Documentation/de/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.38"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 This section discusses how to specify the pitch of notes.
  15
  16 @menu
  17 * Writing pitches::
  18 * Changing multiple pitches::
  19 * Displaying pitches::
  20 * Note heads::
  21 @end menu
  22
  23
  24 @node Writing pitches
  25 @subsection Writing pitches
  26
  27 Into text.
  28
  29 @menu
  30 * Normal pitches::
  31 * Accidentals::
  32 * Cautionary accidentals::
  33 * Micro tones::
  34 * Note names in other languages::
  35 @end menu
  36
  37 @node Normal pitches
  38 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
  39
  40 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  41
  42
  43 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
  44 @code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher
  45 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  46 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
  47 Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:
  48
  49 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  50 \clef bass
  51 c d e f g a b c'
  52 @end lilypond
  53
  54 Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines
  55 C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.
  56
  57 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  58 \clef treble
  59 c1
  60 \clef bass
  61 c1
  62 @end lilypond
  63
  64 @funindex '
  65 @funindex ,
  66
  67 Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von
  68 Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen.
  69 Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes
  70 Komma erniedrigt sie um eine Oktave.
  71
  72 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  73 \clef treble
  74 c' c'' e' g d'' d' d c
  75 \clef bass
  76 c, c,, e, g d,, d, d c
  77 @end lilypond
  78
  79 Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor,
  80 innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden
  81 unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
  82 benötigt. Siehe auch
  83 @ref{Relative octaves}.
  84
  85
  86 @node Accidentals
  87 @unnumberedsubsubsec Accidentals
  88
  89 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
  90 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
  91 @cindex Vorzeichen, Deutsch
  92 @cindex Versetzungszeichen
  93 @cindex Akzidentien
  94
  95 Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
  96 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
  97 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
  98 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.
  99
 100 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 101 a2 ais a aes
 102 a2 aisis a aeses
 103 @end lilypond
 104
 105 @noindent
 106 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 107 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 108 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 109 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 110 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 111
 112 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 113 a2 as e es
 114 @end lilypond
 115
 116 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 117 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 118 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 119 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 120 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 121
 122 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 123 a4 aes a2
 124 @end lilypond
 125
 126 Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
 127  D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den
 128  Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied
 129  zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses
 130  Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 131
 132 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
 133 \key d \major
 134 d e f g
 135 d e fis g
 136 @end lilypond
 137
 138
 139 @commonprop
 140
 141 Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen
 142 dann ausgegeben, wenn ein vorhergehendes Versetzungszeichen rückgängig
 143 gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss
 144 @code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.
 145
 146 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 147 ceses4 ces cis c
 148 \set Staff.extraNatural = ##f
 149 ceses4 ces cis c
 150 @end lilypond
 151
 152
 153 @seealso
 154
 155 Programmreferenz: @internalsref{LedgerLineSpanner},
 156 @internalsref{NoteHead}.
 157
 158
 159 @node Cautionary accidentals
 160 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
 161
 162 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 163 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 164 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 165 @cindex Vorzeichen in Klammern
 166 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 167 @cindex Warnungsvorzeichen
 168 @funindex ?
 169 @cindex Klammern um Vorzeichen
 170 @funindex !
 171
 172 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 173 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 174 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 175 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 176 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 177 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 178 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 179
 180 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 181 cis cis cis! cis? c c? c! c
 182 @end lilypond
 183
 184
 185 @seealso
 186 Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten
 187 beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe
 188  @ref{Automatic accidentals}.
 189
 190
 191 @node Micro tones
 192 @unnumberedsubsubsec Micro tones
 193
 194 @cindex Vierteltöne
 195 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 196 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 197 @cindex Mikrotöne
 198
 199 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 200 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 201 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 202 aufsteigende Serie vom kleinen C.
 203
 204 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
 205 \set Staff.extraNatural = ##f
 206 ceseh ceh cih cisih
 207 @end lilypond
 208
 209 Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.
 210
 211
 212
 213 @knownissues
 214
 215 Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die
 216 Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
 217 Symbol entspricht also keinem Standard.
 218
 219
 220 @node Note names in other languages
 221 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 222
 223 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 224 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 225 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 226 Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
 227 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 228 hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
 229 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 230
 231
 232 @c  Should this be made into a multitable?
 233 @cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
 234 @example
 235                Notenbezeichnungen              Kreuz       B         Doppelkreuz   Doppel-B
 236
 237 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
 238 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
 239                                                                      -sharpsharp   -flatflat
 240 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
 241 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
 242 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
 243 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
 244 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
 245 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
 246 @end example
 247
 248 @noindent
 249 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 250 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 251 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 252 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die
 253 Endungen der Vierteltöne).
 254
 255 @noindent
 256 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 257 @qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 258 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 259 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 260 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch
 261 und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
 262 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
 263 @c
 264 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
 265 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
 266 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
 267
 268 @example
 269                Notenbezeichnungen              Semi-   Semi-  Sesqui-  Sesqui-
 270                                                kreuz   B      Kreuz    B
 271
 272 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
 273 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
 274 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
 275 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h
 276 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h
 277 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
 278 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 279 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 280 @end example
 281
 282
 283 @node Changing multiple pitches
 284 @subsection Changing multiple pitches
 285
 286 @menu
 287 * Relative octaves::
 288 * Octave check::
 289 * Transpose::
 290 @end menu
 291
 292 @node Relative octaves
 293 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
 294
 295 @cindex Relativ
 296 @cindex Relative Oktavbestimmung
 297 @funindex \relative
 298
 299 Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
 300 an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende
 301 Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen
 302 in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu
 303 finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
 304 indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger
 305 Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.
 306
 307 Die Syntax des Befehls lautet:
 308
 309 @example
 310 \relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
 311 @end example
 312
 313 @noindent
 314 oder:
 315
 316 @example
 317 \relative @var{musikalischer Ausdruck}
 318 @end example
 319
 320 @noindent
 321 Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen,
 322 wenn sie nicht extra angegeben wird.
 323
 324 Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind,
 325 wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen
 326 benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der
 327 vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser
 328 Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine
 329 übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine
 330 verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.
 331
 332 Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können
 333 hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen
 334 oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann
 335 ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note
 336 für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet
 337 wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das
 338 eingestrichene C verwendet.
 339
 340 So funktioniert der relative Modus:
 341
 342 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 343 \relative c'' {
 344   b c d c b c bes a
 345 }
 346 @end lilypond
 347
 348 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 349 die größer als eine Quarte sind.
 350
 351 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 352 \relative c'' {
 353   c g c f, c' a, e''
 354 }
 355 @end lilypond
 356
 357 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 358 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 359 bestimmen.
 360
 361 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 362 \relative c' {
 363   c <c e g>
 364   <c' e g>
 365   <c, e' g>
 366 }
 367 @end lilypond
 368
 369 Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.
 370
 371 Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
 372 Transposition (@code{\transpose}),
 373 Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
 374 aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
 375 verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
 376 Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
 377
 378 @node Octave check
 379 @unnumberedsubsubsec Octave check
 380
 381 @cindex Oktavenüberprüfung
 382
 383 Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
 384 nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden,
 385 womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im
 386 folgenden Beispiel
 387
 388 @example
 389 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
 390 @end example
 391
 392 @noindent
 393 erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
 394 wird (denn  zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz),
 395 aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die
 396 Oktave zu  @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird
 397 relativ zu  @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.
 398
 399 Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe
 400 erzeugt. Die Syntax:
 401
 402 @example
 403 \octave @var{Tonhöhe}
 404 @end example
 405
 406 Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph)
 407 der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie
 408 sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die
 409 Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als
 410 Note gesetzt.
 411
 412 Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung,
 413 weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte
 414 zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine
 415 Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom
 416 @code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird
 417 korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der
 418 richtigen Oktave gesetzt werden.
 419
 420
 421 @example
 422 \relative c' @{
 423   e
 424   \octave a'
 425   \octave b'
 426 @}
 427 @end example
 428
 429 Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde,
 430 wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten
 431 Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}.
 432 Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
 433 b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
 434 wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
 435 gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
 436 verändert.
 437
 438
 439 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 440 \relative c' {
 441   e
 442   \octave b
 443   a
 444 }
 445 @end lilypond
 446
 447
 448 @node Transpose
 449 @unnumberedsubsubsec Transpose
 450
 451 @cindex Transposition
 452 @cindex Transponieren
 453 @funindex \transpose
 454
 455 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 456 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 457 @example
 458 \transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
 459 @end example
 460
 461 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 462 Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die
 463 Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.
 464
 465 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 466 tief ist, mit dem Befehl
 467
 468 @example
 469 \transpose d e @dots{}
 470 @end example
 471
 472 @noindent
 473 nach E-Dur transponiert werden.
 474
 475 Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt,
 476 soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein
 477 klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
 478 Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der
 479 Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:
 480
 481 @example
 482 \transpose a c @dots{}
 483 @end example
 484
 485 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 486 @code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren
 487 die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
 488 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 489
 490 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 491 mus = { \key d \major cis d fis g }
 492 \new Staff {
 493   \clef "F" \mus
 494   \clef "G"
 495   \transpose c g' \mus
 496   \transpose c f' \mus
 497 }
 498 @end lilypond
 499
 500 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 501 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in
 502 LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber
 503 man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer
 504 B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also
 505 auch so eingeben:
 506
 507 @example
 508 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 509 @end example
 510
 511 Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen
 512 Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum
 513 eine weitere Transposition:
 514
 515 @example
 516 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
 517 @end example
 518
 519
 520 @seealso
 521
 522 Programmreferenz: @internalsref{TransposedMusic}.
 523
 524 Beispiel: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
 525
 526
 527 @knownissues
 528
 529 Wenn Sie sowohl  @code{\transpose} als auch @code{\relative}
 530 benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich
 531 außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da
 532 @code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich
 533 innerhalb von @code{\transpose} befinden.
 534
 535
 536 @node Displaying pitches
 537 @subsection Displaying pitches
 538
 539 @menu
 540 * Clef::
 541 * Key signature::
 542 * Ottava brackets::
 543 * Instrument transpositions::
 544 * Automatic accidentals::
 545 * Ambitus::
 546 @end menu
 547
 548 @node Clef
 549 @unnumberedsubsubsec Clef
 550
 551 @funindex \clef
 552
 553 Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die
 554 Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem
 555 @code{\clef}-Befehl gesetzt.
 556
 557 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 558 { c''2 \clef alto g'2 }
 559 @end lilypond
 560
 561 @cindex Notenschlüssel
 562 @cindex Schlüssel
 563 @cindex Violinschlüssel
 564 @cindex Sopranschlüssel
 565 @cindex Altschlüssel
 566 @cindex Bratschenschlüssel
 567 @cindex Tenorschlüssel
 568 @cindex Bassschlüssel
 569 @cindex Franz. Violinschlüssel
 570 @cindex C-Schlüssel
 571 @cindex Mezzosopranschlüssel
 572 @cindex Baritonschlüssel
 573 @cindex Subbasschlüssel
 574
 575 Unterstützt sind folgende Schlüssel:
 576
 577 @multitable @columnfractions .33 .66
 578 @headitem Schlüssel @tab Lage
 579 @item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
 580 G-Schlüssel auf der zweiten Linie
 581 @item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
 582 C-Schlüssel auf der dritten Linie
 583 @item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
 584 C-Schlüssel auf der vierten Linie
 585 @item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
 586 F-Schlüssel auf der vierten Linie
 587 @item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
 588 G-Schlüssel auf der ersten Linie
 589 @item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
 590 C-Schlüssel auf der ersten Linie
 591 @item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel)  @tab
 592 C-Schlüssel auf der zweiten Linie
 593 @item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
 594 C-Schlüssel auf der fünften Linie
 595 @item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
 596 F-Schlüssel auf der dritten Linie
 597 @item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
 598 F-Schlüssel auf der fünften Linie
 599 @item @code{percussion} @tab
 600 Schlagzeugschlüssel
 601 @item @code{tab} @tab
 602 Tabulaturschlüssel
 603 @end multitable
 604
 605 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 606 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 607 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 608 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 609 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 610
 611 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 612 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
 613 \clef "G_8" c4
 614 @end lilypond
 615
 616
 617 @commonprop
 618
 619 Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate
 620 Einstellung von @code{clefGlyph},
 621 @code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
 622 @code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird
 623 immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im
 624 nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell
 625 zu setzen.
 626
 627 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 628 {
 629   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
 630   \set Staff.clefPosition = #2
 631   c'4
 632   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
 633   c'4
 634   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
 635   c'4
 636   \set Staff.clefOctavation = #7
 637   c'4
 638   \set Staff.clefOctavation = #0
 639   \set Staff.clefPosition = #0
 640   c'4
 641   \clef "bass"
 642   c'4
 643   \set Staff.middleCPosition = #4
 644   c'4
 645 }
 646 @end lilypond
 647
 648
 649 @seealso
 650
 651 Handbuch: @ref{Grace notes}.
 652
 653 Programmreferenz: @internalsref{Clef}.
 654
 655
 656 @node Key signature
 657 @unnumberedsubsubsec Key signature
 658
 659 @cindex Tonart
 660 @cindex Vorzeichen
 661 @funindex \key
 662
 663 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 664 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 665 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 666
 667 Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem
 668 @code{\key}-Befehl vorgenommen.
 669
 670 @example
 671 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
 672 @end example
 673
 674 @funindex \minor
 675 @funindex \major
 676 @funindex \minor
 677 @funindex \ionian
 678 @funindex \locrian
 679 @funindex \aeolian
 680 @funindex \mixolydian
 681 @funindex \lydian
 682 @funindex \phrygian
 683 @funindex \dorian
 684 @cindex Kirchentonarten
 685 @cindex Modus
 686
 687 Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
 688 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
 689 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
 690 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
 691 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
 692 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
 693
 694 Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft
 695 @code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen,
 696 können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.
 697
 698 Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein,
 699 da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen
 700 können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten  @ref{Accidentals}
 701 oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 702
 703 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
 704 \key g \major
 705 f1
 706 fis
 707 @end lilypond
 708
 709
 710 @commonprop
 711
 712 Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen
 713 rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem
 714 die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.
 715
 716 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 717 \key d \major
 718 a b cis d
 719 \key g \minor
 720 a bes c d
 721 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
 722 \key d \major
 723 a b cis d
 724 \key g \minor
 725 a bes c d
 726 @end lilypond
 727
 728
 729 @seealso
 730
 731 Programmreferenz: @internalsref{KeyCancellation},
 732 @internalsref{KeySignature}.
 733
 734
 735 @node Ottava brackets
 736 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 737
 738 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 739
 740
 741 @node Instrument transpositions
 742 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 743
 744 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 745
 746
 747 @node Automatic accidentals
 748 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
 749
 750 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 751
 752 @node Ambitus
 753 @unnumberedsubsubsec Ambitus
 754
 755 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 756
 757
 758 @node Note heads
 759 @subsection Note heads
 760
 761 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 762
 763 @menu
 764 * Special note heads::
 765 * Easy notation note heads::
 766 * Shape note heads::
 767 * Improvisation::
 768 @end menu
 769
 770 @node Special note heads
 771 @unnumberedsubsubsec Special note heads
 772
 773 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 774
 775 @node Easy notation note heads
 776 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
 777
 778 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 779
 780 @node Shape note heads
 781 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
 782
 783 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 784
 785 @node Improvisation
 786 @unnumberedsubsubsec Improvisation
 787
 788 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME