1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 8afb2adf0bab372f845ff3eae30e1e950b5c63ca
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Réédition de musique ancienne::
36 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
37 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
38 grégorien. Ces fonctionnalités sont accessibles en modifiant les
39 propriétés de style des objets graphiques tels que tête de note ou
40 silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis à cet effet.
42 De nombreux objets graphiques -- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
43 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
44 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
45 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
46 notation. Voir à ce sujet
49 @item @ref{Têtes de note anciennes},
50 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
51 @item @ref{Silences anciens},
52 @item @ref{Clefs anciennes},
53 @item @ref{Clefs grégoriennes},
54 @item @ref{Crochets anciens},
55 @item @ref{Métriques anciennes}.
58 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
59 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
60 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
61 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
65 @item @ref{Divisions},
66 @item @ref{Ligatures}.
70 Glossaire musicologique :
73 @rglos{mensural notation}.
76 @ref{Têtes de note anciennes},
77 @ref{Altérations et armures anciennes},
78 @ref{Silences anciens},
79 @ref{Clefs grégoriennes},
80 @ref{Crochets anciens},
81 @ref{Métriques anciennes},
87 @node Formes de notation ancienne prises en charge
88 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
89 @translationof Overview of the supported styles
91 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
95 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
96 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
97 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
98 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
99 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
102 @cindex Vaticana, Editio
104 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
105 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
106 le connait aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
107 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
108 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
110 @cindex Ratisbona, Editio
111 @cindex Medicaea, Editio
113 @item Le style @emph{Hufnagel} (@qq{clou de fer à cheval}) ou
114 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
115 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
116 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
121 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
122 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
126 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
127 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
128 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
129 et ses silences comme dessinés à main levée.
133 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
134 style mensural@tie{}: les têtes de note sont un peu plus galbées et les
135 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
136 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
140 @item Le style @emph{Petrucci} tire sons nom du fameux graveur vénitien
141 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
142 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
143 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
144 larges que pour les autres styles mensuraux.
150 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
151 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
152 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
155 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
156 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
157 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
158 notation du plainchant@tie{}; le style Petrucci ne dispose en propre
159 d'aucun crochet ni d'altération.
161 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
162 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
163 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
164 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
167 Glossaire musicologique :
168 @rglos{mensural notation},
172 @node Considérations communes aux musiques anciennes
173 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
174 @translationof Ancient notation---common features
177 * Contextes prédéfinis::
180 * Prise en charge de la basse figurée::
184 @node Contextes prédéfinis
185 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
186 @translationof Pre-defined contexts
188 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
189 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
190 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
191 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
192 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
193 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
194 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
195 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
196 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
197 détails sur ces contextes aux rubriques
200 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
201 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
205 Glossaire musicologique :
206 @rglos{mensural notation}.
209 @ref{Contextes de musique mensurale},
210 @ref{Contextes du chant grégorien}.
214 @unnumberedsubsubsec Ligatures
215 @translationof Ligatures
219 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
220 @c down the following paragraph by heart.
222 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
223 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
224 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
225 ascendantes ou descendantes de notes.
227 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
228 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
229 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
230 simple crochet au dessus de la ligature@tie{}:
232 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
240 Deux autres styles de ligature sont accessibles@tie{}: vatican pour le
241 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
242 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
243 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
244 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
245 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
246 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
250 Glossaire musicologique :
254 @ref{Ligatures mensurales},
255 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
258 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
259 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
260 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
261 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
263 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
264 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
266 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
267 @code{\[ expression@tie{}musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
268 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
269 @w{@code{note\[ @dots{} note\]}}.
271 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
272 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
274 @c \ligature @var{music expr}
276 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
278 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
283 @unnumberedsubsubsec Guidons
284 @translationof Custodes
290 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
291 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
292 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
293 judicieuse à l'exécutant.
