Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: 53cff5245f682708a6c77d580f418ece2923c2e4
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.22"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex absolute
  98 @funindex \absolute
  99
 100 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 101 absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
 102
 103 @example
 104 \absolute @var{expression_musicale}
 105 @end example
 106
 107 sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
 108 elle apparait.
 109
 110 @seealso
 111 Glossaire musicologique :
 112 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 113
 114 Morceaux choisis :
 115 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 116
 117
 118 @node Octaves relatives
 119 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 120 @translationof Relative octave entry
 121
 122 @cindex relatif
 123 @cindex indication d'octave relative
 124 @cindex octave relative, indication
 125
 126 @funindex \relative
 127 @funindex relative
 128
 129 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 130 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 131 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 132 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 133 à venir.
 134
 135 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 136 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 137
 138 @example
 139 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 140 @end example
 141
 142 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 143 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 144 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 145
 146 @itemize
 147 @item
 148 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 149 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 150 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 151
 152 @item
 153 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 154 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 155 hauteur calculée sans spécification.
 156
 157 @item
 158 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 159 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 160
 161 @item
 162 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 163 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 164 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 165 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 166
 167 @table @asis
 168 @item une octave de do (@code{c})
 169 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 170 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 171 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 172 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 173 comme @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
 174
 175 @item une octave de la première note de l'expression
 176 Écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} permet de
 177 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 178 l'expression.
 179
 180 @item pas de hauteur de référence explicite
 181 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 182 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 183 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 184 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 185 @end table
 186
 187 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
 188 option.
 189 @end itemize
 190
 191 Voici le mode @code{\relative} en action.
 192
 193 @lilypond[verbatim,quote]
 194 \relative {
 195   \clef bass
 196   c d e f
 197   g a b c
 198   d e f g
 199 }
 200 @end lilypond
 201
 202 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 203 dépassant la quarte.
 204
 205 @lilypond[verbatim,quote]
 206 \relative {
 207   c'' g c f,
 208   c' a, e'' c
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 213 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative {
 217   c f b e
 218   a d g c
 219 }
 220 @end lilypond
 221
 222 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 223 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 224
 225 @lilypond[verbatim,quote]
 226 \relative {
 227   c' d e f
 228   \relative {
 229     c'' d e f
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 235
 236 @lilypond[verbatim,quote]
 237 \new Staff {
 238   \relative c''' {
 239     \chordmode { c1 }
 240   }
 241   \chordmode { c1 }
 242 }
 243 @end lilypond
 244
 245 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 246
 247 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 248 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 249 bloc @code{\transpose}.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative {
 253   d' e
 254   \transpose f g {
 255     d e
 256     \relative {
 257       d' e
 258     }
 259   }
 260 }
 261 @end lilypond
 262
 263 @cindex accords et octave relative
 264 @cindex octave relative et accords
 265
 266 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 267 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 268 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 269 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 270 particulièrement le positionnement des do.
 271
 272 @lilypond[verbatim,quote]
 273 \relative {
 274   c'
 275   <c e g>
 276   <c' e g'>
 277   <c, e, g''>
 278 }
 279 @end lilypond
 280
 281 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 282 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 283 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 284 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 285 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 286 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 287 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 288
 289 @lilypond[verbatim,quote]
 290 \relative {
 291   c''2 fis
 292   c2 ges
 293   b2 eisis
 294   b2 feses
 295 }
 296 @end lilypond
 297
 298 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 299 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 300 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 301
 302 @seealso
 303 Glossaire musicologique :
 304 @rglosnamed{fifth,quinte},
 305 @rglosnamed{interval,intervalle},
 306 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 307
 308 Manuel de notation :
 309 @ref{Vérifications d'octave}.
 310
 311 Morceaux choisis :
 312 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 313
 314 Référence des propriétés internes :
 315 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 316
 317
 318 @node Altérations
 319 @unnumberedsubsubsec Altérations
 320 @translationof Accidentals
 321
 322 @cindex altération
 323 @cindex armure
 324 @cindex clef
 325
 326 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 327 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 328 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
 329 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
 330 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
 331 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
 332 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 333 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
 334
 335 @cindex noms de note, hollandais
 336 @cindex noms de note, par défaut
 337 @cindex hauteur, nom par défaut
 338 @cindex dièse
 339 @cindex bémol
 340 @cindex double dièse
 341 @cindex double bémol
 342 @cindex naturel
 343 @cindex bécarre
 344
 345 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 346 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 347 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 348 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 349 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 350 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ais1 aes aisis aeses
 354 @end lilypond
 355
 356 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 357 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 358 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 359 déroger à l'armure.
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 362 a4 aes a2
 363 @end lilypond
 364
 365 @cindex quarts de ton
 366 @cindex demi-bémols
 367 @cindex demi-dièses
 368
 369 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 370 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 371 croissantes :
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 374 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 375 @end lilypond
 376
 377 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 378
 379 @cindex altération de précaution
 380 @cindex altération entre parenthèses
 381 @cindex précaution, altération de
 382 @cindex parenthèses, altération entre
 383
 384 @funindex ?
 385 @funindex !
 386
 387 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 388 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 389 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 390 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 391 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 392 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 393
 394 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 395 cis cis cis! cis? c c c! c?
 396 @end lilypond
 397
 398 @cindex altération et liaison de tenue
 399 @cindex liaison de tenue et altération
 400
 401 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 402 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 403
 404 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 405 cis1 ~ 1 ~
 406 \break
 407 cis
 408 @end lilypond
 409
 410 @snippets
 411 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 412 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 413
 414 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 415 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 416
 417 @seealso
 418 Glossaire musicologique :
 419 @rglosnamed{sharp,dièse},
 420 @rglosnamed{flat,bémol},
 421 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 422 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 423 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 424 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 425
 426 Manuel d'initiation :
 427 @rlearning{Hauteurs et armure}.
 428
 429 Manuel de notation :
 430 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 431 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 432 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 433
 434 Morceaux choisis :
 435 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 436
 437 Références des propriétés internes :
 438 @rinternals{Accidental_engraver},
 439 @rinternals{Accidental},
 440 @rinternals{AccidentalCautionary},
 441 @rinternals{accidental-interface}.
 442
 443 @cindex accidentel, quart de ton
 444 @cindex quart de ton
 445
 446 @knownissues
 447 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 448 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 449 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 450
 451
 452 @node Nom des notes dans d'autres langues
 453 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 454 @translationof Note names in other languages
 455
 456 @cindex notes, noms selon la langue
 457 @cindex noms de note, langues
 458 @cindex langues, noms de note
 459
 460 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 461 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 462 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 463 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 464
 465 @lilypond[quote,verbatim]
 466 \language "italiano"
 467
 468 \relative {
 469   do' re mi sib
 470 }
 471 @end lilypond
 472
 473 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 474 sont les suivants :
 475
 476 @quotation
 477 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 478 @headitem Langue
 479   @tab Nom des notes
 480 @item @code{nederlands}
 481   @tab c d e f g a bes b
 482 @item @code{catalan}
 483   @tab do re mi fa sol la sib si
 484 @item @code{deutsch}
 485   @tab c d e f g a b h
 486 @item @code{english}
 487   @tab c d e f g a bf b
 488 @item @code{espanol} ou @code{español}
 489   @tab do re mi fa sol la sib si
 490 @item @code{italiano} ou @code{français}
 491   @tab do re mi fa sol la sib si
 492 @item @code{norsk}
 493   @tab c d e f g a b h
 494 @item @code{portugues}
 495   @tab do re mi fa sol la sib si
 496 @item @code{suomi}
 497   @tab c d e f g a b h
 498 @item @code{svenska}
 499   @tab c d e f g a b h
 500 @item @code{vlaams}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @end multitable
 503 @end quotation
 504
 505 @noindent
 506 et les suffixes d'altération correspondants :
 507
 508 @quotation
 509 @multitable {@code{nederlands}} {-s/--sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/--sharpsharp} {-essess/-eses}
 510 @headitem Langue
 511   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 512 @item @code{nederlands}
 513   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 514 @item @code{catalan}
 515   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 516 @item @code{deutsch}
 517   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 518 @item @code{english}
 519   @tab -s/--sharp @tab -f/--flat @tab -ss/-x/--sharpsharp
 520     @tab -ff/--flatflat
 521 @item @code{espanol} ou @code{español}
 522   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 523 @item @code{italiano} ou @code{français}
 524   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 525 @item @code{norsk}
 526   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 527     @tab -essess/-eses
 528 @item @code{portugues}
 529   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 530 @item @code{suomi}
 531   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 532 @item @code{svenska}
 533   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 534 @item @code{vlaams}
 535   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 536 @end multitable
 537 @end quotation
 538
 539 @noindent
 540 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 541 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 542 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 543 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 544 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 545
 546 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 547 a2 as e es a ases e eses
 548 @end lilypond
 549
 550 @cindex microtonalités
 551 @cindex demi-dièse
 552 @cindex demi-bémol
 553 @cindex sesqui-dièse
 554 @cindex sesqui-bémol
 555
 556 @noindent
 557 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 558 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 559 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 560 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 561 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 562 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 563 suédois, le catalan et l'espagnol.
