Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.2"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex absolute
  98 @funindex \absolute
  99
 100 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 101 absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
 102
 103 @example
 104 \absolute @var{expression_musicale}
 105 @end example
 106
 107 sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
 108 elle apparait.
 109
 110 @seealso
 111 Glossaire musicologique :
 112 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 113
 114 Morceaux choisis :
 115 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 116
 117
 118 @node Octaves relatives
 119 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 120 @translationof Relative octave entry
 121
 122 @cindex relatif
 123 @cindex indication d'octave relative
 124 @cindex octave relative, indication
 125
 126 @funindex \relative
 127 @funindex relative
 128
 129 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 130 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 131 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 132 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 133 à venir.
 134
 135 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 136 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 137
 138 @example
 139 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 140 @end example
 141
 142 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 143 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 144 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 145
 146 @itemize
 147 @item
 148 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 149 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 150 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 151
 152 @item
 153 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 154 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 155 hauteur calculée sans spécification.
 156
 157 @item
 158 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 159 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 160
 161 @item
 162 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 163 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 164 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 165 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 166
 167 @table @asis
 168 @item une octave de do (@code{c})
 169 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 170 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 171 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 172 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 173 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 174
 175 @item une octave de la première note de l'expression
 176 Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
 177 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 178 l'expression.
 179
 180 @item pas de hauteur de référence explicite
 181 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 182 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 183 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 184 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 185 @end table
 186
 187 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
 188 option.
 189 @end itemize
 190
 191 Voici le mode @code{\relative} en action.
 192
 193 @lilypond[verbatim,quote]
 194 \relative c {
 195   \clef bass
 196   c d e f
 197   g a b c
 198   d e f g
 199 }
 200 @end lilypond
 201
 202 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 203 dépassant la quarte.
 204
 205 @lilypond[verbatim,quote]
 206 \relative c'' {
 207   c g c f,
 208   c' a, e'' c
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 213 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c {
 217   c f b e
 218   a d g c
 219 }
 220 @end lilypond
 221
 222 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 223 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 224
 225 @lilypond[verbatim,quote]
 226 \relative c' {
 227   c d e f
 228   \relative c'' {
 229     c d e f
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 235
 236 @lilypond[verbatim,quote]
 237 \new Staff {
 238   \relative c''' {
 239     \chordmode { c1 }
 240   }
 241   \chordmode { c1 }
 242 }
 243 @end lilypond
 244
 245 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 246
 247 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 248 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 249 bloc @code{\transpose}.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c' {
 253   d e
 254   \transpose f g {
 255     d e
 256     \relative c' {
 257       d e
 258     }
 259   }
 260 }
 261 @end lilypond
 262
 263 @cindex accords et octave relative
 264 @cindex octave relative et accords
 265
 266 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 267 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 268 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 269 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 270 particulièrement le positionnement des do.
 271
 272 @lilypond[verbatim,quote]
 273 \relative c' {
 274   c
 275   <c e g>
 276   <c' e g'>
 277   <c, e, g''>
 278 }
 279 @end lilypond
 280
 281 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 282 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 283 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 284 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 285 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 286 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 287 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 288
 289 @lilypond[verbatim,quote]
 290 \relative c'' {
 291   c2 fis
 292   c2 ges
 293   b2 eisis
 294   b2 feses
 295 }
 296 @end lilypond
 297
 298 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 299 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 300 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 301
 302 @seealso
 303 Glossaire musicologique :
 304 @rglosnamed{fifth,quinte},
 305 @rglosnamed{interval,intervalle},
 306 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 307
 308 Manuel de notation :
 309 @ref{Vérifications d'octave}.
 310
 311 Morceaux choisis :
 312 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 313
 314 Référence des propriétés internes :
 315 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 316
 317
 318 @node Altérations
 319 @unnumberedsubsubsec Altérations
 320 @translationof Accidentals
 321
 322 @cindex altération
 323 @cindex armure
 324 @cindex clef
 325
 326 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 327 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 328 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 329 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 330 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 331 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 332 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 333 @rlearning{Altérations et armure}.}
 334
 335 @cindex noms de note, hollandais
 336 @cindex noms de note, par défaut
 337 @cindex hauteur, nom par défaut
 338 @cindex dièse
 339 @cindex bémol
 340 @cindex double dièse
 341 @cindex double bémol
 342 @cindex naturel
 343 @cindex bécarre
 344
 345 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 346 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 347 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 348 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 349 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 350 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ais1 aes aisis aeses
 354 @end lilypond
 355
 356 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 357 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 358 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 359 donnera une note bécarre.
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 362 a4 aes a2
 363 @end lilypond
 364
 365 @cindex quarts de ton
 366 @cindex demi-bémols
 367 @cindex demi-dièses
 368
 369 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 370 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 371 croissantes :
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 374 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 375 @end lilypond
 376
 377 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 378
 379 @cindex altération de précaution
 380 @cindex altération entre parenthèses
 381 @cindex précaution, altération de
 382 @cindex parenthèses, altération entre
 383
 384 @funindex ?
 385 @funindex !
 386
 387 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 388 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 389 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 390 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 391 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 392 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent
 393 aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 394
 395 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 396 cis cis cis! cis? c c c! c?
 397 @end lilypond
 398
 399 @cindex altération et liaison de tenue
 400 @cindex liaison de tenue et altération
 401
 402 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 403 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 404
 405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 406 cis1 ~ 1 ~
 407 \break
 408 cis
 409 @end lilypond
 410
 411 @snippets
 412 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 413 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 414
 415 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 416 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 417
 418 @seealso
 419 Glossaire musicologique :
 420 @rglosnamed{sharp,dièse},
 421 @rglosnamed{flat,bémol},
 422 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 423 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 424 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 425 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 426
 427 Manuel d'initiation :
 428 @rlearning{Altérations et armure}.
 429
 430 Manuel de notation :
 431 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 432 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 433 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 434
 435 Morceaux choisis :
 436 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 437
 438 Références des propriétés internes :
 439 @rinternals{Accidental_engraver},
 440 @rinternals{Accidental},
 441 @rinternals{AccidentalCautionary},
 442 @rinternals{accidental-interface}.
 443
 444 @cindex accidentel, quart de ton
 445 @cindex quart de ton
 446
 447 @knownissues
 448 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 449 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 450 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 451
 452
 453 @node Nom des notes dans d'autres langues
 454 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 455 @translationof Note names in other languages
 456
 457 @cindex notes, noms selon la langue
 458 @cindex noms de note, langues
 459 @cindex langues, noms de note
 460
 461 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 462 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 463 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 464 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 465
 466 @lilypond[quote,verbatim]
 467 \language "italiano"
 468
 469 \relative do' {
 470   do re mi sib
 471 }
 472 @end lilypond
 473
 474 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 475 sont les suivants :
 476
 477 @quotation
 478 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 479 @headitem Langue
 480   @tab Nom des notes
 481 @item @code{nederlands}
 482   @tab c d e f g a bes b
 483 @item @code{catalan}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @item @code{deutsch}
 486   @tab c d e f g a b h
 487 @item @code{english}
 488   @tab c d e f g a bf b
 489 @item @code{espanol} ou @code{español}
 490   @tab do re mi fa sol la sib si
 491 @item @code{italiano} ou @code{français}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @item @code{norsk}
 494   @tab c d e f g a b h
 495 @item @code{portugues}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @item @code{suomi}
 498   @tab c d e f g a b h
 499 @item @code{svenska}
 500   @tab c d e f g a b h
 501 @item @code{vlaams}
 502   @tab do re mi fa sol la sib si
 503 @end multitable
 504 @end quotation
 505
 506 @noindent
 507 et les suffixes d'altération correspondants :
 508
 509 @quotation
 510 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 511 @headitem Langue
 512   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 513 @item @code{nederlands}
 514   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 515 @item @code{catalan}
 516   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 517 @item @code{deutsch}
 518   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 519 @item @code{english}
 520   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 521     @tab -ff/-flatflat
 522 @item @code{espanol} ou @code{español}
 523   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 524 @item @code{italiano} ou @code{français}
 525   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 526 @item @code{norsk}
 527   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 528     @tab -essess/-eses
 529 @item @code{portugues}
 530   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 531 @item @code{suomi}
 532   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 533 @item @code{svenska}
 534   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 535 @item @code{vlaams}
 536   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 537 @end multitable
 538 @end quotation
 539
 540 @noindent
 541 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 542 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 543 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 544 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 545 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 546
 547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 548 a2 as e es a ases e eses
 549 @end lilypond
 550
 551 @cindex microtonalités
 552 @cindex demi-dièse
 553 @cindex demi-bémol
 554 @cindex sesqui-dièse
 555 @cindex sesqui-bémol
 556
 557 @noindent
 558 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 559 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 560 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 561 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 562 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 563 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 564 suédois, le catalan et l'espagnol.
 565
 566 @quotation
 567 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 568 @headitem Langue
 569   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 570 @item @code{nederlands}
 571   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 572 @item @code{deutsch}
 573   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 574 @item @code{english}
 575   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 576 @item @code{espanol}
 577   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 578 @item @code{italiano}
 579   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 580 @item @code{portugues}
 581   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 582 @end multitable
 583 @end quotation
 584
 585 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 586 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 587 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 588 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 589 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 590
 591 @seealso
 592 Glossaire musicologique :
 593 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 594 @rglos{Common Practice Period}.
 595
 596 Manuel de notation :
 597 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 598
 599 Fichiers d'initialisation :
 600 @file{scm/define-note-names.scm}.
 601
 602 Morceaux choisis :
 603 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 604
 605
 606 @node Modification de plusieurs hauteurs
 607 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 608 @translationof Changing multiple pitches
 609
 610 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 611
 612 @menu
 613 * Vérifications d'octave::
 614 * Transposition::
 615 * Inversion::
 616 * Rétrogradation::
 617 * Transformations modales::
 618 @end menu
 619
 620
 621 @node Vérifications d'octave
 622 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 623 @translationof Octave checks
 624
 625 @cindex vérification d'octave
 626 @cindex octave, vérification
 627 @cindex contrôle des hauteurs
 628
 629 @funindex =
 630 @funindex \octaveCheck
 631 @funindex octaveCheck
 632 @funindex controlpitch
 633
 634 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 635 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 636 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 637
 638 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 639 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 640 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 641 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 642 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 643 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 644 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d='4 d
 649   e2 f
 650 }
 651 @end lilypond
 652
 653 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 654 imprimée, ayant pour syntaxe
 655 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 656 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 657 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 658 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 659 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 660 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 661 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 662
 663 @lilypond[verbatim,quote]
 664 \relative c'' {
 665   c2 d
 666   \octaveCheck c'
 667   e2 f
 668 }
 669 @end lilypond
 670
 671 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 672 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative c'' {
 676   c4 f g f
 677
 678   c4
 679   \octaveCheck c'
 680   f
 681   \octaveCheck c'
 682   g
 683   \octaveCheck c'
 684   f
 685 }
 686 @end lilypond
 687
 688 @seealso
 689 Morceaux choisis :
 690 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 691
 692 Référence des propriétés internes :
 693 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 694
 695
 696 @node Transposition
 697 @unnumberedsubsubsec Transposition
 698 @translationof Transpose
 699
 700 @cindex transposition
 701 @cindex transposition des hauteurs
 702
 703 @funindex \transpose
 704 @funindex transpose
 705
 706 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 707 En voici la syntaxe :
 708
 709 @example
 710 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 711 @end example
 712
 713 @noindent
 714 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 715 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 716 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 717 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 718 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 719 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 720
 721 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 722 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 723 @code{@bs{}relative}.}
 724
 725 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 726 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 727 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 728
 729 @lilypond[verbatim,quote]
 730 \transpose d e {
 731   \relative c' {
 732     \key d \major
 733     d4 fis a d
 734   }
 735 }
 736 @end lilypond
 737
 738 @cindex transpositeur, instrument
 739 @cindex instruments transpositeurs
 740
 741 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 742 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 743 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 744 transposition suivante créera la partie appropriée.
 745
 746 @lilypond[verbatim,quote]
 747 \transpose a c' {
 748   \relative c' {
 749     \key c \major
 750     c4 d e g
 751   }
 752 }
 753 @end lilypond
 754
 755 @noindent
 756 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 757 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 758 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 759
 760 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 761 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 762 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 763 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 music = \relative c' { c d e f }
 767 \new Staff {
 768   \transpose c cis { \music }
 769   \transpose c des { \music }
 770 }
 771 @end lilypond
 772
 773 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 774 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 775 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 776 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 777 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 778 pourrait écrire
 779
 780 @example
 781 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 782 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 783 @end example
 784
 785 @noindent
 786 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 787 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 788 deuxième @code{\transpose} :
 789
 790 @example
 791 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 793 @end example
 794
 795 @noindent
 796 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 797 @ref{Instruments transpositeurs}.
 798
 799 @snippets
 800 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 801 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 802
 803 @seealso
 804 Manuel de notation :
 805 @ref{Octaves relatives},
 806 @ref{Instruments transpositeurs},
 807 @ref{Inversion},
 808 @ref{Transformations modales},
 809 @ref{Rétrogradation}.
 810
 811 Morceaux choisis :
 812 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 813
 814 Référence des propriété internes :
 815 @rinternals{TransposedMusic}.
 816
 817 @funindex \transpose
 818 @funindex transpose
 819 @funindex \chordmode
 820 @funindex chordmode
 821 @funindex \relative
 822 @funindex relative
 823
 824 @knownissues
 825 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 826 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 827 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 828 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 829
 830 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 831 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 832 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 833
 834
 835 @node Inversion
 836 @unnumberedsubsubsec Inversion
 837 @translationof Inversion
 838
 839 @cindex inversion
 840
 841 @funindex \inversion
 842
 843 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 844 l'instruction
 845
 846 @example
 847 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 848 @end example
 849
 850 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 851 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 852 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 853
 854 @lilypond[verbatim,quote]
 855 music = \relative c' { c d e f }
 856 \new Staff {
 857   \music
 858   \inversion d' d' \music
 859   \inversion d' ees' \music
 860 }
 861 @end lilypond
 862
 863 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 864 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 865 @code{@bs{}relative}.}
 866
 867 @seealso
 868 Manuel de notation :
 869 @ref{Transformations modales},
 870 @ref{Rétrogradation},
 871 @ref{Transposition}.
 872
 873
 874 @node Rétrogradation
 875 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 876 @translationof Retrograde
 877
 878 @cindex rétrograde, transformation
 879 @cindex transformation rétrograde
 880
 881 @funindex \retrograde
 882 @funindex retrograde
 883
 884 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 885 rétrograde :
 886
 887 @lilypond[verbatim,quote]
 888 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 889
 890 \new Staff {
 891   \music
 892   \retrograde \music
 893 }
 894 @end lilypond
 895
 896 @knownissues
 897 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 898 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 899 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 900 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 901
 902 @seealso
 903 Manuel de notation :
 904 @ref{Inversion},
 905 @ref{Transformations modales},
 906 @ref{Transposition}.
