Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 23342b5b9f69f3a82751052f79f3fede0bb40ded
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  17 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  18 Veränderung und Ausgabe.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  32 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  33 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  34 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  35 Modus besser.
  36
  37 @menu
  38 * Absolute octave entry::
  39 * Relative octave entry::
  40 * Accidentals::
  41 * Note names in other languages::
  42 @end menu
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  48 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  49 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  50 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  51
  52 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  53 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  54 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  55 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  56 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  57 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  58 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
  59 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  60 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  61 gesetzt.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  72 @cindex Wechsel der Oktave
  73 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  79 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  80 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  81 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  82 Oktave.
  83
  84 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  85 \clef treble
  86 c' c'' e' g
  87 d'' d' d c
  88 \clef bass
  89 c, c,, e, g
  90 d,, d, d c
  91 @end lilypond
  92
  93 @seealso
  94 Glossar:
  95 @rglos{Pitch names}.
  96
  97 Schnipsel:
  98 @rlsr{Pitches}.
  99
 100
 101 @node Relative octave entry
 102 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
 103
 104 @cindex Relativ
 105 @cindex Relative Oktavbestimmung
 106 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 107 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 108
 109 @funindex \relative
 110 @funindex relative
 111
 112 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 113 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 114 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 115 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 116 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 117 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 118 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 119
 120 @example
 121 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 122 @end example
 123
 124 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 125 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 126 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 127 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 132 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 133 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 134 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 135
 136 @item
 137 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 138 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 139 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 140 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 141
 142 @item
 143 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 144 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 145 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 146
 147 @item
 148 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 149 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 150 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 151 Oktave von C zu nehmen.
 152
 153 @end itemize
 154
 155 So funktioniert der relative Modus:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 167 die größer als eine Quarte sind.
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 177 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 @cindex Akkorde und relativer Modus
 187 @cindex relativer Modus und Akkorde
 188 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 189
 190 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 191 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 192 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 193 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 194 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 195
 196 @lilypond[verbatim,quote]
 197 \relative c' {
 198   c
 199   <c e g>
 200   <c' e g'>
 201   <c, e, g''>
 202 }
 203 @end lilypond
 204
 205 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 206 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 207 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 208 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 209 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 210 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 211 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 212 Intervall enthält.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c'' {
 216   c2 fis
 217   c2 ges
 218   b2 eisis
 219   b2 feses
 220 }
 221 @end lilypond
 222
 223
 224 @seealso
 225 Musickgossar:
 226 @rglos{fifth},
 227 @rglos{interval},
 228 @rglos{Pitch names}.
 229
 230 Notationsreferenz:
 231 @ref{Octave checks}.
 232
 233 Schnipsel:
 234 @rlsr{Pitches}.
 235
 236 Referenz der Interna:
 237 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 238
 239
 240 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 241 @cindex Transposition und relativer Modus
 242
 243 @funindex \transpose
 244 @funindex \chordmode
 245 @funindex \relative
 246 @funindex transpose
 247 @funindex chordmode
 248 @funindex relative
 249
 250 @knownissues
 251
 252 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 253 Transposition (@code{\transpose}),
 254 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 255 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 256 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 257 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 258
 259 @c DEPRECATED
 260 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 261 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 262 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 263 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 264
 265
 266 @node Accidentals
 267 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 268
 269 @cindex Versetzungszeichen
 270 @cindex Tonart
 271 @cindex Schlüssel
 272 @cindex Akzidentien
 273
 274 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 275 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 276 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 277 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 278 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 279 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 280 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 281 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 282 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 283 signatures}.}
 284
 285 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 286 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 287 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 288 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 289 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 290 @cindex Kreuz
 291 @cindex B
 292 @cindex Doppelkreuz
 293 @cindex Doppel-B
 294 @cindex Auflösungszeichen
 295 @cindex wirkliche Tonhöhe
 296
 297
 298 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 299 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 300 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 301 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 302 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 303 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 304 benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
 305
 306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 307 ais1 aes aisis aeses
 308 @end lilypond
 309
 310 @noindent
 311 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 312 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 313 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 314 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 315 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 316
 317
 318 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 319 a4 aes a2
 320 @end lilypond
 321
 322 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 323 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 324 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 325 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 326 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 327
 328 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 329 a4 aes a2
 330 @end lilypond
 331
 332
 333 @cindex Vierteltöne
 334 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 335 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 336 @cindex Mikrotöne
 337 @cindex Halbkreuz
 338 @cindex Halb-B
 339
 340 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 341 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 342 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 343 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 344
 345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 346 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 347 @end lilypond
 348
 349
 350 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 351 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 352 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 353 @cindex Vorzeichen in Klammern
 354 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 355 @cindex Warnungsvorzeichen
 356 @cindex Klammern um Vorzeichen
 357
 358 @funindex ?
 359 @funindex !
 360
 361 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 362 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 363 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 364 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 365 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 366 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 367 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 368
 369 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 370 cis cis cis! cis? c c? c! c
 371 @end lilypond
 372
 373 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 374 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 375
 376 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 377 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis1 ~ cis ~
 381 \break
 382 cis
 383 @end lilypond
 384
 385 @snippets
 386
 387 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 388 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 389
 390 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 391 {makam-example.ly}
 392
 393 @seealso
 394 Glossar:
 395 @rglos{sharp},
 396 @rglos{flat},
 397 @rglos{double sharp},
 398 @rglos{double flat},
 399 @rglos{Pitch names},
 400 @rglos{quarter tone}.
 401
 402 Handbuch zum Lernen:
 403 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 404
 405 Notationsreferenz:
 406 @ref{Automatic accidentals},
 407 @ref{Annotational accidentals},
 408 @ref{Note names in other languages}.
 409
 410 Schnipsel:
 411 @rlsr{Pitches}.
 412
 413 Referenz der Interna:
 414 @rinternals{Accidental_engraver},
 415 @rinternals{Accidental},
 416 @rinternals{AccidentalCautionary},
 417 @rinternals{accidental-interface}.