 564
 565 @quotation
 566 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 567 @headitem Langue
 568   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 569 @item @code{nederlands}
 570   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 571 @item @code{deutsch}
 572   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 573 @item @code{english}
 574   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 575 @item @code{espanol}
 576   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 577 @item @code{italiano}
 578   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 579 @item @code{portugues}
 580   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 581 @end multitable
 582 @end quotation
 583
 584 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 585 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 586 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 587 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 588 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 589
 590 @seealso
 591 Glossaire musicologique :
 592 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 593 @rglos{Common Practice Period}.
 594
 595 Manuel de notation :
 596 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 597
 598 Fichiers d'initialisation :
 599 @file{scm/define-note-names.scm}.
 600
 601 Morceaux choisis :
 602 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 603
 604
 605 @node Modification de plusieurs hauteurs
 606 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 607 @translationof Changing multiple pitches
 608
 609 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 610
 611 @menu
 612 * Vérifications d'octave::
 613 * Transposition::
 614 * Inversion::
 615 * Rétrogradation::
 616 * Transformations modales::
 617 @end menu
 618
 619
 620 @node Vérifications d'octave
 621 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 622 @translationof Octave checks
 623
 624 @cindex vérification d'octave
 625 @cindex octave, vérification
 626 @cindex contrôle des hauteurs
 627
 628 @funindex =
 629 @funindex \octaveCheck
 630 @funindex octaveCheck
 631 @funindex controlpitch
 632
 633 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 634 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 635 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 636
 637 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 638 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 639 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 640 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 641 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 642 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 643 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 644
 645 @lilypond[verbatim,quote]
 646 \relative {
 647   c''2 d='4 d
 648   e2 f
 649 }
 650 @end lilypond
 651
 652 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 653 imprimée, ayant pour syntaxe
 654 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 655 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 656 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 657 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 658 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 659 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 660 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 661
 662 @lilypond[verbatim,quote]
 663 \relative {
 664   c''2 d
 665   \octaveCheck c'
 666   e2 f
 667 }
 668 @end lilypond
 669
 670 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 671 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 672
 673 @lilypond[verbatim,quote]
 674 \relative {
 675   c''4 f g f
 676
 677   c4
 678   \octaveCheck c'
 679   f
 680   \octaveCheck c'
 681   g
 682   \octaveCheck c'
 683   f
 684 }
 685 @end lilypond
 686
 687 @seealso
 688 Morceaux choisis :
 689 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 690
 691 Référence des propriétés internes :
 692 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 693
 694
 695 @node Transposition
 696 @unnumberedsubsubsec Transposition
 697 @translationof Transpose
 698
 699 @cindex transposition
 700 @cindex transposition des hauteurs
 701
 702 @funindex \transpose
 703 @funindex transpose
 704
 705 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 706 En voici la syntaxe :
 707
 708 @example
 709 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 710 @end example
 711
 712 @noindent
 713 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 714 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 715 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 716 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 717 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 718 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 719
 720 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 721 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 722 @code{@bs{}relative}.}
 723
 724 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 725 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 726 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \transpose d e {
 730   \relative {
 731     \key d \major
 732     d'4 fis a d
 733   }
 734 }
 735 @end lilypond
 736
 737 @cindex transpositeur, instrument
 738 @cindex instruments transpositeurs
 739
 740 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 741 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 742 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 743 transposition suivante créera la partie appropriée.
 744
 745 @lilypond[verbatim,quote]
 746 \transpose a c' {
 747   \relative {
 748     \key c \major
 749     c'4 d e g
 750   }
 751 }
 752 @end lilypond
 753
 754 @noindent
 755 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 756 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 757 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 758
 759 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 760 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 761 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 762 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 763
 764 @lilypond[verbatim,quote]
 765 music = \relative { c' d e f }
 766 \new Staff {
 767   \transpose c cis { \music }
 768   \transpose c des { \music }
 769 }
 770 @end lilypond
 771
 772 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 773 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 774 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 775 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 776 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 777 pourrait écrire
 778
 779 @example
 780 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 781 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 782 @end example
 783
 784 @noindent
 785 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 786 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 787 deuxième @code{\transpose} :
 788
 789 @example
 790 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 791 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 792 @end example
 793
 794 @noindent
 795 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 796 @ref{Instruments transpositeurs}.
 797
 798 @snippets
 799 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 800 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 801
 802 @seealso
 803 Manuel de notation :
 804 @ref{Octaves relatives},
 805 @ref{Instruments transpositeurs},
 806 @ref{Inversion},
 807 @ref{Transformations modales},
 808 @ref{Rétrogradation}.
 809
 810 Morceaux choisis :
 811 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 812
 813 Référence des propriété internes :
 814 @rinternals{TransposedMusic}.
 815
 816 @funindex \transpose
 817 @funindex transpose
 818 @funindex \chordmode
 819 @funindex chordmode
 820 @funindex \relative
 821 @funindex relative
 822
 823 @knownissues
 824 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 825 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 826 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 827 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 828
 829 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 830 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 831 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 832
 833
 834 @node Inversion
 835 @unnumberedsubsubsec Inversion
 836 @translationof Inversion
 837
 838 @cindex inversion
 839
 840 @funindex \inversion
 841
 842 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 843 l'instruction
 844
 845 @example
 846 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 847 @end example
 848
 849 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 850 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 851 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 852
 853 @lilypond[verbatim,quote]
 854 music = \relative { c' d e f }
 855 \new Staff {
 856   \music
 857   \inversion d' d' \music
 858   \inversion d' ees' \music
 859 }
 860 @end lilypond
 861
 862 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 863 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 864 @code{@bs{}relative}.}
 865
 866 @seealso
 867 Manuel de notation :
 868 @ref{Transformations modales},
 869 @ref{Rétrogradation},
 870 @ref{Transposition}.
 871
 872
 873 @node Rétrogradation
 874 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 875 @translationof Retrograde
 876
 877 @cindex rétrograde, transformation
 878 @cindex transformation rétrograde
 879
 880 @funindex \retrograde
 881 @funindex retrograde
 882
 883 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 884 rétrograde :
 885
 886 @lilypond[verbatim,quote]
 887 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 888
 889 \new Staff {
 890   \music
 891   \retrograde \music
 892 }
 893 @end lilypond
 894
 895 @knownissues
 896 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 897 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 898 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 899 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 900
 901 @seealso
 902 Manuel de notation :
 903 @ref{Inversion},
 904 @ref{Transformations modales},
 905 @ref{Transposition}.
