Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 50b88336f4c69d7d3241cc01af98c362cd9d2b4b
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51 @cindex octava, especificación absoluta
  52 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  53 @cindex octava, introducción absoluta
  54
  55 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  56 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  57 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  58
  59 @c don't use c' here.
  60 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  61 \clef bass
  62 c d e f
  63 g a b c
  64 d e f g
  65 @end lilypond
  66
  67 @cindex octava, marca de cambio de
  68
  69 @funindex '
  70 @funindex ,
  71
  72 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  73 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  74 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  75 baja la altura una octava.
  76
  77 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  78 \clef treble
  79 c' c'' e' g
  80 d'' d' d c
  81 \clef bass
  82 c, c,, e, g
  83 d,, d, d c
  84 @end lilypond
  85
  86
  87 @seealso
  88 Glosario musical:
  89 @rglos{Pitch names}.
  90
  91 Fragmentos de código:
  92 @rlsr{Pitches}.
  93
  94
  95 @node Relative octave entry
  96 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  97
  98 @cindex relativo
  99 @cindex relativas, especificación de octavas
 100 @cindex octava, introducción relativa
 101 @cindex relativa, especificación de la octava
 102 @cindex octava, especificación relativa
 103
 104 @funindex relative
 105 @funindex \relative
 106
 107 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 108 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 109 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 110 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 111 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 112 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 113 más alta o más baja de lo que debería.
 114
 115
 116 @example
 117 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 118 @end example
 119
 120 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 121 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 122 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 123
 124 @itemize
 125 @item
 126 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 127 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 128 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 129 las alteraciones.
 130
 131 @item
 132 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 133 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 134 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 135
 136 @item
 137 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 138 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 139
 140 @item
 141 La altura de la primera nota es relativa a
 142 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 143 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 144 @code{c}).
 145
 146 @end itemize
 147
 148
 149 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 150
 151 @lilypond[verbatim,quote]
 152 \relative c {
 153   \clef bass
 154   c d e f
 155   g a b c
 156   d e f g
 157 }
 158 @end lilypond
 159
 160 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 161 la cuarta:
 162
 163 @lilypond[verbatim,quote]
 164 \relative c'' {
 165   c g c f,
 166   c' a, e'' c
 167 }
 168 @end lilypond
 169
 170 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 171 abarcar intervalos muy grandes:
 172
 173 @lilypond[verbatim,quote]
 174 \relative c {
 175   c f b e
 176   a d g c
 177 }
 178 @end lilypond
 179
 180 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 181 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 182
 183 @lilypond[verbatim,quote]
 184 \relative c' {
 185   c d e f
 186   \relative c'' {
 187     c d e f
 188   }
 189 }
 190 @end lilypond
 191
 192 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 193
 194 @lilypond[verbatim,quote]
 195 \new Staff {
 196   \relative c''' {
 197     \chordmode { c1 }
 198   }
 199   \chordmode { c1 }
 200 }
 201 @end lilypond
 202
 203 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 204 @code{\chordmode}.
 205
 206 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 207 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 208
 209 @lilypond[verbatim,quote]
 210 \relative c' {
 211   d e
 212   \transpose f g {
 213     d e
 214     \relative c' {
 215       d e
 216     }
 217   }
 218 }
 219 @end lilypond
 220
 221 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 222 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 223
 224 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 225 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 226 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 227 anterior.
 228
 229 @lilypond[verbatim,quote]
 230 \relative c' {
 231   c
 232   <c e g>
 233   <c' e g'>
 234   <c, e, g''>
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 239 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 240 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 241 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 242 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 243 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 244 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 245
 246 @lilypond[verbatim,quote]
 247 \relative c'' {
 248   c2 fis
 249   c2 ges
 250   b2 eisis
 251   b2 feses
 252 }
 253 @end lilypond
 254
 255 @seealso
 256 Glosario musical:
 257 @rglos{fifth},
 258 @rglos{interval},
 259 @rglos{Pitch names}.
 260
 261 Referencia de la notación:
 262 @ref{Octave checks}.
 263
 264 Fragmentos de código:
 265 @rlsr{Pitches}.
 266
 267 Referencia de funcionamiento interno:
 268 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 269
 270 @cindex relativo, modo, transposición y
 271 @cindex transposición y modo relativo
 272
 273 @funindex \transpose
 274 @funindex transpose
 275 @funindex \chordmode
 276 @funindex chordmode
 277 @funindex \relative
 278 @funindex relative
 279
 280 @c DEPRECATED
 281 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 282 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 283 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 284 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 285
 286
 287 @node Accidentals
 288 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 289
 290 @cindex accidental
 291 @cindex key signature
 292 @cindex clef
 293
 294 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 295 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 296 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 297 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 298 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 299 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 300 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 301 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 302
 303 @cindex notas, nombres holandeses de
 304 @cindex notas, nombres predeterminados
 305 @cindex predeterminados, nombres de nota
 306 @cindex sostenido
 307 @cindex bemol
 308 @cindex doble sostenido
 309 @cindex sostenido, doble
 310 @cindex doble bemol
 311 @cindex bemol, doble
 312 @cindex becuadro
 313 @cindex natural, nota
 314
 315 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 316 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 317 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 318 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 319 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 320 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 321
 322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 323 ais1 aes aisis aeses
 324 @end lilypond
 325
 326 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 327 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 328 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 329 muestra como un simple nombre de nota natural:
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 a4 aes a2
 333 @end lilypond
 334
 335 @cindex cuartos de tono
 336 @cindex semi-bemoles
 337 @cindex semi-sostenidos
 338
 339 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 340 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 341
 342 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 343 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 344 @end lilypond
 345
 346
 347
 348 @cindex alteración recordatoria
 349 @cindex alteración de precaución
 350 @cindex alteración con paréntesis
 351 @cindex recordatoria, alteración
 352 @cindex precaución, alteración de
 353 @cindex paréntesis, alteración con
 354
 355 @funindex ?
 356 @funindex !
 357
 358 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 359 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 360 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 361 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 362 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 363 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 364 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 365 también para producir notas con becuadro.
 366
 367 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 368 cis cis cis! cis? c c c! c?
