Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.61"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  17 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  18 Veränderung und Ausgabe.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  32 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  33 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  34 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  35 Modus besser.
  36
  37 @menu
  38 * Absolute octave entry::
  39 * Relative octave entry::
  40 * Accidentals::
  41 * Note names in other languages::
  42 @end menu
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  48 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  49 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  50
  51 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  52 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  53 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  54 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  55 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  56 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  57 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
  58 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  59 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  60 gesetzt.
  61
  62 @c don't use c' here.
  63 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  64 \clef bass
  65 c d e f
  66 g a b c
  67 d e f g
  68 @end lilypond
  69
  70 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  71 @cindex Wechsel der Oktave
  72 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  77 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  78 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  79 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  80 Oktave.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Musikglossar:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Schnipsel:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Relative octave entry
 101 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
 102
 103 @cindex Relativ
 104 @cindex Relative Oktavbestimmung
 105 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 106 @funindex \relative
 107
 108 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 109 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 110 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 111 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 112 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 113 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 114 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 115
 116 @example
 117 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 118 @end example
 119
 120 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 121 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 122 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 123 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 124
 125 @itemize
 126 @item
 127 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 128 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 129 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 130 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 131
 132 @item
 133 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 134 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 135 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 136 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 137
 138 @item
 139 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 140 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 141 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 142
 143 @item
 144 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 145 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 146 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 147 Oktave von C zu nehmen.
 148
 149 @end itemize
 150
 151 So funktioniert der relative Modus:
 152
 153 @lilypond[verbatim,quote]
 154 \relative c {
 155   \clef bass
 156   c d e f
 157   g a b c
 158   d e f g
 159 }
 160 @end lilypond
 161
 162 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 163 die größer als eine Quarte sind.
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c'' {
 167   c g c f,
 168   c' a, e'' c
 169 }
 170 @end lilypond
 171
 172 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 173 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 174
 175 @lilypond[verbatim,quote]
 176 \relative c {
 177   c f b e
 178   a d g c
 179 }
 180 @end lilypond
 181
 182 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 183 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 184 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 185 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 186 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 187
 188 @lilypond[verbatim,quote]
 189 \relative c' {
 190   c
 191   <c e g>
 192   <c' e g'>
 193   <c, e, g''>
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 198 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 199 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 200 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 201 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 202 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 203 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 204 Intervall enthält.
 205
 206 @lilypond[verbatim,quote]
 207 \relative c'' {
 208   c2 fis
 209   c2 ges
 210   b2 eisis
 211   b2 feses
 212 }
 213 @end lilypond
 214
 215
 216 @seealso
 217 Musikglossar:
 218 @rglos{fifth},
 219 @rglos{interval},
 220 @rglos{Pitch names}.
 221
 222 Notationsreferenz:
 223 @ref{Octave checks}.
 224
 225 Schnipsel:
 226 @rlsr{Pitches}.
 227
 228 Referenz der Interna:
 229 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 230
 231
 232 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 233 @cindex Transposition und relativer Modus
 234 @funindex \transpose
 235 @funindex \chordmode
 236 @funindex \relative
 237
 238
 239 @knownissues
 240
 241 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 242 Transposition (@code{\transpose}),
 243 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 244 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 245 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 246 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 247
 248 @c DEPRECATED
 249 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 250 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 251 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 252 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 253
 254
 255 @node Accidentals
 256 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 257
 258 @cindex Versetzungszeichen
 259 @cindex Tonart
 260 @cindex Schlüssel
 261 @cindex Akzidentien
 262
 263 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 264 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 265 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 266 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 267 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 268 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 269 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 270 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 271 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 272 signatures}.}
 273
 274 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 275 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 276 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 277 @cindex Kreuz
 278 @cindex B
 279 @cindex Doppelkreuz
 280 @cindex Doppel-B
 281 @cindex Auflösungszeichen
 282 @cindex wirkliche Tonhöhe
 283
 284
 285 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 286 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 287 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 288 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 289 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 290 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 291 benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
 292
 293 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 294 ais1 aes aisis aeses
 295 @end lilypond
 296
 297 @noindent
 298 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 299 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 300 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 301 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 302 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 303
 304
 305 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 306 a4 aes a2
 307 @end lilypond
 308
 309 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 310 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 311 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 312 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 313 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 314
 315 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 316 a4 aes a2
 317 @end lilypond
 318
 319
 320 @cindex Vierteltöne
 321 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 322 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 323 @cindex Mikrotöne
 324
 325 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 326 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 327 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 328 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 329
 330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 331 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 332 @end lilypond
 333
 334
 335 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 336 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 337 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 338 @cindex Vorzeichen in Klammern
 339 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 340 @cindex Warnungsvorzeichen
 341 @funindex ?
 342 @cindex Klammern um Vorzeichen
 343 @funindex !
 344
 345 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 346 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 347 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 348 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 349 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 350 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 351 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 352
 353 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 354 cis cis cis! cis? c c? c! c
 355 @end lilypond
 356
 357 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 358 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 359
 360 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 361 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 362
 363 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 364 cis1 ~ cis ~
 365 \break
 366 cis
 367 @end lilypond
 368
 369 @snippets
 370
 371 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 372 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 373
 374
 375 @seealso
 376 Musikglossar:
 377 @rglos{sharp},
 378 @rglos{flat},
 379 @rglos{double sharp},
 380 @rglos{double flat},
 381 @rglos{Pitch names},
 382 @rglos{quarter tone}.
 383
 384 Handbuch zum Lernen:
 385 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 386
 387 Notationsreferenz:
 388 @ref{Automatic accidentals},
 389 @ref{Annotational accidentals},
 390 @ref{Note names in other languages}.
 391
 392 Schnipsel:
 393 @rlsr{Pitches}.