295 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
296 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
297 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
298 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
301 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
302 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
303 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
305 @lilypond[quote,ragged-right]
315 \consists Custos_engraver
316 \override Custos #'style = #'mensural
322 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
323 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
324 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu@tie{}:
326 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
327 \new Lyrics \lyricmode {
329 \typewriter "vaticana "
330 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
333 \typewriter "medicaea "
334 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
337 \typewriter "hufnagel "
338 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
341 \typewriter "mensural "
342 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
348 Glossaire musicologique :
351 Référence des propriétés internes :
355 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
358 @node Prise en charge de la basse figurée
359 @unnumberedsubsubsec Prise en charge de la basse figurée
360 @translationof Figured bass support
362 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
363 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
364 harmonie et en analyse -- voir la rubrique @ref{Basse chiffrée}.
367 Glossaire musicologique :
368 @rglosnamed{figured bass,Basse figurée}.
371 @ref{Basse chiffrée}.
374 @node Typographie de musique ancienne
375 @subsection Typographie de musique ancienne
376 @translationof Typesetting mensural music
379 * Contextes de musique mensurale::
381 * Métriques anciennes::
382 * Têtes de note anciennes::
385 * Altérations et armures anciennes::
386 * Altérations suggérées (musica ficta)::
387 * Ligatures mensurales::
391 @node Contextes de musique mensurale
392 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
393 @translationof Mensural contexts
395 @cindex MensuralVoiceContext
396 @cindex MensuralStaffContext
398 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
399 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
400 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
401 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
402 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après@tie{}:
404 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
407 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
408 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
409 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
411 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
413 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
414 fis\longa^\signumcongruentiae
417 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
418 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
425 Glossaire musicologique :
426 @rglos{mensural notation}.
429 @node Clefs anciennes
430 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
431 @translationof Mensural clefs
435 @cindex anciennes, clefs
437 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
438 dédiées à la musique ancienne.
440 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
441 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
442 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
443 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
444 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
445 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
446 colonne exemple, la note suivant la clé est un do médium.
448 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
449 leur ligne de rattachement.
451 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
460 Clé d'ut, style mensural historique
462 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
463 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
465 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
467 \override NoteHead #'style = #'mensural
472 Clé de fa, style mensural historique
476 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
478 \override NoteHead #'style = #'mensural
483 Clé de sol, style mensural historique
487 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
489 \override NoteHead #'style = #'mensural
494 Clé d'ut, style mensural moderne
496 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
497 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
499 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
500 \clef "neomensural-c2" c
504 Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
505 lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
507 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
508 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
511 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
513 \override NoteHead #'style = #'mensural
518 Clé de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
519 lignes (clé de fa troisième pour l'exemple)
521 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
524 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
526 \override NoteHead #'style = #'mensural
531 Clé de sol, style mensural Petrucci
535 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
537 \override NoteHead #'style = #'mensural
542 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
543 contemporaines de musique mesurée.}
545 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
546 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
548 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
549 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
552 Glossaire musicologique :
553 @rglos{mensural notation},
560 La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
563 @node Métriques anciennes
564 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
565 @translationof Mensural time signatures
567 @cindex ancienne, métrique
569 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
570 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
571 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
572 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time@tie{}n/m},
573 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
576 @lilypond[quote,ragged-right]
581 \remove Staff_symbol_engraver
582 \remove Clef_engraver
583 \remove Time_signature_engraver
587 \set Score.timing = ##f
588 \set Score.barAlways = ##t
589 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
590 #"timesig.neomensural44" }
592 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural22" }
595 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural64" }
598 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural68" }
601 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural32" }
604 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural34" }
607 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural94" }
610 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural98" }
613 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural48" }
616 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural24" }
621 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
622 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
623 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
624 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
625 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
626 de certaines éditions du XVIe siècle.
628 Voici les différences entre les styles :
630 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
635 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
637 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
639 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
641 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
643 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
645 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
647 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
648 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
650 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
654 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
655 l'utilisation des indications de métrique.
658 Glossaire musicologique :
659 @rglos{mensural notation}.
665 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
666 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
667 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
671 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
677 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
679 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
680 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
681 commande @code{\time}. Utilisez alors un
682 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
685 @node Têtes de note anciennes
686 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
687 @translationof Mensural note heads
689 @cindex note, têtes anciennes
690 @cindex anciennes têtes de note
692 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
693 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
694 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
695 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
696 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
698 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
701 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
702 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
705 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
706 diffèrent du @code{baroque} par ceci@tie{}:
709 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
711 @item les hampes sont centrées sur la tête.
