1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: fcc48a26a65cff0acc26cad55d29b36f42794e8c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
33 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
34 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
35 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
36 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
37 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
38 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
41 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
42 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
43 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
44 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
47 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
48 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
49 @item @ref{Silencios de la música mensural},
50 @item @ref{Claves de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
52 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
53 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
56 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
61 @item @ref{Divisiones},
62 @item @ref{Ligaduras}.
69 @rglos{mensural notation}.
71 Referencia de la notación:
72 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
73 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
74 @ref{Silencios de la música mensural},
75 @ref{Claves de canto gregoriano},
76 @ref{Corchetes de la música mensural},
77 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
83 @node Panorámica de los estilos contemplados
84 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
85 @translationof Overview of the supported styles
87 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
91 @item @emph{Editio Vaticana}
92 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
93 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
94 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
95 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
96 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
99 @cindex Vaticana, Editio
101 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
102 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
103 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
104 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
105 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
106 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
108 @cindex Ratisbona, Editio
109 @cindex Medicaea, Editio
111 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
112 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
113 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
114 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
118 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
119 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
122 @item El estilo @emph{Mensural}
123 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
124 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
125 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
126 que imitan un estilo dibujado a mano.
130 @item El estilo @emph{Neomensural}
131 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
132 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
133 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
134 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
139 @item El estilo @emph{Petrucci}
140 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
141 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
142 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
143 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
149 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
150 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
151 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
153 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
154 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
155 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
156 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
159 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
160 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
161 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
166 @rglos{mensural notation},
170 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
171 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
172 @translationof Ancient notation---common features
175 * Contextos predefinidos::
178 * Soporte para bajo cifrado::
182 @node Contextos predefinidos
183 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
184 @translationof Pre-defined contexts
186 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
187 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
188 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
189 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
190 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
191 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
192 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
193 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
194 @code{MensuralStaff}.
197 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
198 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
203 @rglos{mensural notation}.
205 Referencia de la notación:
206 @ref{Contextos del canto gregoriano},
207 @ref{Contextos de la música mensural}.
211 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
212 @translationof Ligatures
216 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
217 @c down the following paragraph by heart.
219 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
220 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
221 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
222 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
225 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
226 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
227 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
228 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
229 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
232 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
240 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
241 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
242 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
243 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
244 se debe sustituir el grabador predeterminado
245 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
246 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
247 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
255 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
260 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
261 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
262 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
263 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
264 alinea correctamente con las ligaduras.
266 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
267 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
270 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
271 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
272 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
276 @unnumberedsubsubsec Custos
277 @translationof Custodes
282 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
283 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
284 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
285 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
287 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
288 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
289 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
290 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
291 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
294 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
295 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
296 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
297 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
298 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
299 muestra en el ejemplo siguiente:
301 @lilypond[quote,ragged-right]
311 \consists Custos_engraver
312 \override Custos #'style = #'mensural
318 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
319 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
320 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
323 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
324 \new Lyrics \lyricmode {
326 \typewriter "vaticana "
327 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
330 \typewriter "medicaea "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
334 \typewriter "hufnagel "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
338 \typewriter "mensural "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
348 Referencia de funcionamiento interno:
351 Fragmentos de código:
352 @rlsr{Ancient notation}.
355 @node Soporte para bajo cifrado
356 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
357 @translationof Figured bass support
359 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
360 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
364 @rglos{figured bass}.
366 Referencia de la notación:
370 @node Tipografiar música mensural
371 @subsection Tipografiar música mensural
372 @translationof Typesetting mensural music
375 * Contextos de la música mensural::
376 * Claves de la música mensural::
377 * Indicaciones de compás de la música mensural::
378 * Cabezas de nota de la música mensural::
379 * Corchetes de la música mensural::
380 * Silencios de la música mensural::
381 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
382 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
383 * Ligaduras mensurales blancas::
387 @node Contextos de la música mensural
388 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
389 @translationof Mensural contexts
391 @cindex MensuralVoiceContext
392 @cindex MensuralStaffContext
394 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
395 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
396 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
397 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
398 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
399 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
401 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
404 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
405 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
406 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
408 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
410 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
411 fis\longa^\signumcongruentiae
414 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
415 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
424 @rglos{mensural notation}.