 369 @end lilypond
 370
 371 @cindex alteración en nota ligada
 372 @cindex ligadura, alteraciones y
 373
 374 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 375 comienzo de un sistema:
 376
 377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 378 cis1 ~ cis ~
 379 \break
 380 cis
 381 @end lilypond
 382
 383 @snippets
 384
 385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 386 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 387
 388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 389 {makam-example.ly}
 390
 391
 392 @seealso
 393 Glosario musical:
 394 @rglos{sharp},
 395 @rglos{flat},
 396 @rglos{double sharp},
 397 @rglos{double flat},
 398 @rglos{Pitch names},
 399 @rglos{quarter tone}.
 400
 401 Manual de aprendizaje:
 402 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 403
 404 Referencia de la notación:
 405 @ref{Automatic accidentals},
 406 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 407 @ref{Note names in other languages}.
 408
 409 Fragmentos de código:
 410 @rlsr{Pitches}.
 411
 412 Referencia de funcionamiento interno:
 413 @rinternals{Accidental_engraver},
 414 @rinternals{Accidental},
 415 @rinternals{AccidentalCautionary},
 416 @rinternals{accidental-interface}.
 417
 418
 419 @cindex alteración de cuartos de tono
 420 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 421
 422 @knownissues
 423
 424 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 425 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 426 no se ajustan a ningún estándar.
 427
 428
 429 @node Note names in other languages
 430 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 431
 432 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 433 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 434 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 435 @cindex idioma, alturas en otros
 436
 437 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 438 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 439 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 440 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 441 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 442
 443 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 444 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 445 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 446 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 447 archivos de la distribución de LilyPond.}
 448
 449 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 450 definen son los siguientes:
 451
 452 @quotation
 453 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 454 @headitem Archivo de idioma
 455   @tab Nombre de las notas
 456 @item @file{nederlands.ly}
 457   @tab c d e f g a bes b
 458 @item @file{arabic.ly}
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460 @item @file{catalan.ly}
 461   @tab do re mi fa sol la sib si
 462 @item @file{deutsch.ly}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @file{english.ly}
 465   @tab c d e f g a bf b
 466 @item @file{espanol.ly}
 467   @tab do re mi fa sol la sib si
 468 @item @file{italiano.ly}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @item @file{norsk.ly}
 471   @tab c d e f g a b h
 472 @item @file{portugues.ly}
 473   @tab do re mi fa sol la sib si
 474 @item @file{suomi.ly}
 475   @tab c d e f g a b h
 476 @item @file{svenska.ly}
 477   @tab c d e f g a b h
 478 @item @file{vlaams.ly}
 479   @tab do re mi fa sol la sib si
 480 @end multitable
 481 @end quotation
 482
 483 @noindent
 484 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 485
 486 @quotation
 487 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 488 @headitem Archivo de idioma
 489   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 490 @item @file{nederlands.ly}
 491   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 492 @item @file{arabic.ly}
 493   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 494 @item @file{catalan.ly}
 495   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 496 @item @file{deutsch.ly}
 497   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 498 @item @file{english.ly}
 499   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 500     @tab -ff/-flatflat
 501 @item @file{espanol.ly}
 502   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 503 @item @file{italiano.ly}
 504   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 505 @item @file{norsk.ly}
 506   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 507     @tab -essess/-eses
 508 @item @file{portugues.ly}
 509   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 510 @item @file{suomi.ly}
 511   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 512 @item @file{svenska.ly}
 513   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 514 @item @file{vlaams.ly}
 515   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 516 @end multitable
 517 @end quotation
 518
 519 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 520 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 521 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 522 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 523 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 524 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 525
 526 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 527 a2 as e es a ases e eses
 528 @end lilypond
 529
 530 @cindex microtonos
 531 @cindex semi-sostenido
 532 @cindex semi-bemol
 533 @cindex sesqui-sostenido
 534 @cindex sesqui-bemol
 535
 536 @noindent
 537 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 538 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 539 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 540 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 541 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 542 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 543 nombre especial.
 544
 545 @quotation
 546 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 547 @headitem Archivo de idioma
 548   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 549
 550 @item @file{nederlands.ly}
 551   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 552 @item @file{arabic.ly}
 553   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 554 @item @file{deutsch.ly}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @file{english.ly}
 557   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 558 @item @file{espanol.ly}
 559   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 560 @item @file{italiano.ly}
 561   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 562 @item @file{portugues.ly}
 563   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 564 @end multitable
 565 @end quotation
 566
 567
 568 @seealso
 569 Glosario musical:
 570 @rglos{Pitch names}.
 571
 572 Fragmentos de código:
 573 @rlsr{Pitches}.
 574
 575
 576 @node Changing multiple pitches
 577 @subsection Changing multiple pitches
 578
 579
 580 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 581
 582
 583 @menu
 584 * Octave checks::
 585 * Transpose::
 586 @end menu
 587
 588
 589 @node Octave checks
 590 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 591
 592 @cindex octava, comprobación de
 593 @cindex octava, corrección de
 594 @cindex control, alturas de
 595
 596 @funindex =
 597 @funindex \octaveCheck
 598 @funindex octaveCheck
 599 @funindex controlpitch
 600
 601 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 602 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 603 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 604 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 605
 606 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 607 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 608 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 609 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 610 octava.
 611
 612 @lilypond[verbatim,quote]
 613 \relative c'' {
 614   c2 d='4 d
 615   e2 f
 616 }
 617 @end lilypond
 618
 619 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 620 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 621 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 622 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 623 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 624 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 625 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 626 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 627 @var{altura_de_control}.
 628
 629 @lilypond[verbatim,quote]
 630 \relative c'' {
 631   c2 d
 632   \octaveCheck c'
 633   e2 f
 634 }
 635 @end lilypond
 636
 637 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 638 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 639 correcto.
 640
 641 @lilypond[verbatim,quote]
 642 \relative c'' {
 643   c4 f g f
 644
 645   c4
 646   \octaveCheck c'
 647   f
 648   \octaveCheck c'
 649   g
 650   \octaveCheck c'
 651   f
 652 }
 653 @end lilypond
 654
 655
 656 @seealso
 657 Fragmentos de código:
 658 @rlsr{Pitches}.
