Doc-es: update Notation/Pitches.

[lilypond.git] / Documentation / es / notation / pitches.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: e45059ae37b240ce52639ad5c49110b510a89481

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.19.22"


@node Alturas
@section Alturas
@translationof Pitches

@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}

En esta sección se discute cómo especificar la altura de las
notas.  Este proceso se compone de tres fases: entrada,
modificación y salida.

@menu
* Escritura de notas::
* Modificación de varias notas a la vez::
* Imprimir las alturas::
* Cabeza de las notas::
@end menu


@node Escritura de notas
@subsection Escritura de notas
@translationof Writing pitches

En esta sección se describe la manera de introducir la altura de
las notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en
su octava correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En
casi todas las ocasiones, será más práctico el modo relativo.

@menu
* Escritura de octava absoluta::
* Escritura de octava relativa::
* Alteraciones accidentales::
* Nombres de las notas en otros idiomas::
@end menu


@node Escritura de octava absoluta
@unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
@translationof Absolute octave entry

@cindex nombres de las notas
@cindex alturas
@cindex absoluta
@cindex absoluta, especificación, de la octava
@cindex octava, especificación absoluta
@cindex absoluta, introducción, de la octava
@cindex octava, introducción absoluta

El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas
de la @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde
@code{c} hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do
central.

@c don't use c' here.
@lilypond[verbatim,quote]
{
  \clef bass
  c4 d e f
  g4 a b c
  d4 e f g
}
@end lilypond

@cindex octava, marca de cambio de

@funindex '
@funindex ,

Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava;
cada@tie{}@code{,} baja la altura una octava.

@lilypond[verbatim,quote]
{
  \clef treble
  c'4 e' g' c''
  c'4 g b c'
  \clef bass
  c,4 e, g, c
  c,4 g,, b,, c,
}
@end lilypond

@funindex fixed
@funindex \fixed
Las marcas de octava comunes se pueden escribir una sola vez sobre
una nota de referencia si se emplea @code{\fixed} antes de la
música.  Las notas dentro de @code{\fixed} solo necesitan las
marcas de apóstrofo @code{'} o de comoa @tie{}@code{,} cuando
están por encima o por debajo de la octava de la nota de
referencia.

@lilypond[verbatim,quote]
{
  \fixed c' {
    \clef treble
    c4 e g c'
    c4 g, b, c
  }
  \clef bass
  \fixed c, {
    c4 e g c'
    c4 g, b, c
  }
}
@end lilypond

La altura de las notas de la expresión musical que sigue a
@code{\fixed} no reultan afectadas por un @code{\relative}
circundante, que se estudia a continuación.

@seealso
Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.


@node Escritura de octava relativa
@unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
@translationof Relative octave entry

@cindex relativo
@cindex relativas, especificación de octavas
@cindex octava, introducción relativa
@cindex relativa, especificación de la octava
@cindex octava, especificación relativa

@funindex relative
@funindex \relative

La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
para todas y cada una de las notas.  En contraste con ello, el
modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
ello afectará a todas las notas siguientes.

El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
usando la instrucción @code{\relative}:

@example
\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
@end example

En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más
cerca posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava
de una nota que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se
calcula como sigue:

@itemize
@item
Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su
octava se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota
anterior sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin
considerar las alteraciones.

@item
Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en
una octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.

@item
Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
@code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.

@item
La altura de la primera nota es relativa a
@code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se
especifica en modo de octava absoluta.  ¿Qué opciones tienen
sentido?

@table @asis
@item @code{c} (Do), en cualquier octava
La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
@code{c}.  Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
como @code{\relative @{ gis''' @dots{}  @}}

@item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
Escribir @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} hace que sea fácil
determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.

@item ninguna altura de inicio explícita
La forma @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} sirve como una
versión más compacta de la opción anterior: la primera nota de
dentro se escribe ella misma en altura absoluta (esto resulta ser
equivalente a elegir @code{f} (Fa) como la altura de referencia).
@end table

La documentación suele utilizar esta última opción.
@end itemize

Aquí podemos ver el modo relativo en acción:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \clef bass
  c d e f
  g a b c
  d e f g
}
@end lilypond

Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores
de la cuarta:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c'' g c f,
  c' a, e'' c
}
@end lilypond

Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de
todo, abarcar intervalos muy grandes:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c f b e
  a d g c
}
@end lilypond

Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros,
el bloque @code{\relative} más interno comienza con su propia nota
de referencia independientemente del @code{\relative} exterior.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c' d e f
  \relative {
    c'' d e f
  }
}
@end lilypond

@code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques
@code{\chordmode}.

@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff {
  \relative c''' {
    \chordmode { c1 }
  }
  \chordmode { c1 }
}
@end lilypond

@code{\relative} no se permite dentro de los bloques
@code{\chordmode}.

La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es
absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
@code{\relative}.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  d' e
  \transpose f g {
    d e
    \relative {
      d' e
    }
  }
}
@end lilypond

@cindex acordes e introducción relativa de la octava
@cindex relativa, introducción de la octava, y acordes

Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde
se utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.
Dentro de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación
a la anterior.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c'
  <c e g>
  <c' e g'>
  <c, e, g''>
}
@end lilypond

Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se
escribirá más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta
doble aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c''2 fis
  c2 ges
  b2 eisis
  b2 feses
}
@end lilypond


@seealso
Glosario musical:
@rglos{fifth},
@rglos{interval},
@rglos{Pitch names}.

Referencia de la notación:
@ref{Comprobación de octava}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveMusic}.

