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[lilypond.git] / Documentation / de / user / rhythms.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.61"

@node Rhythms
@section Rhythms

@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}

This section discusses rhythms, durations, and bars.

@menu
* Writing rhythms::             
* Writing rests::               
* Displaying rhythms::          
* Beams::                       
* Bars::                        
* Special rhythmic concerns::   
@end menu


@node Writing rhythms
@subsection Writing rhythms

@menu
* Durations::                   
* Tuplets::                     
* Scaling durations::           
* Ties::                        
@end menu

@node Durations
@unnumberedsubsubsec Durations

@cindex Dauer
@cindex Notenlänge
@funindex \longa
@funindex \breve
@funindex \maxima

Im Noten-, Akkord- und Liedtextmodus werden Notenlängen (Dauern) durch 
Zahlen und Punkte notiert: Dauern werden als reziproke Werte geschrieben. 
Zum Beispiel wird eine Viertelnote mit @code{4} notiert (weil sie eine 
1/4-Note ist), eine halbe Note mit @code{2} (weil sie eine 1/2-Note ist). 
Noten, die länger als eine Ganze sind, müssen mit @code{\longa} 
(für die Longa, also vier Ganze) und 
@code{\breve} (für die Brevis, auch Doppelganze genannt) notiert werden.

@example
c'\breve
c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
r\longa r\breve
r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
@end example

@lilypond[quote]
\score {
\relative c'' {
    a\breve*1/2 \autoBeamOff
    a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
   \bar "empty"
   \break
    r\longa*1/4 r\breve *1/2
    r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
  }
  \layout {
    ragged-right = ##t
    indent=0\mm
    \context {
      \Score
        \remove "Bar_number_engraver"
    }
    \context {
      \Staff
        \remove "Clef_engraver"
        \override StaffSymbol #'transparent = ##t
        \override TimeSignature #'transparent = ##t
        \override BarLine #'transparent = ##t
        \consists "Pitch_squash_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond

Wenn die Dauer hinter einer Notenbezeichnung nicht angegeben ist, 
wird die Dauer der vorhergehenden Note eingesetzt. Der Standardwert 
für die erste Note ist eine Viertel.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
{ a a a2 a a4 a a1 a }
@end lilypond


@funindex .
@cindex Punktierung

Um punktierte Notendauern zu erhalten, muss einfach nur ein Punkt 
(@code{.}) hinter die Zahl der Dauer gesetzt werden. Zwei Punkte 
ergeben eine doppelte Punktierung.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
@end lilypond

@predefined

Punkte werden normalerweise nach oben verschoben, damit sie die Notenlinien 
nicht berühren. Das gilt aber nicht für mehrstimmige Passagen. Mit den 
folgenden Befehlen kann ein anderes Verhalten der Punktierung erreicht werden.

@funindex \dotsUp
@code{\dotsUp} (Der Punkt wird nach oben verschoben.),
@funindex \dotsDown
@code{\dotsDown} (Der Punkt wird nach unten verschoben.),
@funindex \dotsNeutral (Wiederherstellung des Standards.)
@code{\dotsNeutral}.

@seealso

Programmreferenz: @rinternals{Dots}, and @rinternals{DotColumn}.


@node Tuplets
@unnumberedsubsubsec Tuplets

@cindex N-tolen
@cindex Triolen
@cindex Rhythmische Aufteilungen
@funindex \times

Triolen und andere rhythmische Aufteilungen werden aus einem musikalischen 
Ausdruck erstellt, indem dessen Tondauern mit einem Bruch multipliziert werden.

@example
\times @var{Bruch} @var{musikalischer Ausdruck}
@end example

@noindent
Die Dauer eines @var{musikalischen Ausdrucks} wird mit dem Bruch multipliziert. 
Der Nenner des Bruchs wird über den Noten ausgegeben, optional mit einer 
eckigen Klammer, die die Noten einfasst. Die üblichste Aufteilung ist die 
Triole, in welcher drei Noten die Länge von zwei haben, der Wert jeder 
einzelnen Note ist also 2/3 der notierten Länge.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
@end lilypond

Diese Brüche können auch ineinander geschachtelt werden, etwa so:

@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
\times 4/6 {
  a4 a
  \times 3/5 { a a a a a }
}
@end lilypond

@predefined

@funindex \tupletUp
@code{\tupletUp},
@funindex \tupletDown
@code{\tupletDown},
@funindex \tupletNeutral
@code{\tupletNeutral}.


@commonprop

@funindex tupletNumberFormatFunction
@cindex Formatierung von Brüchen
@cindex Formatierung von Triolen
@cindex N-tolen, Formatierung

Der Wert von @code{tupletSpannerDuration} definiert, wie lange jede 
Klammer dauert. Mit entsprechender Einstellung kann man beliebig 
viele Triolen schreiben, aber nur einmal den Befehl @code{\times}
benutzen. Im nächsten Beispiel etwa werden zwei Triolen gedruckt, 
@code{\times} aber nur einmal benutzt. Das gilt natürlich auch für alle 
anderen Brüche.