 659
 660 Referencia de funcionamiento interno:
 661 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 662
 663
 664 @node Transpose
 665 @unnumberedsubsubsec Transpose
 666
 667 @cindex transporte
 668 @cindex transposición
 669 @cindex transposición de alturas
 670 @cindex transposición de notas
 671 @cindex alturas, transporte de
 672 @cindex notas, transporte de
 673
 674 @funindex \transpose
 675 @funindex transpose
 676
 677 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 678 La sintaxis es
 679 @example
 680 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 681 @end example
 682
 683 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 684 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 685 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 686 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 687 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 688
 689 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 690 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 691 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 692
 693 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 694 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 695 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 696
 697 @lilypond[verbatim,quote]
 698 \transpose d e {
 699   \relative c' {
 700     \key d \major
 701     d4 fis a d
 702   }
 703 }
 704 @end lilypond
 705
 706 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 707 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 708 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 709 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 710
 711 @lilypond[verbatim,quote]
 712 \transpose a c' {
 713   \relative c' {
 714     \key c \major
 715     c4 d e g
 716   }
 717 }
 718 @end lilypond
 719
 720 @noindent
 721 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 722 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 723 se imprime la armadura.
 724
 725 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 726 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 727 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 728 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 729 bemoles de la nota siguiente.
 730
 731 @lilypond[verbatim,quote]
 732 music = \relative c' { c d e f }
 733 \new Staff {
 734   \transpose c cis { \music }
 735   \transpose c des { \music }
 736 }
 737 @end lilypond
 738
 739 @cindex transpositores, instrumentos
 740 @cindex instrumentos transpositores
 741
 742 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 743 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 744 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 745 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 746 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 747 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 748 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 749 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 750 escribir:
 751
 752 @example
 753 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 754 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 755 @end example
 756
 757 @noindent
 758 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 759 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 760
 761 @example
 762 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 763 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 764 @end example
 765
 766 @noindent
 767 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 768 @ref{Instrument transpositions}.
 769
 770
 771 @snippets
 772
 773 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 774 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 775
 776
 777 @seealso
 778 Referencia de la notación:
 779 @ref{Relative octave entry},
 780 @ref{Instrument transpositions}.
 781
 782
 783 Fragmentos de código:
 784 @rlsr{Pitches}.
 785
 786 Referencia de funcionamiento interno:
 787 @rinternals{TransposedMusic}.
 788
 789 @funindex \transpose
 790 @funindex transpose
 791 @funindex \chordmode
 792 @funindex chordmode
 793 @funindex \relative
 794 @funindex relative
 795
 796 @knownissues
 797
 798 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 799 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 800 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 801 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 802
 803 @node Displaying pitches
 804 @subsection Displaying pitches
 805
 806 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 807 notas.
 808
 809 @menu
 810 * Clef::
 811 * Key signature::
 812 * Ottava brackets::
 813 * Instrument transpositions::
 814 * Automatic accidentals::
 815 * Ambitus::
 816 @end menu
 817
 818 @node Clef
 819 @unnumberedsubsubsec Clef
 820
 821
 822 @cindex Sol, clave de
 823 @cindex Do, clave de
 824 @cindex Fa, clave de
 825 @cindex violín, clave de
 826 @cindex alto, clave de
 827 @cindex tenor, clave de
 828 @cindex bajo, clave de
 829 @cindex francesa, clave
 830 @cindex soprano, clave de
 831 @cindex mezzosoprano, clave de
 832 @cindex barítono, clave de
 833 @cindex contrabajo, clave de
 834 @cindex clave
 835 @cindex antiguas, claves
 836 @cindex clave antigua
 837 @cindex clave de Sol
 838 @cindex clave de Do
 839 @cindex clave de Fa
 840 @cindex clave de violín
 841 @cindex clave de alto
 842 @cindex clave de tenor
 843 @cindex clave de bajo
 844 @cindex clave francesa
 845 @cindex clave de soprano
 846 @cindex clave de mezzosoprano
 847 @cindex clave de barítono
 848 @cindex clave de contrabajo
 849
 850 @funindex \clef
 851 @funindex clef
 852
 853 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 854 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 855 central.
 856
 857 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 858 \clef treble
 859 c2 c
 860 \clef alto
 861 c2 c
 862 \clef tenor
 863 c2 c
 864 \clef bass
 865 c2 c
 866 @end lilypond
 867
 868 Otras claves son las siguientes:
 869
 870 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 871 \clef french
 872 c2 c
 873 \clef soprano
 874 c2 c
 875 \clef mezzosoprano
 876 c2 c
 877 \clef baritone
 878 c2 c
 879
 880 \break
 881
 882 \clef varbaritone
 883 c2 c
 884 \clef subbass
 885 c2 c
 886 \clef percussion
 887 c2 c
 888 \clef tab
 889 c2 c
 890
 891 \break
 892
 893 \clef G
 894 c2 c
 895 \clef F
 896 c2 c
 897 \clef C
 898 c2 c
 899
 900 @end lilypond
 901
 902 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 903 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 904
 905 @cindex transpositoras, claves
 906 @cindex clave transpositora
 907 @cindex octava, transposición de
 908 @cindex coral, clave de tenor
 909 @cindex tenor coral, clave
 910
 911 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 912 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 913 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 914 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 915 guiones bajos o dígitos.
 916
 917 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 918 \clef treble
 919 c2 c
 920 \clef "treble_8"
 921 c2 c
 922 \clef "bass^15"
 923 c2 c
 924 @end lilypond
 925
 926
 927 @snippets
 928
 929 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 930 {tweaking-clef-properties.ly}
 931
 932
 933 @seealso
 934 Referencia de la notación:
 935 @ref{Mensural clefs},
 936 @ref{Gregorian clefs}.
 937
 938 Fragmentos de código:
 939 @rlsr{Pitches}.
 940
 941 Referencia de funcionamiento interno:
 942 @rinternals{Clef_engraver},
 943 @rinternals{Clef},
 944 @rinternals{OctavateEight},
 945 @rinternals{clef-interface}.
