Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.61"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  52
  53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  54 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  56
  57 @c don't use c' here.
  58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  59 \clef bass
  60 c d e f
  61 g a b c
  62 d e f g
  63 @end lilypond
  64
  65 @cindex octava, marca de cambio de
  66 @funindex '
  67 @funindex ,
  68
  69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  72 baja la altura una octava.
  73
  74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  75 \clef treble
  76 c' c'' e' g
  77 d'' d' d c
  78 \clef bass
  79 c, c,, e, g
  80 d,, d, d c
  81 @end lilypond
  82
  83
  84 @seealso
  85 Glosario musical:
  86 @rglos{Pitch names}.
  87
  88 Fragmentos de código:
  89 @rlsr{Pitches}.
  90
  91
  92 @node Relative octave entry
  93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  94
  95 @cindex relativo
  96 @cindex relativas, especificación de octavas
  97 @funindex \relative
  98
  99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 100 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 102 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 105 más alta o más baja de lo que debería.
 106
 107
 108 @example
 109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 110 @end example
 111
 112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 113 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 115
 116 @itemize
 117 @item
 118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 120 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 121 las alteraciones.
 122
 123 @item
 124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 127
 128 @item
 129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 131
 132 @item
 133 La altura de la primera nota es relativa a
 134 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 136 @code{c}).
 137
 138 @end itemize
 139
 140
 141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 142
 143 @lilypond[verbatim,quote]
 144 \relative c {
 145   \clef bass
 146   c d e f
 147   g a b c
 148   d e f g
 149 }
 150 @end lilypond
 151
 152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 153 la cuarta:
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c'' {
 157   c g c f,
 158   c' a, e'' c
 159 }
 160 @end lilypond
 161
 162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 163 abarcar intervalos muy grandes:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c {
 167   c f b e
 168   a d g c
 169 }
 170 @end lilypond
 171
 172
 173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 176 anterior.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c' {
 180   c
 181   <c e g>
 182   <c' e g'>
 183   <c, e, g''>
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 188 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
 189 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 190 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 191 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 192 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 193 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 194
 195 @lilypond[verbatim,quote]
 196 \relative c'' {
 197   c2 fis
 198   c2 ges
 199   b2 eisis
 200   b2 feses
 201 }
 202 @end lilypond
 203
 204
 205 @seealso
 206 Glosario musical:
 207 @rglos{fifth},
 208 @rglos{interval},
 209 @rglos{Pitch names}.
 210
 211 Referencia de la notación:
 212 @ref{Octave checks}.
 213
 214 Fragmentos de código:
 215 @rlsr{Pitches}.
 216
 217 Referencia de funcionamiento interno:
 218 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 219
 220
 221 @cindex relativo, modo, transposición y
 222 @cindex transposición y modo relativo
 223 @funindex \transpose
 224 @funindex \chordmode
 225 @funindex \relative
 226
 227 @knownissues
 228
 229
 230 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 231 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar el
 232 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
 233 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
 234
 235 @c DEPRECATED
 236 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 237 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 238 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 239 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 240
 241
 242 @node Accidentals
 243 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 244
 245 @cindex accidental
 246 @cindex key signature
 247 @cindex clef
 248
 249 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 250 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 251 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 252 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 253 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 254 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 255 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 256 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 257
 258 @cindex notas, nombres holandeses de
 259 @cindex notas, nombres predeterminados
 260 @cindex sostenido
 261 @cindex bemol
 262 @cindex doble sostenido
 263 @cindex sostenido, doble
 264 @cindex doble bemol
 265 @cindex bemol, doble
 266 @cindex becuadro
 267 @cindex natural, nota
 268
 269 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 270 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 271 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 272 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 273 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 274 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 275
 276 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 277 ais1 aes aisis aeses
 278 @end lilypond
 279
 280 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 281 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 282 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 283 muestra como un simple nombre de nota natural:
 284
 285 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 286 a4 aes a2
 287 @end lilypond
 288
 289 @cindex cuartos de tono
 290 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
 291
 292 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 293 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 294
 295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 296 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 297 @end lilypond
 298
 299
 300
 301 @cindex alteración recordatoria
 302 @cindex alteración de precaución
 303 @cindex alteración con paréntesis
 304 @cindex recordatoria, alteración
 305 @funindex ?
 306 @cindex precaución, alteración de
 307 @cindex paréntesis, alteración con
 308 @funindex !
 309
 310 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 311 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 312 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 313 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 314 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 315 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 316 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 317 también para producir notas con becuadro.
 318
 319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 320 cis cis cis! cis? c c c! c?
 321 @end lilypond
 322
 323 @cindex alteración en nota ligada
 324 @cindex ligadura, alteraciones y
 325
 326 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 327 comienzo de un sistema:
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 cis1 ~ cis ~
 331 \break
 332 cis
 333 @end lilypond
 334
 335 @snippets
 336
 337 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 338 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 339
 340 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 341 {makam-example.ly}
 342
 343
 344 @seealso
 345 Glosario musical:
 346 @rglos{sharp},
 347 @rglos{flat},
 348 @rglos{double sharp},
 349 @rglos{double flat},
 350 @rglos{Pitch names},
 351 @rglos{semitone}.
 352
 353 Manual de aprendizaje:
 354 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 355
 356 Referencia de la notación:
 357 @ref{Automatic accidentals},
 358 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 359 @ref{Note names in other languages}.
 360
 361 Fragmentos de código:
 362 @rlsr{Pitches}.
 363
 364 Referencia de funcionamiento interno:
 365 @rinternals{Accidental_engraver},
 366 @rinternals{Accidental},
 367 @rinternals{AccidentalCautionary},
 368 @rinternals{accidental-interface}.
 369
 370
 371 @cindex alteración de cuartos de tono
 372 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 373
 374 @knownissues
 375
 376 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 377 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 378 no se ajustan a ningún estándar.
 379
 380
 381 @node Note names in other languages
 382 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 383
 384 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 385 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 386 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 387 @cindex idioma, alturas en otros
 388
 389 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 390 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 391 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 392 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 393 escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
 394 entrada.
