ambitus::
1028 @end menu
1029
1030
1031 @node Clefs
1032 @unnumberedsubsubsec Clefs
1033 @translationof Clef
1034
1035 @cindex clé de sol
1036 @cindex clé de fa
1037 @cindex clé d'ut
1038 @cindex clés anciennes
1039
1040 @funindex \clef
1041 @funindex clef
1042
1043 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1044 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1045 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1046
1047 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1048 \clef treble
1049 c2 c
1050 \clef alto
1051 c2 c
1052 \clef tenor
1053 c2 c
1054 \clef bass
1055 c2 c
1056 @end lilypond
1057
1058 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1059
1060 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1061 \clef french
1062 c2 c
1063 \clef soprano
1064 c2 c
1065 \clef mezzosoprano
1066 c2 c
1067 \clef baritone
1068 c2 c
1069
1070 \break
1071
1072 \clef varbaritone
1073 c2 c
1074 \clef subbass
1075 c2 c
1076 \clef percussion
1077 c2 c
1078
1079 \break
1080
1081 \clef G   % synonym for treble
1082 c2 c
1083 \clef F   % synonym for bass
1084 c2 c
1085 \clef C   % synonym for alto
1086 c2 c
1087 @end lilypond
1088
1089 @cindex transposition et clef
1090 @cindex clef et transposition
1091 @cindex octave et clef
1092 @cindex chorale, clef de ténor
1093 @cindex ténor, clef
1094
1095 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1096 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1097 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1098 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1099 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1100 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1101
1102 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1103 \clef treble
1104 c2 c
1105 \clef "treble_8"
1106 c2 c
1107 \clef "bass^15"
1108 c2 c
1109 \clef "alto_2"
1110 c2 c
1111 \clef "G_8"
1112 c2 c
1113 \clef "F^5"
1114 c2 c
1115 @end lilypond
1116
1117 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
1118 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1119 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
1120 @ref{Tablatures personnalisées}.  La nécessité de recourir à d'autres
1121 clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
1122 au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
1123 @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
1124
1125 @snippets
1126 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1127 {tweaking-clef-properties.ly}
1128
1129 @seealso
1130 Manuel de notation :
1131 @ref{Notations anciennes},
1132 @ref{Clefs anciennes},
1133 @ref{Clefs grégoriennes},
1134 @ref{Mise en forme d'une citation},
1135 @ref{Tablatures par défaut},
1136 @ref{Tablatures personnalisées}.
1137
1138 Morceaux choisis:
1139 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1140
1141 Référence des propriétés internes :
1142 @rinternals{Clef_engraver},
1143 @rinternals{Clef},
1144 @rinternals{OctavateEight},
1145 @rinternals{clef-interface}.
1146
1147
1148 @node Armure
1149 @unnumberedsubsubsec Armure
1150 @translationof Key signature
1151
1152 @cindex armure
1153
1154 @funindex \key
1155 @funindex key
1156
1157 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1158 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1159 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1160 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1161 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1162 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1163 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1164 @rlearning{Altérations et armure}.}
1165
1166 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1167 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1168 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1169 morceau.
1170
1171 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1172
1173 @example
1174 \key @var{hauteur} @var{mode}
1175 @end example
1176
1177 @funindex \major
1178 @funindex major
1179 @funindex \minor
1180 @funindex minor
1181 @funindex \ionian
1182 @funindex ionian
1183 @funindex \locrian
1184 @funindex locrian
1185 @funindex \aeolian
1186 @funindex aeolian
1187 @funindex \mixolydian
1188 @funindex mixolydian
1189 @funindex \lydian
1190 @funindex lydian
1191 @funindex \phrygian
1192 @funindex phrygian
1193 @funindex \dorian
1194 @funindex dorian
1195
1196 @cindex modes anciens
1197 @cindex modes
1198 @cindex majeur
1199 @cindex mineur
1200 @cindex ionien
1201 @cindex locrien
1202 @cindex éolien
1203 @cindex mixolydien
1204 @cindex lydien
1205 @cindex phrygien
1206 @cindex dorien
1207
1208 @noindent
1209 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1210 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1211 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1212 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1213 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1214
1215 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1216 \key g \major
1217 fis1
1218 f
1219 fis
1220 @end lilypond
1221
1222 @snippets
1223 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1224 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1225
1226 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1227 {non-traditional-key-signatures.ly}
1228
1229 @seealso
1230 Glossaire musicologique :
1231 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1232 @rglos{scordatura}.
1233
1234 Manuel d'initiation :
1235 @rlearning{Altérations et armure}.
1236
1237 Morceaux choisis :
1238 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1239
1240 Référence des propriétés internes :
1241 @rinternals{KeyChangeEvent},
1242 @rinternals{Key_engraver},
1243 @rinternals{Key_performer},
1244 @rinternals{KeyCancellation},
1245 @rinternals{KeySignature},
1246 @rinternals{key-cancellation-interface},
1247 @rinternals{key-signature-interface}.
