]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blobdiff - Documentation/user/refman.itely
mutopia move
[lilypond.git] / Documentation / user / refman.itely
index c7ab49eef616e59ef05e33bd079a863407d2ed34..dce5be137f9acb346eb8daa20d9e0427958e8da6 100644 (file)
@@ -1,13 +1,11 @@
-
-@c Note:
+@c Note: -*-texinfo-*-
 @c
-@c A menu is needed before every deeper *section nesting of @nodes
-@c Run M-x texinfo-all-menus-update
-@c to automagically fill in these menus
-@c before saving changes
+@c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
+@c     M-x texinfo-all-menus-update
+@c to automagically fill in these menus before saving changes
 
+@c FIXME: singular vs. plural:  Beams/Beam
 
-@
 
 @macro refbugs
 @strong{BUGS}
 @node Reference Manual
 @chapter Reference Manual
 
+@html
+<!--- @@WEB-TITLE@@=Reference Manual --->
+@end html
+
 This document describes GNU LilyPond and its input format. The last
-revision of this document was made for LilyPond 1.3.145.
+revision of this document was made for LilyPond 1.4.1.  It supposes a
+passing familiarity with how LilyPond input works. New users are
+encouraged to study the tutorial first.
 
 
 @menu
-* Overview::                    
 * Note entry::                  
+* Easier music entry::          
 * Staff notation::              
 * Polyphony::                   
 * Beaming::                     
+* Accidentals::                 
 * Expressive marks::            
 * Ornaments::                   
 * Repeats::                     
 * Rhythmic music::              
 * Piano music::                 
-* Lyrics::                      
+* Tablatures::                  
 * Chords::                      
 * Writing parts::               
-* Custodes::                    
+* Ancient notation ::           
 * Tuning output::               
-* Page layout::                 
+* Global layout::               
 * Output formats::              
 * Sound::                       
-* Music entry::                 
-* Skipping corrected music::    
-* Interpretation context::      
-* Syntactic details::           
-* Lexical details::             
 @end menu
 
-@c . {Overview}
-@node Overview
-@section Overview
-
-
-The purpose of LilyPond is explained informally by the term `music
-typesetter'.  This is not a fully correct name: not only does the
-program print musical symbols, it also makes esthetic decisions.
-Symbols and their placements are @emph{generated} from a high-level
-musical description.  In other words, LilyPond would be best described
-by `music compiler' or `music to notation compiler'.
-
-LilyPond is linked to GUILE, GNU's Scheme library for extension. The
-Scheme library provides the glue that holds together the low-level
-routines and separate modules which are written in C++.
-
-When lilypond is run to typeset sheet music, the following happens:
-@itemize @bullet
-@item GUILE Initialization: various scheme files are read
-@item parsing: first standard @code{ly} initialization  files are read, and
-then the user @file{ly} file is read.
-@item interpretation: the music in the file is processed ``in playing
-order'', i.e. the order that  you  use to read sheet music, or the
-order in which notes are played. The result of this step is a typesetting
-specification.
-
-@item typesetting:
-The typesetting specification is solved: positions and formatting is
-calculated.
-
-@item the visible results ("virtual ink") are written to the output file.
-@end itemize
-
-During these stages different types of data play the the main role:
-during parsing, @strong{Music} objects are created.  During the
-interpretation, @strong{context}s are constructed, and with these contexts
-a network of @strong{graphical objects} (``grobs'') is created. These
-grobs contain unknown variables, and the network forms a set of
-equations. After solving the equations and filling in these variables,
-the printed output (in the form of @strong{molecules}) is written to an
-output file.
-
-These threemanship of tasks (parsing, translating, typesetting) and
-data-structures (music, context, graphical objects) permeates the entire
-design of the program.
-
+@c FIXME: Note entry vs Music entry at top level menu is confusing.
 @c . {Note entry}
 @node Note entry
 @section Note entry
 @cindex Note entry
 
-The most basic forms of music are notes. We discuss how you enter them
-here.  Notes on their own don't form valid input, but for the sake of
-brevity we omit obligatory lint such as @code{\score} blocks and
-@code{\paper} declarations.
+The most basic forms of music are notes.  Notes on their own don't
+form valid input, but for the sake of brevity we omit @code{\score}
+blocks and @code{\paper} declarations.
 
 
 @menu
+* Notes::                       
 * Pitches::                     
-* Defining pitch names::        
+* Chromatic alterations::       
+* Rests::                       
+* Skips::                       
 * Durations::                   
-* Notes::                       
-* Easy Notation note heads ::   
-* Tie::                         
+* Ties::                        
+* Automatic note splitting ::   
 * Tuplets::                     
-* Rests::                       
-* Skip::                        
+* Easy Notation note heads ::   
 @end menu
 
+@c . {Notes}
+@node Notes
+@subsection Notes
+
+
+A note is printed by specifying its pitch, and then its duration.
+@lilypond[fragment,verbatim]
+  cis'4 d'8 e'16 c'16
+@end lilypond
+
 @c .  {Pitches}
 @node Pitches
 @subsection Pitches
@@ -135,23 +100,23 @@ The verbose syntax for pitch specification is
   \pitch @var{scmpitch}
 @end example
 
-@var{scmpitch} is a pitch scheme object, see @ref{Pitch data type}.
+@var{scmpitch} is a pitch scheme object.
 
 In Note and Chord mode, pitches may be designated by names.  The default
 names are the Dutch note names.  The notes are specified by the letters
 @code{a} through @code{g} (where the octave is formed by notes ranging
-from @code{c}, to @code{b}).  The pitch @code{c} is an octave below
+from @code{c} to @code{b}).  The pitch @code{c} is an octave below
 middle C and the letters span the octave above that C.
 
 @cindex note names, Dutch
 
 In Dutch, a sharp is formed by adding @code{-is} to the end of a pitch
-name.  A flat is formed by adding @code{-es}. Double sharps and double
+name and a flat is formed by adding @code{-es}. Double sharps and double
 flats are obtained by adding @code{-isis} or @code{-eses}.  @code{aes}
 and @code{ees} are contracted to @code{as} and @code{es} in Dutch, but
 both forms are accepted.
 
-LilyPond has predefined sets of notenames for various other languages.
+LilyPond has predefined sets of note names for various other languages.
 To use them, simply include the language specific init file.  For
 example: @code{\include "english.ly"}.  The available language files and
 the names they define are:
@@ -165,6 +130,8 @@ norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es
 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess
 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b
 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b 
+espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b 
+
 @end example 
 
 @cindex @code{'}
@@ -181,26 +148,89 @@ octave; each @code{,} lowers the pitch by an octave.
   c' c'' es' g' as' gisis' ais'  
 @end lilypond
 
-@c .  {Defining pitch names}
-@node Defining pitch names
-@subsection Defining pitch names
+@node Chromatic alterations
+@subsection Chromatic alterations
+
+Normally, accidentals are printed automatically, but you may force
+accidentals in the following ways: A reminder accidental
+@cindex reminder accidental
+@cindex @code{?}
+can be forced by adding an exclamation mark @code{!} after the pitch.  A
+cautionary accidental,
+@cindex cautionary accidental
+@cindex parenthesized accidental
+i.e., an accidental within parentheses can be obtained by adding the
+question mark `@code{?}' after the pitch.
+
+The automatic production of accidentals can be tuned in many
+ways. Refer to @ref{Accidentals} for more information.
+
+@c .  {Rests}
+@node  Rests
+@subsection Rests
+@cindex Rests
+
+A rest is entered like a note, with note name `@code{r}':
+
+@lilypond[singleline,verbatim]
+r1 r2 r4 r8
+@end lilypond
+
+Whole bar rests centered in the bar are specified using @code{R}, see
+@ref{Multi measure rests}. See also @seeinternals{Rest}.
 
-@cindex defining pitch names
-@cindex pitch names, defining 
+For polyphonic music, it can be convenient to specify the rest position
+directly. You can do that by entering a note, with the keyword
+@code{\rest} appended, e.g. Rest collisions will leave these rests alone.
 
-Note names and chord modifiers can be customised for nationalities.  The
-syntax is as follows.
+@lilypond[singleline,verbatim]
+a'4\rest d'4\rest
+@end lilypond
 
-@cindex @code{\pitchnames}
-@cindex @code{\chordmodifiers}
-@example
-   \pitchnames @var{scheme-alist}
-   \chordmodifiers @var{scheme-alist}
-@end example
 
-See @file{ly/nederlands.ly} and @file{ly/chord-modifiers.ly} for
-specific examples how to do this.
+@c .  {Skips}
+@c FIXME: naming.
+@node Skips
+@subsection Skips
+@cindex Skip
+@cindex Invisible rest
+@cindex Space note
+
+An invisible rest, or skip, can be entered like a note with note name
+@code{s}, or with @code{\skip @var{duration}}:
+
+@lilypond[singleline,verbatim]
+a2 s4 a4 \skip 1 a4 
+@end lilypond
+
+The @code{s} syntax  is only available in Note mode and Chord mode. 
+In other situations, you should use the @code{\skip} command, and it is
+only available in Note mode and Chord mode.
+
+@c FIXME: in lyrics mode, we have " " and _
+
+In Lyrics mode, you can use `@code{" "}' and `@code{_}':
+@lilypond[singleline,verbatim]
+<
+  \context Lyrics \lyrics { lah2 di4 " " dah2 _4 di }
+  \notes\relative c'' { a2 a4 a a2 a4 a }
+>
+@end lilypond
+
+The unabbreviated `@code{\skip} @var{duration}' also works outside of
+note mode:
 
+@lilypond[singleline,verbatim]
+\score {
+  \context Staff <
+    { \time 4/8 \skip 2 \time 4/4 } 
+    \notes\relative c'' { a2 a1 }
+  >
+}
+@end lilypond
+
+The skip command is merely a empty musical placeholder. It does not
+produce any output, not even transparent output.
 
 
 @c .  {Durations}
@@ -211,13 +241,6 @@ specific examples how to do this.
 @cindex duration
 @cindex @code{\duration}
 
-The syntax for a verbose duration specification is
-@example
- \duration @var{scmduration}
-@end example
-Here, @var{scmduration} is a Scheme object of type @code{Duration}. See
-@ref{Duration} for more information.
-
 
 In Note, Chord, and Lyrics mode, durations may be designated by numbers
 and dots: durations are entered as their reciprocal values.  For notes
@@ -234,7 +257,7 @@ r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
 @lilypond[]
 \score {
   \notes \relative c'' {
-        a\breve  \autoBeamOff
+    a\breve  \autoBeamOff
     a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64 
     r\longa r\breve  
     r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
@@ -251,18 +274,10 @@ r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
 }
 @end lilypond
 
- To get a longa note head, you have to use a mensural note heads. This
-is done accomplished by setting the @code{style} property of the
-NoteHead grob to @code{mensural}.
-
-@lilypond[fragment,singleline,verbatim]
- \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
- a'\longa
-@end lilypond
 
 If the duration is omitted then it is set to the previous duration
 entered.  At the start of parsing a quarter note is assumed.  The
-duration can be followed by a dot (`@code{.}')  to obtain dotted note
+duration can be followed by dots (`@code{.}')  to obtain dotted note
 lengths.
 @cindex @code{.}
 
@@ -272,87 +287,38 @@ lengths.
 @cindex @code{r}
 @cindex @code{s}
 
-You can alter the length of duration by appending
-`@code{*}@var{fraction}'.  This will not affect the appearance of the
-notes or rests produced.
-
-@c . {Notes}
-@node Notes
-@subsection Notes
-
-A note specification has the form
-
-@example
-  @var{pitch}[!][?][@var{duration}]
-@end example
-
-The alteration refers to what note is heard, not to whether an
-accidental is printed. This is done depending on the key and context.
-A reminder accidental
-@cindex reminder accidental
-@cindex @code{?}
-can be forced by adding an exclamation mark @code{!} after the pitch.  A
-cautionary accidental,
-@cindex cautionary accidental
-i.e., an accidental within parentheses can be obtained by adding the
-question mark `@code{?}' after the pitch.
-
-@lilypond[fragment,verbatim,center]
-  cis' d' e' cis'  c'? d' e' c'!
-@end lilypond
-
-
-@node Easy Notation note heads 
-@subsection Easy Notation note heads
-
-@cindex easy notation
-@cindex Hal Leonard
-
-A entirely different type of note head is the "easyplay" note head: a
-note head that includes a note name.  It is used in some publications by
-Hal-Leonard Inc.  music publishers.
+You can alter the length of duration by a fraction @var{N/M} by
+appending `@code{*}@var{N/M}' (or `@code{*}@var{N}' if @var{M=1}). This
+will not affect the appearance of the notes or rests produced.
 
-@lilypond[singleline,verbatim]
-\include "paper23.ly"
-\score {
-        \notes { c'2 e'4 f' | g'1 }
-        \paper { \translator { \EasyNotation } } 
-}
+Durations can also be produced through GUILE extension mechanism. 
+@lilypond[verbatim,fragment]
+ c\duration #(make-duration 2 1)
 @end lilypond
 
-Note that @code{EasyNotation} overrides a @code{Score} context.  You
-probably will want to print it with magnification to make it better
-readable, see @ref{Output scaling}.
-
-
-@cindex Xdvi
-@cindex ghostscript
-
-If you view the result with Xdvi, then staff lines will show through the
-letters.  Printing the postscript file obtained either by using dvips or
-the @code{-f ps} option of lilypond produces the correct result.
-
 
-@node Tie
-@subsection Tie
+@node Ties
+@subsection Ties
 
 @cindex Tie
 @cindex ties
 @cindex @code{~}
 
-A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  When used
-with chords, it connects all of the note heads whose pitches match.
-Ties are indicated using the tilde symbol `@code{~}'.  If you try to tie
-together chords which have no common pitches then no ties will be
-created.
+A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  The tie in
+effect extends the length of a note. A tie is entered with @code{~}.
 
 @lilypond[fragment,verbatim,center]
   e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
 @end lilypond
 
-If you dislike the amount of ties created for a chord, you set
-@code{Voice.sparseTies} to true, resulting in  a smaller number of
-ties:
+When ties are used with chords, all note heads whose pitches match are
+connected.  Ties are indicated using the tilde symbol `@code{~}'.  If
+you try to tie together chords which have no common pitches then no
+ties will be created.
+
+If you want less  ties created for a chord, you can  set
+@code{Voice.sparseTies} to true. In this case, a single tie is used
+for every tied chord.
 @lilypond[fragment,verbatim,center]
   \property Voice.sparseTies = ##t
   <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
@@ -363,21 +329,51 @@ to the augmentation dot: the following example are two ways of notating
 exactly the same concept.
 @c
 @lilypond[fragment, singleline]
-c'2 c'4 ~ c'4
+\time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
 @end lilypond
+Ties should not be confused with slurs, which indicate articulation,
+and phrasing slurs, which indicate musical phrasing.
+
+See also  @seeinternals{Tie}.
 
-The name of the tie grob is  @code{Voice.Tie}.
 
 @refbugs
 
-At present, the tie is implemented as a separate thing, temporally
-located in between the notes. There is also no way to convert
-between tied notes, dotted notes and plain notes.
+At present, the tie is represented as a separate event, temporally
+located in between the notes.  Tieing only a subset of the note heads
+of a chord is not supported in a simple way.  It can be achieved by
+moving the tie-engraver into the Thread context and turning on and off
+ties per Thread.
+
+@node Automatic note splitting 
+@subsection Automatic note splitting
+@c FIXME: This subsection doesn't belong in @ref{Note entry}.
+
+There is a facility for automatically converting long notes to  tied
+notes. This is done by replacing the @code{Note_heads_engraver} by the
+@code{Completion_heads_engraver}. 
+
+@lilypond[verbatim,center]
+\score{
+  \notes\relative c'{ \time 2/4
+  c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
+  }
+  \paper{ \translator{
+      \ThreadContext
+      \remove "Note_heads_engraver"
+      \consists "Completion_heads_engraver"
+  } } }
+@end lilypond
+
+This engraver splits all running notes at the bar line, and inserts
+ties. One of its uses is to debug complex scores: if the measures are
+not entirely filled, then the ties exactly show how much each measure
+is off.
 
-Tieing only a subset of the note heads of a chord is not supported in a
-simple way.  It can be achieved by moving the tie-engraver into Thread
-context and turning on an off ties per Thread.
+@refbugs
 
+Not all durations (especially those containing tuplets) can be
+represented exactly; the engraver will not insert tuplets. 
 
 @node Tuplets
 @subsection Tuplets
@@ -386,7 +382,7 @@ context and turning on an off ties per Thread.
 @cindex triplets
 @cindex @code{\times}
 
-Tuplets are made out of a music expression by multiplying their duration
+Tuplets are made out of a music expression by multiplying all duration
 with a fraction.
 
 @cindex @code{\times}
@@ -404,197 +400,368 @@ their written length:
   g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
 @end lilypond
 
-The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long brackets
+The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long each bracket
 should last.  With this, you can make lots of tuplets while typing
 @code{\times} only once, thus  saving typing work.
 
 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
 \property Voice.tupletSpannerDuration = #(make-moment 1 4)
-\times 2/3 { c''8 c c c c c }
+\times 2/3 { c'8 c c c c c }
 @end lilypond
 
 The format of the number is determined by the property
 @code{tupletNumberFormatFunction}. The default prints only the
 denominator, but if you set it to the Scheme function
-@code{fraction-tuplet-formatter} will print @var{num}:@var{den} instead.
+@code{fraction-tuplet-formatter}, Lilypond will print @var{num}:@var{den}
+instead.
+
 
 @cindex @code{tupletNumberFormatFunction}
 @cindex tuplet formatting 
 
-Tuplet brackets are printed as @code{TupletBracket} grobs
+See also @seeinternals{TupletBracket}.
 
+@refbugs
 
-@c .  {Rests}
-@node  Rests
-@subsection Rests
-@cindex Rests
-
-Rests are entered like notes, with note name `@code{r}'. The grob is
-@code{Rest}.
+Nested tuplets are not formatted automatically. In this case, outer
+tuplet brackets should be moved automatically.
 
+@node Easy Notation note heads 
+@subsection Easy Notation note heads
 
-@c .  {Skip}
-@node Skip
-@subsection Skip
-@cindex Skip
+@cindex easy notation
+@cindex Hal Leonard
 
+A entirely different type of note head is the "easyplay" note head: a
+note head that includes a note name.  It is used in some publications by
+Hal-Leonard Inc.  music publishers.
 
-@example
-  \skip @var{duration} 
-  s@var{duration}
-@end example
-@cindex @code{\skip}
+@lilypond[singleline,verbatim]
+\include "paper23.ly"
+\score {
+  \notes { c'2 e'4 f' | g'1 }
+  \paper { \translator { \EasyNotation } } 
+}
+@end lilypond
 
-Skips the amount of time specified by @var{duration}.  If no other music
-is played, a gap will be left for the skipped time without any notes
-printed.  The shorthand is only available in Note and Chord mode.
+Note that @code{EasyNotation} overrides a @internalsref{Score} context.  You
+probably will want to print it with magnification to make it more
+readable.
 
 
+@cindex Xdvi
+@cindex ghostscript
 
-@node Staff notation
-@section Staff notation
+If you view the result with Xdvi, then staff lines will show through
+the letters.  Printing the postscript file obtained with ly2dvi does
+produce the correct result.
 
-@cindex Staff notation
 
+@node Easier music entry
+@section Easier music entry
+@cindex Music entry
 @menu
-* Key signature::               
-* Clef::                        
-* Time signature::              
-* Unmetered music::             
-* Bar lines::                   
+* Relative octaves::            
+* Bar check::                   
+* Point and click::             
+* Skipping corrected music::    
 @end menu
 
-@c .  {Key}
-@node Key signature
-@subsection Key signature
-@cindex Key
+When entering music with LilyPond, it is easy to introduce errors. This
+section deals with tricks and features that help you enter music, and
+find and correct mistakes.
 
-@cindex @code{\key}
+@c .  {Relative}
+@node Relative octaves
+@subsection Relative octaves
+@cindex Relative
+@cindex relative octave specification
+
+Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names.
+When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch in
+the wrong octave and hard to find such an error.  To prevent these
+errors, LilyPond features octave entry.
 
-Changing the key signature is done with the @code{\key} command.
+@cindex @code{\relative}
 @example
-  @code{\key} @var{pitch} @var{type}
+  \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
 @end example
 
-@cindex @code{\minor}
-@cindex @code{\major}
-@cindex @code{\minor}
-@cindex @code{\ionian}
-@cindex @code{\locrian}
-@cindex @code{\aeolian}
-@cindex @code{\mixolydian}
-@cindex @code{\lydian}
-@cindex @code{\phrygian}
-@cindex @code{\dorian}
+The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as
+follows: If no octave changing marks are used, the basic interval
+between this and the last note is always taken to be a fourth or less
+(This distance is determined without regarding alterations; a
+@code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the
+@code{ceses})
 
-Here, @var{type} should be @code{\major} or @code{\minor} to get
-@var{pitch}-major or @var{pitch}-minor, respectively.  The second
-argument is optional; the default is major keys.  The @var{\context}
-argument can also be given as an integer, which tells the number of
-semitones that should be added to the pitch given in the subsequent
-@code{\key} commands to get the corresponding major key, e.g.,
-@code{\minor} is defined as 3.  The standard mode names @code{\ionian},
-@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
-@code{\phrygian}, and @code{\dorian} are also defined.
+The octave changing marks @code{'} and @code{,} can be added to raise or
+lower the pitch by an extra octave.  Upon entering relative mode, an
+absolute starting pitch must be specified that will act as the
+predecessor of the first note of @var{musicexpr}.
 
-This command sets context property @code{Staff.keySignature}.
+Entering music that changes octave frequently  is easy in relative mode.
+@lilypond[fragment,singleline,verbatim,center]
+  \relative c'' {
+    b c d c b c bes a 
+  }
+@end lilypond
 
-The printed signature is a @code{KeySignature} grob.
+And octave changing marks are used for intervals greater than a fourth.
+@lilypond[fragment,verbatim,center]
+  \relative c'' {
+    c g c f, c' a, e'' }
+@end lilypond
 
-@cindex @code{keySignature}
+If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used
+to determine the first note of the next chord. However, other notes
+within the second chord are determined by looking at the immediately
+preceding note.
 
-@c .  {Clef}
-@node Clef
-@subsection Clef
-@cindex @code{\clef}
-@example
-  \clef @var{clefname} @code{;}
-@end example
+@lilypond[fragment,verbatim,center]
+  \relative c' {
+    c <c e g> 
+    <c' e g>
+    <c, e' g>
+  }
+@end lilypond 
+@cindex @code{\notes}
+
+The pitch after the @code{\relative} contains a note name.  To parse
+the pitch as a note name, you have to be in note mode, so there must
+be a surrounding @code{\notes} keyword (which is not
+shown here).
+
+The relative conversion will not affect @code{\transpose},
+@code{\chords} or @code{\relative} sections in its argument.  If you
+want to use relative within transposed music, you must place an
+additional @code{\relative} inside the @code{\transpose}.
+
+
+@c .  {Bar check}
+@node Bar check
+@subsection Bar check
+@cindex Bar check
 
-Shortcut for
+@cindex bar check
+@cindex @code{barCheckSynchronize}
+@cindex @code{|}
+
+
+Whenever a bar check is encountered during interpretation, a warning
+message is issued if it doesn't fall at a measure boundary.  This can
+help you find errors in the input.  Depending on the value of
+@code{barCheckSynchronize}, the beginning of the measure will be
+relocated, so this can also be used to shorten measures.
 
+A bar check is entered using the bar symbol, @code{|}:
 @example
-  \property Staff.clefGlyph = @var{glyph associated with clefname} 
-  \property Staff.clefPosition = @var{clef Y-position for clefname}
-  \property Staff.clefOctavation = @var{extra pitch of clefname}
+  \time 3/4 c2 e4 | g2.
 @end example
 
-Any change in these properties creates a clef (a @code{Clef} grob).
 
