Documentation/de/user/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.38"
  10
  11 @node Simultaneous notes
  12 @section Simultaneous notes
  13
  14 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  15 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  16 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  17 von mehr als einer Stimme pro System.
  18
  19 @menu
  20 * Single voice::
  21 * Multiple voices::
  22 @end menu
  23
  24
  25 @node Single voice
  26 @subsection Single voice
  27
  28 @menu
  29 * Chords::
  30 * Clusters::
  31 @end menu
  32
  33 @node Chords
  34 @unnumberedsubsubsec Chords
  35
  36 @cindex Akkorde
  37
  38 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  39 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>} gesetzt werden.
  40 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei
  41 einfachen Noten.
  42
  43
  44 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
  45 <c e g>4 <c>8
  46 @end lilypond
  47
  48 Siehe @ref{Chord notation} für mehr Information.
  49
  50
  51 @node Clusters
  52 @unnumberedsubsubsec Clusters
  53
  54 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
  55
  56
  57 @node Multiple voices
  58 @subsection Multiple voices
  59
  60 @menu
  61 * Basic polyphony::
  62 * Explicitly instantiating voices::
  63 * Collision Resolution::
  64 * Automatic part combining::
  65 * Writing music in parallel::
  66 @end menu
  67
  68 @node Basic polyphony
  69 @unnumberedsubsubsec Basic polyphony
  70
  71 @cindex Mehrstimmigkeit
  72 @cindex Polyphonie
  73
  74 Die einfachste Weise, Abschnitte mit mehr als einer Stimme pro
  75 Notensystem zu notieren, ist es, jede Stimme als eine
  76 Sequenz zu notieren (innerhalb der Klammern @code{@{...@}})
  77 und dann die beiden Klammer simultan zu kombinieren, indem
  78 sie mit @code{\\} getrennt werden.
  79
  80 @funindex \\
  81
  82 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
  83 \new Staff \relative c' {
  84   c16 d e f
  85   <<
  86     { g4 f e | d2 e2 } \\
  87     { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
  88     { s2. | s4 b4 c2 }
  89   >>
  90 }
  91 @end lilypond
  92
  93 Dieser Trenner veranlasst, dass Stimmen (@internalsref{Voice})
  94 -Kontexte@footnote{Polyphone Stimmen werden in anderen
  95 Programmen teilweise als @qq{layers} (Schichten) bezeichnet.}
  96 @cindex Layers
  97 angelegt werden. Sie tragen die Namen @code{"1"}, @code{"2"}
  98 usw. In jedem dieser Kontexte wird die Richtung von Bögen,
  99 Hälsen usw. entsprechend angepasst.
 100
 101 Diese Stimmen sind alle unabhängig von der Stimme, in der die
 102 Noten außerhalb der @code{<< \\ >>}-Konstruktion notiert sind.
 103 Das sollte man berücksichtigen, wenn man auf Stimmen-Ebene
 104 Veränderungen vornimmt. Das bedeutet gleichzeitig auch, dass
 105 Legato- und Bindebögen nicht in eine @code{<< \\ >>}-Umgebung
 106 hinein- noch aus hier hinaus ragen können. Die parallelen
 107 Notenabschnitte aus unterschiedlichen @code{<< \\ >>}-Umgebungen
 108 hingegen gehören der gleichen Stimme an. Hier noch einmal das
 109 gleiche Beispiel mit unterschiedlichen Notenköpfen und Farben
 110 für jede Stimme.
 111 Die Veränderung der Notenköpfe in der Hauptstimme hat keine
 112 Auswirkung auf die Stimmen innerhalb der  @code{<< \\ >>}-Umgebungen,
 113 und die Veränderung der Notenköpfe für die untere Stimme setzt
 114 sich fort in der zweiten  @code{<< \\ >>}-Umgebung. Hier ist auch
 115 eine Noten über die Taktgrenze hinweg an die untere Stimme der
 116 zweiten Polyphonie-Umgebung angebunden.