@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
\set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
\times 2/3 { c8 c c c c c }
@end lilypond

@noindent
Mehr Information zu @code{make-moment} findet sich im Abschnitt 
@ref{Time administration}.

Die Formatierung der Nummer wird durch die Eigenschaft @code{text} 
in @code{TupletNumber} bestimmt. Die Standardeinstellung gibt nur 
den Nenner aus, aber wenn @code{TupletNumber} auf den Wert 
@code{tuplet-number::calc-fraction-text}
gestellt wird, wird @var{Zähler}:@var{Nenner} ausgegeben.

Um gar keine Nummern anzeigen zu lassen, kann folgender Code benutzt
 werden:

@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
\override TupletNumber #'transparent = ##t
\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
@end lilypond

Mit der  @code{\tweak}-Funktion können die Zahlen von geschachtelten Brüchen 
eingestellt werden, die  zur gleichen Zeit beginnen. Im Beispiel unten 
wird mit @code{\tweak} definiert, dass für die äußere Klammer der Bruch
ausgegeben wird, für die innere aber nur der Nenner.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff {
  \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
  \times 4/3 {
     \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
     \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
     \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
     \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
  }
}
@end lilypond

Im nächsten Beispiel werden @code{\tweak} und @code{\override} 
zusammen verwendet, um die Darstellung der Klammer 
(@code{TupletBracket}) zu bestimmen. Mit dem ersten @code{\tweak} 
wird die Klammer der äußeren Triole über dem Notensystem platziert. 
Das zweite @code{\tweak} platziert die erste der drei inneren Klammern 
unter dem System (von der Klammer wird hier nur der Nenner des
Bruchs dargestellt). Dieses Paar von @code{\tweak}-Einstellungen wirkt 
sich jedoch nur auf die äußere und die @emph{erste} innere Klammer 
aus, weil nur sie zur gleichen Zeit beginnen. Mit dem @code{\override}-Befehl 
kann die Richtung der zweiten und dritten @code{TupletBracket} 
verändert werden, in 
diesem Fall wird sie unter das Notensystem geschrieben.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff {
  \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
  \tweak #'direction #up
  \times 4/3 {
     \tweak #'direction #down
     \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
     \override TupletBracket #'direction = #down
     \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
     \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
  }
}
@end lilypond

Die Klammern können so eingestellt werden, dass sie bis zu 
einem Taktvorspann oder bis zur nächsten Note reichen.

@lilypond[ragged-right]
\new RhythmicStaff {
  \set tupletFullLength = ##t
  \time 4/4
  \times 4/5 {
    c4 c1
  }
  \set tupletFullLengthNote = ##t
  \time 2/4
  \times 2/3 {
    c4 c c 
  }
  \time 3/4
  c4 
}
@end lilypond


@seealso

Programmreferenz: @rinternals{TupletBracket},
@rinternals{TupletNumber} und @rinternals{TimeScaledMusic}.



@node Scaling durations
@unnumberedsubsubsec Scaling durations

Die Dauer von Längen kann mit einem Bruch multipliziert werden, 
indem hinter die Note  @qq{*@var{N/M}} (oder @qq{*@var{N}} wenn @var{M=1}) 
geschrieben wird. Das beeinflusst nicht die Erscheinung der Note oder 
Pause im Druckbild. Die Werte können auch kombiniert werden, etwa 
@qq{*M*N}.

Im nächsten Beispiel nehmen die drei ersten Noten genau zwei Schläge ein, 
aber es wird keine Triolenklammer über ihnen ausgegeben.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\time 2/4
a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
a4 a4 a4*2
b16*4 c4
@end lilypond


@seealso

Abschnitt @ref{Tuplets}


@node Ties
@unnumberedsubsubsec Ties

@cindex Bindebogen
@cindex Überbindung
@funindex ~

Ein Bindebogen verbindet zwei benachbarte Noten der selben 
Tonhöhe. Als Resultat wird die Dauer der Notenlänge verlängert. 
Bindebögen dürfen nicht mit Legatobögen verwechselt werden, durch 
die die Vortragsart bezeichnet wird, noch mit Phrasierungsbögen, 
die musikalische Phrasen anzeigen. Eine Bindebogen wird mit der 
Tilde @code{~} (AltGr++) notiert.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
@end lilypond

Wenn ein Bindebogen an einen Akkord gehängt wird, werden alle Noten 
dieses Akkordes übergebunden. Wenn kein Notenkopf passt, wird auch 
kein Bogen erzeugt. Noten in Akkorden können auch einzeln übergebunden 
werden, indem sie innerhalb des Akkordes hinter die entsprechende Note 
geschrieben werden.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond

Ein Bindebogen ist nur eine andere Art, die Notendauer zu verlängern, 
ähnlich wie die Punktierung. Im nächsten Beispiel sind zwei Arten gezeigt, 
die gleiche Notenlänge zu notieren:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right]
\time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
@end lilypond

@noindent
Bindebögen werden verwendet, wenn die Note entweder über die Taktgrenze 
hinausragt, oder wenn Punktierung nicht benutzt werden kann, um die 
Verlängerung anzuzeigen. Wenn man Überbindungen verwendet, sollten 
größere Notenwerte an die Unterteilungen des Taktes angepasst werden.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
\relative {
  r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond

Wenn sehr viele Noten über die Taktgrenzen hinüber angebunden 
werden müssen, ist es oft einfacher, die automatische Aufteilung 
von Noten einzusetzen (siehe @ref{Automatic note splitting}). Mit 
dieser Funktion werden automatisch lange Noten aufgeteilt und über 
die Taktgrenze übergebunden.

@funindex \repeatTie

Wenn die zweite Variante einer Wiederholung mit einer Überbindung 
anfängt, muss der Bindebogen wiederholt werden. Dass geschieht durch 
den Befehl @code{\repeatTie}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
r <c e g>\repeatTie
@end lilypond

@cindex Volta und Überbindung
@cindex Wiederholung und Überbindung

@commonprop

Bindebögen werden teilweise verwendet, um Arpeggien auszuschreiben. 
In diesem Fall müssen mehrere übergebundene Noten nacheinander 
erscheinen. Das ist möglich, indem die @code{tieWaitForNote}-Eigenschaft 
auf wahr (##t) gesetzt wird. Diese Funktion ist auch nützlich, um 
ein Tremolo an einen Akkord zu binden. Siehe das Beispiel:

@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
\set tieWaitForNote = ##t
\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
@end lilypond

Bindebögen können manuell gesetzt werden, indem die 
@code{tie-configuration}-Eigenschaft verändert wird. 
Die erste Zahl zeigt den Abstand von der Mitte des 
Notensystems in Notenlinienzwischenräumen, die zweite 
die Richtung (1=nach oben, -1=nach unten).

@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
<c e g>2~ <c e g> |
\override TieColumn #'tie-configuration =
  #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
<c e g>~ <c e g> |
@end lilypond


@predefined


@funindex \tieUp
@code{\tieUp},
@funindex \tieDown
@code{\tieDown},
@funindex \tieNeutral
@code{\tieNeutral},
@funindex \tieDotted
@code{\tieDotted},
@funindex \tieDashed
@code{\tieDashed},
@funindex \tieSolid
@code{\tieSolid}.


@seealso

Im Handbuch: @ref{Automatic note splitting}.

Programmreferenz: @rinternals{Tie}.


@knownissues

Der Wechsel zwischen Systemen bei aktiver Überbindung produziert keinen 
gekrümmten Bogen.

Änderung von Schlüssel oder Oktavierung zwischen übergebundenen Noten 
ist nicht richtig definiert. In diesen Fällen kann es besser sein, einen 
Legatobogen zu verwenden.


@node Writing rests
@subsection Writing rests

@menu
* Rests::                       
* Invisible rests::             
* Full measure rests::          
@end menu

@node Rests
@unnumberedsubsubsec Rests
@cindex Pausen

@funindex \rest
@funindex r

Pausen werden wie Noten eingegeben, ihre Bezeichnung ist @code{r}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
r1 r2 r4 r8
@end lilypond

Pausen, die ganze Takte ausfüllen und in der Taktmitte zentriert 
werden sollen, müssen als mehrtaktige Pausen eingegeben werden. 
Sie können sowohl für einen einzigen Takt als auch für mehrere 
Takte verwendet werden, Näheres im Abschnitt
@ref{Full measure rests}.

Um die vertikale Position einer Pause explizit festzulegen, 
kann eine Note eingegeben werden, gefolgt vom Befehl @code{\rest}. 
Die Pause wird dann an die Stelle gesetzt, wo sich sonst die 
Note befinden würde.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
a'4\rest d'4\rest
@end lilypond

@noindent
Damit wird die manuelle Formatierung von mehrstimmiger Musik 
sehr viel einfacher, da die Formatierungsfunktion zur automatischen 
Auflösung von Zusammenstößen diese Pausen nicht mit einbezieht.


@seealso

Programmreferenz: @rinternals{Rest}.