 395
 396 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 397 definen son los siguientes:
 398
 399 @quotation
 400 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 401 @headitem Archivo de idioma
 402   @tab Nombre de las notas
 403 @item @file{nederlands.ly}
 404   @tab c d e f g a bes b
 405 @item @file{arabic.ly}
 406   @tab do re mi fa sol la sib si
 407 @item @file{catalan.ly}
 408   @tab do re mi fa sol la sib si
 409 @item @file{deutsch.ly}
 410   @tab c d e f g a b h
 411 @item @file{english.ly}
 412   @tab c d e f g a bf b
 413 @item @file{espanol.ly}
 414   @tab do re mi fa sol la sib si
 415 @item @file{italiano.ly}
 416   @tab do re mi fa sol la sib si
 417 @item @file{norsk.ly}
 418   @tab c d e f g a b h
 419 @item @file{portugues.ly}
 420   @tab do re mi fa sol la sib si
 421 @item @file{suomi.ly}
 422   @tab c d e f g a b h
 423 @item @file{svenska.ly}
 424   @tab c d e f g a b h
 425 @item @file{vlaams.ly}
 426   @tab do re mi fa sol la sib si
 427 @end multitable
 428 @end quotation
 429
 430 @noindent
 431 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 432
 433 @quotation
 434 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 435 @headitem Archivo de idioma
 436   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 437 @item @file{nederlands.ly}
 438   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 439 @item @file{arabic.ly}
 440   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 441 @item @file{catalan.ly}
 442   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 443 @item @file{deutsch.ly}
 444   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 445 @item @file{english.ly}
 446   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 447     @tab -ff/-flatflat
 448 @item @file{espanol.ly}
 449   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 450 @item @file{italiano.ly}
 451   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 452 @item @file{norsk.ly}
 453   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 454     @tab -essess/-eses
 455 @item @file{portugues.ly}
 456   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 457 @item @file{suomi.ly}
 458   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 459 @item @file{svenska.ly}
 460   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 461 @item @file{vlaams.ly}
 462   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 463 @end multitable
 464 @end quotation
 465
 466 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 467 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 468 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 469 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 470 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 471 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 472
 473 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 474 a2 as e es a ases e eses
 475 @end lilypond
 476
 477 @cindex microtonos
 478 @cindex semi-sostenido
 479 @cindex semi-bemol
 480 @cindex sesqui-sostenido
 481 @cindex sesqui-bemol
 482
 483 @noindent
 484 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 485 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 486 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 487 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 488 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 489 respectivamente.  Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
 490 no se ha definido aún ningún nombre especial.
 491
 492 @quotation
 493 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 494 @headitem Archivo de idioma
 495   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 496
 497 @item @file{nederlands.ly}
 498   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 499 @item @file{arabic.ly}
 500   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 501 @item @file{deutsch.ly}
 502   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 503 @item @file{english.ly}
 504   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 505 @item @file{italiano.ly}
 506   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 507 @item @file{portugues.ly}
 508   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 509 @end multitable
 510 @end quotation
 511
 512
 513 @seealso
 514 Glosario musical:
 515 @rglos{Pitch names}.
 516
 517 Fragmentos de código:
 518 @rlsr{Pitches}.
 519
 520
 521 @node Changing multiple pitches
 522 @subsection Changing multiple pitches
 523
 524
 525 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 526
 527
 528 @menu
 529 * Octave checks::
 530 * Transpose::
 531 @end menu
 532
 533
 534 @node Octave checks
 535 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 536
 537 @cindex octava, comprobación de
 538 @cindex octava, corrección de
 539 @cindex control, alturas de
 540 @funindex =
 541 @funindex \octaveCheck
 542 @funindex controlpitch
 543
 544 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 545 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 546 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 547 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 548
 549 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 550 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 551 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 552 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 553 octava.
 554
 555 @lilypond[verbatim,quote]
 556 \relative c'' {
 557   c2 d='4 d
 558   e2 f
 559 }
 560 @end lilypond
 561
 562 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 563 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 564 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 565 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 566 @var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
 567 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 568 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 569 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 570 @var{altura_de_control}.
 571
 572 @lilypond[verbatim,quote]
 573 \relative c'' {
 574   c2 d
 575   \octaveCheck c'
 576   e2 f
 577 }
 578 @end lilypond
 579
 580 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 581 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 582 correcto.
 583
 584 @lilypond[verbatim,quote]
 585 \relative c'' {
 586   c4 f g f
 587
 588   c4
 589   \octaveCheck c'
 590   f
 591   \octaveCheck c'
 592   g
 593   \octaveCheck c'
 594   f
 595 }
 596 @end lilypond
 597
 598
 599 @seealso
 600 Fragmentos de código:
 601 @rlsr{Pitches}.
 602
 603 Referencia de funcionamiento interno:
 604 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 605
 606
 607 @node Transpose
 608 @unnumberedsubsubsec Transpose
 609
 610 @cindex transporte
 611 @cindex transposición
 612 @cindex transposición de alturas
 613 @cindex transposición de notas
 614 @cindex alturas, transporte de
 615 @cindex notas, transporte de
 616 @funindex \transpose
 617
 618 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 619 La sintaxis es
 620 @example
 621 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 622 @end example
 623
 624 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 625 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 626 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 627 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 628 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 629
 630 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 631 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 632 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 633
 634 @lilypond[verbatim,quote]
 635 \transpose d e {
 636   \relative c' {
 637     \key d \major
 638     d4 fis a d
 639   }
 640 }
 641 @end lilypond
 642
 643 @cindex transpositores, instrumentos
 644 @cindex instrumentos transpositores
 645
 646 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 647 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 648 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 649 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 650
 651 @lilypond[verbatim,quote]
 652 \transpose a c' {
 653   \relative c' {
 654     \key c \major
 655     c4 d e g
 656   }
 657 }
 658 @end lilypond
 659
 660 @noindent
 661 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 662 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 663 se imprime la armadura.