 906
 907
 908 @node Transformations modales
 909 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 910 @translationof Modal transformations
 911
 912 @cindex modales, transformations
 913
 914 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 915 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 916 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 917 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 918 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 919
 920 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 921 sera pas transformée.}
 922
 923
 924 @subsubsubheading Transposition modale
 925 @c VO Modal transposition
 926
 927 @cindex modale, transposition
 928
 929 @funindex \modalTranspose
 930 @funindex modalTranspose
 931
 932 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 933
 934 @example
 935 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 936 @end example
 937
 938 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 939 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 940 et @var{hauteur-arrivée} :
 941
 942 @lilypond[verbatim,quote]
 943 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 944 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 945
 946 \new Staff {
 947   \motif
 948   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 949   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 950 }
 951 @end lilypond
 952
 953 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 954 l'amplitude et les différents intervalles :
 955
 956 @lilypond[verbatim,quote]
 957 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 958 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 959
 960 \new Staff {
 961   \motif
 962   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 963 }
 964 @end lilypond
 965
 966 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 967 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 968 notes seront alors prédéterminées :
 969
 970 @lilypond[verbatim,quote]
 971 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 972 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 973
 974 \new Staff {
 975   \motif
 976   \transpose c f \motif
 977   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 978 }
 979 @end lilypond
 980
 981
 982 @subsubsubheading Inversion modale
 983 @c VO Modal inversion
 984
 985 @cindex modale, inversion
 986
 987 @funindex \modalInversion
 988 @funindex modalInversion
 989
 990 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 991 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 992
 993 @example
 994 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 995 @end example
 996
 997 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 998 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
 999 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1000 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1001
1002 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1003 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1004 @var{hauteur-arrivée} :
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote]
1007 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1008 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1009
1010 \new Staff {
1011   \motif
1012   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1013 }
1014 @end lilypond
1015
1016 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1017 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1018 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1019
1020 @lilypond[verbatim,quote]
1021 scale = \relative { c' g' }
1022 motive = \relative { c' c g' c, }
1023
1024 \new Staff {
1025   \motive
1026   \modalInversion c' g' \scale \motive
1027 }
1028 @end lilypond
1029
1030 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1031 une rétrogradation inversée :
1032
1033 @lilypond[verbatim,quote]
1034 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1035 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1036
1037 \new Staff {
1038   \motif
1039   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1040 }
1041 @end lilypond
1042
1043 @seealso
1044 Manuel de notation :
1045 @ref{Inversion},
1046 @ref{Rétrogradation},
1047 @ref{Transposition}.
1048
1049
1050 @node Gravure des hauteurs
1051 @subsection Gravure des hauteurs
1052 @translationof Displaying pitches
1053
1054 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1055 hauteurs.
1056
1057 @menu
1058 * Clefs::
1059 * Armure::
1060 * Marques d'octaviation::
1061 * Instruments transpositeurs::
1062 * Altérations accidentelles automatiques::
1063 * Ambitus::
1064 @end menu
1065
1066
1067 @node Clefs
1068 @unnumberedsubsubsec Clefs
1069 @translationof Clef
1070
1071 @cindex clé de sol
1072 @cindex sol, clef de
1073 @cindex clé de fa
1074 @cindex fa, clef de
1075 @cindex clé d'ut
1076 @cindex ut, clef d'
1077 @cindex clés anciennes
1078 @cindex anciennes, clefs
1079
1080 @funindex \clef
1081 @funindex clef
1082
1083 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1084 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1085 par défaut la clef de sol.
1086
1087 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1088 c2 c
1089 @end lilypond
1090
1091 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1092 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1093 du do médium.
1094
1095 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1096 \clef treble
1097 c2 c
1098 \clef alto
1099 c2 c
1100 \clef tenor
1101 c2 c
1102 \clef bass
1103 c2 c
1104 @end lilypond
1105
1106 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1107 @ref{Styles de clef}.
1108
1109 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1110 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1111 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1112 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1113
1114 @cindex Clef de citation
1115 @cindex Citation et clefs
1116
1117 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1118 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1119 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1120
1121 @cindex transposition et clef
1122 @cindex clef et transposition
1123 @cindex octave et clef
1124 @cindex octaviation optionnelle
1125 @cindex opotionnelle, octaviation
1126 @cindex chorale, clef de ténor
1127 @cindex ténor, clef
1128
1129 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1130 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1131 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1132 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1133 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1134 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1135
1136 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1137 \clef treble
1138 c2 c
1139 \clef "treble_8"
1140 c2 c
1141 \clef "bass^15"
1142 c2 c
1143 \clef "alto_2"
1144 c2 c
1145 \clef "G_8"
1146 c2 c
1147 \clef "F^5"
1148 c2 c
1149 @end lilypond
1150
1151 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1152 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1153
1154 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1155 \clef "treble_(8)"
1156 c2 c
1157 \clef "bass^[15]"
1158 c2 c
1159 @end lilypond
1160
1161 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1162 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1163
1164 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1165 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1166 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1167 précaution ».
1168
1169 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1170 \clef treble { c2 c } \break
1171 \clef bass { c2 c } \break
1172 \clef alto
1173   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1174   { c2 c } \break
1175   \unset Staff.explicitClefVisibility
1176 \clef bass { c2 c } \break
1177 @end lilypond
1178
1179 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1180 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1181 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1182 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1183
1184 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1185   \clef treble
1186   c1
1187   \clef treble
1188   c1
1189   \set Staff.forceClef = ##t
1190   c1
1191   \clef treble
1192   c1
1193 @end lilypond
1194
1195 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1196 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1197
1198 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1199   \clef "treble"
1200   c1
1201   \clef "bass"
1202   c1
1203   \clef "treble"
1204   c1
1205   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1206   \clef "bass"
1207   c1
1208   \clef "treble"
1209   c1
1210   \revert Staff.Clef.full-size-change
1211   \clef "bass"
1212   c1
1213   \clef "treble"
1214   c1
1215 @end lilypond
1216
1217 @snippets
1218 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1219 {tweaking-clef-properties.ly}
1220
1221 @seealso
1222 Manuel de notation :
1223 @ref{Notations anciennes},
1224 @ref{Clefs anciennes},
1225 @ref{Clefs grégoriennes},
1226 @ref{Mise en forme d'une citation},
1227 @ref{Tablatures par défaut},
1228 @ref{Tablatures personnalisées}.
1229
1230 Fichiers d'initialisation :
1231 @file{scm/parser-clef.scm}.
1232
1233 Morceaux choisis:
1234 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1235
1236 Référence des propriétés internes :
1237 @rinternals{Clef_engraver},
1238 @rinternals{Clef},
1239 @rinternals{ClefModifier},
1240 @rinternals{clef-interface}.
1241
1242 @knownissues
1243 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1244 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1245 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1246 @code{ClefModifier}.
1247
1248 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1249 \new Staff \with {
1250   \override Clef.color = #blue
1251   \override ClefModifier.color = #red
1252 }
1253
1254 \clef "treble_8" c4
1255 @end lilypond
1256
1257
1258 @node Armure
1259 @unnumberedsubsubsec Armure
1260 @translationof Key signature
1261
1262 @cindex armure
1263
1264 @funindex \key
1265 @funindex key
1266
1267 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1268 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1269 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1270 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1271 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1272 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1273 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1274 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1275
1276 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1277 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1278 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1279 morceau.
1280
1281 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1282
1283 @example
1284 \key @var{hauteur} @var{mode}
1285 @end example
1286
1287 @funindex \major
1288 @funindex major
1289 @funindex \minor
1290 @funindex minor
1291 @funindex \ionian
1292 @funindex ionian
1293 @funindex \locrian
1294 @funindex locrian
1295 @funindex \aeolian
1296 @funindex aeolian
1297 @funindex \mixolydian
1298 @funindex mixolydian
1299 @funindex \lydian
1300 @funindex lydian
1301 @funindex \phrygian
1302 @funindex phrygian
1303 @funindex \dorian
1304 @funindex dorian
1305
1306 @cindex modes anciens
1307 @cindex modes
1308 @cindex majeur
1309 @cindex mineur
1310 @cindex ionien
1311 @cindex locrien
1312 @cindex éolien
1313 @cindex mixolydien
1314 @cindex lydien
1315 @cindex phrygien
1316 @cindex dorien
1317
1318 @noindent
1319 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1320 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1321 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1322 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1323 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1324
1325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 \key g \major
1327 fis1
1328 f
1329 fis
1330 @end lilypond
1331
1332 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1333 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1334
1335 @lilypond[verbatim,quote]
1336 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1337     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1338
1339 \relative {
1340   \key c \freygish c'4 des e f
1341   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1342 }
1343 @end lilypond
1344
1345 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1346 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1347 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1348 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1349 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1350 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1351 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1352 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1353 cette position sur la portée.
