Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: da96eee19a7529842725d0c374ea356987100f91
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @node Tonhöhen
  12 @section Tonhöhen
  13 @translationof Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  18 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  19 Veränderung und Ausgabe.
  20
  21 @menu
  22 * Tonhöhen setzen::
  23 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  24 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  25 * Notenköpfe::
  26 @end menu
  27
  28
  29 @node Tonhöhen setzen
  30 @subsection Tonhöhen setzen
  31 @translationof Writing pitches
  32
  33 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  34 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  35 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  36 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  37 Modus besser.
  38
  39 @menu
  40 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  41 * Relative Oktavenbezeichnung::
  42 * Versetzungszeichen::
  43 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  44 @end menu
  45
  46 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  47 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  48 @translationof Absolute octave entry
  49
  50 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  51 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  52 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  53 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  54
  55 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  56 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  57 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  58 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  59 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  60 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  61 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  62 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  63 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  64 gesetzt.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  68 \clef bass
  69 c d e f
  70 g a b c
  71 d e f g
  72 @end lilypond
  73
  74 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  75 @cindex Wechsel der Oktave
  76 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  82 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  83 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  84 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  85 Oktave.
  86
  87 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  88 \clef treble
  89 c' c'' e' g
  90 d'' d' d c
  91 \clef bass
  92 c, c,, e, g
  93 d,, d, d c
  94 @end lilypond
  95
  96 @seealso
  97 Glossar:
  98 @rglos{Pitch names}.
  99
 100 Schnipsel:
 101 @rlsr{Pitches}.
 102
 103
 104 @node Relative Oktavenbezeichnung
 105 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 106 @translationof Relative octave entry
 107
 108 @cindex Relativ
 109 @cindex Relative Oktavbestimmung
 110 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 111 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 112
 113 @funindex \relative
 114 @funindex relative
 115
 116 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 117 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 118 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 119 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 120 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 121 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 122 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 123
 124 @example
 125 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 126 @end example
 127
 128 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 129 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 130 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 131 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 136 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 137 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 138 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 139
 140 @item
 141 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 142 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 143 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 144 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 145
 146 @item
 147 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 148 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 149 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 150
 151 @item
 152 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 153 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 154 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 155 Oktave von C zu nehmen.
 156
 157 @end itemize
 158
 159 So funktioniert der relative Modus:
 160
 161 @lilypond[verbatim,quote]
 162 \relative c {
 163   \clef bass
 164   c d e f
 165   g a b c
 166   d e f g
 167 }
 168 @end lilypond
 169
 170 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 171 die größer als eine Quarte sind.
 172
 173 @lilypond[verbatim,quote]
 174 \relative c'' {
 175   c g c f,
 176   c' a, e'' c
 177 }
 178 @end lilypond
 179
 180 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 181 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 182
 183 @lilypond[verbatim,quote]
 184 \relative c {
 185   c f b e
 186   a d g c
 187 }
 188 @end lilypond
 189
 190 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 191 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 192
 193 @lilypond[verbatim,quote]
 194 \relative c' {
 195   c d e f
 196   \relative c'' {
 197     c d e f
 198   }
 199 }
 200 @end lilypond
 201
 202 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 203
 204 @lilypond[verbatim,quote]
 205 \new Staff {
 206   \relative c''' {
 207     \chordmode { c1 }
 208   }
 209   \chordmode { c1 }
 210 }
 211 @end lilypond
 212
 213 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 214 notiert werden.
 215
 216 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 217 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 218
 219 @lilypond[verbatim,quote]
 220 \relative c' {
 221   d e
 222   \transpose f g {
 223     d e
 224     \relative c' {
 225       d e
 226     }
 227   }
 228 }
 229 @end lilypond
 230
 231 @cindex Akkorde und relativer Modus
 232 @cindex relativer Modus und Akkorde
 233 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 234
 235 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 236 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 237 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 238 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 239 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 240
 241 @lilypond[verbatim,quote]
 242 \relative c' {
 243   c
 244   <c e g>
 245   <c' e g'>
 246   <c, e, g''>
 247 }
 248 @end lilypond
 249
 250 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 251 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 252 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 253 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 254 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 255 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 256 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 257 Intervall enthält.
 258
 259 @lilypond[verbatim,quote]
 260 \relative c'' {
 261   c2 fis
 262   c2 ges
 263   b2 eisis
 264   b2 feses
 265 }
 266 @end lilypond
 267
 268
 269 @seealso
 270 Musikgossar:
 271 @rglos{fifth},
 272 @rglos{interval},
 273 @rglos{Pitch names}.
 274
 275 Notationsreferenz:
 276 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 277
 278 Schnipsel:
 279 @rlsr{Pitches}.
 280
 281 Referenz der Interna:
 282 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 283
 284
 285 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 286 @cindex Transposition und relativer Modus
 287
 288 @funindex \transpose
 289 @funindex \chordmode
 290 @funindex \relative
 291 @funindex transpose
 292 @funindex chordmode
 293 @funindex relative
 294
 295 @knownissues
 296
 297 @c DEPRECATED
 298 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 299 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 300 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 301 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 302
 303
 304 @node Versetzungszeichen
 305 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 306 @translationof Accidentals
 307
 308 @cindex Versetzungszeichen
 309 @cindex Tonart
 310 @cindex Schlüssel
 311 @cindex Akzidentien
 312
 313 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 314 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 315 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 316 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 317 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 318 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 319 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 320 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 321 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 322
 323 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 324 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 325 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 326 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 327 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 328 @cindex Kreuz
 329 @cindex B
 330 @cindex Doppelkreuz
 331 @cindex Doppel-B
 332 @cindex Auflösungszeichen
 333 @cindex wirkliche Tonhöhe
 334
 335
 336 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 337 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 338 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 339 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 340 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 341 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 342 benutzung, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 343
 344 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 345 ais1 aes aisis aeses
 346 @end lilypond
 347
 348 @noindent
 349 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 350 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 351 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 352 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 353 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 354
 355
 356 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 357 a4 aes a2
 358 @end lilypond
 359
 360 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 361 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 362 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 363 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 364 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 365
 366 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 367 a4 aes a2
 368 @end lilypond
 369
 370
 371 @cindex Vierteltöne
 372 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 373 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 374 @cindex Mikrotöne
 375 @cindex Halbkreuz
 376 @cindex Halb-B
 377
 378 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 379 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 380 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 381 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 382
 383 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 384 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 385 @end lilypond
 386
 387
 388 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 389 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 390 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 391 @cindex Vorzeichen in Klammern
 392 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 393 @cindex Warnungsvorzeichen
 394 @cindex Klammern um Vorzeichen
 395
 396 @funindex ?