 664
 665 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 666 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 667 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 668 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 669 bemoles de la nota siguiente.
 670
 671 @lilypond[verbatim,quote]
 672 music = \relative c' { c d e f }
 673 \new Staff {
 674   \transpose c cis { \music }
 675   \transpose c des { \music }
 676 }
 677 @end lilypond
 678
 679 @cindex transpositores, instrumentos
 680 @cindex instrumentos transpositores
 681
 682 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 683 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 684 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 685 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 686 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 687 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 688 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 689 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 690 escribir:
 691
 692 @example
 693 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 694 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 695 @end example
 696
 697 @noindent
 698 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 699 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 700
 701 @example
 702 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 703 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 704 @end example
 705
 706 @noindent
 707 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 708 @ref{Instrument transpositions}.
 709
 710
 711 @snippets
 712
 713 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 714 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 715
 716
 717 @seealso
 718 Referencia de la notación:
 719 @ref{Instrument transpositions}.
 720
 721 Fragmentos de código:
 722 @rlsr{Pitches}.
 723
 724 Referencia de funcionamiento interno:
 725 @rinternals{TransposedMusic}.
 726
 727
 728 @funindex \transpose
 729 @funindex \chordmode
 730 @funindex \relative
 731
 732 @knownissues
 733
 734
 735 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 736 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 737 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 738 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 739
 740
 741 @node Displaying pitches
 742 @subsection Displaying pitches
 743
 744 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 745 notas.
 746
 747 @menu
 748 * Clef::
 749 * Key signature::
 750 * Ottava brackets::
 751 * Instrument transpositions::
 752 * Automatic accidentals::
 753 * Ambitus::
 754 @end menu
 755
 756 @node Clef
 757 @unnumberedsubsubsec Clef
 758
 759 @funindex \clef
 760 @cindex Sol, clave de
 761 @cindex Do, clave de
 762 @cindex Fa, clave de
 763 @cindex violín, clave de
 764 @cindex alto, clave de
 765 @cindex tenor, clave de
 766 @cindex bajo, clave de
 767 @cindex francesa, clave
 768 @cindex soprano, clave de
 769 @cindex mezzosoprano, clave de
 770 @cindex barítono, clave de
 771 @cindex contrabajo, clave de
 772 @cindex clave
 773 @cindex antiguas, claves
 774 @cindex clave antigua
 775 @cindex clave de Sol
 776 @cindex clave de Do
 777 @cindex clave de Fa
 778 @cindex clave de violín
 779 @cindex clave de alto
 780 @cindex clave de tenor
 781 @cindex clave de bajo
 782 @cindex clave francesa
 783 @cindex clave de soprano
 784 @cindex clave de mezzosoprano
 785 @cindex clave de barítono
 786 @cindex clave de contrabajo
 787
 788 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 789 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 790 central.
 791
 792 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 793 \clef treble
 794 c2 c
 795 \clef alto
 796 c2 c
 797 \clef tenor
 798 c2 c
 799 \clef bass
 800 c2 c
 801 @end lilypond
 802
 803 Otras claves son las siguientes:
 804
 805 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 806 \clef french
 807 c2 c
 808 \clef soprano
 809 c2 c
 810 \clef mezzosoprano
 811 c2 c
 812 \clef baritone
 813 c2 c
 814
 815 \break
 816
 817 \clef varbaritone
 818 c2 c
 819 \clef subbass
 820 c2 c
 821 \clef percussion
 822 c2 c
 823 \clef tab
 824 c2 c
 825 @end lilypond
 826
 827 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 828 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 829
 830 @cindex transpositoras, claves
 831 @cindex clave transpositora
 832 @cindex octava, transposición de
 833 @cindex coral, clave de tenor
 834
 835 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 836 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 837 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 838 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 839 guiones bajos o dígitos.
 840
 841 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 842 \clef treble
 843 c2 c
 844 \clef "treble_8"
 845 c2 c
 846 \clef "bass^15"
 847 c2 c
 848 @end lilypond
 849
 850
 851 @snippets
 852
 853 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 854 {tweaking-clef-properties.ly}
 855
 856
 857 @seealso
 858 Referencia de la notación:
 859 @ref{Mensural clefs},
 860 @ref{Gregorian clefs}.
 861
 862 Fragmentos de código:
 863 @rlsr{Pitches}.
 864
 865 Referencia de funcionamiento interno:
 866 @rinternals{Clef_engraver},
 867 @rinternals{Clef},
 868 @rinternals{OctavateEight},
 869 @rinternals{clef-interface}.
 870
 871
 872 @node Key signature
 873 @unnumberedsubsubsec Key signature
 874
 875 @cindex Armadura de la tonalidad
 876 @funindex \key
 877
 878 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 879 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 880 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 881
 882 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 883 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 884 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 885 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 886 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 887 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 888 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 889 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 890
 891 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 892 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 893 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 894 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 895
 896 @example
 897 \key @var{nota} @var{tipo}
 898 @end example
 899
 900 @funindex \major
 901 @funindex \minor
 902 @funindex \ionian
 903 @funindex \locrian
 904 @funindex \aeolian
 905 @funindex \mixolydian
 906 @funindex \lydian
 907 @funindex \phrygian
 908 @funindex \dorian
 909 @cindex modos eclesiásticos
 910 @cindex modos
 911 @cindex major
 912 @cindex minor
 913 @cindex ionian
 914 @cindex locrian
 915 @cindex aeolian
 916 @cindex mixolydian
 917 @cindex lydian
 918 @cindex phrygian
 919 @cindex dorian
 920 @cindex mayor, modo
 921 @cindex menor, modo
 922 @cindex eonio, modo
 923 @cindex locrio, modo
 924 @cindex eolio, modo
 925 @cindex mixolidio, modo
 926 @cindex lidio, modo
 927 @cindex frigio, modo
 928 @cindex dórico, modo
 929
 930
 931 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 932 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
 933 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
 934 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 935 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
 936 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 937 @code{\locrian} (locrio).