 907
 908
 909 @node Transformations modales
 910 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 911 @translationof Modal transformations
 912
 913 @cindex modales, transformations
 914
 915 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 916 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 917 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 918 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 919 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 920
 921 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 922 sera pas transformée.}
 923
 924
 925 @subsubsubheading Transposition modale
 926 @c VO Modal transposition
 927
 928 @cindex modale, transposition
 929
 930 @funindex \modalTranspose
 931 @funindex modalTranspose
 932
 933 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 934
 935 @example
 936 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 937 @end example
 938
 939 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 940 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 941 et @var{hauteur-arrivée} :
 942
 943 @lilypond[verbatim,quote]
 944 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 945 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 946
 947 \new Staff {
 948   \motif
 949   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 950   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 951 }
 952 @end lilypond
 953
 954 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 955 l'amplitude et les différents intervalles :
 956
 957 @lilypond[verbatim,quote]
 958 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 959 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 960
 961 \new Staff {
 962   \motif
 963   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 964 }
 965 @end lilypond
 966
 967 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 968 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 969 notes seront alors prédéterminées :
 970
 971 @lilypond[verbatim,quote]
 972 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 973 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 974
 975 \new Staff {
 976   \motif
 977   \transpose c f \motif
 978   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 979 }
 980 @end lilypond
 981
 982
 983 @subsubsubheading Inversion modale
 984 @c VO Modal inversion
 985
 986 @cindex modale, inversion
 987
 988 @funindex \modalInversion
 989 @funindex modalInversion
 990
 991 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 992 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 993
 994 @example
 995 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 996 @end example
 997
 998 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 999 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1000 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1001 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1002
1003 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1004 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1005 @var{hauteur-arrivée} :
1006
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1008 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1009 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1010
1011 \new Staff {
1012   \motif
1013   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1014 }
1015 @end lilypond
1016
1017 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1018 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1019 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1020
1021 @lilypond[verbatim,quote]
1022 scale = \relative c' { c g' }
1023 motive = \relative c' { c c g' c, }
1024
1025 \new Staff {
1026   \motive
1027   \modalInversion c' g' \scale \motive
1028 }
1029 @end lilypond
1030
1031 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1032 une rétrogradation inversée :
1033
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1035 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1036 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037
1038 \new Staff {
1039   \motif
1040   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1041 }
1042 @end lilypond
1043
1044 @seealso
1045 Manuel de notation :
1046 @ref{Inversion},
1047 @ref{Rétrogradation},
1048 @ref{Transposition}.
1049
1050
1051 @node Gravure des hauteurs
1052 @subsection Gravure des hauteurs
1053 @translationof Displaying pitches
1054
1055 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1056 hauteurs.
1057
1058 @menu
1059 * Clefs::
1060 * Armure::
1061 * Marques d'octaviation::
1062 * Instruments transpositeurs::
1063 * Altérations accidentelles automatiques::
1064 * Ambitus::
1065 @end menu
1066
1067
1068 @node Clefs
1069 @unnumberedsubsubsec Clefs
1070 @translationof Clef
1071
1072 @cindex clé de sol
1073 @cindex sol, clef de
1074 @cindex clé de fa
1075 @cindex fa, clef de
1076 @cindex clé d'ut
1077 @cindex ut, clef d'
1078 @cindex clés anciennes
1079 @cindex anciennes, clefs
1080
1081 @funindex \clef
1082 @funindex clef
1083
1084 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1085 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1086 par défaut la clef de sol.
1087
1088 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1089 c2 c
1090 @end lilypond
1091
1092 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1093 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1094 du do médium.
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1097 \clef treble
1098 c2 c
1099 \clef alto
1100 c2 c
1101 \clef tenor
1102 c2 c
1103 \clef bass
1104 c2 c
1105 @end lilypond
1106
1107 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1108 @ref{Styles de clef}.
1109
1110 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1111 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1112 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1113 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1114
1115 @cindex Clef de citation
1116 @cindex Citation et clefs
1117
1118 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1119 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1120 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1121
1122 @cindex transposition et clef
1123 @cindex clef et transposition
1124 @cindex octave et clef
1125 @cindex octaviation optionnelle
1126 @cindex opotionnelle, octaviation
1127 @cindex chorale, clef de ténor
1128 @cindex ténor, clef
1129
1130 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1131 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1132 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1133 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1134 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1135 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1136
1137 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1138 \clef treble
1139 c2 c
1140 \clef "treble_8"
1141 c2 c
1142 \clef "bass^15"
1143 c2 c
1144 \clef "alto_2"
1145 c2 c
1146 \clef "G_8"
1147 c2 c
1148 \clef "F^5"
1149 c2 c
1150 @end lilypond
1151
1152 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1153 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1154
1155 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1156 \clef "treble_(8)"
1157 c2 c
1158 \clef "bass^[15]"
1159 c2 c
1160 @end lilypond
1161
1162 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1163 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1164
1165 @snippets
1166 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1167 {tweaking-clef-properties.ly}
1168
1169 @seealso
1170 Manuel de notation :
1171 @ref{Notations anciennes},
1172 @ref{Clefs anciennes},
1173 @ref{Clefs grégoriennes},
1174 @ref{Mise en forme d'une citation},
1175 @ref{Tablatures par défaut},
1176 @ref{Tablatures personnalisées}.
1177
1178 Fichiers d'initialisation :
1179 @file{../scm/parser-clef.scm}.
1180
1181 Morceaux choisis:
1182 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1183
1184 Référence des propriétés internes :
1185 @rinternals{Clef_engraver},
1186 @rinternals{Clef},
1187 @rinternals{ClefModifier},
1188 @rinternals{clef-interface}.
1189
1190 @knownissues
1191 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1192 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1193 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1194 @code{ClefModifier}.
1195
1196 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1197 \new Staff \with {
1198   \override Clef.color = #blue
1199   \override ClefModifier.color = #red
1200 }
1201
1202 \clef "treble_8" c4
1203 @end lilypond
1204
1205
1206 @node Armure
1207 @unnumberedsubsubsec Armure
1208 @translationof Key signature
1209
1210 @cindex armure
1211
1212 @funindex \key
1213 @funindex key
1214
1215 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1216 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1217 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1218 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1219 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1220 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1221 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1222 @rlearning{Altérations et armure}.}
1223
1224 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1225 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1226 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1227 morceau.
1228
1229 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1230
1231 @example
1232 \key @var{hauteur} @var{mode}
1233 @end example
1234
1235 @funindex \major
1236 @funindex major
1237 @funindex \minor
1238 @funindex minor
1239 @funindex \ionian
1240 @funindex ionian
1241 @funindex \locrian
1242 @funindex locrian
1243 @funindex \aeolian
1244 @funindex aeolian
1245 @funindex \mixolydian
1246 @funindex mixolydian
1247 @funindex \lydian
1248 @funindex lydian
1249 @funindex \phrygian
1250 @funindex phrygian
1251 @funindex \dorian
1252 @funindex dorian
1253
1254 @cindex modes anciens
1255 @cindex modes
1256 @cindex majeur
1257 @cindex mineur
1258 @cindex ionien
1259 @cindex locrien
1260 @cindex éolien
1261 @cindex mixolydien
1262 @cindex lydien
1263 @cindex phrygien
1264 @cindex dorien
1265
1266 @noindent
1267 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1268 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1269 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1270 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1271 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1272
1273 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1274 \key g \major
1275 fis1
1276 f
1277 fis
1278 @end lilypond
1279
1280 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1281 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1282
1283 @lilypond[verbatim,quote]
1284 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1285     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1286
1287 \relative c' {
1288   \key c \freygish c4 des e f
1289   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1290 }
1291 @end lilypond
1292
1293 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1294 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1295 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1296 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1297 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1298 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1299 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1300 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1301 cette position sur la portée.
1302
1303 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1304 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1305 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1306 \clef bass \key es \major es g bes d
1307 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1308
1309 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1310 \bar "||" \key b \major b fis b2
1311 @end lilypond
1312
1313 @snippets
1314 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1315 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1316
1317 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1318 {non-traditional-key-signatures.ly}
1319
1320 @seealso
1321 Glossaire musicologique :
1322 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1323 @rglos{scordatura}.