@node Invisible rests
@unnumberedsubsubsec Invisible rests

@cindex Skip
@cindex Überspringen von Zeichen
@cindex Unsichtbare Pausen
@cindex Platzhalternoten
@funindex \skip
@funindex s

Eine unsichtbare Pause (auch als @qq{skip} oder Überspringung bezeichnet) 
kann wie eine Note eingegeben werden, die Notationsbezeichnung ist @code{s}. 
Man kann aber auch die Dauer extra angeben mit @code{\skip @var{Dauer}}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
@end lilypond

Die @code{s}-Syntax steht nur im Noten- oder Akkordmodus zur Verfügung. In 
anderen Situationen, z. B. innerhalb eines Liedtextes, muss @code{\skip} 
benutzt werden.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
  \relative { a'2 a2 }
  \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
>>
@end lilypond

Der Überspringungsbefehl (@code{\skip}) ist einfach ein leerer Platzhalter. 
Durch ihn wird 
überhaupt nichts gesetzt, auch keine transparenten Objekte.

Die Überspringung mit @code{s} hingegen erstellt  @rinternals{Staff} und
@rinternals{Voice} wenn es erforderlich ist, genauso wie Noten und Pausen. 
Das folgende Beispiel etwa setzt ein leeres Notensystem:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{ s4 }
@end lilypond

Das Fragment @code{@{ \skip 4 @}} würde nur eine leere Seite produzieren.

@seealso

Programmreferenz: @rinternals{SkipMusic}.


@node Full measure rests
@unnumberedsubsubsec Full measure rests

@untranslated


@node Displaying rhythms
@subsection Displaying rhythms

@menu
* Time signature::              
* Upbeats::                     
* Unmetered music::             
* Polymetric notation::         
* Automatic note splitting::    
* Showing melody rhythms::      
@end menu

@node Time signature
@unnumberedsubsubsec Time signature

@cindex Taktangabe
@cindex Metrum
@funindex \time

Taktangaben zeigen das Metrum eines Stückes an: eine 
regelmäßige Folge von betonten und unbetonten Zeiten. 
Es wird angezeigt als ein Bruch vor Beginn der Noten.

Die Taktangabe wird mit dem @code{\time}-Befehl gesetzt.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
@end lilypond

@commonprop

Das Symbol, das angezeigt wird, kann durch die 
@code{style}-Eigenschaft angepasst werden. Wenn man 
es auf den Wert @code{#'()} setzt, wird auch für 
4/4- und 2/2-Takte ein Bruch angezeigt.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
\time 4/4 c'1
\time 2/2 c'1
\override Staff.TimeSignature #'style = #'()
\time 4/4 c'1
\time 2/2 c'1
@end lilypond

Es gibt noch sehr viel mehr Optionen für das Layout. 
Siehe den Abschnitt @ref{Ancient time
signatures} für weitere Beispiele.

Der Befehl @code{\time} stellt die Eigenschaften 
@code{timeSignatureFraction}, @code{beatLength} 
und @code{measureLength} im @code{Timing}-Kontext ein, 
der normalerweise zu den Eigenschaften aller System 
(@rinternals{Score}-Ebene) gehört. Die Eigenschaft 
@code{measureLenght} bestimmt, wo Taktlinien eingefügt werden, 
und wie automatische Balken gesetzt werden. Ein Verändern 
der Eigenschaften von @code{timeSignatureFraction} gibt 
das neue Symbol an dieser Stelle aus.

Auf weitere Optionen kann man über die Scheme-Funktion
@code{set-time-signature} zugreifen. In Kombination mit
@rinternals{Measure_grouping_engraver} werden hiermit 
@rinternals{MeasureGrouping}-Zeichen erzeugt. Solche 
Zeichen erleichtern es, rhythmisch komplexe moderne Musik 
zu lesen. Im nächsten Beispiel ist der 9/8-Takt in 2, 2, 2 
und 3 Achtel unterteilt. Das wird im dritten Argument an 
@code{set-time-signature} weitergegeben @code{(2 2 2 3)}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  \relative c'' {
    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
    a4. g4
  }
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \consists "Measure_grouping_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond


@seealso

Programmreferenz:
@rinternals{TimeSignature} und
@rinternals{Timing_translator}.

Beispiele:
@rlsr{Rhythms}.


@knownissues

Automatische Balken richten sich nicht nach den Taktunterteilungen, die 
mit @code{set-time-signature} erzeugt werden.


@node Upbeats
@unnumberedsubsubsec Upbeats

@cindex Auftakt
@cindex Takte verkürzen
@funindex \partial

Verkleinerte Takte, wie etwa ein Auftakt, werden wie folgt notiert:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
@end lilypond

Die Syntax für den Befehl lautet:

@example
\partial @var{Dauer}
@end example

wobei @code{Dauer} eine rhythmische Länge ist, die vor dem nächsten Taktstrich 
eingefügt wird.