 938
 939 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 940 \key g \major
 941 fis1
 942 f
 943 fis
 944 @end lilypond
 945
 946
 947 @snippets
 948
 949 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 950 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 951
 952 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 953 {non-traditional-key-signatures.ly}
 954
 955
 956 @seealso
 957 Glosario musical:
 958 @rglos{church mode},
 959 @rglos{scordatura}.
 960
 961 Manual de aprendizaje:
 962 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 963
 964 Fragmentos de código:
 965 @rlsr{Pitches}.
 966
 967 Referencia de funcionamiento interno:
 968 @rinternals{KeyChangeEvent},
 969 @rinternals{Key_engraver},
 970 @rinternals{Key_performer},
 971 @rinternals{KeyCancellation},
 972 @rinternals{KeySignature},
 973 @rinternals{key-cancellation-interface},
 974 @rinternals{key-signature-interface}.
 975
 976
 977 @node Ottava brackets
 978 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 979
 980 @cindex ottava
 981 @cindex 15ma
 982 @cindex 8va
 983 @cindex octavación
 984 @funindex set-octavation
 985
 986 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
 987 de una octava para el pentagrama.
 988
 989 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 990 a'2 b
 991 \ottava #1
 992 a b
 993 \ottava #0
 994 a b
 995 @end lilypond
 996
 997 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
 998 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
 999
1000 @snippets
1001
1002 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1003 {ottava-text.ly}
1004
1005
1006 @seealso
1007 Glosario musical:
1008 @rglos{octavation}.
1009
1010 Fragmentos de código:
1011 @rlsr{Pitches}.
1012
1013 Referencia de funcionamiento interno:
1014 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1015 @rinternals{OttavaBracket},
1016 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1017
1018
1019 @node Instrument transpositions
1020 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1021
1022 @cindex transposición de MIDI
1023 @cindex transposición instrumental
1024 @cindex transpositor, instrumento
1025 @cindex MIDI
1026 @cindex MIDI, transposición
1027 @funindex \transposition
1028
1029 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1030 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1031 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1032 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1033 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1034 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1035 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1036
1037 @example
1038 \transposition @var{pitch}
1039 @end example
1040
1041 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1042 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1043 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1044 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1045 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1046 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1047 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1048 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1049
1050 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1051 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1052 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1053 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1054
1055 @lilypond[verbatim,quote]
1056 \new GrandStaff <<
1057   \new Staff = "violin" {
1058     \relative c'' {
1059       \set Staff.instrumentName = "Vln"
1060       \set Staff.midiInstrument = "violin"
1061       % not strictly necessary, but a good reminder
1062       \transposition c'
1063
1064       \key c \major
1065       g4( c8) r c r c4
1066     }
1067   }
1068   \new Staff = "clarinet" {
1069     \relative c'' {
1070       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1071       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1072       \transposition bes
1073
1074       \key d \major
1075       a4( d8) r d r d4
1076     }
1077   }
1078 >>
1079 @end lilypond
1080
1081 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1082 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1083 clarinete en Si bemol.
1084
1085 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1086 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1087 \key a \major
1088 \transposition a
1089 c d e f
1090 \textLengthOn
1091 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1092 R1
1093
1094 \key bes \major
1095 \transposition bes
1096 c2 g
1097 @end lilypond
1098
1099
1100 @seealso
1101 Glosario musical:
1102 @rglos{concert pitch},
1103 @rglos{transposing instrument}.
1104
1105 Referencia de la notación:
1106 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1107
1108 Fragmentos de código:
1109 @rlsr{Pitches}.
1110
1111
1112 @node Automatic accidentals
1113 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1114
1115 @cindex automáticas, alteraciones
1116 @cindex alteraciones automáticas
1117 @cindex alteraciones accidentales
1118 @cindex alteraciones, estilo de las
1119 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1120 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1121 @funindex set-accidental-style
1122 @funindex voice
1123
1124 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1125 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1126 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1127
1128 @example
1129 \new Staff <<
1130   #(set-accidental-style 'voice)
1131   @{ @dots{} @}
1132 >>
1133 @end example
1134
1135 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1136 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1137 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1138 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1139 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1140 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1141 curso, use
1142
1143 @example
1144 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1145 @end example
1146
1147 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1148 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1149
1150 @funindex default
1151
1152 @lilypond[verbatim,quote]
1153 musicA = {
1154   <<
1155     \relative c' {
1156       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1157       cis2. <c, g'>4 |
1158     }
1159     \\
1160     \relative c' {
1161       ais'2 cis, |
1162       fis8 b a4 cis2 |
1163     }
1164   >>
1165 }
1166
1167 musicB = {
1168   \clef bass
1169   \new Voice {
1170     \voiceTwo \relative c' {
1171       <fis, a cis>4
1172       \change Staff = up
1173       cis'
1174       \change Staff = down
1175       <fis, a>
1176       \change Staff = up
1177       dis' |
1178       \change Staff = down
1179       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1180     }
1181   }
1182 }
1183
1184 \new PianoStaff {
1185   <<
1186     \context Staff = "up" {
1187       #(set-accidental-style 'default)
1188       \musicA
1189     }
1190     \context Staff = "down" {
1191       #(set-accidental-style 'default)
1192       \musicB
1193     }
1194   >>
1195 }
1196 @end lilypond
1197
1198 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1199 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1200 dos pentagramas.
1201 @example
1202 \new PianoStaff @{
1203   <<
1204     \context Staff = "up" @{
1205       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1206       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1207       \musicA
1208     @}
1209     \context Staff = "down" @{
1210       \musicB
1211     @}
1212   >>
1213 @}
1214 @end example
1215
1216
1217 @c don't use verbatim in this table.