1324
1325 Manuel d'initiation :
1326 @rlearning{Altérations et armure}.
1327
1328 Morceaux choisis :
1329 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1330
1331 Référence des propriétés internes :
1332 @rinternals{KeyChangeEvent},
1333 @rinternals{Key_engraver},
1334 @rinternals{Key_performer},
1335 @rinternals{KeyCancellation},
1336 @rinternals{KeySignature},
1337 @rinternals{key-signature-interface}.
1338
1339
1340 @node Marques d'octaviation
1341 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1342 @translationof Ottava brackets
1343
1344 @cindex ottava
1345 @cindex 15ma
1346 @cindex 8va
1347 @cindex 8ve
1348 @cindex octaviation
1349
1350 @funindex set-octavation
1351 @funindex \ottava
1352 @funindex ottava
1353
1354 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1355 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1356 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1357
1358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1359 a2 b
1360 \ottava #-2
1361 a2 b
1362 \ottava #-1
1363 a2 b
1364 \ottava #0
1365 a2 b
1366 \ottava #1
1367 a2 b
1368 \ottava #2
1369 a2 b
1370 @end lilypond
1371
1372 @snippets
1373 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1374 {ottava-text.ly}
1375
1376 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1377 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1378
1379 @seealso
1380 Glossaire musicologique :
1381 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1382
1383 Morceaux choisis :
1384 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1385
1386 Référence des propriétés internes :
1387 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1388 @rinternals{OttavaBracket},
1389 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1390
1391
1392 @node Instruments transpositeurs
1393 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1394 @translationof Instrument transpositions
1395
1396 @cindex transposition et MIDI
1397 @cindex MIDI et transposition
1398 @cindex transposition, instrument
1399
1400 @funindex \transposition
1401 @funindex transposition
1402
1403 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1404 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1405 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1406 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1407 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1408 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1409 @ref{Citation d'autres voix}.
1410
1411 @example
1412 \transposition @var{hauteur}
1413 @end example
1414
1415 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1416 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1417 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1418 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1419 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1420 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1421 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1422 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1423 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1424
1425 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1426 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1427 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1428
1429 @lilypond[verbatim,quote]
1430 \new GrandStaff <<
1431   \new Staff = "violin" {
1432     \relative c'' {
1433       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1434       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1435       % not strictly necessary, but a good reminder
1436       \transposition c'
1437
1438       \key c \major
1439       g4( c8) r c r c4
1440     }
1441   }
1442   \new Staff = "clarinet" {
1443     \relative c'' {
1444       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1445       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1446       \transposition bes
1447
1448       \key d \major
1449       a4( d8) r d r d4
1450     }
1451   }
1452 >>
1453 @end lilypond
1454
1455 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1456 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1457 une autre en si bémol.
1458
1459 @lilypond[verbatim,quote,]
1460 flute = \relative c'' {
1461   \key f \major
1462   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1463     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1464     c4 f e d
1465     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1466   }
1467 }
1468 clarinet = \relative c'' {
1469   \key aes \major
1470   \transposition a
1471   aes4 bes c des
1472   R1^\markup { muta in B\flat }
1473   \key g \major
1474   \transposition bes
1475   d2 g,
1476 }
1477 \addQuote "clarinet" \clarinet
1478 <<
1479   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1480     \flute
1481   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1482     \clarinet
1483 >>
1484 @end lilypond
1485
1486 @seealso
1487 Glossaire musicologique :
1488 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1489 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1490
1491 Manuel de notation :
1492 @ref{Citation d'autres voix},
1493 @ref{Transposition}.
1494
1495 Morceaux choisis :
1496 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1497
1498
1499 @node Altérations accidentelles automatiques
1500 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1501 @translationof Automatic accidentals
1502
1503 @cindex altération, style
1504 @cindex altération, style par défaut
1505 @cindex accidentelles, altérations
1506 @cindex accidentelles automatiques
1507 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1508 @cindex style d'accidentelle
1509
1510 @funindex \accidentalStyle
1511 @funindex voice
1512 @funindex default
1513
1514 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1515 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1516 suivante :
1517
1518 @example
1519 \new Staff <<
1520   \accidentalStyle voice
1521   @{ @dots{} @}
1522 >>
1523 @end example
1524
1525 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1526 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1527 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1528 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1529 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1530 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1531 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1532
1533 @example
1534 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1535 @end example
1536
1537 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1538 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1539 l'exemple suivant :
1540
1541 @lilypond[verbatim,quote]
1542 musicA = {
1543   <<
1544     \relative c' {
1545       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1546       cis2. <c, g'>4 |
1547     }
1548     \\
1549     \relative c' {
1550       ais'2 cis, |
1551       fis8 b a4 cis2 |
1552     }
1553   >>
1554 }
1555
1556 musicB = {
1557   \clef bass
1558   \new Voice {
1559     \voiceTwo \relative c' {
1560       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1561       \change Staff = up
1562       cis' cis
1563       \change Staff = down
1564       <fis, a> <fis a>]
1565       \showStaffSwitch
1566       \change Staff = up
1567       dis'4 |
1568       \change Staff = down
1569       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1570     }
1571   }
1572 }
1573
1574 \new PianoStaff {
1575   <<
1576     \context Staff = "up" {
1577       \accidentalStyle default
1578       \musicA
1579     }
1580     \context Staff = "down" {
1581       \accidentalStyle default
1582       \musicB
1583     }
1584   >>
1585 }
1586 @end lilypond
1587
1588 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1589 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1590
1591 @example
1592 \new PianoStaff @{
1593   <<
1594     \context Staff = "haut" @{
1595       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1596       \accidentalStyle Score.default
1597       \musicA
1598     @}
1599     \context Staff = "bas" @{
1600       \musicB
1601     @}
1602   >>
1603 @}
1604 @end example
1605
1606
1607 @c don't use verbatim in this table.
1608 @table @code
1609 @item default
1610
1611 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1612 @cindex altérations, style @emph{default}
1613
1614 @funindex default
1615
1616 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1617 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1618 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1619 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1620 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1621
1622 @lilypond[quote]
1623 musicA = {
1624   <<
1625     \relative c' {
1626       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1627       cis2. <c, g'>4 |
1628     }
1629     \\
1630     \relative c' {
1631       ais'2 cis, |
1632       fis8 b a4 cis2 |
1633     }
1634   >>
1635 }
1636
1637 musicB = {
1638   \clef bass
1639   \new Voice {
1640     \voiceTwo \relative c' {
1641       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1642       \change Staff = up
1643       cis' cis
1644       \change Staff = down
1645       <fis, a> <fis a>]
1646       \showStaffSwitch
1647       \change Staff = up
1648       dis'4 |
1649       \change Staff = down
1650       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1651     }
1652   }
1653 }
1654
1655 \new PianoStaff {
1656   <<
1657     \context Staff = "up" {
1658       \accidentalStyle default
1659       \musicA
1660     }
1661     \context Staff = "down" {
1662       \accidentalStyle default
1663       \musicB
1664     }
1665   >>
1666 }
1667 @end lilypond
1668
1669 @item voice
1670
1671 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1672 @cindex altérations, style @emph{voice}
1673 @cindex altérations, style @emph{modern}
1674 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1675 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1676 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1677
1678 @funindex voice
1679
1680 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1681 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1682 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1683 à la règle @code{default}.
1684
1685 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1686 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1687 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1688 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1689 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1690 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1691 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1692 @code{modern-cautionary}.