@cindex relativo, modo, transposición y
@cindex transposición y modo relativo

@funindex \transpose
@funindex transpose
@funindex \chordmode
@funindex chordmode
@funindex \relative
@funindex relative


@node Alteraciones accidentales
@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
@translationof Accidentals

@cindex accidental
@cindex key signature
@cindex clef

@c duplicated in Key signature and Accidentals
@warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En
LilyPond, los nombres de las notas especifican las alturas; la
armadura y la clave determinan de qué forma se presentan estas
alturas.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa
@q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para
ver más información, consulte @rlearning{Alturas y armaduras}.}

@cindex notas, nombres holandeses de
@cindex notas, nombres predeterminados
@cindex predeterminados, nombres de nota
@cindex sostenido
@cindex bemol
@cindex doble sostenido
@cindex sostenido, doble
@cindex doble bemol
@cindex bemol, doble
@cindex becuadro
@cindex natural, nota

Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al
nombre de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.
Como es de esperar, un @notation{dobles sostenido} y un
@notation{doble bemol} se obtiene añadiendo @code{isis} o
@code{eses}.  Esta sintaxis deriva de los nombres de las notas en
holandés.  Para utilizar otros nombres para las alteraciones,
consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
@end lilypond

Una nota natural se introduce como el nombre de la nota, sin más;
no se necesita ningún sufijo.  Se impirime un símbolo de becuadro
si es necesario para cancelar el efecto de una alteración o
armadura anterior.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\relative c'' { a4 aes a2 }
@end lilypond

@cindex cuartos de tono
@cindex semi-bemoles
@cindex semi-sostenidos

Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
@end lilypond

@cindex alteración recordatoria
@cindex alteración de precaución
@cindex alteración con paréntesis
@cindex recordatoria, alteración
@cindex precaución, alteración de
@cindex paréntesis, alteración con

@funindex ?
@funindex !

Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen
automáticamente, pero también puede imprimirlas manualmente.  Un
alteración recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se
puede obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración
entre paréntesis) añadiendo el signo de
interrogación@tie{}@code{?} después del nombre de la nota.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
@end lilypond

@cindex alteración en nota ligada
@cindex ligadura, alteraciones y

Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen
al comienzo de un sistema:

@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
\relative c'' {
  cis1~ 1~
  \break
  cis
}
@end lilypond


@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{sharp},
@rglos{flat},
@rglos{double sharp},
@rglos{double flat},
@rglos{Pitch names},
@rglos{quarter tone}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Alturas y armaduras}.

Referencia de la notación:
@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
@ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
@ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{Accidental},
@rinternals{AccidentalCautionary},
@rinternals{accidental-interface}.

@cindex alteración de cuartos de tono
@cindex cuartos de tono, alteraciones

@knownissues
No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar los
bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond no
se ajustan a ningún estándar.


@node Nombres de las notas en otros idiomas
@unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
@translationof Note names in other languages

@cindex notas, nombres de, en otros idiomas
@cindex alturas, nombres de, otros idiomas
@cindex idioma, nombres de nota en otros
@cindex idioma, alturas en otros

Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus
alteraciones para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección
del idioma de los nombres de las notas se suele hacer al principio
del archivo; el ejemlo siguiente está escrito utilizando los
nombres italianos de las notas:

@lilypond[quote,verbatim]
\language "italiano"

\relative {
  do' re mi sib
}
@end lilypond

Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son
los siguientes:

@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
@headitem Idioma
  @tab Nombre de las notas
@item @code{nederlands}
  @tab c d e f g a bes b
@item @code{catalan}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{deutsch}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{english}
  @tab c d e f g a bf b
@item @code{espanol} o @code{español}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{français}
  @tab do ré/re mi fa sol la sib si
@item @code{italiano}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{norsk}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{portugues}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{suomi}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{svenska}
  @tab c d e f g a b h
@item @code{vlaams}
  @tab do re mi fa sol la sib si
@end multitable
@end quotation

Además de los nombres de las notas, los sufijos de las
alteraciones pueden también variar dependiendo del idioma:

@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
@headitem Idioma
  @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
@item @code{nederlands}
  @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
@item @code{catalan}
  @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
@item @code{deutsch}
  @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
@item @code{english}
  @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
    @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
@item @code{espanol} or @code{español}
  @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
@item @code{français}
  @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
@item @code{italiano}
  @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
@item @code{norsk}
  @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
    @tab -@code{essess}/-@code{eses}
@item @code{portugues}
  @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
@item @code{suomi}
  @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
@item @code{svenska}
  @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
@item @code{vlaams}
  @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
@end multitable
@end quotation

En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos
formas se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto
@code{es} como @code{ees}.  Esto se aplica también a
@code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
@code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen
solamente estos nombres contraídos en los archivos de idioma
correspondientes.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
@end lilypond

@cindex microtonos
@cindex semi-sostenido
@cindex semi-bemol
@cindex sesqui-sostenido
@cindex sesqui-bemol

Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son
fracciones de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla
siguiente relacione los nombres de las notas para las alteraciones
de un cuarto de tono en distintos idiomas; aquí, los prefijos
@notation{semi-} y @notation{sesqui-} respectivamente significan
@q{medio} y @q{uno y medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta
tabla no aportan aún nombres especiales para las notas.

@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
@headitem Idioma
  @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol

@item @code{nederlands}
  @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
@item @code{deutsch}
  @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
@item @code{english}
  @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
@item @code{espanol} o @code{español}
  @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
@item @code{français}
  @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
@item @code{italiano}
  @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
@item @code{portugues}
  @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
@end multitable
@end quotation

Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente
con la música clásica occidental, también conocida como
@notation{Período de la práctica común}.  Sin embargo, también
están contempladas las alturas y los sistemas de afinación
alternativos: véase @ref{Notación común para músicas no
occidentales}.

@seealso
Glosario musical:
@rglos{Pitch names},
@rglos{Common Practice Period}.

Referencia de la notación:
@ref{Notación común para músicas no occidentales}.

Archivos instalados:
@file{scm/define-note-names.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.


@node Modificación de varias notas a la vez
@subsection Modificación de varias notas a la vez
@translationof Changing multiple pitches

Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.