426 @node Claves de la música mensural
427 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
428 @translationof Mensural clefs
432 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
433 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
434 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
435 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
436 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
437 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
438 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
439 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
440 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
441 respecto a dicha clave.
443 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
444 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
445 pauta en que se imprimían.
447 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
456 clave de Do, mensural
458 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
459 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
461 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
463 \override NoteHead #'style = #'mensural
468 clave de Fa, mensural
472 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
474 \override NoteHead #'style = #'mensural
479 clave de Sol, mensural
483 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
485 \override NoteHead #'style = #'mensural
490 clave de Do, neomensural
492 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
493 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
495 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
496 \clef "neomensural-c2" c
500 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
501 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
503 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
504 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
507 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
509 \override NoteHead #'style = #'mensural
514 clave de Fa en el estilo de Petrucci
518 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
520 \override NoteHead #'style = #'mensural
525 clave de Sol en el estilo de Petrucci
529 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
531 \override NoteHead #'style = #'mensural
538 @rglos{mensural notation},
541 Referencia de la notación:
547 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
550 @node Indicaciones de compás de la música mensural
551 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
552 @translationof Mensural time signatures
554 @cindex mensuración, símbolo de
555 @cindex compás, indicación de
557 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
558 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
559 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
560 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
561 símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
562 n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
565 @lilypond[quote,ragged-right]
570 \remove Staff_symbol_engraver
571 \remove Clef_engraver
572 \remove Time_signature_engraver
576 \set Score.timing = ##f
577 \set Score.barAlways = ##t
578 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
579 #"timesig.neomensural44" }
581 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
582 #"timesig.neomensural22" }
584 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
585 #"timesig.neomensural64" }
587 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
588 #"timesig.neomensural68" }
590 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural32" }
593 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural34" }
596 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural94" }
599 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural98" }
602 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
603 #"timesig.neomensural48" }
605 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
606 #"timesig.neomensural24" }
610 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
611 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
612 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
613 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
614 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
615 que existen entre los estilos:
617 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
622 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
624 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
626 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
628 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
630 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
632 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
634 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
635 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
637 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
641 @ref{Indicación de compás}
642 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
646 @rglos{mensural notation}.
648 Referencia de la notación:
649 @ref{Indicación de compás}.
652 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
653 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
654 (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
658 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
664 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
667 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
668 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
669 con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
670 #"timesig.mensural68alt" @}}.
673 @node Cabezas de nota de la música mensural
674 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
675 @translationof Mensural note heads
677 @cindex cabezas de nota antiguas
679 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
680 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
681 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
682 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
683 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
685 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
686 @code{default} en que:
689 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
690 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
693 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
694 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
697 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
698 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
701 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
703 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
704 \set Score.skipBars = ##t
706 \override NoteHead #'style = #'petrucci
707 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
712 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
713 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
717 @rglos{mensural notation},
720 Referencia de la notación:
721 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
724 @node Corchetes de la música mensural
725 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
726 @translationof Mensural flags
730 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
731 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
732 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
733 contemplado el estilo @code{mensural}
735 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
736 \override Stem #'flag-style = #'mensural
737 \override Stem #'thickness = #1.0
738 \override NoteHead #'style = #'mensural
740 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
741 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
744 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
745 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
747 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
749 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
750 @c music, the default flag style should be used.
751 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
756 @rglos{mensural notation},
762 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
764 @c due to a change in early 2.3.x.
766 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
767 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
768 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
769 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
770 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
771 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
774 @node Silencios de la música mensural
775 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
776 @translationof Mensural rests
778 @cindex rests, ancient
780 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
781 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
782 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
783 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
784 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
785 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
786 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
787 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
789 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
792 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
793 \set Score.skipBars = ##t
794 \override Rest #'style = #'classical
795 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
796 \override Rest #'style = #'mensural
797 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
798 \override Rest #'style = #'neomensural
799 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
802 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
803 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
804 estilo predeterminado.