-Supported clef-names include 
 
-@table @code
-@item treble, violin, G, G2
-G clef on 2nd line
-@item french
- G clef on 1st line
-@item soprano
- C clef on 1st line
-@item mezzosoprano
- C clef on 2nd line
-@item alto
+@cindex skipTypesetting
+
+Failed bar checks are most often caused by entering incorrect
+durations. Incorrect durations often completely garble up the score,
+especially if it is polyphonic, so you should start correcting the score
+by scanning for failed bar checks and incorrect durations.  To speed up
+this process, you can use @code{skipTypesetting} (See @ref{Skipping
+corrected music})). 
+
+@c .  {Point and click}
+@node Point and click
+@subsection Point and click
+
+Point and click lets you find notes in the input by clicking on them in
+the Xdvi window. This makes it very easy to find input that causes some
+error in the sheet music.
+
+To use it, you need the following software
+
+@itemize @bullet
+@item 
+@uref{ftp://ftp.math.berkeley.edu/pub/Software/TeX/xdvi.tar.gz,plain
+Xdvi} version 22.36 or newer.
+
+  Note that most @TeX{} distributions ship with xdvik, which is a
+  different and less well maintained program. To find out which xdvi you
+  are running, try @code{xdvi --version} or @code{xdvi.bin --version}.
+@item Emacs. Emacs is an extensible text-editor It is available from
+@uref{http://www.gnu.org/software/emacs/}. You need version 21 to use
+column location.
+@end itemize
+
+Xdvi must be configured to find the @TeX{} fonts and music
+fonts. Refer to the Xdvi documentation for more information.
+
+To use point-and-click, add one of these lines to the top of your .ly
+file.
+@example
+#(set! point-and-click line-location)
+@end example
+
+In the emacs startup file (usually @file{~/.emacs}), add the following
+@example
+(server-start)
+@end example
+
+Make sure that the environment variable @code{XEDITOR} is set to
+@example
+emacsclient --no-wait +%l %f
+@end example
+
+When viewing, Control-Mousebutton 1 will take you to the originating
+spot in the @file{.ly} file. Control-Mousebutton 2 will show all
+clickable boxes.
+
+If you use Emacs version 21, then you can make emacs jump to the exact
+spot (and not just the line) on a click, you must enable column
+positioning.  At the top of the @code{ly} file, replace the
+@code{set!} line with the following line
+@example
+#(set! point-and-click line-column-location)
+@end example
+Set @code{XEDITOR} to @code{emacsclient --no-wait +%l:%c %f}.
+
+If you correct large files with point-and-click, be sure to start
+correcting at the end of the file. When you start at the top, and
+insert one line, all following locations will be off by a line.
+
+
+@refbugs
+
+When you convert the @TeX{} file to PostScript using @code{dvips}, it
+will complain about not finding @code{src:X:Y} files. These complaints
+are harmless, and can be ignored.
+
+@node Skipping corrected music
+@subsection Skipping corrected music
+
+The property @code{Score.skipTypesetting} can be used to switch on and
+off typesetting completely during the interpretation phase. When
+typesetting is switched off, the music is processed much more quickly.
+You can use this to skip over the parts of a score that you have already
+checked for errors. 
+
+@lilypond[fragment,singleline,verbatim]
+\relative c'' { c8 d
+\property Score.skipTypesetting = ##t
+  e f g a g c, f e d
+\property Score.skipTypesetting = ##f
+c d b bes a g c2 } 
+@end lilypond
+
+
+
+
+@node Staff notation
+@section Staff notation
+
+This section deals with music notation that occurs on staff level,
+such as keys, clefs and time signatures.
+
+@cindex Staff notation
+
+@menu
+* Key signature::               
+* Clef::                        
+* Time signature::              
+* Unmetered music::             
+* Bar lines::                   
+@end menu
+
+@c .  {Key}
+@node Key signature
+@subsection Key signature
+@cindex Key
+
+@cindex @code{\key}
+
+Setting or changing the key signature is done with the @code{\key}
+command.
+@example
+  @code{\key} @var{pitch} @var{type}
+@end example
+
+@cindex @code{\minor}
+@cindex @code{\major}
+@cindex @code{\minor}
+@cindex @code{\ionian}
+@cindex @code{\locrian}
+@cindex @code{\aeolian}
+@cindex @code{\mixolydian}
+@cindex @code{\lydian}
+@cindex @code{\phrygian}
+@cindex @code{\dorian}
+
+Here, @var{type} should be @code{\major} or @code{\minor} to get
+@var{pitch}-major or @var{pitch}-minor, respectively.
+The standard mode names @code{\ionian},
+@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
+@code{\phrygian}, and @code{\dorian} are also defined.
+
+This command sets the context property @code{Staff.keySignature}. 
+Non-standard key signatures can be specified by setting this property
+directly.
+
+The printed signature is a @internalsref{KeySignature} grob, typically
+created in @internalsref{Staff} context.
+
+@cindex @code{keySignature}
+
+@c .  {Clef}
+@node Clef
+@subsection Clef
+@cindex @code{\clef}
+
+The clef can be set or changed with the @code{\clef} command:
+@lilypond[fragment,verbatim]
+  \key f\major  c''2 \clef alto g'2
+@end lilypond
+
+Supported clef-names include 
+@c Moved standard clefs to the top /MB
+@table @code
+@item treble, violin, G, G2
+G clef on 2nd line
+@item alto, C
  C clef on 3rd line
 @item tenor
  C clef on 4th line
+@item bass, F
+ F clef on 4th line
+@item french
+ G clef on 1st line, so-called French violin clef
+@item soprano
+ C clef on 1st line
+@item mezzosoprano
+ C clef on 2nd line
 @item baritone
  C clef on 5th line
 @item varbaritone
  F clef on 3rd line
-@item bass, F
- F clef on 4th line
 @item subbass
  F clef on 5th line
 @item percussion
  percussion clef
 @end table
 
-Supported associated glyphs (for @code{Staff.clefGlyph}) are:
+By adding @code{_8} or @code{^8} to the clef name, the clef is
+transposed one octave down or up, respectively.  Note that you have to
+enclose @var{clefname} in quotes if you use underscores or digits in the
+name. For example,
+@example
+       \clef "G_8"
+@end example
 
-@table @code
-@item clefs-C
- modern style C clef
-@item clefs-F
- modern style F clef
-@item clefs-G
- modern style G clef
-@item clefs-vaticana_do
- Editio Vaticana style do clef
-@item clefs-vaticana_fa
- Editio Vaticana style fa clef
-@item clefs-medicaea_do
- Editio Medicaea style do clef
-@item clefs-medicaea_fa
- Editio Medicaea style fa clef
-@item clefs-mensural1_c
- modern style mensural C clef
-@item clefs-mensural2_c
- historic style small mensural C clef
-@item clefs-mensural3_c
- historic style big mensural C clef
-@item clefs-mensural1_f
- historic style traditional mensural F clef
-@item clefs-mensural2_f
- historic style new mensural F clef
-@item clefs-mensural_g
- historic style mensural G clef
-@item clefs-hufnagel_do
- historic style hufnagel do clef
-@item clefs-hufnagel_fa
- historic style hufnagel fa clef
-@item clefs-hufnagel_do_fa
- historic style hufnagel combined do/fa clef
-@item clefs-percussion
- modern style percussion clef
-@end table
+The grob for this symbol is @internalsref{Clef}. 
 
-@emph{Modern style} means ``as is typeset in current editions.''
-@emph{Historic style} means ``as was typeset or written in contemporary
-historic editions''.  @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in
-Editio XXX.''
 
-@cindex Vaticana, Editio
-@cindex Medicaea, Editio
-@cindex hufnagel clefs
+This command is equivalent to setting @code{clefGlyph},
+@code{clefPosition} (which controls the Y position of the clef),
+@code{centralCPosition} and @code{clefOctavation}. A clef is created
+when any of these properties are changed.
 
 
 @c .  {Time signature}
@@ -604,67 +771,76 @@ Editio XXX.''
 @cindex meter
 @cindex @code{\time}
 
-The time signature is changed by the @code{\time} command. Syntax:
-@example
-  \time @var{numerator}@code{/}@var{denominator} 
-@end example
-Internally, this is a shortcut for doing
-@example
-     \property Score.timeSignatureFraction = #'(@var{numerator} . @var{denominator})
-@end example
+The time signature is set or changed by the @code{\time}
+command.
+@lilypond[fragment,verbatim]
+ \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2. 
+@end lilypond
+
+The actual symbol that's printed can be customized with the @code{style}
+property. Setting it to @code{#'()} uses fraction style for 4/4 and
+2/2 time.
+
 
-The property @code{timeSignatureFraction} is used to determine where bar
-lines should be inserted, and how automatic beams should be generated.
+The grob for this symbol is @internalsref{TimeSignature}.  There are
+many more options for its layout. They are selected through the
+@code{style} grob property. See @file{input/test/time.ly} for more
+examples.
 
-The grob is @code{TimeSignature}.  There are many options for the layout
-of this grob. They are selected through the @code{style} grob
-property. See @file{input/test/time.ly} for examples.
+This command sets the property @code{timeSignatureFraction},
+@code{beatLength} and @code{measureLength}.  The property
+@code{timeSignatureFraction} determine where bar lines should be
+inserted, and how automatic beams should be generated.  Changing the
+value of @code{timeSignatureFraction} also causes a time signature
+symbol to be printed.
 
 @c .   {Partial}
 @subsection Partial
 @cindex Partial
 @cindex anacrusis
-@cindex upstep
+@cindex upbeat
 @cindex partial measure
 @cindex measure, partial
 @cindex shorten measures
 @cindex @code{\partial}
 
-Partial measures are entered using the @code{\partial} command:
+Partial measures, for example in upbeats, are entered using the
+@code{\partial} command:
+@lilypond[fragment,verbatim]
+\partial 4* 5/16  c'16 c4 f16 a'2. ~ a'8. a'16 | g'1
+@end lilypond
+
+The syntax for this command is 
 @example
   \partial @var{duration} 
 @end example
-
-Internally,  this is a shortcut for 
-
+This is  internally translated into
 @example
   \property Score.measurePosition = -@var{length of duration}
 @end example
 @cindex @code{|}
-
 The property @code{measurePosition} contains a rational number
-indicating how much of the measure has passed at this point. 
+indicating how much of the measure has passed at this point.
 
 
 @node Unmetered music
 @subsection Unmetered music
 
 Bar lines and bar numbers are calculated automatically. For unmetered
-music (e.g. cadenzas), this is not desirable. The property
-@code{Score.timing} can be used to switch off this automatic timing
+music (e.g. cadenzas), this is not desirable.  The commands
+@code{\cadenzaOn} and @code{\cadenzaOff} can be used to switch off the
+timing information:
 
 @lilypond[fragment,relative,singleline,verbatim]
 c'2.
-\property Score.timing = ##f
+\cadenzaOn
 c2
-\property Score.timing = ##t
+\cadenzaOff
 c4 c4 c4 
 @end lilypond
 
-The identifiers @code{\cadenzaOn} and @code{\cadenzaOff} can be used to
-achieve the same effect.
-
-
+The property @code{Score.timing} can be used to switch off this
+automatic timing
 
 @c .   {Bar lines}
 @node Bar lines
@@ -675,55 +851,98 @@ achieve the same effect.
 @cindex measure lines
 @cindex repeat bars
 
-@example
-  \bar @var{bartype}
-@end example
+Bar lines are inserted automatically, but if you need a special type
+of barline, you can force one using the @code{\bar} command:
+@lilypond[fragment,verbatim] c4 \bar "|:" c4
+@end lilypond
 
-This is a shortcut for doing
-@example
-  \property Score.whichBar = @var{bartype} 
-@end example
+The following bar types are available
+@lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
+c4
+\bar "|" c
+\bar "" c
+\bar "|:" c
+\bar "||" c
+\bar ":|" c
+\bar ".|" c
+\bar ".|." c
+\bar "|." 
+@end lilypond
 
 You are encouraged to use @code{\repeat} for repetitions.  See
 @ref{Repeats}.
 
+In scores with many staffs, the barlines are automatically placed at
+top level, and they are connected between different staffs of a
+@internalsref{StaffGroup}:
+@lilypond[fragment, verbatim]
+< \context StaffGroup <
+  \context Staff = up { e'4 d'
+     \bar "||"
+     f' e' }
+  \context Staff = down { \clef bass c4 g e g } >
+\context Staff = pedal { \clef bass c2 c2 } >
+@end lilypond
 
-@cindex Bar_line_engraver
-@cindex whichBar
-@cindex repeatCommands
-@cindex defaultBarType
+The grobs that are created at @internalsref{Staff} level. The name is
+@internalsref{BarLine}.
 
+The command @code{\bar @var{bartype}} is a short cut for
+doing  @code{\property Score.whichBar = @var{bartype}}
 Whenever @code{whichBar} is set to a string, a bar line of that type is
 created.  @code{whichBar} is usually set automatically: at the start of
 a measure it is set to @code{defaultBarType}. The contents of
 @code{repeatCommands} is used to override default measure bars.
 
 @code{whichBar} can also be set directly, using @code{\property} or
-@code{\bar  }.  These settings take precedence over automatic @code{whichBar}
-settings. 
+@code{\bar  }.  These settings take precedence over the automatic
+@code{whichBar} settings. 
+
+
+@cindex Bar_line_engraver
+@cindex whichBar
+@cindex repeatCommands
+@cindex defaultBarType
+
 
-@code{Bar_engraver} creates @code{BarLine} grobs.
 
 @c .   {Polyphony}
 @node Polyphony
 @section Polyphony
 @cindex polyphony
 
-Polyphonic parts, i.e. parts with more than one voice on a staff can be
-typeset with LilyPond.   To use this, instantiate a separate Voice
-context for each part, and assign a stem direction to each part. 
-@lilypond[fragment,verbatim]
-\context Staff
-< \context Voice = VA { \stemUp b'4 a' g' f' e' }
-  \context Voice = VB { \stemDown g'4 g' g' g' g' } >
+The easiest way to enter such fragments with more than one voice on a
+staff is to split chords using the separator @code{\\}.  You can use
+it for small, short-lived voices (make a chord of voices) or for
+single chords:
+
+@lilypond[verbatim,fragment]
+\context Voice = VA \relative c'' {
+ c4 < { f d e  } \\ { b c2 } > c4 < g' \\ b, \\  f \\ d >
+}
+@end lilypond
+
+The separator causes @internalsref{Voice} contexts to be instantiated,
+bearing the names @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
+
+Sometimes, it is necessary to instantiate these contexts by hand: For
+Instantiate a separate Voice context for each part, and use
+@code{\voiceOne}, up to @code{\voiceFour} to assign a stem directions
+and horizontal shift for each part.
+@c
+
+@lilypond[singleline, verbatim]
+\relative c''
+\context Staff < \context Voice = VA { \voiceOne cis2 b  }
+  \context Voice = VB { \voiceThree b4 ais ~ ais4 gis4 } 
+  \context Voice = VC { \voiceTwo fis4~  fis4 f ~ f  } >
 @end lilypond
 
-When there are more than two voices on a staff, you must also indicate
-which voice should moved horizontally in case of a collision. This can
-be done with the identifiers @code{\shiftOff}, @code{\shiftOn},
-@code{\shiftOnn}, etc. (which sets grob property @code{horizontal-shift}
-in @code{NoteColumn}).
+The identifiers @code{\voiceOne} to @code{\voiceFour} set directions
+ties, slurs and stems, and set shift directions.
 
+If you want more than four voices, you can also manually set
+horizontal shifts and stem directions, as is shown  in the following example:
 @lilypond[fragment, verbatim]
   \context Staff \notes\relative c''<
        \context Voice=one {
@@ -741,91 +960,191 @@ in @code{NoteColumn}).
   >
 @end lilypond
 
-The most convenient way is to use the identifiers @code{\voiceOne}
-through @code{\voiceFour}, which also set slur and tie directions in the
-correct manner.
-
-@lilypond[singleline, verbatim]
-\relative c''
-\context Staff < \context Voice = VA { \voiceOne cis2 b  }
-  \context Voice = VB { \voiceThree b4 ais ~ ais4 gis4 } 
-  \context Voice = VC { \voiceTwo fis4~  fis4 f ~ f  } >
-@end lilypond
 
 Normally, note heads with a different number of dots are not merged, but
 if you set the grob property @code{merge-differently-dotted}, they are:
-
 @lilypond[verbatim,fragment,singleline]
-  \context Staff <
-  \context Voice = VA { \voiceOne
+\context Voice < {
      g'8 g'8 
-     \property Staff.NoteCollision \override #'merge-differently-dotted = ##t
+     \property Staff.NoteCollision \override
+        #'merge-differently-dotted = ##t
      g'8 g'8
-  }
-  \context Voice = VB { \voiceTwo [g'8. f16] [g'8. f'16] } 
+  } \\ { [g'8. f16] [g'8. f'16] } 
   >
 @end lilypond
 
-LilyPond also vertically shifts rests that are opposite of a stem. 
-
-@lilypond[singleline,verbatim]
-\context Staff <
-\context Voice {  \stemUp c''4  }
-\context Voice =VB { r4 }
->
+Similarly, you can merge half note heads with eighth notes, by setting
+@code{merge-differently-headed}:
+@lilypond[fragment, relative=2,verbatim]
+\context Voice < {
+    c8 c4.
+    \property Staff.NoteCollision
+      \override #'merge-differently-headed = ##t
+    c8 c4. } \\ { c2 c2 } >
 @end lilypond
 
-Note head collisions (horizontal shifting of note heads) are handled by
-the @code{NoteCollision} grob. @code{RestCollision} handles vertical
-shifting of rests.
+LilyPond also vertically shifts rests that are opposite of a stem. 
 
-@cindex @code{NoteCollision}
-@cindex @code{RestCollision}
+@lilypond[singleline,fragment,verbatim]
+\context Voice < c''4 \\  r4 >
+@end lilypond
 
+See also @internalsref{NoteCollision} and @internalsref{RestCollision}
 
 @refbugs
 
 Resolving collisions is a very intricate subject, and LilyPond only
 handles a few situations. When it can not cope, you are advised to use
-@code{force-hshift} of the NoteColumn grob and @code{staff-position} of
-the Rest grob to override typesetting decisions.
+@code{force-hshift} of the @internalsref{NoteColumn} grob and pitched
+rests to override typesetting decisions.
 
 @node Beaming
 @section Beaming
 
 Beams are used to group short notes into chunks that are aligned with
-the metrum.  LilyPond guesses where beams should be inserted. If you're
-not satisfied with the automatic beaming, you can specify which patterns
-to beam automatically. In specific cases, you can also explicitly enter
-beams.
+the metrum. They are inserted automatically in most cases.
 
+@lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
+\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16  c8
+@end lilypond
 
-@c .    {Automatic beams}
-@subsection Automatic beams
+If you're not satisfied with the automatic beaming, you can enter the
+beams explicitly. If you have beaming patterns that differ from the
+defaults, you can also set the patterns for automatic beamer.
 
-@cindex @code{Voice.autoBeamSettings}
-@cindex @code{(end * * * *)}
-@cindex @code{(begin * * * *)}
+See also @internalsref{Beam}.
 
+@c .    {Manual beams}
+@cindex Automatic beams
+@subsection Manual beams
+@cindex beams, manual
+@cindex @code{]}
+@cindex @code{[}
 
-In normal time signatures, automatic beams can start on any note but can
-only end in a few positions within the measure: beams can end on a beat,
-or at durations specified by the properties in
-@code{Voice.autoBeamSettings}. The defaults for @code{autoBeamSettings}
+In some cases it may be necessary to override LilyPond's automatic
+beaming algorithm.  For example, the auto beamer will not beam over
+rests or bar lines, If you want that, specify the begin and end point
+manually using a @code{[} before the first beamed note and a @code{]}
+after the last note:
+
+@lilypond[fragment,relative,verbatim]
+  \context Staff {
+    r4 [r8 g' a r8] r8 [g | a] r8
+  }
+@end lilypond
+
+@cindex @code{stemLeftBeamCount}
+
+Normally, beaming patterns within a beam are determined automatically.
+When this mechanism fouls up, the properties
+@code{Voice.stemLeftBeamCount} and @code{Voice.stemRightBeamCount} can
+be used to control the beam subdivision on a stem.  If you set either
+property, its value will be used only once, and then it is erased.
+
+@lilypond[fragment,relative,verbatim]
+  \context Staff {
+    [f8 r16 f g a]
+    [f8 r16 \property Voice.stemLeftBeamCount = #1 f g a]
+  }
+@end lilypond
+@cindex @code{stemRightBeamCount}
+
+
+The property @code{subdivideBeams} can be set in order to subdivide
+all 16th or shorter beams at beat positions.  This accomplishes the
+same effect as twiddling with @code{stemLeftBeamCount} and
+@code{stemRightBeamCount}, but it take less typing.
+
+
+@example
+[c16 c c c c c c c]
+\property Voice.subdivideBeams = ##t
+[c16 c c c c c c c]
+[c32 c c c c c c c c c c c c c c c]
+\property Score.beatLength = #(make-moment 1 8)
+[c32 c c c c c c c c c c c c c c c]
+@end example
+@lilypond[]
+\score {
+    \notes \relative c' {
+        [c16 c c c c c c c]
+        \property Voice.subdivideBeams = ##t
+        [c16 c c c c c c c]
+        [c32 c c c c c c c c c c c c c c c]
+        \property Score.beatLength = #(make-moment 1 8)
+        [c32 c c c c c c c c c c c c c c c]
+    }
+}
+@end lilypond
+@cindex subdivideBeams
+
+Kneed beams are inserted automatically, when a large gap between two
+adjacent beamed notes is detected. This behavior can be tuned through
+the grob property @code{auto-knee-gap}.
+
+@cindex beams, kneed
+@cindex kneed beams
+@cindex auto-knee-gap
+@cindex hara kiri
+
+
+@c TODO -> why this ref? Document? 
+@cindex @code{neutral-direction}
+
+@refbugs
+
+Auto knee beams can not be used together with hara kiri staffs.
+
+@menu
+* Setting automatic beam behavior ::  
+@end menu
+
+@ignore
+@no de Beam typography
+@sub section Beam typography
+
+One of the strong points of LilyPond is how beams are formatted. Beams
+are quantized, meaning that the left and right endpoints beams start
+exactly on staff lines. Without quantization, small wedges of white
+space appear between the beam and staff line, and this looks untidy.
+
+Beams are also slope-damped: melodies that go up or down should also
+have beams that go up or down, but the slope of the beams should be
+less than the slope of the notes themselves.
+
+Some beams should be horizontal. These are so-called concave beams. 
+
+[TODO: some pictures.]
+@end ignore
+
+@c .    {Automatic beams}
+@node Setting automatic beam behavior 
+@subsection Setting automatic beam behavior 
+
+@cindex @code{autoBeamSettings}
+@cindex @code{(end * * * *)}
+@cindex @code{(begin * * * *)}
+@cindex automatic beams, tuning
+@cindex tuning automatic beaming
+
+In normal time signatures, automatic beams can start on any note but can
+only end in a few positions within the measure: beams can end on a beat,
+or at durations specified by the properties in
+@code{Voice.autoBeamSettings}. The defaults for @code{autoBeamSettings}
 are defined in @file{scm/auto-beam.scm}.
 
-Changing the value of @code{autoBeamSettings} is done using
+The value of @code{autoBeamSettings} is changed using
 @code{\override} and unset using @code{\revert}:
 @example
-\property Voice.autoBeamSettings \override #'(@var{BE} @var{N} @var{M} @var{P} @var{Q}) = @var{dur}
-\property Voice.autoBeamSettings \revert #'(@var{BE} @var{N} @var{M} @var{P} @var{Q})
+\property Voice.autoBeamSettings \override #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M}) = @var{dur}
+\property Voice.autoBeamSettings \revert #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M})
 @end example
 Here, @var{BE} is the symbol @code{begin} or @code{end}. It determines
 whether the rule applies to begin or end-points.  The quantity
-@var{N}/@var{M} refers to a time signature (wildcards, `@code{* *}' may
-be entered to designate all time signatures), @var{P}/@var{Q} refers to
-the length of the beamed notes (and `@code{* *}' designates notes of any
-length).
+@var{P}/@var{Q} refers to the length of the beamed notes (and `@code{*
+*}' designates notes of any length), @var{N}/@var{M} refers to a time
+signature (wildcards, `@code{* *}' may be entered to designate all time
+signatures).
 
 For example, if you want automatic beams to end on every quarter note,
 you can use the following:
@@ -833,14 +1152,14 @@ you can use the following:
 \property Voice.autoBeamSettings \override
     #'(end * * * *) = #(make-moment 1 4)
 @end example
-The duration a quarter note is 1/4 of a whole note. It is entered as
-@code{(make-moment 1 4)}. 
+Since the duration of a quarter note is 1/4 of a whole note, it is
+entered as @code{(make-moment 1 4)}.
 
 The same syntax can be used to specify beam starting points. In this
-example,  automatic beams can only end on a dotted quarter note. 
+example, automatic beams can only end on a dotted quarter note. 
 @example
 \property Voice.autoBeamSettings \override
-    #'(begin * * * *) = #(make-moment 3 8)
+    #'(end * * * *) = #(make-moment 3 8)
 @end example
 In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
 3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times
@@ -848,18 +1167,18 @@ In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
 
 You can also restrict rules to specific time signatures. A rule that
 should only be applied in @var{N}/@var{M} time signature is formed by
-replacing the first asterisks by @var{N} and @var{M}. For example, a
+replacing the second asterisks by @var{N} and @var{M}. For example, a
 rule for 6/8 time exclusively looks like
 @example
 \property Voice.autoBeamSettings \override
-    #'(begin 6 8 * *) =  ... 
+    #'(begin * * 6 8) =  ... 
 @end example
 
 If you want a rule to apply to certain types of beams, you can use the
-second pair of asterisks. Beams are classified according to the shortest
+first pair of asterisks. Beams are classified according to the shortest
 note they contain. For a beam ending rule that only applies to beams
-with 32nd notes (and no shorter notes), you would use @code{(end * * 1
-32)}.
+with 32nd notes (and no shorter notes), you would use @code{(end 1
+32 * *)}.
 
 @c not true
 @c Automatic beams can not be put on the last note in a score.
@@ -869,17 +1188,19 @@ accepting notes, this last beam will not be typeset at all.
 
 @cindex automatic beam generation
 @cindex autobeam
-@cindex @code{Voice.noAutoBeaming}
+@cindex @code{Voice.autoBeaming}
+@cindex lyrics
+
+For melodies that have lyrics, you may want to switch off 
+automatic beaming. This is done by setting @code{Voice.autoBeaming} to
+@code{#f}. 
 
-Automatic beaming is on by default, but it can switched off by setting
-@code{Voice.noAutoBeaming} to true.  You you may find this necessary for
-a melody that goes with lyrics.
 
 @refbugs
 
 It is not possible to specify beaming parameters for beams with mixed
 durations, that differ from the beaming parameters of all separate
-durations, ie, you'll have to specify manual beams to get:
+durations, i.e., you'll have to specify manual beams to get:
 @lilypond[fragment,singleline,relative]
   \property Voice.autoBeamSettings
   \override #'(end * * * *) = #(make-moment 3 8)
@@ -890,100 +1211,268 @@ It is not possible to specify beaming parameters that act differently in
 different parts of a measure. This means that it is not possible to use
 automatic beaming in irregular meters such as @code{5/8}.
 
-@c .    {Manual beams}
-@cindex Automatic beams
-@subsection Manual beams
-@cindex beams, manual
-@cindex @code{]}
-@cindex @code{[}
+@node Accidentals
+@section Accidentals
+@cindex Accidentals
+This section describes how to change the way that LilyPond automatically
+inserts accidentals before the running notes.
 