 418
 419
 420 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 421 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 422
 423 @knownissues
 424
 425 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 426 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 427 keinem Standard.
 428
 429
 430 @node Note names in other languages
 431 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 432
 433 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 434 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 435 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 436
 437 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 438 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 439 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 440 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 441 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 442 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 443 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt
 444
 445 @quotation
 446 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 447 @headitem Sprachdatei
 448   @tab Notenbezeichnung
 449 @item @file{nederlands.ly}
 450   @tab c d e f g a bes b
 451 @item @file{arabic.ly}
 452   @tab do re mi fa sol la sib si
 453 @item @file{catalan.ly}
 454   @tab do re mi fa sol la sib si
 455 @item @file{deutsch.ly}
 456   @tab c d e f g a b h
 457 @item @file{english.ly}
 458   @tab c d e f g a bf b
 459 @item @file{espanol.ly}
 460   @tab do re mi fa sol la sib si
 461 @item @file{italiano.ly}
 462   @tab do re mi fa sol la sib si
 463 @item @file{norsk.ly}
 464   @tab c d e f g a b h
 465 @item @file{portugues.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{suomi.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{svenska.ly}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @file{vlaams.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @end multitable
 474 @end quotation
 475
 476 @noindent
 477 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 478
 479 @quotation
 480 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 481 @headitem Sprachdatei
 482   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 483 @item @file{nederlands.ly}
 484   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 485 @item @file{arabic.ly}
 486   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 487 @item @file{catalan.ly}
 488   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 489 @item @file{deutsch.ly}
 490   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 491 @item @file{english.ly}
 492   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 493     @tab -ff/-flatflat
 494 @item @file{espanol.ly}
 495   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 496 @item @file{italiano.ly}
 497   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 498 @item @file{norsk.ly}
 499   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 500     @tab -essess/-eses
 501 @item @file{portugues.ly}
 502   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 503 @item @file{suomi.ly}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @file{svenska.ly}
 506   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 507 @item @file{vlaams.ly}
 508   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 509 @end multitable
 510 @end quotation
 511
 512 @noindent
 513 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 514 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 515 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 516 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 517
 518 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 519 a2 as e es a ases e eses
 520 @end lilypond
 521
 522
 523 @cindex Mikrotöne
 524 @cindex Halbkreuz
 525 @cindex Halb-B
 526 @cindex sesqui-Kreuz
 527 @cindex sesqui-B
 528
 529 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 530 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 531 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 532 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 533 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 534 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 535
 536 @quotation
 537 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 538 @headitem Sprachdatei
 539   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 540
 541 @item @file{nederlands.ly}
 542   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 543 @item @file{arabic.ly}
 544   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 545 @item @file{deutsch.ly}
 546   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 547 @item @file{english.ly}
 548   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 549 @item @file{italiano.ly}
 550   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 551 @item @file{portugues.ly}
 552   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 553 @end multitable
 554 @end quotation
 555
 556
 557 @seealso
 558 Glossar:
 559 @rglos{Pitch names}.
 560
 561 Schnipsel:
 562 @rlsr{Pitches}.
 563
 564
 565 @node Changing multiple pitches
 566 @subsection Changing multiple pitches
 567
 568 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 569
 570 @menu
 571 * Octave checks::
 572 * Transpose::
 573 @end menu
 574
 575 @node Octave checks
 576 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 577
 578 @cindex Oktavenüberprüfung
 579 @cindex Oktavierungskorrektur
 580 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 581
 582 @funindex =
 583 @funindex \octaveCheck
 584 @funindex octaveCheck
 585 @funindex controlpitch
 586
 587 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 588 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 589 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 590 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 591 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 592 gefunden wird.
 593
 594 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 595 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 596 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 597 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 598 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 599 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 600
 601 @lilypond[verbatim,quote]
 602 \relative c'' {
 603   c2 d='4 d
 604   e2 f
 605 }
 606 @end lilypond
 607
 608 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 609 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 610 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 611 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 612 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 613 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 614 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 615 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 616 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 617 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 618
 619 @lilypond[verbatim,quote]
 620 \relative c'' {
 621   c2 d
 622   \octaveCheck c'
 623   e2 f
 624 }
 625 @end lilypond
 626
 627 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 628 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 629 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 630
 631 @lilypond[verbatim,quote]
 632 \relative c'' {
 633   c4 f g f
 634
 635   c4
 636   \octaveCheck c'
 637   f
 638   \octaveCheck c'
 639   g
 640   \octaveCheck c'
 641   f
 642 }
 643 @end lilypond
 644
 645 @seealso
 646 Schnipsel:
 647 @rlsr{Pitches}.
 648
 649 Referenz der Interna:
 650 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 651
 652
 653 @node Transpose
 654 @unnumberedsubsubsec Transpose
 655
 656 @cindex Transposition
 657 @cindex Transponieren
 658 @cindex Noten, transponieren
 659 @cindex Tonhöhen, transponieren
 660
 661 @funindex \transpose
 662 @funindex transpose
 663
 664 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 665 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 666
 667 @example
 668 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 669 @end example
 670
 671 @noindent
 672 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 673 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 674 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 675 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 676 werden im absoluten Modus eingegeben.
 677
 678 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 679 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 680 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \transpose d e {
 684   \relative c' {
 685     \key d \major
 686     d4 fis a d
 687   }
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 692 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 693 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 694 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 695 werden:
 696
 697 @lilypond[verbatim,quote]
 698 \transpose a c' {
 699   \relative c' {
 700     \key c \major
 701     c4 d e g
 702   }
 703 }
 704 @end lilypond
 705
 706 @noindent
 707 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 708 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 709 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 710 Vorzeichen angezeigt werden.