808 @rglos{mensural notation}.
810 Referencia de la notación:
813 Fragmentos de código:
814 @rlsr{Ancient notation}.
817 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
818 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
819 @translationof Mensural accidentals and key signatures
824 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
825 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
826 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
828 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
832 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
833 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
838 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
839 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
840 elementos gráficos @code{Accidental} y
841 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
843 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
844 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
848 @rglos{mensural notation},
851 @rglos{key signature}.
853 Referencia de la notación:
855 @ref{Alteraciones accidentales},
856 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
857 @ref{Armadura de la tonalidad}.
859 Referencia de funcionamiento interno:
860 @rinternals{KeySignature}.
863 @cindex alteraciones accidentales
866 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
867 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
868 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
870 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
871 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
872 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
873 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
874 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
876 @cindex alteraciones de la musica ficta
877 @cindex musica ficta, alteraciones
879 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
880 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
882 @funindex suggestAccidentals
884 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
886 \set suggestAccidentals = ##t
890 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
891 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
892 suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
893 \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
894 forma breve muy conveniente:
896 @lilypond[quote,verbatim]
897 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
898 \score { \relative c''
900 \once \set suggestAccidentals = ##t
901 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
908 Referencia de funcionamiento interno:
909 @rinternals{Accidental_engraver},
910 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
913 @node Ligaduras mensurales blancas
914 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
915 @translationof White mensural ligatures
917 @cindex Mensural ligatures
918 @cindex White mensural ligatures
920 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
922 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
923 diseño de página reemplace el grabador
924 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
925 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
932 \remove Ligature_bracket_engraver
933 \consists Mensural_ligature_engraver
938 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
939 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
940 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
941 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
942 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
943 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
944 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
945 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
950 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
953 \set Score.timing = ##f
954 \set Score.defaultBarType = "empty"
955 \override NoteHead #'style = #'neomensural
956 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
959 \[ d\longa c\breve f e d \]
960 \[ c'\maxima d'\longa \]
966 \remove Ligature_bracket_engraver
967 \consists Mensural_ligature_engraver
973 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
974 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
975 transcribe de la siguiente manera:
977 @lilypond[quote,ragged-right]
979 \set Score.timing = ##f
980 \set Score.defaultBarType = "empty"
981 \override NoteHead #'style = #'neomensural
982 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
985 \[ d\longa c\breve f e d \]
986 \[ c'\maxima d'\longa \]
995 Referencia de la notación:
996 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1000 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1003 @node Tipografiado del canto gregoriano
1004 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1005 @translationof Typesetting Gregorian chant
1008 * Contextos del canto gregoriano::
1009 * Claves de canto gregoriano::
1010 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1012 * Articulaciones del canto gregoriano::
1013 * Puntos de aumentación (morae)::
1014 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1017 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1018 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver}
1019 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
1020 manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
1021 cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
1022 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
1023 punctum. De forma similar, el grabador
1024 @code{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
1025 automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
1026 grabadores de ligaduras.
1032 Referencia de la notación:
1033 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1037 @node Contextos del canto gregoriano
1038 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1039 @translationof Gregorian chant contexts
1041 @cindex VaticanaVoiceContext
1042 @cindex VaticanaStaffContext
1044 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1045 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1046 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1047 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1048 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1049 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1050 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1052 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1053 \include "gregorian.ly"
1056 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1057 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1058 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1060 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1061 c' \divisioMinima \break
1062 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1063 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1065 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1066 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1074 @c TODO: nothing here yet ...