1218 @table @code
1219 @item default (predeterminado)
1220
1221 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1222 @funindex default
1223
1224 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1225 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1226 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1227 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1228 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1229 último Do:
1230
1231 @lilypond[quote]
1232 musicA = {
1233   <<
1234     \relative c' {
1235       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1236       cis2. <c, g'>4 |
1237     }
1238     \\
1239     \relative c' {
1240       ais'2 cis, |
1241       fis8 b a4 cis2 |
1242     }
1243   >>
1244 }
1245
1246 musicB = {
1247   \clef bass
1248   \new Voice {
1249     \voiceTwo \relative c' {
1250       <fis, a cis>4
1251       \change Staff = up
1252       cis'
1253       \change Staff = down
1254       <fis, a>
1255       \change Staff = up
1256       dis' |
1257       \change Staff = down
1258       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1259     }
1260   }
1261 }
1262
1263 \new PianoStaff {
1264   <<
1265     \context Staff = "up" {
1266       #(set-accidental-style 'default)
1267       \musicA
1268     }
1269     \context Staff = "down" {
1270       #(set-accidental-style 'default)
1271       \musicB
1272     }
1273   >>
1274 }
1275 @end lilypond
1276
1277 @item voice (voz)
1278
1279 @cindex alteración, estilo de voz de
1280 @cindex voz, estilo de alteraciones
1281 @cindex alteraciones estilo moderno
1282 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1283 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1284 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1285 @funindex voice
1286
1287 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1288 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1289 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1290 regla es similar a @code{default}.
1291
1292 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1293 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1294 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1295 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1296 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1297 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1298 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1299 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1300 @code{modern-cautionary}.
1301
1302
1303 @lilypond[quote]
1304 musicA = {
1305   <<
1306     \relative c' {
1307       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1308       cis2. <c, g'>4 |
1309     }
1310     \\
1311     \relative c' {
1312       ais'2 cis, |
1313       fis8 b a4 cis2 |
1314     }
1315   >>
1316 }
1317
1318 musicB = {
1319   \clef bass
1320   \new Voice {
1321     \voiceTwo \relative c' {
1322       <fis, a cis>4
1323       \change Staff = up
1324       cis'
1325       \change Staff = down
1326       <fis, a>
1327       \change Staff = up
1328       dis' |
1329       \change Staff = down
1330       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1331     }
1332   }
1333 }
1334
1335 \new PianoStaff {
1336   <<
1337     \context Staff = "up" {
1338       #(set-accidental-style 'voice)
1339       \musicA
1340     }
1341     \context Staff = "down" {
1342       #(set-accidental-style 'voice)
1343       \musicB
1344     }
1345   >>
1346 }
1347 @end lilypond
1348
1349 @item modern (moderno)
1350
1351 @cindex alteraciones, estilo moderno
1352 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1353 @funindex modern
1354
1355 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1356 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1357 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1358 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1359 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1360 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1361 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1362
1363 @lilypond[quote]
1364 musicA = {
1365   <<
1366     \relative c' {
1367       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1368       cis2. <c, g'>4 |
1369     }
1370     \\
1371     \relative c' {
1372       ais'2 cis, |
1373       fis8 b a4 cis2 |
1374     }
1375   >>
1376 }
1377
1378 musicB = {
1379   \clef bass
1380   \new Voice {
1381     \voiceTwo \relative c' {
1382       <fis, a cis>4
1383       \change Staff = up
1384       cis'
1385       \change Staff = down
1386       <fis, a>
1387       \change Staff = up
1388       dis' |
1389       \change Staff = down
1390       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1391     }
1392   }
1393 }
1394
1395 \new PianoStaff {
1396   <<
1397     \context Staff = "up" {
1398       #(set-accidental-style 'modern)
1399       \musicA
1400     }
1401     \context Staff = "down" {
1402       #(set-accidental-style 'modern)
1403       \musicB
1404     }
1405   >>
1406 }
1407 @end lilypond
1408
1409 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1410
1411 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1412 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1413 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1414 @funindex modern-cautionary
1415
1416 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1417 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1418 imprimen como alteraciones de precacución.  Se imprimen de forma
1419 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1420 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1421 @code{AccidentalSuggestion}.
1422
1423
1424 @lilypond[quote]
1425 musicA = {
1426   <<
1427     \relative c' {
1428       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1429       cis2. <c, g'>4 |
1430     }
1431     \\
1432     \relative c' {
1433       ais'2 cis, |
1434       fis8 b a4 cis2 |
1435     }
1436   >>
1437 }
1438
1439 musicB = {
1440   \clef bass
1441   \new Voice {
1442     \voiceTwo \relative c' {
1443       <fis, a cis>4
1444       \change Staff = up
1445       cis'
1446       \change Staff = down
1447       <fis, a>
1448       \change Staff = up
1449       dis' |
1450       \change Staff = down
1451       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1452     }
1453   }
1454 }
1455
1456 \new PianoStaff {
1457   <<
1458     \context Staff = "up" {
1459       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1460       \musicA
1461     }
1462     \context Staff = "down" {
1463       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1464       \musicB
1465     }
1466   >>
1467 }
1468 @end lilypond
1469
1470 @item modern-voice (moderno, para voces)
1471
1472 @cindex alteraciones, en varias voces
1473 @cindex alteraciones modernas
1474 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1475 @cindex voces, alteraciones en varias
1476 @cindex alteración, estilo moderno de
1477 @funindex modern-voice
1478
1479 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1480 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1481 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1482 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1483 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1484 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1485 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1486
1487 @lilypond[quote]
1488 musicA = {
1489   <<
1490     \relative c' {
1491       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1492       cis2. <c, g'>4 |
1493     }
1494     \\
1495     \relative c' {
1496       ais'2 cis, |
1497       fis8 b a4 cis2 |
1498     }
1499   >>
1500 }
1501
1502 musicB = {
1503   \clef bass
1504   \new Voice {
1505     \voiceTwo \relative c' {
1506       <fis, a cis>4
1507       \change Staff = up
1508       cis'
1509       \change Staff = down
1510       <fis, a>
1511       \change Staff = up
1512       dis' |
1513       \change Staff = down
1514       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1515     }
1516   }
1517 }
1518
1519 \new PianoStaff {
1520   <<
1521     \context Staff = "up" {
1522       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1523       \musicA
1524     }
1525     \context Staff = "down" {
1526       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1527       \musicB
1528     }
1529   >>
1530 }
1531 @end lilypond
1532
1533 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1534
1535 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1536 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1537 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1538 @funindex modern-voice-cautionary
1539
1540 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1541 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1542 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1543 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1544 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1545
1546 @lilypond[quote]
1547 musicA = {
1548   <<
1549     \relative c' {
1550       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1551       cis2. <c, g'>4 |
1552     }
1553     \\
1554     \relative c' {
1555       ais'2 cis, |
1556       fis8 b a4 cis2 |
1557     }
1558   >>
1559 }
1560
1561 musicB = {
1562   \clef bass
1563   \new Voice {
1564     \voiceTwo \relative c' {
1565       <fis, a cis>4
1566       \change Staff = up
1567       cis'
1568       \change Staff = down
1569       <fis, a>
1570       \change Staff = up
1571       dis' |
1572       \change Staff = down
1573       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1574     }
1575   }
1576 }
1577
1578 \new PianoStaff {
1579   <<
1580     \context Staff = "up" {
1581       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1582       \musicA
1583     }
1584     \context Staff = "down" {
1585       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1586       \musicB
1587     }
1588   >>
1589 }
1590 @end lilypond
1591
1592 @item piano
1593
1594 @cindex piano, alteraciones de
1595 @cindex alteraciones de piano
1596 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1597 @funindex piano
1598
1599 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1600 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1601 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1602 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1603 cancelaciones de las últimas notas.