1354
1355 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1356 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1357 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1358 \clef bass \key es \major es g bes d
1359 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1360
1361 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1362 \bar "||" \key b \major b fis b2
1363 @end lilypond
1364
1365 @snippets
1366 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1367 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1368
1369 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1370 {non-traditional-key-signatures.ly}
1371
1372
1373 @seealso
1374 Glossaire musicologique :
1375 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1376 @rglos{scordatura}.
1377
1378 Manuel d'initiation :
1379 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1380
1381 Morceaux choisis :
1382 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1383
1384 Référence des propriétés internes :
1385 @rinternals{KeyChangeEvent},
1386 @rinternals{Key_engraver},
1387 @rinternals{Key_performer},
1388 @rinternals{KeyCancellation},
1389 @rinternals{KeySignature},
1390 @rinternals{key-signature-interface}.
1391
1392
1393 @node Marques d'octaviation
1394 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1395 @translationof Ottava brackets
1396
1397 @cindex ottava
1398 @cindex 15ma
1399 @cindex 8va
1400 @cindex 8ve
1401 @cindex octaviation
1402
1403 @funindex set-octavation
1404 @funindex \ottava
1405 @funindex ottava
1406
1407 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1408 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1409 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1410
1411 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1412 a2 b
1413 \ottava #-2
1414 a2 b
1415 \ottava #-1
1416 a2 b
1417 \ottava #0
1418 a2 b
1419 \ottava #1
1420 a2 b
1421 \ottava #2
1422 a2 b
1423 @end lilypond
1424
1425 @snippets
1426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1427 {ottava-text.ly}
1428
1429 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1430 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1431
1432 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1433 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1434
1435
1436 @seealso
1437 Glossaire musicologique :
1438 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1439
1440 Morceaux choisis :
1441 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1442
1443 Référence des propriétés internes :
1444 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1445 @rinternals{OttavaBracket},
1446 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1447
1448
1449 @node Instruments transpositeurs
1450 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1451 @translationof Instrument transpositions
1452
1453 @cindex transposition et MIDI
1454 @cindex MIDI et transposition
1455 @cindex transposition, instrument
1456
1457 @funindex \transposition
1458 @funindex transposition
1459
1460 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1461 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1462 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1463 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1464 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1465 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1466 @ref{Citation d'autres voix}.
1467
1468 @example
1469 \transposition @var{hauteur}
1470 @end example
1471
1472 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1473 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1474 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1475 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1476 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1477 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1478 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1479 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1480 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1481
1482 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1483 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1484 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1485
1486 @lilypond[verbatim,quote]
1487 \new GrandStaff <<
1488   \new Staff = "violin" {
1489     \relative c'' {
1490       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1491       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1492       % not strictly necessary, but a good reminder
1493       \transposition c'
1494
1495       \key c \major
1496       g4( c8) r c r c4
1497     }
1498   }
1499   \new Staff = "clarinet" {
1500     \relative c'' {
1501       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1502       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1503       \transposition bes
1504
1505       \key d \major
1506       a4( d8) r d r d4
1507     }
1508   }
1509 >>
1510 @end lilypond
1511
1512 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1513 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1514 une autre en si bémol.
1515
1516 @lilypond[verbatim,quote,]
1517 flute = \relative c'' {
1518   \key f \major
1519   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1520     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1521     c4 f e d
1522     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1523   }
1524 }
1525 clarinet = \relative c'' {
1526   \key aes \major
1527   \transposition a
1528   aes4 bes c des
1529   R1^\markup { muta in B\flat }
1530   \key g \major
1531   \transposition bes
1532   d2 g,
1533 }
1534 \addQuote "clarinet" \clarinet
1535 <<
1536   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1537     \flute
1538   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1539     \clarinet
1540 >>
1541 @end lilypond
1542
1543 @seealso
1544 Glossaire musicologique :
1545 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1546 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1547
1548 Manuel de notation :
1549 @ref{Citation d'autres voix},
1550 @ref{Transposition}.
1551
1552 Morceaux choisis :
1553 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1554
1555
1556 @node Altérations accidentelles automatiques
1557 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1558 @translationof Automatic accidentals
1559
1560 @cindex altération, style
1561 @cindex altération, style par défaut
1562 @cindex accidentelles, altérations
1563 @cindex accidentelles automatiques
1564 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1565 @cindex style d'accidentelle
1566
1567 @funindex \accidentalStyle
1568 @funindex voice
1569 @funindex default
1570
1571 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1572 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1573 suivante :
1574
1575 @example
1576 \new Staff <<
1577   \accidentalStyle voice
1578   @{ @dots{} @}
1579 >>
1580 @end example
1581
1582 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1583 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1584 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1585 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1586 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1587 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1588 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1589
1590 @example
1591 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1592 @end example
1593
1594 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1595 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1596 l'exemple suivant :
1597
1598 @lilypond[verbatim,quote]
1599 musicA = {
1600   <<
1601     \relative {
1602       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1603       cis2. <c, g'>4 |
1604     }
1605     \\
1606     \relative {
1607       ais'2 cis, |
1608       fis8 b a4 cis2 |
1609     }
1610   >>
1611 }
1612
1613 musicB = {
1614   \clef bass
1615   \new Voice {
1616     \voiceTwo \relative {
1617       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1618       \change Staff = up
1619       cis' cis
1620       \change Staff = down
1621       <fis, a> <fis a>]
1622       \showStaffSwitch
1623       \change Staff = up
1624       dis'4 |
1625       \change Staff = down
1626       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1627     }
1628   }
1629 }
1630
1631 \new PianoStaff {
1632   <<
1633     \context Staff = "up" {
1634       \accidentalStyle default
1635       \musicA
1636     }
1637     \context Staff = "down" {
1638       \accidentalStyle default
1639       \musicB
1640     }
1641   >>
1642 }
1643 @end lilypond
1644
1645 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1646 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1647
1648 @example
1649 \new PianoStaff @{
1650   <<
1651     \context Staff = "haut" @{
1652       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1653       \accidentalStyle Score.default
1654       \musicA
1655     @}
1656     \context Staff = "bas" @{
1657       \musicB
1658     @}
1659   >>
1660 @}
1661 @end example
1662
1663
1664 @c don't use verbatim in this table.
1665 @table @code
1666 @item default
1667
1668 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1669 @cindex altérations, style @emph{default}
1670
1671 @funindex default
1672
1673 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1674 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1675 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1676 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1677 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1678
1679 @lilypond[quote]
1680 musicA = {
1681   <<
1682     \relative {
1683       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1684       cis2. <c, g'>4 |
1685     }
1686     \\
1687     \relative {
1688       ais'2 cis, |
1689       fis8 b a4 cis2 |
1690     }
1691   >>
1692 }
1693
1694 musicB = {
1695   \clef bass
1696   \new Voice {
1697     \voiceTwo \relative {
1698       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1699       \change Staff = up
1700       cis' cis
1701       \change Staff = down
1702       <fis, a> <fis a>]
1703       \showStaffSwitch
1704       \change Staff = up
1705       dis'4 |
1706       \change Staff = down
1707       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1708     }
1709   }
1710 }
1711
1712 \new PianoStaff {
1713   <<
1714     \context Staff = "up" {
1715       \accidentalStyle default
1716       \musicA
1717     }
1718     \context Staff = "down" {
1719       \accidentalStyle default
1720       \musicB
1721     }
1722   >>
1723 }
1724 @end lilypond
1725
1726 @item voice
1727
1728 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1729 @cindex altérations, style @emph{voice}
1730 @cindex altérations, style @emph{modern}
1731 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1732 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1733 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1734
1735 @funindex voice
1736
1737 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1738 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1739 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1740 à la règle @code{default}.