 397 @funindex !
 398
 399 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 400 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 401 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 402 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 403 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 404 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 405 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 406
 407 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 408 cis cis cis! cis? c c? c! c
 409 @end lilypond
 410
 411 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 412 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 413
 414 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 415 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 416
 417 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 418 cis1 ~ cis ~
 419 \break
 420 cis
 421 @end lilypond
 422
 423 @snippets
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 426 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 429 {makam-example.ly}
 430
 431 @seealso
 432 Glossar:
 433 @rglos{sharp},
 434 @rglos{flat},
 435 @rglos{double sharp},
 436 @rglos{double flat},
 437 @rglos{Pitch names},
 438 @rglos{quarter tone}.
 439
 440 Handbuch zum Lernen:
 441 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 442
 443 Notationsreferenz:
 444 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 445 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 446 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 447
 448 Schnipsel:
 449 @rlsr{Pitches}.
 450
 451 Referenz der Interna:
 452 @rinternals{Accidental_engraver},
 453 @rinternals{Accidental},
 454 @rinternals{AccidentalCautionary},
 455 @rinternals{accidental-interface}.
 456
 457
 458 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 459 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 460
 461 @knownissues
 462
 463 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 464 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 465 keinem Standard.
 466
 467
 468 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 469 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 470 @translationof Note names in other languages
 471
 472 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 473 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 474 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 475
 476 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 477 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 478 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 479 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 480 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 481 hinzu
 482
 483 @warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
 484 beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
 485 (Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
 486 @code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
 487 anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
 488
 489 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 490 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 491
 492 @quotation
 493 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 494 @headitem Sprachdatei
 495   @tab Notenbezeichnung
 496 @item @file{nederlands.ly}
 497   @tab c d e f g a bes b
 498 @item @file{arabic.ly}
 499   @tab do re mi fa sol la sib si
 500 @item @file{catalan.ly}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @file{deutsch.ly}
 503   @tab c d e f g a b h
 504 @item @file{english.ly}
 505   @tab c d e f g a bf b
 506 @item @file{espanol.ly}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @file{italiano.ly}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @file{norsk.ly}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @file{portugues.ly}
 513   @tab do re mi fa sol la sib si
 514 @item @file{suomi.ly}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @file{svenska.ly}
 517   @tab c d e f g a b h
 518 @item @file{vlaams.ly}
 519   @tab do re mi fa sol la sib si
 520 @end multitable
 521 @end quotation
 522
 523 @noindent
 524 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 525
 526 @quotation
 527 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 528 @headitem Sprachdatei
 529   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 530 @item @file{nederlands.ly}
 531   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 532 @item @file{arabic.ly}
 533   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 534 @item @file{catalan.ly}
 535   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 536 @item @file{deutsch.ly}
 537   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 538 @item @file{english.ly}
 539   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 540     @tab -ff/-flatflat
 541 @item @file{espanol.ly}
 542   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 543 @item @file{italiano.ly}
 544   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 545 @item @file{norsk.ly}
 546   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 547     @tab -essess/-eses
 548 @item @file{portugues.ly}
 549   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 550 @item @file{suomi.ly}
 551   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 552 @item @file{svenska.ly}
 553   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 554 @item @file{vlaams.ly}
 555   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 556 @end multitable
 557 @end quotation
 558
 559 @noindent
 560 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 561 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 562 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 563 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 564
 565 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 566 a2 as e es a ases e eses
 567 @end lilypond
 568
 569
 570 @cindex Mikrotöne
 571 @cindex Halbkreuz
 572 @cindex Halb-B
 573 @cindex sesqui-Kreuz
 574 @cindex sesqui-B
 575
 576 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 577 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 578 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 579 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 580 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 581 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 582
 583 @quotation
 584 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 585 @headitem Sprachdatei
 586   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 587
 588 @item @file{nederlands.ly}
 589   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 590 @item @file{arabic.ly}
 591   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 592 @item @file{deutsch.ly}
 593   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 594 @item @file{english.ly}
 595   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 596 @item @file{italiano.ly}
 597   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 598 @item @file{portugues.ly}
 599   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 600 @end multitable
 601 @end quotation
 602
 603
 604 @seealso
 605 Glossar:
 606 @rglos{Pitch names}.
 607
 608 Schnipsel:
 609 @rlsr{Pitches}.
 610
 611
 612 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 613 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 614 @translationof Changing multiple pitches
 615
 616 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 617
 618 @menu
 619 * Oktavenüberprüfung::
 620 * Transposition::
 621 @end menu
 622
 623 @node Oktavenüberprüfung
 624 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 625 @translationof Octave checks
 626
 627 @cindex Oktavenüberprüfung
 628 @cindex Oktavierungskorrektur
 629 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 630
 631 @funindex =
 632 @funindex \octaveCheck
 633 @funindex octaveCheck
 634 @funindex controlpitch
 635
 636 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 637 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 638 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 639 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 640 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 641 gefunden wird.
 642
 643 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 644 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 645 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 646 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 647 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 648 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 649
 650 @lilypond[verbatim,quote]
 651 \relative c'' {
 652   c2 d='4 d
 653   e2 f
 654 }
 655 @end lilypond
 656
 657 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 658 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 659 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 660 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 661 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 662 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 663 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 664 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 665 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 666 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 667
 668 @lilypond[verbatim,quote]
 669 \relative c'' {
 670   c2 d
 671   \octaveCheck c'
 672   e2 f
 673 }
 674 @end lilypond
 675
 676 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 677 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 678 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 679
 680 @lilypond[verbatim,quote]
 681 \relative c'' {
 682   c4 f g f
 683
 684   c4
 685   \octaveCheck c'
 686   f
 687   \octaveCheck c'
 688   g
 689   \octaveCheck c'
 690   f
 691 }
 692 @end lilypond
 693
 694 @seealso
 695 Schnipsel:
 696 @rlsr{Pitches}.
 697
 698 Referenz der Interna:
 699 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 700
 701
 702 @node Transposition
 703 @unnumberedsubsubsec Transposition
 704 @translationof Transpose
 705
 706 @cindex Transposition
 707 @cindex Transponieren
 708 @cindex Noten, transponieren
 709 @cindex Tonhöhen, transponieren
 710
 711 @funindex \transpose
 712 @funindex transpose
 713
 714 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 715 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 716
 717 @example
 718 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 719 @end example
 720
 721 @noindent
 722 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 723 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 724 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 725 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 726 werden im absoluten Modus eingegeben.
 727
 728 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 729 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 730 eingefügt.}
 731
 732 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 733 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 734 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 735
 736 @lilypond[verbatim,quote]
 737 \transpose d e {
 738   \relative c' {
 739     \key d \major
 740     d4 fis a d
 741   }
 742 }
 743 @end lilypond
 744
 745 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 746 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 747 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 748 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 749 werden:
 750
 751 @lilypond[verbatim,quote]
 752 \transpose a c' {
 753   \relative c' {
 754     \key c \major
 755     c4 d e g
 756   }
 757 }
 758 @end lilypond
 759
 760 @noindent
 761 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 762 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 763 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 764 Vorzeichen angezeigt werden.
 765
 766 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 767 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 768 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 769 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 770
 771 @lilypond[verbatim,quote]
 772 music = \relative c' { c d e f }
 773 \new Staff {
 774   \transpose c cis { \music }
 775   \transpose c des { \music }
 776 }
 777 @end lilypond
 778
 779 @cindex transponierende Instrumente
 780 @cindex Instrumente, transponierende
 781
 782 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 783 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 784 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 785 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 786 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 787 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 788 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 789 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 790 auch so eingeben:
 791
 792 @example
 793 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 794 \transpose c bes, \musicInBflat
 795 @end example
 796
 797 @noindent
 798 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 799 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 800 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 801 umgeben:
 802
 803 @example
 804 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 805 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 806 @end example
 807
 808 @noindent
 809 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 810 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 811
 812 @snippets
 813
 814 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 815 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 816
 817 @seealso
 818 Notationsreferenz:
 819 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 820 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 821
 822 Schnipsel:
 823 @rlsr{Pitches}.
 824
 825 Referenz der Interna:
 826 @rinternals{TransposedMusic}.
 827
 828 @funindex \transpose
 829 @funindex \chordmode
 830 @funindex \relative
 831 @funindex transpose
 832 @funindex chordmode
 833 @funindex relative
 834
 835 @knownissues
 836
 837 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 838 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 839 Um auch im relativen Modus transponieren
 840 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 841 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 842
 843
 844 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 845 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 846 @translationof Displaying pitches
 847
 848 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 849 verändern werden kann.
 850
 851 @menu
 852 * Notenschlüssel::
 853 * Tonartbezeichnung::
 854 * Oktavierungsklammern::
 855 * Transposition von Instrumenten::
 856 * Automatische Versetzungszeichen::
 857 * Tonumfang::
 858 @end menu
 859
 860 @node Notenschlüssel
 861 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 862 @translationof Clef
 863
 864 @cindex G-Schlüssel
 865 @cindex C-Schlüssel
 866 @cindex F-Schlüssel
 867 @cindex Sopranschlüssel
 868 @cindex Violinschlüssel
 869 @cindex Altschlüssel
 870 @cindex Bratschenschlüssel
 871 @cindex Tenorschlüssel
 872 @cindex Bassschlüssel
 873 @cindex Französischer Violinschlüssel
 874 @cindex Mezzosopranschlüssel
 875 @cindex Sopranschlüssel in C
 876 @cindex Baritonschlüssel
 877 @cindex Subbassschlüssel
 878 @cindex Schlüssel
 879 @cindex Notenschlüssel
 880 @cindex Alte Schlüssel
 881 @cindex Schlüssel Alter Musik
 882 @cindex Schlüssel, C
 883 @cindex Schlüssel, G
 884 @cindex Schlüssel, F
 885
 886 @funindex \clef
 887 @funindex clef
 888
 889 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 890 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 891
 892 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 893 \clef treble
 894 c2 c
 895 \clef alto
 896 c2 c
 897 \clef tenor
 898 c2 c
 899 \clef bass
 900 c2 c
 901 @end lilypond
 902
 903 Andere Schlüssel sind u. A.:
 904
 905 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 906 \clef french
 907 c2 c
 908 \clef soprano
 909 c2 c
 910 \clef mezzosoprano
 911 c2 c
 912 \clef baritone
 913 c2 c
 914
 915 \break
 916
 917 \clef varbaritone
 918 c2 c
 919 \clef subbass
 920 c2 c
 921 \clef percussion
 922 c2 c
 923 \clef tab
 924 c2 c
 925 @end lilypond
 926
 927 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel}
 928 und @ref{Gregorianische Schlüssel}.
 929
 930 @cindex transponierende Schlüssel
 931 @cindex Schlüssel, transponierend
 932 @cindex Oktavtransposition
 933 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 934 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 935
 936 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 937 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 938 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 939 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 940 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 941
 942 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 943 \clef treble
 944 c2 c
 945 \clef "treble_8"
 946 c2 c
 947 \clef "bass^15"
 948 c2 c
 949 @end lilypond
 950
 951 @snippets
 952
 953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 954 {tweaking-clef-properties.ly}
 955
 956
 957 @seealso
 958 Notationsreferenz:
 959 @ref{Mensurale Schlüssel}, @ref{Gregorianische Schlüssel}.
 960
 961 Schnipsel:
 962 @rlsr{Pitches}.
 963
 964 Referenz der Interna:
 965 @rinternals{Clef_engraver},
 966 @rinternals{Clef},
 967 @rinternals{OctavateEight},
 968 @rinternals{clef-interface}.
 969
 970
 971 @node Tonartbezeichnung
 972 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
 973 @translationof Key signature
 974
 975 @cindex Tonart
 976 @cindex Vorzeichen
 977
 978 @funindex \key
 979 @funindex key
 980
 981 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 982 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 983 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 984 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 985 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 986 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 987 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 988 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 989 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 990 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 991
 992 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 993 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 994 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 995
 996 Die Tonart kann geändert werden:
 997
 998 @example
 999 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1000 @end example
1001
1002 @funindex \minor
1003 @funindex \major
1004 @funindex \minor
1005 @funindex \ionian
1006 @funindex \locrian
1007 @funindex \aeolian
1008 @funindex \mixolydian
1009 @funindex \lydian
1010 @funindex \phrygian
1011 @funindex \dorian
1012 @funindex minor
1013 @funindex major
1014 @funindex minor
1015 @funindex ionian
1016 @funindex locrian
1017 @funindex aeolian
1018 @funindex mixolydian
1019 @funindex lydian
1020 @funindex phrygian
1021 @funindex dorian
1022
1023 @cindex Kirchentonarten
1024 @cindex Modus
1025 @cindex Dur
1026 @cindex Moll
1027 @cindex Ionisch
1028 @cindex Lokrisch
1029 @cindex Äolisch
1030 @cindex Mixolydisch
1031 @cindex Aeolisch
1032 @cindex Dorisch
1033 @cindex Lydisch
1034 @cindex Phrygisch
1035
1036 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1037 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1038 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1039 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1040 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1041 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1042
1043 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1044 \key g \major
1045 fis1
1046 f
1047 fis
1048 @end lilypond
1049
1050 @snippets
1051
1052 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1053 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1054
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1056 {non-traditional-key-signatures.ly}
1057
1058
1059 @seealso
1060 Glossar:
1061 @rglos{church mode},
1062 @rglos{scordatura}.
1063
1064 Handbuch zum Lernen:
1065 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1066
1067 Schnipsel:
1068 @rlsr{Pitches}.
1069
1070 Referenz der Interna:
1071 @rinternals{KeyChangeEvent},
1072 @rinternals{Key_engraver},
1073 @rinternals{Key_performer},
1074 @rinternals{KeyCancellation},
1075 @rinternals{KeySignature},
1076 @rinternals{key-cancellation-interface},
1077 @rinternals{key-signature-interface}.
1078
1079
1080 @node Oktavierungsklammern
1081 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1082 @translationof Ottava brackets
1083
1084 @cindex ottava
1085 @cindex 15ma
1086 @cindex 8va
1087 @cindex 8ve
1088 @cindex Oktavierung
1089
1090 @funindex set-octavation
1091 @funindex \ottava
1092 @funindex ottava
1093
1094 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1095 Transposition von einer Oktave an:
1096
1097 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1098 a'2 b
1099 \ottava #1
1100 a b
1101 \ottava #0
1102 a b
1103 @end lilypond
1104
1105 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1106 Werte -1 (für 8va bassa),
1107 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1108 haben.
1109
1110
1111 @snippets
1112
1113 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1114 {ottava-text.ly}
1115
1116
1117 @seealso
1118 Glossar:
1119 @rglos{octavation}.
1120
1121 Schnipsel:
1122 @rlsr{Pitches}.
1123
1124 Referenz der Interna:
1125 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1126 @rinternals{OttavaBracket},
1127 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1128
1129
1130 @node Transposition von Instrumenten
1131 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1132 @translationof Instrument transpositions
1133
1134 @cindex Transposition, MIDI
1135 @cindex Transposition, Instrumente
1136 @cindex Transponierendes Instrument
1137 @cindex MIDI
1138 @cindex MIDI-Transposition
1139
1140 @funindex \transposition
1141 @funindex transposition
1142
1143 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1144 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1145 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1146 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1147 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1148 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1149 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1150 @ref{Stichnoten}.
1151
1152 @example
1153 \transposition @var{Tonhöhe}
1154 @end example
1155
1156 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1157 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1158 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1159 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1160 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1161 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1162 muss folgenden Befehl benutzen:
1163 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1164 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1165 @emph{nicht} in C notiert werden.
1166
1167 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1168 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1169 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1170 spielen unisono.
1171
1172 @lilypond[verbatim,quote]
1173 \new GrandStaff <<
1174   \new Staff = "violin" {
1175     \relative c'' {
1176       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1177       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1178       % not strictly necessary, but a good reminder
1179       \transposition c'
1180
1181       \key c \major
1182       g4( c8) r c r c4
1183     }
1184   }
1185   \new Staff = "clarinet" {
1186     \relative c'' {
1187       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1188       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1189       \transposition bes
1190
1191       \key d \major
1192       a4( d8) r d r d4
1193     }
1194   }
1195 >>
1196 @end lilypond
1197
1198 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1199 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1200 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1201
1202 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1203 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1204 \key a \major
1205 \transposition a
1206 c d e f
1207 \textLengthOn
1208 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1209 R1
1210
1211 \key bes \major
1212 \transposition bes
1213 c2 g
1214 @end lilypond
1215
1216
1217 @seealso
1218 Glossar:
1219 @rglos{concert pitch},
1220 @rglos{transposing instrument}.
1221
1222 Notationsreferenz:
1223 @ref{Stichnoten}, @ref{Transposition}.
1224
1225 Schnipsel:
1226 @rlsr{Pitches}.
1227
1228
1229 @node Automatische Versetzungszeichen
1230 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1231 @translationof Automatic accidentals
1232
1233 @cindex Akzidentien
1234 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1235 @cindex Versetzungszeichenstil
1236 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1237 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1238 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1239
1240 @funindex set-accidental-style
1241 @funindex voice
1242 @funindex default
1243
1244 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1245 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1246 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1247 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1248
1249 @example
1250 \new Staff <<
1251   #(set-accidental-style 'voice)
1252   @{ @dots{} @}
1253 >>
1254 @end example
1255
1256 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1257 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1258 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1259 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1260 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1261 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1262 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1263 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1264
1265 @example
1266 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1267 @end example
1268
1269 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1270 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1271 benützt:
1272
1273 @lilypond[verbatim,quote]
1274 musicA = {
1275   <<
1276     \relative c' {
1277       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1278       cis2. <c, g'>4 |
1279     }
1280     \\
1281     \relative c' {
1282       ais'2 cis, |
1283       fis8 b a4 cis2 |
1284     }
1285   >>
1286 }
1287
1288 musicB = {
1289   \clef bass
1290   \new Voice {
1291     \voiceTwo \relative c' {
1292       <fis, a cis>4
1293       \change Staff = up
1294       cis'
1295       \change Staff = down
1296       <fis, a>
1297       \change Staff = up
1298       dis' |
1299       \change Staff = down
1300       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1301     }
1302   }
1303 }
1304
1305 \new PianoStaff {
1306   <<
1307     \context Staff = "up" {
1308       #(set-accidental-style 'default)
1309       \musicA
1310     }
1311     \context Staff = "down" {
1312       #(set-accidental-style 'default)
1313       \musicB
1314     }
1315   >>
1316 }
1317 @end lilypond
1318
1319 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1320 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1321 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1322
1323 @example
1324 \new PianoStaff @{
1325   <<
1326     \context Staff = "up" @{
1327       %%% change the next line as desired:
1328       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1329       \musicA
1330     @}
1331     \context Staff = "down" @{
1332       \musicB
1333     @}
1334   >>
1335 @}
1336 @end example
1337
1338
1339 @c don't use verbatim in this table.
1340 @table @code
1341 @item default (Standard)
1342
1343 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1344 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1345
1346 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1347 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1348 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1349 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1350 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1351 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1352 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1353
1354 @lilypond[quote]
1355 musicA = {
1356   <<
1357     \relative c' {
1358       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1359       cis2. <c, g'>4 |
1360     }
1361     \\
1362     \relative c' {
1363       ais'2 cis, |
1364       fis8 b a4 cis2 |
1365     }
1366   >>
1367 }
1368
1369 musicB = {
1370   \clef bass
1371   \new Voice {
1372     \voiceTwo \relative c' {
1373       <fis, a cis>4
1374       \change Staff = up
1375       cis'
1376       \change Staff = down
1377       <fis, a>
1378       \change Staff = up
1379       dis' |
1380       \change Staff = down
1381       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1382     }
1383   }
1384 }
1385
1386 \new PianoStaff {
1387   <<
1388     \context Staff = "up" {
1389       #(set-accidental-style 'default)
1390       \musicA
1391     }
1392     \context Staff = "down" {
1393       #(set-accidental-style 'default)
1394       \musicB
1395     }
1396   >>
1397 }
1398 @end lilypond
1399
1400 @item voice (Stimme)
1401
1402 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1403 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1404 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1405 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1406 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1407 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1408 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1409
1410 @funindex voice
1411
1412 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1413 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1414 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1415 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1416 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1417
1418 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1419 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1420 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1421 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1422 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1423 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1424 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1425 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1426 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1427 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1428 besser.
1429
1430 @lilypond[quote]
1431 musicA = {
1432   <<
1433     \relative c' {
1434       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1435       cis2. <c, g'>4 |
1436     }
1437     \\
1438     \relative c' {
1439       ais'2 cis, |
1440       fis8 b a4 cis2 |
1441     }
1442   >>
1443 }
1444
1445 musicB = {
1446   \clef bass
1447   \new Voice {
1448     \voiceTwo \relative c' {
1449       <fis, a cis>4
1450       \change Staff = up
1451       cis'
1452       \change Staff = down
1453       <fis, a>
1454       \change Staff = up
1455       dis' |
1456       \change Staff = down
1457       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1458     }
1459   }
1460 }
1461
1462 \new PianoStaff {
1463   <<
1464     \context Staff = "up" {
1465       #(set-accidental-style 'voice)
1466       \musicA
1467     }
1468     \context Staff = "down" {
1469       #(set-accidental-style 'voice)
1470       \musicB
1471     }
1472   >>
1473 }
1474 @end lilypond
1475
1476 @item modern (Modern)
1477
1478 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1479 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1480
1481 @funindex modern
1482
1483 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1484 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1485 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1486 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1487 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1488 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1489 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1490 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1491 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1492
1493 @lilypond[quote]
1494 musicA = {
1495   <<
1496     \relative c' {
1497       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1498       cis2. <c, g'>4 |
1499     }
1500     \\
1501     \relative c' {
1502       ais'2 cis, |
1503       fis8 b a4 cis2 |
1504     }
1505   >>
1506 }
1507
1508 musicB = {
1509   \clef bass
1510   \new Voice {
1511     \voiceTwo \relative c' {
1512       <fis, a cis>4
1513       \change Staff = up
1514       cis'
1515       \change Staff = down
1516       <fis, a>
1517       \change Staff = up
1518       dis' |
1519       \change Staff = down
1520       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1521     }
1522   }
1523 }
1524
1525 \new PianoStaff {
1526   <<
1527     \context Staff = "up" {
1528       #(set-accidental-style 'modern)
1529       \musicA
1530     }
1531     \context Staff = "down" {
1532       #(set-accidental-style 'modern)
1533       \musicB
1534     }
1535   >>
1536 }
1537 @end lilypond
1538
1539 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1540
1541 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1542 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1543 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1544
1545 @funindex modern-cautionary
1546
1547 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1548 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1549 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1550 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1551 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1552 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1553
1554 @lilypond[quote]
1555 musicA = {
1556   <<
1557     \relative c' {
1558       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1559       cis2. <c, g'>4 |
1560     }
1561     \\
1562     \relative c' {
1563       ais'2 cis, |
1564       fis8 b a4 cis2 |
1565     }
1566   >>
1567 }
1568
1569 musicB = {
1570   \clef bass
1571   \new Voice {
1572     \voiceTwo \relative c' {
1573       <fis, a cis>4
1574       \change Staff = up
1575       cis'
1576       \change Staff = down
1577       <fis, a>
1578       \change Staff = up
1579       dis' |
1580       \change Staff = down
1581       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1582     }
1583   }
1584 }
1585
1586 \new PianoStaff {
1587   <<
1588     \context Staff = "up" {
1589       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1590       \musicA
1591     }
1592     \context Staff = "down" {
1593       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1594       \musicB
1595     }
1596   >>
1597 }
1598 @end lilypond
1599
1600 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1601
1602 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1603 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1604 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1605 @cindex moderne Versetzungszeichen
1606 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1607
1608 @funindex modern-voice
1609
1610 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1611 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1612 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1613 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1614 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1615 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1616 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1617 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1618 vorigen Takt:
1619
1620 @lilypond[quote]
1621 musicA = {
1622   <<
1623     \relative c' {
1624       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1625       cis2. <c, g'>4 |
1626     }
1627     \\
1628     \relative c' {
1629       ais'2 cis, |
1630       fis8 b a4 cis2 |
1631     }
1632   >>
1633 }
1634
1635 musicB = {
1636   \clef bass
1637   \new Voice {
1638     \voiceTwo \relative c' {
1639       <fis, a cis>4
1640       \change Staff = up
1641       cis'
1642       \change Staff = down
1643       <fis, a>
1644       \change Staff = up
1645       dis' |
1646       \change Staff = down
1647       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1648     }
1649   }
1650 }
1651
1652 \new PianoStaff {
1653   <<
1654     \context Staff = "up" {
1655       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1656       \musicA
1657     }
1658     \context Staff = "down" {
1659       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1660       \musicB
1661     }
1662   >>
1663 }
1664 @end lilypond
1665
1666 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1667 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1668 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1669
1670 @funindex modern-voice-cautionary
1671
1672 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1673
1674 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1675 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1676 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1677 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1678 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1679
1680 @lilypond[quote]
1681 musicA = {
1682   <<
1683     \relative c' {
1684       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1685       cis2. <c, g'>4 |
1686     }
1687     \\
1688     \relative c' {
1689       ais'2 cis, |
1690       fis8 b a4 cis2 |
1691     }
1692   >>
1693 }
1694
1695 musicB = {
1696   \clef bass
1697   \new Voice {
1698     \voiceTwo \relative c' {
1699       <fis, a cis>4
1700       \change Staff = up
1701       cis'
1702       \change Staff = down
1703       <fis, a>
1704       \change Staff = up
1705       dis' |
1706       \change Staff = down
1707       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1708     }
1709   }
1710 }
1711
1712 \new PianoStaff {
1713   <<
1714     \context Staff = "up" {
1715       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1716       \musicA
1717     }
1718     \context Staff = "down" {
1719       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1720       \musicB
1721     }
1722   >>
1723 }
1724 @end lilypond
1725
1726 @item piano (Klavier)
1727
1728 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1729 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1730 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1731 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1732
1733 @funindex piano
1734
1735 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1736 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1737 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1738 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1739
1740 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1741 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1742
1743 @lilypond[quote]
1744 musicA = {
1745   <<
1746     \relative c' {
1747       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1748       cis2. <c, g'>4 |
1749     }
1750     \\
1751     \relative c' {
1752       ais'2 cis, |
1753       fis8 b a4 cis2 |
1754     }
1755   >>
1756 }
1757
1758 musicB = {
1759   \clef bass
1760   \new Voice {
1761     \voiceTwo \relative c' {
1762       <fis, a cis>4
1763       \change Staff = up
1764       cis'
1765       \change Staff = down
1766       <fis, a>
1767       \change Staff = up
1768       dis' |
1769       \change Staff = down
1770       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1771     }
1772   }
1773 }
1774
1775 \new PianoStaff {
1776   <<
1777     \context Staff = "up" {
1778       #(set-accidental-style 'piano)
1779       \musicA
1780     }
1781     \context Staff = "down" {
1782       \musicB
1783     }
1784   >>
1785 }
1786 @end lilypond
1787
1788 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1789
1790 @funindex piano-cautionary
1791
1792 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1793 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1794 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1795 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1796
1797 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1798 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1799
1800 @lilypond[quote]
1801 musicA = {
1802   <<
1803     \relative c' {
1804       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1805       cis2. <c, g'>4 |
1806     }
1807     \\
1808     \relative c' {
1809       ais'2 cis, |
1810       fis8 b a4 cis2 |
1811     }
1812   >>
1813 }
1814
1815 musicB = {
1816   \clef bass
1817   \new Voice {
1818     \voiceTwo \relative c' {
1819       <fis, a cis>4
1820       \change Staff = up
1821       cis'
1822       \change Staff = down
1823       <fis, a>
1824       \change Staff = up
1825       dis' |
1826       \change Staff = down
1827       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1828     }
1829   }
1830 }
1831
1832 \new PianoStaff {
1833   <<
1834     \context Staff = "up" {
1835       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1836       \musicA
1837     }
1838     \context Staff = "down" {
1839       \musicB
1840     }
1841   >>
1842 }
1843 @end lilypond
1844
1845
1846 @item neo-modern
1847
1848 @funindex neo-modern
1849
1850 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1851 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1852
1853 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1854 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1855 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1856 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1857
1858 @lilypond[quote]
1859 musicA = {
1860   <<
1861     \relative c' {
1862       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1863       cis2. <c, g'>4 |
1864     }
1865     \\
1866     \relative c' {
1867       ais'2 cis, |
1868       fis8 b a4 cis2 |
1869     }
1870   >>
1871 }
1872
1873 musicB = {
1874   \clef bass
1875   \new Voice {
1876     \voiceTwo \relative c' {
1877       <fis, a cis>4
1878       \change Staff = up
1879       cis'
1880       \change Staff = down
1881       <fis, a>
1882       \change Staff = up
1883       dis' |
1884       \change Staff = down
1885       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1886     }
1887   }
1888 }
1889
1890 \new PianoStaff {
1891   <<
1892     \context Staff = "up" {
1893       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1894       \musicA
1895     }
1896     \context Staff = "down" {
1897       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1898       \musicB
1899     }
1900   >>
1901 }
1902 @end lilypond
1903
1904 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1905
1906 @funindex neo-modern-cautionary
1907
1908 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1909 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1910 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1911
1912 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1913 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1914
1915 @lilypond[quote]
1916 musicA = {
1917   <<
1918     \relative c' {
1919       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1920       cis2. <c, g'>4 |
1921     }
1922     \\
1923     \relative c' {
1924       ais'2 cis, |
1925       fis8 b a4 cis2 |
1926     }
1927   >>
1928 }
1929
1930 musicB = {
1931   \clef bass
1932   \new Voice {
1933     \voiceTwo \relative c' {
1934       <fis, a cis>4
1935       \change Staff = up
1936       cis'
1937       \change Staff = down
1938       <fis, a>
1939       \change Staff = up
1940       dis' |
1941       \change Staff = down
1942       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1943     }
1944   }
1945 }
1946
1947 \new PianoStaff {
1948   <<
1949     \context Staff = "up" {
1950       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1951       \musicA
1952     }
1953     \context Staff = "down" {
1954       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1955       \musicB
1956     }
1957   >>
1958 }
1959 @end lilypond
1960
1961
1962 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
1963
1964 @funindex dodecaphonic
1965
1966 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
1967 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
1968 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
1969
1970 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
1971 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
1972 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
1973 auch Auflösungszeichen zählen.
1974
1975 @lilypond[quote]
1976 musicA = {
1977   <<
1978     \relative c' {
1979       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1980       cis2. <c, g'>4 |
1981     }
1982     \\
1983     \relative c' {
1984       ais'2 cis, |
1985       fis8 b a4 cis2 |
1986     }
1987   >>
1988 }
1989
1990 musicB = {
1991   \clef bass
1992   \new Voice {
1993     \voiceTwo \relative c' {
1994       <fis, a cis>4
1995       \change Staff = up
1996       cis'
1997       \change Staff = down
1998       <fis, a>
1999       \change Staff = up
2000       dis' |
2001       \change Staff = down
2002       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2003     }
2004   }
2005 }
2006
2007 \new PianoStaff {
2008   <<
2009     \context Staff = "up" {
2010       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2011       \musicA
2012     }
2013     \context Staff = "down" {
2014       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2015       \musicB
2016     }
2017   >>
2018 }
2019 @end lilypond
2020
2021
2022 @item teaching (didaktisch)
2023
2024 @funindex teaching
2025
2026 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2027 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2028 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2029
2030 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2031 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2032 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2033 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2034
2035 @lilypond[quote]
2036 musicA = {
2037   <<
2038     \relative c' {
2039       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2040       cis2. <c, g'>4 |
2041     }
2042     \\
2043     \relative c' {
2044       ais'2 cis, |
2045       fis8 b a4 cis2 |
2046     }
2047   >>
2048 }
2049
2050 musicB = {
2051   \clef bass
2052   \new Voice {
2053     \voiceTwo \relative c' {
2054       <fis, a cis>4
2055       \change Staff = up
2056       cis'
2057       \change Staff = down
2058       <fis, a>
2059       \change Staff = up
2060       dis' |
2061       \change Staff = down
2062       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2063     }
2064   }
2065 }
2066
2067 \new PianoStaff {
2068   <<
2069     \context Staff = "up" {
2070       \key fis \minor
2071       #(set-accidental-style 'teaching)
2072       \musicA
2073     }
2074     \context Staff = "down" {
2075       \key fis \minor
2076       #(set-accidental-style 'teaching)
2077       \musicB
2078     }
2079   >>
2080 }
2081 @end lilypond
2082
2083
2084
2085 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2086
2087 @funindex no-reset
2088
2089 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2090 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2091
2092 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2093 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2094
2095 @lilypond[quote]
2096 musicA = {
2097   <<
2098     \relative c' {
2099       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2100       cis2. <c, g'>4 |
2101     }
2102     \\
2103     \relative c' {
2104       ais'2 cis, |
2105       fis8 b a4 cis2 |
2106     }
2107   >>
2108 }
2109
2110 musicB = {
2111   \clef bass
2112   \new Voice {
2113     \voiceTwo \relative c' {
2114       <fis, a cis>4
2115       \change Staff = up
2116       cis'
2117       \change Staff = down
2118       <fis, a>
2119       \change Staff = up
2120       dis' |
2121       \change Staff = down
2122       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2123     }
2124   }
2125 }
2126
2127 \new PianoStaff {
2128   <<
2129     \context Staff = "up" {
2130       #(set-accidental-style 'no-reset)
2131       \musicA
2132     }
2133     \context Staff = "down" {
2134       #(set-accidental-style 'no-reset)
2135       \musicB
2136     }
2137   >>
2138 }
2139 @end lilypond
2140
2141 @item forget (vergessen)
2142
2143 @funindex forget
2144
2145 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2146 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2147 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2148
2149 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2150 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2151 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2152 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2153 Auflösungszeichen gesetzt:
2154
2155 @lilypond[quote]
2156 musicA = {
2157   <<
2158     \relative c' {
2159       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2160       cis2. <c, g'>4 |
2161     }
2162     \\
2163     \relative c' {
2164       ais'2 cis, |
2165       fis8 b a4 cis2 |
2166     }
2167   >>
2168 }
2169
2170 musicB = {
2171   \clef bass
2172   \new Voice {
2173     \voiceTwo \relative c' {
2174       <fis, a cis>4
2175       \change Staff = up
2176       cis'
2177       \change Staff = down
2178       <fis, a>
2179       \change Staff = up
2180       dis' |
2181       \change Staff = down
2182       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2183     }
2184   }
2185 }
2186
2187 \new PianoStaff {
2188   <<
2189     \context Staff = "up" {
2190       #(set-accidental-style 'forget)
2191       \musicA
2192     }
2193     \context Staff = "down" {
2194       #(set-accidental-style 'forget)
2195       \musicB
2196     }
2197   >>
2198 }
2199 @end lilypond
2200 @end table
2201
2202 @snippets
2203
2204 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2205 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2206
2207
2208 @seealso
2209 Schnipsel:
2210 @rlsr{Pitches}.
2211
2212 Referenz der Interna:
2213 @rinternals{Accidental},
2214 @rinternals{Accidental_engraver},
2215 @rinternals{GrandStaff} and
2216 @rinternals{PianoStaff},
2217 @rinternals{Staff},
2218 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2219 @rinternals{AccidentalPlacement},
2220 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2221
2222
2223 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2224 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2225 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2226 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2227 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2228
2229 @knownissues
2230
2231 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2232 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2233 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2234 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2235 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2236 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2237 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2238 Noten schreibt.
2239
2240
2241 @node Tonumfang
2242 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2243 @translationof Ambitus
2244
2245 @cindex Ambitus
2246 @cindex Stimmumfang
2247
2248 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2249 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2250 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2251 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2252 sie die Stimme meistern können.
2253
2254 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2255 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2256 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2257 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2258 Tonart definiert werden.
2259
2260 @lilypond[verbatim,quote]
2261 \layout {
2262   \context {
2263     \Voice
2264     \consists "Ambitus_engraver"
2265   }
2266 }
2267
2268 \relative c'' {
2269   aes c e2
2270   cis,1
2271 }
2272 @end lilypond
2273
2274
2275 @snippets
2276
2277 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2278 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2279
2280 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2281 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2282
2283
2284 @seealso
2285 Glossar:
2286 @rglos{ambitus}.
2287
2288 Schnipsel:
2289 @rlsr{Pitches}.
2290
2291 Referenz der Interna:
2292 @rinternals{Ambitus_engraver},
2293 @rinternals{Voice},
2294 @rinternals{Staff},
2295 @rinternals{Ambitus},
2296 @rinternals{AmbitusAccidental},
2297 @rinternals{AmbitusLine},
2298 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2299 @rinternals{ambitus-interface}.
2300
2301
2302 @knownissues
2303
2304 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2305
2306
2307 @node Notenköpfe
2308 @subsection Notenköpfe
2309 @translationof Note heads
2310
2311 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2312
2313 @menu
2314 * Besondere Notenköpfe::
2315 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2316 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2317 * Improvisation::
2318 @end menu
2319
2320 @node Besondere Notenköpfe
2321 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2322 @translationof Special note heads
2323
2324 @cindex Notenköpfe, besondere
2325 @cindex besondere Notenköpfe
2326 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2327 @cindex Notenköpfe, Raute
2328 @cindex Noten, parlato
2329 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2330 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2331 @cindex Kreuznotenköpfe
2332 @cindex Rautennotenköpfe
2333 @cindex Parlato-Notenköpfe
2334 @cindex Gitarrennotenköpfe
2335 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2336 @cindex Stile, Notenköpfe
2337
2338 @funindex cross
2339
2340 Notenköpfe können verändert werden:
2341
2342 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2343 c4 b a b
2344 \override NoteHead #'style = #'cross
2345 c4 b a b
2346 \revert NoteHead #'style
2347 c4 d e f
2348 @end lilypond
2349
2350 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2351 von Akkorden benutzt werden kann:
2352
2353 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2354 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2355 @end lilypond
2356
2357 @noindent
2358 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2359 @ref{Notenkopfstile}.
2360
2361 @seealso
2362 Schnipsel:
2363 @rlsr{Pitches}.
2364
2365 Notationsreferenz:
2366 @ref{Notenkopfstile},
2367 @ref{Noten mit Akkorden}.
2368
2369 Referenz der Interna:
2370 @rinternals{note-event},
2371 @rinternals{Note_heads_engraver},
2372 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2373 @rinternals{NoteHead},
2374 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2375 @rinternals{note-head-interface},
2376 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2377
2378
2379 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2380 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2381 @translationof Easy notation note heads
2382
2383 @cindex Notenköpfe, Übung
2384 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2385 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2386 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2387 @cindex pädagogische Notenköpfe
2388 @cindex Hal Leonard
2389 @cindex Anfänger, Notenlernen
2390 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2391
2392 @funindex \easyHeadsOn
2393 @funindex easyHeadsOn
2394 @funindex \easyHeadsOff
2395 @funindex easyHeadsOff
2396
2397 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2398 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2399 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2400 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2401 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2402
2403 @lilypond[verbatim,quote]
2404 #(set-global-staff-size 26)
2405 \relative c' {
2406   \easyHeadsOn
2407   c2 e4 f
2408   g1
2409   \easyHeadsOff
2410   c,1
2411 }
2412 @end lilypond
2413
2414 @funindex \easyHeadsOn
2415 @funindex \easyHeadsOff
2416
2417 @predefined
2418 @code{\easyHeadsOn},
2419 @code{\easyHeadsOff}.
2420 @endpredefined
2421
2422 @seealso
2423 Notationsreferenz:
2424 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2425
2426 Schnipsel:
2427 @rlsr{Pitches}.
2428
2429 Referenz der Interna:
2430 @rinternals{note-event},
2431 @rinternals{Note_heads_engraver},
2432 @rinternals{NoteHead},
2433 @rinternals{note-head-interface}.
2434
2435
2436 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2437 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2438 @translationof Shape note heads
2439
2440 @cindex Notenköpfe, Formen
2441 @cindex Notation, Aiken
2442 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2443 @cindex Form-Notenköpfe
2444 @cindex Aiken-Notenköpfe
2445 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2446
2447 @funindex \key
2448 @funindex \aikenHeads
2449 @funindex \sacredHarpHeads
2450 @funindex key
2451 @funindex aikenHeads
2452 @funindex sacredHarpHeads
2453
2454 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2455 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2456 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2457 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2458 werden:
2459
2460 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2461 \aikenHeads
2462 c, d e f g a b c
2463 \sacredHarpHeads
2464 c, d e f g a b c
2465 @end lilypond
2466
2467 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2468 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2469 entnommen wird.
2470
2471 @predefined
2472 @code{\aikenHeads},
2473 @code{\sacredHarpHeads}.
2474 @endpredefined
2475
2476 @snippets
2477
2478 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2479 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2480
2481 @noindent
2482 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2483
2484 @seealso
2485 Schnipsel:
2486 @rlsr{Pitches}.
2487
2488 Notationsreferenz:
2489 @ref{Notenkopfstile}.
2490
2491 Referenz der Interna:
2492 @rinternals{note-event},
2493 @rinternals{Note_heads_engraver},
2494 @rinternals{NoteHead},
2495 @rinternals{note-head-interface}.
2496
2497
2498 @node Improvisation
2499 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2500 @translationof Improvisation
2501
2502 @cindex Improvisation
2503 @cindex schräge Notenköpfe
2504 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2505 @cindex Strichnotenköpfe
2506 @cindex Striche: Notenköpfe
2507
2508 @funindex \improvisationOn
2509 @funindex improvisationOn
2510 @funindex \improvisationOff
2511 @funindex improvisationOff
2512
2513 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2514 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2515 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2516 benutzt werden:
2517
2518 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2519 \new Voice \with {
2520   \consists "Pitch_squash_engraver"
2521 } {
2522   e8 e g a a16( bes) a8 g
2523   \improvisationOn
2524   e8 ~
2525   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2526   f2
2527   \improvisationOff
2528   a16( bes) a8 g e
2529 }
2530 @end lilypond
2531
2532 @predefined
2533 @code{\improvisationOn},
2534 @code{\improvisationOff}.
2535 @endpredefined
2536
2537 @seealso
2538 Schnipsel:
2539 @rlsr{Pitches}.
2540
2541 Referenz der Interna:
2542 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2543 @rinternals{Voice},
2544 @rinternals{RhythmicStaff}.
2545
2546