 117
 118 @cindex Notenköpfe, Stile
 119
 120 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 121 \new Staff \relative c' {
 122   \override NoteHead #'style = #'cross
 123   \override NoteHead #'color = #red
 124   c16 d e f
 125   <<
 126     { g4 f e } \\
 127     { \override NoteHead #'style = #'triangle
 128       \override NoteHead #'color = #blue
 129     r8 e4 d c8 ~ }
 130   >> |
 131   <<
 132     { d2 e2 } \\
 133     { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
 134     { \override NoteHead #'style = #'slash
 135       \override NoteHead #'color = #green
 136       s4 b4 c2 }
 137   >>
 138 }
 139 @end lilypond
 140
 141 Polyphonie verändert nicht das Verhältnis der Noten
 142 innerhalb einer @code{\relative @{ @}}-Umgebung.
 143 Jede Note wird weiterhin errechnet aus der direkt
 144 vorhergehenden.
 145
 146 @example
 147 \relative @{ NoteA << NoteB \\ NoteC >> NoteD @}
 148 @end example
 149
 150 @code{NoteC} ist relativ zu @code{NoteB}, nicht @code{NoteA};
 151 @code{NoteD} ist relativ zu @code{NoteC}, nicht @code{NoteB} oder
 152 @code{NoteA}.
 153
 154
 155 @node Explicitly instantiating voices
 156 @unnumberedsubsubsec Explicitly instantiating voices
 157
 158 @internalsref{Voice}-Kontexte können auch manuell innerhalb
 159 eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen
 160 @code{\voiceOne} bis hin zu @code{\voiceFour} kann jeder Stimme
 161 entsprechendes Verhalten von vertikaler Verschiebung und Richtung
 162 von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden.
 163
 164 Genauer gesagt,
 165 @example
 166 << \upper \\ \lower >>
 167 @end example
 168
 169 @noindent
 170 entspricht
 171
 172 @example
 173 <<
 174   \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
 175   \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
 176 >>
 177 @end example
 178
 179 Der @code{\voiceXXX}-Befehl setzt die Richtung von Hälsen,
 180 Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen.
 181  @code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte
 182  nach oben zeigen,
 183  @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour}
 184 dagegen lassen sie abwärts zeigen. Der Befehl
 185 @code{\oneVoice} stellt wieder auf das normale Verhalten um.
 186
 187 Ein Ausdruck, der direkt innerhalb einer @code{<< >>}-Umgebung
 188 auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche
 189 Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also
 190 eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die
 191 farbigen Kreuz-Notenköpfe zeigen, dass die Hauptstimme sich jetzt in
 192 einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet.
 193
 194 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 195 \new Staff \relative c' {
 196   \override NoteHead #'style = #'cross
 197   \override NoteHead #'color = #red
 198   c16 d e f
 199   \voiceOne
 200   <<
 201     { g4 f e | d2 e2 }
 202     \new Voice="1" { \voiceTwo
 203       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 204       \oneVoice
 205     }
 206     \new Voice { \voiceThree
 207       s2. | s4 b4 c2
 208       \oneVoice
 209     }
 210   >>
 211   \oneVoice
 212 }
 213 @end lilypond
 214
 215 Und mit der richtigen Definition der Stimmen kann die Melodie auch
 216 übergebunden werden.
 217
 218 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 219 \new Staff \relative c' {
 220   c16^( d e f
 221   \voiceOne
 222   <<
 223     { g4 f e | d2 e2) }
 224     \context Voice="1" { \voiceTwo
 225       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 226       \oneVoice
 227     }
 228     \new Voice { \voiceThree
 229       s2. s4 b4 c2
 230       \oneVoice
 231     }
 232   >>
 233   \oneVoice
 234 }
 235 @end lilypond
 236
 237 Indem man den @code{\\}-Trenner vermeidet, gelingt es auch, mehrstimmige
 238 Abschnitte ineinander zu schachteln, was in manchen Fällen die bessere
 239 und natürlichere Lösung sein kann.