 394
 395 Referenz der Interna:
 396 @rinternals{Accidental_engraver},
 397 @rinternals{Accidental},
 398 @rinternals{AccidentalCautionary},
 399 @rinternals{accidental-interface}.
 400
 401
 402 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 403 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 404
 405 @knownissues
 406
 407 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 408 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 409 keinem Standard.
 410
 411
 412 @node Note names in other languages
 413 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 414
 415 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 416 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 417 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 418
 419 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 420 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 421 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 422 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 423 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 424 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
 425 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 426
 427 @smallexample
 428 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 429 @headitem Sprache
 430   @tab Notenbezeichnung
 431   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 432 @item nederlands.ly
 433   @tab c d e f g a bes b
 434   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 435 @item arabic.ly
 436   @tab do re mi fa sol la sib si
 437   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 438 @item catalan.ly
 439   @tab do re mi fa sol la sib si
 440   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 441 @item deutsch.ly
 442   @tab c d e f g a b h
 443   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 444 @item english.ly
 445   @tab c d e f g a bf b
 446   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 447     @tab -ff/-flatflat
 448 @item espanol.ly
 449   @tab do re mi fa sol la sib si
 450   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 451 @item italiano.ly
 452   @tab do re mi fa sol la sib si
 453   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 454 @item norsk.ly
 455   @tab c d e f g a b h
 456   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 457     @tab -essess/-eses
 458 @item portugues.ly
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 461 @item suomi.ly
 462   @tab c d e f g a b h
 463   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 464 @item svenska.ly
 465   @tab c d e f g a b h
 466   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 467 @item vlaams.ly
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 470 @end multitable
 471 @end smallexample
 472
 473
 474 @noindent
 475 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 476 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 477 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 478 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 479
 480 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 481 a2 as e es a ases e eses
 482 @end lilypond
 483
 484
 485 @cindex Mikrotöne
 486 @cindex Halbkreuz
 487 @cindex Halb-B
 488 @cindex sesqui-Kreuz
 489 @cindex sesqui-B
 490
 491 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 492 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 493 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 494 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 495 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 496 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 497
 498 @smallexample
 499 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
 500 @headitem Sprache
 501   @tab Notenbezeichnung
 502   @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
 503
 504 @item nederlands.ly
 505   @tab c d e f g a bes b
 506   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 507 @item arabic.ly
 508   @tab do re mi fa sol la sib si
 509   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 510 @item deutsch.ly
 511   @tab c d e f g a b h
 512   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 513 @item english.ly
 514   @tab c d e f g a bf b
 515   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 516 @item italiano.ly
 517   @tab do re mi fa sol la sib si
 518   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 519 @item portugues.ly
 520   @tab do re mi fa sol la sib si
 521   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 522 @end multitable
 523 @end smallexample
 524
 525
 526 @seealso
 527 Musikglossar:
 528 @rglos{Pitch names}.
 529
 530 Schnipsel:
 531 @rlsr{Pitches}.
 532
 533
 534 @node Changing multiple pitches
 535 @subsection Changing multiple pitches
 536
 537 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 538
 539 @menu
 540 * Octave checks::
 541 * Transpose::
 542 @end menu
 543
 544 @node Octave checks
 545 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 546
 547 @cindex Oktavenüberprüfung
 548 @cindex Oktavierungskorrektur
 549 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 550 @funindex =
 551 @funindex \octaveCheck
 552 @funindex controlpitch
 553
 554 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 555 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 556 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 557 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 558 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 559 gefunden wird.
 560
 561 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 562 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 563 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 564 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 565 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 566 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 567
 568 @lilypond[verbatim,quote]
 569 \relative c'' {
 570   c2 d='4 d
 571   e2 f
 572 }
 573 @end lilypond
 574
 575 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 576 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 577 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 578 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 579 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 580 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 581 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 582 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 583 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 584 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 585
 586 @lilypond[verbatim,quote]
 587 \relative c'' {
 588   c2 d
 589   \octaveCheck c'
 590   e2 f
 591 }
 592 @end lilypond
 593
 594 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 595 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 596 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 597
 598 @lilypond[verbatim,quote]
 599 \relative c'' {
 600   c4 f g f
 601
 602   c4
 603   \octaveCheck c'
 604   f
 605   \octaveCheck c'
 606   g
 607   \octaveCheck c'
 608   f
 609 }
 610 @end lilypond
 611
 612
 613 @seealso
 614 Schnipsel:
 615 @rlsr{Pitches}.
 616
 617 Referenz der Interna:
 618 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 619
 620
 621 @node Transpose
 622 @unnumberedsubsubsec Transpose
 623
 624 @cindex Transposition
 625 @cindex Transponieren
 626 @cindex Noten, transponieren
 627 @cindex Tonhöhen, transponieren
 628 @funindex \transpose
 629
 630 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 631 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 632
 633 @example
 634 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 635 @end example
 636
 637 @noindent
 638 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 639 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 640 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 641 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 642 werden im absoluten Modus eingegeben.
 643
 644 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 645 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 646 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 647
 648 @lilypond[verbatim,quote]
 649 \transpose d e {
 650   \relative c' {
 651     \key d \major
 652     d4 fis a d
 653   }
 654 }
 655 @end lilypond
 656
 657 @cindex Transponierende Instrumente
 658 @cindex Instrumente, transponierende
 659
 660 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 661 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 662 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 663 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 664 werden:
 665
 666 @lilypond[verbatim,quote]
 667 \transpose a c' {
 668   \relative c' {
 669     \key c \major
 670     c4 d e g
 671   }
 672 }
 673 @end lilypond
 674
 675 @noindent
 676 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 677 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 678 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 679 Vorzeichen angezeigt werden.
 680
 681 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 682 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 683 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 684 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 685
 686 @lilypond[verbatim,quote]
 687 music = \relative c' { c d e f }
 688 \new Staff {
 689   \transpose c cis { \music }
 690   \transpose c des { \music }
 691 }
 692 @end lilypond
 693
 694 @cindex transponierende Instrumente
 695 @cindex Instrumente, transponierende
 696
 697 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 698 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 699 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 700 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 701 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 702 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 703 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 704 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 705 auch so eingeben:
 706
 707 @example
 708 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 709 \transpose c bes, \musicInBflat
 710 @end example
 711
 712 @noindent
 713 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 714 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 715 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 716 umgeben:
 717
 718 @example
 719 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 720 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 721 @end example
 722
 723 @noindent
 724 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 725 siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
 726
 727 @snippets
 728
 729 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 730 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 731
 732
 733 @seealso
 734 Notationsreferenz:
 735 @ref{Instrument transpositions}.
 736
 737 Schnipsel:
 738 @rlsr{Pitches}.
 739
 740 Referenz der Interna:
 741 @rinternals{TransposedMusic}.
 742
 743
 744 @funindex \transpose
 745 @funindex \chordmode
 746 @funindex \relative
 747
 748 @knownissues
 749
 750 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 751 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 752 Um auch im relativen Modus transponieren
 753 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 754 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 755
 756
 757 @node Displaying pitches
 758 @subsection Displaying pitches
 759
 760 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 761 verändern werden kann.
 762
 763 @menu
 764 * Clef::
 765 * Key signature::
 766 * Ottava brackets::
 767 * Instrument transpositions::
 768 * Automatic accidentals::
 769 * Ambitus::
 770 @end menu
 771
 772 @node Clef
 773 @unnumberedsubsubsec Clef
 774
 775 @funindex \clef
 776 @cindex G-Schlüssel
 777 @cindex C-Schlüssel
 778 @cindex F-Schlüssel
 779 @cindex Sopranschlüssel
 780 @cindex Violinschlüssel
 781 @cindex Altschlüssel
 782 @cindex Bratschenschlüssel
 783 @cindex Tenorschlüssel
 784 @cindex Bassschlüssel
 785 @cindex Französischer Violinschlüssel
 786 @cindex Mezzosopranschlüssel
 787 @cindex Sopranschlüssel in C
 788 @cindex Baritonschlüssel
 789 @cindex Subbassschlüssel
 790 @cindex Schlüssel
 791 @cindex Notenschlüssel
 792 @cindex Alte Schlüssel
 793 @cindex Schlüssel Alter Musik
 794 @cindex Schlüssel, C
 795 @cindex Schlüssel, G
 796 @cindex Schlüssel, F
 797
 798 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 799 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 800
 801 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 802 \clef treble
 803 c2 c
 804 \clef alto
 805 c2 c
 806 \clef tenor
 807 c2 c
 808 \clef bass
 809 c2 c
 810 @end lilypond
 811
 812 Andere Schlüssel sind u. A.:
 813
 814 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 815 \clef french
 816 c2 c
 817 \clef soprano
 818 c2 c
 819 \clef mezzosoprano
 820 c2 c
 821 \clef baritone
 822 c2 c
 823
 824 \break
 825
 826 \clef varbaritone
 827 c2 c
 828 \clef subbass
 829 c2 c
 830 \clef percussion
 831 c2 c
 832 \clef tab
 833 c2 c
 834 @end lilypond
 835
 836 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Ancient clefs}.
 837
 838 @cindex transposing clefs
 839 @cindex clef, transposing
 840 @cindex octave transposition
 841 @cindex choral tenor clef
 842
 843 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 844 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 845 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 846 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 847 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 848
 849 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 850 \clef treble
 851 c2 c
 852 \clef "treble_8"
 853 c2 c
 854 \clef "bass^15"
 855 c2 c
 856 @end lilypond
 857
 858 @snippets
 859
 860 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 861 {tweaking-clef-properties.ly}
 862
 863
 864 @seealso
 865 Notationsreferenz: @ref{Ancient clefs}.
 866
 867 Schnipsel:
 868 @rlsr{Pitches}.
 869
 870 Referenz der Interna:
 871 @rinternals{Clef_engraver},
 872 @rinternals{Clef},
 873 @rinternals{OctavateEight},
 874 @rinternals{clef-interface}.
 875
 876
 877 @node Key signature
 878 @unnumberedsubsubsec Key signature
 879
 880 @cindex Tonart
 881 @cindex Vorzeichen
 882 @funindex \key
 883
 884 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 885 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 886 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 887 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 888 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 889 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 890 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 891 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 892 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 893 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 894 signatures}.}
 895
 896 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 897 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 898 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 899
 900 Die Tonart kann geändert werden:
 901
 902 @example
 903 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
 904 @end example
 905
 906 @funindex \minor
 907 @funindex \major
 908 @funindex \minor
 909 @funindex \ionian
 910 @funindex \locrian
 911 @funindex \aeolian
 912 @funindex \mixolydian
 913 @funindex \lydian
 914 @funindex \phrygian
 915 @funindex \dorian
 916 @cindex Kirchentonarten
 917 @cindex Modus
 918 @cindex Dur
 919 @cindex Moll
 920 @cindex Ionisch
 921 @cindex Lokrisch
 922 @cindex Äolisch
 923 @cindex Mixolydisch
 924 @cindex Aeolisch
 925 @cindex Dorisch
 926 @cindex Lydisch
 927 @cindex Phrygisch
 928
 929 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 930 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 931 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 932 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 933 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 934 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 935
 936 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 937 \key g \major
 938 fis1
 939 f
 940 fis
 941 @end lilypond
 942
 943 @snippets
 944
 945 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 946 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 947
 948 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 949 {non-traditional-key-signatures.ly}
 950
 951
 952 @seealso
 953 Musikglossar:
 954 @rglos{church mode},
 955 @rglos{scordatura}.
 956
 957 Handbuch zum Lernen:
 958 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 959
 960 Schnipsel:
 961 @rlsr{Pitches}.