714 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
715 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
716 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
717 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
718 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
719 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
722 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
723 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
725 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
727 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
728 @c separate the notes for easier identification.
730 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
731 \set Score.skipBars = ##t
733 \override NoteHead #'style = #'petrucci
734 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
735 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
737 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
739 \override NoteHead #'style = #'petrucci
743 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
747 Glossaire musicologique :
748 @rglos{mensural notation},
755 @node Crochets anciens
756 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
757 @translationof Mensural flags
760 @cindex ancien, crochet
762 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
763 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
764 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
767 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
768 \override Flag #'style = #'mensural
769 \override Stem #'thickness = #1.0
770 \override NoteHead #'style = #'mensural
772 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
773 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
776 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
777 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
779 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural.
780 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
781 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
783 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
786 Glossaire musicologique :
787 @rglos{mensural notation},
791 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
792 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
794 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
795 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
796 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
797 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
798 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
799 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
802 @node Silences anciens
803 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
804 @translationof Mensural rests
806 @cindex anciens silences
808 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
809 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
810 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
811 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
812 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
813 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
814 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
815 éditions du XVIe siècle.
817 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
819 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
820 \set Score.skipBars = ##t
821 \override Rest #'style = #'classical
822 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
823 \override Rest #'style = #'mensural
824 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
825 \override Rest #'style = #'neomensural
826 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
829 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
830 huitième et seizième de soupir@tie{}; LilyPond utilise dans de tels cas
834 Glossaire musicologique :
835 @rglos{mensural notation}.
841 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
844 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
845 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa}@tie{}; il faut
846 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
847 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés
848 automatiquement@tie{}; utilisez en pareil cas des @qq{notes
852 @node Altérations et armures anciennes
853 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
854 @translationof Mensural accidentals and key signatures
858 @cindex anciennes altérations
860 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
861 style par défaut@tie{}; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
862 style @code{vaticana}.
864 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
868 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
869 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
874 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
875 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
876 et @code{KeySignature}, comme ceci@tie{}:
878 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
879 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
882 Glossaire musicologique :
883 @rglos{mensural notation},
886 @rglos{key signature}.
891 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
894 Référence des propriétés internes :
895 @rinternals{KeySignature}.
898 @node Altérations suggérées (musica ficta)
899 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
900 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
902 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
903 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
904 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
905 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
906 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
907 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
910 @cindex altération et musica ficta
912 @cindex MensuralVoiceContext
913 @cindex MensuralStaffContext
915 La reprodution de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
916 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
918 @funindex suggestAccidentals
920 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
922 \set suggestAccidentals = ##t
926 Cette fonction considèrera @strong{toute} altération comme étant de la
927 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
928 @code{\set@tie{}suggestAccidentals@tie{}=@tie{}##f}. Il est de ce fait
929 plus pratique de recourir à une clause
930 @code{\once@tie{}\set suggestAccidentals@tie{}=@tie{}##t}, qui peut tout
931 à fait faire l'objet d'un raccourci@tie{}:
933 @lilypond[quote,verbatim]
934 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
935 \score { \relative c''
937 \once \set suggestAccidentals = ##t
938 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
944 Référence des propriétés internes :
945 @rinternals{Accidental_engraver},
946 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
949 @node Ligatures mensurales
950 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
951 @translationof White mensural ligatures
953 @cindex ligatures anciennes
954 @cindex ligatures blanches
955 @cindex anciennes ligatures
957 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
960 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
961 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
962 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
963 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
969 \remove Ligature_bracket_engraver
970 \consists Mensural_ligature_engraver
975 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
976 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
977 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
978 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
979 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
980 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
981 transcription automatisée d'une ligature.