Das wird intern übersetzt nach:

@example
\set Timing.measurePosition = -@var{Länge der Dauer}
@end example

Die Eigenschaft @code{measurePosition} enthält eine rationale Zahl, 
die darstellt, wie groß der Abstand zum Taktanfang ist. Deshalb ist 
sie eine negative Zahl; @code{\partial 4} wird also intern übersetzt 
zu: @qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.}

@knownissues

Dieser Befehl berücksichtigt keine Verzierungen/Vorschläge am Anfang der 
Noten. Wenn ein Stück mit einem Vorschlag anfängt, muss der Befehl 
@code{\partial} @emph{nach} dem Vorschlag kommen:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
\grace f16
\partial 4
g4
a2 g2
@end lilypond

@code{\partial} ist nur für den Anfang eines Stückes vorgesehen. Wenn der 
Befehl innerhalb eines Stückes verwendet wird, können seltsame Warnungen 
auftreten.


@node Unmetered music
@unnumberedsubsubsec Unmetered music

@cindex Kadenz
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff

Taktlinien und Taktzahlen werden automatisch erzeugt. Für Musik 
ohne Meter hingegen (etwa Kadenzen) ist das allerdings nicht 
erwünscht. Mit den Befehlen @code{\cadenzaOn} und 
@code{\cadenzaOff} kann dieses Verhalten ausgeschaltet und 
wieder angeschaltet werden.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond


@knownissues

LilyPond fügt Zeilen- und Seitenumbrüche nur an einer Taktlinie 
ein. Wenn die Kadenz nicht vor einem Umbruch endet, müssen Sie 
selber unsichtbare Taktlinien 

@example
\bar ""
@end example

@noindent
einfügen, um anzuzeigen, wo umgebrochen werden darf.


@node Polymetric notation
@unnumberedsubsubsec Polymetric notation

@untranslated


@node Automatic note splitting
@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting

Lange Noten können automatisch in übergebundene Noten aufgeteilt werden. 
Dieses Verhalten erreicht man, indem der  @rinternals{Note_heads_engraver} 
mit dem @rinternals{Completion_heads_engraver} ausgetauscht wird. 
Im nächsten Beispiel werden Noten, die über die Taktlinie dauern, aufgeteilt 
und übergebunden.

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
  \remove "Note_heads_engraver"
  \consists "Completion_heads_engraver"
} {
  c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
}
@end lilypond

Dieser Notationsformatierer (eng. engraver) teilt alle Noten 
auf, die über eine Taktlinie dauern und fügt Bindebögen hinzu. 
Er kann unter Anderem dann nützlich sein, wenn man komplexe 
Partituren auf Fehler überprüfen möchte: Wenn die Takte nicht 
vollständig gefüllt sind, zeigt die Überbindung genau an, wie viele 
Notenwerte noch in dem jeweiligen Takt fehlen.

Wenn Sie wollen, dass auch Zeilenumbrüche an den Stellen, an denen 
automatisch Noten aufgeteilt wurden, stattfinden, müssen Sie auch 
den Formatierer  @rinternals{Forbid_line_break_engraver}  mit 
dem @code{\remove}-Befehl entfernen.


@knownissues

Nicht alle Notenwerte (besonders wenn sie andere rhythmische 
Aufteilungen beinhalten) können exakt durch normale Noten und 
Punktierungen wiedergegeben werden. Der Engraver setzt aber
trotzdem keine Triolen etc.

@code{Completion_heads_engraver} wirkt sich nur auf Noten aus; 
Pausen werden nicht aufgeteilt.

@seealso

Programmreferenz:
@rinternals{Completion_heads_engraver}.


@node Showing melody rhythms
@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms

Manchmal soll nur der Rhythmus einer Melodie dargestellt werden. Das 
erreicht man mit einem Schlagzeug-Notensystem. Alle Tonhöhen werden 
auf eine Linie reduziert und das System hat auch nur eine einzige 
Linie.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
\new RhythmicStaff {
  \time 4/4
  c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
}
@end lilypond

@seealso

Programmreferenz:
@rinternals{RhythmicStaff}.

@node Beams
@subsection Beams

@menu
* Automatic beams::             
* Setting automatic beam behavior::  
* Manual beams::                
* Feathered beams::             
@end menu

@node Automatic beams
@unnumberedsubsubsec Automatic beams

LilyPond setzt Balken (engl. beam) automatisch.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond

Wenn diese automatischen Entscheidungen nicht gut genug sind, können 
die Balken auch explizit eingegeben werden. Es können auch bestimmte 
Balkenmuster, die sich vom Standard unterscheiden, definiert werden. 
Hierzu siehe den Abschnitt @ref{Setting automatic beam behavior} 
für Einzelheiten.

Einzelne Noten können mit dem Befehl @code{\noBeam} markiert werden, 
damit sie nicht mit einem Balken versehen werden.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c\noBeam c c
@end lilypond


@seealso

Programmreferenz: @rinternals{Beam}.