 962
 963 Referenz der Interna:
 964 @rinternals{KeyChangeEvent},
 965 @rinternals{Key_engraver},
 966 @rinternals{Key_performer},
 967 @rinternals{KeyCancellation},
 968 @rinternals{KeySignature},
 969 @rinternals{key-cancellation-interface},
 970 @rinternals{key-signature-interface}.
 971
 972
 973 @node Ottava brackets
 974 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 975
 976 @cindex ottava
 977 @cindex 15ma
 978 @cindex 8va
 979 @cindex 8ve
 980 @cindex Oktavierung
 981 @funindex set-octavation
 982
 983 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
 984 Transposition von einer Oktave an:
 985
 986 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 987 a'2 b
 988 \ottava #1
 989 a b
 990 \ottava #0
 991 a b
 992 @end lilypond
 993
 994 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
 995 Werte -1 (für 8va bassa),
 996 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
 997 haben.
 998
 999
1000 @snippets
1001
1002 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1003 {ottava-text.ly}
1004
1005
1006 @seealso
1007 Musikglossar:
1008 @rglos{octavation}.
1009
1010 Schnipsel:
1011 @rlsr{Pitches}.
1012
1013 Referenz der Interna:
1014 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1015 @rinternals{OttavaBracket},
1016 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1017
1018
1019 @node Instrument transpositions
1020 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1021
1022 @cindex Transposition, MIDI
1023 @cindex Transposition, Instrumente
1024 @cindex Transponierendes Instrument
1025 @cindex MIDI
1026 @cindex MIDI-Transposition
1027 @funindex \transposition
1028
1029 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1030 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1031 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1032 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1033 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1034 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1035 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1036 @ref{Quoting other voices}.
1037
1038 @example
1039 \transposition @var{Tonhöhe}
1040 @end example
1041
1042 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1043 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1044 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1045 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1046 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1047 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1048 muss folgenden Befehl benutzen:
1049 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1050 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1051 @emph{nicht} in C notiert werden.
1052
1053 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1054 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1055 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1056 spielen unisono.
1057
1058 @lilypond[verbatim,quote]
1059 \new GrandStaff <<
1060   \new Staff = "violin" {
1061     \relative c'' {
1062       \set Staff.instrumentName = "Vln"
1063       \set Staff.midiInstrument = "violin"
1064       % not strictly necessary, but a good reminder
1065       \transposition c'
1066
1067       \key c \major
1068       g4( c8) r c r c4
1069     }
1070   }
1071   \new Staff = "clarinet" {
1072     \relative c'' {
1073       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1074       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1075       \transposition bes
1076
1077       \key d \major
1078       a4( d8) r d r d4
1079     }
1080   }
1081 >>
1082 @end lilypond
1083
1084 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1085 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1086 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1087
1088 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1089 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1090 \key a \major
1091 \transposition a
1092 c d e f
1093 \textLengthOn
1094 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1095 R1
1096
1097 \key bes \major
1098 \transposition bes
1099 c2 g
1100 @end lilypond
1101
1102
1103 @seealso
1104 Musikglossar:
1105 @rglos{concert pitch},
1106 @rglos{transposing instrument}.
1107
1108 Notationsreferenz:
1109 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1110
1111 Schnipsel:
1112 @rlsr{Pitches}.
1113
1114
1115 @node Automatic accidentals
1116 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1117
1118 @cindex Akzidentien
1119 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1120 @cindex Versetzungszeichenstil
1121 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1122 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1123 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1124 @funindex set-accidental-style
1125 @funindex voice
1126
1127 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1128 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1129 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1130 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1131
1132 @example
1133 \new Staff <<
1134   #(set-accidental-style 'voice)
1135   @{ @dots{} @}
1136 >>
1137 @end example
1138
1139 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1140 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1141 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1142 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1143 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1144 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1145 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1146 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1147
1148 @example
1149 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1150 @end example
1151
1152 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1153 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1154 benützt:
1155
1156 @funindex default
1157
1158 @lilypond[verbatim,quote]
1159 musicA = {
1160   <<
1161     \relative c' {
1162       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1163       cis2. <c, g'>4 |
1164     }
1165     \\
1166     \relative c' {
1167       ais'2 cis, |
1168       fis8 b a4 cis2 |
1169     }
1170   >>
1171 }
1172
1173 musicB = {
1174   \clef bass
1175   \new Voice {
1176     \voiceTwo \relative c' {
1177       <fis, a cis>4
1178       \change Staff = up
1179       cis'
1180       \change Staff = down
1181       <fis, a>
1182       \change Staff = up
1183       dis' |
1184       \change Staff = down
1185       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1186     }
1187   }
1188 }
1189
1190 \new PianoStaff {
1191   <<
1192     \context Staff = "up" {
1193       #(set-accidental-style 'default)
1194       \musicA
1195     }
1196     \context Staff = "down" {
1197       #(set-accidental-style 'default)
1198       \musicB
1199     }
1200   >>
1201 }
1202 @end lilypond
1203
1204 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1205 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1206 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1207
1208 @example
1209 \new PianoStaff @{
1210   <<
1211     \context Staff = "up" @{
1212       %%% change the next line as desired:
1213       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1214       \musicA
1215     @}
1216     \context Staff = "down" @{
1217       \musicB
1218     @}
1219   >>
1220 @}
1221 @end example
1222
1223
1224 @c don't use verbatim in this table.