 946
 947
 948 @node Key signature
 949 @unnumberedsubsubsec Key signature
 950
 951 @cindex Armadura de la tonalidad
 952
 953 @funindex \key
 954 @funindex key
 955
 956 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 957 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 958 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 959
 960 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 961 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 962 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 963 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 964 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 965 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 966 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 967 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 968
 969 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 970 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 971 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 972 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 973
 974 @example
 975 \key @var{nota} @var{tipo}
 976 @end example
 977
 978 @funindex \major
 979 @funindex major
 980 @funindex \minor
 981 @funindex minor
 982 @funindex \ionian
 983 @funindex ionian
 984 @funindex \locrian
 985 @funindex locrian
 986 @funindex \aeolian
 987 @funindex aeolian
 988 @funindex \mixolydian
 989 @funindex mixolydian
 990 @funindex \lydian
 991 @funindex lydian
 992 @funindex \phrygian
 993 @funindex phrygian
 994 @funindex \dorian
 995 @funindex dorian
 996
 997 @cindex modos eclesiásticos
 998 @cindex modos
 999 @cindex mayor, modo
1000 @cindex menor, modo
1001 @cindex eonio, modo
1002 @cindex locrio, modo
1003 @cindex eolio, modo
1004 @cindex mixolidio, modo
1005 @cindex lidio, modo
1006 @cindex frigio, modo
1007 @cindex dórico, modo
1008
1009
1010 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1011 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1012 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1013 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1014 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1015 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1016 @code{\locrian} (locrio).
1017
1018 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1019 \key g \major
1020 fis1
1021 f
1022 fis
1023 @end lilypond
1024
1025
1026 @snippets
1027
1028 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1029 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1030
1031 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1032 {non-traditional-key-signatures.ly}
1033
1034
1035 @seealso
1036 Glosario musical:
1037 @rglos{church mode},
1038 @rglos{scordatura}.
1039
1040 Manual de aprendizaje:
1041 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
1042
1043 Fragmentos de código:
1044 @rlsr{Pitches}.
1045
1046 Referencia de funcionamiento interno:
1047 @rinternals{KeyChangeEvent},
1048 @rinternals{Key_engraver},
1049 @rinternals{Key_performer},
1050 @rinternals{KeyCancellation},
1051 @rinternals{KeySignature},
1052 @rinternals{key-cancellation-interface},
1053 @rinternals{key-signature-interface}.
1054
1055
1056 @node Ottava brackets
1057 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1058
1059 @cindex ottava
1060 @cindex 15ma
1061 @cindex 8va
1062 @cindex octavación
1063
1064 @funindex set-octavation
1065 @funindex \ottava
1066 @funindex ottava
1067
1068 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1069 de una octava para el pentagrama.
1070
1071 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1072 a'2 b
1073 \ottava #1
1074 a b
1075 \ottava #0
1076 a b
1077 @end lilypond
1078
1079 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1080 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1081
1082 @snippets
1083
1084 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1085 {ottava-text.ly}
1086
1087
1088 @seealso
1089 Glosario musical:
1090 @rglos{octavation}.
1091
1092 Fragmentos de código:
1093 @rlsr{Pitches}.
1094
1095 Referencia de funcionamiento interno:
1096 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1097 @rinternals{OttavaBracket},
1098 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1099
1100
1101 @node Instrument transpositions
1102 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1103
1104 @cindex transposición de MIDI
1105 @cindex transposición instrumental
1106 @cindex transpositor, instrumento
1107 @cindex MIDI
1108 @cindex MIDI, transposición
1109
1110 @funindex \transposition
1111 @funindex transposition
1112
1113 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1114 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1115 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1116 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1117 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1118 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1119 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1120
1121 @example
1122 \transposition @var{pitch}
1123 @end example
1124
1125 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1126 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1127 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1128 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1129 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1130 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1131 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1132 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1133
1134 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1135 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1136 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1137 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1138
1139 @lilypond[verbatim,quote]
1140 \new GrandStaff <<
1141   \new Staff = "violin" {
1142     \relative c'' {
1143       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1144       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1145       % not strictly necessary, but a good reminder
1146       \transposition c'
1147
1148       \key c \major
1149       g4( c8) r c r c4
1150     }
1151   }
1152   \new Staff = "clarinet" {
1153     \relative c'' {
1154       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1155       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1156       \transposition bes
1157
1158       \key d \major
1159       a4( d8) r d r d4
1160     }
1161   }
1162 >>
1163 @end lilypond
1164
1165 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1166 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1167 clarinete en Si bemol.
1168
1169 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1170 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1171 \key a \major
1172 \transposition a
1173 c d e f
1174 \textLengthOn
1175 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1176 R1
1177
1178 \key bes \major
1179 \transposition bes
1180 c2 g
1181 @end lilypond
1182
1183
1184 @seealso
1185 Glosario musical:
1186 @rglos{concert pitch},
1187 @rglos{transposing instrument}.
1188
1189 Referencia de la notación:
1190 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1191
1192 Fragmentos de código:
1193 @rlsr{Pitches}.
1194
1195
1196 @node Automatic accidentals
1197 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1198
1199 @cindex automáticas, alteraciones
1200 @cindex alteraciones automáticas
1201 @cindex alteraciones accidentales
1202 @cindex alteraciones, estilo de las
1203 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1204 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1205
1206 @funindex set-accidental-style
1207 @funindex voice
1208 @funindex default
1209
1210 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1211 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1212 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1213
1214 @example
1215 \new Staff <<
1216   #(set-accidental-style 'voice)
1217   @{ @dots{} @}
1218 >>
1219 @end example
1220
1221 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1222 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1223 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1224 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1225 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1226 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1227 curso, use
1228
1229 @example
1230 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1231 @end example
1232
1233 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1234 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1235
1236 @lilypond[verbatim,quote]
1237 musicA = {
1238   <<
1239     \relative c' {
1240       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1241       cis2. <c, g'>4 |
1242     }
1243     \\
1244     \relative c' {
1245       ais'2 cis, |
1246       fis8 b a4 cis2 |
1247     }
1248   >>
1249 }
1250
1251 musicB = {
1252   \clef bass
1253   \new Voice {
1254     \voiceTwo \relative c' {
1255       <fis, a cis>4
1256       \change Staff = up
1257       cis'
1258       \change Staff = down
1259       <fis, a>
1260       \change Staff = up
1261       dis' |
1262       \change Staff = down
1263       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1264     }
1265   }
1266 }
1267
1268 \new PianoStaff {
1269   <<
1270     \context Staff = "up" {
1271       #(set-accidental-style 'default)
1272       \musicA
1273     }
1274     \context Staff = "down" {
1275       #(set-accidental-style 'default)
1276       \musicB
1277     }
1278   >>
1279 }
1280 @end lilypond
1281
1282 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1283 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1284 dos pentagramas.
