Documentation/es/changes.tely

   1 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 93d725094ee629b2d5200ab5a75b609579a62973
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9 @setfilename lilypond-changes.info
  10 @settitle Registro de cambios de LilyPond
  11
  12 @include macros.itexi
  13
  14 @ifhtml
  15 @macro inputfileref{DIR,NAME}
  16 @uref{../../\DIR\/collated-files.html#\NAME\,@file{\DIR\/\NAME\}}@c
  17 @end macro
  18 @macro usermanref{NAME}
  19 @inforef{\NAME\,,../user/lilypond/lilypond}@c
  20 @end macro
  21 @end ifhtml
  22
  23 @ifnothtml
  24 @macro inputfileref{DIR,NAME}
  25 @file{\DIR\/\NAME\}@c
  26 @end macro
  27 @macro usermanref{NAME}
  28 Véase el manual del usuario, \NAME\
  29 @end macro
  30 @end ifnothtml
  31
  32 @macro textanchor{NAME}
  33 @html
  34 <a name="\NAME\"></a>
  35 @end html
  36 @end macro
  37
  38
  39 @documentencoding UTF-8
  40 @documentlanguage es
  41 @afourpaper
  42 @c Translators: Francisco Vila
  43
  44 @finalout
  45
  46 @node Top
  47 @top Funcionalidades nuevas de la versión 2.18 desde la 2.16
  48
  49 @allowcodebreaks false
  50
  51 @itemize
  52
  53 @ignore
  54
  55 HINTS
  56
  57 * add new items at the top
  58
  59 * only show verbatim input for syntax/input changes
  60
  61 * try to be as brief possible in those cases
  62
  63 * don't try to provide real-world examples, they often get too big,
  64 which scares away people.
  65
  66 * Write complete sentences.
  67
  68 * only show user-visible changes.
  69
  70 @end ignore
  71
  72 @item
  73 Ya no se aplica automáticamente la funcionalidad de ajuste de los
  74 trazos de PostScript, sino que se deja a la discreción del
  75 dispositivo PostScript (de forma predeterminada, Ghostscript la
  76 usa para resoluciones de hasta 150ppp cuando se generan imágenes
  77 de matriz de puntos).  Cuando se habilita, se emplea
  78 (principalmente para las plicas y las barras de compás) un
  79 algoritmo de trazado más complejo diseñado para sacar provecho del
  80 ajuste de los trazos.
  81
  82 El ajuste de trazos se puede forzar mediante la especificación de
  83 la opción de línea de órdenes @samp{-dstrokeadjust} para la
  84 instrucción LilyPond.  Cuando se generan archivos @code{PDF}, esto
  85 normalmente produce una vista previa de los @code{PDF}
  86 marcadamente mejorada, pero con un tamaño de archivo
  87 significativamente más grande.  A altas resoluciones, la calidad
  88 de la impresión puede no resultar afectada.
  89
  90 @item
  91 Ahora hay un nuevo tipo de contexto llamado @code{NullVoice} que,
  92 si bien no aparece en la salida impresa, se puede usar para
  93 alinear la letra de las canciones.  Esto puede ser especialmente
  94 conveniente cuando se usa en paralelo con una construcción
  95 @code{\partcombine}.