983 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
984 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
985 flèxe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés@tie{}; l'impression
986 d'une flèxe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
987 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
988 flèxe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
993 @c \set Score.timing = ##f
994 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
995 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
996 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
997 @c \clef "petrucci-g"
999 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1000 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1001 @c \[ e'1 a g\breve \]
1003 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1006 \set Score.timing = ##f
1007 \set Score.defaultBarType = "empty"
1008 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1009 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1013 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1014 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1016 \[ c'\maxima d'\longa \]
1022 \remove Ligature_bracket_engraver
1023 \consists Mensural_ligature_engraver
1029 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1030 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1032 @lilypond[quote,ragged-right]
1034 \set Score.timing = ##f
1035 \set Score.defaultBarType = "empty"
1036 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1037 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1041 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1042 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1044 \[ c'\maxima d'\longa \]
1050 Glossaire musicologique :
1053 Manuel de notation :
1054 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1058 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1059 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1062 @node Typographie du chant grégorien
1063 @subsection Typographie du chant grégorien
1064 @translationof Typesetting Gregorian chant
1067 * Contextes du chant grégorien::
1068 * Clefs grégoriennes::
1069 * Altérations et armures grégoriennes::
1071 * Articulations grégoriennes::
1072 * Points d'augmentation (morae)::
1073 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1076 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1077 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1078 de note appropriées@tie{}; il est donc inutile de spécifier le style à
1079 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1080 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1081 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1085 Glossaire musicologique :
1088 Manuel de notation :
1089 @ref{Ligatures mensurales},
1093 @node Contextes du chant grégorien
1094 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1095 @translationof Gregorian chant contexts
1097 @cindex VaticanaVoiceContext
1098 @cindex VaticanaStaffContext
1100 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1101 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1102 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1103 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1104 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1105 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous@tie{}:
1107 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1108 \include "gregorian.ly"
1111 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1112 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1113 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1115 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1116 c' \divisioMinima \break
1117 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1118 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1120 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1121 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1128 @c TODO: nothing here yet ...
1131 @node Clefs grégoriennes
1132 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1133 @translationof Gregorian clefs
1137 Le tableau suivant présente les différentes clés grégoriennes que vous
1138 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1139 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1140 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1141 différencier@tie{}; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1142 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1143 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1144 suivant la clé est un do médium.
1146 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1155 Clé d'ut, style des éditions vaticanes
1157 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1160 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1161 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1162 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1163 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1164 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1165 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1166 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1167 \clef "vaticana-do2"
1172 Clé de fa, style des éditions vaticanes
1174 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1176 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1177 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1178 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1179 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1180 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1181 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1182 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1183 \clef "vaticana-fa2"
1188 Clé d'ut, style Editio Medicaea
1190 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1193 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1194 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1195 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1196 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1197 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1198 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1199 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1200 \clef "medicaea-do2"
1205 Clé de fa, style Editio Medicaea
1207 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1209 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1210 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1211 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1212 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1213 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1214 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1215 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1216 \clef "medicaea-fa2"
1221 Clé d'ut, style historique Hufnagel
1223 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1226 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1227 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1228 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1229 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1230 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1231 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1232 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1233 \clef "hufnagel-do2"
1238 Clé de fa, style historique Hufnagel
1240 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1242 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1243 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1244 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1245 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1246 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1247 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1248 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1249 \clef "hufnagel-fa2"
1254 Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1256 @code{hufnagel-do-fa}
1258 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1259 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1260 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1261 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1262 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1263 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1264 \clef "hufnagel-do-fa"
1270 Glossaire musicologique :
1273 Manuel de notation :
1277 @node Altérations et armures grégoriennes
1278 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1279 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1284 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens@tie{}:
1286 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1290 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1291 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1295 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1299 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1304 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1305 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1306 altération indisponible dans le style utilisé.
1308 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1309 @c {ancient-accidentals.ly}
1311 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1312 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1313 et @code{KeySignature}, comme ceci@tie{}:
1315 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1316 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1319 Glossaire musicologique :
1321 @rglos{key signature}.
1323 Manuel de notation :
1326 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1329 Référence des propriétés internes :
1330 @rinternals{KeySignature}.