 240
 241 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 242 \new Staff \relative c' {
 243   c16^( d e f
 244   \voiceOne
 245   <<
 246     { g4 f e | d2 e2) }
 247     \context Voice="1" { \voiceTwo
 248       r8 e4 d c8 ~ |
 249       <<
 250         {c8 b16 a b8 g ~ g2}
 251         \new Voice { \voiceThree
 252           s4 b4 c2
 253           \oneVoice
 254         }
 255       >>
 256     \oneVoice
 257     }
 258   >>
 259   \oneVoice
 260 }
 261 @end lilypond
 262
 263 In manchen Fällen von sehr komplexer polyphoner Musik können noch
 264 mehr Stimmen benötigt werden, um Zusammenstöße zwischen Noten zu
 265 vermeiden. Zusätzliche Stimmen werden durch einen neuen Bezeichner
 266 erstellt, wie das nächste Beispiel zeigt.
 267
 268 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 269 voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
 270
 271 \relative c''' <<
 272   { \voiceOne g4 ~  \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
 273   { \voiceThree  b4} \\
 274   { \voiceFive d,} \\
 275   { \voiceTwo g,}
 276 >>
 277 @end lilypond
 278
 279
 280 @node Collision Resolution
 281 @unnumberedsubsubsec Collision Resolution
 282
 283 Normalerweise werden Notenköpfe mit einer unterschiedlichen Anzahl
 284 von Punktierungen nicht verschmolzen, aber wenn die Objekt-Eigenschaft
 285  @code{merge-differently-dotted} in ein
 286 Notenkollisions (@internalsref{NoteCollision})-Objekt gesetzt wird,
 287 werden sie zusammengefasst.
 288
 289 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
 290 \new Voice << {
 291   g8 g8
 292   \override Staff.NoteCollision
 293     #'merge-differently-dotted = ##t
 294   g8 g8
 295 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
 296 @end lilypond
 297
 298 Auf gleiche Art können auch Halbe mit Achteln vereinigt werden, indem
 299 @code{merge-differently-headed} eingesetzt wird:
 300
 301 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
 302 \new Voice << {
 303   c8 c4.
 304   \override Staff.NoteCollision
 305     #'merge-differently-headed = ##t
 306 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
 307 @end lilypond
 308
 309 @noindent
 310 @code{merge-differently-headed} und @code{merge-differently-dotted}
 311 wirken sich allerdings nur auf Noten mit unterschiedlich gerichteten
 312 Hälsen aus (wie etwa Stimme 1 und 2).
 313
 314 LilyPond verschiebt auch Pausen vertikal, die einem Hals gegenüber stehen:
 315
 316 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 317 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
 318 @end lilypond
 319
 320 Wenn drei oder mehr Noten in der selben Spalte angeordnet werden,
 321 kann @code{merge-differently-headed} nicht mehr erfolgreich die
 322 Noten vereinen, die ineinander gesetzt werden müssten. Damit die
 323 Vereinigung funktioniert, muss der Befehl @code{\shift} vor die
 324 Note gesetzt werden, auf die er Auswirkung hat. Im ersten Takt
 325 des folgenden Beispiels funktioniert @code{merge-differently-headed}
 326 nicht (der Notenkopf der Halben ist schwarz). Im zweiten Takt
 327 wurde @code{\shiftOn} eingefügt, um das obere @code{g} aus der
 328 Spalte zu rücken, und das Vereinigen funktioniert wie gewünscht.
 329
 330 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 331 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
 332 <<
 333   { d=''2 g2 } \\
 334   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 335   { \voiceFour e,,2 e'2}
 336 >>
 337 <<
 338   { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
 339   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 340   { \voiceFour e,,2 e'2}
 341 >>
 342 @end lilypond
 343
 344
 345 @predefined
 346
 347 @funindex \oneVoice
 348 @code{\oneVoice},
 349 @funindex \voiceOne
 350 @code{\voiceOne},
 351 @funindex \voiceTwo
 352 @code{\voiceTwo},
 353 @funindex \voiceThree
 354 @code{\voiceThree},
 355 @funindex \voiceFour
 356 @code{\voiceFour}.