1741
1742 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1743 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1744 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1745 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1746 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1747 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1748 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1749 @code{modern-cautionary}.
1750
1751 @lilypond[quote]
1752 musicA = {
1753   <<
1754     \relative {
1755       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1756       cis2. <c, g'>4 |
1757     }
1758     \\
1759     \relative {
1760       ais'2 cis, |
1761       fis8 b a4 cis2 |
1762     }
1763   >>
1764 }
1765
1766 musicB = {
1767   \clef bass
1768   \new Voice {
1769     \voiceTwo \relative {
1770       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1771       \change Staff = up
1772       cis' cis
1773       \change Staff = down
1774       <fis, a> <fis a>]
1775       \showStaffSwitch
1776       \change Staff = up
1777       dis'4 |
1778       \change Staff = down
1779       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1780     }
1781   }
1782 }
1783
1784 \new PianoStaff {
1785   <<
1786     \context Staff = "up" {
1787       \accidentalStyle voice
1788       \musicA
1789     }
1790     \context Staff = "down" {
1791       \accidentalStyle voice
1792       \musicB
1793     }
1794   >>
1795 }
1796 @end lilypond
1797
1798 @item modern
1799
1800 @cindex altération, style @emph{modern}
1801 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1802
1803 @funindex modern
1804
1805 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1806 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1807 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1808 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1809 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1810 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1811 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1812 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1813 de la main droite.
1814
1815 @lilypond[quote]
1816 musicA = {
1817   <<
1818     \relative {
1819       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1820       cis2. <c, g'>4 |
1821     }
1822     \\
1823     \relative {
1824       ais'2 cis, |
1825       fis8 b a4 cis2 |
1826     }
1827   >>
1828 }
1829
1830 musicB = {
1831   \clef bass
1832   \new Voice {
1833     \voiceTwo \relative {
1834       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1835       \change Staff = up
1836       cis' cis
1837       \change Staff = down
1838       <fis, a> <fis a>]
1839       \showStaffSwitch
1840       \change Staff = up
1841       dis'4 |
1842       \change Staff = down
1843       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1844     }
1845   }
1846 }
1847
1848 \new PianoStaff {
1849   <<
1850     \context Staff = "up" {
1851       \accidentalStyle modern
1852       \musicA
1853     }
1854     \context Staff = "down" {
1855       \accidentalStyle modern
1856       \musicB
1857     }
1858   >>
1859 }
1860 @end lilypond
1861
1862 @item modern-cautionary
1863
1864 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1865 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1866 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1867 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1868
1869 @funindex modern-cautionary
1870
1871 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1872 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1873 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1874 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1875 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1876
1877 @lilypond[quote]
1878 musicA = {
1879   <<
1880     \relative {
1881       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1882       cis2. <c, g'>4 |
1883     }
1884     \\
1885     \relative {
1886       ais'2 cis, |
1887       fis8 b a4 cis2 |
1888     }
1889   >>
1890 }
1891
1892 musicB = {
1893   \clef bass
1894   \new Voice {
1895     \voiceTwo \relative {
1896       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1897       \change Staff = up
1898       cis' cis
1899       \change Staff = down
1900       <fis, a> <fis a>]
1901       \showStaffSwitch
1902       \change Staff = up
1903       dis'4 |
1904       \change Staff = down
1905       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1906     }
1907   }
1908 }
1909
1910 \new PianoStaff {
1911   <<
1912     \context Staff = "up" {
1913       \accidentalStyle modern-cautionary
1914       \musicA
1915     }
1916     \context Staff = "down" {
1917       \accidentalStyle modern-cautionary
1918       \musicB
1919     }
1920   >>
1921 }
1922 @end lilypond
1923
1924 @item modern-voice
1925
1926 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1927 @cindex style d'altération @emph{modern}
1928 @cindex altérations multivoix
1929 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1930 @cindex voix multiples et altérations
1931 @cindex multivoix, altérations
1932
1933 @funindex modern-voice
1934
1935 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1936 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1937 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1938 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1939 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1940 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1941 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1942 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1943
1944 @lilypond[quote]
1945 musicA = {
1946   <<
1947     \relative {
1948       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1949       cis2. <c, g'>4 |
1950     }
1951     \\
1952     \relative {
1953       ais'2 cis, |
1954       fis8 b a4 cis2 |
1955     }
1956   >>
1957 }
1958
1959 musicB = {
1960   \clef bass
1961   \new Voice {
1962     \voiceTwo \relative {
1963       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1964       \change Staff = up
1965       cis' cis
1966       \change Staff = down
1967       <fis, a> <fis a>]
1968       \showStaffSwitch
1969       \change Staff = up
1970       dis'4 |
1971       \change Staff = down
1972       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1973     }
1974   }
1975 }
1976
1977 \new PianoStaff {
1978   <<
1979     \context Staff = "up" {
1980       \accidentalStyle modern-voice
1981       \musicA
1982     }
1983     \context Staff = "down" {
1984       \accidentalStyle modern-voice
1985       \musicB
1986     }
1987   >>
1988 }
1989 @end lilypond
1990
1991 @item modern-voice-cautionary
1992
1993 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1994 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1995
1996 @funindex modern-voice-cautionary
1997
1998 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1999 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2000 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2001 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2002 considérées comme étant « de précaution ».
2003
2004 @lilypond[quote]
2005 musicA = {
2006   <<
2007     \relative {
2008       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2009       cis2. <c, g'>4 |
2010     }
2011     \\
2012     \relative {
2013       ais'2 cis, |
2014       fis8 b a4 cis2 |
2015     }
2016   >>
2017 }
2018
2019 musicB = {
2020   \clef bass
2021   \new Voice {
2022     \voiceTwo \relative {
2023       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2024       \change Staff = up
2025       cis' cis
2026       \change Staff = down
2027       <fis, a> <fis a>]
2028       \showStaffSwitch
2029       \change Staff = up
2030       dis'4 |
2031       \change Staff = down
2032       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2033     }
2034   }
2035 }
2036
2037 \new PianoStaff {
2038   <<
2039     \context Staff = "up" {
2040       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2041       \musicA
2042     }
2043     \context Staff = "down" {
2044       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2045       \musicB
2046     }
2047   >>
2048 }
2049 @end lilypond
2050
2051 @item piano
2052
2053 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2054 @cindex altérations style @emph{piano}
2055 @cindex piano et altérations
2056
2057 @funindex piano
2058
2059 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2060 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2061 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2062 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2063
2064 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2065 @code{PianoStaff}.
2066
2067 @lilypond[quote]
2068 musicA = {
2069   <<
2070     \relative {
2071       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2072       cis2. <c, g'>4 |
2073     }
2074     \\
2075     \relative {
2076       ais'2 cis, |
2077       fis8 b a4 cis2 |
2078     }
2079   >>
2080 }
2081
2082 musicB = {
2083   \clef bass
2084   \new Voice {
2085     \voiceTwo \relative {
2086       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2087       \change Staff = up
2088       cis' cis
2089       \change Staff = down
2090       <fis, a> <fis a>]
2091       \showStaffSwitch
2092       \change Staff = up
2093       dis'4 |
2094       \change Staff = down
2095       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2096     }
2097   }
2098 }
2099
2100 \new PianoStaff {
2101   <<
2102     \context Staff = "up" {
2103       \accidentalStyle piano
2104       \musicA
2105     }
2106     \context Staff = "down" {
2107       \musicB
2108     }
2109   >>
2110 }
2111 @end lilypond
2112
2113 @item piano-cautionary
2114
2115 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2116 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2117 @cindex piano et altérations
2118
2119 @funindex piano-cautionary
2120
2121 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2122 imprimées différemment.