1078 @node Claves de canto gregoriano
1079 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1080 @translationof Gregorian clefs
1084 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1085 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1086 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1087 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1088 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1089 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1090 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1091 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1092 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1093 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1095 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1104 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1106 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1109 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1110 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1111 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1112 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1113 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1114 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1115 \clef "vaticana-do2"
1120 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1122 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1124 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1125 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1126 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1127 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1128 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1129 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1130 \clef "vaticana-fa2"
1135 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1137 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1140 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1141 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1142 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1143 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1144 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1145 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1146 \clef "medicaea-do2"
1151 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1153 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1155 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1156 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1157 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1158 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1159 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1160 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1161 \clef "medicaea-fa2"
1166 Clave de Do, estilo hufnagel
1168 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1171 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1172 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1173 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1174 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1175 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1176 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1177 \clef "hufnagel-do2"
1182 Clave de Fa, estilo hufnagel
1184 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1186 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1187 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1188 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1189 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1190 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1191 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1192 \clef "hufnagel-fa2"
1197 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1199 @code{hufnagel-do-fa}
1201 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1202 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1203 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1204 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1205 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1206 \clef "hufnagel-do-fa"
1216 Referencia de la notación:
1220 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1221 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1222 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1225 @cindex key signature
1227 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1229 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1233 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1234 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1238 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1242 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1247 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1248 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1249 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1252 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1253 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1254 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1255 respectivamente; p.ej.:
1257 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1258 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1264 @rglos{key signature}.
1266 Referencia de la notación:
1268 @ref{Alteraciones accidentales},
1269 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1270 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1272 Referencia de funcionamiento interno:
1273 @rinternals{KeySignature}.
1277 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1278 @translationof Divisiones
1284 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1287 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1288 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1289 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1290 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1291 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1292 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1293 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1294 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1295 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
1296 de cada una de las secciones.
1298 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1299 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1300 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1301 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1302 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1303 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1304 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1306 @lilypond[quote,ragged-right]
1307 \include "gregorian.ly"
1310 \context VaticanaVoice {
1311 \override TextScript #'padding = #3
1313 s^\markup { "divisio minima" }
1316 s^\markup { "divisio maior" }
1319 s^\markup { "divisio maxima" }
1323 s^\markup { "finalis" }
1326 s^\markup { "virgula" }
1329 s^\markup { "caesura" }
1343 @funindex \divisioMinima
1344 @code{\divisioMinima},
1345 @funindex \divisioMaior
1346 @code{\divisioMaior},
1347 @funindex \divisioMaxima
1348 @code{\divisioMaxima},
1358 Referencia de la notación:
1362 @file{gregorian.ly}.
1365 @node Articulaciones del canto gregoriano
1366 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1367 @translationof Gregorian articulation signs
1369 @cindex articulaciones
1371 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1372 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
1373 signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
1374 la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1376 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1377 \include "gregorian.ly"
1379 \new VaticanaVoice {
1380 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1381 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1382 \override Script #'padding = #-0.1
1383 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1384 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1385 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1386 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1387 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1394 Referencia de la notación:
1395 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1397 Fragmentos de código:
1398 @rlsr{Ancient notation}.
1400 Referencia de funcionamiento interno:
1401 @rinternals{Episema},
1402 @rinternals{EpisemaEvent},
1403 @rinternals{Episema_engraver},
1404 @rinternals{Script},
1405 @rinternals{ScriptEvent},
1406 @rinternals{Script_engraver}.
1410 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1411 cabezas de nota correspondientes.
1414 @node Puntos de aumentación (morae)
1415 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1416 @translationof Augmentum dots (morae)
1418 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1419 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1420 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1421 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1422 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1423 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1424 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1425 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1426 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1428 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1429 \include "gregorian.ly"
1431 \new VaticanaVoice {
1432 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1440 Referencia de la notación:
1441 @ref{Marcas de respiración}.
1443 Referencia de funcionamiento interno:
1444 @rinternals{BreathingSign}.
1446 Fragmentos de código:
1447 @rlsr{Ancient notation}.
1450 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1451 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1452 @translationof Gregorian square neume ligatures
1454 @cindex Square neumes ligatures
1455 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1457 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1458 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1459 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1460 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1461 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1462 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1465 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1466 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al principio
1467 del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
1468 instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
1469 se usan en la notación de canto llano.
1471 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1474 @item La forma de la cabeza
1475 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1476 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1481 @funindex \inclinatum
1485 @funindex \descendens
1487 @funindex \ascendens
1493 @funindex \deminutum
1500 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1501 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1502 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1503 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1504 las notas que se han de unir.