1334 @unnumberedsubsubsec Divisions
1335 @translationof Divisiones
1342 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1343 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1345 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1346 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1347 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1348 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1349 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1350 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1351 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant@tie{}; il
1352 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1355 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1356 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1357 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1358 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1359 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima}@tie{}; c'est
1360 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1363 @lilypond[quote,ragged-right]
1364 \include "gregorian.ly"
1367 \context VaticanaVoice {
1368 \override TextScript #'padding = #3
1370 s^\markup { "divisio minima" }
1373 s^\markup { "divisio maior" }
1376 s^\markup { "divisio maxima" }
1380 s^\markup { "finalis" }
1383 s^\markup { "virgula" }
1386 s^\markup { "caesura" }
1399 @funindex \divisioMinima
1400 @code{\divisioMinima},
1401 @funindex \divisioMaior
1402 @code{\divisioMaior},
1403 @funindex \divisioMaxima
1404 @code{\divisioMaxima},
1410 Glossaire musicologique :
1414 Manuel de notation :
1415 @ref{Signes de respiration}.
1417 Fichiers d'initialisation :
1418 @file{gregorian.ly}.
1421 @node Articulations grégoriennes
1422 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1423 @translationof Gregorian articulation signs
1425 @cindex grégorien, articulations
1427 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1428 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1429 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1431 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1432 \include "gregorian.ly"
1434 \new VaticanaVoice {
1435 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1436 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1437 \override Script #'padding = #-0.1
1438 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1439 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1440 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1441 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1442 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1448 Manuel de notation :
1449 @ref{Articulations et ornements}.
1452 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1454 Référence des propriétés internes :
1455 @rinternals{Episema},
1456 @rinternals{EpisemaEvent},
1457 @rinternals{Episema_engraver},
1458 @rinternals{Script},
1459 @rinternals{ScriptEvent},
1460 @rinternals{Script_engraver}.
1463 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1467 @node Points d'augmentation (morae)
1468 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1469 @translationof Augmentum dots (morae)
1471 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1472 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1473 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1474 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1475 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1476 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1477 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1478 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1480 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1481 \include "gregorian.ly"
1483 \new VaticanaVoice {
1484 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1491 Manuel de notation :
1492 @ref{Signes de respiration}.
1494 Référence des propriétés internes :
1495 @rinternals{BreathingSign}.
1498 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1501 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1502 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1503 @translationof Gregorian square neume ligatures
1505 @cindex neumes carrés et ligatures
1506 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1507 @cindex ligatures et neumes
1509 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1510 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1511 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1512 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1513 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1516 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1517 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1518 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1519 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1520 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain chant.
1522 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1525 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1526 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes@tie{}:
1531 @funindex \inclinatum
1535 @funindex \descendens
1537 @funindex \ascendens
1543 @funindex \deminutum
1550 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1551 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1552 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1553 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1556 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1557 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1558 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1559 répondre à la sytaxe @code{\[...\]}.
1560 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1567 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1568 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1569 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1570 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1571 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1572 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1573 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1575 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1576 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1582 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1583 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1584 typographique@tie{}; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1585 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1586 constitué de trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b
1587 \]} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul
1588 @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à proprement parler qui
1589 permette de spécifier la courbe d'une flexe@tie{}; c'est la source
1590 musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside
1591 dans la distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la
1592 source et le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la
1593 même source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1594 notation grégorienne.
1599 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1600 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1601 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1602 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe@tie{}: M (omnis,
1603 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1604 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1605 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1606 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1607 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1609 Les neumes liquescent peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1610 différentes et relativement interchangeables@tie{}: une note plus
1611 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1612 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1613 puis une modification de l'aspect de la deuxième note@tie{}:
1614 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1615 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1616 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1617 @code{\ascendens}@tie{}: @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1622 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1623 particulière diverge selon la source@tie{}: la @emph{quilisma},
1624 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1625 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1627 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1628 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1629 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1630 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1631 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1632 La création de ligatures est donc sans limite.