  96
  97 @lilypond[verbatim,quote]
  98 soprano = \relative c' { c e g c }
  99 alto = \relative c' { a c e g }
 100 verse = \lyricmode { This is my song }
 101
 102 \score {
 103   \new Staff <<
 104     \partcombine \soprano \alto
 105     \new NullVoice = "aligner" \soprano
 106     \new Lyrics \lyricsto "aligner" \verse
 107   >>
 108   \layout {}
 109 }
 110 @end lilypond
 111
 112
 113 @item
 114 Pueden colocarse dentro de una sola variable, o ser devueltas por
 115 una función de evento, varias articulaciones:
 116
 117 @lilypond[verbatim,quote]
 118 sempreStacc = -. ^\markup \italic sempre
 119 \relative { c''4\sempreStacc c c c }
 120 @end lilypond
 121
 122 @item
 123 La línea de base de los elementos de marcado que constituyen
 124 partituras se toma actualmente del punto de referencia
 125 (normalmente la línea central del pentagrama) del primer sistema
 126 de la parte inferior, en lugar de la parte superior del rectángulo
 127 circundante. Lo siguente
 128 @lilypond[verbatim,quote]
 129 \markup {
 130   violin: \score { \new Staff { <g d' a' e''>1 }
 131                    \layout { indent=0 } } ,
 132   cello: \score { \new Staff { \clef "bass" <c, g, d a> }
 133                   \layout { indent=0 } }
 134 }
 135 @end lilypond
 136 tenía anteriormente el siguiente aspecto:
 137 @lilypond[quote]
 138 \markup {
 139   violin: \general-align #Y #UP
 140           \score { \new Staff { <g d' a' e''>1 }
 141                    \layout { indent=0 } } ,
 142   cello:  \general-align #Y #UP
 143           \score { \new Staff { \clef "bass" <c, g, d a> }
 144                   \layout { indent=0 } }
 145 }
 146 @end lilypond
 147 sin que hubiera una manera adecuada de hacer que las dos
 148 partituras estuviesen alineadas.
 149
 150 @item
 151 LilyPond ya no deduce automáticamente un contexto
 152 @samp{\defaultchild} dentro de una definición de contexto con
 153 cláusulas @samp{\accepts}.  Cualquier definición de contexto que
 154 no tenga una definición @samp{\defaultchild} explícita o heredada,
 155 cuenta como un contexto @samp{Bottom} y es candidato para eventos
 156 de duraciones y sobreescrituras sin causar la creación implícita
 157 de otros contextos.  Asegúrese de especificar un
 158 @samp{\defaultchild} para contextos no-@samp{Bottom} al definirlos
 159 partiendo de cero.
 160
 161 @item
 162 Ahora están ampliamente contemplados los símbolos de registros de
 163 acordeón tanto para discanto como bajo en el módulo @samp{scm accreg},
 164 véase @ruser{Accordion Registers}.
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 #(use-modules (scm accreg))
 167 \new PianoStaff
 168 <<
 169   \new Staff \relative
 170   { \clef "treble"  \discant "10"
 171     r8 s32 f'[ bes f] s e[ a e] s d[ g d] s16 e32[ a]
 172     \discant "121"
 173     << { r16 <f bes> r <e a> r <d g> } \\
 174        { d r a r bes r } >> |
 175     <cis e a>1
 176   }
 177   \new Staff \relative
 178   { \clef "treble"  \freeBass "1"
 179     r8 d'32 s16. c32 s16. bes32 s16. a32[ cis] s16
 180     \clef "bass"  \stdBass "Master"
 181     << { r16 <f, bes d>^"b" r <e a c>^"am" r <d g bes>^"gm" |
 182          <e a cis>1^"a" } \\
 183        { d8_"D" c_"C" bes_"B" | a1_"A" }
 184     >>
 185   }
 186 >>
 187 @end lilypond
 188
 189 @item
 190 Las nuevas instrucciones @code{markLengthOn} y
 191 @code{markLengthOff} controlan si se permite la existencia de un
 192 espacio horizontal para las letras de ensayo e indicaciones de
 193 tempo.
 194
 195 @lilypond[quote,relative=2]
 196 \markLengthOn
 197 \compressFullBarRests
 198 \tempo "Molto vivace" c2 c'
 199 \mark\default
 200 \tempo "Meno mosso" R1*16
 201 \mark\default
 202 g,2 g
 203 \bar "||"
 204 \markLengthOff
 205 \tempo "Molto vivace" c2 c'
 206 \mark#1
 207 \tempo "Meno mosso" R1*16
 208 \mark\default
 209 g,2 g
 210 @end lilypond
 211
 212 @item
 213 Ahora las letras de ensayo al principio de una línea se sitúan de
 214 forma predeterminada a la derecha de la clave y la armadura. Como
 215 en versiones anteriores, la interfaz
 216 @code{break-alignable-interface} controla el comportamiento.
 217
 218 @lilypond[quote,relative=2]
 219 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
 220 \set Timing.currentBarNumber = #72
 221 \bar"||" \time 3/4 \key e\major \mark#10 \tempo "Adagio" b2.