1507 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1508 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1509 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1510 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1516 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1517 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1518 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1519 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1520 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1521 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1522 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1524 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1525 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1531 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1532 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1533 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1534 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1535 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
1536 \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
1537 Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
1538 g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
1539 una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1540 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1541 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
1542 entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
1543 musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
1544 forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
1545 música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
1550 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1551 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1552 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1553 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1554 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1555 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1556 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1559 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1560 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1561 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1562 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1563 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1564 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1565 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
1566 dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
1567 \auctum \descendens a \] }.
1572 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1573 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1574 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1575 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1576 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1577 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1579 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1580 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1581 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1582 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1583 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1584 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1585 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1586 número infinito de ligaduras distintas.
1588 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1589 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1590 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1591 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1592 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1594 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define también
1595 las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
1596 @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
1597 correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
1598 sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
1599 especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
1602 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1603 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1604 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1605 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1606 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1607 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1608 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1609 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1613 @b{Neumas de una nota}
1615 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1618 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1622 @b{Código de LilyPond@*}
1627 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1628 \include "gregorian.ly"
1634 \layout { \neumeDemoLayout }}
1641 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1642 \include "gregorian.ly"
1648 \layout { \neumeDemoLayout }}
1651 @code{\[ \cavum b \]}
1655 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1656 \include "gregorian.ly"
1662 \layout { \neumeDemoLayout }}
1665 @code{\[ \linea b \]}
1668 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1670 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1671 \include "gregorian.ly"
1674 % Punctum Auctum Ascendens
1675 \[ \auctum \ascendens b \]
1677 \layout { \neumeDemoLayout }}
1680 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1683 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1685 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1686 \include "gregorian.ly"
1689 % Punctum Auctum Descendens
1690 \[ \auctum \descendens b \]
1692 \layout { \neumeDemoLayout }}
1695 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1698 @b{Punctum inclinatum}
1700 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1701 \include "gregorian.ly"
1704 % Punctum Inclinatum
1707 \layout { \neumeDemoLayout }}
1710 @code{\[ \inclinatum b \]}
1713 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1715 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1716 \include "gregorian.ly"
1719 % Punctum Inclinatum Auctum
1720 \[ \inclinatum \auctum b \]
1722 \layout { \neumeDemoLayout }}
1725 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1728 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1730 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1731 \include "gregorian.ly"
1734 % Punctum Inclinatum Parvum
1735 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1737 \layout { \neumeDemoLayout }}
1740 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1745 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1746 \include "gregorian.ly"
1752 \layout { \neumeDemoLayout }}
1759 @b{Ligaduras de dos notas}
1761 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1764 @b{Clivis vel Flexa}
1766 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1767 \include "gregorian.ly"
1773 \layout { \neumeDemoLayout }}
1776 @code{\[ b \flexa g \]}
1780 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1782 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1783 \include "gregorian.ly"
1786 % Clivis Aucta Descendens
1787 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1789 \layout { \neumeDemoLayout }}
1792 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1795 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1797 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1798 \include "gregorian.ly"
1801 % Clivis Aucta Ascendens
1802 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1804 \layout { \neumeDemoLayout }}
1807 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1812 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1813 \include "gregorian.ly"
1817 \[ b \flexa \deminutum g \]
1819 \layout { \neumeDemoLayout }}
1822 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1827 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1828 \include "gregorian.ly"
1834 \layout { \neumeDemoLayout }}
1837 @code{\[ g \pes b \]}
1840 @emph{Pes Auctus Descendens}
1842 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1843 \include "gregorian.ly"
1846 % Pes Auctus Descendens
1847 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1849 \layout { \neumeDemoLayout }}
1852 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1855 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1857 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1858 \include "gregorian.ly"
1861 % Pes Auctus Ascendens
1862 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1864 \layout { \neumeDemoLayout }}
1867 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1872 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1873 \include "gregorian.ly"
1877 \[ g \pes \deminutum b \]