-In some cases it may be necessary to override LilyPond's automatic
-beaming algorithm.  For example, the auto beamer will not beam over
-rests or bar lines, If you want that, specify the begin and end point
-manually using @code{[} and @code{]}:
+@menu
+* Using the predefined accidental macros::  
+* Defining your own accidental typesettings::  
+@end menu
 
-@lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  \context Staff {
-    r4 [r8 g'' a r8] r8 [g | a] r8
-  }
+@node Using the predefined accidental macros
+@subsection Using the predefined accidental macros
+The constructs for describing the accidental typesetting rules are
+quite hairy, so non-experts should stick to the macros defined in
+@file{ly/property-init.ly}.
+@cindex @file{property-init.ly}
+
+The normal way of using the macros is to enter the macro name right after the
+creation of the context in which the accidental typesetting described
+by the macro is to take effect. I.e. if you want to use
+piano-accidentals in a pianostaff then you issue
+@code{\pianoAccidentals} first thing after the creation of the piano
+staff:
+@example
+\score @{
+    \notes \relative c'' <
+        \context Staff = sa @{ cis4 d e2 @}
+        \context GrandStaff <
+            \pianoAccidentals
+            \context Staff = sb @{ cis4 d e2 @}
+            \context Staff = sc @{ es2 c @}
+        >
+        \context Staff = sd @{ es2 c @}
+    >
+@}
+@end example
+@lilypond[singleline]
+\score {
+    \notes \relative c'' <
+        \context Staff = sa { cis4 d e2 }
+        \context GrandStaff <
+            \pianoAccidentals
+            \context Staff = sb { cis4 d e2 }
+            \context Staff = sc { es2 c }
+        >
+        \context Staff = sd { es2 c }
+    >
+    \paper {
+        \translator {
+            \StaffContext
+            minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 4.0)
+        }
+    }
+}
 @end lilypond
-Whenever an manual beam is busy, the automatic beamer will not produce
-anything.
 
-@cindex @code{stemLeftBeamCount}
+The macros are:
+@table @code
+@item \defaultAccidentals
+      @cindex @code{\defaultAccidentals}
+      This is the default typesetting behaviour. It should correspond
+      to 18th century common practice: Accidentals are
+      remembered to the end of the measure in which they occur and
+      only on their own octave.
+
+@item \voiceAccidentals
+      @cindex @code{\voiceAccidentals}
+      The normal behaviour is to remember the accidentals on
+      Staff-level.
+      This macro, however, typesets accidentals individually for each
+      voice.
+      Apart from that the rule is similar to
+      @code{\defaultAccidentals}.
+
+      Warning: This leads to some weird and often unwanted results
+      because accidentals from one voice DO NOT get cancelled in other
+      voices:
+@lilypond[singleline,relative,fragment,verbatim]
+    \context Staff <
+        \voiceAccidentals
+        \context Voice=va { \voiceOne es g }
+        \context Voice=vb { \voiceTwo c, e }
+    >
+@end lilypond
+      Hence you should only use @code{\voiceAccidentals}
+      if the voices are to be read solely by
+      individual musicians. if the staff should be readable also
+      by one musician/conductor then you should use
+      @code{\modernVoiceAccidentals} or @code{\modernVoiceCautionaries}
+      instead.
+
+@item \modernAccidentals
+      @cindex @code{\modernAccidentals}
+      This rule should correspond to the common practice in the 20th
+      century.
+      The rule is a bit more complex than @code{\defaultAccidentals}:
+      You get all the same accidentals, but temporary
+      accidentals also get cancelled in other octaves. Further more,
+      in the same octave, they also get cancelled in the following measure:
+@lilypond[singleline,fragment,verbatim]
+      \modernAccidentals
+      cis' c'' cis'2 | c'' c'
+@end lilypond
 
-Normally, beaming patterns within a beam are determined automatically.
-When this mechanism fouls up, the properties
-@code{Voice.stemLeftBeamCount} and @code{Voice.stemRightBeamCount}.  can
-be used to control the beam subdivision on a stem.  If you set either
-property, it's value will be used only once, and then it is erased.
+@item \modernCautionaries
+      @cindex @code{\modernCautionaries}
+     This rule is similar to @code{\modernAccidentals}, but the
+     ``extra'' accidentals (the ones not typeset by
+     @code{\defaultAccidentals}) are typeset as cautionary accidentals
+     (i.e. in reduced size):
+@lilypond[singleline,fragment,verbatim]
+      \modernCautionaries
+      cis' c'' cis'2 | c'' c'
+@end lilypond
 
-@lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  \context Staff {
-    [f'8 r16 f g a]
-    [f8 r16 \property Voice.stemLeftBeamCount = #1 f g a]
-  }
+@item \modernVoiceAccidentals
+      @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
+      Multivoice accidentals to be read both by musicians playing one voice
+      and musicians playing all voices.
+
+      Accidentals are typeset for each voice, but they ARE cancelled
+      across voices in the same @internalsref{Staff}.
+
+@item \modernVoiceCautionaries
+      @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
+      The same as @code{\modernVoiceAccidentals}, but with the
+      extra accidentals (the ones not typeset by
+      @code{\voiceAccidentals}) typeset as cautionaries.
+      Notice that even though all accidentals typeset by
+      @code{\defaultAccidentals} ARE typeset by this macro then some
+      of them are typeset as cautionaries.
+
+@item \pianoAccidentals
+      @cindex @code{\pianoAccidentals}
+      20th century practice for piano notation. Very similar to
+      @code{\modernAccidentals} but accidentals also get cancelled
+      across the staves in the same @internalsref{GrandStaff} or
+      @internalsref{PianoStaff}.
+
+@item \pianoCautionaries
+      @cindex @code{\pianoCautionaries}
+      As @code{\pianoAccidentals} but with the extra accidentals
+      typeset as cationaries.
+
+@item \noResetKey
+      @cindex @code{\noResetKey}
+      Same as @code{\defaultAccidentals} but with accidentals lasting
+      ``forever'' and not only until the next measure:
+@lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
+      \noResetKey
+      c1 cis cis c
 @end lilypond
-@cindex @code{stemRightBeamCount}
 
-The beam symbol (grob @code{Voice.Beam}, both for automatic and manual
-beams) can be tweaked through grob-properties @code{height} and
-@code{staff-position}. These specify vertical location and vertical
-span.  Both are measured half staff-spaces.
+@item \forgetAccidentals
+      @cindex @code{\forgetAccidentals}
+      This is sort of the opposite of @code{\noResetKey}: Accidentals
+      are not remembered at all - and hence all accidentals are
+      typeset relative to the key signature, regardless of what was
+      before in the music:
+@lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
+      \forgetAccidentals
+      \key d\major c4 c cis cis d d dis dis
+@end lilypond
+@end table
 
+@node Defining your own accidental typesettings
+@subsection Defining your own accidental typesettings
 
-Set @code{height} to zero, to get horizontal beams:
+This section must be considered gurus-only, and hence it must be
+sufficient with a short description of the system and a reference to
+the internal documentation.
 
-@lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  \property Voice.Beam \set #'direction = #1
-  \property Voice.Beam \set #'height = #0
-  [a''8 e' d c]
-@end lilypond
+The idea of the algorithm is to try several different rules and then
+use the rule that gives the highest number of accidentals.
+Each rule cosists of
+@table @asis
+@item Context:
+      In which context is the rule applied. I.e. if context is
+      @internalsref{Score} then all staves share accidentals, and if
+      context is @internalsref{Staff} then all voices in the same
+      staff share accidentals, but staves don't - like normally.
+@item Octavation:
+      Whether the accidental changes all octaves or only the current
+      octave.
+@item Lazyness:
+      Over how many barlines the accidental lasts.
+      If lazyness is @code{-1} then the accidental is forget
+      immidiately, and if lazyness is @code{#t} then the accidental
+      lasts forever.
+@end table
 
-Here's how you'd specify a weird looking beam that instead of being
-horizontal, falls two staff spaces:
+As described in the internal documentation of
+@reng{Accidental_engraver}, the properties @code{autoAccidentals} and
+@code{autoCautionaries} contain lists of rule descriptions. Notice
+that the contexts must be listed from in to out - that is
+@internalsref{Thread} before @internalsref{Voice},
+@internalsref{Voice} before @internalsref{Staff}, etc. 
+see the macros in @file{ly/property-init.ly} for examples of how the
+properties are set.
 
-@lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  \property Voice.Beam \set #'staff-position = #4
-  \property Voice.Beam \set #'height = #-4
-  [c'8 c] 
+@refbugs
+
+Currently the simultaneous notes are considered to be entered in
+sequential mode. This means that in a chord the accidentals are
+typeset as if the notes in the chord happened one at a time - in the
+order in which they appear in the input file.
+
+Of course this is only a problem when you have simultainous notes
+which accidentals should depend on each other.
+Notice that the problem only occurs when using non-default accidentals
+- as the default accidentals only depend on other accidentals on the
+same staff and same pitch and hence cannot depend on other
+simultainous notes.
+
+This example shows two examples of the same music giving different
+accidentals depending on the order in which the notes occur in the
+input file:
+
+@lilypond[singleline,fragment,verbatim]
+\property Staff.autoAccidentals = #'( Staff (any-octave . 0) )
+cis'4 <c'' c'> r2 | cis'4 <c' c''> r2 | <cis' c''> r | <c'' cis'> r | 
 @end lilypond
-@cindex @code{default-neutral-direction}
+
+The only solution is to manually insert the problematic
+accidentals using @code{!} and @code{?}.
 
 @node Expressive marks
 @section Expressive marks
 
-@c .   {Slur}
+@c .   {Slurs}
 @menu
-* Slur ::                       
-* Phrasing slur::               
+* Slurs ::                      
+* Phrasing slurs::              
 * Breath marks::                
 * Tempo::                       
-* Text spanner::                
+* Text spanners::               
 @end menu
 
-@node Slur 
-@subsection Slur
-@cindex slur
+@node Slurs 
+@subsection Slurs
+@cindex Slurs
 
 A slur indicates that notes are to be played bound or @emph{legato}.
 They are entered using parentheses:
-
 @lilypond[fragment,verbatim,center]
   f'()g'()a' [a'8 b'(] a'4 g'2 )f'4
 @end lilypond
 
+See also @seeinternals{Slur}.
 
 Slurs avoid crossing stems, and are generally attached to note heads.
 However, in some situations with beams, slurs may be attached to stem
-ends.  If you want to override this layout you can do this through
-@code{Voice.Slur}'s grob-property @code{attachment}. It's value is a
-pair of symbols, specifying the attachment type of the left and right end points.
+ends.  If you want to override this layout you can do this through the
+grob-property @code{attachment} of @internalsref{Slur} in
+@internalsref{Voice} context It's value is a pair of symbols, specifying
+the attachment type of the left and right end points.
 
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  \property Voice.Slur \set #'direction = #1
+  \slurUp
   \property Voice.Stem \set #'length = #5.5
-  g''8(g)g4
+  g'8(g)g4
   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
   g8(g)g4
 @end lilypond
@@ -993,75 +1482,76 @@ away upward or downward. If this happens, attaching the slur to the
 stems might look better:
 
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  \property Voice.Stem \set #'direction = #1
-  \property Voice.Slur \set #'direction = #1
-  d'32( d'4 )d8..
+  \stemUp \slurUp
+  d32( d'4 )d8..
   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
   d,32( d'4 )d8..
 @end lilypond
 
-
+@ignore
 Similarly, the curvature of a slur is adjusted to stay clear of note
 heads and stems.  When that would increase the curvature too much, the
-slur is reverted to its default shape.  The threshold for this decision
-is in @code{Voice.Slur}'s grob-property @code{beautiful}.  It is loosely
-related to the enclosed area between the slur and the notes.  Usually,
-the default setting works well, but in some cases you may prefer a
-curved slur when LilyPond decides for a vertically moved one.  You can
-indicate this preference by increasing the @code{beautiful} value:
-
-@lilypond[verbatim,singleline,relative]
-  \property Voice.Beam \override #'direction = #-1
-  \property Voice.Slur \override #'direction = #1
-  c'16( a' f' a a f a, )c,
+slur is reverted to its default shape.  The threshold for this
+decision is in @internalsref{Slur}'s grob-property @code{beautiful}.
+It is loosely related to the enclosed area between the slur and the
+notes.  Usually, the default setting works well, but in some cases you
+may prefer a curved slur when LilyPond decides for a vertically moved
+one.  You can indicate this preference by increasing the
+@code{beautiful} value:
+
+@lilyp ond[verbatim,singleline,relative]
+  \stemDown \slurUp
+  c16( a' f' a a f a, )c,
   c( a' f' a a f d, )c
   \property Voice.Slur \override #'beautiful = #5.0
   c( a' f' a a f d, )c
 @end lilypond
+@end ignore
 
 @refbugs
 
-@code{beautiful} is an arbitrary parameter in the slur formatter.
-Useful values can only be determined by trial and error.
+Producing nice slurs is a difficult problem, and LilyPond currently
+uses a simple, empiric method to produce slurs. In some cases, the
+results of this method are ugly.
+
+@ignore
+This is reflected by the
+@code{beautiful} property, which it is an arbitrary parameter in the
+slur formatter.  Useful values can only be determined by trial and
+error.
+@end ignore
 
-@cindex Adusting slurs
+@cindex Adjusting slurs
 
-@node Phrasing slur
-@subsection Phrasing slur
+@node Phrasing slurs
+@subsection Phrasing slurs
 
-@cindex phrasing slur
-@cindex phrasing mark
+@cindex phrasing slurs
+@cindex phrasing marks
 
 A phrasing slur (or phrasing mark) connects chords and is used to
 indicate a musical sentence. It is started using @code{\(} and @code{\)}
 respectively.
 
 @lilypond[fragment,verbatim,center,relative]
-  \time 6/4 c''\((d)e f(e)\)d
+  \time 6/4 c' \(  d () e f () e  \) d
 @end lilypond
 
 Typographically, the phrasing slur behaves almost exactly like a normal
-slur. The grob associated with it is @code{Voice.PhrasingSlur}.
+slur. See also  @seeinternals{PhrasingSlur}.
+
 
 @node Breath marks
 @subsection Breath marks
 
-Breath marks are entered using @code{\breathe}.  The result is
-@code{Voice.BreathingSign} grob.
+Breath marks are entered using @code{\breathe}.  See also
+@seeinternals{BreathingSign}.
 
 @lilypond[fragment,relative]
 c'4 \breathe d4
 @end lilypond
 
 
-
-
-@refbugs
-
-  Currently, only tick marks are supported, comma style breath marks are
-not.
-
-
 @c .  {Tempo}
 @node Tempo
 @subsection Tempo
@@ -1076,7 +1566,7 @@ Metronome settings can be entered as follows:
   \tempo @var{duration} = @var{perminute} 
 @end example
 
-For example, @code{\tempo 4 = 76;} requests output with 76 quarter notes
+For example, @code{\tempo 4 = 76} requests output with 76 quarter notes
 per minute.
   
 @refbugs
@@ -1087,21 +1577,21 @@ though. Details are in @ref{Text markup}.
   
 
 
-@node Text spanner
-@subsection Text spanner
-@cindex Text spanner
+@node Text spanners
+@subsection Text spanners
+@cindex Text spanners
 
-Some textual indications, e.g. rallentando, accelerando, often extend
-over many measures. This is indicated by following the text with a
+Some textual indications, e.g. rallentando or accelerando, often extend
+over many measures. This is indicated by following the text with a
 dotted line.  You can create such texts using text spanners. The syntax
 is as follows:
 @example
 \spanrequest \start "text"
 \spanrequest \stop "text"
 @end example
-LilyPond will respond by creating a @code{Voice.TextSpanner} grob.  The
-string to be printed, as well as the style is set through grob
-properties.
+LilyPond will respond by creating a @internalsref{TextSpanner} grob (typically
+in @internalsref{Voice} context).  The string to be printed, as well as the
+style is set through grob properties.
 
 An application---or rather, a hack---is to fake octavation indications.
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
@@ -1119,7 +1609,7 @@ An application---or rather, a hack---is to fake octavation indications.
 @section Ornaments
 @cindex Ornaments
 @menu
-* Articulation::                
+* Articulations::               
 * Text scripts::                
 * Grace notes::                 
 * Glissando ::                  
@@ -1127,36 +1617,58 @@ An application---or rather, a hack---is to fake octavation indications.
 @end menu
 
 @c .   {Articulation}
-@node Articulation
-@subsection Articulation
-@cindex Articulation
+@node Articulations
+@subsection Articulations
+@cindex Articulations
 
 @cindex articulations
 @cindex scripts
 @cindex ornaments
 
 A variety of symbols can appear above and below notes to indicate
-different characteristics of the performance.  These symbols can be
-added to a note with `@var{note}@code{-\}@var{name}'.  Numerous symbols
-are defined in @file{script.ly}.  Symbols can be forced to appear above
-or below the note by writing `@var{note}@code{^\}@var{name}' and
-`@var{note}@code{_\}@var{name}' respectively.  Here is a chart showing
-symbols on notes, with the name of the corresponding symbol appearing
-underneath.
+different characteristics of the performance. They are added to a note
+by adding a dash and the the character signifying the
+articulation. They are demonstrated here.
+@lilypond[singleline]
+  \score {
+    \notes \context Voice {
+      \property Voice.TextScript \set #'font-family = #'typewriter
+      \property Voice.TextScript \set #'font-shape = #'upright
+      c''4-._"c-."      s4
+      c''4--_"c-{}-"    s4
+      c''4-+_"c-+"      s4
+      c''4-|_"c-|"      s4
+      c''4->_"c->"      s4
+      c''4-^_"c-\\^{ }" s4
+    }
+  }
+@end lilypond
+
+The script is automatically placed, but if you need to force
+directions, you can use @code{_} to force them down, or @code{^} to
+put them up:
+@lilypond[fragment, verbatim]
+  c''4^^ c''4_^
+@end lilypond
+
 
+Other symbols can be added using the syntax
+@var{note}@code{-\}@var{name}. Again, they can be forced up or down
+using @code{^} and @code{_}.
 @lilypond[]
   \score {
     <
-      \property Score.LyricSyllable \override #'font-family =#'typewriter
-      \property Score.LyricSyllable \override #'font-shape = #'upright
+      \property Score.LyricText \override #'font-family =#'typewriter
+      \property Score.LyricText \override #'font-shape = #'upright
       \context Staff \notes {
-        c''-\accent      c''-\marcato      c''-\staccatissimo c''-\fermata 
+        c''-\accent      c''-\marcato      c''-\staccatissimo c''^\fermata 
         c''-\stopped     c''-\staccato     c''-\tenuto        c''-\upbow
         c''-\downbow     c''^\lheel        c''-\rheel         c''^\ltoe
         c''-\rtoe        c''-\turn         c''-\open          c''-\flageolet
         c''-\reverseturn c''-\trill        c''-\prall         c''-\mordent
         c''-\prallprall  c''-\prallmordent c''-\upprall       c''-\downprall
-        c''-\thumb       c''-\segno        c''-\coda
+        c''-\upmordent   c''-\downmordent  c''-\pralldown     c''-\prallup
+        c''-\lineprall   c''-\thumb        c''-\segno         c''-\coda
       }
       \context Lyrics \lyrics {
         accent__      marcato__      staccatissimo__ fermata
@@ -1165,7 +1677,8 @@ underneath.
         rtoe__        turn__         open__          flageolet
         reverseturn__ trill__        prall__         mordent
         prallprall__  prallmordent__ uprall__        downprall
-        thumb__       segno__        coda
+        upmordent__   downmordent__  pralldown__  prallup__
+        lineprall__   thumb__       segno__        coda
       }
     >
     \paper {
@@ -1175,27 +1688,15 @@ underneath.
   }
 @end lilypond
 
-To save typing work, some shorthands are available:
-@lilypond[singleline]
-  \score {
-    \notes \context Voice {
-      \property Voice.TextScript \set #'font-family = #'typewriter
-      \property Voice.TextScript \set #'font-shape = #'upright
-      c''4-._"c-."      s4
-      c''4--_"c-{}-"    s4
-      c''4-+_"c-+"      s4
-      c''4-|_"c-|"      s4
-      c''4->_"c->"      s4
-      c''4-^_"c-\\^{ }" s4
-    }
-  }
-@end lilypond
 
 @cindex fingering
 
-Fingering instructions can also be entered in  this shorthand.
+Fingering instructions can also be entered in this shorthand. For
+finger changes, use markup texts:
+@c
 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
       c'4-1 c'4-2 c'4-3 c'4-4
+      c^#'(finger "2-3")
 @end lilypond
 
 
@@ -1204,25 +1705,14 @@ Fingering instructions can also be entered in  this shorthand.
 @cindex superscript
 @cindex subscript
 
-You can add scripts by editing @file{scm/script.scm}. This file contains
-a table, listing script definitions and aliases. The following syntax
-accesses a script definition from the table:
-
-@example
-  \script @var{alias}
-@end example
-
-Usually the @code{\script} keyword is not used directly.  Various
-helpful identifier definitions appear in @file{script.ly}.
-
-Grobs for these objects are @code{Script} and @code{Fingering}.
+See also @seeinternals{Script} and @seeinternals{Fingering}.
 
 @refbugs
 
 All of these note ornaments appear in the printed output but have no
 effect on the MIDI rendering of the music.
 
-Unfortunately, there is no support adding fingering instructions or
+Unfortunately, there is no support for adding fingering instructions or 
 ornaments to individual note heads. Some hacks exist, though. See
 @file{input/test/script-horizontal.ly}.
 
@@ -1234,103 +1724,114 @@ ornaments to individual note heads. Some hacks exist, though. See
 
 In addition, it is possible to place arbitrary strings of text or markup
 text (see @ref{Text markup}) above or below notes by using a string:
-@code{c^"text"}.  The text is typeset in italic by default.
+@code{c^"text"}. 
 
-@c FIXME italic, are we sure?
-
-The amount of space taken by these indications by default does not
-influence, spacing, but setting @code{Voice.textNonEmpty} to true will
-take the widths into account.  The identifier @code{\fatText} is defined
-in the standard  includes.
-@lilypond[fragment,singleline,verbatim]
-\relative c' { c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4 }
+By default, these indications do not influence the note spacing, but
+by using the command @code{\fatText}, the widths will be taken into
+account.
+@c
+@lilypond[fragment,singleline,verbatim] \relative c' {
+c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4 }
 @end lilypond
 
-Text scripts are created in form of @code{Voice.TextScript} grobs.
+It is possible to use @TeX{} commands in the strings, but this should be
+avoided because it makes it impossible for LilyPond to compute the
+exact length of the string, which may lead to collisions.  Also, @TeX{}
+commands won't work with direct PostScript output (see @ref{PostScript
+output}).
 
-For purposes of defining identifiers, a more verbose form also exists:
+Text scripts are created in form of @internalsref{TextScript} grobs, in
+@internalsref{Voice} context. 
 
-@example
-  \textscript @var{text} 
-@end example
+@ref{Text markup} describes how to change the font or access
+special symbols in text scripts.
 
-Defines a text to be printed over or under a note.  @var{text} is a
-string or  a markup text.
-@quotation
 
-@example 
-foo = \textscript #'(finger "6")
-  [..]
-c4-\foo
-@end example 
+@c .   {Grace notes}
+@node Grace notes
+@subsection Grace notes
 
-@end quotation
 
-This is equivalent to @code{c4-6}.  
 
+@cindex @code{\grace}
+@cindex ornaments
+@cindex grace notes
 
-@c .   {Grace notes}
-@node Grace notes
-@subsection Grace notes
+Grace notes are ornaments  are written out ornaments
+@lilypond[relative=2,verbatim,ifragment] 
+  c4  \grace c16  c4 \grace { [c16 d16] } c4 
+@end lilypond
 
+In normal notation, grace notes are supposed to take up no logical
+time in a measure. Such an idea is practical for normal notation, but
+is not strict enough to put it into a program. The model that LilyPond
+uses for grace notes internally is that all timing is done in two
+steps:
 
+Every point in musical time consists of two rational numbers: one
+denotes the logical time, one denotes the grace timing. The above
+example is shown here with timing tuples.
 
+@lilypond[]
+\score { \notes \relative c''{ 
+  c4^"(0,0)"  \grace c16_"(1/4,-1/16)"  c4^"(1/4,0)"  \grace {
+  [c16_"(2/4,-1/8)"  d16^"(2/4,-1/16)" ] } c4_"(2/4,0)"
+  }
+\paper {  linewidth = 8.\cm }
+}
+@end lilypond
 
+The advantage of this approach is that you can use almost any lilypond
+construction together with grace notes, for example slurs and clef
+changes may appear halfway in between grace notes:
 
+@lilypond[relative=2,verbatim,fragment] 
+  c4  \grace { [ c16 c, \clef bass c, b(] }  )c4 
+@end lilypond
 
+The placement of these grace notes is synchronized between different
+staffs, using this grace timing.
 
-@cindex Grace music
-@cindex @code{\grace}
-@cindex ornaments
-@cindex grace notes
-@cindex @code{graceAlignPosition}
+@lilypond[relative=2,verbatim,fragment] 
+\context Staff = SA { e4 \grace { c16 d e f } e4 }
+\context Staff = SB { c4 \grace { g8 b } c4 }
+@end lilypond
 
-Grace notes are ornaments that are written out, but do not take up  any
-logical time in a measure. LilyPond has limited support for grace notes.
-The syntax is as follows. 
+
+The syntax is as follows.
 @example
   \grace @var{musicexpr}
 @end example
 
-When grace music is interpreted, a score-within-a-score is set up:
-@var{musicexpr} has its own time bookkeeping, and you could (for
-example) have a separate time signature within grace notes.  While in
-this score-within-a-score, you can create notes, beams, slurs, etc.
 Unbeamed eighth notes and shorter by default have a slash through the
 stem.
 