@menu
* Comprobación de octava::
* Transposición::
* Inversión::
* Retrogradación::
* Transformaciones modales::
@end menu


@node Comprobación de octava
@unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
@translationof Octave checks

@cindex octava, comprobación de
@cindex octava, corrección de
@cindex control, alturas de

@funindex =
@funindex \octaveCheck
@funindex octaveCheck
@funindex controlpitch

En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de
octava.  Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar
estos errores, mediante la presentación de una advertencia y
corrigiendo la octava si la nota se encuentra en una octava
distinta de lo esperado.

Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava
absoluta después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera
un mensaje de advertencia (y corrige la altura) porque la segunda
nota es la octava absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como
indica la corrección de octava.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c''2 d='4 d
  e2 f
}
@end lilypond

La octava de las notas se puede comprobar también con la
instrucción @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
@code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.
Esto comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
@code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta
(es decir, el cálculo normal para el modo relativo).  Si esta
comprobación fracasa, se imprime un mensaje de advertencia.
Aunque la nota previa no se modifica, las notas posteriores están
en relación al valor corregido.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c''2 d
  \octaveCheck c'
  e2 f
}
@end lilypond

Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
correcta.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c''4 f g f

  c4
  \octaveCheck c'
  f
  \octaveCheck c'
  g
  \octaveCheck c'
  f
}
@end lilypond

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveCheck}.


@node Transposición
@unnumberedsubsubsec Transposición
@translationof Transpose

@cindex transporte
@cindex transposición
@cindex transposición de alturas
@cindex transposición de notas
@cindex alturas, transporte de
@cindex notas, transporte de

@funindex \transpose
@funindex transpose

Una expresión musical se puede transportar mediante
@code{\transpose}.  La sintaxis es
@example
\transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
@end example

Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta
el intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
@code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de
@code{@var{nota_origen}} se cambia por @code{@var{nota_destino}} y
cualquier otra nota se transporta el mismo intervalo.  Las dos
notas se introducen en modo absoluto.

@warning{La música que está dentro de un bloque
@code{@bs{}transpose} es absoluta, a no ser que se incluya una
instrucción @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}

Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re
mayor.  Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que
también la armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.

@lilypond[verbatim,quote]
\transpose d e {
  \relative {
    \key d \major
    d'4 fis a d
  }
}
@end lilypond

Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo
que está escrito), la particella correspondiente se produce
mediante:

@lilypond[verbatim,quote]
\transpose a c' {
  \relative {
    \key c \major
    c'4 d e g
  }
}
@end lilypond

@noindent
Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.
Si no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan
pero no se imprime la armadura.

@code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
@code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan
un semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y
las notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la
segunda imprime bemoles de la nota siguiente.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative { c' d e f }
\new Staff {
  \transpose c cis { \music }
  \transpose c des { \music }
}
@end lilypond

@cindex transpositores, instrumentos
@cindex instrumentos transpositores

@code{\transpose} también se puede usar para introducir notas
escritas para un instrumento transpositor.  Los ejemplos
anteriores muestran cómo escribir alturas en Do (o en
@notation{afinación de concierto}) y tipografiarlas para un
instrumento transpositor, pero también es posible el caso
contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de partes
instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
escribir:

@example
musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
\transpose c bes, \musicaEnSiBemol
@end example

@noindent
Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
trompa) puede envolver la música existente con otro
@code{\transpose}:

@example
musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
\transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
@end example

@noindent
Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
@ref{Transposición de los instrumentos}.

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Transposición de los instrumentos},
@ref{Inversión},
@ref{Transformaciones modales},
@ref{Escritura de octava relativa},
@ref{Retrogradación}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TransposedMusic}.

@funindex \transpose
@funindex transpose
@funindex \chordmode
@funindex chordmode
@funindex \relative
@funindex relative

@knownissues
La conversión relativa no afecta a las secciones
@code{\transpose}, @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de
su argumento.  Para usar el modo relativo dentro de música
transportada, se debe colocar otro @code{\relative} dentro de
@code{\transpose}.

No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
@code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota
@q{equivalente enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi
triple bemol).


@node Inversión
@unnumberedsubsubsec Inversión
@translationof Inversion

@cindex inversión
@cindex operación de inversión
@funindex \inversion

Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
operación con:

@example
\inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
@end example

La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a
intervalo alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se
transporta de manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace
corresponder con @code{@var{nota-destino}}.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative { c' d e f }
\new Staff {
  \music
  \inversion d' d' \music
  \inversion d' ees' \music
}
@end lilypond

@warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta
encerrándolos en un bloque @code{\relative}.}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Transformaciones modales},
@ref{Retrogradación},
@ref{Transposición}.


@node Retrogradación
@unnumberedsubsubsec Retrogradación
@translationof Retrograde

@cindex retrogradación, transformación de
@cindex transformación de retrogradación
@cindex operación de retrogradación
@funindex \retrograde
@funindex retrograde

Se puede revertir una expresión musical para producir su
retrogradación:

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }

\new Staff {
  \music
  \retrograde \music
}
@end lilypond

@knownissues
Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
ligaduras automáticamente activando
@ref{División automática de las notas}.

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Inversión},
@ref{Transformaciones modales},
@ref{Transposición}.


@node Transformaciones modales
@unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
@translationof Modal transformations

@cindex transformaciones modales
@cindex modales, transformaciones
@cindex operaciones modales

En una composición musical que está basada en una escala, con
frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un
motivo se puede @notation{transportar} para que comience en
distintos lugares de la escala o puede @notation{invertirse}
alrededor de una nota pivote de la escala.  También se puede
revertir para producir una @notation{retrogradación}, véase
@ref{Retrogradación}.

@warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará
sin transformar.}

@subsubsubheading Transposición modal

@cindex transporte
@cindex transporte modal
@cindex modal, transposición
@cindex transposición modal
@cindex operación de transposición
@funindex \modalTranspose
@funindex modalTranspose

Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:

@example
\modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
@end example

Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala}
el número de grados de la escala dados por el intervalo entre
@var{nota-destino} y @var{nota-origen}:

@lilypond[verbatim,quote]
diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
motif = \relative { c'8 d e f g a b c }

\new Staff {
  \motif
  \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
  \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
}
@end lilypond

Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y
con cualesquiera intervalos:

@lilypond[verbatim,quote]
pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }

\new Staff {
  \motif
  \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
}
@end lilypond

Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la
posibilidad de especificar los nombres de las notas que se quieren
usar:

@lilypond[verbatim,quote]
chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
motif = \relative { c'8 d e f g a b c }

\new Staff {
  \motif
  \transpose c f \motif
  \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
}
@end lilypond

@subsubsubheading Inversión modal

@cindex modal, inversion
@cindex inversión modal
@cindex operación de inversión modal
@funindex \modalInversion
@funindex modalInversion

Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de
una nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
operación, con:

@example
\modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
@end example

Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de
la @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de
la escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
@var{nota-pivote}.

Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
@var{nota-destino}:

@lilypond[verbatim,quote]
octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }

\new Staff {
  \motif
  \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
}
@end lilypond

Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
escala, invierta alrededor de una de las notas y después
transporte en un grado de la escala.  Las dos notas especificadas
se pueden interpretar como que horquillan entre ellas a la nota
pivote:

@lilypond[verbatim,quote]
scale = \relative { c' g' }
motive = \relative { c' c g' c, }

\new Staff {
  \motive
  \modalInversion c' g' \scale \motive
}
@end lilypond

La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
inversión retrógrada:

@lilypond[verbatim,quote]
octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }

\new Staff {
  \motif
  \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
}
@end lilypond

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Inversión},
@ref{Retrogradación},
@ref{Transposición}.


@node Imprimir las alturas
@subsection Imprimir las alturas
@translationof Displaying pitches

Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de
las notas.

@menu
* Clave::
* Armadura de la tonalidad::
* Corchetes de octava::
* Transposición de los instrumentos::
* Alteraciones accidentales automáticas::
* Tesitura::
@end menu

@node Clave
@unnumberedsubsubsec Clave
@translationof Clef

@cindex Sol, clave de
@cindex Do, clave de
@cindex Fa, clave de
@cindex violín, clave de
@cindex alto, clave de
@cindex tenor, clave de
@cindex bajo, clave de
@cindex francesa, clave
@cindex soprano, clave de
@cindex mezzosoprano, clave de
@cindex barítono, clave de
@cindex contrabajo, clave de
@cindex clave
@cindex antiguas, claves
@cindex clave antigua
@cindex clave de Sol
@cindex clave de Do
@cindex clave de Fa
@cindex clave de violín
@cindex clave de alto
@cindex clave de tenor
@cindex clave de bajo
@cindex clave francesa
@cindex clave de soprano
@cindex clave de mezzosoprano
@cindex clave de barítono
@cindex clave de contrabajo

@funindex \clef
@funindex clef

Sin ninugna instrucción explícita, la clave predeterminada en
LilyPond es la clave @qq{treble} (o clave de @emph{Sol}).

@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
c'2 c'
@end lilypond

Sin embargo, se puede cambiar la clave usando la instrucción
@code{\clef} y el nombre de la clave correspondiente.  En los
siguientes ejemplos se muestra la posición del @emph{Do central}
en distintas claves.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
c'2 c'
\clef alto
c'2 c'
\clef tenor
c'2 c'
\clef bass
c'2 c'
@end lilypond

Para ver el repertorio completo de los posibles nombes para las
cllaves, consulte @ref{Estilos de clave}.

Las claves especiales como las utilizadas en la música
@emph{antigua}, se describen en @ref{Claves de la música mensural}
y en @ref{Claves de canto gregoriano}.  La música que requiere
claves de tablatura se estudia en @ref{Tablaturas predeterminadas}
y en @ref{Tablaturas personalizadas}.

@cindex Claves de guía
@cindex Claves con notas guía

Para emplear claves en las notas guía, véanse las instrucciones
@code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef} en
@ref{Formateo de las notas guía}.

@cindex transpositoras, claves
@cindex clave transpositora
@cindex octava, transposición
@cindex transposición, de octava, opcional
@cindex octava, transposición, opcional
@cindex coral, clave de tenor
@cindex tenor, clave de, coral

Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente,
y @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es
necesario se pueden usar otros números enteros.  El argumento
@var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
caracteres no alfabéticos:

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
c'2 c'
\clef "treble_8"
c'2 c'
\clef "bass^15"
c'2 c'
\clef "alto_2"
c'2 c'
\clef "G_8"
c'2 c'
\clef "F^5"
c'2 c'
@end lilypond

Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef "treble_(8)"
c'2 c'
\clef "bass^[15]"
c'2 c'
@end lilypond

Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
los paréntesis o corchetes.

De forma predeterminada, un cambio de clave que se produce en un
salto de línea provoca que el símbolo de clave nuevo se imprima al
final de la línea anterior, como una clave @emph{de cortesía}, así
como al principio del siguiente.  Esta clave @emph{de cortesía} se
puede suprimir.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble { c'2 c' } \break
\clef bass { c'2 c' } \break
\clef alto
  \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
  { c'2 c' } \break
  \unset Staff.explicitClefVisibility
\clef bass { c'2 c' } \break
@end lilypond

De forma predeterminada, una clave que se ha impreso previamente
no se vuelve a imprimir si se emplea de nuevo la misma instrucción
@code{\clef}, y se ignora.  La instrucción @code{\set
Staff.forceClef = ##t} modifica este comportamiento.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
  \clef treble
  c'1
  \clef treble
  c'1
  \set Staff.forceClef = ##t
  c'1
  \clef treble
  c'1
@end lilypond

Cuando hay un cambio de clave manual, el glifo de la clave
modificada es pás pequeño de lo normal.  Se puede sobreescribir
este comportamiento.