1604
1605 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1606 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1607
1608 @lilypond[quote]
1609 musicA = {
1610   <<
1611     \relative c' {
1612       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1613       cis2. <c, g'>4 |
1614     }
1615     \\
1616     \relative c' {
1617       ais'2 cis, |
1618       fis8 b a4 cis2 |
1619     }
1620   >>
1621 }
1622
1623 musicB = {
1624   \clef bass
1625   \new Voice {
1626     \voiceTwo \relative c' {
1627       <fis, a cis>4
1628       \change Staff = up
1629       cis'
1630       \change Staff = down
1631       <fis, a>
1632       \change Staff = up
1633       dis' |
1634       \change Staff = down
1635       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1636     }
1637   }
1638 }
1639
1640 \new PianoStaff {
1641   <<
1642     \context Staff = "up" {
1643       #(set-accidental-style 'piano)
1644       \musicA
1645     }
1646     \context Staff = "down" {
1647       \musicB
1648     }
1649   >>
1650 }
1651 @end lilypond
1652
1653 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1654
1655 @funindex piano-cautionary
1656 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1657 @cindex alteraciones, piano de precaución
1658 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1659 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1660 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1661 @cindex piano de precaución, alteraciones
1662
1663 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1664 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1665
1666 @lilypond[quote]
1667 musicA = {
1668   <<
1669     \relative c' {
1670       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1671       cis2. <c, g'>4 |
1672     }
1673     \\
1674     \relative c' {
1675       ais'2 cis, |
1676       fis8 b a4 cis2 |
1677     }
1678   >>
1679 }
1680
1681 musicB = {
1682   \clef bass
1683   \new Voice {
1684     \voiceTwo \relative c' {
1685       <fis, a cis>4
1686       \change Staff = up
1687       cis'
1688       \change Staff = down
1689       <fis, a>
1690       \change Staff = up
1691       dis' |
1692       \change Staff = down
1693       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1694     }
1695   }
1696 }
1697
1698 \new PianoStaff {
1699   <<
1700     \context Staff = "up" {
1701       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1702       \musicA
1703     }
1704     \context Staff = "down" {
1705       \musicB
1706     }
1707   >>
1708 }
1709 @end lilypond
1710 @item neo-modern
1711
1712 @funindex neo-modern
1713 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1714 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1715
1716 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1717 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1718 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1719 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1720
1721 @lilypond[quote]
1722 musicA = {
1723   <<
1724     \relative c' {
1725       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1726       cis2. <c, g'>4 |
1727     }
1728     \\
1729     \relative c' {
1730       ais'2 cis, |
1731       fis8 b a4 cis2 |
1732     }
1733   >>
1734 }
1735
1736 musicB = {
1737   \clef bass
1738   \new Voice {
1739     \voiceTwo \relative c' {
1740       <fis, a cis>4
1741       \change Staff = up
1742       cis'
1743       \change Staff = down
1744       <fis, a>
1745       \change Staff = up
1746       dis' |
1747       \change Staff = down
1748       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1749     }
1750   }
1751 }
1752
1753 \new PianoStaff {
1754   <<
1755     \context Staff = "up" {
1756       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1757       \musicA
1758     }
1759     \context Staff = "down" {
1760       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1761       \musicB
1762     }
1763   >>
1764 }
1765 @end lilypond
1766
1767 @item neo-modern-cautionary
1768
1769 @funindex neo-modern-cautionary
1770 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1771 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1772
1773 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1774 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1775
1776 @lilypond[quote]
1777 musicA = {
1778   <<
1779     \relative c' {
1780       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1781       cis2. <c, g'>4 |
1782     }
1783     \\
1784     \relative c' {
1785       ais'2 cis, |
1786       fis8 b a4 cis2 |
1787     }
1788   >>
1789 }
1790
1791 musicB = {
1792   \clef bass
1793   \new Voice {
1794     \voiceTwo \relative c' {
1795       <fis, a cis>4
1796       \change Staff = up
1797       cis'
1798       \change Staff = down
1799       <fis, a>
1800       \change Staff = up
1801       dis' |
1802       \change Staff = down
1803       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1804     }
1805   }
1806 }
1807
1808 \new PianoStaff {
1809   <<
1810     \context Staff = "up" {
1811       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1812       \musicA
1813     }
1814     \context Staff = "down" {
1815       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1816       \musicB
1817     }
1818   >>
1819 }
1820 @end lilypond
1821
1822
1823 @item dodecaphonic
1824
1825 @funindex dodecaphonic
1826 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1827 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1828
1829 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1830 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1831 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1832 alteración, incluso becuadros.