 222 @end lilypond
 223
 224 @item
 225 Ahora se pueden escribir directamente números decimales dentro de
 226 la música, sin el prefijo del símbolo de almohadilla.  Junto al
 227 cambio anterior en la forma de especificar las propiedades de los
 228 objetos, el código para modificar la longitud de las plicas ha
 229 cambiado de esto:
 230 @example
 231 \override Stem #'length = #5.6
 232 e' f' g' a'
 233 @end example
 234 a esto:
 235 @example
 236 \override Stem.length = 5.6
 237 e' f' g' a'
 238 @end example
 239
 240 Se debe escribir un dígito a ambos lados del punto; no se permiten
 241 valores como @code{4.} ó @code{-.3}.
 242
 243 Asimismo, no se admiten fracciones decimales dentro de
 244 @code{\chordmode}.
 245
 246 @item
 247 Se pueden redefinir libremente ciertas abreviaturas como @code{(},
 248 @code{)}, @code{|}, @code{[}, @code{]}, @code{~}, @code{\(},
 249 @code{\)} y otras, como instrucciones normales. Un ejemplo sería
 250 @lilypond[verbatim,quote]
 251 "\\{" = (
 252 "\\}" = )
 253 "(" = \melisma
 254 ")" = \melismaEnd
 255
 256 \new Staff <<
 257   \relative c' {
 258     c8 \{ d e f \} % slurred
 259     g ( a b c ) % no slur, but with melisma
 260     c,1 \bar "|."
 261    }
 262    \addlyrics { Li -- ly -- pond. }
 263 >>
 264 @end lilypond
 265
 266 @item
 267 El nombre de la abreviatura de articulación para
 268 @code{\staccatissimo} ha cambiado de @code{-|} a@tie{}@code{-!}.
 269
 270 @item
 271 Ahora se escriben los rangos de cambios de tempo como @code{\tempo
 272 4 = 60 - 68} en lugar de @code{\tempo 4 = 60 ~ 68}.
 273
 274 @item
 275 Se ha cambiado el nombre de @code{OctavateEight} por el de
 276 @code{ClefModifier}.  Las propiedades de contexto relacionadas han
 277 cambiado su nombre @code{xxxOctavationyyy} por el de
 278 @code{xxxTranspositionyyy}.
 279
 280 @item
 281 Existe una nueva instrucción @code{\absolute} que marca
 282 explícitamente la música introducida en alturas absolutas.  Aunque
 283 esto era antes el comportamiento predeterminado, una instrucción
 284 @code{\absolute} explícita evita también la reinterpretación
 285 cuando el pasaje está dentro de un bloque marcado como
 286 @code{\relative}:
 287 @lilypond[verbatim,quote]
 288 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
 289 @end lilypond
 290
 291 @item
 292 Cuando se utiliza @code{\relative} sin emplear como referencia una
 293 altura explícita, se toma como referencia el centro de la primera
 294 octava, haciendo que no se pueda distinguir si la primera nota que
 295 se introduce es relativa o absoluta.  Anteriormente, la omisión de
 296 una altura de referencia habría llevado a una altura
 297 predeterminada de @code{c'} (el Do central).  Dado que la
 298 mencionada elección es, hasta cierto punto, arbitraria, la forma
 299 de uso recomendada es que se especifique siempre una altura de
 300 referencia.