1285 @example
1286 \new PianoStaff @{
1287   <<
1288     \context Staff = "up" @{
1289       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1290       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1291       \musicA
1292     @}
1293     \context Staff = "down" @{
1294       \musicB
1295     @}
1296   >>
1297 @}
1298 @end example
1299
1300
1301 @c don't use verbatim in this table.
1302 @table @code
1303 @item default (predeterminado)
1304
1305 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1306
1307 @funindex default
1308
1309 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1310 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1311 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1312 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1313 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1314 último Do:
1315
1316 @lilypond[quote]
1317 musicA = {
1318   <<
1319     \relative c' {
1320       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1321       cis2. <c, g'>4 |
1322     }
1323     \\
1324     \relative c' {
1325       ais'2 cis, |
1326       fis8 b a4 cis2 |
1327     }
1328   >>
1329 }
1330
1331 musicB = {
1332   \clef bass
1333   \new Voice {
1334     \voiceTwo \relative c' {
1335       <fis, a cis>4
1336       \change Staff = up
1337       cis'
1338       \change Staff = down
1339       <fis, a>
1340       \change Staff = up
1341       dis' |
1342       \change Staff = down
1343       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1344     }
1345   }
1346 }
1347
1348 \new PianoStaff {
1349   <<
1350     \context Staff = "up" {
1351       #(set-accidental-style 'default)
1352       \musicA
1353     }
1354     \context Staff = "down" {
1355       #(set-accidental-style 'default)
1356       \musicB
1357     }
1358   >>
1359 }
1360 @end lilypond
1361
1362 @item voice (voz)
1363
1364 @cindex alteración, estilo de voz de
1365 @cindex voz, estilo de alteraciones
1366 @cindex alteraciones estilo moderno
1367 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1368 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1369 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1370
1371 @funindex voice
1372
1373 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1374 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1375 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1376 regla es similar a @code{default}.
1377
1378 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1379 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1380 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1381 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1382 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1383 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1384 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1385 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1386 @code{modern-cautionary}.
1387
1388
1389 @lilypond[quote]
1390 musicA = {
1391   <<
1392     \relative c' {
1393       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1394       cis2. <c, g'>4 |
1395     }
1396     \\
1397     \relative c' {
1398       ais'2 cis, |
1399       fis8 b a4 cis2 |
1400     }
1401   >>
1402 }
1403
1404 musicB = {
1405   \clef bass
1406   \new Voice {
1407     \voiceTwo \relative c' {
1408       <fis, a cis>4
1409       \change Staff = up
1410       cis'
1411       \change Staff = down
1412       <fis, a>
1413       \change Staff = up
1414       dis' |
1415       \change Staff = down
1416       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1417     }
1418   }
1419 }
1420
1421 \new PianoStaff {
1422   <<
1423     \context Staff = "up" {
1424       #(set-accidental-style 'voice)
1425       \musicA
1426     }
1427     \context Staff = "down" {
1428       #(set-accidental-style 'voice)
1429       \musicB
1430     }
1431   >>
1432 }
1433 @end lilypond
1434
1435 @item modern (moderno)
1436
1437 @cindex alteraciones, estilo moderno
1438 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1439
1440 @funindex modern
1441
1442 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1443 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1444 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1445 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1446 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1447 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1448 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1449
1450 @lilypond[quote]
1451 musicA = {
1452   <<
1453     \relative c' {
1454       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1455       cis2. <c, g'>4 |
1456     }
1457     \\
1458     \relative c' {
1459       ais'2 cis, |
1460       fis8 b a4 cis2 |
1461     }
1462   >>
1463 }
1464
1465 musicB = {
1466   \clef bass
1467   \new Voice {
1468     \voiceTwo \relative c' {
1469       <fis, a cis>4
1470       \change Staff = up
1471       cis'
1472       \change Staff = down
1473       <fis, a>
1474       \change Staff = up
1475       dis' |
1476       \change Staff = down
1477       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1478     }
1479   }
1480 }
1481
1482 \new PianoStaff {
1483   <<
1484     \context Staff = "up" {
1485       #(set-accidental-style 'modern)
1486       \musicA
1487     }
1488     \context Staff = "down" {
1489       #(set-accidental-style 'modern)
1490       \musicB
1491     }
1492   >>
1493 }
1494 @end lilypond
1495
1496 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1497
1498 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1499 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1500 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1501
1502 @funindex modern-cautionary
1503
1504 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1505 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1506 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1507 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1508 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1509 @code{AccidentalSuggestion}.