1248
1249
1250 @node Marques d'octaviation
1251 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1252 @translationof Ottava brackets
1253
1254 @cindex ottava
1255 @cindex 15ma
1256 @cindex 8va
1257 @cindex 8ve
1258 @cindex octaviation
1259
1260 @funindex set-octavation
1261 @funindex \ottava
1262 @funindex ottava
1263
1264 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1265 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1266 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1267
1268 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1269 a2 b
1270 \ottava #-2
1271 a2 b
1272 \ottava #-1
1273 a2 b
1274 \ottava #0
1275 a2 b
1276 \ottava #1
1277 a2 b
1278 \ottava #2
1279 a2 b
1280 @end lilypond
1281
1282 @snippets
1283 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1284 {ottava-text.ly}
1285
1286 @seealso
1287 Glossaire musicologique :
1288 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1289
1290 Morceaux choisis :
1291 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1292
1293 Référence des propriétés internes :
1294 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1295 @rinternals{OttavaBracket},
1296 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1297
1298
1299 @node Instruments transpositeurs
1300 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1301 @translationof Instrument transpositions
1302
1303 @cindex transposition et MIDI
1304 @cindex MIDI et transposition
1305 @cindex transposition, instrument
1306
1307 @funindex \transposition
1308 @funindex transposition
1309
1310 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1311 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1312 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1313 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1314 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1315 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1316 @ref{Citation d'autres voix}.
1317
1318 @example
1319 \transposition @var{hauteur}
1320 @end example
1321
1322 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1323 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1324 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1325 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1326 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1327 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1328 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1329 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1330 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1331
1332 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1333 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1334 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1335
1336 @lilypond[verbatim,quote]
1337 \new GrandStaff <<
1338   \new Staff = "violin" {
1339     \relative c'' {
1340       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1341       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1342       % not strictly necessary, but a good reminder
1343       \transposition c'
1344
1345       \key c \major
1346       g4( c8) r c r c4
1347     }
1348   }
1349   \new Staff = "clarinet" {
1350     \relative c'' {
1351       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1352       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1353       \transposition bes
1354
1355       \key d \major
1356       a4( d8) r d r d4
1357     }
1358   }
1359 >>
1360 @end lilypond
1361
1362 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1363 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1364 une autre en si bémol.
1365
1366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1367 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1368 \key a \major
1369 \transposition a
1370 c d e f
1371 \textLengthOn
1372 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1373 R1
1374
1375 \key bes \major
1376 \transposition bes
1377 c2 g
1378 @end lilypond
1379
1380 @seealso
1381 Glossaire musicologique :
1382 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1383 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1384
1385 Manuel de notation :
1386 @ref{Citation d'autres voix},
1387 @ref{Transposition}.
1388
1389 Morceaux choisis :
1390 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1391
1392
1393 @node Altérations accidentelles automatiques
1394 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1395 @translationof Automatic accidentals
1396
1397 @cindex altération, style
1398 @cindex altération, style par défaut
1399 @cindex accidentelles, altérations
1400 @cindex accidentelles automatiques
1401 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1402 @cindex style d'accidentelle
1403
1404 @funindex \accidentalStyle
1405 @funindex voice
1406 @funindex default
1407
1408 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1409 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1410 suivante :
1411
1412 @example
1413 \new Staff <<
1414   \accidentalStyle voice
1415   @{ @dots{} @}
1416 >>
1417 @end example
1418
1419 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1420 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1421 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1422 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1423 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1424 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1425 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1426
1427 @example
1428 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1429 @end example
1430
1431 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1432 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1433 l'exemple suivant :
1434
1435 @lilypond[verbatim,quote]
1436 musicA = {
1437   <<
1438     \relative c' {
1439       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1440       cis2. <c, g'>4 |
1441     }
1442     \\
1443     \relative c' {
1444       ais'2 cis, |
1445       fis8 b a4 cis2 |
1446     }
1447   >>
1448 }
1449
1450 musicB = {
1451   \clef bass
1452   \new Voice {
1453     \voiceTwo \relative c' {
1454       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1455       \change Staff = up
1456       cis' cis
1457       \change Staff = down
1458       <fis, a> <fis a>]
1459       \showStaffSwitch
1460       \change Staff = up
1461       dis'4 |
1462       \change Staff = down
1463       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1464     }
1465   }
1466 }
1467
1468 \new PianoStaff {
1469   <<
1470     \context Staff = "up" {
1471       \accidentalStyle default
1472       \musicA
1473     }
1474     \context Staff = "down" {
1475       \accidentalStyle default
1476       \musicB
1477     }
1478   >>
1479 }
1480 @end lilypond
1481
1482 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1483 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1484
1485 @example
1486 \new PianoStaff @{
1487   <<
1488     \context Staff = "haut" @{
1489       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1490       \accidentalStyle Score.default
1491       \musicA
1492     @}
1493     \context Staff = "bas" @{
1494       \musicB
1495     @}
1496   >>
1497 @}
1498 @end example
1499
1500
1501 @c don't use verbatim in this table.