 @lilypond[fragment,verbatim]
-\relative c'' {
+\relative c'' \context Voice {
   \grace c8 c4 \grace { [c16 c16] } c4
-  \grace { \property Grace.Stem \override #'flag-style = #'() c16 } c4
+  \grace { 
+    \property Voice.Stem \override #'flag-style = #'() 
+    c16 
+    \property Voice.Stem \revert #'flag-style
+  } c4
 }
 @end lilypond
 
-
-A grace note expression has duration 0; the next real note is assumed to
-be the main note. If you want the note to appear after the main note,
-set @code{Voice.graceAlignPosition} to @code{1}.
-
 @refbugs
 
+Grace note synchronization can also lead to surprises. Staff notation,
+such as key signatures, barlines, etc. are also synchronized. Take
+care when you mix staffs with grace notes and staffs without.
 
-At present, nesting @code{\grace} notes is not supported. The following
-may cause run-time errors:
-@example
-  @code{\grace @{ \grace c32 c16 @} c4}
-@end example
-Since the meaning of such a construct is unclear, we don't consider this
-a loss.  Similarly, juxtaposing two @code{\grace} sections is
-syntactically valid, but makes no sense and may cause runtime errors.
-Ending a staff or score with grace notes may also generate a run-time
-error, since there will be no main note to attach the grace notes to.
-
-
-The present implementation of grace notes is not robust and generally
-kludgy. We expect it to change after LilyPond 1.4. Syntax changes might
-also be implemented.
-
+@lilypond[relative=2,fragment]
+< \context Staff = SA { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
+  \context Staff = SB { c4 \bar "|:"  d4 } >
+@end lilypond
 
+Grace sections should only be used within sequential music
+expressions.  Nesting, juxtaposing, or ending sequential music with a
+grace section is not supported, and might produce crashes or other
+errors.
 
 @menu
 * Glissando ::                  
@@ -1346,17 +1847,17 @@ also be implemented.
 
 @cindex @code{\glissando}
 
-A glissando line (grob @code{Voice.Glissando}) can be requested by attaching a
-@code{\glissando} to a note:
+A glissando line can be requested by attaching a @code{\glissando} to
+a note:
 
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  c''-\glissando c'
+  c'-\glissando c'
 @end lilypond
 
 @refbugs
 
 Printing of an additional text (such as @emph{gliss.}) must be done
-manually.
+manually. See also @seeinternals{Glissando}.
 
 
 
@@ -1385,14 +1886,14 @@ manually.
 @cindex @code{\rfz}
 
 
-Absolute dynamic marks are specified by using an identifier after a
+Absolute dynamic marks are specified using an identifier after a
 note: @code{c4-\ff}.  The available dynamic marks are: @code{\ppp},
 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
 @code{\fff}, @code{\fff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, and @code{\rfz}.
 
 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative]
-  c''\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
+  c'\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
   c2\sf c\rfz
 @end lilypond
 
@@ -1413,7 +1914,7 @@ also shorthands for these marks.  A crescendo can be started with
 can be terminated with @code{\!}.  Note that @code{\!}  must go before
 the last note of the dynamic mark whereas @code{\rc} and @code{\rced} go
 after the last note.  Because these marks are bound to notes, if you
-want to get several marks during one note, you must use spacer notes.
+want several marks during one note, you have to use spacer notes.
 
 @lilypond[fragment,verbatim,center]
   c'' \< \! c''   d'' \decr e'' \rced 
@@ -1423,26 +1924,36 @@ want to get several marks during one note, you must use spacer notes.
 You can also use a text saying @emph{cresc.} instead of hairpins. Here
 is an example how to do it:
 
+@lilypond[fragment,relative=2,verbatim]
+  c4 \cresc c4 \endcresc c4
+@end lilypond
+
+
 @cindex crescendo
 @cindex decrescendo
 
+You can also supply your own texts:
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
   \context Voice {
-    \property Voice.crescendoText = "cresc."
+    \property Voice.crescendoText = "cresc. poco"
     \property Voice.crescendoSpanner = #'dashed-line
-    a''2\mf\< a a \!a 
+    a'2\mf\< a a \!a 
   }
 @end lilypond
 
-For everyday use, we recommend the identifiers @code{\cresc},
-@code{endcresc}, @code{\dim} and @code{\enddim}.
-
 @cindex diminuendo
 
-Dynamics are grobs of @code{Voice.DynamicText} and
-@code{Voice.Hairpin}. They are put together on
-@code{Voice.DynamicLineSpanner} to align them vertically.
+Dynamics are grobs of @internalsref{DynamicText} and
+@internalsref{Hairpin}. Vertical positioning of these symbols is
+handled by the @internalsref{DynamicLineSpanner} grob.  If you want to
+adjust padding or vertical direction of the dynamics, you must set
+properties for the @internalsref{DynamicLineSpanner} grob. Predefined
+identifiers to set the vertical direction are \dynamicUp and
+\dynamicDown.
 
+@cindex direction, of dynamics
+@cindex @code{\dynamicDown}
+@cindex @code{\dynamicUp}
 
 @c .  {Repeats}
 @node Repeats
@@ -1456,32 +1967,34 @@ To specify repeats, use the @code{\repeat} keyword.  Since repeats
 should work differently when played or printed, there are a few
 different variants of repeats.
 
-@table @asis
+@table @code
 @item unfold
 Repeated music is fully written (played) out.  Useful for MIDI
 output, and entering repetitive music.
 
-@item volta  
+@item volta
 This is the normal notation: Repeats are not written out, but
 alternative endings (voltas) are printed, left to right.
 
-@item folded  
-Alternative endings are written stacked.  This has no practical use
-right now.
+@item fold
+Alternative endings are written stacked. This has limited use but may be
+used to typeset two lines of lyrics in songs with repeats, see
+@file{input/star-spangled-banner.ly}.
 
 @item tremolo
 Make tremolo beams.
 
 @item percent
-Make  measure repeats. These look like percent signs.
+Make beat or measure repeats. These look like percent signs.
 
 @end table  
 
 @menu
 * Repeat syntax::               
+* Repeats and MIDI::            
 * Manual repeat commands::      
 * Tremolo repeats::             
-* Tremolo subdivision::         
+* Tremolo subdivisions::        
 * Measure repeats::             
 @end menu
 
@@ -1541,20 +2054,27 @@ the specified number of repeats.
 }
 @end lilypond
 
+@node Repeats and MIDI
+@subsection Repeats and MIDI
+
+@cindex expanding repeats
+
+For instructions on how to unfoldi repeats for MIDI output, see
+the example file @file{input/test/unfold-all-repeats.ly}.
+
+
 @refbugs
 
-Notice that timing information is not rembered at the start of an
+Notice that timing information is not remembered at the start of an
 alternative, so you have to reset timing information after a repeat,
 e.g. using a bar-check (See @ref{Bar check}), setting
 @code{Score.measurePosition} or entering @code{\partial}.  Slurs or ties
 are also not repeated.
 
-It is possible to nest @code{\repeat}, although it probably is only
+It is possible to nest @code{\repeat}s, although this probably is only
 meaningful for unfolded repeats.
 
-Folded repeats offer little more over simultaneous music.  However, it
-is to be expected that more functionality -- especially for the MIDI
-backend -- will be implemented at some point in the future.
+Folded repeats offer little more over simultaneous music.
 
 @node Manual repeat commands
 @subsection Manual repeat commands
@@ -1568,7 +2088,7 @@ command can be
 @table @code
 @item 'start-repeat
  Print a |: bar line
-@item 'stop-repeat
+@item 'end-repeat
  Print a :| bar line
 @item (volta . @var{text})
   Print a volta bracket saying @var{text}.
@@ -1579,13 +2099,13 @@ command can be
 @lilypond[verbatim, fragment]
  c''4
     \property Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
- c4 c4
+ c''4 c''4
     \property Score.repeatCommands = #'((volta #f))
- c4 c4
+ c''4 c''4
 @end lilypond
 
 
-Repeats brackets are @code{Staff.VoltaBracket} grobs.
+Repeats brackets are @internalsref{VoltaBracket} grobs.
 
 @node Tremolo repeats
 @subsection Tremolo repeats
@@ -1604,17 +2124,15 @@ style.
 }
 @end lilypond
 
-Tremolo beams are @code{Voice.Beam} grobs. Single stem tremolos are
-@code{Voice.StemTremolo}.
+Tremolo beams are @internalsref{Beam} grobs. Single stem tremolos are
+@internalsref{StemTremolo}.
 
 @refbugs
 
+Tremolo beams confuse the spacing engine.
 
-At present, the spacing between tremolo beams is not regular, since the
-spacing engine does not notice that not all notes are printed.
-
-@node Tremolo subdivision
-@subsection Tremolo subdivision
+@node Tremolo subdivisions
+@subsection Tremolo subdivisions
 @cindex tremolo marks
 @cindex @code{tremoloFlags}
 
@@ -1625,10 +2143,8 @@ length is omitted, then then the last value (stored in
 @code{Voice.tremoloFlags}) is used.
 
 @lilypond[verbatim,fragment,center]
-  c'2:8 c':32
+  c'2:8 c':32 | c': c': |
 @end lilypond
-Using this mechanism pays off when you entering many tremolos, since the
-default argument saves a lot of typing.
 
 @refbugs
 
@@ -1644,17 +2160,17 @@ Tremolos in this style do not carry over into the MIDI output.
 
 In the @code{percent} style, a note pattern can be repeated. It is
 printed once, and then the pattern is replaced with a special sign.
-Patterns of a one and two measures are replaced by percent signs,
+Patterns of a one and two measures are replaced by percent-like signs,
 patterns that divide the measure length are replaced by slashes.
 
 @lilypond[verbatim,singleline]
  \context Voice { \repeat  "percent" 4  { c'4 }
     \repeat "percent" 2 { c'2 es'2 f'4 fis'4 g'4 c''4 }
 }
-@end lilypond
+@end lilypond   
 
-The signs are represented by these grobs: @code{Voice.RepeatSlash} and
-@code{Voice.PercentRepeat} and @code{Voice.DoublePercentRepeat}.
+The signs are represented by these grobs: @internalsref{RepeatSlash} and
+@internalsref{PercentRepeat} and @internalsref{DoublePercentRepeat}.
 
 @refbugs
 
@@ -1664,16 +2180,8 @@ with slashes, and repeating that measure with percents.
 @node Rhythmic music
 @section Rhythmic music
 
-
-@menu
-* Rhythmic staffs::             
-@end menu
-
-@node Rhythmic staffs
-@subsection Rhythmic staffs
-
-Some times you might want to show only the rhythm of a melody.  This can
-be done  with the rhythmic staff. All pitches of notes on such a staff
+Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This can
+be done with the rhythmic staff. All pitches of notes on such a staff
 are squashed, and the  staff itself  looks has  a single staff line:
 
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
@@ -1683,81 +2191,365 @@ are squashed, and the  staff itself  looks has  a single staff line:
   }
 @end lilypond
 
-
-@c . {Piano music}
-@node Piano music
-@section Piano music
-
-Piano music is an odd type of notation. Piano staffs are two normal
-staffs coupled with a brace.  The staffs are largely independent, but
-sometimes voices can cross between the two staffs.  The
-@code{PianoStaff} is especially built to handle this cross-staffing
-behavior.  In this section we discuss the @code{PianoStaff} and some
-other pianistic peculiarities.
-
 @menu
-* Automatic staff changes::     
-* Manual staff switches::       
-* Pedals::                      
-* Arpeggio::                    
-* Voice follower line::         
-@end menu 
-
+* Percussion staves::           
+@end menu
 
-@c .   {Automatic staff changes}
-@node Automatic staff changes
-@subsection Automatic staff changes
-@cindex Automatic staff changes
+@node Percussion staves
+@subsection Percussion staves
+@cindex percussion
+@cindex drums
+To typeset more than one piece of percussion to be played by the same
+musician one typically uses a multiline staff where each staff
+position refers to a specific piece of percussion.
+
+LilyPond is shipped with a bunch of scheme functions which allows you
+to do this fairly easily.
+
+The system is based on the general midi drum-pitches.
+In order to use the drum pitches you include
+@file{ly/drumpitch-init.ly}. This file defines the pitches from the scheme
+variable @code{drum-pitch-names} - which definition can be read in
+@file{scm/drums.scm}. You see that each piece of percussion has a full
+name and an abbreviated name - and you may freely select whether to
+refer to the full name or the abbreviation in your music definition.
+
+To typeset the music on a staff you apply the scheme function
+@code{drums->paper} to the percussion music. This function takes a
+list of percussion instrument names, notehead scripts and staff
+positions (that is: pitches relative to the C-clef) and uses this to
+transform the input music by moving the pitch, changing the notehead
+and (optionally) adding a script:
+@lilypond[singleline,verbatim]
+\include "drumpitch-init.ly"
+up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
+down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
+\score {
+    \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <
+        \clef percussion
+        \context Voice = up { \voiceOne \up }
+        \context Voice = down { \voiceTwo \down }
+    >
+}
 
-Voices can be switched from top to bottom staff automatically. The
-syntax for this is
-@example
-        \autochange @var{contexttype} @var{musicexp}
-@end example
-This will switch the interpretation context of @var{musicexp} between a
-@var{contexttype} named @code{up} and @code{down}. Typically, you use
-@code{Staff} for @var{contexttype}.  The autochanger switches on basis
-of pitch (central C is the turning point), and it looks ahead skipping
-over rests to switch rests in advance.
-        
-@lilypond[verbatim,singleline]
-\score { \notes \context PianoStaff <
-  \context Staff = "up" {
-    \autochange Staff \context Voice = VA < \relative c' {
-       g4 a  b c d r4 a g } > }
-  \context Staff = "down" {
-       \clef bass
-       s1*2
-} > }
 @end lilypond
+In the above example the music was transformed using the list @code{'drums}.
+Currently the following lists are defined in @file{scm/drums.scm}:
+@table @code
+@item 'drums
+To typeset a typical drum kit on a five line staff.
+@lilypond[]
+\include "drumpitch-init.ly"
+nam = \lyrics { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
+    bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
+mus = \notes  { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
+    bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
+\score {
+    <
+        \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <
+            \clef percussion
+            \mus
+        >
+        \context Lyrics \nam 
+    >
+    \paper {
+        \translator {
+            \StaffContext
+            \remove Bar_engraver
+            \remove Time_signature_engraver
+            minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
+        }
+        \translator {
+            \VoiceContext
+            \remove Stem_engraver
+        }
+   }   
+}
+@end lilypond
+Notice that the scheme supports six different toms.
+If you are using fewer toms then you simply select the toms that produce
+the desired result - i.e. to get toms on the three middle lines you
+use @code{tommh}, @code{tomml} and @code{tomfh}.
+
+Because the general midi contain no rimshots we use the sidestick for
+this purpose instead.
+@item 'timbales
+To typeset timbales on a two line staff.
+@lilypond[singleline]
+\include "drumpitch-init.ly"
+nam = \lyrics { timh ssh timl ssl cb }
+mus = \notes  { timh ssh timl ssl cb s16 }
+\score {
+    <
+        \apply #(drums->paper 'timbales) \context Staff <
+            \clef percussion
+            \mus
+        >
+        \context Lyrics \nam 
+    >
+    \paper {
+        \translator {
+            \StaffContext
+            \remove Bar_engraver
+            \remove Time_signature_engraver
+            StaffSymbol \override #'line-count = #2
+            StaffSymbol \override #'staff-space = #2
+            minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
+        }
+        \translator {
+            \VoiceContext
+            \remove Stem_engraver
+        }
+
+    }   
+}
+@end lilypond
+@item 'congas
+To typeset congas on a two line staff.
+@lilypond[singleline]
+\include "drumpitch-init.ly"
+nam = \lyrics { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
+mus = \notes  { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
+\score {
+    <
+        \apply #(drums->paper 'congas) \context Staff <
+            \clef percussion
+            \mus
+        >
+        \context Lyrics \nam 
+    >
+    \paper {
+        \translator {
+            \StaffContext
+            \remove Bar_engraver
+            \remove Time_signature_engraver
+            StaffSymbol \override #'line-count = #2
+            StaffSymbol \override #'staff-space = #2
+            minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
+        }
+        \translator {
+            \VoiceContext
+            \remove Stem_engraver
+        }
+    }   
+}
+@end lilypond
+@item 'bongos
+To typeset bongos on a two line staff.
+@lilypond[singleline]
+\include "drumpitch-init.ly"
+nam = \lyrics { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
+mus = \notes  { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
+\score {
+    <
+        \apply #(drums->paper 'bongos) \context Staff <
+            \clef percussion
+            \mus
+        >
+        \context Lyrics \nam 
+    >
+    \paper {
+        \translator {
+            \StaffContext
+            \remove Bar_engraver
+            \remove Time_signature_engraver
+            StaffSymbol \override #'line-count = #2
+            StaffSymbol \override #'staff-space = #2
+            minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
+        }
+        \translator {
+            \VoiceContext
+            \remove Stem_engraver
+        }
+    }   
+}
+@end lilypond
+@item 'percussion
+To typeset all kinds of simple percussion on one line staves.
+@lilypond[singleline]
+\include "drumpitch-init.ly"
+nam = \lyrics { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
+mus = \notes  { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
+\score {
+    <
+        \apply #(drums->paper 'percussion) \context Staff <
+            \clef percussion
+            \mus
+        >
+        \context Lyrics \nam 
+    >
+    \paper {
+        \translator {
+            \StaffContext
+            \remove Bar_engraver
+            \remove Time_signature_engraver
+            StaffSymbol \override #'line-count = #1
+            minimumVerticalExtent = #'(-2.0 . 3.0)
+        }
+        \translator {
+            \VoiceContext
+            \remove Stem_engraver
+        }
+    }   
+}
+@end lilypond
+@end table
 
-Note how spacer rests are used to prevent the bottom staff from
-terminating too soon.
-
+If you don't like any of the predefined lists you can define your own
+list at the top of your file:
 
-@node Manual staff switches
-@subsection Manual staff switches
+@lilypond[singleline, verbatim]
+#(define mydrums `(
+        (bassdrum     default   #f        ,(make-pitch -1 2 0))
+        (snare        default   #f        ,(make-pitch 0 1 0))
+        (hihat        cross     #f        ,(make-pitch 0 5 0))
+        (pedalhihat   xcircle   "stopped" ,(make-pitch 0 5 0))
+        (lowtom              diamond   #f        ,(make-pitch -1 6 0))
+))
+\include "drumpitch-init.ly"
+up = \notes { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
+down = \notes { bd4 sn bd toml8 toml }
+\score {    
+    \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <
+        \clef percussion
+        \context Voice = up { \voiceOne \up }
+        \context Voice = down { \voiceTwo \down }
+    >
+}
+@end lilypond
 
-@cindex manual staff switches
-@cindex staff switch, manual
+To use a modified existing list instead of building your own from
+scratch you can append your modifications to the start of the existing
+list:
 
-Voices can be switched between staffs manually, using the following command:
 @example
-  \translator Staff = @var{staffname} @var{music}
+#(define mydrums (append `(
+   (bassdrum default #f ,(make-pitch -1 2 0))
+   (lowtom   diamond #f ,(make-pitch -1 6 0))
+) drums ))
 @end example
-The string @var{staffname} is the name of the staff. Typically it is
-@code{"up"} or @code{"down"}. 
 
-Formally, this construct is a music expression indicating that the
-context which is a direct child of the a context of type
-@var{contexttype} should be shifted to a context of type
-@var{contexttype} and the specified name.
+@c FIXME: Too many levels of headers when using subsubsections.
+@c Perhaps junk subsection ``Percussion staves''
+@subsubsection Percussion staves with normal staves
+When you include @file{drumpitch-init.ly} then the default pitches
+are overridden so that you after the inclusion cannot use the common
+dutch pitch names anymore. Hence you might wan't to reinclude
+@file{nederlands.ly} after the drum-pattern-definitions:
+@lilypond[singleline,verbatim]
+\include "drumpitch-init.ly"
+up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
+down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
+\include "nederlands.ly"
+bass = \notes \transpose c, { a4. e8 r e g e }
+\score {
+    <
+        \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff = drums <
+            \clef percussion
+            \context Voice = up { \voiceOne \up }
+            \context Voice = down { \voiceTwo \down }
+        >
+        \context Staff = bass { \clef "F_8" \bass }
+    >
+}
+@end lilypond
+
+@subsubsection Percussion midi output
+In order to produce correct midi output you need to produce two score
+blocks - one for the paper and one for the midi.
+To use the percussion channel you set the property @code{instrument}
+to @code{'drums}. Because the drum-pitches themself are similar to the
+general midi pitches all you have to do is to insert the voices with
+none of the scheme functions to get the correct midi output:
 
-@cindex @code{\translator}
 @example
-  \translator @var{contexttype} = @var{name}
+\score @{    
+    \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <
+        \clef percussion
+        \context Voice = up @{ \voiceOne \up @}
+        \context Voice = down @{ \voiceTwo \down @}
+    >
+    \paper@{@}
+@}
+\score @{    
+    \context Staff <
+        \property Staff.instrument = #'drums
+        \up \down
+    >
+    \midi@{@}
+@}
 @end example
 
+@refbugs
+
+This scheme is to be considered a temporary implementation. Even
+though the scheme will probably keep on working then the future might
+bring some other way of typesetting drums, and probably
+there will be made no great efforts in keeping things downwards
+compatible.
+
+@c . {Piano music}
+@node Piano music
+@section Piano music
+
+Piano music is an odd type of notation. Piano staves are two normal
+staves coupled with a brace.  The staves are largely independent, but
+sometimes voices can cross between the two staves.  The
+@internalsref{PianoStaff} is especially built to handle this cross-staffing
+behavior.  In this section we discuss the @internalsref{PianoStaff} and some
+other pianistic peculiarities.
+
+@menu
+* Automatic staff changes::     
+* Manual staff switches::       
+* Pedals::                      
+* Arpeggio::                    
+* Voice follower lines::        
+@end menu 
+
+
+@c .   {Automatic staff changes}
+@node Automatic staff changes
+@subsection Automatic staff changes
+@cindex Automatic staff changes
+
+Voices can switch automatically between the top and the bottom
+staff. The syntax for this is
+@example
+        \autochange Staff \context Voice @{ @dots{}@var{music}@dots{} @}
+@end example        
+The autochanger switches on basis of pitch (central C is the turning
+point), and it looks ahead skipping over rests to switch rests in
+advance. Here is a practical example:
+        
+@lilypond[verbatim,singleline]
+\score { \notes \context PianoStaff <
+  \context Staff = "up" {
+    \autochange Staff \context Voice = VA < \relative c' {
+       g4 a  b c d r4 a g } > }
+  \context Staff = "down" {
+       \clef bass
+       s1*2
+} > }
+@end lilypond
+Spacer rests are used to prevent the bottom staff from
+terminating too soon.
+
+
+@node Manual staff switches
+@subsection Manual staff switches
+
+@cindex manual staff switches
+@cindex staff switch, manual
+
+Voices can be switched between staves manually, using the following command:
+@example
+  \translator Staff = @var{staffname} @var{music}
+@end example
+The string @var{staffname} is the name of the staff. It switches the
+current voice from its current staff to the Staff called
+@var{staffname}. Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
+@code{"down"}.
 
 @c .   {Pedals}
 @node Pedals
@@ -1769,7 +2561,7 @@ Piano pedal instruction can be expressed using
 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp}.
 
 These identifiers are shorthands for spanner commands of the types
-@code{Sustain}, @code{UnaCorda} and @code{Sostenuto}:
+@internalsref{Sustain}, @internalsref{UnaCorda} and @internalsref{Sostenuto}:
 
 @lilypond[fragment,verbatim]
 c''4 \spanrequest \start "Sustain" c''4
@@ -1777,14 +2569,51 @@ c''4 \spanrequest \stop "Sustain"
 @end lilypond
 
 The symbols that are printed can be modified by setting
-@code{pedal@var{X}Strings}, where @var{X} is one of the pedal
-types. Refer to the generated documentation for more information.
+@code{pedal@var{X}Strings}, where @var{X} is one of the pedal types:
+Sustain, Sostenuto or UnaCorda.  Refer to the generated documentation of
+@rgrob{SustainPedal}, for example, for more information.
 
-@refbugs
+Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the 
+@code{pedal-type} property of SustainPedal grobs: 
+
+@lilypond[fragment,verbatim]
+\property Staff.SustainPedal \override #'pedal-type = #'bracket
+c''4 \sustainDown d''4 e''4 a'4
+\sustainUp \sustainDown
+ f'4 g'4 a'4 \sustainUp
+@end lilypond
+
+A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
+obtained by setting @code{pedal-type} to @code{mixed}:
+
+@lilypond[fragment,verbatim]
+\property Staff.SustainPedal \override #'pedal-type = #'mixed
+c''4 \sustainDown d''4 e''4 c'4
+\sustainUp \sustainDown
+ f'4 g'4 a'4 \sustainUp
+@end lilypond
 
+The default '*Ped' style for sustain and damper pedals corresponds to
+@code{\pedal-type = #'text}. However, @code{mixed} is the default style
+for a sostenuto pedal:
+
+@lilypond[fragment,verbatim]
+c''4 \sostenutoDown d''4 e''4 c'4 f'4 g'4 a'4 \sostenutoUp
+@end lilypond
+
+For fine-tuning of the appearance of a pedal bracket, the properties
+@code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
+@code{PianoPedalBracket} grobs (see the detailed documentation of
+@rgrob{PianoPedalBracket}) can be modified.  For example, the bracket
+may be extended to the end of the note head.
+
+@lilypond[fragment,verbatim]
+\property Staff.PianoPedalBracket \override
+   #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
+c''4 \sostenutoDown d''4 e''4 c'4
+f'4 g'4 a'4 \sostenutoUp
+@end lilypond
 
-Currently, brackets are not supported, only text markings (i.e. `*Ped'
-style).
 
 
 @c .   {Arpeggio}
@@ -1800,33 +2629,63 @@ You can specify an arpeggio sign on a chord by attaching an
 
 
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  \context Voice <c'\arpeggio e g c>
+  \context Voice <c\arpeggio e g c>
 @end lilypond
 
-When an arpeggio crosses staffs in piano music, you attach an arpeggio
-to the chords in both staffs, and set
+When an arpeggio crosses staves in piano music, you attach an arpeggio
+to the chords in both staves, and set
 @code{PianoStaff.connectArpeggios}.
 