1510
1511
1512 @lilypond[quote]
1513 musicA = {
1514   <<
1515     \relative c' {
1516       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1517       cis2. <c, g'>4 |
1518     }
1519     \\
1520     \relative c' {
1521       ais'2 cis, |
1522       fis8 b a4 cis2 |
1523     }
1524   >>
1525 }
1526
1527 musicB = {
1528   \clef bass
1529   \new Voice {
1530     \voiceTwo \relative c' {
1531       <fis, a cis>4
1532       \change Staff = up
1533       cis'
1534       \change Staff = down
1535       <fis, a>
1536       \change Staff = up
1537       dis' |
1538       \change Staff = down
1539       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1540     }
1541   }
1542 }
1543
1544 \new PianoStaff {
1545   <<
1546     \context Staff = "up" {
1547       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1548       \musicA
1549     }
1550     \context Staff = "down" {
1551       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1552       \musicB
1553     }
1554   >>
1555 }
1556 @end lilypond
1557
1558 @item modern-voice (moderno, para voces)
1559
1560 @cindex alteraciones, en varias voces
1561 @cindex alteraciones modernas
1562 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1563 @cindex voces, alteraciones en varias
1564 @cindex alteración, estilo moderno de
1565
1566 @funindex modern-voice
1567
1568 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1569 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1570 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1571 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1572 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1573 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1574 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1575
1576 @lilypond[quote]
1577 musicA = {
1578   <<
1579     \relative c' {
1580       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1581       cis2. <c, g'>4 |
1582     }
1583     \\
1584     \relative c' {
1585       ais'2 cis, |
1586       fis8 b a4 cis2 |
1587     }
1588   >>
1589 }
1590
1591 musicB = {
1592   \clef bass
1593   \new Voice {
1594     \voiceTwo \relative c' {
1595       <fis, a cis>4
1596       \change Staff = up
1597       cis'
1598       \change Staff = down
1599       <fis, a>
1600       \change Staff = up
1601       dis' |
1602       \change Staff = down
1603       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1604     }
1605   }
1606 }
1607
1608 \new PianoStaff {
1609   <<
1610     \context Staff = "up" {
1611       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1612       \musicA
1613     }
1614     \context Staff = "down" {
1615       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1616       \musicB
1617     }
1618   >>
1619 }
1620 @end lilypond
1621
1622 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1623
1624 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1625 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1626 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1627
1628 @funindex modern-voice-cautionary
1629
1630 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1631 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1632 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1633 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1634 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1635
1636 @lilypond[quote]
1637 musicA = {
1638   <<
1639     \relative c' {
1640       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1641       cis2. <c, g'>4 |
1642     }
1643     \\
1644     \relative c' {
1645       ais'2 cis, |
1646       fis8 b a4 cis2 |
1647     }
1648   >>
1649 }
1650
1651 musicB = {
1652   \clef bass
1653   \new Voice {
1654     \voiceTwo \relative c' {
1655       <fis, a cis>4
1656       \change Staff = up
1657       cis'
1658       \change Staff = down
1659       <fis, a>
1660       \change Staff = up
1661       dis' |
1662       \change Staff = down
1663       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1664     }
1665   }
1666 }
1667
1668 \new PianoStaff {
1669   <<
1670     \context Staff = "up" {
1671       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1672       \musicA
1673     }
1674     \context Staff = "down" {
1675       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1676       \musicB
1677     }
1678   >>
1679 }
1680 @end lilypond
1681
1682 @item piano
1683
1684 @cindex piano, alteraciones de
1685 @cindex alteraciones de piano
1686 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1687
1688 @funindex piano
1689
1690 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1691 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1692 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1693 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1694 cancelaciones de las últimas notas.
1695
1696 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1697 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1698
1699 @lilypond[quote]
1700 musicA = {
1701   <<
1702     \relative c' {
1703       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1704       cis2. <c, g'>4 |
1705     }
1706     \\
1707     \relative c' {
1708       ais'2 cis, |
1709       fis8 b a4 cis2 |
1710     }
1711   >>
1712 }
1713
1714 musicB = {
1715   \clef bass
1716   \new Voice {
1717     \voiceTwo \relative c' {
1718       <fis, a cis>4
1719       \change Staff = up
1720       cis'
1721       \change Staff = down
1722       <fis, a>
1723       \change Staff = up
1724       dis' |
1725       \change Staff = down
1726       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1727     }
1728   }
1729 }
1730
1731 \new PianoStaff {
1732   <<
1733     \context Staff = "up" {
1734       #(set-accidental-style 'piano)
1735       \musicA
1736     }
1737     \context Staff = "down" {
1738       \musicB
1739     }
1740   >>
1741 }
1742 @end lilypond
1743
1744 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1745
1746 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1747 @cindex alteraciones, piano de precaución
1748 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1749 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1750 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1751 @cindex piano de precaución, alteraciones
1752
1753 @funindex piano-cautionary
1754
1755 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1756 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1757
1758 @lilypond[quote]
1759 musicA = {
1760   <<
1761     \relative c' {
1762       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1763       cis2. <c, g'>4 |
1764     }
1765     \\
1766     \relative c' {
1767       ais'2 cis, |
1768       fis8 b a4 cis2 |
1769     }
1770   >>
1771 }
1772
1773 musicB = {
1774   \clef bass
1775   \new Voice {
1776     \voiceTwo \relative c' {
1777       <fis, a cis>4
1778       \change Staff = up
1779       cis'
1780       \change Staff = down
1781       <fis, a>
1782       \change Staff = up
1783       dis' |
1784       \change Staff = down
1785       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1786     }
1787   }
1788 }
1789
1790 \new PianoStaff {
1791   <<
1792     \context Staff = "up" {
1793       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1794       \musicA
1795     }
1796     \context Staff = "down" {
1797       \musicB
1798     }
1799   >>
1800 }
1801 @end lilypond
1802 @item neo-modern
1803
1804 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1805 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1806
1807 @funindex neo-modern
1808
1809 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1810 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1811 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1812 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1813
1814 @lilypond[quote]
1815 musicA = {
1816   <<
1817     \relative c' {
1818       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1819       cis2. <c, g'>4 |
1820     }
1821     \\
1822     \relative c' {
1823       ais'2 cis, |
1824       fis8 b a4 cis2 |
1825     }
1826   >>
1827 }
1828
1829 musicB = {
1830   \clef bass
1831   \new Voice {
1832     \voiceTwo \relative c' {
1833       <fis, a cis>4
1834       \change Staff = up
1835       cis'
1836       \change Staff = down
1837       <fis, a>
1838       \change Staff = up
1839       dis' |
1840       \change Staff = down
1841       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1842     }
1843   }
1844 }
1845
1846 \new PianoStaff {
1847   <<
1848     \context Staff = "up" {
1849       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1850       \musicA
1851     }
1852     \context Staff = "down" {
1853       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1854       \musicB
1855     }
1856   >>
1857 }
1858 @end lilypond
1859
1860 @item neo-modern-cautionary
1861
1862 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1863 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1864
1865 @funindex neo-modern-cautionary
1866
1867 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1868 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1869
1870 @lilypond[quote]
1871 musicA = {
1872   <<
1873     \relative c' {
1874       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1875       cis2. <c, g'>4 |
1876     }
1877     \\
1878     \relative c' {
1879       ais'2 cis, |
1880       fis8 b a4 cis2 |
1881     }
1882   >>
1883 }
1884
1885 musicB = {
1886   \clef bass
1887   \new Voice {
1888     \voiceTwo \relative c' {
1889       <fis, a cis>4
1890       \change Staff = up
1891       cis'
1892       \change Staff = down
1893       <fis, a>
1894       \change Staff = up
1895       dis' |
1896       \change Staff = down
1897       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1898     }
1899   }
1900 }
1901
1902 \new PianoStaff {
1903   <<
1904     \context Staff = "up" {
1905       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1906       \musicA
1907     }
1908     \context Staff = "down" {
1909       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1910       \musicB
1911     }
1912   >>
1913 }
1914 @end lilypond
1915
1916
1917 @item dodecaphonic
1918
1919 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1920 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1921
1922 @funindex dodecaphonic
1923
1924 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1925 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1926 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1927 alteración, incluso becuadros.