1693
1694 @lilypond[quote]
1695 musicA = {
1696   <<
1697     \relative c' {
1698       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1699       cis2. <c, g'>4 |
1700     }
1701     \\
1702     \relative c' {
1703       ais'2 cis, |
1704       fis8 b a4 cis2 |
1705     }
1706   >>
1707 }
1708
1709 musicB = {
1710   \clef bass
1711   \new Voice {
1712     \voiceTwo \relative c' {
1713       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1714       \change Staff = up
1715       cis' cis
1716       \change Staff = down
1717       <fis, a> <fis a>]
1718       \showStaffSwitch
1719       \change Staff = up
1720       dis'4 |
1721       \change Staff = down
1722       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1723     }
1724   }
1725 }
1726
1727 \new PianoStaff {
1728   <<
1729     \context Staff = "up" {
1730       \accidentalStyle voice
1731       \musicA
1732     }
1733     \context Staff = "down" {
1734       \accidentalStyle voice
1735       \musicB
1736     }
1737   >>
1738 }
1739 @end lilypond
1740
1741 @item modern
1742
1743 @cindex altération, style @emph{modern}
1744 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1745
1746 @funindex modern
1747
1748 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1749 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1750 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1751 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1752 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1753 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1754 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1755 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1756 de la main droite.
1757
1758 @lilypond[quote]
1759 musicA = {
1760   <<
1761     \relative c' {
1762       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1763       cis2. <c, g'>4 |
1764     }
1765     \\
1766     \relative c' {
1767       ais'2 cis, |
1768       fis8 b a4 cis2 |
1769     }
1770   >>
1771 }
1772
1773 musicB = {
1774   \clef bass
1775   \new Voice {
1776     \voiceTwo \relative c' {
1777       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1778       \change Staff = up
1779       cis' cis
1780       \change Staff = down
1781       <fis, a> <fis a>]
1782       \showStaffSwitch
1783       \change Staff = up
1784       dis'4 |
1785       \change Staff = down
1786       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1787     }
1788   }
1789 }
1790
1791 \new PianoStaff {
1792   <<
1793     \context Staff = "up" {
1794       \accidentalStyle modern
1795       \musicA
1796     }
1797     \context Staff = "down" {
1798       \accidentalStyle modern
1799       \musicB
1800     }
1801   >>
1802 }
1803 @end lilypond
1804
1805 @item modern-cautionary
1806
1807 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1808 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1809 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1810 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1811
1812 @funindex modern-cautionary
1813
1814 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1815 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1816 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1817 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1818 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1819
1820 @lilypond[quote]
1821 musicA = {
1822   <<
1823     \relative c' {
1824       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1825       cis2. <c, g'>4 |
1826     }
1827     \\
1828     \relative c' {
1829       ais'2 cis, |
1830       fis8 b a4 cis2 |
1831     }
1832   >>
1833 }
1834
1835 musicB = {
1836   \clef bass
1837   \new Voice {
1838     \voiceTwo \relative c' {
1839       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1840       \change Staff = up
1841       cis' cis
1842       \change Staff = down
1843       <fis, a> <fis a>]
1844       \showStaffSwitch
1845       \change Staff = up
1846       dis'4 |
1847       \change Staff = down
1848       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1849     }
1850   }
1851 }
1852
1853 \new PianoStaff {
1854   <<
1855     \context Staff = "up" {
1856       \accidentalStyle modern-cautionary
1857       \musicA
1858     }
1859     \context Staff = "down" {
1860       \accidentalStyle modern-cautionary
1861       \musicB
1862     }
1863   >>
1864 }
1865 @end lilypond
1866
1867 @item modern-voice
1868
1869 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1870 @cindex style d'altération @emph{modern}
1871 @cindex altérations multivoix
1872 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1873 @cindex voix multiples et altérations
1874 @cindex multivoix, altérations
1875
1876 @funindex modern-voice
1877
1878 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1879 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1880 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1881 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1882 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1883 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1884 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1885 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1886
1887 @lilypond[quote]
1888 musicA = {
1889   <<
1890     \relative c' {
1891       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1892       cis2. <c, g'>4 |
1893     }
1894     \\
1895     \relative c' {
1896       ais'2 cis, |
1897       fis8 b a4 cis2 |
1898     }
1899   >>
1900 }
1901
1902 musicB = {
1903   \clef bass
1904   \new Voice {
1905     \voiceTwo \relative c' {
1906       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1907       \change Staff = up
1908       cis' cis
1909       \change Staff = down
1910       <fis, a> <fis a>]
1911       \showStaffSwitch
1912       \change Staff = up
1913       dis'4 |
1914       \change Staff = down
1915       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1916     }
1917   }
1918 }
1919
1920 \new PianoStaff {
1921   <<
1922     \context Staff = "up" {
1923       \accidentalStyle modern-voice
1924       \musicA
1925     }
1926     \context Staff = "down" {
1927       \accidentalStyle modern-voice
1928       \musicB
1929     }
1930   >>
1931 }
1932 @end lilypond
1933
1934 @item modern-voice-cautionary
1935
1936 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1937 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1938
1939 @funindex modern-voice-cautionary
1940
1941 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1942 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1943 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1944 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1945 considérées comme étant « de précaution ».
1946
1947 @lilypond[quote]
1948 musicA = {
1949   <<
1950     \relative c' {
1951       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1952       cis2. <c, g'>4 |
1953     }
1954     \\
1955     \relative c' {
1956       ais'2 cis, |
1957       fis8 b a4 cis2 |
1958     }
1959   >>
1960 }
1961
1962 musicB = {
1963   \clef bass
1964   \new Voice {
1965     \voiceTwo \relative c' {
1966       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1967       \change Staff = up
1968       cis' cis
1969       \change Staff = down
1970       <fis, a> <fis a>]
1971       \showStaffSwitch
1972       \change Staff = up
1973       dis'4 |
1974       \change Staff = down
1975       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1976     }
1977   }
1978 }
1979
1980 \new PianoStaff {
1981   <<
1982     \context Staff = "up" {
1983       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1984       \musicA
1985     }
1986     \context Staff = "down" {
1987       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1988       \musicB
1989     }
1990   >>
1991 }
1992 @end lilypond
1993
1994 @item piano
1995
1996 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1997 @cindex altérations style @emph{piano}
1998 @cindex piano et altérations
1999
2000 @funindex piano
2001
2002 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2003 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2004 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2005 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2006
2007 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2008 @code{PianoStaff}.
2009
2010 @lilypond[quote]
2011 musicA = {
2012   <<
2013     \relative c' {
2014       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2015       cis2. <c, g'>4 |
2016     }
2017     \\
2018     \relative c' {
2019       ais'2 cis, |
2020       fis8 b a4 cis2 |
2021     }
2022   >>
2023 }
2024
2025 musicB = {
2026   \clef bass
2027   \new Voice {
2028     \voiceTwo \relative c' {
2029       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2030       \change Staff = up
2031       cis' cis
2032       \change Staff = down
2033       <fis, a> <fis a>]
2034       \showStaffSwitch
2035       \change Staff = up
2036       dis'4 |
2037       \change Staff = down
2038       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2039     }
2040   }
2041 }
2042
2043 \new PianoStaff {
2044   <<
2045     \context Staff = "up" {
2046       \accidentalStyle piano
2047       \musicA
2048     }
2049     \context Staff = "down" {
2050       \musicB
2051     }
2052   >>
2053 }
2054 @end lilypond
2055
2056 @item piano-cautionary
2057
2058 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2059 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2060 @cindex piano et altérations
2061
2062 @funindex piano-cautionary
2063
2064 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2065 imprimées différemment.