1225 @table @code
1226 @item default (Standard)
1227
1228 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1229 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1230 @funindex default
1231
1232 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1233 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1234 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1235 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1236 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1237 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1238 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1239
1240 @lilypond[quote]
1241 musicA = {
1242   <<
1243     \relative c' {
1244       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1245       cis2. <c, g'>4 |
1246     }
1247     \\
1248     \relative c' {
1249       ais'2 cis, |
1250       fis8 b a4 cis2 |
1251     }
1252   >>
1253 }
1254
1255 musicB = {
1256   \clef bass
1257   \new Voice {
1258     \voiceTwo \relative c' {
1259       <fis, a cis>4
1260       \change Staff = up
1261       cis'
1262       \change Staff = down
1263       <fis, a>
1264       \change Staff = up
1265       dis' |
1266       \change Staff = down
1267       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1268     }
1269   }
1270 }
1271
1272 \new PianoStaff {
1273   <<
1274     \context Staff = "up" {
1275       #(set-accidental-style 'default)
1276       \musicA
1277     }
1278     \context Staff = "down" {
1279       #(set-accidental-style 'default)
1280       \musicB
1281     }
1282   >>
1283 }
1284 @end lilypond
1285
1286 @item voice (Stimme)
1287
1288 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1289 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1290 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1291 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1292 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1293 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1294 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1295 @funindex voice
1296
1297 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1298 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1299 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1300 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1301 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1302
1303 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1304 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1305 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1306 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1307 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1308 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1309 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1310 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1311 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1312 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1313 besser.
1314
1315 @lilypond[quote]
1316 musicA = {
1317   <<
1318     \relative c' {
1319       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1320       cis2. <c, g'>4 |
1321     }
1322     \\
1323     \relative c' {
1324       ais'2 cis, |
1325       fis8 b a4 cis2 |
1326     }
1327   >>
1328 }
1329
1330 musicB = {
1331   \clef bass
1332   \new Voice {
1333     \voiceTwo \relative c' {
1334       <fis, a cis>4
1335       \change Staff = up
1336       cis'
1337       \change Staff = down
1338       <fis, a>
1339       \change Staff = up
1340       dis' |
1341       \change Staff = down
1342       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1343     }
1344   }
1345 }
1346
1347 \new PianoStaff {
1348   <<
1349     \context Staff = "up" {
1350       #(set-accidental-style 'voice)
1351       \musicA
1352     }
1353     \context Staff = "down" {
1354       #(set-accidental-style 'voice)
1355       \musicB
1356     }
1357   >>
1358 }
1359 @end lilypond
1360
1361 @item modern (Modern)
1362
1363 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1364 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1365 @funindex modern
1366
1367 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1368 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1369 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1370 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1371 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1372 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1373 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1374 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1375 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1376
1377 @lilypond[quote]
1378 musicA = {
1379   <<
1380     \relative c' {
1381       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1382       cis2. <c, g'>4 |
1383     }
1384     \\
1385     \relative c' {
1386       ais'2 cis, |
1387       fis8 b a4 cis2 |
1388     }
1389   >>
1390 }
1391
1392 musicB = {
1393   \clef bass
1394   \new Voice {
1395     \voiceTwo \relative c' {
1396       <fis, a cis>4
1397       \change Staff = up
1398       cis'
1399       \change Staff = down
1400       <fis, a>
1401       \change Staff = up
1402       dis' |
1403       \change Staff = down
1404       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1405     }
1406   }
1407 }
1408
1409 \new PianoStaff {
1410   <<
1411     \context Staff = "up" {
1412       #(set-accidental-style 'modern)
1413       \musicA
1414     }
1415     \context Staff = "down" {
1416       #(set-accidental-style 'modern)
1417       \musicB
1418     }
1419   >>
1420 }
1421 @end lilypond
1422
1423 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1424
1425 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1426 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1427 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1428 @funindex modern-cautionary
1429
1430 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1431 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1432 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1433 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1434 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1435 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1436
1437 @lilypond[quote]
1438 musicA = {
1439   <<
1440     \relative c' {
1441       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1442       cis2. <c, g'>4 |
1443     }
1444     \\
1445     \relative c' {
1446       ais'2 cis, |
1447       fis8 b a4 cis2 |
1448     }
1449   >>
1450 }
1451
1452 musicB = {
1453   \clef bass
1454   \new Voice {
1455     \voiceTwo \relative c' {
1456       <fis, a cis>4
1457       \change Staff = up
1458       cis'
1459       \change Staff = down
1460       <fis, a>
1461       \change Staff = up
1462       dis' |
1463       \change Staff = down
1464       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1465     }
1466   }
1467 }
1468
1469 \new PianoStaff {
1470   <<
1471     \context Staff = "up" {
1472       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1473       \musicA
1474     }
1475     \context Staff = "down" {
1476       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1477       \musicB
1478     }
1479   >>
1480 }
1481 @end lilypond
1482
1483 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1484
1485 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1486 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1487 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1488 @cindex moderne Versetzungszeichen
1489 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1490 @funindex modern-voice
1491
1492 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1493 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1494 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1495 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1496 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1497 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1498 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1499 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1500 vorigen Takt:
1501
1502 @lilypond[quote]
1503 musicA = {
1504   <<
1505     \relative c' {
1506       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1507       cis2. <c, g'>4 |
1508     }
1509     \\
1510     \relative c' {
1511       ais'2 cis, |
1512       fis8 b a4 cis2 |
1513     }
1514   >>
1515 }
1516
1517 musicB = {
1518   \clef bass
1519   \new Voice {
1520     \voiceTwo \relative c' {
1521       <fis, a cis>4