1833
1834 @lilypond[quote]
1835 musicA = {
1836   <<
1837     \relative c' {
1838       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1839       cis2. <c, g'>4 |
1840     }
1841     \\
1842     \relative c' {
1843       ais'2 cis, |
1844       fis8 b a4 cis2 |
1845     }
1846   >>
1847 }
1848
1849 musicB = {
1850   \clef bass
1851   \new Voice {
1852     \voiceTwo \relative c' {
1853       <fis, a cis>4
1854       \change Staff = up
1855       cis'
1856       \change Staff = down
1857       <fis, a>
1858       \change Staff = up
1859       dis' |
1860       \change Staff = down
1861       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1862     }
1863   }
1864 }
1865
1866 \new PianoStaff {
1867   <<
1868     \context Staff = "up" {
1869       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1870       \musicA
1871     }
1872     \context Staff = "down" {
1873       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1874       \musicB
1875     }
1876   >>
1877 }
1878 @end lilypond
1879
1880 @item teaching (enseñanza)
1881
1882 @funindex teaching
1883 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1884 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1885
1886 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1887 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1888 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1889 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1890 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1891 si la nota se repite inmediatamente.
1892
1893 @lilypond[quote]
1894 musicA = {
1895   <<
1896     \relative c' {
1897       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1898       cis2. <c, g'>4 |
1899     }
1900     \\
1901     \relative c' {
1902       ais'2 cis, |
1903       fis8 b a4 cis2 |
1904     }
1905   >>
1906 }
1907
1908 musicB = {
1909   \clef bass
1910   \new Voice {
1911     \voiceTwo \relative c' {
1912       <fis, a cis>4
1913       \change Staff = up
1914       cis'
1915       \change Staff = down
1916       <fis, a>
1917       \change Staff = up
1918       dis' |
1919       \change Staff = down
1920       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1921     }
1922   }
1923 }
1924
1925 \new PianoStaff {
1926   <<
1927     \context Staff = "up" {
1928       \key fis \minor
1929       #(set-accidental-style 'teaching)
1930       \musicA
1931     }
1932     \context Staff = "down" {
1933       \key fis \minor
1934       #(set-accidental-style 'teaching)
1935       \musicB
1936     }
1937   >>
1938 }
1939 @end lilypond
1940
1941
1942 @item no-reset (no restablecer)
1943
1944 @funindex no-reset
1945 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1946 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1947
1948 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1949 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1950
1951 @lilypond[quote]
1952 musicA = {
1953   <<
1954     \relative c' {
1955       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1956       cis2. <c, g'>4 |
1957     }
1958     \\
1959     \relative c' {
1960       ais'2 cis, |
1961       fis8 b a4 cis2 |
1962     }
1963   >>
1964 }
1965
1966 musicB = {
1967   \clef bass
1968   \new Voice {
1969     \voiceTwo \relative c' {
1970       <fis, a cis>4
1971       \change Staff = up
1972       cis'
1973       \change Staff = down
1974       <fis, a>
1975       \change Staff = up
1976       dis' |
1977       \change Staff = down
1978       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1979     }
1980   }
1981 }
1982
1983 \new PianoStaff {
1984   <<
1985     \context Staff = "up" {
1986       #(set-accidental-style 'no-reset)
1987       \musicA
1988     }
1989     \context Staff = "down" {
1990       #(set-accidental-style 'no-reset)
1991       \musicB
1992     }
1993   >>
1994 }
1995 @end lilypond
1996
1997 @item forget (olvidar)
1998
1999 @funindex forget
2000 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2001 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2002
2003 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2004 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2005 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2006 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2007 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2008
2009 @lilypond[quote]
2010 musicA = {
2011   <<
2012     \relative c' {
2013       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2014       cis2. <c, g'>4 |
2015     }
2016     \\
2017     \relative c' {
2018       ais'2 cis, |
2019       fis8 b a4 cis2 |
2020     }
2021   >>
2022 }
2023
2024 musicB = {
2025   \clef bass
2026   \new Voice {
2027     \voiceTwo \relative c' {
2028       <fis, a cis>4
2029       \change Staff = up
2030       cis'
2031       \change Staff = down
2032       <fis, a>
2033       \change Staff = up
2034       dis' |
2035       \change Staff = down
2036       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2037     }
2038   }
2039 }
2040
2041 \new PianoStaff {
2042   <<
2043     \context Staff = "up" {
2044       #(set-accidental-style 'forget)
2045       \musicA
2046     }
2047     \context Staff = "down" {
2048       #(set-accidental-style 'forget)
2049       \musicB
2050     }
2051   >>
2052 }
2053 @end lilypond
2054 @end table
2055
2056 @snippets
2057
2058 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2059 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2060
2061
2062 @seealso
2063 Fragmentos de código:
2064 @rlsr{Pitches}.
2065
2066 Referencia de funcionamiento interno:
2067 @rinternals{Accidental},
2068 @rinternals{Accidental_engraver},
2069 @rinternals{GrandStaff} and
2070 @rinternals{PianoStaff},
2071 @rinternals{Staff},
2072 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2073 @rinternals{AccidentalPlacement},
2074 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2075
2076
2077 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2078 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2079 @cindex alteraciones en acordes
2080 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2081
2082 @knownissues
2083
2084 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2085 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2086 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2087 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2088 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2089 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado.  El
2090 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2091 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2092
2093 @node Ambitus
2094 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2095
2096 @cindex ambitus
2097 @cindex rango de alturas
2098 @cindex tesitura
2099
2100 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2101 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2102 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2103 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2104 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2105 propias posibilidades.
2106
2107 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2108 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2109 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2110 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2111 tonalidad.
2112
2113 @lilypond[verbatim,quote]
2114 \layout {
2115   \context {
2116     \Voice
2117     \consists "Ambitus_engraver"
2118   }
2119 }
2120
2121 \relative c'' {
2122   aes c e2
2123   cis,1
2124 }
2125 @end lilypond
2126
2127 @snippets
2128
2129 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2130 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2131
2132 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2133 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2134
2135
2136 @seealso
2137 Glosario musical:
2138 @rglos{ambitus}.