1634 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1635 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1636 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1637 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1638 demi ton@tie{}; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1639 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1642 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1643 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1644 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1645 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1646 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1647 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1651 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1652 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1653 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1654 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1655 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1656 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1660 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1663 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1670 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1671 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1674 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1676 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1677 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1678 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1683 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1684 \include "gregorian.ly"
1690 \layout { \neumeDemoLayout }}
1697 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1698 \include "gregorian.ly"
1704 \layout { \neumeDemoLayout }}
1707 @code{\[ \cavum b \]}
1711 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1712 \include "gregorian.ly"
1718 \layout { \neumeDemoLayout }}
1721 @code{\[ \linea b \]}
1724 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1726 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1727 \include "gregorian.ly"
1730 % Punctum Auctum Ascendens
1731 \[ \auctum \ascendens b \]
1733 \layout { \neumeDemoLayout }}
1736 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1739 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1741 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1742 \include "gregorian.ly"
1745 % Punctum Auctum Descendens
1746 \[ \auctum \descendens b \]
1748 \layout { \neumeDemoLayout }}
1751 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1754 @b{Punctum inclinatum}
1756 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1757 \include "gregorian.ly"
1760 % Punctum Inclinatum
1763 \layout { \neumeDemoLayout }}
1766 @code{\[ \inclinatum b \]}
1769 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1771 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1772 \include "gregorian.ly"
1775 % Punctum Inclinatum Auctum
1776 \[ \inclinatum \auctum b \]
1778 \layout { \neumeDemoLayout }}
1781 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1784 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1786 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1787 \include "gregorian.ly"
1790 % Punctum Inclinatum Parvum
1791 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1793 \layout { \neumeDemoLayout }}
1796 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1801 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1802 \include "gregorian.ly"
1808 \layout { \neumeDemoLayout }}
1815 @b{Ligatures sur deux notes}
1817 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1820 @b{Clivis vel Flexa}
1822 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1823 \include "gregorian.ly"
1829 \layout { \neumeDemoLayout }}
1832 @code{\[ b \flexa g \]}
1835 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1837 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1838 \include "gregorian.ly"
1841 % Clivis Aucta Descendens
1842 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1844 \layout { \neumeDemoLayout }}
1847 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1849 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1851 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1852 \include "gregorian.ly"
1855 % Clivis Aucta Ascendens
1856 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1858 \layout { \neumeDemoLayout }}
1861 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1866 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1867 \include "gregorian.ly"
1871 \[ b \flexa \deminutum g \]
1873 \layout { \neumeDemoLayout }}
1876 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1881 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1882 \include "gregorian.ly"
1888 \layout { \neumeDemoLayout }}
1891 @code{\[ g \pes b \]}
1894 @emph{Pes Auctus Descendens}
1896 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1897 \include "gregorian.ly"
1900 % Pes Auctus Descendens
1901 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1903 \layout { \neumeDemoLayout }}
1906 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1909 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1911 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1912 \include "gregorian.ly"
1915 % Pes Auctus Ascendens
1916 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1918 \layout { \neumeDemoLayout }}
1921 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1926 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1927 \include "gregorian.ly"
1931 \[ g \pes \deminutum b \]
1933 \layout { \neumeDemoLayout }}
1936 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1939 @emph{Pes Initio Debilis}
1941 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1942 \include "gregorian.ly"
1945 % Pes Initio Debilis
1946 \[ \deminutum g \pes b \]
1948 \layout { \neumeDemoLayout }}
1951 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1954 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1956 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1957 \include "gregorian.ly"
1960 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1961 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1963 \layout { \neumeDemoLayout }}
1966 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1971 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1973 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1978 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1979 \include "gregorian.ly"
1983 \[ a \pes b \flexa g \]
1985 \layout { \neumeDemoLayout }}
1988 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1991 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1993 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1994 \include "gregorian.ly"
1997 % Torculus Auctus Descendens
1998 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2000 \layout { \neumeDemoLayout }}
2003 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2006 @emph{Torculus Deminutus}
2008 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2009 \include "gregorian.ly"
2012 % Torculus Deminutus
2013 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2015 \layout { \neumeDemoLayout }}