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
  \clef "treble"
  c'1
  \clef "bass"
  c'1
  \clef "treble"
  c'1
  \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
  \clef "bass"
  c'1
  \clef "treble"
  c'1
  \revert Staff.Clef.full-size-change
  \clef "bass"
  c'1
  \clef "treble"
  c'1
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Claves de la música mensural},
@ref{Claves de canto gregoriano},
@ref{Tablaturas predeterminadas}
@ref{Tablaturas personalizadas},
@ref{Formateo de las notas guía}.

Archivos instalados:
@file{scm/parser-clef.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Clef_engraver},
@rinternals{Clef},
@rinternals{ClefModifier},
@rinternals{clef-interface}.

@knownissues
Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
grobs distintos.  Así pues, cualquier @code{\override}
(sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
diferente.

@lilypond[fragment,quote,verbatim]
\new Staff \with {
  \override Clef.color = #blue
  \override ClefModifier.color = #red
}

\clef "treble_8" c'4
@end lilypond


@node Armadura de la tonalidad
@unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
@translationof Key signature

@cindex Armadura de la tonalidad

@funindex \key
@funindex key

@c duplicated in Key signature and Accidentals
@warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En
LilyPond, los nombres de las notas son el código de entrada en
bruto; la armadura y la clave determinan de qué forma se presenta
este código en bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c}
significa @q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la
clave.  Para ver más información, consulte @rlearning{Alturas y
armaduras}.}

La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
armadura se hace con la instrucción @code{\key}:

@example
\key @var{nota} @var{modo}
@end example

@funindex \major
@funindex major
@funindex \minor
@funindex minor
@funindex \ionian
@funindex ionian
@funindex \locrian
@funindex locrian
@funindex \aeolian
@funindex aeolian
@funindex \mixolydian
@funindex mixolydian
@funindex \lydian
@funindex lydian
@funindex \phrygian
@funindex phrygian
@funindex \dorian
@funindex dorian

@cindex modos eclesiásticos
@cindex modos
@cindex mayor, modo
@cindex menor, modo
@cindex eonio, modo
@cindex locrio, modo
@cindex eolio, modo
@cindex mixolidio, modo
@cindex lidio, modo
@cindex frigio, modo
@cindex dórico, modo

@noindent
Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor}
para obtener la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o
@code{@var{nota}} menor, respectivamente.  También puede usar los
nombres estándar de modo (también conocidos como @notation{modos
eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico), @code{\dorian} (dórico),
@code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian} (lidio),
@code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
@code{\locrian} (locrio).

@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\relative {
  \key g \major
  fis''1
  f
  fis
}
@end lilypond

Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
comienza en Do.

@lilypond[verbatim,quote]
freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
    (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))

\relative {
  \key c \freygish c'4 des e f
  \bar "||" \key d \freygish d es fis g
}
@end lilypond

Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
@code{sharp-positions} de @code{KeySignature}.  Las entradas en
estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
en que se imprimirán las alteraciones.  Si en una entrada se
especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.

@lilypond[verbatim, quote,fragment]
\override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
\override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
\clef bass \key es \major es g bes d'
\clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''

\override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
\bar "||" \key b \major b' fis' b'2
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}


@seealso
Glosario musical:
@rglos{church mode},
@rglos{scordatura}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Alturas y armaduras}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeyChangeEvent},
@rinternals{Key_engraver},
@rinternals{Key_performer},
@rinternals{KeyCancellation},
@rinternals{KeySignature},
@rinternals{key-signature-interface}.


@node Corchetes de octava
@unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
@translationof Ottava brackets

@cindex ottava
@cindex 15ma
@cindex 8va
@cindex octavación

@funindex set-octavation
@funindex \ottava
@funindex ottava

Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
de una octava para el pentagrama.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative a' {
  a2 b
  \ottava #-2
  a2 b
  \ottava #-1
  a2 b
  \ottava #0
  a2 b
  \ottava #1
  a2 b
  \ottava #2
  a2 b
}
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{octavation}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
@rinternals{OttavaBracket},
@rinternals{ottava-bracket-interface}.


@node Transposición de los instrumentos
@unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
@translationof Instrument transpositions

@cindex transposición de MIDI
@cindex transposición instrumental
@cindex transpositor, instrumento
@cindex MIDI
@cindex MIDI, transposición

@funindex \transposition
@funindex transposition

Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se
debe especificar la tonalidad del @notation{instrumento
transpositor}; de otro modo, la salida MIDI y las notas guía en
otras partes producirían alturas incorrectas.  Para ver más
información sobre partes citadas como guía, consulte @ref{Citar
otras voces}.

@example
\transposition @var{pitch}
@end example

El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con
el sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor
interpreta un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta
nota se escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que
produce un sonido real un tono más agudo que la música impresa (un
instrumento en Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La
instrucción @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si
las notas @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.

A continuación pueden verse algunas notas para violín y para
clarinete en Si bemol, donde las partes se han introducido usando
las notas y la armadura tal y como aparecen en la partitura del
director.  Lo que tocan los dos instrumentos está sonando al
unísono.

@lilypond[verbatim,quote]
\new GrandStaff <<
  \new Staff = "violin" {
    \relative c'' {
      \set Staff.instrumentName = #"Vln"
      \set Staff.midiInstrument = #"violin"
      % not strictly necessary, but a good reminder
      \transposition c'

      \key c \major
      g4( c8) r c r c4
    }
  }
  \new Staff = "clarinet" {
    \relative c'' {
      \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
      \transposition bes

      \key d \major
      a4( d8) r d r d4
    }
  }
>>
@end lilypond

La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
clarinete en Si bemol.