1522       \change Staff = up
1523       cis'
1524       \change Staff = down
1525       <fis, a>
1526       \change Staff = up
1527       dis' |
1528       \change Staff = down
1529       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1530     }
1531   }
1532 }
1533
1534 \new PianoStaff {
1535   <<
1536     \context Staff = "up" {
1537       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1538       \musicA
1539     }
1540     \context Staff = "down" {
1541       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1542       \musicB
1543     }
1544   >>
1545 }
1546 @end lilypond
1547
1548 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1549 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1550 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1551 @funindex modern-voice-cautionary
1552
1553 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1554
1555 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1556 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1557 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1558 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1559 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1560
1561 @lilypond[quote]
1562 musicA = {
1563   <<
1564     \relative c' {
1565       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1566       cis2. <c, g'>4 |
1567     }
1568     \\
1569     \relative c' {
1570       ais'2 cis, |
1571       fis8 b a4 cis2 |
1572     }
1573   >>
1574 }
1575
1576 musicB = {
1577   \clef bass
1578   \new Voice {
1579     \voiceTwo \relative c' {
1580       <fis, a cis>4
1581       \change Staff = up
1582       cis'
1583       \change Staff = down
1584       <fis, a>
1585       \change Staff = up
1586       dis' |
1587       \change Staff = down
1588       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1589     }
1590   }
1591 }
1592
1593 \new PianoStaff {
1594   <<
1595     \context Staff = "up" {
1596       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1597       \musicA
1598     }
1599     \context Staff = "down" {
1600       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1601       \musicB
1602     }
1603   >>
1604 }
1605 @end lilypond
1606
1607 @item piano (Klavier)
1608
1609 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1610 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1611 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1612 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1613 @funindex piano
1614
1615 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1616 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1617 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1618 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1619
1620 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1621 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1622
1623 @lilypond[quote]
1624 musicA = {
1625   <<
1626     \relative c' {
1627       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1628       cis2. <c, g'>4 |
1629     }
1630     \\
1631     \relative c' {
1632       ais'2 cis, |
1633       fis8 b a4 cis2 |
1634     }
1635   >>
1636 }
1637
1638 musicB = {
1639   \clef bass
1640   \new Voice {
1641     \voiceTwo \relative c' {
1642       <fis, a cis>4
1643       \change Staff = up
1644       cis'
1645       \change Staff = down
1646       <fis, a>
1647       \change Staff = up
1648       dis' |
1649       \change Staff = down
1650       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1651     }
1652   }
1653 }
1654
1655 \new PianoStaff {
1656   <<
1657     \context Staff = "up" {
1658       #(set-accidental-style 'piano)
1659       \musicA
1660     }
1661     \context Staff = "down" {
1662       \musicB
1663     }
1664   >>
1665 }
1666 @end lilypond
1667
1668 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1669
1670 @funindex piano-cautionary
1671 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1672 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1673 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1674 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1675
1676 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1677 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1678
1679 @lilypond[quote]
1680 musicA = {
1681   <<
1682     \relative c' {
1683       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1684       cis2. <c, g'>4 |
1685     }
1686     \\
1687     \relative c' {
1688       ais'2 cis, |
1689       fis8 b a4 cis2 |
1690     }
1691   >>
1692 }
1693
1694 musicB = {
1695   \clef bass
1696   \new Voice {
1697     \voiceTwo \relative c' {
1698       <fis, a cis>4
1699       \change Staff = up
1700       cis'
1701       \change Staff = down
1702       <fis, a>
1703       \change Staff = up
1704       dis' |
1705       \change Staff = down
1706       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1707     }
1708   }
1709 }
1710
1711 \new PianoStaff {
1712   <<
1713     \context Staff = "up" {
1714       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1715       \musicA
1716     }
1717     \context Staff = "down" {
1718       \musicB
1719     }
1720   >>
1721 }
1722 @end lilypond
1723
1724
1725 @item neo-modern
1726
1727 @funindex neo-modern
1728 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1729 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1730
1731 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1732 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1733 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1734 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1735
1736 @lilypond[quote]
1737 musicA = {
1738   <<
1739     \relative c' {
1740       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1741       cis2. <c, g'>4 |
1742     }
1743     \\
1744     \relative c' {
1745       ais'2 cis, |
1746       fis8 b a4 cis2 |
1747     }
1748   >>
1749 }
1750
1751 musicB = {
1752   \clef bass
1753   \new Voice {
1754     \voiceTwo \relative c' {
1755       <fis, a cis>4
1756       \change Staff = up
1757       cis'
1758       \change Staff = down
1759       <fis, a>
1760       \change Staff = up
1761       dis' |
1762       \change Staff = down
1763       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1764     }
1765   }
1766 }
1767
1768 \new PianoStaff {
1769   <<
1770     \context Staff = "up" {
1771       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1772       \musicA
1773     }
1774     \context Staff = "down" {
1775       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1776       \musicB
1777     }
1778   >>
1779 }
1780 @end lilypond
1781
1782 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1783
1784 @funindex neo-modern-cautionary
1785 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1786 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1787 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1788
1789 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1790 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1791
1792 @lilypond[quote]
1793 musicA = {
1794   <<
1795     \relative c' {
1796       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1797       cis2. <c, g'>4 |
1798     }
1799     \\
1800     \relative c' {
1801       ais'2 cis, |
1802       fis8 b a4 cis2 |
1803     }
1804   >>
1805 }
1806
1807 musicB = {
1808   \clef bass
1809   \new Voice {
1810     \voiceTwo \relative c' {
1811       <fis, a cis>4
1812       \change Staff = up
1813       cis'
1814       \change Staff = down
1815       <fis, a>
1816       \change Staff = up
1817       dis' |
1818       \change Staff = down
1819       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1820     }
1821   }
1822 }
1823
1824 \new PianoStaff {
1825   <<
1826     \context Staff = "up" {
1827       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1828       \musicA
1829     }
1830     \context Staff = "down" {
1831       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1832       \musicB
1833     }
1834   >>
1835 }
1836 @end lilypond
1837
1838
1839 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1840
1841 @funindex dodecaphonic
1842 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1843 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1844 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1845
1846 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1847 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1848 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1849 auch Auflösungszeichen zählen.