2018 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2021 @emph{Torculus Initio Debilis}
2023 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2024 \include "gregorian.ly"
2027 % Torculus Initio Debilis
2028 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2030 \layout { \neumeDemoLayout }}
2033 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2036 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2038 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2039 \include "gregorian.ly"
2042 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2043 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2045 \layout { \neumeDemoLayout }}
2048 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2051 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2053 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2054 \include "gregorian.ly"
2057 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2058 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2060 \layout { \neumeDemoLayout }}
2063 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2068 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2069 \include "gregorian.ly"
2073 \[ a \flexa g \pes b \]
2075 \layout { \neumeDemoLayout }}
2078 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2081 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2083 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2084 \include "gregorian.ly"
2087 % Porrectus Auctus Descendens
2088 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2090 \layout { \neumeDemoLayout }}
2093 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2096 @emph{Porrectus Deminutus}
2098 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2099 \include "gregorian.ly"
2102 % Porrectus Deminutus
2103 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2105 \layout { \neumeDemoLayout }}
2108 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2113 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2114 \include "gregorian.ly"
2118 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2120 \layout { \neumeDemoLayout }}
2123 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2126 @emph{Climacus Auctus}
2128 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2129 \include "gregorian.ly"
2133 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2135 \layout { \neumeDemoLayout }}
2138 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2141 @emph{Climacus Deminutus}
2143 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2144 \include "gregorian.ly"
2147 % Climacus Deminutus
2148 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2150 \layout { \neumeDemoLayout }}
2153 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2158 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2159 \include "gregorian.ly"
2163 \[ g \pes a \virga b \]
2165 \layout { \neumeDemoLayout }}
2168 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2171 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2173 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2174 \include "gregorian.ly"
2177 % Scandicus Auctus Descendens
2178 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2180 \layout { \neumeDemoLayout }}
2183 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2186 @emph{Scandicus Deminutus}
2188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2189 \include "gregorian.ly"
2192 % Scandicus Deminutus
2193 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2195 \layout { \neumeDemoLayout }}
2198 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2205 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2210 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2211 \include "gregorian.ly"
2215 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2217 \layout { \neumeDemoLayout }}
2220 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2223 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2225 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2226 \include "gregorian.ly"
2229 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2230 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2232 \layout { \neumeDemoLayout }}
2235 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2240 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2241 \include "gregorian.ly"
2247 \layout { \neumeDemoLayout }}
2250 @code{\[ \oriscus b \]}
2255 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2256 \include "gregorian.ly"
2260 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2262 \layout { \neumeDemoLayout }}
2265 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2268 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2270 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2271 \include "gregorian.ly"
2274 % Pes Quassus Auctus Descendens
2275 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2277 \layout { \neumeDemoLayout }}
2280 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2285 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2286 \include "gregorian.ly"
2290 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2292 \layout { \neumeDemoLayout }}
2295 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2298 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2300 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2301 \include "gregorian.ly"
2304 % Salicus Auctus Descendens
2305 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2307 \layout { \neumeDemoLayout }}
2310 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2315 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2316 \include "gregorian.ly"
2322 \layout { \neumeDemoLayout }}
2325 @code{\[ \stropha b \]}
2328 @emph{Stropha Aucta}
2330 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2331 \include "gregorian.ly"
2335 \[ \stropha \auctum b \]
2337 \layout { \neumeDemoLayout }}
2340 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2345 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2346 \include "gregorian.ly"
2350 \[ \stropha b \stropha b \]
2352 \layout { \neumeDemoLayout }}
2355 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2360 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2361 \include "gregorian.ly"
2365 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2367 \layout { \neumeDemoLayout }}
2370 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2375 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2376 \include "gregorian.ly"
2380 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2382 \layout { \neumeDemoLayout }
2386 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2391 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2396 @funindex \inclinatum
2400 @funindex \descendens
2402 @funindex \ascendens
2408 @funindex \deminutum
2416 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2417 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2418 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2424 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2425 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2426 respectivement ascendante ou descendante.
2428 @funindex \augmentum
2430 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2431 des points d'augmentum.