1502 @table @code
1503 @item default
1504
1505 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1506 @cindex altérations, style @emph{default}
1507
1508 @funindex default
1509
1510 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1511 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1512 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1513 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1514 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1515
1516 @lilypond[quote]
1517 musicA = {
1518   <<
1519     \relative c' {
1520       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1521       cis2. <c, g'>4 |
1522     }
1523     \\
1524     \relative c' {
1525       ais'2 cis, |
1526       fis8 b a4 cis2 |
1527     }
1528   >>
1529 }
1530
1531 musicB = {
1532   \clef bass
1533   \new Voice {
1534     \voiceTwo \relative c' {
1535       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1536       \change Staff = up
1537       cis' cis
1538       \change Staff = down
1539       <fis, a> <fis a>]
1540       \showStaffSwitch
1541       \change Staff = up
1542       dis'4 |
1543       \change Staff = down
1544       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1545     }
1546   }
1547 }
1548
1549 \new PianoStaff {
1550   <<
1551     \context Staff = "up" {
1552       \accidentalStyle default
1553       \musicA
1554     }
1555     \context Staff = "down" {
1556       \accidentalStyle default
1557       \musicB
1558     }
1559   >>
1560 }
1561 @end lilypond
1562
1563 @item voice
1564
1565 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1566 @cindex altérations, style @emph{voice}
1567 @cindex altérations, style @emph{modern}
1568 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1569 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1570 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1571
1572 @funindex voice
1573
1574 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1575 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1576 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1577 à la règle @code{default}.
1578
1579 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1580 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1581 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1582 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1583 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1584 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1585 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1586 @code{modern-cautionary}.
1587
1588 @lilypond[quote]
1589 musicA = {
1590   <<
1591     \relative c' {
1592       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1593       cis2. <c, g'>4 |
1594     }
1595     \\
1596     \relative c' {
1597       ais'2 cis, |
1598       fis8 b a4 cis2 |
1599     }
1600   >>
1601 }
1602
1603 musicB = {
1604   \clef bass
1605   \new Voice {
1606     \voiceTwo \relative c' {
1607       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1608       \change Staff = up
1609       cis' cis
1610       \change Staff = down
1611       <fis, a> <fis a>]
1612       \showStaffSwitch
1613       \change Staff = up
1614       dis'4 |
1615       \change Staff = down
1616       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1617     }
1618   }
1619 }
1620
1621 \new PianoStaff {
1622   <<
1623     \context Staff = "up" {
1624       \accidentalStyle voice
1625       \musicA
1626     }
1627     \context Staff = "down" {
1628       \accidentalStyle voice
1629       \musicB
1630     }
1631   >>
1632 }
1633 @end lilypond
1634
1635 @item modern
1636
1637 @cindex altération, style @emph{modern}
1638 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1639
1640 @funindex modern
1641
1642 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1643 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1644 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1645 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1646 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1647 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1648 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1649 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1650 de la main droite.
1651
1652 @lilypond[quote]
1653 musicA = {
1654   <<
1655     \relative c' {
1656       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1657       cis2. <c, g'>4 |
1658     }
1659     \\
1660     \relative c' {
1661       ais'2 cis, |
1662       fis8 b a4 cis2 |
1663     }
1664   >>
1665 }
1666
1667 musicB = {
1668   \clef bass
1669   \new Voice {
1670     \voiceTwo \relative c' {
1671       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1672       \change Staff = up
1673       cis' cis
1674       \change Staff = down
1675       <fis, a> <fis a>]
1676       \showStaffSwitch
1677       \change Staff = up
1678       dis'4 |
1679       \change Staff = down
1680       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1681     }
1682   }
1683 }
1684
1685 \new PianoStaff {
1686   <<
1687     \context Staff = "up" {
1688       \accidentalStyle modern
1689       \musicA
1690     }
1691     \context Staff = "down" {
1692       \accidentalStyle modern
1693       \musicB
1694     }
1695   >>
1696 }
1697 @end lilypond
1698
1699 @item modern-cautionary
1700
1701 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1702 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1703 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1704 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1705
1706 @funindex modern-cautionary
1707
1708 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1709 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1710 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1711 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1712 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1713
1714 @lilypond[quote]
1715 musicA = {
1716   <<
1717     \relative c' {
1718       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1719       cis2. <c, g'>4 |
1720     }
1721     \\
1722     \relative c' {
1723       ais'2 cis, |
1724       fis8 b a4 cis2 |
1725     }
1726   >>
1727 }
1728
1729 musicB = {
1730   \clef bass
1731   \new Voice {
1732     \voiceTwo \relative c' {
1733       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1734       \change Staff = up
1735       cis' cis
1736       \change Staff = down
1737       <fis, a> <fis a>]
1738       \showStaffSwitch
1739       \change Staff = up
1740       dis'4 |
1741       \change Staff = down
1742       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1743     }
1744   }
1745 }
1746
1747 \new PianoStaff {
1748   <<
1749     \context Staff = "up" {
1750       \accidentalStyle modern-cautionary
1751       \musicA
1752     }
1753     \context Staff = "down" {
1754       \accidentalStyle modern-cautionary
1755       \musicB
1756     }
1757   >>
1758 }
1759 @end lilypond
1760
1761 @item modern-voice
1762
1763 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1764 @cindex style d'altération @emph{modern}
1765 @cindex altérations multivoix
1766 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1767 @cindex voix multiples et altérations
1768 @cindex multivoix, altérations
1769
1770 @funindex modern-voice
1771
1772 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1773 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1774 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1775 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1776 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1777 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1778 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1779 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1780
1781 @lilypond[quote]
1782 musicA = {
1783   <<
1784     \relative c' {
1785       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1786       cis2. <c, g'>4 |
1787     }
1788     \\
1789     \relative c' {
1790       ais'2 cis, |
1791       fis8 b a4 cis2 |
1792     }
1793   >>
1794 }
1795
1796 musicB = {
1797   \clef bass
1798   \new Voice {
1799     \voiceTwo \relative c' {
1800       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1801       \change Staff = up
1802       cis' cis
1803       \change Staff = down
1804       <fis, a> <fis a>]
1805       \showStaffSwitch
1806       \change Staff = up
1807       dis'4 |
1808       \change Staff = down
1809       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1810     }
1811   }
1812 }
1813
1814 \new PianoStaff {
1815   <<
1816     \context Staff = "up" {
1817       \accidentalStyle modern-voice
1818       \musicA
1819     }
1820     \context Staff = "down" {
1821       \accidentalStyle modern-voice
1822       \musicB
1823     }
1824   >>
1825 }
1826 @end lilypond
1827
1828 @item modern-voice-cautionary
1829
1830 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1831 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1832
1833 @funindex modern-voice-cautionary
1834
1835 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1836 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1837 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1838 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1839 considérées comme étant « de précaution ».