1850
1851 @lilypond[quote]
1852 musicA = {
1853   <<
1854     \relative c' {
1855       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1856       cis2. <c, g'>4 |
1857     }
1858     \\
1859     \relative c' {
1860       ais'2 cis, |
1861       fis8 b a4 cis2 |
1862     }
1863   >>
1864 }
1865
1866 musicB = {
1867   \clef bass
1868   \new Voice {
1869     \voiceTwo \relative c' {
1870       <fis, a cis>4
1871       \change Staff = up
1872       cis'
1873       \change Staff = down
1874       <fis, a>
1875       \change Staff = up
1876       dis' |
1877       \change Staff = down
1878       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1879     }
1880   }
1881 }
1882
1883 \new PianoStaff {
1884   <<
1885     \context Staff = "up" {
1886       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1887       \musicA
1888     }
1889     \context Staff = "down" {
1890       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1891       \musicB
1892     }
1893   >>
1894 }
1895 @end lilypond
1896
1897
1898 @item teaching (didaktisch)
1899
1900 @funindex teaching
1901 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
1902 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
1903 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
1904
1905 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
1906 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
1907 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
1908 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
1909
1910 @lilypond[quote]
1911 musicA = {
1912   <<
1913     \relative c' {
1914       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1915       cis2. <c, g'>4 |
1916     }
1917     \\
1918     \relative c' {
1919       ais'2 cis, |
1920       fis8 b a4 cis2 |
1921     }
1922   >>
1923 }
1924
1925 musicB = {
1926   \clef bass
1927   \new Voice {
1928     \voiceTwo \relative c' {
1929       <fis, a cis>4
1930       \change Staff = up
1931       cis'
1932       \change Staff = down
1933       <fis, a>
1934       \change Staff = up
1935       dis' |
1936       \change Staff = down
1937       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1938     }
1939   }
1940 }
1941
1942 \new PianoStaff {
1943   <<
1944     \context Staff = "up" {
1945       \key fis \minor
1946       #(set-accidental-style 'teaching)
1947       \musicA
1948     }
1949     \context Staff = "down" {
1950       \key fis \minor
1951       #(set-accidental-style 'teaching)
1952       \musicB
1953     }
1954   >>
1955 }
1956 @end lilypond
1957
1958
1959
1960 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
1961
1962 @funindex no-reset
1963 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
1964 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
1965
1966 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
1967 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
1968
1969 @lilypond[quote]
1970 musicA = {
1971   <<
1972     \relative c' {
1973       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1974       cis2. <c, g'>4 |
1975     }
1976     \\
1977     \relative c' {
1978       ais'2 cis, |
1979       fis8 b a4 cis2 |
1980     }
1981   >>
1982 }
1983
1984 musicB = {
1985   \clef bass
1986   \new Voice {
1987     \voiceTwo \relative c' {
1988       <fis, a cis>4
1989       \change Staff = up
1990       cis'
1991       \change Staff = down
1992       <fis, a>
1993       \change Staff = up
1994       dis' |
1995       \change Staff = down
1996       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1997     }
1998   }
1999 }
2000
2001 \new PianoStaff {
2002   <<
2003     \context Staff = "up" {
2004       #(set-accidental-style 'no-reset)
2005       \musicA
2006     }
2007     \context Staff = "down" {
2008       #(set-accidental-style 'no-reset)
2009       \musicB
2010     }
2011   >>
2012 }
2013 @end lilypond
2014
2015 @item forget (vergessen)
2016
2017 @funindex forget
2018 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2019 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2020 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2021
2022 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2023 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2024 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2025 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2026 Auflösungszeichen gesetzt:
2027
2028 @lilypond[quote]
2029 musicA = {
2030   <<
2031     \relative c' {
2032       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2033       cis2. <c, g'>4 |
2034     }
2035     \\
2036     \relative c' {
2037       ais'2 cis, |
2038       fis8 b a4 cis2 |
2039     }
2040   >>
2041 }
2042
2043 musicB = {
2044   \clef bass
2045   \new Voice {
2046     \voiceTwo \relative c' {
2047       <fis, a cis>4
2048       \change Staff = up
2049       cis'
2050       \change Staff = down
2051       <fis, a>
2052       \change Staff = up
2053       dis' |
2054       \change Staff = down
2055       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2056     }
2057   }
2058 }
2059
2060 \new PianoStaff {
2061   <<
2062     \context Staff = "up" {
2063       #(set-accidental-style 'forget)
2064       \musicA
2065     }
2066     \context Staff = "down" {
2067       #(set-accidental-style 'forget)
2068       \musicB
2069     }
2070   >>
2071 }
2072 @end lilypond
2073 @end table
2074
2075 @snippets
2076
2077 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2078 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2079
2080
2081 @seealso
2082 Schnipsel:
2083 @rlsr{Pitches}.
2084
2085 Referenz der Interna:
2086 @rinternals{Accidental},
2087 @rinternals{Accidental_engraver},
2088 @rinternals{GrandStaff} and
2089 @rinternals{PianoStaff},
2090 @rinternals{Staff},
2091 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2092 @rinternals{AccidentalPlacement},
2093 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2094
2095
2096 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2097 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2098 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2099 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2100 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2101
2102 @knownissues
2103
2104 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2105 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2106 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2107 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2108 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2109 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2110 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2111 Noten schreibt.
2112
2113
2114 @node Ambitus
2115 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2116
2117 @cindex Ambitus
2118 @cindex Stimmumfang
2119
2120 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2121 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2122 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2123 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2124 sie die Stimme meistern können.
2125
2126 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2127 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2128 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2129 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2130 Tonart definiert werden.
2131
2132 @lilypond[verbatim,quote]
2133 \layout {
2134   \context {
2135     \Voice
2136     \consists "Ambitus_engraver"
2137   }
2138 }
2139
2140 \relative c'' {
2141   aes c e2
2142   cis,1
2143 }
2144 @end lilypond
2145
2146
2147 @snippets
2148
2149 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2150 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2151
2152 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2153 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2154
2155
2156 @seealso
2157 Musikglossar:
2158 @rglos{ambitus}.
2159
2160 Schnipsel:
2161 @rlsr{Pitches}.