1879 \layout { \neumeDemoLayout }}
1882 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1885 @emph{Pes Initio Debilis}
1887 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1888 \include "gregorian.ly"
1891 % Pes Initio Debilis
1892 \[ \deminutum g \pes b \]
1894 \layout { \neumeDemoLayout }}
1897 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1900 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1902 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1903 \include "gregorian.ly"
1906 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1907 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1909 \layout { \neumeDemoLayout }}
1912 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1917 @b{Ligaduras de varias notas}
1919 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1924 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1925 \include "gregorian.ly"
1929 \[ a \pes b \flexa g \]
1931 \layout { \neumeDemoLayout }}
1934 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1937 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1939 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1940 \include "gregorian.ly"
1943 % Torculus Auctus Descendens
1944 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1946 \layout { \neumeDemoLayout }}
1949 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1952 @emph{Torculus Deminutus}
1954 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1955 \include "gregorian.ly"
1958 % Torculus Deminutus
1959 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1961 \layout { \neumeDemoLayout }}
1964 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1967 @emph{Torculus Initio Debilis}
1969 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1970 \include "gregorian.ly"
1973 % Torculus Initio Debilis
1974 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1976 \layout { \neumeDemoLayout }}
1979 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1982 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
1984 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1985 \include "gregorian.ly"
1988 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1989 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1991 \layout { \neumeDemoLayout }}
1994 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1997 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
1999 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2000 \include "gregorian.ly"
2003 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2004 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2006 \layout { \neumeDemoLayout }}
2009 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2014 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2015 \include "gregorian.ly"
2019 \[ a \flexa g \pes b \]
2021 \layout { \neumeDemoLayout }}
2024 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2027 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2029 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2030 \include "gregorian.ly"
2033 % Porrectus Auctus Descendens
2034 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2036 \layout { \neumeDemoLayout }}
2039 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2042 @emph{Porrectus Deminutus}
2044 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2045 \include "gregorian.ly"
2048 % Porrectus Deminutus
2049 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2051 \layout { \neumeDemoLayout }}
2054 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2059 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2060 \include "gregorian.ly"
2064 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2066 \layout { \neumeDemoLayout }}
2069 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2072 @emph{Climacus Auctus}
2074 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2075 \include "gregorian.ly"
2079 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2081 \layout { \neumeDemoLayout }}
2084 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2087 @emph{Climacus Deminutus}
2089 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2090 \include "gregorian.ly"
2093 % Climacus Deminutus
2094 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2096 \layout { \neumeDemoLayout }}
2099 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2104 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2105 \include "gregorian.ly"
2109 \[ g \pes a \virga b \]
2111 \layout { \neumeDemoLayout }}
2114 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2117 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2119 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2120 \include "gregorian.ly"
2123 % Scandicus Auctus Descendens
2124 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2126 \layout { \neumeDemoLayout }}
2129 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2132 @emph{Scandicus Deminutus}
2134 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2135 \include "gregorian.ly"
2138 % Scandicus Deminutus
2139 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2141 \layout { \neumeDemoLayout }}
2144 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2149 @b{Símbolos especiales}
2151 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2156 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2157 \include "gregorian.ly"
2161 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2163 \layout { \neumeDemoLayout }}
2166 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2169 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2171 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2172 \include "gregorian.ly"
2175 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2176 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2178 \layout { \neumeDemoLayout }}
2181 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2186 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2187 \include "gregorian.ly"
2193 \layout { \neumeDemoLayout }}
2196 @code{\[ \oriscus b \]}
2201 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2202 \include "gregorian.ly"
2206 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2208 \layout { \neumeDemoLayout }}
2211 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2214 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2216 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2217 \include "gregorian.ly"
2220 % Pes Quassus Auctus Descendens
2221 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2223 \layout { \neumeDemoLayout }}
2226 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2231 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2232 \include "gregorian.ly"
2236 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2238 \layout { \neumeDemoLayout }}
2241 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2244 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2246 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2247 \include "gregorian.ly"
2250 % Salicus Auctus Descendens
2251 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2253 \layout { \neumeDemoLayout }}
2256 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2261 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2262 \include "gregorian.ly"
2268 \layout { \neumeDemoLayout }}
2271 @code{\[ \stropha b \]}
2274 @emph{Stropha Aucta}
2276 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2277 \include "gregorian.ly"
2281 \[ \stropha \auctum b \]
2283 \layout { \neumeDemoLayout }}
2286 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2291 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2292 \include "gregorian.ly"
2296 \[ \stropha b \stropha b \]
2298 \layout { \neumeDemoLayout }}
2301 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2306 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2307 \include "gregorian.ly"
2311 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2313 \layout { \neumeDemoLayout }}
2316 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2321 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2322 \include "gregorian.ly"
2326 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2328 \layout { \neumeDemoLayout }
2332 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2338 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2343 @funindex \inclinatum
2347 @funindex \descendens
2349 @funindex \ascendens
2355 @funindex \deminutum
2364 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2365 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2366 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2371 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2372 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2373 descendente, respectivamente.