 357
 358 @funindex \shiftOn
 359 @code{\shiftOn},
 360 @funindex \shiftOnn
 361 @code{\shiftOnn},
 362 @funindex \shiftOnnn
 363 @code{\shiftOnnn},
 364 @funindex \shiftOff
 365 @code{\shiftOff}: Diese Befehle definieren den Grad, mit
 366 welchem Noten der aktuellen Stimmen verschoben werden
 367 sollen. Die äußeren Stimmen (normalerweise 1 und 2) haben
 368 den Befehl @code{\shiftOff}, die inneren dagegen (drei und
 369 vier) den Befehl @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} und
 370 @code{\shiftOnnn} stellen weitere Verschiebungsebenen dar.
 371
 372 Wenn LilyPond selber keine Lösung bieten kann, können die
 373 Eigenschaft @code{force-hshift} des
 374 @internalsref{NoteColumn}-Objektes (siehe unten)
 375 sowie Pausen mit definierter Tonhöhe eingesetzt werden,
 376 um Satzentscheidungen des Programmes zu überschreiben.
 377
 378 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 379 \relative <<
 380 {
 381   <d g>
 382   <d g>
 383 } \\ {
 384   <b f'>
 385   \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
 386   <b f'>
 387 } >>
 388 @end lilypond
 389
 390
 391 @seealso
 392
 393 Programmreferenz: Die Objekte, die für Auflösung von Zusammenstößen
 394 zuständig sind, sind
 395 @internalsref{NoteCollision} und @internalsref{RestCollision}.
 396
 397
 398 @knownissues
 399
 400 Wenn @code{merge-differently-headed} mit einer nach oben gerichteten
 401 Achtel oder kleineren Note verwendet wird, und die nach unten gerichtete
 402 Note ist eine Halbe, bekommt die Achtel die falsche Richtung gesetzt.
 403
 404 Es gibt keine Unterstützung für Cluster, in denen die gleiche Note
 405 mit unterschiedlichen Vorzeichen im selben Akkord auftritt. In diesem
 406 Fall sollte man eine enharmonische Transkription benutzen oder
 407 die spezielle Cluster-Notationsweise, siehe @ref{Clusters}.
 408
 409
 410 @node Automatic part combining
 411 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
 412
 413 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 414
 415
 416 @node Writing music in parallel
 417 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
 418
 419 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 420 @cindex Eingabe von Noten parallel
 421 @cindex Verschachtelte Musik
 422
 423 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden:
 424
 425 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 426 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
 427   r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
 428   c'2                                c'2                                |
 429   r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
 430   c'2                                c'2                                |
 431 }
 432 \new StaffGroup <<
 433   \new Staff \new Voice \voiceA
 434   \new Staff \new Voice \voiceB
 435 >>
 436 @end lilypond
 437
 438 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten:
 439
 440 @lilypond[quote,verbatim]
 441 music = {
 442   \key c \major
 443   \time 4/4
 444   \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
 445     % Bar 1
 446     r8  g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8  g'16[ c''] e''[ g' c''
 447 e''] |
 448     c'2                                 c'2 |
 449     r8  a16[ d'] f'[ a d' f']       r8  a16[ d'] f'[ a d' f'] |
 450     c2                                  c2 |
 451
 452     % Bar 2
 453     a'8 b'      c'' d''    e'' f''    g'' a'' |
 454     d'4         d'         d'         d' |
 455     c16 d e f   d e f g    e f g a    f g a b |
 456     a,4         a,4        a,4        a,4 |
 457
 458     % Bar 3 ...
 459   }
 460 }
 461
 462 \score {
 463   \new PianoStaff <<
 464     \music
 465     \new Staff <<
 466       \voiceA \\
 467       \voiceB
 468     >>
 469     \new Staff {
 470       \clef bass
 471       <<
 472         \voiceC \\
 473         \voiceD
 474       >>
 475     }
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