2162
2163 Referenz der Interna:
2164 @rinternals{Ambitus_engraver},
2165 @rinternals{Voice},
2166 @rinternals{Staff},
2167 @rinternals{Ambitus},
2168 @rinternals{AmbitusAccidental},
2169 @rinternals{AmbitusLine},
2170 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2171 @rinternals{ambitus-interface}.
2172
2173
2174 @knownissues
2175
2176 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2177
2178
2179 @node Note heads
2180 @subsection Note heads
2181
2182 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2183
2184 @menu
2185 * Special note heads::
2186 * Easy notation note heads::
2187 * Shape note heads::
2188 * Improvisation::
2189 @end menu
2190
2191 @node Special note heads
2192 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2193
2194 @cindex Notenköpfe, besondere
2195 @cindex besondere Notenköpfe
2196 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2197 @cindex Notenköpfe, Raute
2198 @cindex Noten, parlato
2199 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2200 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2201 @cindex Kreuznotenköpfe
2202 @cindex Rautennotenköpfe
2203 @cindex Parlato-Notenköpfe
2204 @cindex Gitarrennotenköpfe
2205 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2206 @cindex Stile, Notenköpfe
2207 @funindex cross
2208
2209 Notenköpfe können verändert werden:
2210
2211 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2212 c4 b a b
2213 \override NoteHead #'style = #'cross
2214 c4 b a b
2215 \revert NoteHead #'style
2216 c4 d e f
2217 @end lilypond
2218
2219 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2220 von Akkorden benutzt werden kann:
2221
2222 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2223 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2224 @end lilypond
2225
2226 @noindent
2227 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2228 @ref{Note head styles}.
2229
2230
2231 @seealso
2232 Schnipsel:
2233 @rlsr{Pitches}.
2234
2235 Notationsreferenz:
2236 @ref{Note head styles},
2237 @ref{Chorded notes}.
2238
2239 Referenz der Interna:
2240 @rinternals{note-event},
2241 @rinternals{Note_heads_engraver},
2242 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2243 @rinternals{NoteHead},
2244 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2245 @rinternals{note-head-interface},
2246 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2247
2248
2249 @node Easy notation note heads
2250 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2251
2252 @cindex Notenköpfe, Übung
2253 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2254 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2255 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2256 @cindex pädagogische Notenköpfe
2257 @cindex Hal Leonard
2258 @cindex Anfänger, Notenlernen
2259 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2260
2261 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2262 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2263 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2264 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2265 sich in @ref{Setting the staff size}.
2266
2267 @lilypond[verbatim,quote]
2268 #(set-global-staff-size 26)
2269 \relative c' {
2270   \easyHeadsOn
2271   c2 e4 f
2272   g1
2273   \easyHeadsOff
2274   c,1
2275 }
2276 @end lilypond
2277
2278
2279 @predefined
2280 @funindex \easyHeadsOn
2281 @code{\easyHeadsOn},
2282 @funindex \easyHeadsOff
2283 @code{\easyHeadsOff}.
2284 @endpredefined
2285
2286
2287 @seealso
2288 Notationsreferenz:
2289 @ref{Setting the staff size}.
2290
2291 Schnipsel:
2292 @rlsr{Pitches}.
2293
2294 Referenz der Interna:
2295 @rinternals{note-event},
2296 @rinternals{Note_heads_engraver},
2297 @rinternals{NoteHead},
2298 @rinternals{note-head-interface}.
2299
2300
2301 @node Shape note heads
2302 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2303
2304 @cindex Notenköpfe, Formen
2305 @cindex Notation, Aiken
2306 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2307 @cindex Form-Notenköpfe
2308 @cindex Aiken-Notenköpfe
2309 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2310 @funindex \key
2311 @funindex \aikenHeads
2312 @funindex \sacredHarpHeads
2313
2314 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2315 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2316 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2317 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2318 werden:
2319
2320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2321 \aikenHeads
2322 c, d e f g a b c
2323 \sacredHarpHeads
2324 c, d e f g a b c
2325 @end lilypond
2326
2327 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2328 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2329 entnommen wird.
2330
2331
2332 @predefined
2333 @funindex \aikenHeads
2334 @code{\aikenHeads},
2335 @funindex \sacredHarpHeads
2336 @code{\sacredHarpHeads}.
2337 @endpredefined
2338
2339
2340 @snippets
2341
2342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2343 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2344
2345 @noindent
2346 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
2347
2348
2349 @seealso
2350 Schnipsel:
2351 @rlsr{Pitches}.
2352
2353 Notationsreferenz:
2354 @ref{Note head styles}.
2355
2356 Referenz der Interna:
2357 @rinternals{note-event},
2358 @rinternals{Note_heads_engraver},
2359 @rinternals{NoteHead},
2360 @rinternals{note-head-interface}.
2361
2362
2363 @node Improvisation
2364 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2365
2366 @cindex Improvisation
2367 @cindex schräge Notenköpfe
2368 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2369 @cindex Strichnotenköpfe
2370 @cindex Striche: Notenköpfe
2371
2372 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2373 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2374 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2375 benutzt werden:
2376
2377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2378 \new Voice \with {
2379   \consists "Pitch_squash_engraver"
2380 } {
2381   e8 e g a a16( bes) a8 g
2382   \improvisationOn
2383   e8 ~
2384   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2385   f2
2386   \improvisationOff
2387   a16( bes) a8 g e
2388 }
2389 @end lilypond
2390
2391
2392 @predefined
2393 @funindex \improvisationOn
2394 @code{\improvisationOn},
2395 @funindex \improvisationOff
2396 @code{\improvisationOff}.
2397 @endpredefined
2398
2399
2400 @seealso
2401 Schnipsel:
2402 @rlsr{Pitches}.
2403
2404 Referenz der Interna:
2405 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2406 @rinternals{Voice},
2407 @rinternals{RhythmicStaff}.
2408
2409