 301
 302 @item
 303 Se puede usar la nueva instrucción @code{\single} para convertir
 304 la sobreescritura de una propiedad en un truco que se aplica a una
 305 expresión musical única:
 306
 307 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 308 <a \single\voiceTwoStyle e' a>1
 309 @end lilypond
 310
 311 @item
 312 Dos maneras de hacer que los objetos gráficos no aparezcan en la
 313 salida son: sobreescribir su propiedad @code{transparent} con un
 314 valor verdadero @code{#t} (reteniendo el espaciado original), o
 315 sobreescribiendo su propiedad @code{stencil} o sello con un valor
 316 falso @code{#f} (que no ocupa ningún espacio).  Estas dos
 317 operaciones tienen ahora las formas cortas @code{\hide} (ocultar)
 318 y @code{\omit} (omitir), respectivamente.  A estas instrucciones
 319 puede dárseles una expresión musical sobre la que efectuar el
 320 trucaje, o bien el nombre de un objeto gráfico para el que se debe
 321 crear la sobreescritura (para especificar los dos, utilice
 322 @code{\single} sobre la instrucción en forma de sobreescritura):
 323
 324 @lilypond[quote,verbatim]
 325 \new Staff \with { \omit Clef }
 326 \relative c'' <a e' \hide a>1
 327 @end lilypond
 328
 329 @item
 330 Se puede aplicar la nueva instrucción @code{\temporary} a las
 331 sobreescrituras para hacer que no sustituyan a los ajustes de
 332 propiedad previos.  Si se aplica una instrucción de reversión
 333 @code{\revert} a la misma propiedad varias veces seguidas, el
 334 ajuste anterior reaparece:
 335
 336 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 337 \override NoteHead.color = #red c4
 338 \override NoteHead.color = #green d
 339 \revert NoteHead.color e2
 340 \override NoteHead.color = #red c4
 341 \temporary\override NoteHead.color = #green d
 342 \revert NoteHead.color e
 343 \revert NoteHead.color c
 344 @end lilypond
 345
 346 Esto tiene utilidad principalmente para la escritura de funciones
 347 musicales que se desea que tengan alguna propiedad modificada
 348 solamente por un tiempo igual a la duración de la función.
 349
 350 @item
 351 Las instrucciones @code{\tag}, @code{\removeWithTag} y
 352 @code{\keepWithTag} ahora admiten una lista de símbolos en lugar
 353 de un solo símbolo para marcar, eliminar y seleccionar música que
 354 esté etiquetada con una cualquiera de la lista de etiquetas.  Esto
 355 es de especial importancia para @code{\keepWithTag} porque no es
 356 posible conseguir el mismo efecto usando varias instrucciones
 357 @code{\keepWithTag} consecutivas.
 358
 359 @item
 360 La opción @samp{-d old-relative} se ha eliminado.  Ya no está
 361 accesible a través de la línea de órdenes; la utilidad que aún
 362 conservaba era la interpretación de @code{\relative} en archivos
 363 de LilyPond convertidos automáticamente de las versiones@tie{}1.8
 364 o anteriores.  No está claro cuántas de tales versiones estaban
 365 aún en funcionamiento.
 366
 367 @item
 368 Se ha invertido el significado de @code{instrumentTransposition}.
 369 Después de
 370 @example
 371 \set instrumentTransposition = #@{ b #@}
 372 @end example
 373 una nota escrita @code{c'} ahora suena como @code{b}.
 374 Anteriormente era a la inversa.  Esperamos que este cambio y el
 375 siguiente hagan más sencillo el tratamiento de los instrumentos
 376 transpositores.
 377
 378 @item
 379 La música generada por las instrucciones @code{\set} y
 380 @code{\override} ya no resulta afectada por la instrucción
 381 @code{\transpose}.  La consecuencia más importante es que
 382 @code{\transpose} transporta la altura tonal sonora o de concierto
 383 y la que se imprime en la misma medida incluso aunque la música
 384 que se transporta contenga @code{\transposition}.  Anteriormente,
 385 @example
 386 \transpose c' f' \transposition bes'
 387 @end example
 388 era equivalente a @code{\transposition f'}.  Ahora se mantiene
 389 como equivalente a @code{\transposition bes'}.
 390
 391 @item
 392 Cuando se comprueba la existencia de colisiones, LilyPond ya no
 393 trata los objetos como rectángulos.  En lugar de ello se aproxima
 394 la forma verdadera de los objetos utilizando un enfoque parecido
 395 al uso de integrales, lo que por lo común dará como resultado un
 396 posicionamiento más ceñido y regular de los objetos y los sistemas
 397 de pentagramas:
 398
 399 @lilypond[relative=1]
 400 #(ly:set-option 'debug-skylines #t)
 401 \dynamicUp
 402 c'4\f a4\f d\f( f)
 403 a,4\< c c c\!