2123
2124 @lilypond[quote]
2125 musicA = {
2126   <<
2127     \relative {
2128       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2129       cis2. <c, g'>4 |
2130     }
2131     \\
2132     \relative {
2133       ais'2 cis, |
2134       fis8 b a4 cis2 |
2135     }
2136   >>
2137 }
2138
2139 musicB = {
2140   \clef bass
2141   \new Voice {
2142     \voiceTwo \relative {
2143       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2144       \change Staff = up
2145       cis' cis
2146       \change Staff = down
2147       <fis, a> <fis a>]
2148       \showStaffSwitch
2149       \change Staff = up
2150       dis'4 |
2151       \change Staff = down
2152       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2153     }
2154   }
2155 }
2156
2157 \new PianoStaff {
2158   <<
2159     \context Staff = "up" {
2160       \accidentalStyle piano-cautionary
2161       \musicA
2162     }
2163     \context Staff = "down" {
2164       \musicB
2165     }
2166   >>
2167 }
2168 @end lilypond
2169
2170 @item neo-modern
2171
2172 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2173 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2174
2175 @funindex neo-modern
2176
2177 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2178 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2179 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2180 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2181
2182 @lilypond[quote]
2183 musicA = {
2184   <<
2185     \relative {
2186       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2187       cis2. <c, g'>4 |
2188     }
2189     \\
2190     \relative {
2191       ais'2 cis, |
2192       fis8 b a4 cis2 |
2193     }
2194   >>
2195 }
2196
2197 musicB = {
2198   \clef bass
2199   \new Voice {
2200     \voiceTwo \relative {
2201       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2202       \change Staff = up
2203       cis' cis
2204       \change Staff = down
2205       <fis, a> <fis a>]
2206       \showStaffSwitch
2207       \change Staff = up
2208       dis'4 |
2209       \change Staff = down
2210       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2211     }
2212   }
2213 }
2214
2215 \new PianoStaff {
2216   <<
2217     \context Staff = "up" {
2218       \accidentalStyle neo-modern
2219       \musicA
2220     }
2221     \context Staff = "down" {
2222       \accidentalStyle neo-modern
2223       \musicB
2224     }
2225   >>
2226 }
2227 @end lilypond
2228
2229 @item neo-modern-cautionary
2230
2231 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2232 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2233
2234 @funindex neo-modern-cautionary
2235
2236 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2237 sont imprimées différemment.
2238
2239 @lilypond[quote]
2240 musicA = {
2241   <<
2242     \relative {
2243       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2244       cis2. <c, g'>4 |
2245     }
2246     \\
2247     \relative {
2248       ais'2 cis, |
2249       fis8 b a4 cis2 |
2250     }
2251   >>
2252 }
2253
2254 musicB = {
2255   \clef bass
2256   \new Voice {
2257     \voiceTwo \relative {
2258       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2259       \change Staff = up
2260       cis' cis
2261       \change Staff = down
2262       <fis, a> <fis a>]
2263       \showStaffSwitch
2264       \change Staff = up
2265       dis'4 |
2266       \change Staff = down
2267       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2268     }
2269   }
2270 }
2271
2272 \new PianoStaff {
2273   <<
2274     \context Staff = "up" {
2275       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2276       \musicA
2277     }
2278     \context Staff = "down" {
2279       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2280       \musicB
2281     }
2282   >>
2283 }
2284 @end lilypond
2285
2286 @item neo-modern-voice
2287
2288 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2289 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2290 @cindex altérations multivoix
2291 @cindex voix multiples et altérations
2292 @cindex multivoix, altérations
2293
2294 @funindex neo-modern-voice
2295
2296 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2297 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2298 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2299 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2300 en tiennent aussi compte.
2301
2302 @lilypond[quote]
2303 musicA = {
2304   <<
2305     \relative {
2306       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2307       cis2. <c, g'>4 |
2308     }
2309     \\
2310     \relative {
2311       ais'2 cis, |
2312       fis8 b a4 cis2 |
2313     }
2314   >>
2315 }
2316
2317 musicB = {
2318   \clef bass
2319   \new Voice {
2320     \voiceTwo \relative {
2321       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2322       \change Staff = up
2323       cis' cis
2324       \change Staff = down
2325       <fis, a> <fis a>]
2326       \showStaffSwitch
2327       \change Staff = up
2328       dis'4 |
2329       \change Staff = down
2330       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2331     }
2332   }
2333 }
2334
2335 \new PianoStaff {
2336   <<
2337     \context Staff = "up" {
2338       \accidentalStyle neo-modern-voice
2339       \musicA
2340     }
2341     \context Staff = "down" {
2342       \accidentalStyle neo-modern-voice
2343       \musicB
2344     }
2345   >>
2346 }
2347 @end lilypond
2348
2349 @item neo-modern-voice-cautionary
2350
2351 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2352
2353 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2354 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2355 défaut), soit en plus petit.
2356
2357 @lilypond[quote]
2358 musicA = {
2359   <<
2360     \relative {
2361       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2362       cis2. <c, g'>4 |
2363     }
2364     \\
2365     \relative {
2366       ais'2 cis, |
2367       fis8 b a4 cis2 |
2368     }
2369   >>
2370 }
2371
2372 musicB = {
2373   \clef bass
2374   \new Voice {
2375     \voiceTwo \relative {
2376       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2377       \change Staff = up
2378       cis' cis
2379       \change Staff = down
2380       <fis, a> <fis a>]
2381       \showStaffSwitch
2382       \change Staff = up
2383       dis'4 |
2384       \change Staff = down
2385       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2386     }
2387   }
2388 }
2389
2390 \new PianoStaff {
2391   <<
2392     \context Staff = "up" {
2393       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2394       \musicA
2395     }
2396     \context Staff = "down" {
2397       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2398       \musicB
2399     }
2400   >>
2401 }
2402 @end lilypond
2403
2404 @item dodecaphonic
2405
2406 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2407 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2408
2409 @funindex dodecaphonic
2410
2411 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2412 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2413 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2414 altération, même si elle est naturelle.
2415
2416 @lilypond[quote]
2417 musicA = {
2418   <<
2419     \relative {
2420       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2421       cis2. <c, g'>4 |
2422     }
2423     \\
2424     \relative {
2425       ais'2 cis, |
2426       fis8 b a4 cis2 |
2427     }
2428   >>
2429 }
2430
2431 musicB = {
2432   \clef bass
2433   \new Voice {
2434     \voiceTwo \relative {
2435       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2436       \change Staff = up
2437       cis' cis
2438       \change Staff = down
2439       <fis, a> <fis a>]
2440       \showStaffSwitch
2441       \change Staff = up
2442       dis'4 |
2443       \change Staff = down
2444       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2445     }
2446   }
2447 }
2448
2449 \new PianoStaff {
2450   <<
2451     \context Staff = "up" {
2452       \accidentalStyle dodecaphonic
2453       \musicA
2454     }
2455     \context Staff = "down" {
2456       \accidentalStyle dodecaphonic
2457       \musicB
2458     }
2459   >>
2460 }
2461 @end lilypond
2462
2463
2464 @item dodecaphonic-no-repeat
2465
2466 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2467 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2468
2469 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2470
2471 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2472 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2473 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2474
2475 @lilypond[quote]
2476 musicA = {
2477   <<
2478     \relative {
2479       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2480       cis2. <c, g'>4 |
2481     }
2482     \\
2483     \relative {
2484       ais'2 cis, |
2485       fis8 b a4 cis2 |
2486     }
2487   >>
2488 }
2489
2490 musicB = {
2491   \clef bass
2492   \new Voice {
2493     \voiceTwo \relative {
2494       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2495       \change Staff = up
2496       cis' cis
2497       \change Staff = down
2498       <fis, a> <fis a>]
2499       \showStaffSwitch
2500       \change Staff = up
2501       dis'4 |
2502       \change Staff = down
2503       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2504     }
2505   }
2506 }
2507
2508 \new PianoStaff {
2509   <<
2510     \context Staff = "up" {
2511       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2512       \musicA
2513     }
2514     \context Staff = "down" {
2515       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2516       \musicB
2517     }
2518   >>
2519 }
2520 @end lilypond
2521
2522
2523 @item dodecaphonic-first
2524
2525 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2526 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2527
2528 @funindex dodecaphonic-first
2529
2530 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2531 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2532 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2533 d'octave différente.