1840
1841 @lilypond[quote]
1842 musicA = {
1843   <<
1844     \relative c' {
1845       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1846       cis2. <c, g'>4 |
1847     }
1848     \\
1849     \relative c' {
1850       ais'2 cis, |
1851       fis8 b a4 cis2 |
1852     }
1853   >>
1854 }
1855
1856 musicB = {
1857   \clef bass
1858   \new Voice {
1859     \voiceTwo \relative c' {
1860       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1861       \change Staff = up
1862       cis' cis
1863       \change Staff = down
1864       <fis, a> <fis a>]
1865       \showStaffSwitch
1866       \change Staff = up
1867       dis'4 |
1868       \change Staff = down
1869       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1870     }
1871   }
1872 }
1873
1874 \new PianoStaff {
1875   <<
1876     \context Staff = "up" {
1877       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1878       \musicA
1879     }
1880     \context Staff = "down" {
1881       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1882       \musicB
1883     }
1884   >>
1885 }
1886 @end lilypond
1887
1888 @item piano
1889
1890 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1891 @cindex altérations style @emph{piano}
1892 @cindex piano et altérations
1893
1894 @funindex piano
1895
1896 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1897 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1898 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
1899 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1900
1901 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1902 @code{PianoStaff}.
1903
1904 @lilypond[quote]
1905 musicA = {
1906   <<
1907     \relative c' {
1908       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1909       cis2. <c, g'>4 |
1910     }
1911     \\
1912     \relative c' {
1913       ais'2 cis, |
1914       fis8 b a4 cis2 |
1915     }
1916   >>
1917 }
1918
1919 musicB = {
1920   \clef bass
1921   \new Voice {
1922     \voiceTwo \relative c' {
1923       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1924       \change Staff = up
1925       cis' cis
1926       \change Staff = down
1927       <fis, a> <fis a>]
1928       \showStaffSwitch
1929       \change Staff = up
1930       dis'4 |
1931       \change Staff = down
1932       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1933     }
1934   }
1935 }
1936
1937 \new PianoStaff {
1938   <<
1939     \context Staff = "up" {
1940       \accidentalStyle piano
1941       \musicA
1942     }
1943     \context Staff = "down" {
1944       \musicB
1945     }
1946   >>
1947 }
1948 @end lilypond
1949
1950 @item piano-cautionary
1951
1952 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1953 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1954 @cindex piano et altérations
1955
1956 @funindex piano-cautionary
1957
1958 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1959 imprimées différemment.
1960
1961 @lilypond[quote]
1962 musicA = {
1963   <<
1964     \relative c' {
1965       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1966       cis2. <c, g'>4 |
1967     }
1968     \\
1969     \relative c' {
1970       ais'2 cis, |
1971       fis8 b a4 cis2 |
1972     }
1973   >>
1974 }
1975
1976 musicB = {
1977   \clef bass
1978   \new Voice {
1979     \voiceTwo \relative c' {
1980       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1981       \change Staff = up
1982       cis' cis
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a> <fis a>]
1985       \showStaffSwitch
1986       \change Staff = up
1987       dis'4 |
1988       \change Staff = down
1989       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1990     }
1991   }
1992 }
1993
1994 \new PianoStaff {
1995   <<
1996     \context Staff = "up" {
1997       \accidentalStyle piano-cautionary
1998       \musicA
1999     }
2000     \context Staff = "down" {
2001       \musicB
2002     }
2003   >>
2004 }
2005 @end lilypond
2006
2007 @item neo-modern
2008
2009 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2010 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2011
2012 @funindex neo-modern
2013
2014 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2015 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2016 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2017 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2018
2019 @lilypond[quote]
2020 musicA = {
2021   <<
2022     \relative c' {
2023       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2024       cis2. <c, g'>4 |
2025     }
2026     \\
2027     \relative c' {
2028       ais'2 cis, |
2029       fis8 b a4 cis2 |
2030     }
2031   >>
2032 }
2033
2034 musicB = {
2035   \clef bass
2036   \new Voice {
2037     \voiceTwo \relative c' {
2038       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2039       \change Staff = up
2040       cis' cis
2041       \change Staff = down
2042       <fis, a> <fis a>]
2043       \showStaffSwitch
2044       \change Staff = up
2045       dis'4 |
2046       \change Staff = down
2047       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2048     }
2049   }
2050 }
2051
2052 \new PianoStaff {
2053   <<
2054     \context Staff = "up" {
2055       \accidentalStyle neo-modern
2056       \musicA
2057     }
2058     \context Staff = "down" {
2059       \accidentalStyle neo-modern
2060       \musicB
2061     }
2062   >>
2063 }
2064 @end lilypond
2065
2066 @item neo-modern-cautionary
2067
2068 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2069 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2070
2071 @funindex neo-modern-cautionary
2072
2073 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2074 sont imprimées différemment.