2066
2067 @lilypond[quote]
2068 musicA = {
2069   <<
2070     \relative c' {
2071       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2072       cis2. <c, g'>4 |
2073     }
2074     \\
2075     \relative c' {
2076       ais'2 cis, |
2077       fis8 b a4 cis2 |
2078     }
2079   >>
2080 }
2081
2082 musicB = {
2083   \clef bass
2084   \new Voice {
2085     \voiceTwo \relative c' {
2086       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2087       \change Staff = up
2088       cis' cis
2089       \change Staff = down
2090       <fis, a> <fis a>]
2091       \showStaffSwitch
2092       \change Staff = up
2093       dis'4 |
2094       \change Staff = down
2095       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2096     }
2097   }
2098 }
2099
2100 \new PianoStaff {
2101   <<
2102     \context Staff = "up" {
2103       \accidentalStyle piano-cautionary
2104       \musicA
2105     }
2106     \context Staff = "down" {
2107       \musicB
2108     }
2109   >>
2110 }
2111 @end lilypond
2112
2113 @item neo-modern
2114
2115 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2116 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2117
2118 @funindex neo-modern
2119
2120 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2121 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2122 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2123 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2124
2125 @lilypond[quote]
2126 musicA = {
2127   <<
2128     \relative c' {
2129       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2130       cis2. <c, g'>4 |
2131     }
2132     \\
2133     \relative c' {
2134       ais'2 cis, |
2135       fis8 b a4 cis2 |
2136     }
2137   >>
2138 }
2139
2140 musicB = {
2141   \clef bass
2142   \new Voice {
2143     \voiceTwo \relative c' {
2144       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2145       \change Staff = up
2146       cis' cis
2147       \change Staff = down
2148       <fis, a> <fis a>]
2149       \showStaffSwitch
2150       \change Staff = up
2151       dis'4 |
2152       \change Staff = down
2153       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2154     }
2155   }
2156 }
2157
2158 \new PianoStaff {
2159   <<
2160     \context Staff = "up" {
2161       \accidentalStyle neo-modern
2162       \musicA
2163     }
2164     \context Staff = "down" {
2165       \accidentalStyle neo-modern
2166       \musicB
2167     }
2168   >>
2169 }
2170 @end lilypond
2171
2172 @item neo-modern-cautionary
2173
2174 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2175 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2176
2177 @funindex neo-modern-cautionary
2178
2179 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2180 sont imprimées différemment.
2181
2182 @lilypond[quote]
2183 musicA = {
2184   <<
2185     \relative c' {
2186       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2187       cis2. <c, g'>4 |
2188     }
2189     \\
2190     \relative c' {
2191       ais'2 cis, |
2192       fis8 b a4 cis2 |
2193     }
2194   >>
2195 }
2196
2197 musicB = {
2198   \clef bass
2199   \new Voice {
2200     \voiceTwo \relative c' {
2201       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2202       \change Staff = up
2203       cis' cis
2204       \change Staff = down
2205       <fis, a> <fis a>]
2206       \showStaffSwitch
2207       \change Staff = up
2208       dis'4 |
2209       \change Staff = down
2210       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2211     }
2212   }
2213 }
2214
2215 \new PianoStaff {
2216   <<
2217     \context Staff = "up" {
2218       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2219       \musicA
2220     }
2221     \context Staff = "down" {
2222       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2223       \musicB
2224     }
2225   >>
2226 }
2227 @end lilypond
2228
2229 @item neo-modern-voice
2230
2231 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2232 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2233 @cindex altérations multivoix
2234 @cindex voix multiples et altérations
2235 @cindex multivoix, altérations
2236
2237 @funindex neo-modern-voice
2238
2239 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2240 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2241 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2242 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2243 en tiennent aussi compte.
2244
2245 @lilypond[quote]
2246 musicA = {
2247   <<
2248     \relative c' {
2249       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2250       cis2. <c, g'>4 |
2251     }
2252     \\
2253     \relative c' {
2254       ais'2 cis, |
2255       fis8 b a4 cis2 |
2256     }
2257   >>
2258 }
2259
2260 musicB = {
2261   \clef bass
2262   \new Voice {
2263     \voiceTwo \relative c' {
2264       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2265       \change Staff = up
2266       cis' cis
2267       \change Staff = down
2268       <fis, a> <fis a>]
2269       \showStaffSwitch
2270       \change Staff = up
2271       dis'4 |
2272       \change Staff = down
2273       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2274     }
2275   }
2276 }
2277
2278 \new PianoStaff {
2279   <<
2280     \context Staff = "up" {
2281       \accidentalStyle neo-modern-voice
2282       \musicA
2283     }
2284     \context Staff = "down" {
2285       \accidentalStyle neo-modern-voice
2286       \musicB
2287     }
2288   >>
2289 }
2290 @end lilypond
2291
2292 @item neo-modern-voice-cautionary
2293
2294 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2295
2296 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2297 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2298 défaut), soit en plus petit.
2299
2300 @lilypond[quote]
2301 musicA = {
2302   <<
2303     \relative c' {
2304       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2305       cis2. <c, g'>4 |
2306     }
2307     \\
2308     \relative c' {
2309       ais'2 cis, |
2310       fis8 b a4 cis2 |
2311     }
2312   >>
2313 }
2314
2315 musicB = {
2316   \clef bass
2317   \new Voice {
2318     \voiceTwo \relative c' {
2319       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2320       \change Staff = up
2321       cis' cis
2322       \change Staff = down
2323       <fis, a> <fis a>]
2324       \showStaffSwitch
2325       \change Staff = up
2326       dis'4 |
2327       \change Staff = down
2328       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2329     }
2330   }
2331 }
2332
2333 \new PianoStaff {
2334   <<
2335     \context Staff = "up" {
2336       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2337       \musicA
2338     }
2339     \context Staff = "down" {
2340       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2341       \musicB
2342     }
2343   >>
2344 }
2345 @end lilypond
2346
2347 @item dodecaphonic
2348
2349 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2350 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2351
2352 @funindex dodecaphonic
2353
2354 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2355 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2356 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2357 altération, même si elle est naturelle.
2358
2359 @lilypond[quote]
2360 musicA = {
2361   <<
2362     \relative c' {
2363       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2364       cis2. <c, g'>4 |
2365     }
2366     \\
2367     \relative c' {
2368       ais'2 cis, |
2369       fis8 b a4 cis2 |
2370     }
2371   >>
2372 }
2373
2374 musicB = {
2375   \clef bass
2376   \new Voice {
2377     \voiceTwo \relative c' {
2378       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2379       \change Staff = up
2380       cis' cis
2381       \change Staff = down
2382       <fis, a> <fis a>]
2383       \showStaffSwitch
2384       \change Staff = up
2385       dis'4 |
2386       \change Staff = down
2387       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2388     }
2389   }
2390 }
2391
2392 \new PianoStaff {
2393   <<
2394     \context Staff = "up" {
2395       \accidentalStyle dodecaphonic
2396       \musicA
2397     }
2398     \context Staff = "down" {
2399       \accidentalStyle dodecaphonic
2400       \musicB
2401     }
2402   >>
2403 }
2404 @end lilypond
2405
2406
2407 @item dodecaphonic-no-repeat
2408
2409 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2410 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2411
2412 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2413
2414 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2415 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2416 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2417
2418 @lilypond[quote]
2419 musicA = {
2420   <<
2421     \relative c' {
2422       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2423       cis2. <c, g'>4 |
2424     }
2425     \\
2426     \relative c' {
2427       ais'2 cis, |
2428       fis8 b a4 cis2 |
2429     }
2430   >>
2431 }
2432
2433 musicB = {
2434   \clef bass
2435   \new Voice {
2436     \voiceTwo \relative c' {
2437       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2438       \change Staff = up
2439       cis' cis
2440       \change Staff = down
2441       <fis, a> <fis a>]
2442       \showStaffSwitch
2443       \change Staff = up
2444       dis'4 |
2445       \change Staff = down
2446       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2447     }
2448   }
2449 }
2450
2451 \new PianoStaff {
2452   <<
2453     \context Staff = "up" {
2454       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2455       \musicA
2456     }
2457     \context Staff = "down" {
2458       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2459       \musicB
2460     }
2461   >>
2462 }
2463 @end lilypond
2464
2465
2466 @item dodecaphonic-first
2467
2468 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2469 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2470
2471 @funindex dodecaphonic-first
2472
2473 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2474 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2475 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2476 d'octave différente.