@lilypond[verbatim,quote]
flute = \relative c'' {
  \key f \major
  \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
    R1 _\markup\tiny "clarinet"
    c4 f e d
    R1 _\markup\tiny "clarinet"
  }
}
clarinet = \relative c'' {
  \key aes \major
  \transposition a
  aes4 bes c des
  R1^\markup { muta in B\flat }
  \key g \major
  \transposition bes
  d2 g,
}
\addQuote "clarinet" \clarinet
<<
  \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
    \flute
  \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
    \clarinet
>>
@end lilypond

@seealso
Glosario musical:
@rglos{concert pitch},
@rglos{transposing instrument}.

Referencia de la notación:
@ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.


@node Alteraciones accidentales automáticas
@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
@translationof Automatic accidentals

@cindex automáticas, alteraciones
@cindex alteraciones automáticas
@cindex alteraciones accidentales
@cindex alteraciones, estilo de las
@cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
@cindex alteraciones, estilo predeterminado de las

@funindex \accidentalStyle
@funindex voice
@funindex default

Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de
tipografiar las alteraciones.  LilyPond proporciona una función
para especificar qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se
invoca como sigue:

@example
\new Staff <<
  \accidentalStyle voice
  @{ @dots{} @}
>>
@end example

El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de
forma predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano}
y @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo,
para usar el mismo estilo en todos los pentagramas del
@code{StaffGroup} en curso, use

@example
\accidentalStyle StaffGroup.voice
@end example

Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar
una muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo
siguiente:

@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle default
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle default
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir
por las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo
en los dos pentagramas.

@example
\new PianoStaff @{
  <<
    \context Staff = "up" @{
      %%% cambie la línea siguiente como desee:
      \accidentalStyle Score.default
      \musicA
    @}
    \context Staff = "down" @{
      \musicB
    @}
  >>
@}
@end example

@c don't use verbatim in this table.
@table @code
@item default (predeterminado)

@cindex alteraciones, estilo predeterminado

@funindex default

Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que
aparecen y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente,
no se imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás
ni en el último Do:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle default
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle default
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item voice (voz)

@cindex alteración, estilo de voz de
@cindex voz, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones estilo moderno
@cindex moderno, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones

@funindex voice

El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales
al nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se
tipografían las alteraciones individualmente para cada voz.
Aparte de esto, la regla es similar a @code{default}.

Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no
deseado: en el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el
segundo La se debe tocar natural o sostenido.  Por tanto, la
opción @code{voice} se debe usar sólo si las voces se van a leer
individualmente por músicos distintos.  Si el pentagrama va a
utilizarse por parte de un solo músico (p.ej., un director, o en
una partitura de piano), entonces se deben usar en su lugar los
estilos @code{modern} o @code{modern-cautionary}.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle voice
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle voice
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern (moderno)

@cindex alteraciones, estilo moderno
@cindex moderno, alteraciones de estilo

@funindex modern

Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite
algunos becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían
precediendo a un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un
bemol que sigue a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime
las mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos
adiciones que sirven para evitar la ambigüedad: después de
alteraciones temporales se imprimen indicaciones de cancelación
también en el compás siguiente (para notas en la misma octava) y,
en el mismo compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los
becuadros antes del Si natural y del Do en el segundo compás del
pentagrama superior:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern-cautionary (moderno de precaución)

@cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo

@funindex modern-cautionary

Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
@q{añadidas} se imprimen como alteraciones de precaución (entre
paréntesis).  También se pueden imprimir en un tamaño distinto
sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
@code{AccidentalCautionary}.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern-voice (moderno, para voces)

@cindex alteraciones, en varias voces
@cindex alteraciones modernas
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex voces, alteraciones en varias
@cindex alteración, estilo moderno de

@funindex modern-voice

Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan
todas las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero
@emph{se cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por
tanto, el La en el último compás se cancela porque la cancelación
anterior estaba en una voz distinta, y el Re en el pentagrama
inferior se cancela a causa de la alteración en otra voz en el
compás previo:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern-voice
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern-voice
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)

@cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
@cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
@cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de

@funindex modern-voice-cautionary

Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las
alteraciones impresas por el estilo @code{default} @emph{son}
impresas con esta regla, algunas de ellas se tipografían como de
precaución.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle modern-voice-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle modern-voice-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item piano

@cindex piano, alteraciones de
@cindex alteraciones de piano
@cindex piano, estilo de alteraciones de

@funindex piano

Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.
Su comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero
aquí las alteraciones también se cancelan entre distintos
pentagramas del mismo grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff},
de ahí todas las cancelaciones de las últimas notas.

Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al
grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle piano
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item piano-cautionary (piano, de precaución)

@cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
@cindex alteraciones, piano de precaución
@cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
@cindex precaución, alteraciones de piano de
@cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
@cindex piano de precaución, alteraciones

@funindex piano-cautionary

Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las alteraciones
añadidas compuestas como de precaución.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle piano-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern

@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno

@funindex neo-modern

Esta regla reproduce una práctica común en la música
contemporánea: las alteraciones accidentales se imprimen como en
@code{modern}, pero se vuelven a imprimir si aparece la misma nota
otra vez en el mismo compás (excepto si la nota se repite
inmediatamente).

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern-cautionary

@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución

@funindex neo-modern-cautionary

Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
@q{adicionales} se imprimen como alteraciones de precaución (con
paréntesis).  También se pueden imprimir en un tamaño distinto
sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
@code{AccidentalCautionary}.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern-voice

@cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz

@funindex neo-modern-voice

Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias
voces que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz,
así como por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones
se imprimen para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se
cancelan para otras voces que están en el mismo pentagrama
@code{Staff}.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item neo-modern-voice-cautionary

@cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary

@funindex neo-modern-voice-cautionary

Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las
alteraciones adicionales se imprimen como alteraciones de
precaución.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item dodecaphonic

@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico

@funindex dodecaphonic

Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores
de principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre
notas naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las
notas llevan alteración, incluso becuadros.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle dodecaphonic
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle dodecaphonic
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item dodecaphonic-no-repeat

@cindex dodecaphonic accidental style
@cindex dodecaphonic style, neo-modern

@funindex dodecaphonic-no-repeat

Como con el estilo de alteraciones dodecafónico @emph{todas} las
notas llevan una alteración de forma predeterminada, pero las
alteriaciones se suprimen cuando hay notas repetidas
inmediatamente en el mismo pentagrama.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond


@item dodecaphonic-first

@cindex dodecaphonic accidental style
@cindex dodecaphonic style, neo-modern

@funindex dodecaphonic-first

Similar al estilo de alteraciones dodecafónico, @emph{todas} las
notas llevan una alteración, pero solo la primera vez que se
encuentran en el compás.  Las alteraciones se recuerdan solamente
para la octava actual pero a través de las voces.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle dodecaphonic-first
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle dodecaphonic-first
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond


@item teaching (enseñanza)

@cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)

@funindex teaching

Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo
crear hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
@code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para
todas las notas sostenidas o bemoles especificadas por la
armadura, excepto si la nota se repite inmediatamente.

@lilypond[quote,staffsize=18]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \key fis \minor
      \accidentalStyle teaching
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \key fis \minor
      \accidentalStyle teaching
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item no-reset (no restablecer)

@cindex alteraciones no restablecer, estilo de
@cindex no restablecer, estilo de alteraciones

@funindex no-reset

Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran
@q{para siempre} y no sólo dentro del mismo compás:

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle no-reset
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle no-reset
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond

@item forget (olvidar)

@cindex olvidar, estilo de alteraciones
@cindex alteración, estilo de, olvidar

@funindex forget

Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan
en absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin
que estén afectadas por lo que viene antes.

@lilypond[quote]
musicA = {
  <<
    \relative {
      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
      cis2. <c, g'>4 |
    }
    \\
    \relative {
      ais'2 cis, |
      fis8 b a4 cis2 |
    }
  >>
}

musicB = {
  \clef bass
  \new Voice {
    \voiceTwo \relative {
      <fis a cis>8[ <fis a cis>
      \change Staff = up
      cis' cis
      \change Staff = down
      <fis, a> <fis a>]
      \showStaffSwitch
      \change Staff = up
      dis'4 |
      \change Staff = down
      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
    }
  }
}

\new PianoStaff {
  <<
    \context Staff = "up" {
      \accidentalStyle forget
      \musicA
    }
    \context Staff = "down" {
      \accidentalStyle forget
      \musicB
    }
  >>
}
@end lilypond
@end table

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Accidental},
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{GrandStaff},
@rinternals{PianoStaff},
@rinternals{Staff},
@rinternals{AccidentalSuggestion},
@rinternals{AccidentalPlacement},
@rinternals{accidental-suggestion-interface}.

@cindex alteraciones y notas simultáneas
@cindex simultáneas, notas y alteraciones
@cindex alteraciones en acordes
@cindex acordes, alteraciones dentro de

@knownissues
Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la determinación
automática de las alteraciones accidentales; sólo se consideran
las notas anteriores y la armadura de la tonalidad.  Puede ser
necesario forzar las alteraciones accidentales con
with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando la misma nota, con el
mismo nombre, ocurre simultáneamente con distintas alteraciones,
como en @samp{<f! fis!>}.

La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
@code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se
calculase utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no
el compás previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo
siguiente, el Do natural de la casilla de segunda vez no necesita
becuadro:

@lilypond[quote]
{
  \accidentalStyle modern
  \time 2/4
  \repeat volta 2 {
    c'2
  }
  \alternative {
     cis'
     c'
  }
}
@end lilypond

Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función
que cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:

@lilypond[verbatim,quote]
forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
  \accidentalStyle forget
  #music
  \accidentalStyle modern
#})
{
  \accidentalStyle modern
  \time 2/4
  \repeat volta 2 {
    c'2
  }
  \alternative {
     cis'
     \forget c'
  }
}
@end lilypond

@node Tesitura
@unnumberedsubsubsec Tesitura
@translationof Ambitus

@cindex ambitus
@cindex rango de alturas
@cindex tesitura

El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar
el margen de notas que es capaz de tocar un determinado
instrumento musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes
vocales de tal manera que los intérpretes puedan determinar con
facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.

Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas
de nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
tonalidad.

@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
  \context {
    \Voice
    \consists "Ambitus_engraver"
  }
}

\relative {
  aes' c e2
  cis,1
}
@end lilypond

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-ambitus-per-voice.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-ambitus-gap.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{ambitus}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Ambitus_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{Staff},
@rinternals{Ambitus},
@rinternals{AmbitusAccidental},
@rinternals{AmbitusLine},
@rinternals{AmbitusNoteHead},
@rinternals{ambitus-interface}.

@knownissues
No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.

@node Cabeza de las notas
@subsection Cabeza de las notas
@translationof Note heads

Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.

@menu
* Cabezas de nota especiales::
* Cabezas de notas de Notación Fácil::
* Cabezas de notas con formas diversas::
* Improvisación::
@end menu

@node Cabezas de nota especiales
@unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
@translationof Special note heads

@cindex figura, cabeza de la
@cindex nota, cabeza especial de
@cindex nota, cabeza de, en aspas
@cindex nota, cabeza de, en rombo
@cindex nota, cabeza de, en parlato
@cindex nota, cabeza de, armónico
@cindex nota, cabeza de, guitarra
@cindex especiales, cabezas de figura
@cindex aspas, cabezas de nota
@cindex rombo, cabezas de nota
@cindex parlato, cabezas de nota
@cindex armónicos, cabezas de nota
@cindex guitarra, cabezas de nota
@cindex nota, cabeza de, estilos
@cindex estilos de cabeza de nota

@funindex cross

Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c4 b
  \override NoteHead.style = #'cross
  c4 b
  \revert NoteHead.style
  a b
  \override NoteHead.style = #'harmonic
  a b
  \revert NoteHead.style
  c4 d e f
}
@end lilypond

Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
@ref{Estilos de cabezas de nota}.