1928
1929 @lilypond[quote]
1930 musicA = {
1931   <<
1932     \relative c' {
1933       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1934       cis2. <c, g'>4 |
1935     }
1936     \\
1937     \relative c' {
1938       ais'2 cis, |
1939       fis8 b a4 cis2 |
1940     }
1941   >>
1942 }
1943
1944 musicB = {
1945   \clef bass
1946   \new Voice {
1947     \voiceTwo \relative c' {
1948       <fis, a cis>4
1949       \change Staff = up
1950       cis'
1951       \change Staff = down
1952       <fis, a>
1953       \change Staff = up
1954       dis' |
1955       \change Staff = down
1956       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1957     }
1958   }
1959 }
1960
1961 \new PianoStaff {
1962   <<
1963     \context Staff = "up" {
1964       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1965       \musicA
1966     }
1967     \context Staff = "down" {
1968       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1969       \musicB
1970     }
1971   >>
1972 }
1973 @end lilypond
1974
1975 @item teaching (enseñanza)
1976
1977 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
1978 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1979
1980 @funindex teaching
1981
1982 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1983 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1984 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1985 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1986 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1987 si la nota se repite inmediatamente.
1988
1989 @lilypond[quote]
1990 musicA = {
1991   <<
1992     \relative c' {
1993       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1994       cis2. <c, g'>4 |
1995     }
1996     \\
1997     \relative c' {
1998       ais'2 cis, |
1999       fis8 b a4 cis2 |
2000     }
2001   >>
2002 }
2003
2004 musicB = {
2005   \clef bass
2006   \new Voice {
2007     \voiceTwo \relative c' {
2008       <fis, a cis>4
2009       \change Staff = up
2010       cis'
2011       \change Staff = down
2012       <fis, a>
2013       \change Staff = up
2014       dis' |
2015       \change Staff = down
2016       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2017     }
2018   }
2019 }
2020
2021 \new PianoStaff {
2022   <<
2023     \context Staff = "up" {
2024       \key fis \minor
2025       #(set-accidental-style 'teaching)
2026       \musicA
2027     }
2028     \context Staff = "down" {
2029       \key fis \minor
2030       #(set-accidental-style 'teaching)
2031       \musicB
2032     }
2033   >>
2034 }
2035 @end lilypond
2036
2037
2038 @item no-reset (no restablecer)
2039
2040 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2041 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2042
2043 @funindex no-reset
2044
2045 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2046 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2047
2048 @lilypond[quote]
2049 musicA = {
2050   <<
2051     \relative c' {
2052       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2053       cis2. <c, g'>4 |
2054     }
2055     \\
2056     \relative c' {
2057       ais'2 cis, |
2058       fis8 b a4 cis2 |
2059     }
2060   >>
2061 }
2062
2063 musicB = {
2064   \clef bass
2065   \new Voice {
2066     \voiceTwo \relative c' {
2067       <fis, a cis>4
2068       \change Staff = up
2069       cis'
2070       \change Staff = down
2071       <fis, a>
2072       \change Staff = up
2073       dis' |
2074       \change Staff = down
2075       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2076     }
2077   }
2078 }
2079
2080 \new PianoStaff {
2081   <<
2082     \context Staff = "up" {
2083       #(set-accidental-style 'no-reset)
2084       \musicA
2085     }
2086     \context Staff = "down" {
2087       #(set-accidental-style 'no-reset)
2088       \musicB
2089     }
2090   >>
2091 }
2092 @end lilypond
2093
2094 @item forget (olvidar)
2095
2096 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2097 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2098
2099 @funindex forget
2100
2101 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2102 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2103 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2104 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2105 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2106
2107 @lilypond[quote]
2108 musicA = {
2109   <<
2110     \relative c' {
2111       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2112       cis2. <c, g'>4 |
2113     }
2114     \\
2115     \relative c' {
2116       ais'2 cis, |
2117       fis8 b a4 cis2 |
2118     }
2119   >>
2120 }
2121
2122 musicB = {
2123   \clef bass
2124   \new Voice {
2125     \voiceTwo \relative c' {
2126       <fis, a cis>4
2127       \change Staff = up
2128       cis'
2129       \change Staff = down
2130       <fis, a>
2131       \change Staff = up
2132       dis' |
2133       \change Staff = down
2134       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2135     }
2136   }
2137 }
2138
2139 \new PianoStaff {
2140   <<
2141     \context Staff = "up" {
2142       #(set-accidental-style 'forget)
2143       \musicA
2144     }
2145     \context Staff = "down" {
2146       #(set-accidental-style 'forget)
2147       \musicB
2148     }
2149   >>
2150 }
2151 @end lilypond
2152 @end table
2153
2154 @snippets
2155
2156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2157 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2158
2159
2160 @seealso
2161 Fragmentos de código:
2162 @rlsr{Pitches}.
2163
2164 Referencia de funcionamiento interno:
2165 @rinternals{Accidental},
2166 @rinternals{Accidental_engraver},
2167 @rinternals{GrandStaff} and
2168 @rinternals{PianoStaff},
2169 @rinternals{Staff},
2170 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2171 @rinternals{AccidentalPlacement},
2172 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2173
2174
2175 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2176 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2177 @cindex alteraciones en acordes
2178 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2179
2180 @knownissues
2181
2182 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2183 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2184 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2185 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2186 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2187 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2188 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2189 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2190
2191 @node Ambitus
2192 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2193
2194 @cindex ambitus
2195 @cindex rango de alturas
2196 @cindex tesitura
2197
2198 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2199 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2200 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2201 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2202 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2203 propias posibilidades.
2204
2205 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2206 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2207 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2208 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2209 tonalidad.
2210
2211 @lilypond[verbatim,quote]
2212 \layout {
2213   \context {
2214     \Voice
2215     \consists "Ambitus_engraver"
2216   }
2217 }
2218
2219 \relative c'' {
2220   aes c e2
2221   cis,1
2222 }
2223 @end lilypond
2224
2225 @snippets
2226
2227 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2228 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2229
2230 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2231 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2232
2233
2234 @seealso
2235 Glosario musical:
2236 @rglos{ambitus}.