@node Setting automatic beam behavior
@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior

@untranslated


@node Manual beams
@unnumberedsubsubsec Manual beams

@cindex Balken, manuell
@funindex ]
@funindex [

In einigen Fällen kann es nötig sein, den automatischen Algorithmus 
für die Balken zu überschreiben. Die automatischen Balken werden 
beispielsweise nicht über Pausen oder Taktlinien hinweg gesetzt. 
Manuell definierte Balken werden mit den Zeichen @code{[} und 
@code{]} (AltGr+8 bzw. 9) markiert.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
  r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
}
@end lilypond


@commonprop

@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount

LilyPond kann die Balkengruppen innerhalb eines größeren Balkens
selber bestimmen, aber dabei können teilweise seltsame Ergebnisse 
entstehen. Mit den Eigenschaften @code{stemLeftBeamCount} und 
@code{stemRightBeamCount} können diese Unterteilungen manuell
eingestellt werden. Wenn eine dieser Eigenschaften gesetzt ist, 
wird es nur einmal verwendet und dann wieder zum Standard zurück 
geschaltet.


@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
   f8[ r16
      f g a]
   f8[ r16
   \set stemLeftBeamCount = #1
      f g a]
}
@end lilypond

Die Eigenschaft @code{subdivideBeams} kann benutzt werden, um alle 
16tel-Balken oder kleinere Werte zu bestimmten Taktzeiten zu 
unterteilen. Diese Zeiten werden mit der @code{beatLength}-Eigenschaft 
gesetzt.

@lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
c16[ c c c c c c c]
\set subdivideBeams = ##t
c16[ c c c c c c c]
\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
c16[ c c c c c c c]
@end lilypond
@funindex subdivideBeams

@noindent
Zu mehr Information über @code{make-moment} siehe
@ref{Time administration}.

Zeilenumbrüche sind normalerweise verboten, wenn Balken sich über 
die Taktlinien erstrecken. Das kann aber durch Setzen von 
@code{breakable} verändert werden.

@funindex breakable

@cindex Balken und Zeilenumbrüche
@cindex Balken zwischen Systemen
@funindex auto-knee-gap


Balken mit Hälsen nach oben und unten werden automatisch eingesetzt, 
wenn ein großer Abstand zwischen Notenköpfen gefunden wird. Die Größe 
des Wertes kann mit dem 
@code{auto-knee-gap}-Objekt eingestellt werden.

@knownissues

Automatisch erstellte Balken zwischen Systemen können nicht zusammen 
mit automatisch versteckten Systemen verwendet werden. Siehe auch
 @ref{Hiding staves}.

@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
Balken vermeiden nicht andere Objekte, wie etwa Text und Versetzungszeichen.


@node Feathered beams
@unnumberedsubsubsec Feathered beams

@untranslated


@node Bars
@subsection Bars


@menu
* Bar lines::                   
* Bar numbers::                 
* Bar and bar number checks::   
* Rehearsal marks::             
@end menu

@node Bar lines
@unnumberedsubsubsec Bar lines

@cindex Taktlinien
@funindex \bar
@cindex Doppellinie
@cindex Wiederholungszeichen

Taktlinien trennen die Takte voneinander, werden aber auch verwendet, 
um Wiederholungen anzuzeigen. Normalerweise werden sie automatisch 
eingefügt. Zeilenumbrüche können nur an Taktlinien stattfinden.

Besondere Taktlinien-Arten können mit dem @code{\bar}-Befehl erzwungen 
werden.

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
c4 \bar "|:" c4
@end lilypond

Folgende Taktlinienarten sind vorhanden:

@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}

Als letztes ist @code{"||:"} notiert, das sich ähnlich wie 
@code{"|:"} verhält. Es gibt jedoch nur an Zeilenenden eine doppelte 
Taktlinie aus und fängt die Wiederholungslinie erst in der nächsten 
Zeile an.

Um einen Zeilenumbruch an einer Stelle zu erlauben, wo keine sichtbare 
Taktlinie ist, kann man 

@example
\bar ""
@end example

@noindent
benutzen. Damit wird eine unsichtbare Taktlinie an dieser Stelle eingefügt 
und damit ein Zeilenumbruch erlaubt (ohne dass sich die Anzahl der Takte 
erhöhen würde).

In Partituren mit vielen Systemen wird ein @code{\bar}-Befehl in einem 
System automatisch auf alle anderen Systeme angewendet. Die resultierenden 
Taktlinien sind miteinander verbunden innerhalb einer Gruppe 
 (@code{StaffGroup}) oder einem Klaviersystem (@code{PianoStaff} 
bzw. (@code{GrandStaff}).

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
<<
  \new StaffGroup <<
    \new Staff {
      e'4 d'
      \bar "||"
      f' e'
    }
    \new Staff { \clef bass c4 g e g }
  >>
  \new Staff { \clef bass c2 c2 }
>>
@end lilypond


@commonprop

@funindex whichBar
@funindex repeatCommands
@funindex defaultBarType

Der Befehl @code{\bar }@var{Taktart} ist eine Kurzform von:
@code{\set Timing.whichBar = }@var{Taktart}. Immer, wenn 
@code{whichBar} auf einen Wert gesetzt wird, wird eine 
Taktlinie dieses Typs erzeugt.