2075
2076 @lilypond[quote]
2077 musicA = {
2078   <<
2079     \relative c' {
2080       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2081       cis2. <c, g'>4 |
2082     }
2083     \\
2084     \relative c' {
2085       ais'2 cis, |
2086       fis8 b a4 cis2 |
2087     }
2088   >>
2089 }
2090
2091 musicB = {
2092   \clef bass
2093   \new Voice {
2094     \voiceTwo \relative c' {
2095       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2096       \change Staff = up
2097       cis' cis
2098       \change Staff = down
2099       <fis, a> <fis a>]
2100       \showStaffSwitch
2101       \change Staff = up
2102       dis'4 |
2103       \change Staff = down
2104       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2105     }
2106   }
2107 }
2108
2109 \new PianoStaff {
2110   <<
2111     \context Staff = "up" {
2112       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2113       \musicA
2114     }
2115     \context Staff = "down" {
2116       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2117       \musicB
2118     }
2119   >>
2120 }
2121 @end lilypond
2122
2123 @item neo-modern-voice
2124
2125 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2126 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2127 @cindex altérations multivoix
2128 @cindex voix multiples et altérations
2129 @cindex multivoix, altérations
2130
2131 @funindex neo-modern-voice
2132
2133 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2134 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2135 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2136 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2137 en tiennent aussi compte.
2138
2139 @lilypond[quote]
2140 musicA = {
2141   <<
2142     \relative c' {
2143       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2144       cis2. <c, g'>4 |
2145     }
2146     \\
2147     \relative c' {
2148       ais'2 cis, |
2149       fis8 b a4 cis2 |
2150     }
2151   >>
2152 }
2153
2154 musicB = {
2155   \clef bass
2156   \new Voice {
2157     \voiceTwo \relative c' {
2158       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2159       \change Staff = up
2160       cis' cis
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a> <fis a>]
2163       \showStaffSwitch
2164       \change Staff = up
2165       dis'4 |
2166       \change Staff = down
2167       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2168     }
2169   }
2170 }
2171
2172 \new PianoStaff {
2173   <<
2174     \context Staff = "up" {
2175       \accidentalStyle neo-modern-voice
2176       \musicA
2177     }
2178     \context Staff = "down" {
2179       \accidentalStyle neo-modern-voice
2180       \musicB
2181     }
2182   >>
2183 }
2184 @end lilypond
2185
2186 @item neo-modern-voice-cautionary
2187
2188 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2189
2190 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2191 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2192 défaut), soit en plus petit.
2193
2194 @lilypond[quote]
2195 musicA = {
2196   <<
2197     \relative c' {
2198       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2199       cis2. <c, g'>4 |
2200     }
2201     \\
2202     \relative c' {
2203       ais'2 cis, |
2204       fis8 b a4 cis2 |
2205     }
2206   >>
2207 }
2208
2209 musicB = {
2210   \clef bass
2211   \new Voice {
2212     \voiceTwo \relative c' {
2213       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2214       \change Staff = up
2215       cis' cis
2216       \change Staff = down
2217       <fis, a> <fis a>]
2218       \showStaffSwitch
2219       \change Staff = up
2220       dis'4 |
2221       \change Staff = down
2222       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2223     }
2224   }
2225 }
2226
2227 \new PianoStaff {
2228   <<
2229     \context Staff = "up" {
2230       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2231       \musicA
2232     }
2233     \context Staff = "down" {
2234       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2235       \musicB
2236     }
2237   >>
2238 }
2239 @end lilypond
2240
2241 @item dodecaphonic
2242
2243 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2244 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2245
2246 @funindex dodecaphonic
2247
2248 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2249 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2250 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2251 altération, même si elle est naturelle.