2534
2535 @lilypond[quote]
2536 musicA = {
2537   <<
2538     \relative {
2539       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2540       cis2. <c, g'>4 |
2541     }
2542     \\
2543     \relative {
2544       ais'2 cis, |
2545       fis8 b a4 cis2 |
2546     }
2547   >>
2548 }
2549
2550 musicB = {
2551   \clef bass
2552   \new Voice {
2553     \voiceTwo \relative {
2554       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2555       \change Staff = up
2556       cis' cis
2557       \change Staff = down
2558       <fis, a> <fis a>]
2559       \showStaffSwitch
2560       \change Staff = up
2561       dis'4 |
2562       \change Staff = down
2563       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2564     }
2565   }
2566 }
2567
2568 \new PianoStaff {
2569   <<
2570     \context Staff = "up" {
2571       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2572       \musicA
2573     }
2574     \context Staff = "down" {
2575       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2576       \musicB
2577     }
2578   >>
2579 }
2580 @end lilypond
2581
2582
2583 @item teaching
2584
2585 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2586 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2587
2588 @funindex teaching
2589
2590 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2591 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2592 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2593 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2594 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2595
2596 @lilypond[quote,staffsize=18]
2597 musicA = {
2598   <<
2599     \relative {
2600       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2601       cis2. <c, g'>4 |
2602     }
2603     \\
2604     \relative {
2605       ais'2 cis, |
2606       fis8 b a4 cis2 |
2607     }
2608   >>
2609 }
2610
2611 musicB = {
2612   \clef bass
2613   \new Voice {
2614     \voiceTwo \relative {
2615       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2616       \change Staff = up
2617       cis' cis
2618       \change Staff = down
2619       <fis, a> <fis a>]
2620       \showStaffSwitch
2621       \change Staff = up
2622       dis'4 |
2623       \change Staff = down
2624       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2625     }
2626   }
2627 }
2628
2629 \new PianoStaff {
2630   <<
2631     \context Staff = "up" {
2632       \key fis \minor
2633       \accidentalStyle teaching
2634       \musicA
2635     }
2636     \context Staff = "down" {
2637       \key fis \minor
2638       \accidentalStyle teaching
2639       \musicB
2640     }
2641   >>
2642 }
2643 @end lilypond
2644
2645 @item no-reset
2646
2647 @cindex altération, style @emph{no reset}
2648 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2649
2650 @funindex no-reset
2651
2652 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2653 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2654
2655 @lilypond[quote]
2656 musicA = {
2657   <<
2658     \relative {
2659       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2660       cis2. <c, g'>4 |
2661     }
2662     \\
2663     \relative {
2664       ais'2 cis, |
2665       fis8 b a4 cis2 |
2666     }
2667   >>
2668 }
2669
2670 musicB = {
2671   \clef bass
2672   \new Voice {
2673     \voiceTwo \relative {
2674       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2675       \change Staff = up
2676       cis' cis
2677       \change Staff = down
2678       <fis, a> <fis a>]
2679       \showStaffSwitch
2680       \change Staff = up
2681       dis'4 |
2682       \change Staff = down
2683       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2684     }
2685   }
2686 }
2687
2688 \new PianoStaff {
2689   <<
2690     \context Staff = "up" {
2691       \accidentalStyle no-reset
2692       \musicA
2693     }
2694     \context Staff = "down" {
2695       \accidentalStyle no-reset
2696       \musicB
2697     }
2698   >>
2699 }
2700 @end lilypond
2701
2702 @item forget
2703
2704 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2705 @cindex altérations, style @emph{forget}
2706
2707 @funindex forget
2708
2709 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2710 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2711 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2712 armure.
2713
2714 @lilypond[quote]
2715 musicA = {
2716   <<
2717     \relative {
2718       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2719       cis2. <c, g'>4 |
2720     }
2721     \\
2722     \relative {
2723       ais'2 cis, |
2724       fis8 b a4 cis2 |
2725     }
2726   >>
2727 }
2728
2729 musicB = {
2730   \clef bass
2731   \new Voice {
2732     \voiceTwo \relative {
2733       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2734       \change Staff = up
2735       cis' cis
2736       \change Staff = down
2737       <fis, a> <fis a>]
2738       \showStaffSwitch
2739       \change Staff = up
2740       dis'4 |
2741       \change Staff = down
2742       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2743     }
2744   }
2745 }
2746
2747 \new PianoStaff {
2748   <<
2749     \context Staff = "up" {
2750       \accidentalStyle forget
2751       \musicA
2752     }
2753     \context Staff = "down" {
2754       \accidentalStyle forget
2755       \musicB
2756     }
2757   >>
2758 }
2759 @end lilypond
2760 @end table
2761
2762 @seealso
2763 Morceaux choisis :
2764 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2765
2766 Référence des propriétés internes :
2767 @rinternals{Accidental},
2768 @rinternals{Accidental_engraver},
2769 @rinternals{GrandStaff} et
2770 @rinternals{PianoStaff},
2771 @rinternals{Staff},
2772 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2773 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2774 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2775
2776
2777 @cindex altérations et notes simultanées
2778 @cindex notes simultanées et altérations
2779 @cindex altérations et accords
2780 @cindex accords et altérations
2781
2782 @knownissues
2783 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2784 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2785 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2786 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2787 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2788 altérations dépendent les unes des autres.
2789 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2790 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2791
2792 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2793 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2794 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2795 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2796 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2797 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2798
2799 @lilypond[quote]
2800 {
2801   \accidentalStyle modern
2802   \time 2/4
2803   \repeat volta 2 {
2804     c'2
2805   }
2806   \alternative {
2807      cis'
2808      c'
2809   }
2810 }
2811 @end lilypond
2812
2813 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2814 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2815
2816 @lilypond[verbatim,quote]
2817 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2818   \accidentalStyle forget
2819   #music
2820   \accidentalStyle modern
2821 #})
2822 {
2823   \accidentalStyle modern
2824   \time 2/4
2825   \repeat volta 2 {
2826     c'2
2827   }
2828   \alternative {
2829      cis'
2830      \forget c'
2831   }
2832 }
2833 @end lilypond
2834
2835
2836 @node Ambitus
2837 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2838 @translationof Ambitus
2839
2840 @cindex ambitus
2841 @cindex tessiture
2842 @cindex amplitude
2843
2844 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2845 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2846 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2847 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2848 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2849
2850 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2851 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2852 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2853
2854 @lilypond[verbatim,quote]
2855 \layout {
2856   \context {
2857     \Voice
2858     \consists "Ambitus_engraver"
2859   }
2860 }
2861
2862 \relative {
2863   aes' c e2
2864   cis,1
2865 }
2866 @end lilypond
2867
2868 @snippets
2869 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2870 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2871
2872 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2873 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2874
2875 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2876 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2877
2878 @seealso
2879 Glossaire musicologique :
2880 @rglos{ambitus}.
2881
2882 Morceaux choisis :
2883 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2884
2885 Référence des propriétés internes :
2886 @rinternals{Ambitus_engraver},
2887 @rinternals{Voice},
2888 @rinternals{Staff},
2889 @rinternals{Ambitus},
2890 @rinternals{AmbitusAccidental},
2891 @rinternals{AmbitusLine},
2892 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2893 @rinternals{ambitus-interface}.