2139
2140 Fragmentos de código:
2141 @rlsr{Pitches}.
2142
2143 Referencia de funcionamiento interno:
2144 @rinternals{Ambitus_engraver},
2145 @rinternals{Voice},
2146 @rinternals{Staff},
2147 @rinternals{Ambitus},
2148 @rinternals{AmbitusAccidental},
2149 @rinternals{AmbitusLine},
2150 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2151 @rinternals{ambitus-interface}.
2152
2153
2154 @knownissues
2155
2156 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2157 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2158
2159 @node Note heads
2160 @subsection Note heads
2161
2162 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2163
2164 @menu
2165 * Special note heads::
2166 * Easy notation note heads::
2167 * Shape note heads::
2168 * Improvisation::
2169 @end menu
2170
2171 @node Special note heads
2172 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2173
2174 @cindex figura, cabeza de la
2175 @cindex nota, cabeza especial de
2176 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2177 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2178 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2179 @cindex nota, cabeza de, armónico
2180 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2181 @cindex especiales, cabezas de figura
2182 @cindex aspas, cabezas de nota
2183 @cindex rombo, cabezas de nota
2184 @cindex parlato, cabezas de nota
2185 @cindex armónicos, cabezas de nota
2186 @cindex guitarra, cabezas de nota
2187 @cindex nota, cabeza de, estilos
2188 @cindex estilos de cabeza de nota
2189 @funindex cross
2190
2191 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2192
2193 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2194 c4 b a b
2195 \override NoteHead #'style = #'cross
2196 c4 b a b
2197 \revert NoteHead #'style
2198 c4 d e f
2199 @end lilypond
2200
2201 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2202
2203 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2204 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2205 @end lilypond
2206
2207 @noindent
2208 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2209 head styles}.
2210
2211
2212 @seealso
2213 Fragmentos de código:
2214 @rlsr{Pitches}.
2215
2216 Referencia de la notación:
2217 @ref{Note head styles}.
2218
2219 Referencia de funcionamiento interno:
2220 @rinternals{note-event},
2221 @rinternals{Note_heads_engraver},
2222 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2223 @rinternals{NoteHead},
2224 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2225 @rinternals{note-head-interface},
2226 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2227
2228
2229 @node Easy notation note heads
2230 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2231
2232 @cindex Hal Leonard
2233 @cindex principiantes, música para
2234 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2235 @cindex música para principiantes
2236 @cindex notas, cabezas de, estudio
2237 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2238 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2239 @cindex simplificada, notación
2240
2241 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2242 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2243 principiantes.
2244
2245 @lilypond[verbatim,quote]
2246 #(set-global-staff-size 26)
2247 \relative c' {
2248   \easyHeadsOn
2249   c2 e4 f
2250   g1
2251   \easyHeadsOff
2252   c,1
2253 }
2254 @end lilypond
2255
2256 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2257 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2258 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2259 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2260 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2261 staff size}.
2262
2263
2264 @predefined
2265 @funindex \easyHeadsOn
2266 @code{\easyHeadsOn},
2267 @funindex \easyHeadsOff
2268 @code{\easyHeadsOff}.
2269 @endpredefined
2270
2271
2272 @seealso
2273 Referencia de la notación:
2274 @ref{Setting the staff size}.
2275
2276 Fragmentos de código:
2277 @rlsr{Pitches}.
2278
2279 Referencia de funcionamiento interno:
2280 @rinternals{note-event},
2281 @rinternals{Note_heads_engraver},
2282 @rinternals{NoteHead},
2283 @rinternals{note-head-interface}.
2284
2285
2286 @node Shape note heads
2287 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2288
2289 @cindex notas, cabezas de, con formas
2290 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2291 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2292 @cindex formas, notas con
2293 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2294 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2295 @funindex \key
2296 @funindex \aikenHeads
2297 @funindex \sacredHarpHeads
2298
2299 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2300 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2301 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2302 s.XIX.
2303
2304 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2305 \aikenHeads
2306 c, d e f g a b c
2307 \sacredHarpHeads
2308 c, d e f g a b c
2309 @end lilypond
2310
2311 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2312 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2313
2314
2315 @predefined
2316 @funindex \aikenHeads
2317 @code{\aikenHeads},
2318 @funindex \sacredHarpHeads
2319 @code{\sacredHarpHeads}.
2320 @endpredefined
2321
2322
2323 @snippets
2324
2325 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2326 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2327
2328 @noindent
2329 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2330 @ref{Note head styles}.
2331
2332
2333 @seealso
2334 Fragmentos de código:
2335 @rlsr{Pitches}.
2336
2337 Referencia de la notación:
2338 @ref{Note head styles}.
2339
2340 Referencia de funcionamiento interno:
2341 @rinternals{note-event},
2342 @rinternals{Note_heads_engraver},
2343 @rinternals{NoteHead},
2344 @rinternals{note-head-interface}.
2345
2346
2347 @node Improvisation
2348 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2349
2350 @cindex improvisación
2351 @cindex barradas, cabezas de nota
2352 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2353 @cindex notas, cabezas de, barradas
2354
2355 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2356 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2357 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2358
2359 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2360 \new Voice \with {
2361   \consists "Pitch_squash_engraver"
2362 } {
2363   e8 e g a a16( bes) a8 g
2364   \improvisationOn
2365   e8 ~
2366   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2367   f2
2368   \improvisationOff
2369   a16( bes) a8 g e
2370 }
2371 @end lilypond
2372
2373
2374 @predefined
2375 @funindex \improvisationOn
2376 @code{\improvisationOn},
2377 @funindex \improvisationOff
2378 @code{\improvisationOff}.
2379 @endpredefined
2380
2381
2382 @seealso
2383 Fragmentos de código:
2384 @rlsr{Pitches}.
2385
2386 Referencia de funcionamiento interno:
2387 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2388 @rinternals{Voice},
2389 @rinternals{RhythmicStaff}.
2390