2252
2253 @lilypond[quote]
2254 musicA = {
2255   <<
2256     \relative c' {
2257       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2258       cis2. <c, g'>4 |
2259     }
2260     \\
2261     \relative c' {
2262       ais'2 cis, |
2263       fis8 b a4 cis2 |
2264     }
2265   >>
2266 }
2267
2268 musicB = {
2269   \clef bass
2270   \new Voice {
2271     \voiceTwo \relative c' {
2272       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2273       \change Staff = up
2274       cis' cis
2275       \change Staff = down
2276       <fis, a> <fis a>]
2277       \showStaffSwitch
2278       \change Staff = up
2279       dis'4 |
2280       \change Staff = down
2281       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2282     }
2283   }
2284 }
2285
2286 \new PianoStaff {
2287   <<
2288     \context Staff = "up" {
2289       \accidentalStyle dodecaphonic
2290       \musicA
2291     }
2292     \context Staff = "down" {
2293       \accidentalStyle dodecaphonic
2294       \musicB
2295     }
2296   >>
2297 }
2298 @end lilypond
2299
2300
2301 @item teaching
2302
2303 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2304 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2305
2306 @funindex teaching
2307
2308 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2309 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2310 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2311 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2312 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2313
2314 @lilypond[quote,staffsize=18]
2315 musicA = {
2316   <<
2317     \relative c' {
2318       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2319       cis2. <c, g'>4 |
2320     }
2321     \\
2322     \relative c' {
2323       ais'2 cis, |
2324       fis8 b a4 cis2 |
2325     }
2326   >>
2327 }
2328
2329 musicB = {
2330   \clef bass
2331   \new Voice {
2332     \voiceTwo \relative c' {
2333       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2334       \change Staff = up
2335       cis' cis
2336       \change Staff = down
2337       <fis, a> <fis a>]
2338       \showStaffSwitch
2339       \change Staff = up
2340       dis'4 |
2341       \change Staff = down
2342       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2343     }
2344   }
2345 }
2346
2347 \new PianoStaff {
2348   <<
2349     \context Staff = "up" {
2350       \key fis \minor
2351       \accidentalStyle teaching
2352       \musicA
2353     }
2354     \context Staff = "down" {
2355       \key fis \minor
2356       \accidentalStyle teaching
2357       \musicB
2358     }
2359   >>
2360 }
2361 @end lilypond
2362
2363 @item no-reset
2364
2365 @cindex altération, style @emph{no reset}
2366 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2367
2368 @funindex no-reset
2369
2370 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2371 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2372
2373 @lilypond[quote]
2374 musicA = {
2375   <<
2376     \relative c' {
2377       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2378       cis2. <c, g'>4 |
2379     }
2380     \\
2381     \relative c' {
2382       ais'2 cis, |
2383       fis8 b a4 cis2 |
2384     }
2385   >>
2386 }
2387
2388 musicB = {
2389   \clef bass
2390   \new Voice {
2391     \voiceTwo \relative c' {
2392       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2393       \change Staff = up
2394       cis' cis
2395       \change Staff = down
2396       <fis, a> <fis a>]
2397       \showStaffSwitch
2398       \change Staff = up
2399       dis'4 |
2400       \change Staff = down
2401       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2402     }
2403   }
2404 }
2405
2406 \new PianoStaff {
2407   <<
2408     \context Staff = "up" {
2409       \accidentalStyle no-reset
2410       \musicA
2411     }
2412     \context Staff = "down" {
2413       \accidentalStyle no-reset
2414       \musicB
2415     }
2416   >>
2417 }
2418 @end lilypond
2419
2420 @item forget
2421
2422 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2423 @cindex altérations, style @emph{forget}
2424
2425 @funindex forget
2426
2427 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2428 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2429 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2430 armure.
2431
2432 @lilypond[quote]
2433 musicA = {
2434   <<
2435     \relative c' {
2436       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2437       cis2. <c, g'>4 |
2438     }
2439     \\
2440     \relative c' {
2441       ais'2 cis, |
2442       fis8 b a4 cis2 |
2443     }
2444   >>
2445 }
2446
2447 musicB = {
2448   \clef bass
2449   \new Voice {
2450     \voiceTwo \relative c' {
2451       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2452       \change Staff = up
2453       cis' cis
2454       \change Staff = down
2455       <fis, a> <fis a>]
2456       \showStaffSwitch
2457       \change Staff = up
2458       dis'4 |
2459       \change Staff = down
2460       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2461     }
2462   }
2463 }
2464
2465 \new PianoStaff {
2466   <<
2467     \context Staff = "up" {
2468       \accidentalStyle forget
2469       \musicA
2470     }
2471     \context Staff = "down" {
2472       \accidentalStyle forget
2473       \musicB
2474     }
2475   >>
2476 }
2477 @end lilypond
2478 @end table
2479
2480 @seealso
2481 Morceaux choisis :
2482 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2483
2484 Référence des propriétés internes :
2485 @rinternals{Accidental},
2486 @rinternals{Accidental_engraver},
2487 @rinternals{GrandStaff} et
2488 @rinternals{PianoStaff},
2489 @rinternals{Staff},
2490 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2491 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2492 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2493
2494
2495 @cindex altérations et notes simultanées
2496 @cindex notes simultanées et altérations
2497 @cindex altérations et accords
2498 @cindex accords et altérations
2499
2500 @knownissues
2501 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2502 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2503 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2504 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2505 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2506 altérations dépendent les unes des autres.