2894
2895 @knownissues
2896 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2897 présents sur une même portée.
2898
2899
2900 @node Têtes de note
2901 @subsection Têtes de note
2902 @translationof Note heads
2903
2904 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2905 note.
2906
2907 @menu
2908 * Têtes de note spécifiques::
2909 * Têtes de note avec nom de note::
2910 * Têtes de note à forme variable::
2911 * Improvisation::
2912 @end menu
2913
2914
2915 @node Têtes de note spécifiques
2916 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2917 @translationof Special note heads
2918
2919 @cindex têtes de note, spéciales
2920 @cindex croix, tête de note
2921 @cindex losange, tête de note
2922 @cindex parlato, tête de note
2923 @cindex harmonique, tête de note
2924 @cindex guitare, tête de note
2925 @cindex styles, tête de note
2926
2927 @funindex cross
2928
2929 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2930
2931 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2932 c4 b
2933 \override NoteHead.style = #'cross
2934 c4 b
2935 \revert NoteHead.style
2936 a b
2937 \override NoteHead.style = #'harmonic
2938 a b
2939 \revert NoteHead.style
2940 c4 d e f
2941 @end lilypond
2942
2943 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2944 @ref{Styles de tête de note}.
2945
2946 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2947 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2948 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2949
2950 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2951 c4 b
2952 \xNotesOn
2953  a b c4 b
2954 \xNotesOff
2955 c4 d
2956 @end lilypond
2957
2958 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2959 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2960 tablature :
2961
2962 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2963 c4 b
2964 \xNote { e f }
2965 c b < g \xNote c f > b
2966 @end lilypond
2967
2968 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2969 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2970 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2971
2972 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2973
2974 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2975 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2976 @end lilypond
2977
2978 @predefined
2979 @code{\harmonic},
2980 @code{\xNotesOn},
2981 @code{\xNotesOff},
2982 @code{\xNote}.
2983 @endpredefined
2984
2985 @seealso
2986 Manuel de notation :
2987 @ref{Styles de tête de note},
2988 @ref{Notes en accords},
2989 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2990
2991 Morceaux choisis :
2992 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2993
2994 Référence des propriétés internes :
2995 @rinternals{note-event},
2996 @rinternals{Note_heads_engraver},
2997 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2998 @rinternals{NoteHead}.
2999 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3000 @rinternals{note-head-interface},
3001 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3002
3003
3004 @node Têtes de note avec nom de note
3005 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3006 @translationof Easy notation note heads
3007
3008 @cindex tête de note, apprentissage
3009 @cindex notation facile
3010 @cindex Hal Leonard
3011 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3012
3013 @funindex \easyHeadsOn
3014 @funindex easyHeadsOn
3015 @funindex \easyHeadsOff
3016 @funindex easyHeadsOff
3017
3018 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3019 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3020 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3021 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3022
3023 @lilypond[verbatim,quote]
3024 #(set-global-staff-size 26)
3025 \relative c' {
3026   \easyHeadsOn
3027   c2 e4 f
3028   g1
3029   \easyHeadsOff
3030   c,1
3031 }
3032 @end lilypond
3033
3034 @predefined
3035 @code{\easyHeadsOn},
3036 @code{\easyHeadsOff}.
3037 @endpredefined
3038
3039 @snippets
3040 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3041 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3042
3043 @seealso
3044 Manuel de notation :
3045 @ref{Définition de la taille de portée}.
3046
3047 Morceaux choisis :
3048 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3049
3050 Référence des propriétés internes :
3051 @rinternals{note-event},
3052 @rinternals{Note_heads_engraver},
3053 @rinternals{NoteHead},
3054 @rinternals{note-head-interface}.
3055
3056
3057 @node Têtes de note à forme variable
3058 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3059 @translationof Shape note heads
3060
3061 @cindex tête de note, allure
3062 @cindex tête de note, Aiken
3063 @cindex tête de note, harpe sacrée
3064 @cindex notes profilées
3065 @cindex Aiken, tête de note
3066 @cindex harpe sacrée, tête de note
3067 @cindex Funk, tête de note
3068 @cindex tête de note, Funk
3069 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3070 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3071 @cindex Christian Harmony, tête de note
3072 @cindex tête de note, Christian Harmony
3073 @cindex Walker shape, tête de note
3074 @cindex tête de note, Walker
3075
3076 @funindex \key
3077 @funindex key
3078 @funindex \aikenHeads
3079 @funindex aikenHeads
3080 @funindex \aikenHeadsMinor
3081 @funindex aikenHeadsMinor
3082 @funindex \sacredHarpHeads
3083 @funindex sacredHarpHeads
3084 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3085 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3086 @funindex \southernHarmonyHeads
3087 @funindex southernHarmonyHeads
3088 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3089 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3090 @funindex \funkHeads
3091 @funindex funkHeads
3092 @funindex \walkerHeads
3093 @funindex walkerHeads
3094 @funindex \funkHeadsMinor
3095 @funindex funkHeadsMinor
3096 @funindex \walkerHeadsMinor
3097 @funindex walkerHeadsMinor
3098
3099 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3100 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3101 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3102 siècle.  Voici comment procéder :
3103
3104 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3105 \aikenHeads
3106 c, d e f g2 a b1 c \break
3107 \sacredHarpHeads
3108 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3109 \southernHarmonyHeads
3110 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3111 \funkHeads
3112 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3113 \walkerHeads
3114 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3115 @end lilypond
3116
3117 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3118 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3119 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3120
3121 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3122 \key a \minor
3123 \aikenHeads
3124 a b c d e2 f g1 a \break
3125 \aikenHeadsMinor
3126 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3127 \sacredHarpHeadsMinor
3128 a,2 b c d \break
3129 \southernHarmonyHeadsMinor
3130 a2 b c d \break
3131 \funkHeadsMinor
3132 a2 b c d \break
3133 \walkerHeadsMinor
3134 a2 b c d \break
3135 @end lilypond
3136
3137 @predefined
3138 @code{\aikenHeads},
3139 @code{\aikenHeadsMinor},
3140 @code{\funkHeads},
3141 @code{\funkHeadsMinor},
3142 @code{\sacredHarpHeads}.
3143 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3144 @code{\southernHarmonyHeads},
3145 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3146 @code{\walkerHeads},
3147 @code{\walkerHeadsMinor}.
3148 @endpredefined
3149
3150 @snippets
3151 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3152 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3153
3154 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3155 @ref{Styles de tête de note}.
3156
3157 @seealso
3158 Manuel de notation :
3159 @ref{Styles de tête de note}.
3160
3161 Morceaux choisis :
3162 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3163
3164 Référence des propriétés internes :
3165 @rinternals{note-event},
3166 @rinternals{Note_heads_engraver},
3167 @rinternals{NoteHead},
3168 @rinternals{note-head-interface}.
3169
3170
3171 @node Improvisation
3172 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3173 @translationof Improvisation
3174
3175 @cindex improvisation
3176 @cindex notes penchées
3177 @cindex tête de note et improvisation
3178 @cindex tête de note allongée
3179
3180 @funindex \improvisationOn
3181 @funindex improvisationOn
3182 @funindex \improvisationOff
3183 @funindex improvisationOff
3184
3185 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3186 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3187 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3188 créées ainsi :
3189
3190 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3191 \new Voice \with {
3192   \consists "Pitch_squash_engraver"
3193 } {
3194   e8 e g a a16( bes) a8 g
3195   \improvisationOn
3196   e8 ~
3197   2 ~ 8 f4 f8 ~
3198   2
3199   \improvisationOff
3200   a16( bes) a8 g e
3201 }
3202 @end lilypond
3203
3204 @predefined
3205 @code{\improvisationOn},
3206 @code{\improvisationOff}.
3207 @endpredefined
3208
3209 @seealso
3210 Morceaux choisis :
3211 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3212
3213 Référence des propriétés internes :
3214 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3215 @rinternals{Voice},
3216 @rinternals{RhythmicStaff}.