El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las
figuras tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
tablatura, y se pueden usar para representar cualquier significado
musical:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c''4 b
  \xNotesOn
   a b c4 b
  \xNotesOff
  c4 d
}
@end lilypond

La forma de función musical de esta instrucción predefinida se
puede usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de
nota en aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el
de tablatura:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  c''4 b
  \xNote { e f }
  c b < g \xNote c f > b
}
@end lilypond

Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y
@code{\xNotesOff}, se pueden usar @code{\deadNote},
@code{\deadNotesOn} y @code{\deadNotesOff}.  El término
@notation{dead note} (nota muerta) se utiliza corrientemente por
parte de los guitarristas.

También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
}
@end lilypond

@predefined
@code{\harmonic},
@code{\xNotesOn},
@code{\xNotesOff},
@code{\xNote}.
@endpredefined

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de la notación:
@ref{Estilos de cabezas de nota},
@ref{Notas en acorde},
@ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Ledger_line_engraver},
@rinternals{NoteHead},
@rinternals{LedgerLineSpanner},
@rinternals{note-head-interface},
@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.


@node Cabezas de notas de Notación Fácil
@unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
@translationof Easy notation note heads

@cindex Hal Leonard
@cindex principiantes, música para
@cindex fácil, notación, cabezas de nota de
@cindex música para principiantes
@cindex notas, cabezas de, estudio
@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
@cindex notas, cabezas de, para practicar
@cindex simplificada, notación

@funindex \easyHeadsOn
@funindex easyHeadsOn
@funindex \easyHeadsOff
@funindex easyHeadsOff

Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre
de la nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música
para principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben
imprimir en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir
con una fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del
pentagrama}.

@lilypond[verbatim,quote]
#(set-global-staff-size 26)
\relative c' {
  \easyHeadsOn
  c2 e4 f
  g1
  \easyHeadsOff
  c,1
}
@end lilypond

@predefined
@code{\easyHeadsOn},
@code{\easyHeadsOff}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{numbers-as-easy-note-heads.ly}

@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{NoteHead},
@rinternals{note-head-interface}.


@node Cabezas de notas con formas diversas
@unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
@translationof Shape note heads

@cindex notas, cabezas de, con formas
@cindex formas, notas con

@cindex Aiken, cabezas de nota con forma
@cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
@cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
@cindex Funk, cabezas de nota con forma
@cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
@cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
@cindex Walker, cabezas de nota con forma

@cindex notas, cabezas de, Aiken
@cindex notas, cabezas de, arpa sacra
@cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
@cindex notas, cabezas de, Funk
@cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
@cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
@cindex notas, cabezas de, Walker

@funindex \aikenHeads
@funindex aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
@funindex sacredHarpHeads
@funindex \southernHarmonyHeads
@funindex southernHarmonyHeads
@funindex \funkHeads
@funindex funkHeads
@funindex \walkerHeads
@funindex walkerHeads

En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza
corresponde a la función armónica de una nota dentro de la
escala. Esta notación se hizo popular en los libros americanos de
canciones durante el s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se
pueden producir en los estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern
Harmony}, Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
Harmony)}:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  \aikenHeads
  c, d e f g2 a b1 c \break
  \sacredHarpHeads
  c,4 d e f g2 a b1 c \break
  \southernHarmonyHeads
  c,4 d e f g2 a b1 c \break
  \funkHeads
  c,4 d e f g2 a b1 c \break
  \walkerHeads
  c,4 d e f g2 a b1 c \break
}
@end lilypond

@funindex \key
@funindex key
@funindex \aikenHeadsMinor
@funindex aikenHeadsMinor
@funindex \sacredHarpHeadsMinor
@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
@funindex southernHarmonyHeadsMinor
@funindex \funkHeadsMinor
@funindex funkHeadsMinor
@funindex \walkerHeadsMinor
@funindex walkerHeadsMinor

Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde
la tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando
se escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede
determinar a partir del relativo mayor:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  \key a \minor
  \aikenHeads
  a b c d e2 f g1 a \break
  \aikenHeadsMinor
  a,4 b c d e2 f g1 a \break
  \sacredHarpHeadsMinor
  a,2 b c d \break
  \southernHarmonyHeadsMinor
  a2 b c d \break
  \funkHeadsMinor
  a2 b c d \break
  \walkerHeadsMinor
  a2 b c d \break
}
@end lilypond

@predefined
@code{\aikenHeads},
@code{\aikenHeadsMinor},
@code{\funkHeads},
@code{\funkHeadsMinor},
@code{\sacredHarpHeads},
@code{\sacredHarpHeadsMinor},
@code{\southernHarmonyHeads},
@code{\southernHarmonyHeadsMinor},
@code{\walkerHeads},
@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}

Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
@ref{Estilos de cabezas de nota}.

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de la notación:
@ref{Estilos de cabezas de nota}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{NoteHead},
@rinternals{note-head-interface}.


@node Improvisación
@unnumberedsubsubsec Improvisación
@translationof Improvisation

@cindex improvisación
@cindex barradas, cabezas de nota
@cindex notas, cabezas de, improvisación
@cindex notas, cabezas de, barradas

@funindex \improvisationOn
@funindex improvisationOn
@funindex \improvisationOff
@funindex improvisationOff

La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en
forma de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir
cualquier nota pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de
nota se crean así:

@lilypond[verbatim,quote]
\new Voice \with {
  \consists "Pitch_squash_engraver"
} \relative {
  e''8 e g a a16( bes) a8 g
  \improvisationOn
  e8 ~
  2 ~ 8 f4 f8 ~
  2
  \improvisationOff
  a16( bes) a8 g e
}
@end lilypond

@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined

@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Pitch_squash_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{RhythmicStaff}.