2237
2238 Fragmentos de código:
2239 @rlsr{Pitches}.
2240
2241 Referencia de funcionamiento interno:
2242 @rinternals{Ambitus_engraver},
2243 @rinternals{Voice},
2244 @rinternals{Staff},
2245 @rinternals{Ambitus},
2246 @rinternals{AmbitusAccidental},
2247 @rinternals{AmbitusLine},
2248 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2249 @rinternals{ambitus-interface}.
2250
2251
2252 @knownissues
2253
2254 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2255 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2256
2257 @node Note heads
2258 @subsection Note heads
2259
2260 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2261
2262 @menu
2263 * Special note heads::
2264 * Easy notation note heads::
2265 * Shape note heads::
2266 * Improvisation::
2267 @end menu
2268
2269 @node Special note heads
2270 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2271
2272 @cindex figura, cabeza de la
2273 @cindex nota, cabeza especial de
2274 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2275 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2276 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2277 @cindex nota, cabeza de, armónico
2278 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2279 @cindex especiales, cabezas de figura
2280 @cindex aspas, cabezas de nota
2281 @cindex rombo, cabezas de nota
2282 @cindex parlato, cabezas de nota
2283 @cindex armónicos, cabezas de nota
2284 @cindex guitarra, cabezas de nota
2285 @cindex nota, cabeza de, estilos
2286 @cindex estilos de cabeza de nota
2287
2288 @funindex cross
2289
2290 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2291
2292 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2293 c4 b a b
2294 \override NoteHead #'style = #'cross
2295 c4 b a b
2296 \revert NoteHead #'style
2297 c4 d e f
2298 @end lilypond
2299
2300 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2301
2302 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2303 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2304 @end lilypond
2305
2306 @noindent
2307 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2308 head styles}.
2309
2310
2311 @seealso
2312 Fragmentos de código:
2313 @rlsr{Pitches}.
2314
2315 Referencia de la notación:
2316 @ref{Note head styles}.
2317
2318 Referencia de funcionamiento interno:
2319 @rinternals{note-event},
2320 @rinternals{Note_heads_engraver},
2321 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2322 @rinternals{NoteHead},
2323 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2324 @rinternals{note-head-interface},
2325 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2326
2327
2328 @node Easy notation note heads
2329 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2330
2331 @cindex Hal Leonard
2332 @cindex principiantes, música para
2333 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2334 @cindex música para principiantes
2335 @cindex notas, cabezas de, estudio
2336 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2337 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2338 @cindex simplificada, notación
2339
2340 @funindex \easyHeadsOn
2341 @funindex easyHeadsOn
2342 @funindex \easyHeadsOff
2343 @funindex easyHeadsOff
2344
2345 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2346 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2347 principiantes.
2348
2349 @lilypond[verbatim,quote]
2350 #(set-global-staff-size 26)
2351 \relative c' {
2352   \easyHeadsOn
2353   c2 e4 f
2354   g1
2355   \easyHeadsOff
2356   c,1
2357 }
2358 @end lilypond
2359
2360 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2361 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2362 instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2363 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2364 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2365 staff size}.
2366
2367
2368 @predefined
2369 @code{\easyHeadsOn},
2370 @code{\easyHeadsOff}.
2371 @endpredefined
2372
2373
2374 @seealso
2375 Referencia de la notación:
2376 @ref{Setting the staff size}.
2377
2378 Fragmentos de código:
2379 @rlsr{Pitches}.
2380
2381 Referencia de funcionamiento interno:
2382 @rinternals{note-event},
2383 @rinternals{Note_heads_engraver},
2384 @rinternals{NoteHead},
2385 @rinternals{note-head-interface}.
2386
2387
2388 @node Shape note heads
2389 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2390
2391 @cindex notas, cabezas de, con formas
2392 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2393 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2394 @cindex formas, notas con
2395 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2396 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2397
2398 @funindex \key
2399 @funindex key
2400 @funindex \aikenHeads
2401 @funindex aikenHeads
2402 @funindex \sacredHarpHeads
2403 @funindex sacredHarpHeads
2404
2405 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2406 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2407 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2408 s.XIX.
2409
2410 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2411 \aikenHeads
2412 c, d e f g a b c
2413 \sacredHarpHeads
2414 c, d e f g a b c
2415 @end lilypond
2416
2417 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2418 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2419
2420
2421 @predefined
2422 @code{\aikenHeads},
2423 @code{\sacredHarpHeads}.
2424 @endpredefined
2425
2426
2427 @snippets
2428
2429 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2430 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2431
2432 @noindent
2433 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2434 @ref{Note head styles}.
2435
2436
2437 @seealso
2438 Fragmentos de código:
2439 @rlsr{Pitches}.
2440
2441 Referencia de la notación:
2442 @ref{Note head styles}.
2443
2444 Referencia de funcionamiento interno:
2445 @rinternals{note-event},
2446 @rinternals{Note_heads_engraver},
2447 @rinternals{NoteHead},
2448 @rinternals{note-head-interface}.
2449
2450
2451 @node Improvisation
2452 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2453
2454 @cindex improvisación
2455 @cindex barradas, cabezas de nota
2456 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2457 @cindex notas, cabezas de, barradas
2458
2459 @funindex \improvisationOn
2460 @funindex improvisationOn
2461 @funindex \improvisationOff
2462 @funindex improvisationOff
2463
2464 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2465 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2466 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2467
2468 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2469 \new Voice \with {
2470   \consists "Pitch_squash_engraver"
2471 } {
2472   e8 e g a a16( bes) a8 g
2473   \improvisationOn
2474   e8 ~
2475   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2476   f2
2477   \improvisationOff
2478   a16( bes) a8 g e
2479 }
2480 @end lilypond
2481
2482
2483 @predefined
2484 @code{\improvisationOn},
2485 @code{\improvisationOff}.
2486 @endpredefined
2487
2488
2489 @seealso
2490 Fragmentos de código:
2491 @rlsr{Pitches}.
2492
2493 Referencia de funcionamiento interno:
2494 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2495 @rinternals{Voice},
2496 @rinternals{RhythmicStaff}.