 711
 712 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 713 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 714 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 715 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 716
 717 @lilypond[verbatim,quote]
 718 music = \relative c' { c d e f }
 719 \new Staff {
 720   \transpose c cis { \music }
 721   \transpose c des { \music }
 722 }
 723 @end lilypond
 724
 725 @cindex transponierende Instrumente
 726 @cindex Instrumente, transponierende
 727
 728 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 729 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 730 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 731 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 732 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 733 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 734 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 735 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 736 auch so eingeben:
 737
 738 @example
 739 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 740 \transpose c bes, \musicInBflat
 741 @end example
 742
 743 @noindent
 744 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 745 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 746 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 747 umgeben:
 748
 749 @example
 750 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 751 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 752 @end example
 753
 754 @noindent
 755 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 756 siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
 757
 758 @snippets
 759
 760 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 761 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 762
 763 @seealso
 764 Notationsreferenz:
 765 @ref{Instrument transpositions}.
 766
 767 Schnipsel:
 768 @rlsr{Pitches}.
 769
 770 Referenz der Interna:
 771 @rinternals{TransposedMusic}.
 772
 773 @funindex \transpose
 774 @funindex \chordmode
 775 @funindex \relative
 776 @funindex transpose
 777 @funindex chordmode
 778 @funindex relative
 779
 780 @knownissues
 781
 782 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 783 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 784 Um auch im relativen Modus transponieren
 785 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 786 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 787
 788
 789 @node Displaying pitches
 790 @subsection Displaying pitches
 791
 792 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 793 verändern werden kann.
 794
 795 @menu
 796 * Clef::
 797 * Key signature::
 798 * Ottava brackets::
 799 * Instrument transpositions::
 800 * Automatic accidentals::
 801 * Ambitus::
 802 @end menu
 803
 804 @node Clef
 805 @unnumberedsubsubsec Clef
 806
 807 @cindex G-Schlüssel
 808 @cindex C-Schlüssel
 809 @cindex F-Schlüssel
 810 @cindex Sopranschlüssel
 811 @cindex Violinschlüssel
 812 @cindex Altschlüssel
 813 @cindex Bratschenschlüssel
 814 @cindex Tenorschlüssel
 815 @cindex Bassschlüssel
 816 @cindex Französischer Violinschlüssel
 817 @cindex Mezzosopranschlüssel
 818 @cindex Sopranschlüssel in C
 819 @cindex Baritonschlüssel
 820 @cindex Subbassschlüssel
 821 @cindex Schlüssel
 822 @cindex Notenschlüssel
 823 @cindex Alte Schlüssel
 824 @cindex Schlüssel Alter Musik
 825 @cindex Schlüssel, C
 826 @cindex Schlüssel, G
 827 @cindex Schlüssel, F
 828
 829 @funindex \clef
 830 @funindex clef
 831
 832 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 833 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 834
 835 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 836 \clef treble
 837 c2 c
 838 \clef alto
 839 c2 c
 840 \clef tenor
 841 c2 c
 842 \clef bass
 843 c2 c
 844 @end lilypond
 845
 846 Andere Schlüssel sind u. A.:
 847
 848 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 849 \clef french
 850 c2 c
 851 \clef soprano
 852 c2 c
 853 \clef mezzosoprano
 854 c2 c
 855 \clef baritone
 856 c2 c
 857
 858 \break
 859
 860 \clef varbaritone
 861 c2 c
 862 \clef subbass
 863 c2 c
 864 \clef percussion
 865 c2 c
 866 \clef tab
 867 c2 c
 868 @end lilypond
 869
 870 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Ancient clefs}.
 871
 872 @cindex transponierende Schlüssel
 873 @cindex Schlüssel, transponierend
 874 @cindex Oktavtransposition
 875 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 876 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 877
 878 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 879 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 880 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 881 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 882 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 883
 884 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 885 \clef treble
 886 c2 c
 887 \clef "treble_8"
 888 c2 c
 889 \clef "bass^15"
 890 c2 c
 891 @end lilypond
 892
 893 @snippets
 894
 895 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 896 {tweaking-clef-properties.ly}
 897
 898
 899 @seealso
 900 Notationsreferenz: @ref{Ancient clefs}.
 901
 902 Schnipsel:
 903 @rlsr{Pitches}.
 904
 905 Referenz der Interna:
 906 @rinternals{Clef_engraver},
 907 @rinternals{Clef},
 908 @rinternals{OctavateEight},
 909 @rinternals{clef-interface}.
 910
 911
 912 @node Key signature
 913 @unnumberedsubsubsec Key signature
 914
 915 @cindex Tonart
 916 @cindex Vorzeichen
 917
 918 @funindex \key
 919 @funindex key
 920
 921 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 922 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 923 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 924 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 925 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 926 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 927 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 928 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 929 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 930 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 931 signatures}.}
 932
 933 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 934 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 935 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 936
 937 Die Tonart kann geändert werden:
 938
 939 @example
 940 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
 941 @end example
 942
 943 @funindex \minor
 944 @funindex \major
 945 @funindex \minor
 946 @funindex \ionian
 947 @funindex \locrian
 948 @funindex \aeolian
 949 @funindex \mixolydian
 950 @funindex \lydian
 951 @funindex \phrygian
 952 @funindex \dorian
 953 @funindex minor
 954 @funindex major
 955 @funindex minor
 956 @funindex ionian
 957 @funindex locrian
 958 @funindex aeolian
 959 @funindex mixolydian
 960 @funindex lydian
 961 @funindex phrygian
 962 @funindex dorian
 963
 964 @cindex Kirchentonarten
 965 @cindex Modus
 966 @cindex Dur
 967 @cindex Moll
 968 @cindex Ionisch
 969 @cindex Lokrisch
 970 @cindex Äolisch
 971 @cindex Mixolydisch
 972 @cindex Aeolisch
 973 @cindex Dorisch
 974 @cindex Lydisch
 975 @cindex Phrygisch
 976
 977 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 978 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 979 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 980 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 981 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 982 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 983
 984 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 985 \key g \major
 986 fis1
 987 f
 988 fis
 989 @end lilypond
 990
 991 @snippets
 992
 993 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 994 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 995
 996 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 997 {non-traditional-key-signatures.ly}
 998
 999
1000 @seealso
1001 Glossar:
1002 @rglos{church mode},
1003 @rglos{scordatura}.