2477
2478 @lilypond[quote]
2479 musicA = {
2480   <<
2481     \relative c' {
2482       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2483       cis2. <c, g'>4 |
2484     }
2485     \\
2486     \relative c' {
2487       ais'2 cis, |
2488       fis8 b a4 cis2 |
2489     }
2490   >>
2491 }
2492
2493 musicB = {
2494   \clef bass
2495   \new Voice {
2496     \voiceTwo \relative c' {
2497       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2498       \change Staff = up
2499       cis' cis
2500       \change Staff = down
2501       <fis, a> <fis a>]
2502       \showStaffSwitch
2503       \change Staff = up
2504       dis'4 |
2505       \change Staff = down
2506       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2507     }
2508   }
2509 }
2510
2511 \new PianoStaff {
2512   <<
2513     \context Staff = "up" {
2514       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2515       \musicA
2516     }
2517     \context Staff = "down" {
2518       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2519       \musicB
2520     }
2521   >>
2522 }
2523 @end lilypond
2524
2525
2526 @item teaching
2527
2528 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2529 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2530
2531 @funindex teaching
2532
2533 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2534 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2535 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2536 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2537 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2538
2539 @lilypond[quote,staffsize=18]
2540 musicA = {
2541   <<
2542     \relative c' {
2543       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2544       cis2. <c, g'>4 |
2545     }
2546     \\
2547     \relative c' {
2548       ais'2 cis, |
2549       fis8 b a4 cis2 |
2550     }
2551   >>
2552 }
2553
2554 musicB = {
2555   \clef bass
2556   \new Voice {
2557     \voiceTwo \relative c' {
2558       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2559       \change Staff = up
2560       cis' cis
2561       \change Staff = down
2562       <fis, a> <fis a>]
2563       \showStaffSwitch
2564       \change Staff = up
2565       dis'4 |
2566       \change Staff = down
2567       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2568     }
2569   }
2570 }
2571
2572 \new PianoStaff {
2573   <<
2574     \context Staff = "up" {
2575       \key fis \minor
2576       \accidentalStyle teaching
2577       \musicA
2578     }
2579     \context Staff = "down" {
2580       \key fis \minor
2581       \accidentalStyle teaching
2582       \musicB
2583     }
2584   >>
2585 }
2586 @end lilypond
2587
2588 @item no-reset
2589
2590 @cindex altération, style @emph{no reset}
2591 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2592
2593 @funindex no-reset
2594
2595 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2596 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2597
2598 @lilypond[quote]
2599 musicA = {
2600   <<
2601     \relative c' {
2602       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2603       cis2. <c, g'>4 |
2604     }
2605     \\
2606     \relative c' {
2607       ais'2 cis, |
2608       fis8 b a4 cis2 |
2609     }
2610   >>
2611 }
2612
2613 musicB = {
2614   \clef bass
2615   \new Voice {
2616     \voiceTwo \relative c' {
2617       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2618       \change Staff = up
2619       cis' cis
2620       \change Staff = down
2621       <fis, a> <fis a>]
2622       \showStaffSwitch
2623       \change Staff = up
2624       dis'4 |
2625       \change Staff = down
2626       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2627     }
2628   }
2629 }
2630
2631 \new PianoStaff {
2632   <<
2633     \context Staff = "up" {
2634       \accidentalStyle no-reset
2635       \musicA
2636     }
2637     \context Staff = "down" {
2638       \accidentalStyle no-reset
2639       \musicB
2640     }
2641   >>
2642 }
2643 @end lilypond
2644
2645 @item forget
2646
2647 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2648 @cindex altérations, style @emph{forget}
2649
2650 @funindex forget
2651
2652 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2653 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2654 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2655 armure.
2656
2657 @lilypond[quote]
2658 musicA = {
2659   <<
2660     \relative c' {
2661       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2662       cis2. <c, g'>4 |
2663     }
2664     \\
2665     \relative c' {
2666       ais'2 cis, |
2667       fis8 b a4 cis2 |
2668     }
2669   >>
2670 }
2671
2672 musicB = {
2673   \clef bass
2674   \new Voice {
2675     \voiceTwo \relative c' {
2676       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2677       \change Staff = up
2678       cis' cis
2679       \change Staff = down
2680       <fis, a> <fis a>]
2681       \showStaffSwitch
2682       \change Staff = up
2683       dis'4 |
2684       \change Staff = down
2685       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2686     }
2687   }
2688 }
2689
2690 \new PianoStaff {
2691   <<
2692     \context Staff = "up" {
2693       \accidentalStyle forget
2694       \musicA
2695     }
2696     \context Staff = "down" {
2697       \accidentalStyle forget
2698       \musicB
2699     }
2700   >>
2701 }
2702 @end lilypond
2703 @end table
2704
2705 @seealso
2706 Morceaux choisis :
2707 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2708
2709 Référence des propriétés internes :
2710 @rinternals{Accidental},
2711 @rinternals{Accidental_engraver},
2712 @rinternals{GrandStaff} et
2713 @rinternals{PianoStaff},
2714 @rinternals{Staff},
2715 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2716 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2717 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2718
2719
2720 @cindex altérations et notes simultanées
2721 @cindex notes simultanées et altérations
2722 @cindex altérations et accords
2723 @cindex accords et altérations
2724
2725 @knownissues
2726 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2727 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2728 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2729 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2730 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2731 altérations dépendent les unes des autres.
2732 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2733 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2734
2735 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2736 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2737 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2738 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2739 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2740 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2741
2742 @lilypond[quote]
2743 {
2744   \accidentalStyle modern
2745   \time 2/4
2746   \repeat volta 2 {
2747     c'2
2748   }
2749   \alternative {
2750      cis'
2751      c'
2752   }
2753 }
2754 @end lilypond
2755
2756 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2757 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2758
2759 @lilypond[verbatim,quote]
2760 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2761   \accidentalStyle forget
2762   #music
2763   \accidentalStyle modern
2764 #})
2765 {
2766   \accidentalStyle modern
2767   \time 2/4
2768   \repeat volta 2 {
2769     c'2
2770   }
2771   \alternative {
2772      cis'
2773      \forget c'
2774   }
2775 }
2776 @end lilypond
2777
2778
2779 @node Ambitus
2780 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2781 @translationof Ambitus
2782
2783 @cindex ambitus
2784 @cindex tessiture
2785 @cindex amplitude
2786
2787 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2788 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2789 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2790 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2791 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2792
2793 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2794 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2795 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2796
2797 @lilypond[verbatim,quote]
2798 \layout {
2799   \context {
2800     \Voice
2801     \consists "Ambitus_engraver"
2802   }
2803 }
2804
2805 \relative c'' {
2806   aes c e2
2807   cis,1
2808 }
2809 @end lilypond
2810
2811 @snippets
2812 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2813 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2814
2815 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2816 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2817
2818 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2819 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2820
2821 @seealso
2822 Glossaire musicologique :
2823 @rglos{ambitus}.
2824
2825 Morceaux choisis :
2826 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2827
2828 Référence des propriétés internes :
2829 @rinternals{Ambitus_engraver},
2830 @rinternals{Voice},
2831 @rinternals{Staff},
2832 @rinternals{Ambitus},
2833 @rinternals{AmbitusAccidental},
2834 @rinternals{AmbitusLine},
2835 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2836 @rinternals{ambitus-interface}.
2837
2838 @knownissues
2839 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2840 présents sur une même portée.
2841
2842
2843 @node Têtes de note
2844 @subsection Têtes de note
2845 @translationof Note heads
2846
2847 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2848 note.