2434 Glossaire musicologique :
2437 Manuel de notation :
2438 @ref{Ligatures mensurales},
2442 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2443 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2444 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2447 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2448 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2449 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2452 @node Réédition de musique ancienne
2453 @subsection Réédition de musique ancienne
2454 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2458 * Mise en forme de la musique mensurale::
2459 * Transcription de chant grégorien::
2460 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2461 * Notation éditoriale::
2464 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2465 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2466 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2467 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2468 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2469 ne manquerez pas de recontrer. Ceci inclut entre autres@tie{}:
2472 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2473 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2474 transcription d'une œuvre médiévale@tie{};
2475 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2476 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2478 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne@tie{};
2479 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2480 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2485 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2486 @translationof Incipits
2489 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2490 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2491 @emph{En cours de rédaction}
2494 @c ... and reference to other sections ...
2496 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
2499 @node Mise en forme de la musique mensurale
2500 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2501 @translationof Mensurstriche layout
2503 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2504 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2505 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2506 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2507 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2508 constituer les barres de mesure.
2510 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2511 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2513 @c This simple setup will take care of the
2514 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2515 @c outside the StaffGroup.
2516 @c from lsr and -user
2520 @c ... and reference to other sections ...
2523 @node Transcription de chant grégorien
2524 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2525 @translationof Transcribing Gregorian chant
2527 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2528 grâce à quelques simples artifices.
2530 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2531 @code{Stem_engraver} du contexte de voix@tie{}:
2538 \remove "Stem_engraver"
2543 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2544 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2545 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2546 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
2547 ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2548 à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
2549 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2550 disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2552 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2555 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2556 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2557 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2560 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2561 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2564 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2565 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2566 clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
2567 afficher une au besoin.
2569 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2570 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2571 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2574 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2575 \include "gregorian.ly"
2576 chant = \relative c' {
2578 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2579 c\breve c4 c f, f \finalis
2582 verba = \lyricmode {
2583 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2584 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2585 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2586 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2590 \new Voice = "melody" \chant
2591 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2596 \remove "Time_signature_engraver"
2597 \remove "Bar_engraver"
2598 \override Stem #'transparent = ##t
2599 \override Flag #'transparent = ##t
2605 Ceci fontionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2606 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2607 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes@tie{}:
2609 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2610 \include "gregorian.ly"
2611 chant = \relative c' {
2613 \set Score.timing = ##f
2614 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2615 \revert NoteHead #'transparent
2616 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2617 \override Stem #'transparent = ##t
2618 \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2619 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2620 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2623 verba = \lyricmode {
2624 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2625 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2630 \new Voice = "melody" \chant
2631 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2636 \remove "Time_signature_engraver"
2637 \override BarLine #'transparent = ##t
2638 \override Stem #'transparent = ##t
2639 \override Flag #'transparent = ##t
2645 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2646 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2647 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2648 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2649 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2650 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time@tie{}1/4}, et de faire
2651 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2652 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2653 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2654 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2655 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2657 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2658 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les goupes de note, une
2659 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2660 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2661 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supmémentaires
2662 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2664 @lilypond[verbatim,quote]
2665 spiritus = \relative c' {
2667 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2668 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2669 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2670 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2673 spirLyr = \lyricmode {
2674 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2675 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2680 \new Voice = "chant" \spiritus
2681 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2686 \remove "Time_signature_engraver"
2687 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2688 \override Stem #'transparent = ##t
2689 \override Flag #'transparent = ##t
2690 \override Beam #'transparent = ##t
2691 \override BarLine #'transparent = ##t
2692 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2698 @c extract from 1.6.1.1
2701 @c ... and reference to other sections ...
2704 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2705 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2706 @translationof Ancient and modern from one source
2709 @c Here among others the snippets about reducing note length
2710 @emph{En cours de rédaction}
2713 @c ... and reference to other sections ...
2716 @node Notation éditoriale
2717 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2718 @translationof Editorial markings
2720 @emph{En cours de rédaction}
2723 @c @node Baroque rhythmic notation
2724 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2728 @c Add example of white note heads:
2729 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2730 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2731 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2733 @c TODO Add example of this:
2734 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2735 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2736 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2737 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2743 @c ... and reference to other sections ...