Documentation/de/user/chords.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @c This file is part of lilypond.tely
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.11.38"
  11
  12
  13 @node Chord notation
  14 @section Chords notation
  15
  16 Intro text.
  17
  18 @menu
  19 * TODO chords fix::
  20 @end menu
  21
  22
  23 @node TODO chords fix
  24 @subsection TODO chords fix
  25
  26 @c  awkward name; awkward section name.
  27 @c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
  28 @menu
  29 * Entering chord names::
  30 * Chords mode::
  31 * Printing chord names::
  32 @end menu
  33
  34 @node Entering chord names
  35 @unnumberedsubsubsec Entering chord names
  36 @cindex Akkordbezeichnungen
  37
  38 LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen
  39 mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen
  40 Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie
  41 können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden.
  42 Programmintern werden die Akkorde als eine Gruppe von Tonhöhen
  43 dargestellt und können somit transponiert werden.
  44
  45 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
  46 twoWays = \transpose c c' {
  47   \chordmode {
  48     c1 f:sus4 bes/f
  49   }
  50   <c e g>
  51   <f bes c'>
  52   <f bes d'>
  53 }
  54
  55 << \new ChordNames \twoWays
  56    \new Voice \twoWays >>
  57 @end lilypond
  58
  59 Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die
  60 Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord
  61 (@code{f bes d}) wird nicht als Umkehrung erkannt.
  62
  63 Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der
  64 spitzen Klammern @code{<>} notiert werden.
  65
  66 @example
  67 <c e g>2
  68 @end example
  69
  70
  71 @node Chords mode
  72 @unnumberedsubsubsec Chords mode
  73 @cindex Akkord-Modus
  74
  75 Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord)
  76 durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird
  77 mit seinem Grundton notiert, der einfach wie eine normale
  78 Note geschrieben wird:
  79
  80 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  81 \chordmode { es4. d8 c2 }
  82 @end lilypond
  83
  84 @noindent
  85 Dieser Modus wird mit dem @code{\chordmode}-Befehl aktiviert.
  86
  87 @cindex Akkord-Notation
  88 @cindex Eingabe von Akkorden
  89
  90 Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an
  91 die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung
  92 (die auch aus einer Zahl bestehen kann) angefügt wird.
  93
  94 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
  95 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
  96 @end lilypond
  97
  98 @noindent
  99 Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art}
 100 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
 101 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonhöhe) erreicht ist.
 102 Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
 103
 104 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 105 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
 106 @end lilypond
 107
 108 @cindex Grundton eines Akkordes
 109 @cindex Additionen in Akkorden
 110 @cindex Subtraktion in Akkorden
 111 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
 112 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
 113
 114 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
 115 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
 116 Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit
 117 Punkten voneinander getrennt.
 118
 119 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 120 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
 121 @end lilypond
 122
 123 @noindent
 124 Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
 125 oder verkleinert werden.
 126
 127 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 128 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
 129 @end lilypond
 130
 131 @noindent
 132 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
 133 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
 134 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
 135 Tönen notiert werden.
 136
 137 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 138 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
 139 @end lilypond
 140
 141 Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden.
 142 Folgende Endungen sind unterstützt:
 143
 144 @table @code
 145 @item m
 146 Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7),
 147 wenn vorhanden.
 148
 149 @item dim
 150 Der verminderte Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3), Quinte (5)
 151 und Septime (7), wenn vorhanden.
 152
 153 @item aug
 154 Der übermäßige Akkord. Diese Endung erhöht die Quinte (5).
 155
 156 @item maj
 157 Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7),
 158 wenn vorhanden.
 159
 160 @item sus
 161 Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem
 162 Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung,
 163 um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord
 164 hinzuzufügen.
 165 @end table
 166
 167 Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert
 168 werden.
 169 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 170   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
 171 @end lilypond
 172
 173 @cindex Modi, in Akkorden
 174 @cindex Akkordmodi
 175 @funindex aug
 176 @funindex dim
 177 @funindex maj
 178 @funindex sus
 179 @funindex m
 180
 181 Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten
 182 13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch
 183 entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
 184
 185 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 186 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
 187 @end lilypond
 188
 189 @funindex /
 190
 191 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
 192 sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
 193 werden:
 194
 195 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 196 \chordmode { c1 c/g c/f }
 197 @end lilypond
 198 @funindex /+
 199
 200 Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord
 201 entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und
 202 die Tonhöhe gesetzt wird:
 203
 204 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 205 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
 206 @end lilypond
 207
 208 Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus
 209 (@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter,
 210 so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden,
 211 um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen
 212 können verschiedene Einstellungen verändert werden.
 213
 214
 215 @knownissues
 216
 217 Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
 218 Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt,
 219 weil @code{5+} als letztes kommt.
 220
 221 @cindex Cluster
 222 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 223 \chordmode { c:5.5-.5+ }
 224 @end lilypond
 225
 226
 227 @node Printing chord names
 228 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
 229
 230 @cindex Akkordsymbole
 231 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
 232 @cindex Akkorde
 233 @cindex Symbole, Akkord-
 234
 235 Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der
 236 @rinternals{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder
 237 mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt
 238 mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>})
 239 notiert werden.
 240
 241 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 242 harmonies = {
 243   \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
 244 }
 245 <<
 246   \new ChordNames \harmonies
 247   \new Staff \harmonies
 248 >>
 249 @end lilypond
 250
 251 Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur
 252 bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird.
 253 Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt.
 254 Das geschieht mit dem Befehl @code{\set chordChanges = ##t}.
 255
 256 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 257 harmonies = \chordmode {
 258   c1:m c:m \break c:m c:m d
 259 }
 260 <<
 261   \new ChordNames {
 262     \set chordChanges = ##t
 263     \harmonies }
 264   \new Staff \transpose c c' \harmonies
 265 >>
 266 @end lilypond
 267
 268 In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem
 269 Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber
 270 nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden.
 271 Dabei kann es nötig sein, @rinternals{Volta_engraver} und
 272 @rinternals{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen
 273 angezeigt werden.
 274
 275 @lilypond[ragged-right,verbatim]
 276 \new ChordNames \with {
 277   \override BarLine #'bar-size = #4
 278   \consists Bar_engraver
 279   \consists "Volta_engraver"
 280 }
 281 \chordmode { \repeat volta 2 {
 282   f1:maj7 f:7 bes:7
 283   c:maj7
 284 } \alternative {
 285   es e
 286 }
 287 }
 288 @end lilypond
 289
 290 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
 291 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
 292 vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber
 293 Anpassungen vorgenommen werden:
 294
 295 @table @code
 296 @funindex chordNameExceptions
 297 @item chordNameExceptions
 298 Das ist eine Liste, die alle Akkorde aufführt, die ungewöhnliche
 299 Form haben.
 300
 301 Die Liste muss nach dem Schema
 302 @example
 303 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
 304 @end example
 305 @noindent
 306 gesetzt werden.
 307
 308 Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen
 309 ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt
 310 wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende
 311 Noten) in eine Ausnahmeliste umgewandelt:
 312 @example
 313 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 314 @end example
 315 Dann werden mit dem Code
 316 @example
 317 (append
 318  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 319  ignatzekExceptions)
 320 @end example
 321 die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in
 322 der Datei @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} definiert sind.
 323
 324 Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich
 325 auch in der Datei @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
 326 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
 327
 328
 329 @funindex majorSevenSymbol
 330 @item majorSevenSymbol
 331 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
 332 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
 333 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
 334 Siehe auch
 335 @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} für ein Beispiel.
 336
 337 @funindex chordNameSeparator
 338 @item chordNameSeparator
 339 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
 340 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
 341 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Aussehen des Trenners
 342 verändert werden, z. B.:
 343 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 344 \new ChordNames \chordmode {
 345   c:7sus4
 346   \set chordNameSeparator
 347     = \markup { \typewriter "|" }
 348   c:7sus4
 349 }
 350 @end lilypond
 351
 352 @funindex chordRootNamer
 353 @item chordRootNamer
 354 Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit
 355 optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation
 356 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft
 357 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
 358 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
 359 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
 360 erstellt werden.
 361
 362 @funindex chordNoteNamer
 363 @item chordNoteNamer
 364 In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen
 365 Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der
 366 @code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die
 367 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses
 368 Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe
 369 darstellen.
 370
 371 @funindex chordPrefixSpacer
 372 @item chordPrefixSpacer
 373 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
 374 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
 375 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
 376 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
 377 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
 378
 379 @end table
 380
 381 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
 382 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
 383 benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
 384 gezeigt.
 385
 386 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
 387
 388 Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation
 389 und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die
 390 alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im
 391 Abschnitt @ref{Chord name chart}. Wie diese Stile verwendet werden,
 392 wird in der Datei
 393 @lsr{chords,chord-names-jazz.ly} gezeigt.
 394
 395 @cindex Banter
 396 @cindex Jazz-Akkorde
 397 @cindex Akkorde, Jazz
 398
 399
 400 @predefined
 401
 402 @funindex \germanChords
 403 @code{\germanChords},
 404 @funindex \semiGermanChords
 405 @code{\semiGermanChords}.
 406 @funindex \italianChords
 407 @code{\italianChords}.
 408 @funindex \frenchChords
 409 @code{\frenchChords}.
 410
 411 @seealso
 412
 413 Beispiele: @lsrdir{chords}.
 414
 415 Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
 416 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
 417
 418
 419 @knownissues
 420
 421 Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
 422 Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten
 423 hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen,
 424 wenn die Akkorde mit der @code{< ... >} Syntax notiert werden.
 425
 426