1004
1005 Handbuch zum Lernen:
1006 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
1007
1008 Schnipsel:
1009 @rlsr{Pitches}.
1010
1011 Referenz der Interna:
1012 @rinternals{KeyChangeEvent},
1013 @rinternals{Key_engraver},
1014 @rinternals{Key_performer},
1015 @rinternals{KeyCancellation},
1016 @rinternals{KeySignature},
1017 @rinternals{key-cancellation-interface},
1018 @rinternals{key-signature-interface}.
1019
1020
1021 @node Ottava brackets
1022 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1023
1024 @cindex ottava
1025 @cindex 15ma
1026 @cindex 8va
1027 @cindex 8ve
1028 @cindex Oktavierung
1029
1030 @funindex set-octavation
1031 @funindex \ottava
1032 @funindex ottava
1033
1034 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1035 Transposition von einer Oktave an:
1036
1037 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1038 a'2 b
1039 \ottava #1
1040 a b
1041 \ottava #0
1042 a b
1043 @end lilypond
1044
1045 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1046 Werte -1 (für 8va bassa),
1047 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1048 haben.
1049
1050
1051 @snippets
1052
1053 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1054 {ottava-text.ly}
1055
1056
1057 @seealso
1058 Glossar:
1059 @rglos{octavation}.
1060
1061 Schnipsel:
1062 @rlsr{Pitches}.
1063
1064 Referenz der Interna:
1065 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1066 @rinternals{OttavaBracket},
1067 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1068
1069
1070 @node Instrument transpositions
1071 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1072
1073 @cindex Transposition, MIDI
1074 @cindex Transposition, Instrumente
1075 @cindex Transponierendes Instrument
1076 @cindex MIDI
1077 @cindex MIDI-Transposition
1078
1079 @funindex \transposition
1080 @funindex transposition
1081
1082 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1083 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1084 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1085 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1086 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1087 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1088 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1089 @ref{Quoting other voices}.
1090
1091 @example
1092 \transposition @var{Tonhöhe}
1093 @end example
1094
1095 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1096 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1097 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1098 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1099 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1100 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1101 muss folgenden Befehl benutzen:
1102 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1103 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1104 @emph{nicht} in C notiert werden.
1105
1106 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1107 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1108 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1109 spielen unisono.
1110
1111 @lilypond[verbatim,quote]
1112 \new GrandStaff <<
1113   \new Staff = "violin" {
1114     \relative c'' {
1115       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1116       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1117       % not strictly necessary, but a good reminder
1118       \transposition c'
1119
1120       \key c \major
1121       g4( c8) r c r c4
1122     }
1123   }
1124   \new Staff = "clarinet" {
1125     \relative c'' {
1126       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1127       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1128       \transposition bes
1129
1130       \key d \major
1131       a4( d8) r d r d4
1132     }
1133   }
1134 >>
1135 @end lilypond
1136
1137 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1138 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1139 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1140
1141 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1142 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1143 \key a \major
1144 \transposition a
1145 c d e f
1146 \textLengthOn
1147 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1148 R1
1149
1150 \key bes \major
1151 \transposition bes
1152 c2 g
1153 @end lilypond
1154
1155
1156 @seealso
1157 Glossar:
1158 @rglos{concert pitch},
1159 @rglos{transposing instrument}.
1160
1161 Notationsreferenz:
1162 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1163
1164 Schnipsel:
1165 @rlsr{Pitches}.
1166
1167
1168 @node Automatic accidentals
1169 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1170
1171 @cindex Akzidentien
1172 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1173 @cindex Versetzungszeichenstil
1174 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1175 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1176 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1177
1178 @funindex set-accidental-style
1179 @funindex voice
1180 @funindex default
1181
1182 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1183 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1184 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1185 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1186
1187 @example
1188 \new Staff <<
1189   #(set-accidental-style 'voice)
1190   @{ @dots{} @}
1191 >>
1192 @end example
1193
1194 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1195 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1196 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1197 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1198 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1199 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1200 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1201 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1202
1203 @example
1204 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1205 @end example
1206
1207 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1208 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1209 benützt:
1210
1211 @lilypond[verbatim,quote]
1212 musicA = {
1213   <<
1214     \relative c' {
1215       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1216       cis2. <c, g'>4 |
1217     }
1218     \\
1219     \relative c' {
1220       ais'2 cis, |
1221       fis8 b a4 cis2 |
1222     }
1223   >>
1224 }
1225
1226 musicB = {
1227   \clef bass
1228   \new Voice {
1229     \voiceTwo \relative c' {
1230       <fis, a cis>4
1231       \change Staff = up
1232       cis'
1233       \change Staff = down
1234       <fis, a>
1235       \change Staff = up
1236       dis' |
1237       \change Staff = down
1238       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1239     }
1240   }
1241 }
1242
1243 \new PianoStaff {
1244   <<
1245     \context Staff = "up" {
1246       #(set-accidental-style 'default)
1247       \musicA
1248     }
1249     \context Staff = "down" {
1250       #(set-accidental-style 'default)
1251       \musicB
1252     }
1253   >>
1254 }
1255 @end lilypond
1256
1257 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1258 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1259 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1260
1261 @example
1262 \new PianoStaff @{
1263   <<
1264     \context Staff = "up" @{
1265       %%% change the next line as desired:
1266       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1267       \musicA
1268     @}
1269     \context Staff = "down" @{
1270       \musicB
1271     @}
1272   >>
1273 @}
1274 @end example
1275
1276
1277 @c don't use verbatim in this table.