 404 d4-.\downbow a4^"r'venu..." c \tempo "T1" e
 405 @end lilypond
 406
 407 El fragmento anterior tenía anteriormente este aspecto:
 408
 409 @lilypond[relative=1]
 410 #(ly:set-option 'debug-skylines #t)
 411 \override Hairpin #'vertical-skylines = #'()
 412 \override DynamicText #'vertical-skylines = #'()
 413 \override TextScript #'vertical-skylines = #'()
 414 \override Score.MetronomeMark #'vertical-skylines = #'()
 415 \override Staff.Clef #'vertical-skylines = #'()
 416 \dynamicUp
 417 c'4\f a4\f d\f( f)
 418 a,4\< c c c\!
 419 d4-.\downbow a4^"r'venu..." c \tempo "T1" e
 420 @end lilypond
 421
 422 Entre los objetos afectados se encuentran @code{Accidentals},
 423 @code{Beams}, @code{Clefs}, @code{Dynamics}, @code{FiguredBass},
 424 @code{Flags}, @code{Glissandos}, @code{Lyrics},
 425 @code{MetronomeMarks}, @code{OttavaBrackets}, @code{Pedals},
 426 @code{RehearsalMarks}, @code{Rests}, @code{Scripts},
 427 @code{TextScripts}, @code{Ties}, @code{Tuplets} y
 428 @code{VoltaBrackets}.
 429
 430 @item
 431 Ahora los grupos de valoración especial se crean mediante la
 432 instrucción @code{\tuplet}, que toma una fracción
 433 @code{@var{t}/@var{n}} para especificar que se tocan @var{t} notas
 434 en el tiempo en que habitualmente se permite un número de
 435 @var{n}. Una sola instrucción @code{\tuplet} puede crear varios
 436 grupos especiales si su duración se inserta después de la
 437 fracción.
 438 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 439 \tuplet 3/2 { c8 d e } \tuplet 3/2 { f e d } c2
 440 \tuplet 3/2 4 { c8 d e f e d } c2
 441 @end lilypond
 442 La instrucción @code{\times} con el orden de la fracción invertido
 443 @code{@var{n}/@var{t}} aún está disponible.
 444
 445 @item
 446 Se introducen dos instrucciones nuevas de marcado:
 447 @code{\draw-dashed-line} (trazar línea discontinua) y
 448 @code{\draw-dotted-line} (trazar línea de puntos).
 449
 450 @noindent
 451 La línea discontinua se extiende sobre toda la longitud dada por
 452 @var{destino}, si @code{full-length} está establecido al valor
 453 @code{#t} (que es lo predeterminado) sin ningún espacio al
 454 principio ni al final.  Entonces, @code{final} se altera de forma
 455 que quepa.  Para insistir en los valores dados (o predeterminados)
 456 para @code{inicio} y @code{final} utilice @code{\override
 457 #'(full-length . #f)}.  Son posibles ajustes manuales para
 458 @code{inicio}, @code{final} y @code{fase}.
 459
 460 @noindent
 461 La línea de puntos siempre se extiende a la longitud completa dada
 462 por @var{destino}, sin ningún espacio al principio ni al final.
 463 Es posible ajustar manualmente @code{final} para obtener espacios
 464 mayores o menores entre los puntos.  El valor dado (o
 465 predeterminado) de @code{final} se altera de forma que corresponda
 466 a la longitud de la línea, @code{line-length}.
 467
 468 @lilypond[verbatim,quote]
 469 \markup {
 470   \draw-dashed-line #'(5.1 . 2.3)
 471   \override #'(on . 0.3)
 472   \override #'(off . 0.5)
 473   \draw-dashed-line #'(5.1 . 2.3)
 474   \draw-dotted-line #'(5.1 . 2.3)
 475   \override #'(thickness . 2)
 476   \override #'(off . 0.2)
 477   \draw-dotted-line #'(5.1 . 2.3)
 478 }
 479 @end lilypond
 480
 481 @item
 482 A partir de la versión@tie{}2.17.10, los mensajes de error o la
 483 @acronym{URI} de @code{textedit} que se usa para la funcionalidad
 484 «apuntar y pulsar» especifican los números de columna empezando
 485 en@tie{}1 en vez de en@tie{}0.  El desplazamiento de bytes (que
 486 también forma parte de las @acronym{URI}s de @code{textedit}) aún
 487 comienza en@tie{}0.