2375 @funindex \augmentum
2377 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2384 Referencia de la notación:
2385 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2386 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2391 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2392 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2393 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2394 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2396 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2397 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2398 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2402 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2403 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2404 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2408 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2409 * Transcripción de canto gregoriano::
2410 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2411 * Marcado editorial::
2414 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2415 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2416 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2417 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2418 ellos están los siguientes:
2421 @item cómo hacer incipits
2422 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2423 las transcripciones modernas de música mensural;
2424 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2425 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2427 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2428 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2433 @unnumberedsubsubsec Incipits
2434 @translationof Incipits
2440 @c ... and reference to other sections ...
2443 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2444 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2445 @translationof Mensurstriche layout
2447 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2448 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2449 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2450 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2451 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2452 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2453 proporcionan las barras de compás.
2456 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2457 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2461 @c ... and reference to other sections ...
2464 @node Transcripción de canto gregoriano
2465 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2466 @translationof Transcribing Gregorian chant
2468 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2469 ciertos trucos sencillos.
2471 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2472 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2480 \remove "Stem_engraver"
2485 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2486 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2487 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2488 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2489 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2490 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2491 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
2493 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2495 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2496 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2497 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2498 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2501 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2502 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2504 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2505 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2506 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2507 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2508 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2510 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2511 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2512 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2513 sola sílaba alineada por la izquierda:
2515 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2516 \include "gregorian.ly"
2517 chant = \relative c' {
2519 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2520 c\breve c4 c f, f \finalis
2523 verba = \lyricmode {
2524 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2525 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2526 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2527 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2531 \new Voice = "melody" \chant
2532 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2537 \remove "Time_signature_engraver"
2538 \remove "Bar_engraver"
2539 \override Stem #'transparent = ##t
2545 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2546 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2547 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2551 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2552 \include "gregorian.ly"
2553 chant = \relative c' {
2555 \set Score.timing = ##f
2556 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2557 \revert NoteHead #'transparent
2558 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2559 \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2560 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2561 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2564 verba = \lyricmode {
2565 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2566 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2571 \new Voice = "melody" \chant
2572 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2577 \remove "Time_signature_engraver"
2578 \override BarLine #'transparent = ##t
2579 \override Stem #'transparent = ##t
2585 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2586 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2587 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2588 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2589 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2590 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2591 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2592 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2593 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2594 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2595 del original, en notación moderna.
2597 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2598 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2599 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
2600 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2601 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2602 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2605 @lilypond[verbatim,quote]
2606 spiritus = \relative c' {
2608 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2609 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2610 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2611 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2614 spirLyr = \lyricmode {
2615 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2616 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2621 \new Voice = "chant" \spiritus
2622 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2627 \remove "Time_signature_engraver"
2628 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2629 \override Stem #'transparent = ##t
2630 \override Beam #'transparent = ##t
2631 \override BarLine #'transparent = ##t
2632 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2638 @c extract from 1.6.1.1
2641 @c ... and reference to other sections ...
2644 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2645 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2646 @translationof Ancient and modern from one source
2652 @c ... and reference to other sections ...
2656 @node Marcado editorial
2657 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2658 @translationof Editorial markings
2664 @c ... and reference to other sections ...