1278 @table @code
1279 @item default (Standard)
1280
1281 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1282 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1283
1284 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1285 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1286 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1287 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1288 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1289 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1290 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1291
1292 @lilypond[quote]
1293 musicA = {
1294   <<
1295     \relative c' {
1296       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1297       cis2. <c, g'>4 |
1298     }
1299     \\
1300     \relative c' {
1301       ais'2 cis, |
1302       fis8 b a4 cis2 |
1303     }
1304   >>
1305 }
1306
1307 musicB = {
1308   \clef bass
1309   \new Voice {
1310     \voiceTwo \relative c' {
1311       <fis, a cis>4
1312       \change Staff = up
1313       cis'
1314       \change Staff = down
1315       <fis, a>
1316       \change Staff = up
1317       dis' |
1318       \change Staff = down
1319       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1320     }
1321   }
1322 }
1323
1324 \new PianoStaff {
1325   <<
1326     \context Staff = "up" {
1327       #(set-accidental-style 'default)
1328       \musicA
1329     }
1330     \context Staff = "down" {
1331       #(set-accidental-style 'default)
1332       \musicB
1333     }
1334   >>
1335 }
1336 @end lilypond
1337
1338 @item voice (Stimme)
1339
1340 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1341 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1342 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1343 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1344 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1345 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1346 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1347
1348 @funindex voice
1349
1350 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1351 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1352 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1353 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1354 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1355
1356 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1357 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1358 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1359 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1360 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1361 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1362 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1363 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1364 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1365 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1366 besser.
1367
1368 @lilypond[quote]
1369 musicA = {
1370   <<
1371     \relative c' {
1372       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1373       cis2. <c, g'>4 |
1374     }
1375     \\
1376     \relative c' {
1377       ais'2 cis, |
1378       fis8 b a4 cis2 |
1379     }
1380   >>
1381 }
1382
1383 musicB = {
1384   \clef bass
1385   \new Voice {
1386     \voiceTwo \relative c' {
1387       <fis, a cis>4
1388       \change Staff = up
1389       cis'
1390       \change Staff = down
1391       <fis, a>
1392       \change Staff = up
1393       dis' |
1394       \change Staff = down
1395       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1396     }
1397   }
1398 }
1399
1400 \new PianoStaff {
1401   <<
1402     \context Staff = "up" {
1403       #(set-accidental-style 'voice)
1404       \musicA
1405     }
1406     \context Staff = "down" {
1407       #(set-accidental-style 'voice)
1408       \musicB
1409     }
1410   >>
1411 }
1412 @end lilypond
1413
1414 @item modern (Modern)
1415
1416 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1417 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1418
1419 @funindex modern
1420
1421 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1422 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1423 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1424 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1425 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1426 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1427 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1428 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1429 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1430
1431 @lilypond[quote]
1432 musicA = {
1433   <<
1434     \relative c' {
1435       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1436       cis2. <c, g'>4 |
1437     }
1438     \\
1439     \relative c' {
1440       ais'2 cis, |
1441       fis8 b a4 cis2 |
1442     }
1443   >>
1444 }
1445
1446 musicB = {
1447   \clef bass
1448   \new Voice {
1449     \voiceTwo \relative c' {
1450       <fis, a cis>4
1451       \change Staff = up
1452       cis'
1453       \change Staff = down
1454       <fis, a>
1455       \change Staff = up
1456       dis' |
1457       \change Staff = down
1458       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1459     }
1460   }
1461 }
1462
1463 \new PianoStaff {
1464   <<
1465     \context Staff = "up" {
1466       #(set-accidental-style 'modern)
1467       \musicA
1468     }
1469     \context Staff = "down" {
1470       #(set-accidental-style 'modern)
1471       \musicB
1472     }
1473   >>
1474 }
1475 @end lilypond
1476
1477 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1478
1479 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1480 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1481 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1482
1483 @funindex modern-cautionary
1484
1485 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1486 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1487 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1488 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1489 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1490 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1491
1492 @lilypond[quote]
1493 musicA = {
1494   <<
1495     \relative c' {
1496       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1497       cis2. <c, g'>4 |
1498     }
1499     \\
1500     \relative c' {
1501       ais'2 cis, |
1502       fis8 b a4 cis2 |
1503     }
1504   >>
1505 }
1506
1507 musicB = {
1508   \clef bass
1509   \new Voice {
1510     \voiceTwo \relative c' {
1511       <fis, a cis>4
1512       \change Staff = up
1513       cis'
1514       \change Staff = down
1515       <fis, a>
1516       \change Staff = up
1517       dis' |
1518       \change Staff = down
1519       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1520     }
1521   }
1522 }
1523
1524 \new PianoStaff {
1525   <<
1526     \context Staff = "up" {
1527       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1528       \musicA
1529     }
1530     \context Staff = "down" {
1531       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1532       \musicB
1533     }
1534   >>
1535 }
1536 @end lilypond
1537
1538 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1539
1540 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1541 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1542 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1543 @cindex moderne Versetzungszeichen
1544 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1545
1546 @funindex modern-voice
1547
1548 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1549 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1550 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1551 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1552 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1553 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1554 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1555 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1556 vorigen Takt:
1557
1558 @lilypond[quote]
1559 musicA = {
1560   <<
1561     \relative c' {
1562       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1563       cis2. <c, g'>4 |
1564     }
1565     \\
1566     \relative c' {
1567       ais'2 cis, |
1568       fis8 b a4 cis2 |
1569     }
1570   >>
1571 }
1572
1573 musicB = {
1574   \clef bass
1575   \new Voice {
1576     \voiceTwo \relative c' {
1577       <fis, a cis>4
1578       \change Staff = up
1579       cis'
1580       \change Staff = down
1581       <fis, a>
1582       \change Staff = up
1583       dis' |
1584       \change Staff = down
1585       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1586     }
1587   }
1588 }
1589
1590 \new PianoStaff {
1591   <<
1592     \context Staff = "up" {
1593       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1594       \musicA
1595     }
1596     \context Staff = "down" {
1597       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1598       \musicB
1599     }
1600   >>
1601 }
1602 @end lilypond
1603
1604 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1605 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1606 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1607
1608 @funindex modern-voice-cautionary
1609
1610 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1611
1612 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1613 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1614 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1615 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1616 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1617
1618 @lilypond[quote]
1619 musicA = {
1620   <<
1621     \relative c' {
1622       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1623       cis2. <c, g'>4 |
1624     }
1625     \\
1626     \relative c' {
1627       ais'2 cis, |
1628       fis8 b a4 cis2 |
1629     }
1630   >>
1631 }
1632
1633 musicB = {
1634   \clef bass
1635   \new Voice {
1636     \voiceTwo \relative c' {
1637       <fis, a cis>4
1638       \change Staff = up
1639       cis'
1640       \change Staff = down
1641       <fis, a>
1642       \change Staff = up
1643       dis' |
1644       \change Staff = down
1645       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1646     }
1647   }
1648 }
1649
1650 \new PianoStaff {
1651   <<
1652     \context Staff = "up" {
1653       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1654       \musicA
1655     }
1656     \context Staff = "down" {
1657       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1658       \musicB
1659     }
1660   >>
1661 }
1662 @end lilypond
1663
1664 @item piano (Klavier)
1665
1666 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1667 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1668 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1669 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1670
1671 @funindex piano
1672
1673 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1674 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1675 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1676 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1677
1678 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1679 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1680
1681 @lilypond[quote]
1682 musicA = {
1683   <<
1684     \relative c' {
1685       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1686       cis2. <c, g'>4 |
1687     }
1688     \\
1689     \relative c' {
1690       ais'2 cis, |
1691       fis8 b a4 cis2 |
1692     }
1693   >>
1694 }
1695
1696 musicB = {
1697   \clef bass
1698   \new Voice {
1699     \voiceTwo \relative c' {
1700       <fis, a cis>4
1701       \change Staff = up
1702       cis'
1703       \change Staff = down
1704       <fis, a>
1705       \change Staff = up
1706       dis' |
1707       \change Staff = down
1708       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1709     }
1710   }
1711 }
1712
1713 \new PianoStaff {
1714   <<
1715     \context Staff = "up" {
1716       #(set-accidental-style 'piano)
1717       \musicA
1718     }
1719     \context Staff = "down" {
1720       \musicB
1721     }
1722   >>
1723 }
1724 @end lilypond
1725
1726 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1727
1728 @funindex piano-cautionary
1729
1730 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1731 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1732 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1733 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1734
1735 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1736 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1737
1738 @lilypond[quote]
1739 musicA = {
1740   <<
1741     \relative c' {
1742       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1743       cis2. <c, g'>4 |
1744     }
1745     \\
1746     \relative c' {
1747       ais'2 cis, |
1748       fis8 b a4 cis2 |
1749     }
1750   >>
1751 }
1752
1753 musicB = {
1754   \clef bass
1755   \new Voice {
1756     \voiceTwo \relative c' {
1757       <fis, a cis>4
1758       \change Staff = up
1759       cis'
1760       \change Staff = down
1761       <fis, a>
1762       \change Staff = up
1763       dis' |
1764       \change Staff = down
1765       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1766     }
1767   }
1768 }
1769
1770 \new PianoStaff {
1771   <<
1772     \context Staff = "up" {
1773       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1774       \musicA
1775     }
1776     \context Staff = "down" {
1777       \musicB
1778     }
1779   >>
1780 }
1781 @end lilypond
1782
1783
1784 @item neo-modern
1785
1786 @funindex neo-modern
1787
1788 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1789 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1790
1791 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1792 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1793 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1794 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1795
1796 @lilypond[quote]
1797 musicA = {
1798   <<
1799     \relative c' {
1800       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1801       cis2. <c, g'>4 |
1802     }
1803     \\
1804     \relative c' {
1805       ais'2 cis, |
1806       fis8 b a4 cis2 |
1807     }
1808   >>
1809 }
1810
1811 musicB = {
1812   \clef bass
1813   \new Voice {
1814     \voiceTwo \relative c' {
1815       <fis, a cis>4
1816       \change Staff = up
1817       cis'
1818       \change Staff = down
1819       <fis, a>
1820       \change Staff = up
1821       dis' |
1822       \change Staff = down
1823       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1824     }
1825   }
1826 }
1827
1828 \new PianoStaff {
1829   <<
1830     \context Staff = "up" {
1831       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1832       \musicA
1833     }
1834     \context Staff = "down" {
1835       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1836       \musicB
1837     }
1838   >>
1839 }
1840 @end lilypond
1841
1842 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1843
1844 @funindex neo-modern-cautionary
1845
1846 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1847 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1848 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1849
1850 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1851 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1852
1853 @lilypond[quote]
1854 musicA = {
1855   <<
1856     \relative c' {
1857       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1858       cis2. <c, g'>4 |
1859     }
1860     \\
1861     \relative c' {
1862       ais'2 cis, |
1863       fis8 b a4 cis2 |
1864     }
1865   >>
1866 }
1867
1868 musicB = {
1869   \clef bass
1870   \new Voice {
1871     \voiceTwo \relative c' {
1872       <fis, a cis>4
1873       \change Staff = up
1874       cis'
1875       \change Staff = down
1876       <fis, a>
1877       \change Staff = up
1878       dis' |
1879       \change Staff = down
1880       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1881     }
1882   }
1883 }
1884
1885 \new PianoStaff {
1886   <<
1887     \context Staff = "up" {
1888       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1889       \musicA
1890     }
1891     \context Staff = "down" {
1892       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1893       \musicB
1894     }
1895   >>
1896 }
1897 @end lilypond
1898
1899
1900 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1901
1902 @funindex dodecaphonic
1903
1904 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1905 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1906 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1907
1908 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1909 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1910 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1911 auch Auflösungszeichen zählen.
1912
1913 @lilypond[quote]
1914 musicA = {
1915   <<
1916     \relative c' {
1917       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1918       cis2. <c, g'>4 |
1919     }
1920     \\
1921     \relative c' {
1922       ais'2 cis, |
1923       fis8 b a4 cis2 |
1924     }
1925   >>
1926 }
1927
1928 musicB = {
1929   \clef bass
1930   \new Voice {
1931     \voiceTwo \relative c' {
1932       <fis, a cis>4
1933       \change Staff = up
1934       cis'
1935       \change Staff = down
1936       <fis, a>
1937       \change Staff = up
1938       dis' |
1939       \change Staff = down
1940       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1941     }
1942   }
1943 }
1944
1945 \new PianoStaff {
1946   <<
1947     \context Staff = "up" {
1948       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1949       \musicA
1950     }
1951     \context Staff = "down" {
1952       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1953       \musicB
1954     }
1955   >>
1956 }
1957 @end lilypond
1958
1959
1960 @item teaching (didaktisch)
1961
1962 @funindex teaching
1963
1964 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
1965 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
1966 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
1967
1968 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
1969 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
1970 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
1971 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
1972
1973 @lilypond[quote]
1974 musicA = {
1975   <<
1976     \relative c' {
1977       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1978       cis2. <c, g'>4 |
1979     }
1980     \\
1981     \relative c' {
1982       ais'2 cis, |
1983       fis8 b a4 cis2 |
1984     }
1985   >>
1986 }
1987
1988 musicB = {
1989   \clef bass
1990   \new Voice {
1991     \voiceTwo \relative c' {
1992       <fis, a cis>4
1993       \change Staff = up
1994       cis'
1995       \change Staff = down
1996       <fis, a>
1997       \change Staff = up
1998       dis' |
1999       \change Staff = down
2000       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2001     }
2002   }
2003 }
2004
2005 \new PianoStaff {
2006   <<
2007     \context Staff = "up" {
2008       \key fis \minor
2009       #(set-accidental-style 'teaching)
2010       \musicA
2011     }
2012     \context Staff = "down" {
2013       \key fis \minor
2014       #(set-accidental-style 'teaching)
2015       \musicB
2016     }
2017   >>
2018 }
2019 @end lilypond
2020
2021
2022
2023 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2024
2025 @funindex no-reset
2026
2027 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2028 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2029
2030 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2031 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2032
2033 @lilypond[quote]
2034 musicA = {
2035   <<
2036     \relative c' {
2037       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2038       cis2. <c, g'>4 |
2039     }
2040     \\
2041     \relative c' {
2042       ais'2 cis, |
2043       fis8 b a4 cis2 |
2044     }
2045   >>
2046 }
2047
2048 musicB = {
2049   \clef bass
2050   \new Voice {
2051     \voiceTwo \relative c' {
2052       <fis, a cis>4
2053       \change Staff = up
2054       cis'
2055       \change Staff = down
2056       <fis, a>
2057       \change Staff = up
2058       dis' |
2059       \change Staff = down
2060       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2061     }
2062   }
2063 }
2064
2065 \new PianoStaff {
2066   <<
2067     \context Staff = "up" {
2068       #(set-accidental-style 'no-reset)
2069       \musicA
2070     }
2071     \context Staff = "down" {
2072       #(set-accidental-style 'no-reset)
2073       \musicB
2074     }
2075   >>
2076 }
2077 @end lilypond
2078
2079 @item forget (vergessen)
2080
2081 @funindex forget
2082
2083 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2084 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2085 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2086
2087 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2088 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2089 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2090 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2091 Auflösungszeichen gesetzt:
2092
2093 @lilypond[quote]
2094 musicA = {
2095   <<
2096     \relative c' {
2097       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2098       cis2. <c, g'>4 |
2099     }
2100     \\
2101     \relative c' {
2102       ais'2 cis, |
2103       fis8 b a4 cis2 |
2104     }
2105   >>
2106 }
2107
2108 musicB = {
2109   \clef bass
2110   \new Voice {
2111     \voiceTwo \relative c' {
2112       <fis, a cis>4
2113       \change Staff = up
2114       cis'
2115       \change Staff = down
2116       <fis, a>
2117       \change Staff = up
2118       dis' |
2119       \change Staff = down
2120       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2121     }
2122   }
2123 }
2124
2125 \new PianoStaff {
2126   <<
2127     \context Staff = "up" {
2128       #(set-accidental-style 'forget)
2129       \musicA
2130     }
2131     \context Staff = "down" {
2132       #(set-accidental-style 'forget)
2133       \musicB
2134     }
2135   >>
2136 }
2137 @end lilypond
2138 @end table
2139
2140 @snippets
2141
2142 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2143 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2144
2145
2146 @seealso
2147 Schnipsel:
2148 @rlsr{Pitches}.
2149
2150 Referenz der Interna:
2151 @rinternals{Accidental},
2152 @rinternals{Accidental_engraver},
2153 @rinternals{GrandStaff} and
2154 @rinternals{PianoStaff},
2155 @rinternals{Staff},
2156 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2157 @rinternals{AccidentalPlacement},
2158 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2159
2160
2161 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2162 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2163 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2164 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2165 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2166
2167 @knownissues
2168
2169 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2170 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2171 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2172 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2173 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2174 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2175 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2176 Noten schreibt.
2177
2178
2179 @node Ambitus
2180 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2181
2182 @cindex Ambitus
2183 @cindex Stimmumfang
2184
2185 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2186 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2187 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2188 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2189 sie die Stimme meistern können.
2190
2191 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2192 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2193 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2194 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2195 Tonart definiert werden.
2196
2197 @lilypond[verbatim,quote]
2198 \layout {
2199   \context {
2200     \Voice
2201     \consists "Ambitus_engraver"
2202   }
2203 }
2204
2205 \relative c'' {
2206   aes c e2
2207   cis,1
2208 }
2209 @end lilypond
2210
2211
2212 @snippets
2213
2214 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2215 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2216
2217 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2218 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2219
2220
2221 @seealso
2222 Glossar:
2223 @rglos{ambitus}.
2224
2225 Schnipsel:
2226 @rlsr{Pitches}.
2227
2228 Referenz der Interna:
2229 @rinternals{Ambitus_engraver},
2230 @rinternals{Voice},
2231 @rinternals{Staff},
2232 @rinternals{Ambitus},
2233 @rinternals{AmbitusAccidental},
2234 @rinternals{AmbitusLine},
2235 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2236 @rinternals{ambitus-interface}.
2237
2238
2239 @knownissues
2240
2241 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2242
2243
2244 @node Note heads
2245 @subsection Note heads
2246
2247 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2248
2249 @menu
2250 * Special note heads::
2251 * Easy notation note heads::
2252 * Shape note heads::
2253 * Improvisation::
2254 @end menu
2255
2256 @node Special note heads
2257 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2258
2259 @cindex Notenköpfe, besondere
2260 @cindex besondere Notenköpfe
2261 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2262 @cindex Notenköpfe, Raute
2263 @cindex Noten, parlato
2264 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2265 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2266 @cindex Kreuznotenköpfe
2267 @cindex Rautennotenköpfe
2268 @cindex Parlato-Notenköpfe
2269 @cindex Gitarrennotenköpfe
2270 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2271 @cindex Stile, Notenköpfe
2272
2273 @funindex cross
2274
2275 Notenköpfe können verändert werden:
2276
2277 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2278 c4 b a b
2279 \override NoteHead #'style = #'cross
2280 c4 b a b
2281 \revert NoteHead #'style
2282 c4 d e f
2283 @end lilypond
2284
2285 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2286 von Akkorden benutzt werden kann:
2287
2288 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2289 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2290 @end lilypond
2291
2292 @noindent
2293 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2294 @ref{Note head styles}.
2295
2296 @seealso
2297 Schnipsel:
2298 @rlsr{Pitches}.
2299
2300 Notationsreferenz:
2301 @ref{Note head styles},
2302 @ref{Chorded notes}.
2303
2304 Referenz der Interna:
2305 @rinternals{note-event},
2306 @rinternals{Note_heads_engraver},
2307 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2308 @rinternals{NoteHead},
2309 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2310 @rinternals{note-head-interface},
2311 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2312
2313
2314 @node Easy notation note heads
2315 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2316
2317 @cindex Notenköpfe, Übung
2318 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2319 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2320 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2321 @cindex pädagogische Notenköpfe
2322 @cindex Hal Leonard
2323 @cindex Anfänger, Notenlernen
2324 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2325
2326 @funindex \easyHeadsOn
2327 @funindex easyHeadsOn
2328 @funindex \easyHeadsOff
2329 @funindex easyHeadsOff
2330
2331 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2332 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2333 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2334 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2335 sich in @ref{Setting the staff size}.
2336
2337 @lilypond[verbatim,quote]
2338 #(set-global-staff-size 26)
2339 \relative c' {
2340   \easyHeadsOn
2341   c2 e4 f
2342   g1
2343   \easyHeadsOff
2344   c,1
2345 }
2346 @end lilypond
2347
2348 @funindex \easyHeadsOn
2349 @funindex \easyHeadsOff
2350
2351 @predefined
2352 @code{\easyHeadsOn},
2353 @code{\easyHeadsOff}.
2354 @endpredefined
2355
2356 @seealso
2357 Notationsreferenz:
2358 @ref{Setting the staff size}.
2359
2360 Schnipsel:
2361 @rlsr{Pitches}.
2362
2363 Referenz der Interna:
2364 @rinternals{note-event},
2365 @rinternals{Note_heads_engraver},
2366 @rinternals{NoteHead},
2367 @rinternals{note-head-interface}.
2368
2369
2370 @node Shape note heads
2371 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2372
2373 @cindex Notenköpfe, Formen
2374 @cindex Notation, Aiken
2375 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2376 @cindex Form-Notenköpfe
2377 @cindex Aiken-Notenköpfe
2378 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2379
2380 @funindex \key
2381 @funindex \aikenHeads
2382 @funindex \sacredHarpHeads
2383 @funindex key
2384 @funindex aikenHeads
2385 @funindex sacredHarpHeads
2386
2387 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2388 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2389 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2390 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2391 werden:
2392
2393 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2394 \aikenHeads
2395 c, d e f g a b c
2396 \sacredHarpHeads
2397 c, d e f g a b c
2398 @end lilypond
2399
2400 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2401 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2402 entnommen wird.
2403
2404 @predefined
2405 @code{\aikenHeads},
2406 @code{\sacredHarpHeads}.
2407 @endpredefined
2408
2409 @snippets
2410
2411 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2412 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2413
2414 @noindent
2415 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
2416
2417 @seealso
2418 Schnipsel:
2419 @rlsr{Pitches}.
2420
2421 Notationsreferenz:
2422 @ref{Note head styles}.
2423
2424 Referenz der Interna:
2425 @rinternals{note-event},
2426 @rinternals{Note_heads_engraver},
2427 @rinternals{NoteHead},
2428 @rinternals{note-head-interface}.
2429
2430
2431 @node Improvisation
2432 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2433
2434 @cindex Improvisation
2435 @cindex schräge Notenköpfe
2436 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2437 @cindex Strichnotenköpfe
2438 @cindex Striche: Notenköpfe
2439
2440 @funindex \improvisationOn
2441 @funindex improvisationOn
2442 @funindex \improvisationOff
2443 @funindex improvisationOff
2444
2445 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2446 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2447 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2448 benutzt werden:
2449
2450 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2451 \new Voice \with {
2452   \consists "Pitch_squash_engraver"
2453 } {
2454   e8 e g a a16( bes) a8 g
2455   \improvisationOn
2456   e8 ~
2457   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2458   f2
2459   \improvisationOff
2460   a16( bes) a8 g e
2461 }
2462 @end lilypond
2463
2464 @predefined
2465 @code{\improvisationOn},
2466 @code{\improvisationOff}.
2467 @endpredefined
2468
2469 @seealso
2470 Schnipsel:
2471 @rlsr{Pitches}.
2472
2473 Referenz der Interna:
2474 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2475 @rinternals{Voice},
2476 @rinternals{RhythmicStaff}.
2477
2478