 488
 489 @item
 490 La instrucción @code{\clef} contempla una transposición opcional:
 491 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 492 \clef "treble_(8)"
 493 c2 c
 494 \clef "bass^[15]"
 495 c2 c
 496 @end lilypond
 497
 498 @item
 499 Se ha hecho que la sintaxis de LilyPond de palabras separadas por
 500 puntos @code{Voice.Accidental} sea intercambiable con
 501 @code{#'(Voice Accidental)}, una lista de Scheme de símbolos.
 502 Como resultado, código del estilo de
 503 @example
 504 \override Voice.TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit."
 505 @end example
 506 ahora es equivalente a
 507 @example
 508 \override Voice.TextSpanner bound-details.left.text = "rit."
 509 @end example
 510 o incluso a
 511 @example
 512 \override #'(Voice TextSpanner) bound-details.left.text = "rit."
 513 @end example
 514
 515 @item
 516 La ruta a un grob y a una propiedad de un grob ya no requieren que
 517 se especifiquen como dos argumentos distintos a instrucciones como
 518 @samp{\override} y @code{\revert}, permitiendo la sintaxis
 519 siguiente:
 520 @example
 521 \override Voice.TextSpanner.bound-details.left.text = "rit."
 522 @end example
 523 Dado que las funciones musicales complementarias como
 524 @samp{\overrideProperty} no contemplan formas con y sin espacios
 525 de separación al mismo tiempo, la utillización de una sola ruta
 526 con puntos es ahora la forma de preferencia.  La especificación
 527 separada de la ruta de un grob y de la propiedad del grob,
 528 contemplada aún por parte de @samp{\override} y de @samp{\revert}
 529 por motivos de compatibilidad, se considera ahora obsoleta.
 530
 531 @item
 532 Debido a que dos palabras se aceptan ahora como símbolos que son
 533 argumentos de función, las interfaces de @samp{\accidentalStyle},
 534 @samp{\alterBroken}, @samp{\footnote} y @samp{\tweak} han tenido
 535 que ser rediseñadas allí donde estaban implicados símbolos que
 536 eran argumentos opcionales.  Compruebe la documentación de la
 537 función respectiva para ver los detalles.
 538
 539 @item
 540 Varias instrucciones aceptan ahora listas de símbolos
 541 (introducidas convenientemente como palabras separadas por puntos)
 542 para diversos tipos de argumentos.  Entre ellos se encuentran
 543 @samp{\accidentalStyle}, @samp{\alterBroken}, @samp{\footnote},
 544 @samp{\hide}, @samp{\omit}, @samp{\overrideProperty},
 545 @samp{\shape} y @samp{\tweak}.
 546
 547 @item
 548 Se ha modificado la interfaz de usuario de las líneas divisorias.
 549 Los glifos de barra de compás ahora se asemejan al aspecto de los
 550 caracteres utilizados para expresar el tipo de barra, de manera
 551 que un signo de repetición por la izquierda se debe codificar como
 552 @code{.|:}.  La instrucción @code{\defineBarLine} provee una
 553 manera sencilla de definir estilos adicionales de línea divisoria.
 554
 555 @item
 556 Las alteraciones accidentales en la armadura de la tonalidad se
 557 pueden imprimir en distinta octava de las posiciones
 558 tradicionales, o en más de una octava.
 559 @lilypond[quote,relative=0]
 560 \override Staff.KeySignature #'flat-positions = #'((-5 . 5))
 561 \override Staff.KeyCancellation #'flat-positions = #'((-5 . 5))
 562 \clef bass \key es \major es g bes d
 563 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
 564 \override Staff.KeySignature #'sharp-positions = #'(2)
 565 \bar "||" \key d \major b fis b2
 566 @end lilypond
 567
 568 @end itemize
 569
 570 @ifhtml
 571 Para ver noticias anteriores, diríjase a
 572 @uref{http://lilypond.org/doc/v2.16/Documentation/changes/},
 573 @uref{http://lilypond.org/doc/v2.14/Documentation/changes/},
 574 o @uref{../,vuelva} al índice de la documentación.
 575
 576
 577 @end ifhtml
 578
 579 @bye