2849
2850 @menu
2851 * Têtes de note spécifiques::
2852 * Têtes de note avec nom de note::
2853 * Têtes de note à forme variable::
2854 * Improvisation::
2855 @end menu
2856
2857
2858 @node Têtes de note spécifiques
2859 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2860 @translationof Special note heads
2861
2862 @cindex têtes de note, spéciales
2863 @cindex croix, tête de note
2864 @cindex losange, tête de note
2865 @cindex parlato, tête de note
2866 @cindex harmonique, tête de note
2867 @cindex guitare, tête de note
2868 @cindex styles, tête de note
2869
2870 @funindex cross
2871
2872 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2873
2874 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2875 c4 b
2876 \override NoteHead.style = #'cross
2877 c4 b
2878 \revert NoteHead.style
2879 a b
2880 \override NoteHead.style = #'harmonic
2881 a b
2882 \revert NoteHead.style
2883 c4 d e f
2884 @end lilypond
2885
2886 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2887 @ref{Styles de tête de note}.
2888
2889 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2890 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2891 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2892
2893 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2894 c4 b
2895 \xNotesOn
2896  a b c4 b
2897 \xNotesOff
2898 c4 d
2899 @end lilypond
2900
2901 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2902 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2903 tablature :
2904
2905 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2906 c4 b
2907 \xNote { e f }
2908 c b < g \xNote c f > b
2909 @end lilypond
2910
2911 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2912 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2913 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2914
2915 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2916
2917 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2918 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2919 @end lilypond
2920
2921 @predefined
2922 @code{\harmonic},
2923 @code{\xNotesOn},
2924 @code{\xNotesOff},
2925 @code{\xNote}.
2926 @endpredefined
2927
2928 @seealso
2929 Manuel de notation :
2930 @ref{Styles de tête de note},
2931 @ref{Notes en accords},
2932 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2933
2934 Morceaux choisis :
2935 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2936
2937 Référence des propriétés internes :
2938 @rinternals{note-event},
2939 @rinternals{Note_heads_engraver},
2940 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2941 @rinternals{NoteHead}.
2942 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2943 @rinternals{note-head-interface},
2944 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2945
2946
2947 @node Têtes de note avec nom de note
2948 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2949 @translationof Easy notation note heads
2950
2951 @cindex tête de note, apprentissage
2952 @cindex notation facile
2953 @cindex Hal Leonard
2954 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2955
2956 @funindex \easyHeadsOn
2957 @funindex easyHeadsOn
2958 @funindex \easyHeadsOff
2959 @funindex easyHeadsOff
2960
2961 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2962 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2963 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2964 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2965
2966 @lilypond[verbatim,quote]
2967 #(set-global-staff-size 26)
2968 \relative c' {
2969   \easyHeadsOn
2970   c2 e4 f
2971   g1
2972   \easyHeadsOff
2973   c,1
2974 }
2975 @end lilypond
2976
2977 @predefined
2978 @code{\easyHeadsOn},
2979 @code{\easyHeadsOff}.
2980 @endpredefined
2981
2982 @snippets
2983 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2984 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2985
2986 @seealso
2987 Manuel de notation :
2988 @ref{Définition de la taille de portée}.
2989
2990 Morceaux choisis :
2991 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2992
2993 Référence des propriétés internes :
2994 @rinternals{note-event},
2995 @rinternals{Note_heads_engraver},
2996 @rinternals{NoteHead},
2997 @rinternals{note-head-interface}.
2998
2999
3000 @node Têtes de note à forme variable
3001 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3002 @translationof Shape note heads
3003
3004 @cindex tête de note, allure
3005 @cindex tête de note, Aiken
3006 @cindex tête de note, harpe sacrée
3007 @cindex notes profilées
3008 @cindex Aiken, tête de note
3009 @cindex harpe sacrée, tête de note
3010 @cindex Funk, tête de note
3011 @cindex tête de note, Funk
3012 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3013 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3014 @cindex Christian Harmony, tête de note
3015 @cindex tête de note, Christian Harmony
3016 @cindex Walker shape, tête de note
3017 @cindex tête de note, Walker
3018
3019 @funindex \key
3020 @funindex key
3021 @funindex \aikenHeads
3022 @funindex aikenHeads
3023 @funindex \aikenHeadsMinor
3024 @funindex aikenHeadsMinor
3025 @funindex \sacredHarpHeads
3026 @funindex sacredHarpHeads
3027 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3028 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3029 @funindex \southernHarmonyHeads
3030 @funindex southernHarmonyHeads
3031 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3032 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3033 @funindex \funkHeads
3034 @funindex funkHeads
3035 @funindex \walkerHeads
3036 @funindex walkerHeads
3037 @funindex \funkHeadsMinor
3038 @funindex funkHeadsMinor
3039 @funindex \walkerHeadsMinor
3040 @funindex walkerHeadsMinor
3041
3042 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3043 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3044 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3045 siècle.  Voici comment procéder :
3046
3047 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3048 \aikenHeads
3049 c, d e f g2 a b1 c \break
3050 \sacredHarpHeads
3051 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3052 \southernHarmonyHeads
3053 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3054 \funkHeads
3055 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3056 \walkerHeads
3057 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3058 @end lilypond
3059
3060 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3061 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3062 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3063
3064 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3065 \key a \minor
3066 \aikenHeads
3067 a b c d e2 f g1 a \break
3068 \aikenHeadsMinor
3069 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3070 \sacredHarpHeadsMinor
3071 a,2 b c d \break
3072 \southernHarmonyHeadsMinor
3073 a2 b c d \break
3074 \funkHeadsMinor
3075 a2 b c d \break
3076 \walkerHeadsMinor
3077 a2 b c d \break
3078 @end lilypond
3079
3080 @predefined
3081 @code{\aikenHeads},
3082 @code{\aikenHeadsMinor},
3083 @code{\funkHeads},
3084 @code{\funkHeadsMinor},
3085 @code{\sacredHarpHeads}.
3086 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3087 @code{\southernHarmonyHeads},
3088 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3089 @code{\walkerHeads},
3090 @code{\walkerHeadsMinor}.
3091 @endpredefined
3092
3093 @snippets
3094 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3095 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3096
3097 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3098 @ref{Styles de tête de note}.
3099
3100 @seealso
3101 Manuel de notation :
3102 @ref{Styles de tête de note}.
3103
3104 Morceaux choisis :
3105 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3106
3107 Référence des propriétés internes :
3108 @rinternals{note-event},
3109 @rinternals{Note_heads_engraver},
3110 @rinternals{NoteHead},
3111 @rinternals{note-head-interface}.
3112
3113
3114 @node Improvisation
3115 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3116 @translationof Improvisation
3117
3118 @cindex improvisation
3119 @cindex notes penchées
3120 @cindex tête de note et improvisation
3121 @cindex tête de note allongée
3122
3123 @funindex \improvisationOn
3124 @funindex improvisationOn
3125 @funindex \improvisationOff
3126 @funindex improvisationOff
3127
3128 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3129 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3130 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3131 créées ainsi :
3132
3133 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3134 \new Voice \with {
3135   \consists "Pitch_squash_engraver"
3136 } {
3137   e8 e g a a16( bes) a8 g
3138   \improvisationOn
3139   e8 ~
3140   2 ~ 8 f4 f8 ~
3141   2
3142   \improvisationOff
3143   a16( bes) a8 g e
3144 }
3145 @end lilypond
3146
3147 @predefined
3148 @code{\improvisationOn},
3149 @code{\improvisationOff}.
3150 @endpredefined
3151
3152 @seealso
3153 Morceaux choisis :
3154 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3155
3156 Référence des propriétés internes :
3157 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3158 @rinternals{Voice},
3159 @rinternals{RhythmicStaff}.