Eine Taktlinie wird auch durch Setzen der 
 @code{whichBar}-Eigenschaft erzeugt. Am Anfang eines Taktes 
wird sie auf den Wert von @code{Timing.defaultBarType} 
gesetzt. Der Inhalt des @code{repeatCommands}-Befehls 
wird benutzt, um Standardtaktlinien zu überschreiben.

Sie sollten jedoch Wiederholungen mit dem @code{\repeat}-Befehl 
erzeugen. Siehe Abschnitt @ref{Repeats}.


@seealso

Im Handbuch: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.

Programmreferenz: @rinternals{BarLine} (auf Partitur 
(@rinternals{Staff})-Ebene erstellt), 
@rinternals{SpanBar} (zwischen Systemen).


@node Bar numbers
@unnumberedsubsubsec Bar numbers

@untranslated


@node Bar and bar number checks
@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks

@cindex Taktüberprüfung
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |

Die Taktüberprüfung hilft, Fehler in den Notendauern zu entdecken. 
Eine Taktüberprüfung wird mit dem Taktstrichsymbol @qq{|} (Taste AltGr+<) 
eingegeben. Immer, wenn LilyPond bei der Ausgabe des Notendrucks 
auf dieses Zeichen stößt, sollte hier in den Noten auch ein 
Taktstrich erscheinen. Wenn das nicht der Fall ist, wird eine Warnung 
ausgegeben. Im nächsten Beispiel resultiert die zweite Taktüberprüfung 
in einer Fehlermeldung.

@example
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example

Taktüberprüfungen können auch in Liedtexten verwendet werden:

@example
\lyricmode @{
  \time 2/4
  Twin -- kle | Twin -- kle
@}
@end example

Eine Taktüberprüfung gilt als nicht bestanden, wenn die Notenwerte 
nicht stimmen. Besonders in mehrstimmiger komplizierter Musik können 
solche falschen Notenwerte die ganze Partitur durcheinander bringen. 
Es lohnt sich also, die Fehlersuche damit zu beginnen, nicht bestandene 
Taktüberprüfungen zu kontrollieren.

@funindex |
@funindex pipeSymbol

Es ist auch möglich, die Bedeutung des Symbols @code{|} umzudefinieren. 
Das geschieht, indem man der Pipe (@code{pipeSymbol} einen musikalischen 
Ausdruck zuweist:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
pipeSymbol = \bar "||"

{ c'2 c' | c'2 c' }
@end lilypond


Wenn man größere Musikstücke kopiert, kann es hilfreich sein, wenn 
LilyPond überprüft, ob die Taktnummer, in der Sie gerade kopieren, 
mit der des Originales übereinstimmt. Das kann mit dem Befehl
@code{\barNumberCheck} folgenderweise überprüft werden:

@verbatim
\barNumberCheck #123
@end verbatim

@noindent
Eine Warnung wird ausgegeben, wenn der interne Zähler 
@code{currentBarNumber} von LilyPond
nicht mit dem Wert 123 übereinstimmt.


@node Rehearsal marks
@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks

@untranslated


@node Special rhythmic concerns
@subsection Special rhythmic concerns


@menu
* Grace notes::                 
* Aligning to cadenzas::        
* Time administration::         
@end menu

@node Grace notes
@unnumberedsubsubsec Grace notes

@funindex \grace
@cindex Verzierungen
@cindex Ziernoten
@cindex Vorhalt
@cindex Vorschlag

Verzierungen sind ausgeschriebene Ornamente. Die üblichste ist der 
Vorschlag. Er wird durch eine verkleinerte Note mit Schrägstrich 
und Bogen notiert. Der Vorhalt dagegen ist eine Verzierung, die 
einen bestimmten Notenwert der Hauptnote für sich beansprucht. 
Er wird als verkleinerte Note ohne Schrägstrich notiert. 
Der Vorschlag wird mit dem Befehl @code{\acciaccatura} und der Vorhalt 
mit @code{\appoggiatura} eingegeben.

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
\acciaccatura { g16[ f] } e4
@end lilypond

Bei beiden handelt es sich um spezielle Formen des @code{\grace} 
(engl. Verzierung)-Befehl. Wenn dieser Befehl einem musikalischen 
Ausdruck vorgestellt wird, wird ein neuer Ausdruck geschaffen, 
der in kleineren Noten gesetzt wird und von der logischen Zeit 
innerhalb des Taktes keinen Raum beansprucht.

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
c4 \grace c16 c4
\grace { c16[ d16] } c2 c4
@end lilypond

@noindent
Anders als @code{\acciaccatura} oder @code{\appoggiatura} setzt 
der @code{\grace}-Befehl keinen Bogen.

@cindex Zeitberechnung, intern

Programmintern wird die Zeitberechnung für Verzierungen in einer 
zweiten Zählebene vorgenommen. Jeder Zeitpunkt beinhaltet zwei 
rationale Zahlen: die eine steht für die logische Zeit, die andere 
für die @qq{Verzierungszeit}. Das obere Beispiel ist hier 
mit den entsprechenden Zeitwerten angezeigt:

@lilypond[quote,ragged-right]
<<
  \relative c''{
    c4 \grace c16 c4 \grace {
    c16[ d16] } c2 c4
  }
  \new Lyrics \lyricmode {
    \override LyricText #'font-family = #'typewriter

    \markup { (0,0) } 4
    \grace { \markup {
      ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
    \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
    \grace {
      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
    }
    \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
  }
>>
@end lilypond

Die Position von Verzierungen wird zwischen den Systemen synchronisiert. 
Im folgenden Beispiel sind jeweils zwei Sechzehntel gegen jede Achtel 
gesetzt:

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
   \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
@end lilypond

@funindex \afterGrace

Eine Verzierung kann auch auf eine Note folgend gesetzt werden. Dazu wird 
der @code{\afterGrace}-Befehl benutzt. Er nimmt zwei Argumente: die 
Hauptnote und die Verzierungen, die nach der Hauptnote erscheinen sollen.

@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
@end lilypond

Damit wird die Verzierung im Abstand von 3/4 der Länge der Hauptnote 
gesetzt. Dieser Bruch kann durch Setzen von 
@code{afterGraceFraction} verändert werden:

@example
#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
@end example

@noindent
Hier wurde die Position auf das vorletzte Achtel der Notenlänge gesetzt.

Der gleiche Effekt kann auch manuell erreicht werden:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  << { d1^\trill_( }
     { s2 \grace { c16[ d] } } >>
  c4)
}
@end lilypond

@noindent
Indem die Dauer der unsichtbaren Note (hier eine Halbe) wird der 
Abstand zwischen Hauptnote und Verzierung angepasst.

Ein @code{\grace}-Notenabschnitt wird nach besonderen Satzregeln 
gesetzt, um z. B. kleinere Noten zu benutzen und die Richtung der 
Hälse einzustellen. Veränderungen am Layout müssen also innerhalb 
des Verzierungsausdrucks gesetzt werden, damit sie auch eine Auswirkung haben.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  \acciaccatura {
    \stemDown
    f16->
    \stemNeutral
  }
  g4
}
@end lilypond

@noindent
Diese Einstellungen müssen auch innerhalb der Verzierungsebene wieder 
rückgängig gemacht werden.

Das Layout der Verzierungsausdrücke kann mit der Funktion 
 @code{add-grace-property} verändert werden. Im folgenden Beispiel 
wird die Richtung der Notenhälse neutralisiert, so dass sie nicht 
unbedingt in nach oben zeigen.

@example
\new Staff @{
  #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
  @dots{}
@}
@end example

@noindent
Eine andere Option ist es, die Variablen @code{startGraceMusic},
@code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
@code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} und
@code{stopAppoggiaturaMusic} zu vermeiden. Mehr Information findet sich 
in der Datei @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.

@noindent
Der Schrägstrich durch den Notenhals der Vorschläge kann auch in anderen 
Situation erreicht werden mit 
@code{\override Stem  #'stroke-style = #"grace"}.


@commonprop

Verzierungen könne gezwungen werden, den Hauptnoten entsprechend aufgeteilt 
zu werden.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<<
  \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
  \new Staff {
    c4
    \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
    c4 r
  }
  \new Staff {
    c16 c c c c c c c c4 r
  }
>>
@end lilypond



@seealso

Programmreferenz: @rinternals{GraceMusic}.


@knownissues

Eine Partitur, die mit einem @code{\grace}-Ausdruck beginnt, benötigt 
eine explizit gesetzte neue Stimme (@code{\new Voice}), sonst werden 
Hauptnote und Verzierung auf verschiedenen Systemen gesetzt.

Die Synchronisation von Verzierungen kann auch zu Überraschungen führen. 
Auch andere Symbole der Systeme, wie Vorzeichen, Taktlinien usw., werden 
synchronisiert. Vorsicht ist geboten, wenn nur in bestimmten Systemen 
Verzierungen vorkommen:

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
   \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
@end lilypond

@noindent
Dem kann abgeholfen werden, indem unsichtbare Verzierungsnoten der selben 
Länge in die anderen Systeme gesetzt werden. Im obigen Beispiel müsste 
also 

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
@end lilypond

@noindent gesetzt werden.

Verzierungsabschnitte sollten nur innerhalb von sequentiellen musikalischen 
Ausdrücken benützt werden. Wenn sie ineinandergeschachtelt werden, kann es 
zu Fehlermeldungen oder Abstürzen kommen.


@node Aligning to cadenzas
@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas

@untranslated


@node Time administration
@unnumberedsubsubsec Time administration

@untranslated