Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: da96eee19a7529842725d0c374ea356987100f91
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @node Pitches
  12 @section Pitches
  13
  14 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  15
  16 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  17 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  18 Veränderung und Ausgabe.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  32 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  33 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  34 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  35 Modus besser.
  36
  37 @menu
  38 * Absolute octave entry::
  39 * Relative octave entry::
  40 * Accidentals::
  41 * Note names in other languages::
  42 @end menu
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  48 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  49 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  50 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  51
  52 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  53 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  54 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  55 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  56 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  57 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  58 auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
  59 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  60 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  61 gesetzt.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  72 @cindex Wechsel der Oktave
  73 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  79 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  80 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  81 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  82 Oktave.
  83
  84 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  85 \clef treble
  86 c' c'' e' g
  87 d'' d' d c
  88 \clef bass
  89 c, c,, e, g
  90 d,, d, d c
  91 @end lilypond
  92
  93 @seealso
  94 Glossar:
  95 @rglos{Pitch names}.
  96
  97 Schnipsel:
  98 @rlsr{Pitches}.
  99
 100
 101 @node Relative octave entry
 102 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
 103
 104 @cindex Relativ
 105 @cindex Relative Oktavbestimmung
 106 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 107 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 108
 109 @funindex \relative
 110 @funindex relative
 111
 112 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 113 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 114 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 115 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 116 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 117 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 118 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 119
 120 @example
 121 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 122 @end example
 123
 124 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 125 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 126 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 127 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 132 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 133 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 134 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 135
 136 @item
 137 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 138 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 139 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 140 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 141
 142 @item
 143 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 144 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 145 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 146
 147 @item
 148 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 149 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 150 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 151 Oktave von C zu nehmen.
 152
 153 @end itemize
 154
 155 So funktioniert der relative Modus:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 167 die größer als eine Quarte sind.
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 177 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 187 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 210 notiert werden.
 211
 212 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 213 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex Akkorde und relativer Modus
 228 @cindex relativer Modus und Akkorde
 229 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 230
 231 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 232 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 233 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 234 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 235 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 236
 237 @lilypond[verbatim,quote]
 238 \relative c' {
 239   c
 240   <c e g>
 241   <c' e g'>
 242   <c, e, g''>
 243 }
 244 @end lilypond
 245
 246 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 247 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 248 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 249 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 250 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 251 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 252 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 253 Intervall enthält.
 254
 255 @lilypond[verbatim,quote]
 256 \relative c'' {
 257   c2 fis
 258   c2 ges
 259   b2 eisis
 260   b2 feses
 261 }
 262 @end lilypond
 263
 264
 265 @seealso
 266 Musickgossar:
 267 @rglos{fifth},
 268 @rglos{interval},
 269 @rglos{Pitch names}.
 270
 271 Notationsreferenz:
 272 @ref{Octave checks}.
 273
 274 Schnipsel:
 275 @rlsr{Pitches}.
 276
 277 Referenz der Interna:
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280
 281 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 282 @cindex Transposition und relativer Modus
 283
 284 @funindex \transpose
 285 @funindex \chordmode
 286 @funindex \relative
 287 @funindex transpose
 288 @funindex chordmode
 289 @funindex relative
 290
 291 @knownissues
 292
 293 @c DEPRECATED
 294 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 295 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 296 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 297 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 298
 299
 300 @node Accidentals
 301 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 302
 303 @cindex Versetzungszeichen
 304 @cindex Tonart
 305 @cindex Schlüssel
 306 @cindex Akzidentien
 307
 308 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 309 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 310 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 311 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 312 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 313 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 314 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 315 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 316 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 317 signatures}.}
 318
 319 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 320 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 321 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 322 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 323 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 324 @cindex Kreuz
 325 @cindex B
 326 @cindex Doppelkreuz
 327 @cindex Doppel-B
 328 @cindex Auflösungszeichen
 329 @cindex wirkliche Tonhöhe
 330
 331
 332 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 333 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 334 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 335 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 336 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 337 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 338 benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
 339
 340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 341 ais1 aes aisis aeses
 342 @end lilypond
 343
 344 @noindent
 345 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 346 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 347 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 348 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 349 aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
 350
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 a4 aes a2
 354 @end lilypond
 355
 356 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 357 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 358 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 359 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 360 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 361
 362 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 363 a4 aes a2
 364 @end lilypond
 365
 366
 367 @cindex Vierteltöne
 368 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 369 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 370 @cindex Mikrotöne
 371 @cindex Halbkreuz
 372 @cindex Halb-B
 373
 374 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 375 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 376 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 377 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 381 @end lilypond
 382
 383
 384 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 385 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 386 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 387 @cindex Vorzeichen in Klammern
 388 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 389 @cindex Warnungsvorzeichen
 390 @cindex Klammern um Vorzeichen
 391
 392 @funindex ?
 393 @funindex !
 394
 395 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 396 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 397 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 398 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 399 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 400 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 401 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 402
 403 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 404 cis cis cis! cis? c c? c! c
 405 @end lilypond
 406
 407 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 408 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 409
 410 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 411 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 412
 413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 414 cis1 ~ cis ~
 415 \break
 416 cis
 417 @end lilypond
 418
 419 @snippets
 420
 421 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 422 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 423
 424 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 425 {makam-example.ly}
 426
 427 @seealso
 428 Glossar:
 429 @rglos{sharp},
 430 @rglos{flat},
 431 @rglos{double sharp},
 432 @rglos{double flat},
 433 @rglos{Pitch names},
 434 @rglos{quarter tone}.
 435
 436 Handbuch zum Lernen:
 437 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 438
 439 Notationsreferenz:
 440 @ref{Automatic accidentals},
 441 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 442 @ref{Note names in other languages}.
 443
 444 Schnipsel:
 445 @rlsr{Pitches}.
 446
 447 Referenz der Interna:
 448 @rinternals{Accidental_engraver},
 449 @rinternals{Accidental},
 450 @rinternals{AccidentalCautionary},
 451 @rinternals{accidental-interface}.
 452
 453
 454 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 455 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 456
 457 @knownissues
 458
 459 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 460 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 461 keinem Standard.
 462
 463
 464 @node Note names in other languages
 465 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 466
 467 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 468 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 469 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 470
 471 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 472 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 473 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 474 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 475 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 476 hinzu
 477
 478 @warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
 479 beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
 480 (Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
 481 @code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
 482 anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
 483
 484 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 485 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 486
 487 @quotation
 488 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 489 @headitem Sprachdatei
 490   @tab Notenbezeichnung
 491 @item @file{nederlands.ly}
 492   @tab c d e f g a bes b
 493 @item @file{arabic.ly}
 494   @tab do re mi fa sol la sib si
 495 @item @file{catalan.ly}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @item @file{deutsch.ly}
 498   @tab c d e f g a b h
 499 @item @file{english.ly}
 500   @tab c d e f g a bf b
 501 @item @file{espanol.ly}
 502   @tab do re mi fa sol la sib si
 503 @item @file{italiano.ly}
 504   @tab do re mi fa sol la sib si
 505 @item @file{norsk.ly}
 506   @tab c d e f g a b h
 507 @item @file{portugues.ly}
 508   @tab do re mi fa sol la sib si
 509 @item @file{suomi.ly}
 510   @tab c d e f g a b h
 511 @item @file{svenska.ly}
 512   @tab c d e f g a b h
 513 @item @file{vlaams.ly}
 514   @tab do re mi fa sol la sib si
 515 @end multitable
 516 @end quotation
 517
 518 @noindent
 519 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 520
 521 @quotation
 522 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 523 @headitem Sprachdatei
 524   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 525 @item @file{nederlands.ly}
 526   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 527 @item @file{arabic.ly}
 528   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 529 @item @file{catalan.ly}
 530   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 531 @item @file{deutsch.ly}
 532   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 533 @item @file{english.ly}
 534   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 535     @tab -ff/-flatflat
 536 @item @file{espanol.ly}
 537   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 538 @item @file{italiano.ly}
 539   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 540 @item @file{norsk.ly}
 541   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 542     @tab -essess/-eses
 543 @item @file{portugues.ly}
 544   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 545 @item @file{suomi.ly}
 546   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 547 @item @file{svenska.ly}
 548   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 549 @item @file{vlaams.ly}
 550   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 551 @end multitable
 552 @end quotation
 553
 554 @noindent
 555 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 556 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 557 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 558 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 559
 560 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 561 a2 as e es a ases e eses
 562 @end lilypond
 563
 564
 565 @cindex Mikrotöne
 566 @cindex Halbkreuz
 567 @cindex Halb-B
 568 @cindex sesqui-Kreuz
 569 @cindex sesqui-B
 570
 571 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 572 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 573 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 574 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 575 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 576 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 577
 578 @quotation
 579 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 580 @headitem Sprachdatei
 581   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 582
 583 @item @file{nederlands.ly}
 584   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 585 @item @file{arabic.ly}
 586   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 587 @item @file{deutsch.ly}
 588   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 589 @item @file{english.ly}
 590   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 591 @item @file{italiano.ly}
 592   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 593 @item @file{portugues.ly}
 594   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 595 @end multitable
 596 @end quotation
 597
 598
 599 @seealso
 600 Glossar:
 601 @rglos{Pitch names}.
 602
 603 Schnipsel:
 604 @rlsr{Pitches}.
 605
 606
 607 @node Changing multiple pitches
 608 @subsection Changing multiple pitches
 609
 610 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 611
 612 @menu
 613 * Octave checks::
 614 * Transpose::
 615 @end menu
 616
 617 @node Octave checks
 618 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 619
 620 @cindex Oktavenüberprüfung
 621 @cindex Oktavierungskorrektur
 622 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 623
 624 @funindex =
 625 @funindex \octaveCheck
 626 @funindex octaveCheck
 627 @funindex controlpitch
 628
 629 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 630 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 631 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 632 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 633 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 634 gefunden wird.
 635
 636 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 637 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 638 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 639 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 640 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 641 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 642
 643 @lilypond[verbatim,quote]
 644 \relative c'' {
 645   c2 d='4 d
 646   e2 f
 647 }
 648 @end lilypond
 649
 650 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 651 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 652 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 653 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 654 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 655 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 656 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 657 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 658 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 659 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 660
 661 @lilypond[verbatim,quote]
 662 \relative c'' {
 663   c2 d
 664   \octaveCheck c'
 665   e2 f
 666 }
 667 @end lilypond
 668
 669 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 670 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 671 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 672
 673 @lilypond[verbatim,quote]
 674 \relative c'' {
 675   c4 f g f
 676
 677   c4
 678   \octaveCheck c'
 679   f
 680   \octaveCheck c'
 681   g
 682   \octaveCheck c'
 683   f
 684 }
 685 @end lilypond
 686
 687 @seealso
 688 Schnipsel:
 689 @rlsr{Pitches}.
 690
 691 Referenz der Interna:
 692 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 693
 694
 695 @node Transpose
 696 @unnumberedsubsubsec Transpose
 697
 698 @cindex Transposition
 699 @cindex Transponieren
 700 @cindex Noten, transponieren
 701 @cindex Tonhöhen, transponieren
 702
 703 @funindex \transpose
 704 @funindex transpose
 705
 706 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 707 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 708
 709 @example
 710 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 711 @end example
 712
 713 @noindent
 714 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 715 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 716 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 717 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 718 werden im absoluten Modus eingegeben.
 719
 720 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 721 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 722 eingefügt.}
 723
 724 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 725 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 726 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \transpose d e {
 730   \relative c' {
 731     \key d \major
 732     d4 fis a d
 733   }
 734 }
 735 @end lilypond
 736
 737 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 738 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 739 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 740 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 741 werden:
 742
 743 @lilypond[verbatim,quote]
 744 \transpose a c' {
 745   \relative c' {
 746     \key c \major
 747     c4 d e g
 748   }
 749 }
 750 @end lilypond
 751
 752 @noindent
 753 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 754 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 755 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 756 Vorzeichen angezeigt werden.
 757
 758 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 759 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 760 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 761 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 762
 763 @lilypond[verbatim,quote]
 764 music = \relative c' { c d e f }
 765 \new Staff {
 766   \transpose c cis { \music }
 767   \transpose c des { \music }
 768 }
 769 @end lilypond
 770
 771 @cindex transponierende Instrumente
 772 @cindex Instrumente, transponierende
 773
 774 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 775 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 776 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 777 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 778 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 779 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 780 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 781 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 782 auch so eingeben:
 783
 784 @example
 785 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 786 \transpose c bes, \musicInBflat
 787 @end example
 788
 789 @noindent
 790 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 791 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 792 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 793 umgeben:
 794
 795 @example
 796 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 797 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 798 @end example
 799
 800 @noindent
 801 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 802 siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
 803
 804 @snippets
 805
 806 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 807 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 808
 809 @seealso
 810 Notationsreferenz:
 811 @ref{Relative octave entry},
 812 @ref{Instrument transpositions}.
 813
 814 Schnipsel:
 815 @rlsr{Pitches}.
 816
 817 Referenz der Interna:
 818 @rinternals{TransposedMusic}.
 819
 820 @funindex \transpose
 821 @funindex \chordmode
 822 @funindex \relative
 823 @funindex transpose
 824 @funindex chordmode
 825 @funindex relative
 826
 827 @knownissues
 828
 829 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 830 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 831 Um auch im relativen Modus transponieren
 832 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 833 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 834
 835
 836 @node Displaying pitches
 837 @subsection Displaying pitches
 838
 839 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 840 verändern werden kann.
 841
 842 @menu
 843 * Clef::
 844 * Key signature::
 845 * Ottava brackets::
 846 * Instrument transpositions::
 847 * Automatic accidentals::
 848 * Ambitus::
 849 @end menu
 850
 851 @node Clef
 852 @unnumberedsubsubsec Clef
 853
 854 @cindex G-Schlüssel
 855 @cindex C-Schlüssel
 856 @cindex F-Schlüssel
 857 @cindex Sopranschlüssel
 858 @cindex Violinschlüssel
 859 @cindex Altschlüssel
 860 @cindex Bratschenschlüssel
 861 @cindex Tenorschlüssel
 862 @cindex Bassschlüssel
 863 @cindex Französischer Violinschlüssel
 864 @cindex Mezzosopranschlüssel
 865 @cindex Sopranschlüssel in C
 866 @cindex Baritonschlüssel
 867 @cindex Subbassschlüssel
 868 @cindex Schlüssel
 869 @cindex Notenschlüssel
 870 @cindex Alte Schlüssel
 871 @cindex Schlüssel Alter Musik
 872 @cindex Schlüssel, C
 873 @cindex Schlüssel, G
 874 @cindex Schlüssel, F
 875
 876 @funindex \clef
 877 @funindex clef
 878
 879 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 880 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 881
 882 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 883 \clef treble
 884 c2 c
 885 \clef alto
 886 c2 c
 887 \clef tenor
 888 c2 c
 889 \clef bass
 890 c2 c
 891 @end lilypond
 892
 893 Andere Schlüssel sind u. A.:
 894
 895 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 896 \clef french
 897 c2 c
 898 \clef soprano
 899 c2 c
 900 \clef mezzosoprano
 901 c2 c
 902 \clef baritone
 903 c2 c
 904
 905 \break
 906
 907 \clef varbaritone
 908 c2 c
 909 \clef subbass
 910 c2 c
 911 \clef percussion
 912 c2 c
 913 \clef tab
 914 c2 c
 915 @end lilypond
 916
 917 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensural clefs}
 918 und @ref{Gregorian clefs}.
 919
 920 @cindex transponierende Schlüssel
 921 @cindex Schlüssel, transponierend
 922 @cindex Oktavtransposition
 923 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 924 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 925
 926 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 927 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 928 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 929 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 930 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 931
 932 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 933 \clef treble
 934 c2 c
 935 \clef "treble_8"
 936 c2 c
 937 \clef "bass^15"
 938 c2 c
 939 @end lilypond
 940
 941 @snippets
 942
 943 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 944 {tweaking-clef-properties.ly}
 945
 946
 947 @seealso
 948 Notationsreferenz:
 949 @ref{Mensural clefs}, @ref{Gregorian clefs}.
 950
 951 Schnipsel:
 952 @rlsr{Pitches}.
 953
 954 Referenz der Interna:
 955 @rinternals{Clef_engraver},
 956 @rinternals{Clef},
 957 @rinternals{OctavateEight},
 958 @rinternals{clef-interface}.
 959
 960
 961 @node Key signature
 962 @unnumberedsubsubsec Key signature
 963
 964 @cindex Tonart
 965 @cindex Vorzeichen
 966
 967 @funindex \key
 968 @funindex key
 969
 970 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 971 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 972 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 973 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 974 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 975 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 976 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 977 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 978 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 979 Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
 980 signatures}.}
 981
 982 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 983 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 984 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 985
 986 Die Tonart kann geändert werden:
 987
 988 @example
 989 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
 990 @end example
 991
 992 @funindex \minor
 993 @funindex \major
 994 @funindex \minor
 995 @funindex \ionian
 996 @funindex \locrian
 997 @funindex \aeolian
 998 @funindex \mixolydian
 999 @funindex \lydian
1000 @funindex \phrygian
1001 @funindex \dorian
1002 @funindex minor
1003 @funindex major
1004 @funindex minor
1005 @funindex ionian
1006 @funindex locrian
1007 @funindex aeolian
1008 @funindex mixolydian
1009 @funindex lydian
1010 @funindex phrygian
1011 @funindex dorian
1012
1013 @cindex Kirchentonarten
1014 @cindex Modus
1015 @cindex Dur
1016 @cindex Moll
1017 @cindex Ionisch
1018 @cindex Lokrisch
1019 @cindex Äolisch
1020 @cindex Mixolydisch
1021 @cindex Aeolisch
1022 @cindex Dorisch
1023 @cindex Lydisch
1024 @cindex Phrygisch
1025
1026 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1027 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1028 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1029 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1030 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1031 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1032
1033 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1034 \key g \major
1035 fis1
1036 f
1037 fis
1038 @end lilypond
1039
1040 @snippets
1041
1042 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1043 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1044
1045 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1046 {non-traditional-key-signatures.ly}
1047
1048
1049 @seealso
1050 Glossar:
1051 @rglos{church mode},
1052 @rglos{scordatura}.
1053
1054 Handbuch zum Lernen:
1055 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
1056
1057 Schnipsel:
1058 @rlsr{Pitches}.
1059
1060 Referenz der Interna:
1061 @rinternals{KeyChangeEvent},
1062 @rinternals{Key_engraver},
1063 @rinternals{Key_performer},
1064 @rinternals{KeyCancellation},
1065 @rinternals{KeySignature},
1066 @rinternals{key-cancellation-interface},
1067 @rinternals{key-signature-interface}.
1068
1069
1070 @node Ottava brackets
1071 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1072
1073 @cindex ottava
1074 @cindex 15ma
1075 @cindex 8va
1076 @cindex 8ve
1077 @cindex Oktavierung
1078
1079 @funindex set-octavation
1080 @funindex \ottava
1081 @funindex ottava
1082
1083 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1084 Transposition von einer Oktave an:
1085
1086 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1087 a'2 b
1088 \ottava #1
1089 a b
1090 \ottava #0
1091 a b
1092 @end lilypond
1093
1094 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1095 Werte -1 (für 8va bassa),
1096 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1097 haben.
1098
1099
1100 @snippets
1101
1102 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1103 {ottava-text.ly}
1104
1105
1106 @seealso
1107 Glossar:
1108 @rglos{octavation}.
1109
1110 Schnipsel:
1111 @rlsr{Pitches}.
1112
1113 Referenz der Interna:
1114 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1115 @rinternals{OttavaBracket},
1116 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1117
1118
1119 @node Instrument transpositions
1120 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1121
1122 @cindex Transposition, MIDI
1123 @cindex Transposition, Instrumente
1124 @cindex Transponierendes Instrument
1125 @cindex MIDI
1126 @cindex MIDI-Transposition
1127
1128 @funindex \transposition
1129 @funindex transposition
1130
1131 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1132 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1133 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1134 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1135 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1136 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1137 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1138 @ref{Quoting other voices}.
1139
1140 @example
1141 \transposition @var{Tonhöhe}
1142 @end example
1143
1144 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1145 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1146 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1147 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1148 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1149 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1150 muss folgenden Befehl benutzen:
1151 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1152 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1153 @emph{nicht} in C notiert werden.
1154
1155 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1156 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1157 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1158 spielen unisono.
1159
1160 @lilypond[verbatim,quote]
1161 \new GrandStaff <<
1162   \new Staff = "violin" {
1163     \relative c'' {
1164       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1165       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1166       % not strictly necessary, but a good reminder
1167       \transposition c'
1168
1169       \key c \major
1170       g4( c8) r c r c4
1171     }
1172   }
1173   \new Staff = "clarinet" {
1174     \relative c'' {
1175       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1176       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1177       \transposition bes
1178
1179       \key d \major
1180       a4( d8) r d r d4
1181     }
1182   }
1183 >>
1184 @end lilypond
1185
1186 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1187 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1188 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1189
1190 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1191 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1192 \key a \major
1193 \transposition a
1194 c d e f
1195 \textLengthOn
1196 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1197 R1
1198
1199 \key bes \major
1200 \transposition bes
1201 c2 g
1202 @end lilypond
1203
1204
1205 @seealso
1206 Glossar:
1207 @rglos{concert pitch},
1208 @rglos{transposing instrument}.
1209
1210 Notationsreferenz:
1211 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1212
1213 Schnipsel:
1214 @rlsr{Pitches}.
1215
1216
1217 @node Automatic accidentals
1218 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1219
1220 @cindex Akzidentien
1221 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1222 @cindex Versetzungszeichenstil
1223 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1224 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1225 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1226
1227 @funindex set-accidental-style
1228 @funindex voice
1229 @funindex default
1230
1231 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1232 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1233 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1234 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1235
1236 @example
1237 \new Staff <<
1238   #(set-accidental-style 'voice)
1239   @{ @dots{} @}
1240 >>
1241 @end example
1242
1243 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1244 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1245 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1246 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1247 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1248 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1249 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1250 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1251
1252 @example
1253 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1254 @end example
1255
1256 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1257 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1258 benützt:
1259
1260 @lilypond[verbatim,quote]
1261 musicA = {
1262   <<
1263     \relative c' {
1264       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1265       cis2. <c, g'>4 |
1266     }
1267     \\
1268     \relative c' {
1269       ais'2 cis, |
1270       fis8 b a4 cis2 |
1271     }
1272   >>
1273 }
1274
1275 musicB = {
1276   \clef bass
1277   \new Voice {
1278     \voiceTwo \relative c' {
1279       <fis, a cis>4
1280       \change Staff = up
1281       cis'
1282       \change Staff = down
1283       <fis, a>
1284       \change Staff = up
1285       dis' |
1286       \change Staff = down
1287       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1288     }
1289   }
1290 }
1291
1292 \new PianoStaff {
1293   <<
1294     \context Staff = "up" {
1295       #(set-accidental-style 'default)
1296       \musicA
1297     }
1298     \context Staff = "down" {
1299       #(set-accidental-style 'default)
1300       \musicB
1301     }
1302   >>
1303 }
1304 @end lilypond
1305
1306 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1307 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1308 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1309
1310 @example
1311 \new PianoStaff @{
1312   <<
1313     \context Staff = "up" @{
1314       %%% change the next line as desired:
1315       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1316       \musicA
1317     @}
1318     \context Staff = "down" @{
1319       \musicB
1320     @}
1321   >>
1322 @}
1323 @end example
1324
1325
1326 @c don't use verbatim in this table.
1327 @table @code
1328 @item default (Standard)
1329
1330 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1331 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1332
1333 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1334 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1335 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1336 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1337 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1338 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1339 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1340
1341 @lilypond[quote]
1342 musicA = {
1343   <<
1344     \relative c' {
1345       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1346       cis2. <c, g'>4 |
1347     }
1348     \\
1349     \relative c' {
1350       ais'2 cis, |
1351       fis8 b a4 cis2 |
1352     }
1353   >>
1354 }
1355
1356 musicB = {
1357   \clef bass
1358   \new Voice {
1359     \voiceTwo \relative c' {
1360       <fis, a cis>4
1361       \change Staff = up
1362       cis'
1363       \change Staff = down
1364       <fis, a>
1365       \change Staff = up
1366       dis' |
1367       \change Staff = down
1368       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1369     }
1370   }
1371 }
1372
1373 \new PianoStaff {
1374   <<
1375     \context Staff = "up" {
1376       #(set-accidental-style 'default)
1377       \musicA
1378     }
1379     \context Staff = "down" {
1380       #(set-accidental-style 'default)
1381       \musicB
1382     }
1383   >>
1384 }
1385 @end lilypond
1386
1387 @item voice (Stimme)
1388
1389 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1390 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1391 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1392 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1393 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1394 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1395 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1396
1397 @funindex voice
1398
1399 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1400 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1401 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1402 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1403 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1404
1405 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1406 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1407 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1408 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1409 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1410 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1411 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1412 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1413 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1414 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1415 besser.
1416
1417 @lilypond[quote]
1418 musicA = {
1419   <<
1420     \relative c' {
1421       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1422       cis2. <c, g'>4 |
1423     }
1424     \\
1425     \relative c' {
1426       ais'2 cis, |
1427       fis8 b a4 cis2 |
1428     }
1429   >>
1430 }
1431
1432 musicB = {
1433   \clef bass
1434   \new Voice {
1435     \voiceTwo \relative c' {
1436       <fis, a cis>4
1437       \change Staff = up
1438       cis'
1439       \change Staff = down
1440       <fis, a>
1441       \change Staff = up
1442       dis' |
1443       \change Staff = down
1444       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1445     }
1446   }
1447 }
1448
1449 \new PianoStaff {
1450   <<
1451     \context Staff = "up" {
1452       #(set-accidental-style 'voice)
1453       \musicA
1454     }
1455     \context Staff = "down" {
1456       #(set-accidental-style 'voice)
1457       \musicB
1458     }
1459   >>
1460 }
1461 @end lilypond
1462
1463 @item modern (Modern)
1464
1465 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1466 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1467
1468 @funindex modern
1469
1470 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1471 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1472 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1473 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1474 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1475 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1476 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1477 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1478 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1479
1480 @lilypond[quote]
1481 musicA = {
1482   <<
1483     \relative c' {
1484       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1485       cis2. <c, g'>4 |
1486     }
1487     \\
1488     \relative c' {
1489       ais'2 cis, |
1490       fis8 b a4 cis2 |
1491     }
1492   >>
1493 }
1494
1495 musicB = {
1496   \clef bass
1497   \new Voice {
1498     \voiceTwo \relative c' {
1499       <fis, a cis>4
1500       \change Staff = up
1501       cis'
1502       \change Staff = down
1503       <fis, a>
1504       \change Staff = up
1505       dis' |
1506       \change Staff = down
1507       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1508     }
1509   }
1510 }
1511
1512 \new PianoStaff {
1513   <<
1514     \context Staff = "up" {
1515       #(set-accidental-style 'modern)
1516       \musicA
1517     }
1518     \context Staff = "down" {
1519       #(set-accidental-style 'modern)
1520       \musicB
1521     }
1522   >>
1523 }
1524 @end lilypond
1525
1526 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1527
1528 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1529 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1530 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1531
1532 @funindex modern-cautionary
1533
1534 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1535 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1536 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1537 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1538 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1539 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1540
1541 @lilypond[quote]
1542 musicA = {
1543   <<
1544     \relative c' {
1545       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1546       cis2. <c, g'>4 |
1547     }
1548     \\
1549     \relative c' {
1550       ais'2 cis, |
1551       fis8 b a4 cis2 |
1552     }
1553   >>
1554 }
1555
1556 musicB = {
1557   \clef bass
1558   \new Voice {
1559     \voiceTwo \relative c' {
1560       <fis, a cis>4
1561       \change Staff = up
1562       cis'
1563       \change Staff = down
1564       <fis, a>
1565       \change Staff = up
1566       dis' |
1567       \change Staff = down
1568       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1569     }
1570   }
1571 }
1572
1573 \new PianoStaff {
1574   <<
1575     \context Staff = "up" {
1576       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1577       \musicA
1578     }
1579     \context Staff = "down" {
1580       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1581       \musicB
1582     }
1583   >>
1584 }
1585 @end lilypond
1586
1587 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1588
1589 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1590 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1591 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1592 @cindex moderne Versetzungszeichen
1593 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1594
1595 @funindex modern-voice
1596
1597 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1598 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1599 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1600 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1601 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1602 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1603 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1604 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1605 vorigen Takt:
1606
1607 @lilypond[quote]
1608 musicA = {
1609   <<
1610     \relative c' {
1611       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1612       cis2. <c, g'>4 |
1613     }
1614     \\
1615     \relative c' {
1616       ais'2 cis, |
1617       fis8 b a4 cis2 |
1618     }
1619   >>
1620 }
1621
1622 musicB = {
1623   \clef bass
1624   \new Voice {
1625     \voiceTwo \relative c' {
1626       <fis, a cis>4
1627       \change Staff = up
1628       cis'
1629       \change Staff = down
1630       <fis, a>
1631       \change Staff = up
1632       dis' |
1633       \change Staff = down
1634       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1635     }
1636   }
1637 }
1638
1639 \new PianoStaff {
1640   <<
1641     \context Staff = "up" {
1642       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1643       \musicA
1644     }
1645     \context Staff = "down" {
1646       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1647       \musicB
1648     }
1649   >>
1650 }
1651 @end lilypond
1652
1653 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1654 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1655 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1656
1657 @funindex modern-voice-cautionary
1658
1659 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1660
1661 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1662 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1663 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1664 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1665 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1666
1667 @lilypond[quote]
1668 musicA = {
1669   <<
1670     \relative c' {
1671       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1672       cis2. <c, g'>4 |
1673     }
1674     \\
1675     \relative c' {
1676       ais'2 cis, |
1677       fis8 b a4 cis2 |
1678     }
1679   >>
1680 }
1681
1682 musicB = {
1683   \clef bass
1684   \new Voice {
1685     \voiceTwo \relative c' {
1686       <fis, a cis>4
1687       \change Staff = up
1688       cis'
1689       \change Staff = down
1690       <fis, a>
1691       \change Staff = up
1692       dis' |
1693       \change Staff = down
1694       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1695     }
1696   }
1697 }
1698
1699 \new PianoStaff {
1700   <<
1701     \context Staff = "up" {
1702       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1703       \musicA
1704     }
1705     \context Staff = "down" {
1706       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1707       \musicB
1708     }
1709   >>
1710 }
1711 @end lilypond
1712
1713 @item piano (Klavier)
1714
1715 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1716 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1717 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1718 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1719
1720 @funindex piano
1721
1722 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1723 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1724 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1725 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1726
1727 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1728 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1729
1730 @lilypond[quote]
1731 musicA = {
1732   <<
1733     \relative c' {
1734       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1735       cis2. <c, g'>4 |
1736     }
1737     \\
1738     \relative c' {
1739       ais'2 cis, |
1740       fis8 b a4 cis2 |
1741     }
1742   >>
1743 }
1744
1745 musicB = {
1746   \clef bass
1747   \new Voice {
1748     \voiceTwo \relative c' {
1749       <fis, a cis>4
1750       \change Staff = up
1751       cis'
1752       \change Staff = down
1753       <fis, a>
1754       \change Staff = up
1755       dis' |
1756       \change Staff = down
1757       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1758     }
1759   }
1760 }
1761
1762 \new PianoStaff {
1763   <<
1764     \context Staff = "up" {
1765       #(set-accidental-style 'piano)
1766       \musicA
1767     }
1768     \context Staff = "down" {
1769       \musicB
1770     }
1771   >>
1772 }
1773 @end lilypond
1774
1775 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1776
1777 @funindex piano-cautionary
1778
1779 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1780 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1781 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1782 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1783
1784 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1785 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1786
1787 @lilypond[quote]
1788 musicA = {
1789   <<
1790     \relative c' {
1791       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1792       cis2. <c, g'>4 |
1793     }
1794     \\
1795     \relative c' {
1796       ais'2 cis, |
1797       fis8 b a4 cis2 |
1798     }
1799   >>
1800 }
1801
1802 musicB = {
1803   \clef bass
1804   \new Voice {
1805     \voiceTwo \relative c' {
1806       <fis, a cis>4
1807       \change Staff = up
1808       cis'
1809       \change Staff = down
1810       <fis, a>
1811       \change Staff = up
1812       dis' |
1813       \change Staff = down
1814       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1815     }
1816   }
1817 }
1818
1819 \new PianoStaff {
1820   <<
1821     \context Staff = "up" {
1822       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1823       \musicA
1824     }
1825     \context Staff = "down" {
1826       \musicB
1827     }
1828   >>
1829 }
1830 @end lilypond
1831
1832
1833 @item neo-modern
1834
1835 @funindex neo-modern
1836
1837 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1838 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1839
1840 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1841 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1842 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1843 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1844
1845 @lilypond[quote]
1846 musicA = {
1847   <<
1848     \relative c' {
1849       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1850       cis2. <c, g'>4 |
1851     }
1852     \\
1853     \relative c' {
1854       ais'2 cis, |
1855       fis8 b a4 cis2 |
1856     }
1857   >>
1858 }
1859
1860 musicB = {
1861   \clef bass
1862   \new Voice {
1863     \voiceTwo \relative c' {
1864       <fis, a cis>4
1865       \change Staff = up
1866       cis'
1867       \change Staff = down
1868       <fis, a>
1869       \change Staff = up
1870       dis' |
1871       \change Staff = down
1872       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1873     }
1874   }
1875 }
1876
1877 \new PianoStaff {
1878   <<
1879     \context Staff = "up" {
1880       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1881       \musicA
1882     }
1883     \context Staff = "down" {
1884       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1885       \musicB
1886     }
1887   >>
1888 }
1889 @end lilypond
1890
1891 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1892
1893 @funindex neo-modern-cautionary
1894
1895 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1896 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1897 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1898
1899 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1900 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1901
1902 @lilypond[quote]
1903 musicA = {
1904   <<
1905     \relative c' {
1906       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1907       cis2. <c, g'>4 |
1908     }
1909     \\
1910     \relative c' {
1911       ais'2 cis, |
1912       fis8 b a4 cis2 |
1913     }
1914   >>
1915 }
1916
1917 musicB = {
1918   \clef bass
1919   \new Voice {
1920     \voiceTwo \relative c' {
1921       <fis, a cis>4
1922       \change Staff = up
1923       cis'
1924       \change Staff = down
1925       <fis, a>
1926       \change Staff = up
1927       dis' |
1928       \change Staff = down
1929       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1930     }
1931   }
1932 }
1933
1934 \new PianoStaff {
1935   <<
1936     \context Staff = "up" {
1937       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1938       \musicA
1939     }
1940     \context Staff = "down" {
1941       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1942       \musicB
1943     }
1944   >>
1945 }
1946 @end lilypond
1947
1948
1949 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1950
1951 @funindex dodecaphonic
1952
1953 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1954 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1955 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1956
1957 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1958 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1959 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1960 auch Auflösungszeichen zählen.
1961
1962 @lilypond[quote]
1963 musicA = {
1964   <<
1965     \relative c' {
1966       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1967       cis2. <c, g'>4 |
1968     }
1969     \\
1970     \relative c' {
1971       ais'2 cis, |
1972       fis8 b a4 cis2 |
1973     }
1974   >>
1975 }
1976
1977 musicB = {
1978   \clef bass
1979   \new Voice {
1980     \voiceTwo \relative c' {
1981       <fis, a cis>4
1982       \change Staff = up
1983       cis'
1984       \change Staff = down
1985       <fis, a>
1986       \change Staff = up
1987       dis' |
1988       \change Staff = down
1989       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1990     }
1991   }
1992 }
1993
1994 \new PianoStaff {
1995   <<
1996     \context Staff = "up" {
1997       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1998       \musicA
1999     }
2000     \context Staff = "down" {
2001       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2002       \musicB
2003     }
2004   >>
2005 }
2006 @end lilypond
2007
2008
2009 @item teaching (didaktisch)
2010
2011 @funindex teaching
2012
2013 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2014 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2015 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2016
2017 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2018 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2019 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2020 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2021
2022 @lilypond[quote]
2023 musicA = {
2024   <<
2025     \relative c' {
2026       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2027       cis2. <c, g'>4 |
2028     }
2029     \\
2030     \relative c' {
2031       ais'2 cis, |
2032       fis8 b a4 cis2 |
2033     }
2034   >>
2035 }
2036
2037 musicB = {
2038   \clef bass
2039   \new Voice {
2040     \voiceTwo \relative c' {
2041       <fis, a cis>4
2042       \change Staff = up
2043       cis'
2044       \change Staff = down
2045       <fis, a>
2046       \change Staff = up
2047       dis' |
2048       \change Staff = down
2049       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2050     }
2051   }
2052 }
2053
2054 \new PianoStaff {
2055   <<
2056     \context Staff = "up" {
2057       \key fis \minor
2058       #(set-accidental-style 'teaching)
2059       \musicA
2060     }
2061     \context Staff = "down" {
2062       \key fis \minor
2063       #(set-accidental-style 'teaching)
2064       \musicB
2065     }
2066   >>
2067 }
2068 @end lilypond
2069
2070
2071
2072 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2073
2074 @funindex no-reset
2075
2076 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2077 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2078
2079 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2080 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2081
2082 @lilypond[quote]
2083 musicA = {
2084   <<
2085     \relative c' {
2086       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2087       cis2. <c, g'>4 |
2088     }
2089     \\
2090     \relative c' {
2091       ais'2 cis, |
2092       fis8 b a4 cis2 |
2093     }
2094   >>
2095 }
2096
2097 musicB = {
2098   \clef bass
2099   \new Voice {
2100     \voiceTwo \relative c' {
2101       <fis, a cis>4
2102       \change Staff = up
2103       cis'
2104       \change Staff = down
2105       <fis, a>
2106       \change Staff = up
2107       dis' |
2108       \change Staff = down
2109       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2110     }
2111   }
2112 }
2113
2114 \new PianoStaff {
2115   <<
2116     \context Staff = "up" {
2117       #(set-accidental-style 'no-reset)
2118       \musicA
2119     }
2120     \context Staff = "down" {
2121       #(set-accidental-style 'no-reset)
2122       \musicB
2123     }
2124   >>
2125 }
2126 @end lilypond
2127
2128 @item forget (vergessen)
2129
2130 @funindex forget
2131
2132 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2133 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2134 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2135
2136 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2137 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2138 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2139 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2140 Auflösungszeichen gesetzt:
2141
2142 @lilypond[quote]
2143 musicA = {
2144   <<
2145     \relative c' {
2146       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2147       cis2. <c, g'>4 |
2148     }
2149     \\
2150     \relative c' {
2151       ais'2 cis, |
2152       fis8 b a4 cis2 |
2153     }
2154   >>
2155 }
2156
2157 musicB = {
2158   \clef bass
2159   \new Voice {
2160     \voiceTwo \relative c' {
2161       <fis, a cis>4
2162       \change Staff = up
2163       cis'
2164       \change Staff = down
2165       <fis, a>
2166       \change Staff = up
2167       dis' |
2168       \change Staff = down
2169       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2170     }
2171   }
2172 }
2173
2174 \new PianoStaff {
2175   <<
2176     \context Staff = "up" {
2177       #(set-accidental-style 'forget)
2178       \musicA
2179     }
2180     \context Staff = "down" {
2181       #(set-accidental-style 'forget)
2182       \musicB
2183     }
2184   >>
2185 }
2186 @end lilypond
2187 @end table
2188
2189 @snippets
2190
2191 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2192 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2193
2194
2195 @seealso
2196 Schnipsel:
2197 @rlsr{Pitches}.
2198
2199 Referenz der Interna:
2200 @rinternals{Accidental},
2201 @rinternals{Accidental_engraver},
2202 @rinternals{GrandStaff} and
2203 @rinternals{PianoStaff},
2204 @rinternals{Staff},
2205 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2206 @rinternals{AccidentalPlacement},
2207 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2208
2209
2210 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2211 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2212 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2213 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2214 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2215
2216 @knownissues
2217
2218 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2219 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2220 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2221 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2222 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2223 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2224 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2225 Noten schreibt.
2226
2227
2228 @node Ambitus
2229 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2230
2231 @cindex Ambitus
2232 @cindex Stimmumfang
2233
2234 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2235 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2236 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2237 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2238 sie die Stimme meistern können.
2239
2240 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2241 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2242 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2243 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2244 Tonart definiert werden.
2245
2246 @lilypond[verbatim,quote]
2247 \layout {
2248   \context {
2249     \Voice
2250     \consists "Ambitus_engraver"
2251   }
2252 }
2253
2254 \relative c'' {
2255   aes c e2
2256   cis,1
2257 }
2258 @end lilypond
2259
2260
2261 @snippets
2262
2263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2264 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2265
2266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2267 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2268
2269
2270 @seealso
2271 Glossar:
2272 @rglos{ambitus}.
2273
2274 Schnipsel:
2275 @rlsr{Pitches}.
2276
2277 Referenz der Interna:
2278 @rinternals{Ambitus_engraver},
2279 @rinternals{Voice},
2280 @rinternals{Staff},
2281 @rinternals{Ambitus},
2282 @rinternals{AmbitusAccidental},
2283 @rinternals{AmbitusLine},
2284 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2285 @rinternals{ambitus-interface}.
2286
2287
2288 @knownissues
2289
2290 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2291
2292
2293 @node Note heads
2294 @subsection Note heads
2295
2296 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2297
2298 @menu
2299 * Special note heads::
2300 * Easy notation note heads::
2301 * Shape note heads::
2302 * Improvisation::
2303 @end menu
2304
2305 @node Special note heads
2306 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2307
2308 @cindex Notenköpfe, besondere
2309 @cindex besondere Notenköpfe
2310 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2311 @cindex Notenköpfe, Raute
2312 @cindex Noten, parlato
2313 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2314 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2315 @cindex Kreuznotenköpfe
2316 @cindex Rautennotenköpfe
2317 @cindex Parlato-Notenköpfe
2318 @cindex Gitarrennotenköpfe
2319 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2320 @cindex Stile, Notenköpfe
2321
2322 @funindex cross
2323
2324 Notenköpfe können verändert werden:
2325
2326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2327 c4 b a b
2328 \override NoteHead #'style = #'cross
2329 c4 b a b
2330 \revert NoteHead #'style
2331 c4 d e f
2332 @end lilypond
2333
2334 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2335 von Akkorden benutzt werden kann:
2336
2337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2338 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2339 @end lilypond
2340
2341 @noindent
2342 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2343 @ref{Note head styles}.
2344
2345 @seealso
2346 Schnipsel:
2347 @rlsr{Pitches}.
2348
2349 Notationsreferenz:
2350 @ref{Note head styles},
2351 @ref{Chorded notes}.
2352
2353 Referenz der Interna:
2354 @rinternals{note-event},
2355 @rinternals{Note_heads_engraver},
2356 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2357 @rinternals{NoteHead},
2358 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2359 @rinternals{note-head-interface},
2360 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2361
2362
2363 @node Easy notation note heads
2364 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2365
2366 @cindex Notenköpfe, Übung
2367 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2368 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2369 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2370 @cindex pädagogische Notenköpfe
2371 @cindex Hal Leonard
2372 @cindex Anfänger, Notenlernen
2373 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2374
2375 @funindex \easyHeadsOn
2376 @funindex easyHeadsOn
2377 @funindex \easyHeadsOff
2378 @funindex easyHeadsOff
2379
2380 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2381 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2382 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2383 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2384 sich in @ref{Setting the staff size}.
2385
2386 @lilypond[verbatim,quote]
2387 #(set-global-staff-size 26)
2388 \relative c' {
2389   \easyHeadsOn
2390   c2 e4 f
2391   g1
2392   \easyHeadsOff
2393   c,1
2394 }
2395 @end lilypond
2396
2397 @funindex \easyHeadsOn
2398 @funindex \easyHeadsOff
2399
2400 @predefined
2401 @code{\easyHeadsOn},
2402 @code{\easyHeadsOff}.
2403 @endpredefined
2404
2405 @seealso
2406 Notationsreferenz:
2407 @ref{Setting the staff size}.
2408
2409 Schnipsel:
2410 @rlsr{Pitches}.
2411
2412 Referenz der Interna:
2413 @rinternals{note-event},
2414 @rinternals{Note_heads_engraver},
2415 @rinternals{NoteHead},
2416 @rinternals{note-head-interface}.
2417
2418
2419 @node Shape note heads
2420 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2421
2422 @cindex Notenköpfe, Formen
2423 @cindex Notation, Aiken
2424 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2425 @cindex Form-Notenköpfe
2426 @cindex Aiken-Notenköpfe
2427 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2428
2429 @funindex \key
2430 @funindex \aikenHeads
2431 @funindex \sacredHarpHeads
2432 @funindex key
2433 @funindex aikenHeads
2434 @funindex sacredHarpHeads
2435
2436 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2437 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2438 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2439 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2440 werden:
2441
2442 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2443 \aikenHeads
2444 c, d e f g a b c
2445 \sacredHarpHeads
2446 c, d e f g a b c
2447 @end lilypond
2448
2449 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2450 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2451 entnommen wird.
2452
2453 @predefined
2454 @code{\aikenHeads},
2455 @code{\sacredHarpHeads}.
2456 @endpredefined
2457
2458 @snippets
2459
2460 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2461 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2462
2463 @noindent
2464 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
2465
2466 @seealso
2467 Schnipsel:
2468 @rlsr{Pitches}.
2469
2470 Notationsreferenz:
2471 @ref{Note head styles}.
2472
2473 Referenz der Interna:
2474 @rinternals{note-event},
2475 @rinternals{Note_heads_engraver},
2476 @rinternals{NoteHead},
2477 @rinternals{note-head-interface}.
2478
2479
2480 @node Improvisation
2481 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2482
2483 @cindex Improvisation
2484 @cindex schräge Notenköpfe
2485 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2486 @cindex Strichnotenköpfe
2487 @cindex Striche: Notenköpfe
2488
2489 @funindex \improvisationOn
2490 @funindex improvisationOn
2491 @funindex \improvisationOff
2492 @funindex improvisationOff
2493
2494 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2495 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2496 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2497 benutzt werden:
2498
2499 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2500 \new Voice \with {
2501   \consists "Pitch_squash_engraver"
2502 } {
2503   e8 e g a a16( bes) a8 g
2504   \improvisationOn
2505   e8 ~
2506   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2507   f2
2508   \improvisationOff
2509   a16( bes) a8 g e
2510 }
2511 @end lilypond
2512
2513 @predefined
2514 @code{\improvisationOn},
2515 @code{\improvisationOff}.
2516 @endpredefined
2517
2518 @seealso
2519 Schnipsel:
2520 @rlsr{Pitches}.
2521
2522 Referenz der Interna:
2523 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2524 @rinternals{Voice},
2525 @rinternals{RhythmicStaff}.
2526
2527