2507 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2508 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2509
2510 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2511 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2512 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2513 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2514 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2515 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2516
2517 @lilypond[quote]
2518 {
2519   \accidentalStyle modern
2520   \time 2/4
2521   \repeat volta 2 {
2522     c'2
2523   }
2524   \alternative {
2525      cis'
2526      c'
2527   }
2528 }
2529 @end lilypond
2530
2531 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2532 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2533
2534 @lilypond[verbatim,quote]
2535 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2536   \accidentalStyle forget
2537   #music
2538   \accidentalStyle modern
2539 #})
2540 {
2541   \accidentalStyle modern
2542   \time 2/4
2543   \repeat volta 2 {
2544     c'2
2545   }
2546   \alternative {
2547      cis'
2548      \forget c'
2549   }
2550 }
2551 @end lilypond
2552
2553
2554 @node Ambitus
2555 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2556 @translationof Ambitus
2557
2558 @cindex ambitus
2559 @cindex tessiture
2560 @cindex amplitude
2561
2562 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2563 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2564 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2565 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2566 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2567
2568 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2569 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2570 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2571
2572 @lilypond[verbatim,quote]
2573 \layout {
2574   \context {
2575     \Voice
2576     \consists "Ambitus_engraver"
2577   }
2578 }
2579
2580 \relative c'' {
2581   aes c e2
2582   cis,1
2583 }
2584 @end lilypond
2585
2586 @snippets
2587 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2588 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2589
2590 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2591 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2592
2593 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2594 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2595
2596 @seealso
2597 Glossaire musicologique :
2598 @rglos{ambitus}.
2599
2600 Morceaux choisis :
2601 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2602
2603 Référence des propriétés internes :
2604 @rinternals{Ambitus_engraver},
2605 @rinternals{Voice},
2606 @rinternals{Staff},
2607 @rinternals{Ambitus},
2608 @rinternals{AmbitusAccidental},
2609 @rinternals{AmbitusLine},
2610 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2611 @rinternals{ambitus-interface}.
2612
2613 @knownissues
2614 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2615 présents sur une même portée.
2616
2617
2618 @node Têtes de note
2619 @subsection Têtes de note
2620 @translationof Note heads
2621
2622 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2623 note.
2624
2625 @menu
2626 * Têtes de note spécifiques::
2627 * Têtes de note avec nom de note::
2628 * Têtes de note à forme variable::
2629 * Improvisation::
2630 @end menu
2631
2632
2633 @node Têtes de note spécifiques
2634 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2635 @translationof Special note heads
2636
2637 @cindex têtes de note, spéciales
2638 @cindex croix, tête de note
2639 @cindex losange, tête de note
2640 @cindex parlato, tête de note
2641 @cindex harmonique, tête de note
2642 @cindex guitare, tête de note
2643 @cindex styles, tête de note
2644
2645 @funindex cross
2646
2647 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2648
2649 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2650 c4 b
2651 \override NoteHead #'style = #'cross
2652 c4 b
2653 \revert NoteHead #'style
2654 a b
2655 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2656 a b
2657 \revert NoteHead #'style
2658 c4 d e f
2659 @end lilypond
2660
2661 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2662 @ref{Styles de tête de note}.
2663
2664 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2665 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2666 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2667
2668 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2669 c4 b
2670 \xNotesOn
2671  a b c4 b
2672 \xNotesOff
2673 c4 d
2674 @end lilypond
2675
2676 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2677 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2678 tablature :
2679
2680 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2681 c4 b
2682 \xNote { e f }
2683 c b < g \xNote c f > b
2684 @end lilypond
2685
2686 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2687 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2688 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2689
2690 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2691 harmoniques des cordes :
2692
2693 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2694 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2695 @end lilypond
2696
2697 @predefined
2698 @code{\harmonic},
2699 @code{\xNotesOn},
2700 @code{\xNotesOff},
2701 @code{\xNote}.
2702 @endpredefined
2703
2704 @seealso
2705 Manuel de notation :
2706 @ref{Styles de tête de note},
2707 @ref{Notes en accords},
2708 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2709
2710 Morceaux choisis :
2711 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2712
2713 Référence des propriétés internes :
2714 @rinternals{note-event},
2715 @rinternals{Note_heads_engraver},
2716 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2717 @rinternals{NoteHead}.
2718 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2719 @rinternals{note-head-interface},
2720 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2721
2722
2723 @node Têtes de note avec nom de note
2724 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2725 @translationof Easy notation note heads
2726
2727 @cindex tête de note, apprentissage
2728 @cindex notation facile
2729 @cindex Hal Leonard
2730 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2731
2732 @funindex \easyHeadsOn
2733 @funindex easyHeadsOn
2734 @funindex \easyHeadsOff
2735 @funindex easyHeadsOff
2736
2737 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2738 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2739 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2740 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2741
2742 @lilypond[verbatim,quote]
2743 #(set-global-staff-size 26)
2744 \relative c' {
2745   \easyHeadsOn
2746   c2 e4 f
2747   g1
2748   \easyHeadsOff
2749   c,1
2750 }
2751 @end lilypond
2752
2753 @predefined
2754 @code{\easyHeadsOn},
2755 @code{\easyHeadsOff}.
2756 @endpredefined
2757
2758 @snippets
2759 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2760 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2761
2762 @seealso
2763 Manuel de notation :
2764 @ref{Définition de la taille de portée}.
2765
2766 Morceaux choisis :
2767 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2768
2769 Référence des propriétés internes :
2770 @rinternals{note-event},
2771 @rinternals{Note_heads_engraver},
2772 @rinternals{NoteHead},
2773 @rinternals{note-head-interface}.
2774
2775
2776 @node Têtes de note à forme variable
2777 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2778 @translationof Shape note heads
2779
2780 @cindex tête de note, allure
2781 @cindex tête de note, Aiken
2782 @cindex tête de note, harpe sacrée
2783 @cindex notes profilées
2784 @cindex Aiken, tête de note
2785 @cindex harpe sacrée, tête de note
2786 @cindex Funk, tête de note
2787 @cindex tête de note, Funk
2788 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2789 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2790 @cindex Christian Harmony, tête de note
2791 @cindex tête de note, Christian Harmony
2792 @cindex Walker shape, tête de note
2793 @cindex tête de note, Walker
2794
2795 @funindex \key
2796 @funindex key
2797 @funindex \aikenHeads
2798 @funindex aikenHeads
2799 @funindex \aikenHeadsMinor
2800 @funindex aikenHeadsMinor
2801 @funindex \sacredHarpHeads
2802 @funindex sacredHarpHeads
2803 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2804 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2805 @funindex \southernHarmonyHeads
2806 @funindex southernHarmonyHeads
2807 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2808 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2809 @funindex \funkHeads
2810 @funindex funkHeads
2811 @funindex \walkerHeads
2812 @funindex walkerHeads
2813 @funindex \funkHeadsMinor
2814 @funindex funkHeadsMinor
2815 @funindex \walkerHeadsMinor
2816 @funindex walkerHeadsMinor
2817
2818 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2819 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2820 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2821 siècle.  Voici comment procéder :
2822
2823 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2824 \aikenHeads
2825 c, d e f g2 a b1 c \break
2826 \sacredHarpHeads
2827 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2828 \southernHarmonyHeads
2829 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2830 \funkHeads
2831 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2832 \walkerHeads
2833 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2834 @end lilypond
2835
2836 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2837 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2838 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2839
2840 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2841 \key a \minor
2842 \aikenHeads
2843 a b c d e2 f g1 a \break
2844 \aikenHeadsMinor
2845 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2846 \sacredHarpHeadsMinor
2847 a,2 b c d \break
2848 \southernHarmonyHeadsMinor
2849 a2 b c d \break
2850 \funkHeadsMinor
2851 a2 b c d \break
2852 \walkerHeadsMinor
2853 a2 b c d \break
2854 @end lilypond
2855
2856 @predefined
2857 @code{\aikenHeads},
2858 @code{\aikenHeadsMinor},
2859 @code{\funkHeads},
2860 @code{\funkHeadsMinor},
2861 @code{\sacredHarpHeads}.
2862 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2863 @code{\southernHarmonyHeads},
2864 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2865 @code{\walkerHeads},
2866 @code{\walkerHeadsMinor}.
2867 @endpredefined
2868
2869 @snippets
2870 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2871 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2872
2873 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2874 @ref{Styles de tête de note}.
2875
2876 @seealso
2877 Manuel de notation :
2878 @ref{Styles de tête de note}.
2879
2880 Morceaux choisis :
2881 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2882
2883 Référence des propriétés internes :
2884 @rinternals{note-event},
2885 @rinternals{Note_heads_engraver},
2886 @rinternals{NoteHead},
2887 @rinternals{note-head-interface}.
2888
2889
2890 @node Improvisation
2891 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2892 @translationof Improvisation
2893
2894 @cindex improvisation
2895 @cindex notes penchées
2896 @cindex tête de note et improvisation
2897 @cindex tête de note allongée
2898
2899 @funindex \improvisationOn
2900 @funindex improvisationOn
2901 @funindex \improvisationOff
2902 @funindex improvisationOff
2903
2904 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2905 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2906 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2907 créées ainsi :
2908
2909 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2910 \new Voice \with {
2911   \consists "Pitch_squash_engraver"
2912 } {
2913   e8 e g a a16( bes) a8 g
2914   \improvisationOn
2915   e8 ~
2916   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2917   f2
2918   \improvisationOff
2919   a16( bes) a8 g e
2920 }
2921 @end lilypond
2922
2923 @predefined
2924 @code{\improvisationOn},
2925 @code{\improvisationOff}.
2926 @endpredefined
2927
2928 @seealso
2929 Morceaux choisis :
2930 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2931
2932 Référence des propriétés internes :
2933 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2934 @rinternals{Voice},
2935 @rinternals{RhythmicStaff}.
2936
2937
2938 @c  LocalWords:  lilypondfile subsection translationof seealso funindex
2939 @c  LocalWords:  unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
2940 @c  LocalWords:  rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
2941 @c  LocalWords:  ragged-right knownissues quotation multitable headitem
2942 @c  LocalWords:  noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
2943 @c  LocalWords:  accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined