Documentation/de/notation/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes.
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.19.21"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
  15 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
  16 @translationof Simultaneous notes
  17
  18 @lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
  19
  20 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  21 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  22 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  23 von mehr als einer Stimme pro System.
  24
  25 @menu
  26 * Eine einzelne Stimme::
  27 * Mehrere Stimmen::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Eine einzelne Stimme
  32 @subsection Eine einzelne Stimme
  33 @translationof Single voice
  34
  35 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
  36 derselben Stimme.
  37
  38 @menu
  39 * Noten mit Akkorden::
  40 * Akkord-Wiederholungen::
  41 * Gleichzeitige Ausdrücke::
  42 * Cluster::
  43 @end menu
  44
  45
  46 @node Noten mit Akkorden
  47 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
  48 @translationof Chorded notes
  49
  50 @cindex Akkorde
  51 @cindex Klammern, spitze
  52 @cindex spitze Klammern
  53 @funindex <
  54 @funindex >
  55 @funindex <...>
  56
  57 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  58 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
  59 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei
  60 einfachen Noten.
  61
  62 @lilypond[verbatim,quote]
  63 \relative {
  64   <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
  65 }
  66 @end lilypond
  67
  68 Akkorde können auch von Artikulationen gefolgt werden, genau wie
  69 auch einfache Noten.
  70
  71 @lilypond[verbatim,quote]
  72 \relative {
  73   <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
  74 }
  75 @end lilypond
  76
  77 Die Noten innerhalb der Akkorde konnen auch von Artikulationen oder
  78 Ornamenten gefolgt werden.
  79
  80 @lilypond[verbatim,quote]
  81 \relative {
  82   <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
  83   <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
  84 }
  85 @end lilypond
  86
  87 Manche Notationselemente, wie etwa Dynamik, Crescendo-Klammern und
  88 Legatobögen müssen an den gesamten Akkord gehängt werden und nicht
  89 an einzelne Noten, damit sie ausgegeben werden.
  90
  91 @lilypond[verbatim,quote]
  92 \relative {
  93   <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
  94   <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
  95 }
  96 @end lilypond
  97
  98 Ein Akkord ist sozusagen ein Container für die Noten, ihre Artikulationen
  99 und andere angehänge Elemente.  Demzufolge hat also auch ein Akkord ohne
 100 wirkliche Noten innerhalb der Klammern keine Dauer.  Alle angehängten
 101 Artikulationen geschehen zur selben musikalischen Zeit wie die folgende
 102 Note oder der folgende Akkord und werden damit kombiniert (für
 103 komplexere Möglichkeiten, derartige Elemente zu kombinieren, siehe
 104 @ref{Gleichzeitige Ausdrücke}.
 105
 106 @lilypond[verbatim,quote]
 107 \relative {
 108   \grace { g'8( a b }
 109   <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
 110   \repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 111 }
 112 @end lilypond
 113
 114 @cindex relative Tonhöhe, Akkorde
 115 @cindex Akkorde, relative Tonhöhe
 116
 117 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden eingesetzt werden.
 118 Die erste Note eines Akkordes ist immer relativ zur ersten Note des
 119 vorherigen Akkordes, oder mit der Tonhöhe der letzten Note vor dem
 120 Akkord (wenn kein Akkord vorhergeht).  Alle anderen Noten innerhalb
 121 des Akkordes sind relativ zu der Note vorher innerhalb des selben Akkordes.
 122
 123 @lilypond[verbatim,quote]
 124 \relative {
 125   <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
 126 }
 127 @end lilypond
 128
 129 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
 130
 131 @seealso
 132 Musikglossar:
 133 @rglos{chord}.
 134
 135 Handbuch zum Lernen:
 136 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
 137
 138 Notationsreferenz:
 139 @ref{Notation von Akkorden},
 140 @ref{Artikulationszeichen und Verzierungen},
 141 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 142 @ref{Mehrere Stimmen}.
 143
 144 Schnipsel:
 145 @rlsr{Simultaneous notes}.
 146
 147 @knownissues
 148 Akkorde, die mehr als zwei Tonhöhen für einen Notenlinenzwischenraum enthalten
 149 (wie etwa @samp{<e f! fis!>}) produzieren überlappende Notenköpfe.  Abhängig von
 150 der Situation kann eines der folgenden Dinge helfen, die Darstellung zu verbessern:
 151
 152 @itemize
 153
 154 @item
 155 Kurzzeitig mehrere Stimmen benutzen, siehe @ref{Mehrere Stimmen}:
 156 @samp{<y f! \\ <e fis!> >>},
 157
 158 @item
 159 enharmonische Transkription für einen oder mehrere Tonhöhen vornehmen:
 160 @samp{<e f ges>} oder
 161
 162 @item
 163 Cluster, siehe @ref{Cluster}.
 164
 165 @end itemize
 166
 167
 168 @node Akkord-Wiederholungen
 169 @unnumberedsubsubsec Akkord-Wiederholungen
 170 @translationof Chord repetition
 171
 172 @cindex Akkorde, Wiederholung
 173 @cindex Wiederholung mit @code{q}
 174
 175 Um Schreibarbeit zu ersparen, kann ein Zeichen benutzt werden, um den
 176 vorhergehenden Akkord zu wiederholen.  Das Symbol hierzu ist @code{q}:
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative {
 180   <a' c e>1 q <f a c>2 q
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Genauso wie normale Akkorde kann auch das Akkord-Wiederholungssymbol
 185 in Verbindung mit Tondauern, Artikulationen, Beschriftungen, Legatobögen,
 186 Balken usw. benutzt werden, weil nur die Tonhöhen des vorangehenden
 187 Akkordes wiederholgt werden.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative {
 191   <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
 192 }
 193 @end lilypond
 194
 195 Das Akkordwiederholungssymbol erinnert sich an das letzte Vorkommen
 196 eines Akkordes, sodass man den letzten Akkord wiederholen kann, auch
 197 wenn in der Zwischenzeit nicht-Akkord-Noten oder -Pause auftetreten
 198 sind.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative {
 202   <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
 203   q2 c, |
 204 }
 205 @end lilypond
 206
 207 Das Akkord-Wiederholungssymbol behält keine Dynamikzeichen, Artikulationen
 208 oder Ornamente, die in oder an den vorhergehenden Akkord gehängt waren.
 209
 210 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 211 <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
 212 q2 c, |
 213 @end lilypond
 214
 215 Damit auch diese Zeichen erhalten bleiben, kann die Funktion @code{\chordRepeats}
 216 explizit mit einem zusätzlichen Argument aufgerufen werden, um
 217 eine Liste an Ereignistypen (engl. event) zu spezifizieren, die mit
 218 wiederholt werden, es sei denn, der gleiche Ereignistyp wird selber mit
 219 dem @code{q} verwendet:
 220
 221 @lilypond[verbatim,quote]
 222 \relative {
 223   \chordRepeats #'(articulation-event)
 224   { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
 225   q2 c, |
 226 }
 227 @end lilypond
 228
 229 Die Benutzung von @code{\chordRepeats} innerhalb einer @code{\relative}-Konstruktion
 230 führt zu unerwarteten Ergebnissen:  Nachdem die Akkordereignisse einmal
 231 erweitert sind, können sie nicht mehr von normal eingegebenen Akkorden
 232 unterschieden werden.  Dadurch fügt @code{\relative} einen Oktavsprung
 233 entsprechend des aktuellen Kontexts ein.
 234
 235 Weil geschachtelte @code{\relative}-Umgebungen sich nicht gegenseitig
 236 beeinflussen, kann man eine zusätzliche @code{\relative}-Umgebung
 237 innerhalb von  @code{\chordRepeats} benutzen, um die Oktavbeziehungen
 238 darzustellen, bevor die wiederholten Akkorde eingesetzt werden.  In diesem
 239 Fall beeinflusst der gesamte Inhalt der inneren @code{\relative}-Umgebung
 240 nicht die äußere. Daraus ergibt sich die unterschiedliche Oktave der
 241 letzten Note in diesem Beispiel:
 242
 243 @c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
 244 @lilypond[verbatim,quote]
 245 \new Voice
 246 \relative c'' {
 247   \chordRepeats #'(articulation-event)
 248   \relative
 249   { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
 250   q2 c |
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Derartige Probleme mit @code{\relative} treten nur auf, wenn @code{\chordRepeats}
 255 explizit aufgerufen wird: die Verarbeitung von einfachem @code{q} wird
 256 erst vorgenommen, wenn alle @code{\relative}-Umgebungen schon verarbeitet
 257 sind.
 258
 259 @seealso
 260 Notationsreferenz:
 261 @ref{Notation von Akkorden},
 262 @ref{Artikulationszeichen und Verzierungen}.
 263
 264 Installierte Dateien:
 265 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
 266
 267
 268 @node Gleichzeitige Ausdrücke
 269 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
 270 @translationof Simultaneous expressions
 271
 272 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
 273 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt.  Wenn
 274 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
 275 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
 276 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt.  In anderem Falle
 277 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
 278 Systemen gesetzt.
 279
 280 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
 281 System:
 282
 283 @lilypond[quote,verbatim]
 284 \new Voice {  % explicit single voice
 285   << \relative { a'4 b g2 }
 286      \relative { d'4 g c,2 } >>
 287 }
 288 @end lilypond
 289
 290 @lilypond[quote,verbatim]
 291 \relative {
 292   % single first note
 293   a' << \relative { a'4 b g }
 294        \relative { d'4 g c, } >>
 295 }
 296 @end lilypond
 297
 298 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
 299 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
 300 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
 301 Fehlermeldungen.  Noten, Artikulationen und Eigenschaftsänderungen
 302 in einer @emph{einzelnen} @samp{Voice} werden gesammelt und
 303 in musikalischer Reihenfolge gesetzt:
 304
 305 @lilypond[quote,verbatim]
 306 \relative {
 307   <a' c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
 308 }
 309 @end lilypond
 310
 311 Mehrfache Hälse oder Balken oder unterschiedliche Notendauern
 312 oder Eigenschaften zur selben musikalischen Zeit erfordern den
 313 Einsatz von mehreren Stimmen.
 314
 315 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
 316 mehrere Systeme erstellt:
 317
 318 @lilypond[quote,verbatim]
 319 % no single first note
 320 << \relative { a'4 b g2 }
 321    \relative { d'4 g2 c,4 } >>
 322 @end lilypond
 323
 324 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar,
 325 weil sie in unterschiedlichen Stimmen interpretiert werden.
 326
 327 @cindex Zusammenstöße, kollidierende Notenkolumnen
 328 @cindex Zusammenstöße, ignorieren
 329
 330 @knownissues
 331 Wenn Noten zweier oder mehrerer Stimmen mit Hälsen in die gleiche Richtung
 332 an der selben Position auf dem System gesetzt werden und keinen Versatz
 333 durch @code{shift} aufweisen (oder den gleichen Versatz besitzen), erscheint
 334 die Nachricht
 335
 336 @example
 337 Warnung: zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert
 338 @end example
 339
 340 @noindent
 341 während der Kompilation.  Diese Nachricht kann unterdrückt werden durch
 342
 343 @example
 344 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 345 @end example
 346
 347 Das unterdrückt jedoch nicht nur die Warnungen, sondern schaltet auch
 348 die Auflösung von Zusammenstößen ab und kann also zu unbeabsichtigten
 349 Resultaten führen. (Siehe auch @ref{Auflösung von Zusammenstößen}.)
 350
 351 @node Cluster
 352 @unnumberedsubsubsec Cluster
 353 @translationof Clusters
 354
 355 @cindex Cluster
 356 @cindex Notencluster
 357
 358 @funindex \makeClusters
 359 @funindex makeClusters
 360
 361 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
 362 gespielt werden sollen.  Cluster können gedeutet werden als eine
 363 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten.  Sie werden notiert,
 364 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
 365 angewendet wird:
 366
 367 @lilypond[quote,verbatim]
 368 \relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }
 369 @end lilypond
 370
 371 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
 372 werden, sogar gleichzeitig.  In solchen Fällen wird nicht versucht,
 373 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
 374 aufzulösen.
 375
 376 @seealso
 377 Musikglossar:
 378 @rglos{cluster}.
 379
 380 Schnipsel:
 381 @rlsr{Simultaneous notes}.
 382
 383 Referenz der Interna:
 384 @rinternals{ClusterSpanner},
 385 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 386 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 387
 388 @knownissues
 389
 390 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
 391 reichen -- andernfalls sind sie zu schmal.
 392
 393 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
 394 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
 395 anhand der Dauern der definierten Akkorde.  Voneinander getrennte
 396 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
 397
 398 Cluster produzieren kein MIDI.
 399
 400
 401 @node Mehrere Stimmen
 402 @subsection Mehrere Stimmen
 403 @translationof Multiple voices
 404
 405 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
 406 oder mehreren Systemen.
 407
 408 @menu
 409 * Mehrstimmigkeit in einem System::
 410 * Stimmenstile::
 411 * Auflösung von Zusammenstößen::
 412 * Automatische Kombination von Stimmen::
 413 * Musik parallel notieren::
 414 @end menu
 415
 416 @node Mehrstimmigkeit in einem System
 417 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
 418 @translationof Single-staff polyphony
 419
 420 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
 421 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
 422 @cindex Polyphonie, ein System
 423 @cindex Stimme
 424 @cindex Voice
 425 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
 426 @cindex Mehrstimmigkeit
 427 @cindex Polyphonie
 428 @funindex \voiceOne
 429 @funindex voiceOne
 430 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 431 @funindex Voice
 432 @funindex \oneVoice
 433 @funindex oneVoice
 434
 435 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
 436
 437 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
 438 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
 439 ist im Beispiel unten dargestellt:
 440
 441 @lilypond[quote,verbatim]
 442 \new Staff <<
 443   \new Voice = "first"
 444     \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 445   \new Voice= "second"
 446     \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 447 >>
 448 @end lilypond
 449
 450 @noindent
 451 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
 452 zugewiesen.  Die @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}-Befehle
 453 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
 454 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
 455 hingegen nach unten.  Die Noten der dritten und vierten Stimme
 456 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
 457 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
 458 vermeiden.  Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
 459 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
 460
 461 @strong{@i{Vorübergehende polyphone Passagen}}
 462
 463 Ein vorübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
 464 Konstruktion erstellt werden:
 465
 466 @example
 467 << @{ \voiceOne ... @}
 468   \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
 469 >> \oneVoice
 470 @end example
 471
 472 @noindent
 473 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
 474 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
 475 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
 476 setzt sich nach dem Abschnitt fort.  Andere Ausdrücke innerhalb
 477 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
 478 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
 479 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
 480
 481 @lilypond[quote,verbatim]
 482 \relative <<
 483   \new Voice = "melody" {
 484     a'4
 485     <<
 486       {
 487         \voiceOne
 488         g f
 489       }
 490       \new Voice {
 491         \voiceTwo
 492         d2
 493       }
 494     >>
 495     \oneVoice
 496     e4
 497   }
 498   \new Lyrics \lyricsto "melody" {
 499   This is my song.
 500   }
 501 >>
 502 @end lilypond
 503
 504 @noindent
 505 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
 506 initialisieren.
 507
 508
 509 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
 510
 511 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
 512 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
 513 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
 514 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
 515 Schrägstriche:  @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
 516 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
 517 zugeordnet.  Diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
 518 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
 519 @code{"2"} usw.
 520
 521 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
 522
 523 @lilypond[quote,verbatim]
 524 <<
 525   \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 526   \\
 527   \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 528 >>
 529 @end lilypond
 530
 531 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
 532 ob vorübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
 533 verworfen werden.  Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
 534 die Einstellungen, die in den Befehlen
 535 @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} enthalten sind, in
 536 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
 537
 538 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
 539 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
 540 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
 541 zugewiesen bekommt.  Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
 542 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
 543
 544 @lilypond[quote,verbatim]
 545 <<
 546   \relative { r8 g'' g  g g f16 ees f8 d }
 547   \\
 548   \relative { ees'8 r ees r d r d r }
 549   \\
 550   \relative { d''8 s c s bes s a s }
 551 >>
 552 @end lilypond
 553
 554 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
 555 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
 556 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 557
 558 @strong{@i{Stimmen-Anordnung}}
 559
 560 Wenn mehrere Stimmen notiert werden, sollte folgende Anordnung eingehalten
 561 werden:
 562
 563 @example
 564 Stimme 1: höchste
 565 Stimme 2: tiefste
 566 Stimme 3: zweithöchste
 567 Stimme 4: zweittiefste
 568 Stimme 5: dritthöchste
 569 Stimme 6: dritttiefste
 570 usw.
 571 @end example
 572
 573 Auch wenn das erst nicht einleuchtend erscheint, erleichtert es den
 574 automatischen Layoutprozess doch sehr.  Die ungeraden Stimmen erhalten
 575 Hälse nach oben, die graden Stimmen Hälse nach unten:
 576
 577 @lilypond[quote,verbatim]
 578 \new Staff <<
 579   \time 2/4
 580   { f''2 }  % 1: highest
 581   \\
 582   { c'2  }  % 2: lowest
 583   \\
 584   { d''2 }  % 3: second-highest
 585   \\
 586   { e'2  }  % 4: second-lowest
 587   \\
 588   { b'2  }  % 5: third-highest
 589   \\
 590   { g'2  }  % 6: third-lowest
 591 >>
 592 @end lilypond
 593
 594 @warning{Gesangstext und Strecker (etwa Bögen, Bindebögen, Crescendoklammern
 595 usw.) können nicht zwischen zwei Stimmen erstellt werden.}
 596
 597 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
 598
 599 Wenn parallele Abschnitte gesetzt werden sollen,
 600 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
 601 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
 602 sich Akkorde ergeben.  Um das zu erreichen, müssen sie einfach
 603 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
 604 umgeben werden:
 605
 606 @lilypond[quote,verbatim]
 607 \new Voice <<
 608   \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
 609   \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }
 610 >>
 611 @end lilypond
 612
 613 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
 614 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
 615
 616 @predefined
 617 @code{\voiceOne},
 618 @code{\voiceTwo},
 619 @code{\voiceThree},
 620 @code{\voiceFour},
 621 @code{\oneVoice}.
 622 @endpredefined
 623
 624 @seealso
 625 Handbuch zum Lernen:
 626 @rlearning{Voice enthält Noten},
 627 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 628
 629 Notationsreferenz:
 630 @ref{Schlagzeugsysteme},
 631 @ref{Unsichtbare Pausen},
 632 @ref{Hälse}.
 633
 634 Schnipsel:
 635 @rlsr{Simultaneous notes}.
 636
 637
 638 @node Stimmenstile
 639 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
 640 @translationof Voice styles
 641
 642 @cindex Voice-Stile
 643 @cindex Stile, Stimmen
 644 @cindex Stimmen, Stile
 645 @cindex Färben von Stimmen
 646 @cindex Einfärben von Stimmen
 647 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
 648 @funindex \voiceOneStyle
 649 @funindex \voiceTwoStyle
 650 @funindex \voiceThreeStyle
 651 @funindex \voiceFourStyle
 652 @funindex \voiceNeutralStyle
 653
 654 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
 655 erkennbar zu sein:
 656
 657 @lilypond[quote,verbatim]
 658 <<
 659   \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }
 660   \\
 661   \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }
 662   \\
 663   \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }
 664   \\
 665   \relative { \voiceFourStyle g'2 g }
 666 >>
 667 @end lilypond
 668
 669 Der @code{\voiceNeutralStyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
 670 die Standardausgabe einzuschalten.
 671
 672 @predefined
 673 @code{\voiceOneStyle},
 674 @code{\voiceTwoStyle},
 675 @code{\voiceThreeStyle},
 676 @code{\voiceFourStyle},
 677 @code{\voiceNeutralStyle}.
 678 @endpredefined
 679
 680 @seealso
 681 Handbuch zum Lernen:
 682 @rlearning{Ich höre Stimmen},
 683 @rlearning{Mehr Information}.
 684
 685 Schnipsel:
 686 @rlsr{Simultaneous notes}.
 687
 688
 689
 690 @node Auflösung von Zusammenstößen
 691 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
 692 @translationof Collision resolution
 693
 694 @cindex Noten verschmelzen
 695 @cindex Verschmelzen von Noten
 696 @cindex Zusammenstöße
 697 @cindex Notenzusammenstöße
 698 @cindex Verschieben von Noten
 699 @cindex viele Stimmen
 700 @cindex Stimmen, mehrere
 701 @cindex mehrere Stimmen
 702 @cindex Polyphonie
 703 @cindex Stimmen verschieben
 704 @cindex Pausen verschieben, automatisch
 705 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
 706 @funindex \shiftOn
 707 @funindex shiftOn
 708 @funindex \shiftOnn
 709 @funindex shiftOnn
 710 @funindex \shiftOnnn
 711 @funindex shiftOnnn
 712 @funindex \shiftOff
 713 @funindex shiftOff
 714 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 715 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
 716 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 717 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
 718 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 719 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
 720 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 721 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 722
 723 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
 724 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
 725 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
 726 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
 727 werden nicht verschmolzen.  Pausen, die einem Hals in einer
 728 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.  Das
 729 folgende Beispiel zeigt drei unterschiedliche Situationen, auf
 730 Taktposition 1 und 3 in Takt 1 und Taktposition 1 in Takt 2, wo das
 731 automatische Verschmelzen nicht funktioniert.
 732
 733 @lilypond[quote,verbatim]
 734 <<
 735   \relative {
 736     c''8 d e d c d c4
 737     g'2 fis
 738   } \\
 739   \relative {
 740     c''2 c8. b16 c4
 741     e,2 r
 742   } \\
 743   \relative {
 744     \oneVoice
 745     s1
 746     e'8 a b c d2
 747   }
 748 >>
 749 @end lilypond
 750
 751 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
 752 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen, wie
 753 im Beispiel unten gezeigt.  Hier werden die Notenköpfe auf Taktposition
 754 1 im ersten Takt verschmolzen:
 755
 756 @lilypond[quote,verbatim]
 757 <<
 758   \relative {
 759     \mergeDifferentlyHeadedOn
 760     c''8 d e d c d c4
 761     g'2 fis
 762   } \\
 763   \relative {
 764     c''2 c8. b16 c4
 765     e,2 r
 766   } \\
 767   \relative {
 768     \oneVoice
 769     s1
 770     e'8 a b c d2
 771   }
 772 >>
 773 @end lilypond
 774
 775 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen wie auf Taktposition
 776 3 im ersten Takt können verschmolzen werden:
 777
 778 @lilypond[quote,verbatim]
 779 <<
 780   \relative {
 781     \mergeDifferentlyHeadedOn
 782     \mergeDifferentlyDottedOn
 783     c''8 d e d c d c4
 784     g'2 fis
 785   } \\
 786   \relative {
 787     c''2 c8. b16 c4
 788     e,2 r
 789   } \\
 790   \relative {
 791     \oneVoice
 792     s1
 793     e'8 a b c d2
 794   }
 795 >>
 796 @end lilypond
 797
 798 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
 799 fehlerhaft verschmolzen, weil die automatische Verschmelzung
 800 nicht richtig arbeiten
 801 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
 802 und in diesem Fall ist der verschmolzene Notenkopf nicht richtig.
 803 Um das Verschmelzen zuzulassen, muss ein @code{\shift} (Verschiebung)
 804 auf die Note angewendet werden, die nicht verschmolzen werden soll.
 805 In diesem Fall wurde
 806 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
 807 Kolumne zu entfernen.  Jetzt funktioniert
 808 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} (verschmelze Noten mit unterschiedlichen
 809 Köpfen) so wie es soll.
 810
 811 @lilypond[quote,verbatim]
 812 <<
 813   \relative {
 814     \mergeDifferentlyHeadedOn
 815     \mergeDifferentlyDottedOn
 816     c''8 d e d c d c4
 817     \shiftOn
 818     g'2 fis
 819   } \\
 820   \relative {
 821     c''2 c8. b16 c4
 822     e,2 r
 823   } \\
 824   \relative {
 825     \oneVoice
 826     s1
 827     e'8 a b c d2
 828   }
 829 >>
 830 @end lilypond
 831
 832 Der @code{shiftOn}-Befehl ermöglicht die Noten einer Stimme zu verschieben,
 833 erzwingt dieses Verhalten aber nicht.  Wenn @code{shiftOn} auf eine Stimme
 834 angewendet wird, eine Note oder ein Akkord in der Stimme wird nur verschoben,
 835 wenn sein Hals mit dem Hals der Note einer anderen Stimme kollidieren würde,
 836 und nur, wenn der Hals der Kollisionsnote in die gleiche Richtung zeigt.
 837 Der @code{shiftOff}-Befehl verhindert, dass eine derartige Verschiebung
 838 stattfinden kann.
 839
 840 Die äußeren Stimmen (also normalerweise Stimmen 1 und 2) haben als Standard
 841 @code{shiftOff} eingestellt, während die inneren Stimmen (3 und mehr)
 842 @code{shiftOn} definiert haben.  Wenn eine Verschiebung stattfindet, werden
 843 Stimmen mit den Hälsen nach oben (also ungerade Stimmen) nach rechts verschoben,
 844 während Stimmen mit den Hälsen nach unten (also gerade Stimmen) nach links
 845 verschoben werden.
 846
 847 Hier ein Beispiel, das verstehen hilft, wie ein verkürzter polyphonischer
 848 Abschnitt intern ausgeweitet wird.
 849
 850 @warning{Wenn Sie drei oder mehr Stimmen haben, sollte die vertikale Anordnung
 851 der Stimmen in der Eingabedatei nicht die gleiche sein wie die vertikale
 852 Anordnung der Stimmen im Notensystem!}
 853
 854 @lilypond[quote,verbatim]
 855 \new Staff \relative {
 856   %% abbreviated entry
 857   <<
 858     { f''2  }  % 1: highest
 859     \\
 860     { g,2 }  % 2: lowest
 861     \\
 862     { d'2 }  % 3: upper middle
 863     \\
 864     { b2  }  % 4: lower middle
 865   >>
 866   %% internal expansion of the above
 867   <<
 868     \new Voice = "1" { \voiceOne   \shiftOff f'2 }
 869     \new Voice = "2" { \voiceTwo   \shiftOff g,2 }
 870     \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn  d'2 } % shifts right
 871     \new Voice = "4" { \voiceFour  \shiftOn  b2  } % shifts left
 872   >>
 873 }
 874 @end lilypond
 875
 876 Zwei zusätzliche Befehle, @code{shiftOnn} und @code{shiftOnnn} stellen
 877 weitere Verschiebungsebenen zu verfügung, die vorübergehend eingesetzt
 878 werden können um Zusammenstöße in komplizierten Situationen aufzulösen.
 879 Siehe auch @rlearning{Beispiel aus dem Leben}.
 880
 881 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in entgegengesetzte
 882 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2 in den
 883 Standardeinstellungen oder wenn die Hälse explizit in unterschiedliche
 884 Richtungen gedreht sind).
 885
 886
 887 @predefined
 888 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
 889 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
 890 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
 891 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
 892 @code{\shiftOn},
 893 @code{\shiftOnn},
 894 @code{\shiftOnnn},
 895 @code{\shiftOff}.
 896 @endpredefined
 897
 898 @snippets
 899
 900 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 901 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
 902
 903 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 904 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 905
 906 @seealso
 907 Musikglossar:
 908 @rglos{polyphony}.
 909
 910 Handbuch zum Lernen:
 911 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
 912 @rlearning{Voice enthält Noten},
 913 @rlearning{Beispiele aus dem Leben}.
 914
 915 Schnipsel:
 916 @rlsr{Simultaneous notes}.
 917
 918 Referenz der Interna:
 919 @rinternals{NoteColumn},
 920 @rinternals{NoteCollision},
 921 @rinternals{RestCollision}.
 922
 923 @knownissues
 924 Die Benutzung von @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t}
 925 führt dazu, dass Noten mit unterschiedlichen Köpfen in unterschiedlichen
 926 Stimmen falsch verschmolzen werden.
 927
 928 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 929 \mergeDifferentlyHeadedOn
 930 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
 931 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 932 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
 933 @end lilypond
 934
 935 @ignore
 936 @knownissues
 937
 938 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
 939 The requirements for successfully merging different note heads that
 940 are at the same time differently dotted are not clear.
 941 @end ignore
 942
 943
 944 @node Automatische Kombination von Stimmen
 945 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
 946 @translationof Automatic part combining
 947
 948 @cindex automatische Kombination von Stimmen
 949 @cindex Stimmen kombinieren
 950 @cindex Kombinieren von Stimmen
 951 @cindex a due-Stellen
 952 @cindex solo-Stellen
 953 @funindex \partcombine
 954 @funindex partcombine
 955
 956 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
 957 selbständige Stimmen auf einem Notensystem zu setzen.  Es wird vor allem
 958 in Orchesterpartituren eingesetzt.  Wenn beide Stimmen
 959 die gleichen Noten haben, wird nur eine Stimme gesetzt, wenn
 960 sie sich unterscheiden, werden sie als unterschiedliche Stimmen
 961 (@code{Voice}) gesetzt, und die
 962 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt.  Zusätzlich
 963 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
 964 und bezeichnet.
 965
 966 Die Syntax zur automatischen Stimmenkombination lautet:
 967
 968 @example
 969 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
 970 @end example
 971
 972 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
 973 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
 974 und dann kombiniert gesetzt.  Die gleichen Variablen werden
 975 für die Stimmen und das kombinierte System benutzt.
 976
 977 @lilypond[quote,verbatim]
 978 instrumentOne = \relative {
 979   c'4 d e f |
 980   R1 |
 981   d'4 c b a |
 982   b4 g2 f4 |
 983   e1 |
 984 }
 985
 986 instrumentTwo = \relative {
 987   R1 |
 988   g'4 a b c |
 989   d4 c b a |
 990   g4 f( e) d |
 991   e1 |
 992 }
 993
 994 <<
 995   \new Staff \instrumentOne
 996   \new Staff \instrumentTwo
 997   \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
 998 >>
 999 @end lilypond
1000
1001 Beide Stimmen haben die gleichen Noten im dritten Takt, sodass
1002 sie nur als eine Stimme gesetzt werden.  Die Richtung von Hälsen und
1003 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
1004 Solo-Stelle oder Unisono ist.  In polyphonen Situationen erhält
1005 die erste Stimme (mit dem Kontext @code{one}) immer Hälse nach oben,
1006 die zweite Stimme (mit dem Kontext @code{two})
1007 Hälse nach unten.  An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
1008 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet.  Die Unisono-Stellen
1009 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
1010
1011 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als eigenständige
1012 @code{Voice}-Kontexte interpretiert.  Wenn relative Oktaven
1013 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
1014 benutzt werden, also:
1015
1016 @example
1017 \partcombine
1018   \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
1019   \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
1020 @end example
1021
1022 @noindent
1023 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der @code{\partcombine} umschließt, hat
1024 keinen Einfluss auf
1025 die Tonhöhen von @code{@var{musikAusdr1}} oder @code{@var{musikAusdr2}}.
1026
1027 @funindex \partcombineChords
1028 @funindex partcombineChords
1029 @funindex \partcombineApart
1030 @funindex partcombineApart
1031 @funindex \partcombineUnisono
1032 @funindex partcombineUnisono
1033 @funindex \partcombineSoloI
1034 @funindex partcombineSoloI
1035 @funindex \partcombineSoloII
1036 @funindex partcombineSoloII
1037 @funindex \partcombineAutomatic
1038 @funindex partcombineAutomatic
1039
1040 In professionellen Partituren werden Stimmen oft für lange Strecken auseinander
1041 gehalten, auch wenn eine oder mehrere Noten tatsälich aufeinander treffen und
1042 einfach als Unisono gesetzt werden könnten.  Noten zu Akkorden zusammenzufassen
1043 oder eine Stimme als Solo anzuzeigen ist darum nicht ideal, weil die
1044 @code{\partcombine}-Funktion jede Note separat betrachtet.  Aus diesem
1045 Grund kann die @code{\partcombine}-Funktion mit folgenden Befehlen verändert
1046 werden:
1047
1048 Befehle, die auf @code{@dots Once} enden, gelten nur für die nächste
1049 Note eines musikalischen Ausdrucks.
1050
1051 @itemize
1052 @item
1053 @code{\partcombineApart} und @code{\partcombineApartOnce}
1054 erhalten die Noten als zwei unterschiedliche Stimmen, auch wenn sie als Akkord
1055 oder Unisono kombiniert werden könnten.
1056
1057 @item
1058 @code{\partcombineChords} und @code{\partcombineChordsOnce}
1059 kombinieren die Noten als Akkord.
1060
1061 @item
1062 @code{\partcombineUnisono} und @code{\partcombineUnisonoOnce}
1063 kombinieren beide Stimmen als Unisono.
1064
1065 @item
1066 @code{\partcombineSoloI} und @code{\partcombineSoloIOnce}
1067 setzen nur Stimme eins und markieren sie als @qq{Solo}.
1068
1069 @item
1070 @code{\partcombineSoloII} und @code{\partcombineSoloIIOnce}
1071 setzen nur Stimme zwei und markieren sie als @qq{Solo}.
1072
1073 @item
1074 @code{\partcombineAutomatic} und @code{\partcombineAutomaticOnce}
1075 beenden die Wirkung der Befehle oben und stellt das
1076 normale Verhalten des Kombinationsmechanismus wieder her.
1077
1078 @end itemize
1079
1080 @lilypond[quote,verbatim]
1081 instrumentOne = \relative c' {
1082   \partcombineApart c2^"apart" e |
1083   \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1084   \partcombineChords e'2^"chord" e |
1085   \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1086   \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
1087   c2 c |
1088 }
1089 instrumentTwo = \relative {
1090   c'2 c |
1091   e2 e |
1092   a,2 c |
1093   c2 c' |
1094   c2 c |
1095   c2 c |
1096 }
1097
1098 <<
1099   \new Staff { \instrumentOne }
1100   \new Staff { \instrumentTwo }
1101   \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1102 >>
1103 @end lilypond
1104
1105 @snippets
1106
1107 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1108 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1109
1110 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1111 {changing-partcombine-texts.ly}
1112
1113 @seealso
1114 Musikglossar:
1115 @rglos{a due},
1116 @rglos{part}.
1117
1118 Notationsreferenz:
1119 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
1120
1121 Schnipsel:
1122 @rlsr{Simultaneous notes}.
1123
1124 Referenz der Interna:
1125 @rinternals{PartCombineMusic},
1126 @rinternals{Voice}.
1127
1128 @knownissues
1129
1130 Alle @code{\partcombine...}-Funktionen können nur zwei Stimmen
1131 aufnehmen und sind nicht für die Behandlung von Gesangstext geeignet.
1132 Das heißt, dass die Funktion nicht funktioniert, wenn einer der
1133 Kontexte explizit eine Bezeichnung erhält, um ihm etwa Gesangstext
1134 zuweisen zu können.
1135
1136 @code{\partcombine...}-Funktionen können nicht innerhalb von
1137 @code{\times}- oder @code{\relative}-Umgebungen geschrieben werden.
1138
1139 Wenn @code{printPartCombineTexts} definiert ist und die zwei Stimmen
1140 die gleichen Noten abwechselnd spielen, kann es sein, dass die
1141 Kombinationsfunktion den Text @qq{a2} mehr als einmal im gleichen
1142 Takt setzt.
1143
1144 @code{\partcombine} merkt nur, wenn eine Note in einer @code{Voice}-Umgebung
1145 beginnt; Information, dass eine Note in einer Stimme etwa schon
1146 begonnen hat, wenn die andere Stimme die gleiche Note spielt,
1147 fehlt.  Das kann zu einigen unerwarteten Problemen führen, wie etwa
1148 dass @qq{Solo} bzw. @qq{Unison} falsch gesetzt werden.
1149
1150 @code{\partcombine} hält alle Strecker (Haltebögen, Legatobögen,
1151 Klammern usw.) in der gleichen @code{Voice}-Umgebung, sodass es
1152 sein kann, dass diese Strecker nicht korrekt erscheinen, wenn sie
1153 in einer anderen Stimme enden.
1154
1155 Wenn die @code{\partcombine}-Funktion beide Noten nicht kombinieren
1156 kann (beispielsweise weil beide Stimmen unterschiedliche Dauern haben),
1157 werden die Stimmen intern in @code{one} und @code{two} benannt.  Das
1158 heißt, dass jeglicher Kontextwechsel zu einem @code{Voice}-Kontext
1159 mit anderer Bezeichnung ignoriert wird.
1160
1161 Lesen Sie auch den Abschnitt @emph{Bekannte Probleme und Warnungen},
1162 wenn Sie @code{\partcombine} in Tabulaturen benutzen
1163 (siehe @ref{Standardtabulaturen}).
1164
1165 @node Musik parallel notieren
1166 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
1167 @translationof Writing music in parallel
1168
1169 @cindex Parallele Notation, Eingabe
1170 @cindex Eingabe von Noten parallel
1171 @cindex Verschachtelte Musik
1172 @funindex \parallelMusic
1173 @funindex parallelMusic
1174
1175 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
1176 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
1177 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
1178 musikalischen Ausdruck.  Der Inhalt der verschiedenen Takte in
1179 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
1180 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
1181 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
1182
1183 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
1184 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
1185
1186 @lilypond[quote,verbatim]
1187 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1188   % Bar 1
1189   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1190   r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |
1191   c'2                        c'2                        |
1192
1193   % Bar 2
1194   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1195   r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |
1196   c'2                        c'2                        |
1197
1198 }
1199 \new StaffGroup <<
1200   \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1201   \new Staff { \clef bass \voiceC }
1202 >>
1203 @end lilypond
1204
1205 Der relative Modus kann auch benutzt werden.  Beachten Sie, dass
1206 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
1207 @code{\parallelMusic} benutzt wird.  Die Noten sind parallel
1208 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
1209 vorherigen Note in der Quelldatei.  Anders gesagt ignorieren
1210 relative Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
1211
1212 @lilypond[quote,verbatim]
1213 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1214   % Bar 1
1215   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
1216   r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |
1217   c2                c                   |
1218
1219   % Bar 2
1220   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1221   r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |
1222   c2                 c                  |
1223
1224  }
1225 \new StaffGroup <<
1226   \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1227   \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1228 >>
1229 @end lilypond
1230
1231 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
1232 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
1233
1234 @lilypond[quote,verbatim]
1235 global = {
1236   \key g \major
1237   \time 2/4
1238 }
1239
1240 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1241   % Bar 1
1242   a8    b     c   d     |
1243   d4          e         |
1244   c16 d e fis d e fis g |
1245   a4          a         |
1246
1247   % Bar 2
1248   e8      fis  g     a   |
1249   fis4         g         |
1250   e16 fis g  a fis g a b |
1251   a4           a         |
1252
1253   % Bar 3 ...
1254 }
1255
1256 \score {
1257   \new PianoStaff <<
1258      \new Staff {
1259        \global
1260        <<
1261          \relative c'' \voiceA
1262          \\
1263          \relative c'  \voiceB
1264        >>
1265      }
1266      \new Staff {
1267        \global \clef bass
1268        <<
1269          \relative c \voiceC
1270          \\
1271          \relative c \voiceD
1272        >>
1273      }
1274   >>
1275 }
1276 @end lilypond
1277
1278 @seealso
1279 Handbuch zum Lernen:
1280 @rlearning{Stücke durch Bezeichner organisieren}.
1281
1282 Schnipsel:
1283 @rlsr{Simultaneous notes}.