 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
   \context PianoStaff <
     \property PianoStaff.connectArpeggios = ##t
-    \context Voice = one  { <c''\arpeggio e g c> }
+    \context Voice = one  { <c'\arpeggio e g c> }
     \context Voice = other { \clef bass  <c,,\arpeggio e g>}
   >  
 @end lilypond
 
-This command creates @code{Voice.Arpeggio} grobs.  Cross staff arpeggios
+This command creates @internalsref{Arpeggio} grobs.  Cross staff arpeggios
 are @code{PianoStaff.Arpeggio}.
 
+To add an arrow head to explicitly specify the direction of the
+arpeggio, you should set the arpeggio grob property
+@code{arpeggio-direction}.
+
+@lilypond[fragment,relative,verbatim]
+  \context Voice {
+     \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #1
+     <c\arpeggio e g c>
+     \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #-1
+     <c\arpeggio e g c>
+  }
+@end lilypond
+
+A square bracket on the left indicates that the player should not
+arpeggiate the chord. To draw these brackets, set the
+@code{molecule-callback} property of @code{Arpeggio} or
+@code{PianoStaff.Arpeggio} grobs to @code{\arpeggioBracket}, and use
+@code{\arpeggio} statements within the chords as before.
+
+@lilypond[fragment,relative,verbatim]
+  \context PianoStaff <
+    \property PianoStaff.connectArpeggios = ##t
+    \property PianoStaff.Arpeggio \override
+        #'molecule-callback = \arpeggioBracket
+    \context Voice = one  { <c'\arpeggio e g c> }
+    \context Voice = other { \clef bass  <c,,\arpeggio e g>}
+  >  
+@end lilypond
+
+
 @refbugs
 
-It is not possible to mix connected arpeggios and unconnected arpeggios
-at the same time.
+It is not possible to mix connected arpeggios and unconnected
+arpeggios in one PianoStaff at the same time.
 
 
 
-@node  Voice follower line
-@subsection Voice follower line
+@node  Voice follower lines
+@subsection Voice follower lines
 
 @cindex follow voice
 @cindex staff switching
@@ -1842,7 +2701,7 @@ can be printed automatically. This is enabled if the property
   \context PianoStaff <
     \property PianoStaff.followVoice = ##t
     \context Staff \context Voice {
-      c'1
+      c1
       \translator Staff=two
       b2 a
     }
@@ -1850,217 +2709,108 @@ can be printed automatically. This is enabled if the property
   >  
 @end lilypond
 
-The associated grob is @code{Voice.VoiceFollower}.
+The associated grob is @internalsref{VoiceFollower}.
 
 
-@node Lyrics
-@section Lyrics
+@node Tablatures
+@section Tablatures
 
+Tablature notation is used music for plucked string instruments.  It
+notates pitches not by using note heads, but by indicating on which
+string and fret a note must be played.  LilyPond offers limited
+support for tablature, by abusing the fingering system.
 
 @menu
-* Lyrics mode::                 
-* Printing lyrics::             
-* Automatic syllable durations::  
-* More stanzas::                
+* Tablatures basic::            
+* Non-guitar tablatures::       
+* Tablature in addition to normal staff::  
 @end menu
 
-@c .  {Lyrics mode}
-@node Lyrics mode
-@subsection Lyrics mode
-@cindex Lyrics mode
-
-To print lyrics, you must first make a music expression from the lyric
-text.  That music expression can be printed by selecting an appropriate
-context.
-
-@cindex lyric mode
-@cindex @code{\lyrics}
-
-You can enter lyrics in a special input mode of LilyPond. This mode is
-called Lyrics mode, and it is introduced by the keyword @code{\lyrics}.
-The purpose of this mode is that you can enter lyrics as plain text,
-punctuation and accents without any hassle.
-
-Syllables are entered like notes, with pitches replaced by text.  For
-example, @code{Twin- kle twin- kle} enters four syllables.  Note that
-the hyphen has no special meaning for lyrics, and does not introduce
-special symbols.
-
-Spaces can be introduced into a lyric either by using quotes
-(@code{"}) or by using an underscore without quotes: @code{He_could4
-not4}.  All unquoted underscores are converted to spaces.
-
-The precise definition of this mode is in @ref{Lyrics mode
-definition}. 
-
-@c .  {Printing lyrics}
-@node Printing lyrics
-@subsection Printing lyrics
-@cindex lyrics
-
-Lyrics are printed by interpreting them in the @code{Lyrics}  context.
-
-@lilypond[verbatim,singleline]
-\addlyrics \notes \relative c' {
-        \time 7/4
-        \property Staff.automaticMelismata = ##t
-        d'2 c4 b2 a2
-        b2 c4 b4 ()  a4 g2 }
-    \context Lyrics \lyrics { 
-       Join us now and
-       share the soft- __ ware; }
-@end lilypond
-
-
-Notes and syllable durations are matched automatically. This is
-accomplished using @code{\addlyrics}, which is documented in
-@ref{Automatic syllable durations}. Setting @code{automaticMelismata} in
-the melody staff will cause slurs to be interpreted as melismata.
-
-The Lyric syllables are @code{LyricsVoice.LyricSyllable} grobs.
-
-@cindex extender
-@cindex lyric extender
-@cindex melisma
-
-As you can see, extender lines are entered as @code{__}.  This will
-create an extender, a line that extends over the entire duration of the
-lyric.  This line will run all the way to the start of the next lyric,
-so you may want to shorten it by using a blank lyric (using @code{_}).
-The grob for this symbol is @code{LyricsVoice.LyricExtender}.
-
-
-@cindex hyphen
-
-If you want to have hyphens centered between syllables (rather than
-attached to the end of the first syllable) you can use the special
-`@code{-}@code{-}' lyric as a separate word between syllables.  This
-will result in a hyphen whose length varies depending on the space
-between syllables. It will be centered between the syllables.  The grob
-for this symbol is @code{LyricsVoice.LyricHyphen}.
-
-@cindex Lyric hyphen
-
-@node Automatic syllable durations
-@subsection Automatic syllable durations
-@cindex Automatic syllable durations
-
-@cindex automatic lyric durations
-@cindex @code{\addlyrics}
-
-If you have lyrics that are set to a melody, you can import the rhythm
-of that melody into the lyrics using @code{\addlyrics}.  The syntax for
-this is
-@example
-  \addlyrics @var{musicexpr1 musicexpr2}
-@end example
-
-Both @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2} are interpreted, but every
-music event (``every syllable'') in @var{musicexpr2} is interpreted only
-when there are events in @var{musicexpr1}.
+@node Tablatures basic
+@subsection Tablatures basic
+@cindex Tablatures basic
 
-@cindex @code{automaticMelismata}
+Tablature can be typeset with Lilypond by using the
+@internalsref{TabStaff} and @internalsref{TabVoice} contexts. As
+tablature is a recent feature in Lilypond, most of the guitar special
+effects such as hammer, pull, bend are not yet supported.
 
-If the property @code{automaticMelismata} is set in the
-context of @var{musicexpr1}, no lyrics will be put on slurred or tied
-notes.
+With the @internalsref{TabStaff}, the string number associated to a note
+is given though the fingering mechanism, e.g. @code{c4-3} for a C
+quarter on the third string. The string 1 is the lowest one, and the
+tuning defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).
 
-@lilypond[verbatim,fragment]
-\addlyrics
-\transpose c'' {
-  \property Voice.automaticMelismata = ##t
-  c8 () cis d8. e16 f2
-}
-\context Lyrics \lyrics {
- do4 re mi fa }
+@lilypond[fragment,verbatim]
+  \context TabStaff <
+    \notes {
+      \property Staff.Stem \override #'direction = #1
+      
+      a,4-2 c'-5 a-4 e'-6
+      e-3 c'-5 a-4 e'-6
+    }
+  >  
 @end lilypond
 
-If you want the lyric lines to be above the melody staff, or in some
-other, more complex configuration, then build that configuration first
-using simultaneous music, and use @code{\addlyrics} after that.
 
-@lilypond[verbatim, singleline]
-\notes <
-  \context Lyrics = LA { s1 }
-  \context Staff = SA { s1 }
-  \addlyrics
-        \context Staff = SA \relative c' { c4 e g g }
-        \context Lyrics  = LA \lyrics { geen ge -- don -- der } >
-@end lilypond
+@node Non-guitar tablatures
+@subsection Non-guitar tablatures
+@cindex Non-guitar tablatures
 
-For @code{\addlyrics} you should use a single rhythm melody, and single
-rhythm lyrics (a constant duration is the obvious choice).  If you do
-not, you can get undesired effects when using multiple stanzas:
-
-@lilypond[verbatim,fragment]
-\addlyrics
-\transpose c'' {
-  c8 () cis d8. e16 f2
-}
-\context Lyrics \lyrics
-< { do4 re fa sol }
-  { do8 re fa sol } >
-@end lilypond
+There are many ways to customize Lilypond tablatures.
 
-It is valid (but probably not very useful) to use notes instead of
-lyrics for @var{musicexpr2}.
+First you can change the number of strings, by setting the number of
+lines in the @internalsref{TabStaff}.  You can change the strings
+tuning. A string tuning is given as a Scheme list with one integer
+number for each string, the number being the pitch of an open string.
 
-@node More stanzas
-@subsection More stanzas
+Finally, it is possible to change the Scheme function to format the
+tablature note text. The default is @var{fret-number-tablature-format},
+which uses the fret number, but for some instruments that may not use
+this notation, just create your own tablature-format function. This
+function takes three argument: the string number, the string tuning and
+the note pitch.
 
-@cindex phrasing
 
-If you have multiple stanzas printed underneath each other, the vertical
-groups of syllables should be aligned around punctuation. LilyPond can
-do this if you explain it which lyric lines belong to which melody.
+@node Tablature in addition to normal staff
+@subsection Tablature in addition to normal staff
+@cindex Tablature in addition to normal staff
 
-To this end, give the Voice context an identity, and set the LyricsVoice
-to a name starting with that identity followed by a dash.
-In the following example, the Voice
-identity is @code{duet}, and the identities of the LyricsVoices are
-@code{duet-1} and @code{duet-2}.
+It is possible to typeset both tablature and a "normal" staff, as
+commonly done in many parts.
 
+A common trick for that is to put the notes in a variables, and to hide
+the fingering information (which correspond to the string number) for
+the standard staff.
 
-@lilypond[singleline,verbatim]
-\score {
-\addlyrics
-  \notes \relative c'' \context Voice = duet { \time 3/4
-     g2 e4 a2 f4 g2.  }
-  \lyrics \context Lyrics <
-  \context LyricsVoice = "duet-1" {
-    \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
-    Hi, my name is bert.    }
-  \context LyricsVoice = "duet-2" {
-    \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
-    Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. }
-  >
-}
+@lilypond[verbatim]
+  part = \notes {
+    a,4-2 c'-5 a-4 e'-6
+    e-3 c'-5 a-4 e'-6
+  }
+  \score{
+    \context StaffGroup <
+      \context Staff <
+        % Hide fingering number (used for string number) for the "normal" staff
+        \property Staff.Fingering \override #'transparent = ##t
+
+        \part
+      >
+      \context TabStaff <
+        \property Staff.Stem \override #'direction = #1
+
+        \part
+      >
+    >
+  }
 @end lilypond
 
-You can add stanza numbers by setting @code{LyricsVoice.Stanza} (for the
-first system) and @code{LyricsVoice.stz} for the following
-systems. Notice how you must surround dots with spaces in @code{\lyrics}
-mode.
-
-
-
-
-@cindex stanza numbering
-
 
 @c . {Chords}
 @node Chords
 @section Chords
 @cindex Chords
 
-LilyPond has support for both entering and printing chords.  Chords are
-a harmonic device that is characterized by a set of pitches. They are
-internally stored as simultaneous music expressions. This means you can
-enter chords by name and print them as note head, enter them as notes
-and print them as chord names, or (the most common case) enter them by
-name, and print them as name.
-
-
+LilyPond has support for both entering and printing chords. 
 @lilypond[verbatim,singleline]
 twoWays = \notes \transpose c'' {
   \chords {
@@ -2076,9 +2826,15 @@ twoWays = \notes \transpose c'' {
      \context Voice \twoWays > }
 @end lilypond
 
-Note that this example also shows that the chord printing routines do
-not attempt to be intelligent. If you enter @code{f bes d}, it does not
-interpret this as an inversion.
+This example also shows that the chord printing routines do not try to
+be intelligent. If you enter @code{f bes d}, it does not interpret
+this as an inversion.
+
+As you can see chords really are a set of pitches. They are internally
+stored as simultaneous music expressions. This means you can enter
+chords by name and print them as notes, enter them as notes and print
+them as chord names, or (the most common case) enter them by name, and
+print them as name.
 
 @menu
 * Chords mode::                 
@@ -2093,24 +2849,9 @@ interpret this as an inversion.
 Chord mode is a mode where you can input sets of pitches using common
 names.  It is introduced by the keyword @code{\chords}.  It is similar
 to note mode, but words are also looked up in a chord modifier table
-(containing @code{maj}, @code{dim}, etc).
-
-Dashes and carets are used to indicate chord additions and subtractions,
-so articulation scripts can not be entered in Chord mode.
-
-The syntax for named chords is as follows:
-@example
-  @var{tonic}[@var{duration}][@code{-}@var{modifiers}][@code{^}@var{subtractions}][@code{/}@var{inversion}][@code{/+}@var{bass}].
-@end example
-
-@var{tonic} should be the tonic note of the chord, and @var{duration} is
-the chord duration in the usual notation.  There are two kinds of
-modifiers.  One type is formed by @emph{chord additions}. Additions are
-obtained by listing intervals separated by dots.  An interval is written
-by its number with an optional @code{+} or @code{-} to indicate raising
-or lowering by half a step.  Chord additions have two effects: they adds
-the specified interval and all lower odd numbered intervals to the
-chord, and they may lower or raise the specified interval.
+(containing @code{maj}, @code{dim}, etc). Dashes and carets are used
+to indicate chord additions and subtractions, so articulation scripts
+can not be entered in Chord mode.
 
 Throughout these examples, chords have been shifted around the staff
 using @code{\transpose}.
@@ -2188,10 +2929,25 @@ so it becomes the lowest note in the chord.
 
 @end lilypond 
 
+The formal syntax for named chords is as follows:
+@example
+  @var{tonic}[@var{duration}][@code{-}@var{modifiers}][@code{^}@var{subtractions}][@code{/}@var{inversion}][@code{/+}@var{bass}].
+@end example
+
+@var{tonic} should be the tonic note of the chord, and @var{duration} is
+the chord duration in the usual notation.  There are two kinds of
+modifiers.  One type is formed by @emph{chord additions}. Additions are
+obtained by listing intervals separated by dots.  An interval is written
+by its number with an optional @code{+} or @code{-} to indicate raising
+or lowering by half a step.  Chord additions have two effects: they adds
+the specified interval and all lower odd numbered intervals to the
+chord, and they may lower or raise the specified interval.
+
+
 @refbugs
 
-Implementation details are quite gory. For example @code{c:4} not only
-adds a fourth, but also removes the third.
+Implementation details are gory. For example @code{c:4} not only adds
+a fourth, but also removes the third.
 
 
 @c .  {Printing named chords}
@@ -2201,10 +2957,8 @@ adds a fourth, but also removes the third.
 @cindex printing chord names
 @cindex chord names
 @cindex chords
-@cindex @code{ChordNames}
-
 
-For displaying printed chord names, use the @code{ChordNames} context.
+For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
 The chords may be entered either using the notation described above, or
 directly using simultaneous music.
 
@@ -2222,8 +2976,8 @@ scheme = \notes {
 
 You can make the chord changes stand out by setting
 @code{ChordNames.chordChanges} to true.  This will only display chord
-names when there's a change in the chords scheme and at the start of the
-line.
+names when there's a change in the chords scheme and at the start of a
+new line.
 
 @lilypond[verbatim]
 scheme = \chords {
@@ -2235,7 +2989,9 @@ scheme = \chords {
         \property ChordNames.chordChanges = ##t
         \scheme }
     \context Staff \transpose c'' \scheme
-  > }
+  >
+\paper{linewidth= 9.\cm}
+}
 @end lilypond
 
 LilyPond examines chords specified as lists of notes to determine a name
@@ -2309,10 +3065,10 @@ problems in orchestral music.
 * Bar numbers::                 
 * Instrument names::            
 * Transpose::                   
-* Sound output for transposing instruments::  
 * Multi measure rests::         
 * Automatic part combining::    
-* Hara-kiri staffs::            
+* Hara kiri staves::            
+* Sound output for transposing instruments::  
 @end menu
 
 @c .   {Rehearsal marks}
@@ -2321,59 +3077,70 @@ problems in orchestral music.
 @cindex Rehearsal marks
 @cindex mark
 @cindex @code{\mark}
-@cindex @code{Mark_engraver}
-
-@example
-  \mark @var{unsigned}
-  \mark @var{string}
-  \mark \default
-@end example
-
-This command prints a rehearsal mark above the system. You can provide
-a number, a string or a markup text as argument. If you use
-@code{\default}, the value of property @code{rehearsalMark} is used and
-automatically incremented.
 
+To print a  rehearsal mark, use the @code{\mark} command. 
 @lilypond[fragment,verbatim]
 \relative c'' {
-  c1 \mark "A2"
+  c1 \mark "A"
   c1 \mark \default
   c1 \mark \default 
   c1 \mark "12"
+  c1 \mark \default
   c1 \mark #'(music "scripts-segno") 
   c1
 }
 @end lilypond
 
-The grob is @code{Score.RehearsalMark}. See
-@code{input/test/boxed-molecule.ly} if you need boxes around the marks.
+As you can see, the mark is incremented automatically if you use
+@code{\mark \default}. The value to use is stored in the property
+@code{rehearsalMark} is used and automatically incremented.  The grob
+is @internalsref{RehearsalMark} in @internalsref{Score} context. See
+@code{input/test/boxed-molecule.ly} if you need boxes around the
+marks.
 
 @node Bar numbers
 @subsection Bar numbers
 
-Bar numbers (grob: @code{BarNumber}) are printed at the start of the
-line. See @code{input/test/boxed-molecule.ly} for boxed bar numbers.
+
+@cindex bar numbers
+@cindex measure numbers
+@cindex currentBarNumber
+
+Bar numbers are printed by default at the start of the line.  The
+number itself is a property that can be set by modifying the
+@code{currentBarNumber} property, i.e.
+@example
+  \property Score.currentBarNumber = #217
+@end example
+
+If you want boxed bar numbers, see the example file
+@code{input/test/boxed-molecule.ly}.
+
+See also @seeinternals{BarNumber}.
 
 @refbugs
 
-It is not possible to have bar numbers printed at regular intervals
-only.
+Printing bar numbers at regular intervals is not implemented.
+Barnumbers can collide with the StaffGroup, if there is one at the
+top. To solve this, You have to twiddle with the
+@internalsref{padding} property of @internalsref{BarNumber} if your
+score starts with a @internalsref{StaffGroup}.
 
 @node Instrument names
 @subsection Instrument names
 
-You can specify an instrument name for a staff by setting
-@code{Staff.instrument} and @code{Staff.instr}. This will print a string
-before the start of the staff. For the first start, @code{instrument} is
-used, for the next ones @code{instr} is used.
+In scores, the instrument name is printed before the staff. This can
+be done by setting @code{Staff.instrument} and
+@code{Staff.instr}. This will print a string before the start of the
+staff. For the first start, @code{instrument} is used, for the next
+ones @code{instr} is used.
 
 @lilypond[verbatim,singleline]
   \property Staff.instrument = "ploink " { c''4 }  
 @end lilypond
 
-This requires  that you add the @code{Instrument_name_engraver} to the
-staff context. You can also  use markup texts to construct more
-complicated instrument names:
+You can also use markup texts to construct more complicated instrument
+names:
 
 
 @lilypond[verbatim,singleline]
@@ -2382,10 +3149,9 @@ complicated instrument names:
 
 \score { \notes {
   \property Staff.instrument = #`((kern . 0.5) (lines
-    "2 Clarinetti" (rows "     (B" ,text-flat ")")))
+    "2 Clarinetti" (columns "     (B" ,text-flat ")")))
     c'' 4 }
-  \paper { 
-    \translator { \StaffContext  } } }
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -2415,36 +3181,20 @@ This means that middle C in @var{musicexpr} is transposed to
 a tone.  The first version will print sharps and the second version
 will print flats.
 
-@lilypond[fragment,verbatim]
-\context Staff {
-  \clef "F"
-  { \key e \major c d e f }
+@lilypond[singleline, verbatim]
+mus =\notes { \key e \major c d e f }
+\score { \notes \context Staff {
+  \clef "F" \mus
   \clef "G"
-  \transpose des'' { \key e \major c d e f }
-  \transpose cis'' { \key e \major c d e f }
-}
+  \transpose des'' \mus
+  \transpose cis'' \mus
+}}
 @end lilypond
 
 If you want to use both @code{\transpose} and @code{\relative}, then
 you must use @code{\transpose} first.  @code{\relative} will have no
 effect music that appears inside a @code{\transpose}.
 
-@node Sound output for transposing instruments
-@subsection Sound output transposing instruments
-
-When you want to play a score containing transposed and untransposed
-instruments, you have to instruct LilyPond the pitch offset (in
-semitones) for the transposed instruments. This is done using the
-@code{transposing} property. It does not affect printed output.
-
-@cindex @code{transposing}
-
-@example
-        \property Staff.instrument = #"Cl. in B-flat"
-        \property Staff.transposing = #-2
-@end example
-
-
 @c .  {Multi measure rests}
 @node  Multi measure rests
 @subsection Multi measure rests
@@ -2453,18 +3203,30 @@ semitones) for the transposed instruments. This is done using the
 @cindex @code{R}
 
 Multi measure rests are entered using `@code{R}'. It is specifically
-meant for entering parts: the rest can expand to fill a score with
+meant for full bar rests and for entering parts: the rest can expand to
+fill a score with 
 rests, or it can be printed as a single multimeasure rest This expansion
 is controlled by the property @code{Score.skipBars}. If this is set to true,
 Lily will not expand empty measures, and the appropriate number is added
 automatically.
 
 @lilypond[fragment,verbatim]
- \time 3/4 R2.*2 \property Score.skipBars = ##t R2.*17  R2.*4
+ \time 3/4 r2. | R2. | R2.*2
+ \property Score.skipBars = ##t R2.*17  R2.*4
 @end lilypond
 
-Currently, there is  no way to condense multiple rests into a single
-multimeasure rest.
+Notice that the @code{R2.} is printed as a whole rest, centered in the
+measure. 
+
+@cindex whole rests for a full measure 
+
+The grob for this object is @internalsref{MultiMeasureRest}.
+
+@refbugs
+
+Currently, there is no way to automatically condense multiple rests
+into a single multimeasure rest. Multi measure rests do not take part
+in rest collisions.
 
 @cindex condensing rests
 
@@ -2473,47 +3235,49 @@ multimeasure rest.
 @cindex automatic part combining
 @cindex part combiner
 
+
 Automatic part combining is used to merge two parts of music onto a
-staff in an intelligent way.  It is aimed primarily at typesetting hymns
-and orchestral scores.  When the two parts are identical for a period of
-time, only one is shown.  In places where the two parts differ, stem
-directions are set automatically.  Also, soli and @emph{a due} parts can be
-identified and marke.
+staff in an intelligent way.  It is aimed primarily at typesetting
+orchestral scores.  When the two parts are identical for a period of
+time, only one is shown.  In places where the two parts differ, they
+are typeset as separate voices, and stem directions are set
+automatically.  Also, solo and @emph{a due} parts can be identified
+and marked.
 
 The syntax for part combining is
 
 @example
   \partcombine @var{context} @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
 @end example
-
 where the pieces of music @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2} will be
-combined into one context @var{context}.  The context names of the music
-expressions must start with the prefixes @code{one} and @code{two}.
+combined into one context of type @var{context}.  The music expressions
+must be interpreted by contexts whose names should start with @code{one}
+and @code{two}.
 
-The most useful function of the part combiner to combining threads into
+The most useful function of the part combiner is to combine parts into
 one voice, as common for wind parts in orchestral scores:
 
 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
   \context Staff <
     \context Voice=one \partcombine Voice
       \context Thread=one \relative c'' {
-        g a b r
+        g a () b r
       }
       \context Thread=two \relative c'' {
-        g r2 f4
+        g r4 r f
       }
   >
 @end lilypond
 
 Notice that the first @code{g} appears only once, although it was
-specified twice (once in each Thread). Also note that stem, slur and tie
-directions are set automatically, depending whether there is a solo or
-unisono. The Thread called @code{one} always gets up stems, and "solo",
-while @code{two} always gets down stems and "Solo II".
+specified twice (once in each part).  Stem, slur and tie directions are
+set automatically, depending whether there is a solo or unisono. The
+first part (with context called @code{one}) always gets up stems, and
+`solo', while the second (called @code{two}) always gets down stems and
+`Solo II'.
 
-If you just want the splitting of Threads and setting of directions, and
-not the textual markings, you may set the property @var{soloADue} to
-false.  This mode can be used to set hymns:
+If you just want the merging parts, and not the textual markings, you
+may set the property @var{soloADue} to false.
 
 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
   \context Staff <
@@ -2528,10 +3292,12 @@ false.  This mode can be used to set hymns:
   >
 @end lilypond
 
-There are a number of other properties that you can use to tweak
-the behavior of part combining, refer to the automatically generated
-documentation. Look for @code{Thread_devnull_engraver}
-@code{Voice_devnull_engraver} and @code{A2_engraver}. 
+There are a number of other properties that you can use to tweak the
+behavior of part combining, refer to the automatically generated
+documentation of @reng{Thread_devnull_engraver} and
+@reng{Voice_devnull_engraver}. Look at the documentation of the
+responsible engravers, @code{Thread_devnull_engraver},
+@code{Voice_devnull_engraver} and @code{A2_engraver}.
 
 @refbugs
 
@@ -2555,21 +3321,21 @@ measure.
 @cindex @code{Voice_engraver}
 @cindex @code{A2_engraver}
 
-@node Hara-kiri staffs
-@subsection Hara-kiri staffs
+@node Hara kiri staves
+@subsection Hara kiri staves
 
-In orchestral scores, staffs that only have rests are usually removed.
-This saves some space.  LilyPond also supports this through the
-hara-kiri@footnote{Hara kiri, also called Seppuku, is the ritual suicide
-of the Japanese Samourai warriors.} staff. This staff commits suicide
-when it finds itself to be empty after the line-breaking process---note
-that it will not disappear when it contains normal rests, you must use
-multi measure rests.
+In orchestral scores, staff lines that only have rests are usually removed.
+This saves some space.  LilyPond also supports this through the hara
+kiri@footnote{Hara kiri, also called Seppuku, is the ritual suicide of
+the Japanese Samourai warriors.} staff. This staff commits suicide when
+it finds itself to be empty after the line-breaking process.  It will
+not disappear when it contains normal rests, you must use multi measure
+rests.
 
-The hara kiri staff is specialized version of the Staff context. It is
-available as the context identifier @code{\HaraKiriStaffContext}.
-Observe how the second staff in this example disappears in the second
-line.
+The hara kiri staff is specialized version of the @internalsref{Staff}
+context. It is available as the context identifier
+@code{\HaraKiriStaffContext}.  Observe how the second staff in this
+example disappears in the second line.
 
 @lilypond[verbatim]
 \score  {
@@ -2585,14 +3351,58 @@ line.
 @end lilypond
 
 
+@node Sound output for transposing instruments
+@subsection Sound output for transposing instruments
+
+When you want to make a MIDI file from a score containing transposed
+and untransposed instruments, you have to instruct LilyPond the pitch
+offset (in semitones) for the transposed instruments. This is done
+using the @code{transposing} property. It does not affect printed
+output.
+
+@cindex @code{transposing}
+
+@example
+        \property Staff.instrument = #"Cl. in B-flat"
+        \property Staff.transposing = #-2
+@end example
+
+
 
 @c . {Custodes}
+@node Ancient notation 
+@section Ancient notation
+
+@menu
+* Ancient note heads::          
+* Custodes::                    
+* Ancient clefs ::              
+* Figured bass::                
+@end menu
+
+
+@node Ancient note heads
+@subsection Ancient note heads
+
+ To get a longa note head, you have to use mensural note heads. This
+is accomplished by setting the @code{style} property of the
+NoteHead grob to @code{mensural}. There is also a note head style
+@code{baroque} which gives mensural note heads for @code{\longa} and
+@code{\breve} but standard note heads for shorter notes.
+
+@lilypond[fragment,singleline,verbatim]
+ \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
+ \property Voice.NoteHead \set #'font-family = #'ancient
+ a'\longa
+@end lilypond
+
 @node Custodes
-@section Custodes
+@subsection Custodes
+
 @cindex Custos
 @cindex Custodes
 
-A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; latin word for "guard") is a
+A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; latin word for `guard') is a
 staff context symbol that appears at the end of a staff line.  It
 anticipates the pitch of the first note(s) of the following line and
 thus helps the player or singer to manage line breaks during
@@ -2600,25 +3410,26 @@ performance, thus enhancing readability of a score.
 
 @lilypond[verbatim]
 \score {
-  \notes { c'1 d' e' d' \break c' d' e' d' }
+  \notes { c'1 \break
+        \property Staff.Custos \set #'style = #'mensural
+        d' }
   \paper {
     \translator {
       \StaffContext
       \consists Custos_engraver
-      Custos \override #'style = #'mensural
     }
   }
 }
 @end lilypond
 
-Custodes were frequently used in music notation until the 16th century.
-There were different appearences for different notation styles.
+Custodes were frequently used in music notation until the 17th century.
+There were different appearances for different notation styles.
 Nowadays, they have survived only in special forms of musical notation
 such as via the @emph{editio vaticana} dating back to the beginning of
 the 20th century.
 
 For typesetting custodes, just put a @code{Custos_engraver} into the
-@code{StaffContext} when declaring the @code{\paper} block.  In this
+@internalsref{Staff} context when declaring the @code{\paper} block.  In this
 block, you can also globally control the appearance of the custos symbol
 by setting the custos @code{style} property.  Currently supported styles
 are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} and
@@ -2644,6 +3455,122 @@ block:
 @}
 @end example
 
+@node Ancient clefs 
+@subsection Ancient clefs
+
+LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient. These can
+be selected from the @code{ancient} font family, by setting
+@code{Staff.clefGlyph}) to one of the following values
+
+@table @code
+@item clefs-C
+ modern style C clef
+@item clefs-F
+ modern style F clef
+@item clefs-G
+ modern style G clef
+@item clefs-vaticana_do
+ Editio Vaticana style do clef
+@item clefs-vaticana_fa
+ Editio Vaticana style fa clef
+@item clefs-medicaea_do
+ Editio Medicaea style do clef
+@item clefs-medicaea_fa
+ Editio Medicaea style fa clef
+@item clefs-mensural1_c
+ modern style mensural C clef
+@item clefs-mensural2_c
+ historic style small mensural C clef
+@item clefs-mensural3_c
+ historic style big mensural C clef
+@item clefs-mensural1_f
+ historic style traditional mensural F clef
+@item clefs-mensural2_f
+ historic style new mensural F clef
+@item clefs-mensural_g
+ historic style mensural G clef
+@item clefs-hufnagel_do
+ historic style hufnagel do clef
+@item clefs-hufnagel_fa
+ historic style hufnagel fa clef
+@item clefs-hufnagel_do_fa
+ historic style hufnagel combined do/fa clef
+@item clefs-percussion
+ modern style percussion clef
+@end table
+
+@emph{Modern style} means ``as is typeset in current editions.''
+@emph{Historic style} means ``as was typeset or written in contemporary
+historic editions''.  @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in
+Editio XXX.''
+
+@cindex Vaticana, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+@cindex hufnagel clefs
+
+
+@node Figured bass
+@subsection Figured bass
+
+@cindex Basso continuo
+
+LilyPond has limited support for figured bass:
+
+@lilypond[verbatim,fragment]
+<
+ \context FiguredBass
+   \figures {
+       <_! 3+ 5- >4
+       < [4 6] 8 >
+   }
+ \context Voice { c4 g8 }
+>
+@end lilypond
+
+The support for figured bass consists of two parts: there is an input
+mode, introduced by @code{\figures}, where you can enter bass figures
+as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass}
+that takes care of making @internalsref{BassFigure} grobs.
+
+In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
+@code{<} and @code{>}. The duration is entered after the @code{>}.
+@example
+       <4 6>
+@end example
+@lilypond[fragment]
+\context FiguredBass
+\figures { <4 6> }
+@end lilypond
+
+Accidentals are added to the numbers if you alterate them by
+appending @code{-}, @code{!}  and @code{+}.
+
+@example
+  <4- 6+ 7!>
+@end example
+@lilypond[fragment]
+  \context FiguredBass
+\figures { <4- 6+ 7!> }
+@end lilypond
+
+Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}. Brackets are
+introduced with @code{[} and @code{]}.
+
+@example
+       < [4 6] 8 [_ 12]>
+@end example
+@lilypond[fragment]
+ \context FiguredBass
+\figures { < [4 6] 8 [_ 12]> }
+@end lilypond
+
+Although the support for figured bass may superficially resemble chord
+support, it works much simpler: in figured bass simply stores the
+numbers, and then prints the numbers you entered. There is no
+conversion to pitches, and no realizations of the bass are played in
+the MIDI file.
+
+
 @c . {Tuning output}
 @node Tuning output
 @section Tuning output
@@ -2653,26 +3580,22 @@ hands. Nevertheless, there are situations where it needs some help, or
 where you want to override its decisions. In this section we discuss
 ways to do just that.
 
-Notation output is specified in so called grobs (graphic objects). Each
-grob carries with it a set of properties (grob properties) specific to
-that object.  For example, a stem grob has properties that specify its
-direction, length and thickness.
-
+Formatting is internally done by manipulating so called grobs (graphic
+objects). Each grob carries with it a set of properties (grob
+properties) specific to that object.  For example, a stem grob has
+properties that specify its direction, length and thickness.
 
-The most common way of tuning the output is to alter the values of these
-properties. There are two ways of doing that: first, you can temporarily
-change the definition of a certain type of grob, thus affecting a whole
-set of objects.  Second, you can select one specific object, and set a 
-grob property.
+The most direct way of tuning the output is by altering the values of
+these properties. There are two ways of doing that: first, you can
+temporarily change the definition of a certain type of grob, thus
+affecting a whole set of objects.  Second, you can select one specific
+object, and set a grob property in that object.
 
 @menu
 * Tuning groups of grobs ::     
 * Tuning per grob ::            
-* What to tune?::               
 * Font selection::              
 * Text markup::                 
-* Invisible grobs::             
-* Embedded TeX::                
 @end menu
 
 @node Tuning groups of grobs 
@@ -2680,18 +3603,20 @@ grob property.
 
 @cindex grob description
 
-A grob definition is a Scheme association list, that is stored in a context
-property.  By assigning to that property (using plain @code{\property}),
-you can change the resulting grobs.
+
+
+A grob definition is a Scheme association list, that is stored in a
+context property.  By assigning to that property (using plain
+@code{\property}), you can change the resulting grobs.
 
 @lilypond[verbatim, fragment]
-c'4 \property Voice.Stem  = #'((meta . ((interfaces . ())))) c'4
+c'4 \property Voice.Stem  = #'()
 @end lilypond
 
 The @code{\property} assignment effectively empties the definition of
-the Stem object. One of the effects is that property specifying how it
-should be printed is erased, with the effect of rendering it invisible.
-The above assignment is available as a standard identifier, lest you
+the Stem object. One of the effects is that the recipe of how it should be
+printed is erased, with the effect of rendering it invisible.  The above
+assignment is available as a standard identifier, for the case that you
 find this useful:
 
 @example
@@ -2704,33 +3629,38 @@ find this useful:
 
 This mechanism is fairly crude, since you can only set, but not modify,
 the definition of a grob. For this reason, there is a more advanced
-mechanism: you can add a property on top of an existing definition, or
-remove a property: @code{\override} adds a settings, @code{\revert}
-removes that setting.
+mechanism.
 
+The definition of a grob is actually a list of default grob
+properties. For example, the definition of the Stem grob (available in
+@file{scm/grob-description.scm}), defines the following values for
+@internalsref{Stem}
+
+@example
+        (thickness . 0.8)
+        (beamed-lengths . (0.0 2.5 2.0 1.5))
+        (Y-extent-callback . ,Stem::height)
+        @var{...}
+@end example
+
+You can add a property on top of the existing definition, or remove a
+property, thus overriding the system defaults:
 @lilypond[verbatim]
 c'4 \property Voice.Stem \override #'thickness = #4.0
 c'4 \property Voice.Stem \revert #'thickness
 c'4
 @end lilypond
+You should balance @code{\override} and @code{\revert}. If that's too
+much work, you can use the @code{\set} shorthand. It performs a revert
+followed by an override. The following example gives exactly the same
+result as the previous one. 
+@lilypond[verbatim]
+c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #4.0
+c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #0.8
+c'4
+@end lilypond
+If you use @code{\set}, you must explicitly restore the default.
 
-For the digirati, the grob description is an Scheme association
-list. Since it is singly linked, we can treat it as a stack, and
-@code{\override} and @code{\revert} are just push and pop
-operations. This pushing and popping is also used for overriding automatic
-beaming settings.
-
-If you revert a setting which was not set in the first place, then it
-has no effect. However, if the setting was set as a system default, it
-may remove the default value, and this may give surprising results,
-including crashes.  In other words, if you use @code{\override} and
-@code{\revert}, be sure to balance the overrides and reverts.
-
-If balancing them is too much work, use the @code{\set} shorthand. It
-performs a revert followed by an override:
-@example
-\property Voice.Stem \set #'thickness = #2.0
-@end example
 
 Formally the syntax for these constructions is
 @example
@@ -2741,28 +3671,43 @@ Formally the syntax for these constructions is
 Here @var{symbol} is a Scheme expression of symbol type, @var{context}
 and @var{grobname} are strings and @var{value} is a Scheme expression.
 
-If you want to be
-Correct nesting of @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert} is as
-follows
 
+If you revert a setting which was not set in the first place, then it
+has no effect. However, if the setting was set as a system default, it
+may remove the default value, and this may give surprising results,
+including crashes.  In other words, @code{\override} and @code{\revert},
+must be carefully balanced.
+
+These are examples of correct nesting of @code{\override}, @code{\set},
+@code{\revert}. 
+
+A clumsy but correct form:
+@example
+  \override \revert \override \revert \override \revert
+@end example
+
+Shorter version of the same:
 @example 
-\override \set \set \set \set
-\revert
+  \override \set \set  \revert
 @end example
 
-This is always correct, but if you know the default value, you can also use 
+A short form, using only @code{\set}. This requires you to know the
+default value:
 @example
-\set \set \set \set
-\set @var{to default value}
+  \set \set \set \set @var{to default value}
 @end example
 
 If there is no default (i.e. by default, the grob property is unset),
 then you can use
 @example
-\set \set \set \set \set
-\revert
+  \set \set \set \revert
 @end example
 
+For the digirati, the grob description is an Scheme association
+list. Since a Scheme list is a singly linked list, we can treat it as a
+stack, and @code{\override} and @code{\revert} are just push and pop
+operations. This pushing and popping is also used for overriding
+automatic beaming settings.
 
 @refbugs
 
@@ -2771,6 +3716,11 @@ The backend is not very strict in type-checking grob properties. If you
 @code{\revert} properties that are expected to be set by default,
 LilyPond may crash.
 
+
+@cindex adjusting staff symbol
+@cindex StaffSymbol, using \property
+@cindex staff lines, setting number of
+
 Some grobs are created at the moment that their context is created. An
 example of such a grob is the staff itself (i.e. the horizontal lines).
 You can not change the appearance of the staff symbol by manipulating
@@ -2789,8 +3739,7 @@ using @code{\outputproperty}.
 @cindex \outputproperty
 
 A second way of tuning grobs is the more arcane @code{\outputproperty}
-feature.
-Syntax is as follows
+feature.  The syntax is as follows:
 @example
 \outputproperty @var{predicate} @var{symbol} = @var{value}
 @end example
@@ -2803,10 +3752,12 @@ true, the grob property @var{symbol} will be set to @var{value}.
 You will need to combine this statement with @code{\context} to select
 the appropriate context to apply this to.
 
-If possible, avoid this feature: the semantics are not very clean, and
-the syntax and semantics are up for rewrite.
+Here are some random examples. 
 
-Here are some random examples:
+
+In the following example, all note heads occurring at current staff
+level, are shifted up and right by setting their @code{extra-offset}
+property.
 
 @lilypond[fragment,verbatim,singleline]
 \relative c'' { c4
@@ -2818,11 +3769,8 @@ Here are some random examples:
 
 @cindex @code{extra-offset}
 
-This selects all note heads occurring at current staff level, and sets
-the @code{extra-offset} of those heads to @code{(0.5,0.75)}, shifting
-them up and right.
-
-Move the text "m.d.", but not the fingering instruction "2".
+In this example, the predicate checks the @code{text} grob property, to
+shift only the `m.d.' text,  but not the fingering instruction "2".
 @lilypond[verbatim,singleline]
 #(define (make-text-checker text)
    (lambda (grob) (equal? text (ly-get-grob-property grob 'text))))
@@ -2837,39 +3785,12 @@ Move the text "m.d.", but not the fingering instruction "2".
 }
 @end lilypond
 
+@refbugs
 
+If possible, avoid this feature: the semantics are not very clean, and
+the syntax and semantics are up for rewrite.
 
 
-@node What to tune?
-@subsection What to tune?
-
-This all tells you how to tune grobs, but what variables are there? The
-question is not  answered in this manual (although you may encounter
-some examples.).
-
-Grob properties are tied directly to the implementation of LilyPond, and
-they are thus a moving target. Documentation of such variables are part
-of the generated documentation: this documentation is generated from the
-sourcecode of lily for each version, so it is usually mch more up to
-date  than this manual. It should be available from the same place where
-you got this manual.
-
-To decide how to tune a grob, you need to find the following information
-@itemize @bullet
-@item
-which grob to modify
-@item
-which property to modify
-@item
-which context the grob comes from.
-@end itemize
-
-Included with the automatically generated documentation is a master list
-of grobs. Each one can be clicked, taking you to a overview of the
-available properties.
-
-There is also a master list of contexts. Clicking each takes you to an
-overview of the context, listing which grob types are created there.
 
 
 @node Font selection
@@ -2877,7 +3798,7 @@ overview of the context, listing which grob types are created there.
 
 Most graphics in LilyPond are composed of characters of fonts.  You can
 alter the characteristics of the font by setting certain grob
-properties. The mechanism that is used for this resembles LaTeX's New
+properties. The mechanism that is used for this resembles La@TeX{}'s New
 Font Selection Scheme. Within this scheme, a font is entirely
 characterized by its font name.
 
@@ -2888,16 +3809,21 @@ properties:
 
 @table @code
 @item font-family
-  The general class of the typeface.  Supported are roman (Computer
-Modern), braces (for piano staff braces), music (the standard music
-font), dynamic (font for dynamic signs) and typewriter
+ A symbol indicating the general class of the typeface.  Supported are
+@code{roman} (Computer Modern), @code{braces} (for piano staff
+braces), @code{music} (the standard music font), @code{ancient} (the
+ancient notation font) @code{dynamic} (font for dynamic signs) and
+@code{typewriter}
 
 @item font-shape
-  A symbol indicating the shape of the font, a finer gradation than
-  font-family. Choices are italic and upright
+  A symbol indicating the shape of the font, there are typically several
+  font shapes available for each font family. Choices are @code{italic},
+  @code{caps} and @code{upright} 
+
 @item font-series
-  Symbol indicating the serie of the font.  Series form a finer gradation
-  than font-shape. Choices are medium and bold.
+A  symbol indicating the series of the font. There are typically several
+font series for each font family and shape. Choices are @code{medium}
+and @code{bold}. 
 
 @item font-relative-size
   A number indicating the size relative the standard size.  For example,
@@ -2909,20 +3835,22 @@ A number indicating  the design size of the font.
 
 This is a feature of the Computer Modern Font: each point size has a
 slightly different design. Smaller design sizes are relatively wider,
-which enhances readability. Scalable type faces such TrueType and Adobe
-Type1 usually come as ``one design fits all sizes''.
+which enhances readability.
 
 @item font-name
-  The name of the font, without the design size, eg. @code{cmr},
-@code{cmti}, etc. Setting this overrides font-family, font-shape and
-font-series.
+  The name of the font, as a string, e.g. @code{"cmr12"}. This overrides
+all other font-qualifiers. 
+You may use this to use special fonts, which are not a part of the
+style sheet, or which have special encodings.
 
 @end table
 
+
 The font is selected by taking the first font that satisfies all
 qualifiers specified. You can override any of these fields through
 @code{\override} and @code{\revert}. The special value @code{*} matches
-any value for that qualifier.
+any value for that qualifier.  The value @code{*} is needed to
+override default settings which are always present. 
 
 @example
   \property Lyrics.LyricText \override #'font-series = #'bold
@@ -2934,22 +3862,23 @@ any value for that qualifier.
 There are also pre-cooked font selection qualifiers. These are selected
 through the grob property @code{font-style}.  For example, the style
 @code{finger} selects family @code{number} and relative size @code{-3}.
-Styles available include: volta, finger, tuplet, timesig, mmrest,
-script, large, Large and dynamic.
+Styles available include @code{volta}, @code{finger}, @code{tuplet},
+@code{timesig}, @code{mmrest}, @code{script}, @code{large}, @code{Large}
+and @code{dynamic}.
 
 The style sheets and tables for selecting fonts are located in
 @file{scm/font.scm}. Refer to this file for more information.
 
+The size of the font may be scaled with the grob property
+@code{font-magnification}.  For example, @code{2.0} blows up all
+letters by a factor 2 in both directions.
+
 @refbugs
 
 Relative size is not linked to any real size.
 
-There is no mechanism to select magnification of particular fonts,
-meaning that you don't have access to continuously scaled fonts.  You
-can scale the entire output, of course, see @ref{Output scaling}.
-
 There is no style sheet provided for other fonts besides the @TeX{}
-family.
+family, and the style sheet can not be modified easiyl.
 
 @cindex font selection
 @cindex font magnification
@@ -2974,7 +3903,7 @@ in the following way.
     d_#'((bold italic) "ff")
     e^#'(dynamic "ff")
     f_#'(lines "one" (bold "two"))
-    g^#'(music "noteheads-2" "flags-u3")
+    g^#'(music "noteheads-2" ((raise . 2.4) "flags-u3"))
   }
 @end lilypond
 
@@ -2986,25 +3915,28 @@ text: string | (head? text+)
 head: markup | (markup+)
 markup-item: property | abbrev
 property: (@var{key} . @var{value})
-abbrev: @code{rows lines roman music bold italic named super sub text}
-        @code{finger volta timesig mmrest mark script large Large dynamic}
+abbrev: @code{columns lines roman music bold italic named super sub}
+        @code{overstrike text finger volta timesig mmrest mark script}
+        @code{large Large dynamic}
 @end example
 
 The markup is broken down and converted into a list of grob properties,
 which are prepended to the property list.  The @var{key}-@var{value}
-pair is a grob property.
-
-The following abbreviations are currently defined:
+pair is a grob property. A list of properties available is included in
+the generated documentation for @rint{Text_interface}.
 
+The following abbreviations are defined:
 @table @code
-@item rows
-horizontal mode: set all text on one line (default)
+@item columns
+ horizontal mode: set all text on one line (default)
 @item lines
- vertical mode: set every text on new line
+ vertical mode: set every text on new line
 @item roman
  select roman font
 @item music
- select feta font
+ selects the Feta font (the standard font for music notation glyphs),
+and uses named lookup
+
 @item bold
  select bold series
 @item italic
@@ -3017,6 +3949,8 @@ horizontal mode: set all text on one line (default)
  superscript
 @item sub
  subscript
+@item overstrike
+ the next text or character overstrikes this one
 @item finger
  select fingering number fontstyle
 @item volta
@@ -3037,11 +3971,6 @@ horizontal mode: set all text on one line (default)
  select dynamics fontstyle
 @end table
 
-It is possible to use @TeX{} commands in the strings, but this should be
-avoided because this makes it impossible for LilyPond to compute the
-exact length of the string, which may lead to collisions.  Also, @TeX{}
-commands won't work with direct PostScript output (see @ref{PostScript
-output}).
 
 @cindex metronome mark
 
@@ -3049,16 +3978,16 @@ One practical application of complicated markup is to fake a metronome
 marking:
 
 @lilypond[verbatim]
-#(define note '(rows
+#(define note '(columns
   (music "noteheads-2" ((kern . -0.1) "flags-stem"))))
-#(define eight-note `(rows ,note ((kern . -0.1)
+#(define eight-note `(columns ,note ((kern . -0.1)
   (music ((raise . 3.5) "flags-u3")))))
 #(define dotted-eight-note
-  `(rows ,eight-note (music "dots-dot")))
+  `(columns ,eight-note (music "dots-dot")))
 
 \score {
   \notes\relative c'' {
-    a1^#`((rows (font-relative-size . -1)) ,dotted-eight-note " = 64")
+    a1^#`((columns (font-relative-size . -1)) ,dotted-eight-note " = 64")
   }
   \paper {
     linewidth = -1.
@@ -3070,491 +3999,265 @@ marking:
 }
 @end lilypond
 
-@node Invisible grobs
-@subsection Invisible grobs
-@cindex invisible grobs
-
-@ignore
-
-ben nog steeds niet kapot van de informatiedichtheid hier.
-
---hwn
-
-@end ignore
+@refbugs
 
-You can imagine a number of situtations where you would want to make
-certain grobs not show up in the output.  There may be aesthetic
-reasons, to make the output resemble an (old) manuscript as close as
-possible, or to make lessons or exercises for students.
+The syntax and semantics of markup texts are not clean, and both
+syntax and semantics are slated for a rewrite.
 
-Grobs can be made invisible in a number of ways:
+@node Global layout
+@section Global layout
 
-Here's an example with blanked-out notes and stems:
-@lilypond[singleline,verbatim]
-blanknotes = {
-  \property Voice.NoteHead \override
-    #'transparent = ##t
-  \property Voice.Stem \override
-    #'transparent = ##t }
-  
-unblanknotes = {
-  \property Voice.NoteHead \revert #'transparent
-  \property Voice.Stem \revert #'transparent }
+The global layout determined by three factors: the page layout, the
+line breaks and the spacing. These all influence each other: The
+choice of spacing determines how densely each system of music is set,
+whree line breaks breaks are chosen, and thus ultimately how many
+pages a piece of music takes. In this section we will explain how the
+lilypond spacing engine works, and how you can tune its results.
 
-\score {
-  \notes\relative c'' {
-    \time 6/4
-    a b c b \blanknotes c \unblanknotes d
-  }
-}
-@end lilypond                
+Globally spoken, this procedure happens in three steps: first,
+flexible distances (``springs'') are chosen, based on durations. All
+possible line breaking combination are tried, and the one with the
+best results---a layout that has uniform density and requires as
+little stretching or cramping as possible---is chosen. When the score
+is processed by @TeX{}, page are filled with systems, and page breaks
+are chosen whenever the page gets full.
 
+@menu
+* Spacing::                     
+* Font Size::                   
+* Line breaking::               
+* Page layout::                 
+@end menu
 
-A very rigorous way of removing grobs from the output is to remove the
-engraver that creates them. For example,
+@node Spacing
+@subsection Spacing
+
+The spacing engine translates differences in durations into
+stretchable distances (``springs'') of differing lengths. Longer
+durations get more space, shorter durations get less.  The basis for
+assigning spaces to durations, is that the shortest durations get a
+fixed amount of space, and the longer durations get more: doubling a
+duration adds a fixed amount of space to the note.
+
+For example, the following piece contains lots of half, quarter and
+8th notes, the eighth note is followed by 1 note head width. The The
+quarter note is followed by 2 NHW, the half by 3 NHW, etc.
+@lilypond[fragment, verbatim, relative=1]
+ c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
+@end lilypond
 
-@lilypond[verbatim]
-\score {\notes { c'4 d'8 e'8 g2 }
-  \paper { \translator {
-     \VoiceContext
-     \remove Stem_engraver
-  } }
-}
+These two amounts of space are @code{shortest-duration-space}
+@code{spacing-increment}, grob properties of
+@internalsref{SpacingSpanner}. Normally @code{spacing-increment} is
+set to 1.2, which is the width of a note head, and
+@code{shortest-duration-space} is set to 2.0, meaning that the
+shortest note gets 2 noteheads of space. For normal notes, this space
+is always counted from the left edge of the symbol, so the short notes
+in a score is generally followed by one note head width of space.
+
+If one would follow the above procedure exactly, then adding a single
+32th note to a score that uses 8th and 16th notes, would widen up the
+entire score a lot. The shortest note is no longer a 16th, but a 64th,
+thus adding 2 noteheads of space to every note. To prevent this, the
+shortest duration for spacing is not the shortest note in the score,
+but the most commonly found shortest note.  Notes that are even
+shorter this are followed by a space that is proportonial to their
+duration relative to the common shortest note.  So if we were to add
+only a few 16th notes to the example above, they would be followed by
+half a NHW:
+
+@lilypond[fragment, verbatim, relative=1]
+ c2 c4. c8 c4. [c16 c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
 @end lilypond
 
+The most common shortest duration is determined as follows: in every
+measure, the shortest duration is determined. The most common short
+duration, is taken as the basis for the spacing, with the stipulation
+that this shortest duration should always be equal to or shorter than
+1/8th note. The shortest duration is printed when you run lilypond
+with @code{--verbose}.  These durations may also be customized. If you
+set the @code{common-shortest-duration} in
+@internalsref{SpacingSpanner}, then this sets the base duration for
+spacing. The maximum duration for this base (normally 1/8th), is set
+through @code{base-shortest-duration}.
+
+@cindex @code{common-shortest-duration}
+@cindex @code{base-shortest-duration}
+@cindex @code{stem-spacing-correction}
+@cindex @code{spacing}
+
+In the introduction it was explained that stem directions influence
+spacing. This is controlled with @code{stem-spacing-correction} in
+@internalsref{NoteSpacing}. The @code{StaffSpacing} grob contains the
+same property for controlling the stem/barline spacing. In the
+following example shows these corrections, once with default settings,
+and once with exaggerated corrections.  
+
+@lilypond
+    \score { \notes {
+      c'4 e''4 e'4 b'4 |
+      b'4 e''4 b'4 e''4|
+      \property Staff.NoteSpacing \override #'stem-spacing-correction
+      = #1.5
+      \property Staff.StaffSpacing \override #'stem-spacing-correction
+      = #1.5
+      c'4 e''4 e'4 b'4 |
+      b'4 e''4 b'4 e''4|      
+    }
+    \paper { linewidth = -1. } }
+@end lilypond
 
-@node Embedded TeX
-@subsection Embeded TeX
-@cindex embedded tex
-@cindex embedded tex
 
-You can use @TeX{} commands in text scripts, but this should be avoided
-because this makes it impossible for LilyPond to compute the exact
-length of the string, which may lead to collisions.  Also, @TeX{}
-commands won't work with direct PostScript output (see @ref{PostScript
-output}).
 
-@lilypond[fragment,relative,verbatim]
-  a''^"3 $\\times$ \\`a deux"
-@end lilypond
+@refbugs
 
-@subsection Embedded PostScript
-@cindex embedded postscript
-@cindex embedded postscript
+Spacing is determined on a score wide basis. If you have a score that
+changes its character (measured in durations) half way during the
+score, the part containing the longer durations will be spaced too
+widely.
 
-You can also use raw PostScript commands embedded in text scripts.  This
-offers ultimate flexibitily, but you'll have to learn the arcane
-PostScript language.  Currently, embedded PostScript will @strong{not}
-work with direct PostScript output.  Note that all dimensions that you
-use are in @code{staff-space}s.
+Generating optically pleasing spacing is black magic. LilyPond tries
+to deal with a number of frequent cases. Here is an example that is
+not handled correctly, due to the combination of chord collisions and
+kneed stems.
 
-@lilypond[verbatim]
+@lilypond
 \score {
-  \notes \relative c'' {
-    a-#"\\embeddedps{3 4 moveto 5 3 rlineto stroke}"
-    -#"\\embeddedps{ [ 0 1 ] 0 setdash 3 5 moveto 5 -3 rlineto stroke}"
-    b-#"\\embeddedps{3 4 moveto 0 0 1 2 8 4 20 3.5 rcurveto stroke}"
-    s2
-    a'1
-  }
-  \paper { linewidth = 70*\staffspace }
+     \context PianoStaff \notes \transpose c''' <
+     \context Staff = up { s1 }
+     \context Staff = down { [c8 c \translator Staff=up <c d> c 
+\translator Staff=down c c c] }
+     >
+     \paper { linewidth = -1 }
 }
 @end lilypond
 
 
-@c . {Page layout}
-@node Page layout
-@section Page layout
-@cindex Page layout
-
-@menu
-* Paper block::                 
-* Paper variables::             
-* Font Size::                   
-* Paper size::                  
-* Line break::                  
-* Page break::                  
-* Output scaling::              
-@end menu
-
-@c .  {Paper block}
-@node Paper block
-@subsection Paper block
-@cindex Paper block
+@c .  {Font size}
+@node Font Size
+@subsection Font size
+@cindex font size, setting
+@cindex staff size, setting
+@cindex @code{paper} file
 
-The most important output definition is the @code{\paper} block, for
-music notation.  The syntax is
+The Feta font provides musical symbols at six different sizes.  These
+fonts are 11 point, 13 point, 16 point, 20 point, 23 point, and 26
+point.  The point size of a font is the height of the five lines in a
+staff when displayed in the font.
 
+Definitions for these sizes are the files @file{paperSZ.ly}, where
+@code{SZ} is one of 11, 13, 16, 20, 23 and 26.  If you include any of
+these files, the identifiers @code{paperEleven}, @code{paperThirteen},
+@code{paperSixteen}, @code{paperTwenty}, @code{paperTwentythree}, and
+@code{paperTwentysix} are defined respectively.  The default
+@code{\paper} block is also set. These files should be imported at toplevel, i.e.
 @example
-  @code{\paper @{} [@var{paperidentifier}] @var{items} @code{@}}
+       \include "paper26.ly"
+       \score @{  ... @}
 @end example
 
-where each of the items is one of
+The font definitions are generated using a Scheme function. For more
+details, see the file @file{scm/font.scm}.
 
-@itemize @bullet
-  @item  An assignment.
 
-  @item  A context definition.  See @ref{Notation Contexts} for
-       more information on context definitions.
+@c .  {Line break}
+@node Line breaking
+@subsection Line breaking
 
-  @item  \stylesheet  declaration.  Its syntax is
-       @example
-               \stylesheet @var{alist}
-       @end example
+@cindex line breaks
+@cindex breaking lines
 
-        See @file{scm/font.scm} for details of @var{alist}.
-  @item an \elementdescriptions declaration.
-        @example
-                \elementdescriptions @var{alist}
-        @end example
-        See @file{scm/grob-description.scm} for details of @var{alist}.
+Line breaks are normally computed automatically. They are chosen such
+that it looks neither cramped nor loose, and that consecutive lines have
+similar density.
+
+Occasionally you might want to override the automatic breaks; you can
+do this by specifying @code{\break}. This will force a line break at
+this point.  Line breaks can only occur at places where there are bar
+lines.  If you want to have a line break where there is no bar line,
+you can force an invisible bar line by entering @code{\bar
+""}. Similarly, @code{\noBreak} forbids a line break at a certain
+point.
 
-@end itemize
+If you want linebreaks at regular intervals, you can use the following:
+@example
+<  \repeat 7 unfold @{ s1 * 4 \break  @}
+   @emph{real music}
+> 
+@end  example
+This makes the following 28 measures (assuming 4/4 time) be broken every
+4 measures.
 
-@c .  {Paper variables}
-@node Paper variables
-@subsection Paper variables 
-@cindex Paper variables
+@node Page layout
+@subsection Page layout
 
-The paper block has some variables you may want to use or change:
+@cindex page breaks
+@cindex breaking pages
 
-@table @code
 @cindex @code{indent}
-  @item @code{indent}  
-    The indentation of the first line of music.
-@cindex @code{staffspace}
-
-  @item @code{staffspace}
-    The distance between two staff lines, calculated from the center
-    of the lines.  If you want scale independent output, then you should
-use either this or @code{stafflinethickness}
-    as a unit for distances you modify.
-  
 @cindex @code{linewidth}
-  @item @code{linewidth}  
-    Sets the width of the lines.
 
-If set to a negative value, a single unjustified line is produced.
-@c rename to singleLinePaper ?
-The shorthand @code{\singleLine} defines a default paper block that
-produces a single line.
+The most basic settings influencing the spacing are @code{linewidth}
+and @code{indent}, both set in the @code{\paper} block.  They control
+the indentation of the first line of music, and the lengths of the
+lines.  If @code{linewidth} set to a negative value, a single
+unjustified line is produced.  A similar effect for scores that are
+longer than one line, can be produced by setting @code{raggedright} to
+true in the @code{\paper} block.
+
+@cindex page layout
+
+The page layout process happens outside lilypond. Ly2dvi sets page
+layout instructions. Ly2dvi responds to the following variables in the
+@code{\paper} block.  The variable @code{textheight} sets the total
+height of the music on each page.  The spacing between systems is
+controlled with @code{interscoreline}, its default is 16pt.
+The distance between the score lines will stretch in order to fill the
+full page @code{interscorelinefill} is set to a positive number.  In
+that case @code{interscoreline} specifies the minimum spacing.
 
 @cindex @code{textheight}
-
-  @item @code{textheight}  
-    Sets the total height of the music on each page. Only used by
-@code{ly2dvi}.
-
 @cindex @code{interscoreline}
-
-  @item @code{interscoreline}  
-    Sets the spacing between systems.
-Not set by default.
 @cindex @code{interscorelinefill}
 
-
-
-  @item @code{interscorelinefill}  
-    If set to a positive number, the distance between the score 
-    lines will stretch in order to fill the full page. In that
-    case @code{interscoreline} specifies the minimum spacing.
-
-        Not set by default.
-
-
-@cindex @code{stafflinethickness}
-
-  @item @code{stafflinethickness}  
-    Determines the thickness of staff lines, and also acts as a scaling
-    parameter for other line thicknesses.
-@end table
-
-
-
-@c .  {Font size}
-@node Font Size
-@subsection Font size
-@cindex font size
-
-The Feta font provides musical symbols at six different sizes.  These
-fonts are 11 point, 13 point, 16 point, 20 point,
-23 point, and 26 point.  The point size of a font is the
-height of the five lines in a staff when displayed in the font.
-
-Definitions for these sizes are the files @file{paperSZ.ly}, where
-@code{SZ} is one of 11, 13, 16, 20, 23 and 26.  If you include any of
-these files, the identifiers @code{paperEleven}, @code{paperThirteen},
-@code{paperSixteen}, @code{paperTwenty}, @code{paperTwentythree}, and
-@code{paperTwentysix} are defined respectively.  The default
-@code{\paper} block is also set.
-
-The font definitions are generated using a Scheme function. For more
-details, see the file @file{font.scm}.
-
-
-
-@c .  {Paper size}
-@node Paper size
-@subsection Paper size
-@cindex Paper size
+Page breaks are normally computed by @TeX{}, so they are not under
+direct control of LilyPond.  However, you can insert a commands into
+the @file{.tex} output to instruct @TeX{} where to break pages. You
+can insert a @code{\newpage} from within lilypond. This is done by
+setting the @code{between-systems-strings} on the
+@internalsref{NonMusicalPaperColumn} where the system is broken.
 
 @cindex paper size
 @cindex page size
 @cindex @code{papersize}
 
 To change the paper size, you must first set the
-@code{papersize} variable at top level.  Set it to
+@code{papersize} paper variable variable.  Set it to
 the strings @code{a4}, @code{letter}, or @code{legal}.  After this
 specification, you must set the font as described above.  If you want
-the default font, then use the 20 point font.  The new paper size will
-not take effect if the font is not loaded and selected afterwards.
+the default font, then use the 20 point font.
 
 @example
-        papersize = "a4"
+        \paper@{ papersize = "a4" @}
         \include "paper16.ly"
-
-        \score @{
-                ...
-                \paper @{ \paperSixteen @}
-        @}
 @end example
 
 The file @code{paper16.ly}  will now include a file named @file{a4.ly}, which
 will set the paper variables @code{hsize} and @code{vsize} (used by
-@code{ly2dvi})
+Lilypond and @code{ly2dvi})
 
-@c .  {Line break}
-@node Line break
-@subsection Line break
 
-@cindex line breaks
-@cindex breaking lines
 
-Line breaks are normally computed automatically. They are chosen such
-that the resulting spacing has low variation, and looks neither cramped
-nor loose.
 
-Occasionally you might want to override the automatic breaks; you can do
-this by specifying @code{\break}. This will force a line break at this
-point. Do remember that line breaks can only occur at places where there
-are barlines.  If you want to have a line break where there is no
-barline, you can force an invisible barline by entering @code{\bar ""}.
+@c . {Sound}
+@node Sound
+@section Sound
+@cindex Sound
 
-Similarly, @code{\noBreak} forbids a  line break at a certain point.
-
-@cindex @code{\penalty}
-
-The @code{\break} and @code{\noBreak} commands are defined in terms of
-the penalty command:
-@example
-  \penalty @var{int} 
-@end example
-
-This encourages or discourages LilyPond to make a line break at this
-point.
-
-@refbugs
-
-The scaling of the @code{\penalty} argument is not well-defined.  The
-command is rather kludgy, and slated for rewriting.
-
-@c .  {Page break}
-@node Page break
-@subsection Page break
-
-@cindex page breaks
-@cindex breaking pages
-
-
-Page breaks are normally computed by @TeX{}, so they are not under
-direct control of LilyPond.  However, you can insert a commands into the
-@file{.tex} output to instruct @TeX{} where to break pages. For more
-details, see the example file @file{input/test/between-systems.ly}
-
-
-
-@c .  {Output scaling}
-@node Output scaling
-@subsection Output scaling
-
-[TODO]
-
-@example
-dvips ...
-@end example
-
-@example
-pstops ...
-@end example
-
-
-@refbugs
-There is no mechanism to select magnification of particular fonts,
-meaning that you don't have access to continuously scaled fonts.
-
-
-
-@c . {Output formats}
-@node Output formats
-@section Output formats
-
-LilyPond can output processed music in different output formats.  
-
-@menu
-* TeX output::                  
-* PostScript output::           
-* Scheme output::               
-* ASCIIScript output::          
-@end menu
-
-@node TeX output
-@subsection TeX output
-@cindex TeX output
-
-LilyPond will use @TeX{} by default.  Even if you want to produce
-PostScript output for viewing or printing, you should normally have
-LilyPond produce @TeX{} first.  The .tex output must be processed by
-@TeX{} (@strong{not} La@TeX{}) to generate a .dvi.  Then, @file{Dvips}
-is used to generate PostScript.  Alternatively, @file{ly2dvi} can be
-used to generate the .dvi for you.
-
-
-@node PostScript output
-@subsection PostScript output
-@cindex PostScript output
-@cindex direct PostScript output
-
-LilyPond can produce PostScript directly, without going through @TeX{}.
-Currently, this is mainly useful if you cannot use TeX, because direct
-PostScript output has some problems; see Bugs below.
-
-@example
-$ lilypond -fps foo.ly
-GNU LilyPond 1.3.144
-Now processing: `foo.ly'
-Parsing...
-Interpreting music...[3]
-Preprocessing elements... 
-Calculating column positions... 
-paper output to foo.ps...
-
-$ cat /usr/share/lilypond/pfa/feta20.pfa foo.ps | lpr
-@end example
-
-
-@refbugs
-
-Text font selection is broken.
-
-The .ps file does not contain the .pfa font files.  To print a .ps
-created through direct postscript output, you should prepend the
-necessary .pfa files to LilyPond's .ps output, or upload them to the
-printer before printing.
-
-Titling is not generated.
-
-@node Scheme output
-@subsection Scheme output
-@cindex Scheme output
-
-In the typesetting stage, LilyPond builds a page description, which is
-then written to disk in postscript, @TeX{} or ASCII art. Before it is
-written, the page description is represented as Scheme expressions.  You
-can also dump these  Scheme expressions to a file, which may be
-convenient for debugging output routines.  This done with the Scheme
-output format
-
-@example
-$ lilypond -fscm foo.ly
-GNU LilyPond 1.3.144
-Now processing: `foo.ly'
-Parsing...
-Interpreting music...[3]
-Preprocessing elements... 
-Calculating column positions... 
-paper output to foo.scm...
-
-$ head -4 foo.scm 
-;;; Usage: guile -s x.scm > x.tex
- (primitive-load-path 'standalone.scm)
-; (scm-tex-output)
- (scm-ps-output)
-
-$ guile -s foo.scm > foo.tex
-@end example
-
-
-@node ASCIIScript output
-@subsection ASCIIScript output
-@cindex ASCIIScript output
-@cindex ascii script
-@cindex ascii art
-
-LilyPond can output ASCII Art.  This is a two step process, LilyPond
-produces an ASCII description file, dubbed ASCIIScript (extension
-@file{.as}).  ASCIIScript has a small and simple command set that
-includes font selection, character and string printing and line drawing
-commands.  The program @file{as2text} is used to translate an .as file
-to text.
-
-To produce ASCII Art, you must include an ASCII Art paper definition
-file in your .ly, one of:
-@example
-\include "paper-as5.ly"
-\include "paper-as9.ly"
-@end example
-
-Here's an example use for ASCII Art output (the example file
-@file{as-email.ly} is included in the LilyPond distribution), the staff
-symbol has been made invisible:
-
-@example
-$ lilypond -fas as-email.ly
-GNU LilyPond 1.3.144
-Now processing: `as-email.ly'
-Parsing...
-Interpreting music...[3]
-Preprocessing elements... 
-Calculating column positions... [2]
-paper output to as-email.as...
-
-$ as2text as-email.as 2>/dev/null
-          |\
-          |/     |##|##|      |  |  |  |  |
-         /|      |  |  | |    |\ |\ |\ |\ |\ |
-        / |_  3  |  |  | | 5  | )| )| )| )| )|
-       | /| \ 8 *  *  *  | 8 *  *  *  *  *   |
-        \_|_/            |                   |
-        *_|
-
-                                               lily
-@end example
-
-
-@refbugs
-
-The ASCII Art fonts are far from complete and not very well designed.
-It's easy to change the glyphs, though; if you think you can do better,
-have a look at @file{mf/*.af}.
-
-Lots of resizable symbols such as slurs, ties, tuplets are missing.
-
-The poor looks of most ASCII Art output and its limited general
-usefulness make that ASCII Art output has a low priority; it may be
-dropped in future versions.
-
-@c . {Sound}
-@node Sound
-@section Sound
-@cindex Sound
-
-LilyPond can produce MIDI output.  The performance lacks lots of
-interesting effects, such as swing, articulation, slurring, etc., but it
-is good enough for proof-hearing the music you have entered.  Ties,
-dynamics and tempo changes are interpreted.
-
-The MIDI volume is composed of two elements: the current dynamics of the
-voice and the type of musical instrument.
+LilyPond can produce MIDI output.  The performance lacks lots of
+interesting effects, such as swing, articulation, slurring, etc., but it
+is good enough for proof-hearing the music you have entered.  Ties,
+dynamics and tempo changes are interpreted.
 
 Dynamic marks, crescendi and decrescendi translate into MIDI volume
 levels.  Dynamic marks translate to a fixed fraction of the available
@@ -3564,15 +4267,14 @@ overriding the @code{absolute-volume-alist} defined in
 @file{scm/midi.scm}.
 
 For each type of musical instrument (that MIDI supports), a volume range
-can be defined.  This gives you basic equaliser control, which can
+can be defined.  This gives you basic equalizer control, which can
 enhance the quality of the MIDI output remarkably.  You can add
-instruments and ranges or change the default settings by overriding
-the @code{instrument-equaliser-alist} defined in @file{scm/midi.scm}.
+instruments and ranges or change the default settings by overriding the
+@code{instrument-equalizer-alist} defined in @file{scm/midi.scm}.
+
+Both loudness controls are combined to produce the final  MIDI volume. 
 
-@refbugs
 
-It is currently not possible to use the percussion channel (generally
-channel 10 of a MIDI file).
 
 @menu
 * MIDI block::                  
@@ -3602,7 +4304,7 @@ Assignments in the @code{\midi} block are not allowed.
 
 Context definitions follow precisely the same syntax as within the
 \paper block.  Translation modules for sound are called performers.
-The contexts for MIDI output are defined in @file{ly/performer.ly}.
+The contexts for MIDI output are defined in @file{ly/performer-init.ly}.
 
 
 @node MIDI instrument names
@@ -3620,1141 +4322,7 @@ property.  The instrument name should be chosen from the list in
 @refbugs
 
 If the selected string does not exactly match, then LilyPond uses the
-default piano. It is not possible to select an instrument by number.
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-@c . {Music entry}
-@node Music entry
-@section Music entry
-@cindex Music entry
-@menu
-* Relative::                    
-* Bar check::                   
-* Point and click::             
-@end menu
-
-One of the applications of LilyPond is to enter music from existing
-written or printed material. When you're doing this kind of copying
-work, you can easily make mistakes.  This section deals with tricks and
-features that help you enter music, and find and correct mistakes.
-
-@c .  {Relative}
-@node Relative
-@subsection Relative
-@cindex Relative
-@cindex relative octave specification
-
-Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names.
-When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch in
-the wrong octave and hard to find such an error.  To prevent these
-errors, LilyPond features octave entry.
-
-@cindex @code{\relative}
-@example
-  \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
-@end example
-
-The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as
-follows: If no octave changing marks are used, the basic interval
-between this and the last note is always taken to be a fourth or less.
-  The octave changing marks @code{'} and @code{,} can then
-be added to raise or lower the pitch by an extra octave.  Upon entering
-relative mode, an absolute starting pitch must be specified that will
-act as the predecessor of the first note of @var{musicexpr}.
-
-This distance is determined without regarding accidentals: a
-@code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the
-@code{ceses}.
-
-Entering music that changes octave frequently  is easy in relative mode.
-@lilypond[fragment,singleline,verbatim,center]
-  \relative c'' {
-    b c d c b c bes a 
-  }
-@end lilypond
-
-And octave changing marks are used for intervals greater than a fourth.
-@lilypond[fragment,verbatim,center]
-  \relative c'' {
-    c g c f, c' a, e'' }
-@end lilypond
-
-If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used
-to determine the first note of the next chord.  But other notes
-within the second chord are determined by looking at the immediately
-preceding note.
-
-@lilypond[fragment,verbatim,center]
-  \relative c' {
-    c <c e g> 
-    <c' e g>
-    <c, e' g>
-  }
-@end lilypond 
-@cindex @code{\notes}
-
-The pitch after the @code{\relative} contains a notename.  To parse
-the pitch as a notename, you have to be in note mode, so there must
-be a surrounding @code{\notes} keyword (which is not
-shown here).
-
-The relative conversion will not affect @code{\transpose},
-@code{\chords} or @code{\relative} sections in its argument.  If you
-want to use relative within transposed music, you must place an
-additional @code{\relative} inside the @code{\transpose}.
-
-
-@c .  {Bar check}
-@node Bar check
-@subsection Bar check
-@cindex Bar check
-
-@cindex bar check
-@cindex @code{barCheckNoSynchronize}
-@cindex @code{|}
-
-
-Whenever a bar check is encountered during interpretation, a warning
-message is issued if it doesn't fall at a measure boundary.  This can
-help you find errors in the input.  Depending on the value of
-@code{barCheckNoSynchronize}, the beginning of the measure will be
-relocated, so this can also be used to shorten measures.
-
-A bar check is entered using the bar symbol, @code{|}
-
-@c .  {Point and click}
-@node Point and click
-@subsection Point and click
-
-Point and click lets you find notes in the input by clicking on them in
-the Xdvi window. This makes it very easy to find input that causes some
-error in the sheet music.
-
-To use it, you need the following software
-
-@itemize
-@item 
-@uref{ftp://ftp.math.berkeley.edu/pub/Software/TeX/xdvi.tar.gz,plain
-Xdvi} version 22.36 or newer.
-
-  Note that most @TeX{} distributions ship with xdvik, which is a
-  different and less well maintained program. To find out which xdvi you
-  are running, try @code{xdvi --version} or @code{xdvi.bin --version}.
-@item emacs
-@end itemize
-
-Add one of these lines to the top of your .ly file. The first one is for
-line location only. The second one is more convenient, but requires
-patching @code{emacsclient} and @code{server.el}.
-
-@example
-#(set! point-and-click line-location)
-#(set! point-and-click line-column-location)
-@end example
-
-In the emacs startup file (usually @file{~/.emacs}), add the following
-@example
-(server-start)
-@end example
-
-If you want emacs to jump to the exact spot (and not just the line) on a
-click, you must enable column positioning. To do so, you need to patch
-emacsclient. Apply @file{emacsclient.patch} (included with the source
-package) to @file{emacsclient.c} and @file{server.el} from the emacs
-source code. Recompile and stick the recompiled emacsclient into a bin
-directory, and put @file{server.el} into a elisp directory
-(eg. @file{~/usr/share/emacs/}). Add the following to your @file{.emacs}
-init file, before invoking server-start.
-
-@example
- (setq load-path (cons "~/usr/share/emacs" load-path))
-@end example
-
-
-Xdvi must be configured to use the emacs editor.  Before starting, set
-the environment variable @code{XEDITOR} to one of these strings.  The
-second one, that also specifies the column, only works if you have
-patched your emacsclient and server, and have compiled your @code{.ly}
-file using the @code{line-column-location} setting (see above).
-@example
-emacsclient --no-wait +%l %f
-emacsclient --no-wait +%l:%c %f
-@end example
-Xdvi also must be configured to find the fonts. Refer to the
-xdvi documentation for more information.
-
-When viewing, control-mousebutton 1 will take you to the originating
-line and column. Control-mousebutton 2 will show all clickable boxes.
-
-@refbugs
-
-When you convert the TeX file to PostScript using dvips, dvips
-will complain about not finding @code{src:X:Y} files. Those complaints are
-harmless, and can be ignored.
-
-When using @code{line-colum-location}, the cursor will be one off; it
-will not jump to the exact note that you clicked, but to the next one.
-We hope to fix this before 1.4.
-
-@node Skipping corrected music
-@section Skipping corrected music
-
-The property @code{Score.skipTypesetting} can be used to switch on and
-off typesetting completely during the interpretation phase. When
-typesetting is switched off, the music is processed much more quickly.
-You can use this to skip over the parts of a score that you have already
-checked for errors. 
-
-@lilypond[fragment,singleline,verbatim]
-\relative c'' { c8 d
-\property Score.skipTypesetting = ##t
-  e f g a g c, f e d
-\property Score.skipTypesetting = ##f
-c d b bes a g c2 } 
-@end lilypond
-
-
-@node Interpretation context
-@section Interpretation context
-
-@menu
-* Notation Contexts::           
-* Creating contexts::           
-* Default contexts::            
-* Context properties::          
-* Changing context definitions::  
-* Defining new contexts::       
-@end menu
-
-
-@c .  {Notation Contexts}
-@node Notation Contexts
-@subsection Notation Contexts
-
-@cindex notation contexts
-
-Notation contexts are objects that only exist during a run of LilyPond.
-During the interpretation phase of LilyPond (when it prints
-"interpreting music"), the music expresiion in a @code{\score} block is
-interpreted in time order. This is the same order that humans hear and
-play music.
-
-During this interpretation, the notation context is holds the state for
-the current point within the music. It contains information like
-
-@itemize @bullet
-  @item What notes are playing at this point?
-  @item What symbols will be printed at this point?
-  @item What is the current key signature, time signature, point within
-       the measure, etc.?
-@end itemize
-
-Contexts are grouped hierarchically: A @code{Voice} context is
-contained in a @code{Staff} context (because a staff can contain
-multiple voices at any point), a @code{Staff} context is contained in
-a @code{Score}, @code{StaffGroup}, or @code{ChoirStaff} context (because
-these can all contain multiple staffs).
-
-
-Contexts associated with sheet music output are called @emph{notation
-contexts}, those for sound output are called performance contexts.
-
-
-@node Creating contexts
-@subsection Creating contexts
-
-@cindex @code{\context}
-@cindex context selection
-
-Contexts for a music expression can be selected manually, using the
-following music expression.
-
-@example
-  \context @var{contexttype} [= @var{contextname}] @var{musicexpr}
-@end example
-
-This instructs lilypond to interpret @var{musicexpr} within the context
- of type @var{contexttype} and with name @var{contextname}.  If this
-context does not exist, it will be created.  
-
-@lilypond[verbatim,singleline]
-\score {
-  \notes \relative c'' {
-    c4 <d4 \context Staff = "another" e4> f
-  }
-}
-
-@end lilypond
-
-In this example, the @code{c} and @code{d} are printed on the
-default staff.  For the @code{e}, a context Staff called
-@code{another} is specified; since that does not exist, a new
-context is created.  Within @code{another}, a (default) Voice context
-is created for the @code{e4}.  When all music referring to a
-context is finished, the context is ended as well.  So after the
-third quarter, @code{another} is removed.
-
-
-
-@node Default contexts
-@subsection Default contexts
-
-Most music expressions don't need @code{\context}: they inherit the
-notation context from their parent. Each note is a music expression, and
-as you can see in the following example, only the sequential music
-enclosing the three notes has an explicit context. 
-
-@lilypond[verbatim,singleline]
-\score { \notes \context Voice = goUp { c'4 d' e' } } 
-@end lilypond
-
-There are some quirks that you must keep in mind when dealing with
-defaults:
-
-First, every top-level music is interpreted by the Score context, in other
-words, you may think of @code{\score} working like
-@example
-        \score @{
-                \context Score @var{music}
-        @}
-@end example
-
-Second, sequential music follows the contexts of its
-``children''. Consider the following  example.
-
-@lilypond[verbatim, singleline]
-\score { \context Score \notes { c'4 (  d' )e' } }
-@end lilypond
-
-The sequential music is interpreted by the Score context initially
-(notice that the @code{\context} specification is redundant), but when a
-note is encountered, contexts are setup to accept that note. In this
-case, a Thread, Voice and Staff are created. The rest of the sequential
-music is also interpreted with the same Thread, Voice and Staff context,
-putting the notes on the same staff, in the same voice.
-
-This is a convenient mechanism, but do not expect opening chords to work
-without @code{\context}. For every note, a separate staff is
-instantiated.
-
-@lilypond[verbatim, singleline]
-\score { \notes <c'4 es'> } 
-@end lilypond
-
-Of course, if the chord is preceded by a normal note in sequential
-music, the chord will be interpreted by the Thread of the preceding
-note:
-@lilypond[verbatim,singleline]
-\score { \notes { c'4 <c'4 es'> }  }
-@end lilypond
-
-
-
-@node Context properties
-@subsection Context properties
-
-Notation contexts can be modified from within the @file{.ly} file. The
-following music expression does that job:
-
-@cindex @code{\property}
-@example
-  \property @var{contextname}.@var{propname} =  @var{value}
-@end example
-
-Sets the @var{propname} property of the context @var{contextname} to the
-specified Scheme expression @var{value}.  All @var{propname} and
-@var{contextname} are strings, which are typically unquoted.
-
-Properties that are set in one context are inherited by all of the
-contained contexts.  This means that a property valid for the
-@code{Voice} context can be set in the @code{Score} context (for
-example) and thus take effect in all @code{Voice} contexts.
-
-Properties can be unset using the following expression:
-@example
-  \property @var{contextname}.@var{propname} \unset
-@end example
-
-@cindex properties, unsetting
-@cindex @code{\unset} 
-
-This removes the definition of @var{propname} in @var{contextname}. If
-@var{propname} was not defined in @var{contextname} (but was inherited
-from a higher context), then this has no effect.
-
-
-@refbugs
-
-The syntax of @code{\unset} is asymetric: @code{\property \unset} is not
-the inverse of @code{\property \set}.
-
-
-@c .  {Context definitions}
-@node Changing context definitions
-@subsection Changing context definitions
-
-@cindex context definition
-@cindex translator definition
-
-The most common way to define a context is by extending an existing
-context.  You can change an existing context from the paper block, by
-first initializing a translator with an existing context identifier:
-@example
-\paper @{
-  \translator @{
-    @var{context-identifier}
-  @} @}
-@end example
-Then you can add engravers, remove engravers.
-The syntax for these operations are respectively
-@example
- \remove @var{engravername}
- \consists @var{engravername}
-@end example
-
-
-Here @var{engravername} is a string, the name of an engraver in the
-system.
-@example
- @var{propname} = @var{value} 
-@end example
-
-
-@lilypond[verbatim,singleline]
-\score {  \notes {
-        c'4 c'4 }
-  \paper {
-    \translator  { \StaffContext
-        \remove Clef_engraver
-       } } }
-@end lilypond
-
-@cindex engraver
-
-You can also set properties in a translator definition. The syntax is as
-follows:
-
-@var{propname} is a string and @var{value} is a Scheme
-expression.
-@example
- @var{propname} = @var{value}
- @var{propname} \set  @var{symbol} = @var{value}
- @var{propname} \override @var{symbol} =  @var{value}
- @var{propname} \revert @var{symbol} 
-
-@end example
-
-These type of property assignments happen before interpretation starts,
-so a @code{\property} expression will override any predefined settings.
-
-
- To simplify editing translators, all standard contexts have standard
-identifiers called @var{name}@code{Context}, e.g. @code{StaffContext},
-@code{VoiceContext}.
-
-@node Defining new contexts
-@subsection Defining new contexts
-
-If you want to build a context from scratch, you must also supply the
-following extra information:
-@itemize @bullet
-  @item  A name, specified by @code{\name @var{contextname};}.
-
-  @item A cooperation module. This is specified by   @code{\type
-@var{typename};}.
-@end itemize
-
-This is an example:
-@example
-\translator @code{
-  \type "Engraver_group_engraver"
-  \name "SimpleStaff"
-  \alias "Staff"
-  \consists "Staff_symbol_engraver"
-  \consists "Note_head_engraver"
-  \consistsend "Axis_group_engraver"
-}@
-@end example
-
-Basic building blocks of translation are called engravers; they are
-special C++ classes.
-
-The argument of @code{\type} is the name for a special engraver that
-handles cooperation between simple engravers such as
-@code{Note_head_engraver} and @code{Staff_symbol_engraver}. Alternatives
-for this engraver are the following:
-@table @code
-@cindex @code{Engraver_group_engraver}
-  @item @code{Engraver_group_engraver}  
-    The standard cooperation engraver.
-
-@cindex @code{Score_engraver}
-
-  @item @code{Score_engraver}  
-    This is cooperation module that should be in the top level context,
-and only the toplevel context.
-
-@cindex @code{Grace_engraver_group}
-
-  @item @code{Grace_engraver_group}  
-    This is a special cooperation module (resembling
-    @code{Score_engraver}) that is used to created an embedded
-    `miniscore'.
-@end table 
-
-Other modifiers   are
-
-@itemize @bullet
-  @item @code{\alias} @var{alternate-name}
-    This specifies a different name. In the above example,
-@code{\property Staff.X = Y} will also work on @code{SimpleStaff}s
-
-  @item  @code{\consistsend} @var{engravername} 
-    Analogous to @code{\consists}, but makes sure that
-    @var{engravername} is always added to the end of the list of
-    engravers.
-
-    Some engraver types need to be at the end of the list; this
-    insures they are put there, and stay there, if a user adds or
-    removes engravers.  This command is usually not needed for
-    end-users.
-    
-  @item  @code{\accepts} @var{contextname}
-    Add @var{contextname} to the list of  context this context can
-    contain.  The first listed context is the context to create by
-    default.
-
-  @item @code{\denies}. The opposite of @code{\accepts}. Added for
-completeness, but is never used in practice.
-  
-  @item  @code{\name} @var{contextname} 
-    This sets name of the context, e.g. @code{Staff}, @code{Voice}.  If
-    the name is not specified, the translator won't do anything.
-@end itemize
-
-In the @code{\paper} block, it is also possible to define translator
-identifiers.  Like other block identifiers, the identifier can only
-be used as the very first item of a translator.  In order to define
-such an identifier outside of @code{\score}, you must do
-
-@quotation
-@example 
-\paper @{
-  foo = \translator @{ @dots{} @}
-@}
-\score @{
-  \notes @{
-    @dots{}
-  @}
-  \paper @{
-    \translator @{ \foo @dots{} @}
-  @}
-@} 
-@end example 
-
-@end quotation
-
-
-@cindex paper types, engravers, and pre-defined translators
-
-      
-
-
-
-
-@c . {Syntactic details}
-@node Syntactic details
-@section Syntactic details
-@cindex Syntactic details
-
-This section describes details that were too boring to be put elsewhere.
-
-@menu
-* Top level::                   
-* Identifiers::                 
-* Music expressions::           
-* Manipulating music expressions::  
-* Assignments::                 
-* Lexical modes::               
-* Ambiguities::                 
-@end menu
-
-@c .  {Top level}
-@node Top level
-@subsection Top level
-@cindex Top level
-
-This section describes what you may enter at top level.
-
-
-@c .   {Score}
-@subsubsection Score
-@cindex Score
-
-@cindex score definition
-
-The output is generated combining a music expression with an output
-definition.  A score block has the following syntax:
-
-@example
-  \score @{ @var{musicexpr} @var{outputdefs} @}
-@end example
-
-@var{outputdefs} are zero or more output definitions.  If none is
-supplied, the default @code{\paper} block will be added.
-
-
-
-@c .   {Default output}
-@subsubsection Default output
-
-Default values for the @code{\paper} and @code{\midi} block are set by
-entering such a block at top-level.
-
-@c .   {Header}
-@subsubsection Header
-@cindex Header
-@cindex @code{\header}
-
-
-A header describes bibilographic information of the file's contents.  It
-can also appear in a @code{\score} block.  Tools like @code{ly2dvi} can
-use this information for generating titles.  Key values that are used by
-@code{ly2dvi} are: title, subtitle, composer, opus, poet, instrument,
-metre, arranger, piece and tagline.
-
-@cindex @code{ly2dvi}
-
-The syntax is
-@example
-  \header @{ @var{key1} = @var{val1}
-             @var{key2} = @var{val2} @dots{} @}
-@end example
-
-It is customary to put the @code{\header} at the top of the file.
-
-@subsubsection Default output
-
-A @code{\midi} or @code{\paper} block at top-level sets the default
-
-paper block for all scores that lack an explicit paper block.
-
-@c .  {Identifiers}
-@node Identifiers
-@subsection Identifiers
-@cindex  Identifiers
-
-All of the information in a LilyPond input file, is represented as a
-Scheme value. In addition to normal Scheme data types (such as pair,
-number, boolean, etc.), LilyPond has a number of specialized data types,
-
-@itemize @bullet
-@item Input
-@item c++-function
-@item Music
-@item Identifier
-@item Translator_def
-@item Duration
-@item Pitch
-@item Score
-@item Music_output_def
-@item Moment (rational number)
-@end itemize
-
-LilyPond also includes some transient object types. Objects of these
-types are built during a LilyPond run, and do not `exist' per se within
-your input file. These objects are created as a result of your input
-file, so you can include commands in the input to manipulate them,
-during a lilypond run.
-
-@itemize @bullet
-@item Grob: short for Graphical object. See @ref{Grobs}. 
-@item Molecule: device-independent page output object,
-including dimensions.  Produced by some Grob functions
-See @ref{Molecules}
-@item Translator: object that produces audio objects or Grobs. This is
-not yet user accessible.
-@item Font_metric: object representing a font. (See @ref{Font metrics})
-
-@end itemize
-
-
-@node Music expressions
-@subsection Music expressions
-
-@cindex music expressions
-
-Music in LilyPond is entered as a music expression.  Notes, rests, lyric
-syllables are music expressions, and you can combine music expressions
-to form new ones, for example by enclosing a list of expressions in
-@code{\sequential @{ @}} or @code{< >}.  In the following example, a
-compound expression is formed out of the quarter note @code{c} and a
-quarter note @code{d}:
-
-@example 
-\sequential @{ c4 d4 @} 
-@end example 
-
-@cindex Sequential music
-@cindex @code{\sequential}
-@cindex sequential music
-@cindex @code{<}
-@cindex @code{>}
-@cindex Simultaneous music
-@cindex @code{\simultaneous}
-
-The two basic compound  music expressions are simultaneous  and
-sequential music.
-
-@example
-  \sequential @code{@{} @var{musicexprlist} @code{@}}
-  \simultaneous @code{@{} @var{musicexprlist} @code{@}}
-@end example
-For both, there is a shorthand:
-@example
-  @code{@{} @var{musicexprlist} @code{@}}
-@end example
-for sequential and
-@example
-  @code{<} @var{musicexprlist} @code{>}
-@end example
-for simultaneous music.
-In principle, the way in which you nest sequential and simultaneous to
-produce music is not relevant.  In the following example, three chords
-are expressed in two different ways:
-
-@lilypond[fragment,verbatim,center]
-  \notes \context Voice {
-    <a c'> <b  d' > <c' e'>
-    < { a b  c' } { c' d' e' } >
-  }
-@end lilypond
-
-
-Other compound music expressions include
-@example
- \repeat @var{expr}
- \transpose @var{pitch} @var{expr}
- \apply @var{func} @var{expr}
- \context @var{type} = @var{id} @var{expr}
- \times @var{fraction} @var{expr}
-@end example
-
-
-@c . {Manipulating music expressions}
-@node Manipulating music expressions
-@subsection  Manipulating music expressions
-
-The @code{\apply} mechanism gives you access to the internal
-representation of music. You can write Scheme-functions that operate
-directly on it. The syntax is 
-@example
-        \apply #@var{func} @var{music}
-@end example
-This means that @var{func} is applied to @var{music}.  The function
-@var{func} should return a music expression.
-
-This example replaces the text string of a script. It also shows a dump
-of the music it processes, which is useful if you want to know more
-about how music is stored.
-
-@lilypond[verbatim,singleline]
-#(define (testfunc x)
-        (if (equal? (ly-get-mus-property x 'text) "foo")
-                (ly-set-mus-property x 'text "bar"))
-        ;; recurse
-        (ly-set-mus-property x 'elements
-          (map testfunc (ly-get-mus-property x 'elements)))
-        (display x)
-        x        
-)
-\score { \notes
-  \apply #testfunc { c4_"foo" }
-} 
-@end lilypond
-
-For more information on what is possible, see the automatically
-generated documentation.
-
-
-Directly accessing internal representations is dangerous: the
-implementation is subject to changes, so you should avoid this feature
-if possible.
-
-A final example is a function that reverses a piece of music in time:
-
-@lilypond[verbatim,singleline]
-#(define (reverse-music music)
-  (let* ((elements (ly-get-mus-property music 'elements))
-         (reversed (reverse elements))
-         (span-dir (ly-get-mus-property music 'span-direction)))
-    (ly-set-mus-property music 'elements reversed)
-    (if (dir? span-dir)
-        (ly-set-mus-property music 'span-direction (- span-dir)))
-    (map reverse-music reversed)
-    music))
-
-music = \notes { c'4 d'4( e'4 f'4 }
-
-\score { \context Voice {
-    \music
-    \apply #reverse-music \music
-  }
-}
-@end lilypond
-
-
-@c .   {Span requests}
-@menu
-* Span requests::               
-@end menu
-
-@node Span requests
-@subsubsection Span requests
-@cindex Span requests
-
-Notational constructs that start and end on different notes can be
-entered using span requests. The syntax is as follows:
-
-
-@example
-  \spanrequest @var{startstop} @var{type}
-@end example
-
-
-@cindex @code{\start}
-@cindex @code{\stop}
-
-This defines a spanning request. The @var{startstop} parameter is either
--1 (@code{\start}) or 1 (@code{\stop}) and @var{type} is a string that
-describes what should be started.  Much of the syntactic sugar is a
-shorthand for @code{\spanrequest}, for example,
-
-@lilypond[fragment,verbatim,center]
-  c'4-\spanrequest \start "slur"
-  c'4-\spanrequest \stop "slur"
-@end lilypond
-
-Among the supported types are @code{crescendo}, @code{decrescendo},
-@code{beam}, @code{slur}. This is an internal command.  Users are
-encouraged to use the shorthands which are defined in the initialization
-file @file{spanners.ly}.
-
-
-@c .   {Assignments}
-@node Assignments
-@subsection Assignments
-@cindex Assignments
-
-Identifiers allow objects to be assigned to names during the parse
-stage.  To assign an identifier, you use @var{name}@code{=}@var{value}
-and to refer to an identifier, you preceed its name with a backslash:
-`@code{\}@var{name}'.  @var{value} is any valid Scheme value or any of
-the input-types listed above.  Identifier assignments can appear at top
-level in the LilyPond file, but also in @code{\paper} blocks.
-
-An identifier can be created with any string for its name, but you will
-only be able to refer to identifiers whose names begin with a letter,
-being entirely alphabetical.  It is impossible to refer to an identifier
-whose name is the same as the name of a keyword.
-
-The right hand side of an identifier assignment is parsed completely
-before the assignment is done, so it is allowed to redefine an
-identifier in terms of its old value, e.g.
-
-@example
-foo = \foo * 2.0
-@end example
-
-When an identifier is referenced, the information it points to is
-copied.  For this reason, an identifier reference must always be the
-first item in a block.
-@example
-\paper  @{
-  foo = 1.0
-  \paperIdent % wrong and invalid
-@}
-
-\paper @{
-  \paperIdent % correct
-  foo = 1.0 @}
-@end example
-
-
-@c .  {Lexical modes}
-@node Lexical modes
-@subsection Lexical modes
-@cindex Lexical modes
-@cindex input mode
-@cindex mode, input 
-@cindex @code{\notes}
-@cindex @code{\chords}
-@cindex @code{\lyrics}
-
-To simplify entering notes, lyrics, and chords, LilyPond has three
-special input modes on top of the default mode: note, lyrics and chords
-mode.  These input modes change the way that normal, unquoted words are
-interpreted: for example, the word @code{cis} may be interpreted as a
-C-sharp, as a lyric syllable `cis' or as a C-sharp major triad
-respectively.
-
-A mode switch is entered as a compound music expressions
-@example
-@code{\notes} @var{musicexpr}
-@code{\chords} @var{musicexpr}
-@code{\lyrics}  @var{musicexpr}.
-@end example
-
-In each of these cases, these expressions do not add anything to the
-meaning of their arguments.  They are just a way to indicate that the
-arguments should be parsed in indicated mode.  The modes are treated in
-more detail in @ref{Lyrics} and @ref{Chords}.
-
-You may nest different input modes.
-
-@c .  {Ambiguities}
-@node Ambiguities
-@subsection Ambiguities
-@cindex ambiguities
-@cindex grammar
-
-
-The grammar contains a number of ambiguities. We hope to resolve them at
-some time.
-
-@itemize @bullet
-  @item  The assignment
-
-@example 
-foo = bar 
-@end example 
-         is interpreted as the string identifier assignment. However,
-it can also  be interpreted as making a string identifier @code{\foo}
-       containing @code{"bar"}, or a music identifier @code{\foo}
-       containing the syllable `bar'.  
-
-  @item  If you do a nested repeat like
-
-       @quotation
-
-@example 
-\repeat @dots{}
-\repeat @dots{}
-\alternative 
-@end example 
-
-       @end quotation
-
-       then it is ambiguous to which @code{\repeat} the
-       @code{\alternative} belongs.  This is the classic if-then-else
-       dilemma.  It may be solved by using braces.
-
-  @item The parser is not sophisticated enough to distinguish at the
-right time between
-        @code{c4*2 / 3 } and @code{c4*2 / g} (in chord mode).
-
-[checkme]
-
-@end itemize
-
-
-@c .  {Lexical details}
-@node Lexical details
-@section Lexical details
-
-Even more boring details, now on lexical side of the input parser.
-
-@menu
-* Comments::                    
-* Direct Scheme::               
-* Keywords::                    
-* Integers::                    
-* Reals::                       
-* Strings::                     
-* Main input::                  
-* File inclusion::              
-* Version information::         
-@end menu
-
-
-@node Comments
-@subsection Comments
-
-@cindex comments
-@cindex block comment
-@cindex line comment
-
-@cindex @code{%}
-
-A one line comment is introduced by a @code{%} character. 
-Block comments are started by @code{%@{} and ended by @code{%@}}. 
-They cannot be nested.
-
-@node Direct Scheme
-@subsection Direct Scheme
-
-@cindex Scheme
-@cindex GUILE
-@cindex Scheme, in-line code
-
-
-LilyPond contains a Scheme interpreter (the GUILE library) for
-internal use. In some places Scheme expressions also form valid syntax:
-whereever it is allowed,
-@example
-  #@var{scheme}
-@end example
-evaluates the specified Scheme code. If this is used at toplevel, then
-the result is discarded. Example:
-@example
-  \property Staff.TestObject \override #'foobar =  #(+ 1 2)
-@end example
-
-@code{\override} expects two Scheme expressions, so there are two Scheme
-expressions. The first one is a symbol (@code{foobar}), the second one
-an integer (namely, 3).
-
-Scheme is a full-blown programming language, and a full discussion is
-outside the scope of this document. Interested readers are referred to
-the website @uref{http://www.schemers.org/} for more information on
-Scheme.
-
-
-@node Keywords
-@subsection Keywords
-@cindex Keywords
-
-
-Keywords start with a backslash, followed by a number of lower case
-alphabetic characters.  These are all the keywords.
-
-@example
-apply arpeggio autochange spanrequest commandspanrequest
-simultaneous sequential accepts alternative bar breathe
-char chordmodifiers chords clef cm consists consistsend
-context denies duration dynamicscript elementdescriptions
-font grace header in lyrics key mark pitch
-time times midi mm name pitchnames notes outputproperty
-override set revert partial paper penalty property pt
-relative remove repeat addlyrics partcombine score
-script stylesheet skip textscript tempo translator
-transpose type
-@end example
-
-@node Integers
-@subsection Integers
-
-@cindex integers
-@cindex @code{+}
-@cindex @code{-}
-@cindex @code{*}
-@cindex @code{/}
-
-Formed from an optional minus sign followed by digits.  Arithmetic
-operations cannot be done with integers, and integers cannot be mixed
-with reals.
-
-@node Reals
-@subsection Reals
-@cindex real numbers
-
-
-
-
-
-Formed from an optional minus sign and a sequence of digits followed
-by a @emph{required} decimal point and an optional exponent such as
-@code{-1.2e3}.  Reals can be built up using the usual operations:
-`@code{+}', `@code{-}', `@code{*}', and
-`@code{/}', with parentheses for grouping.
-
-@cindex @code{\mm},
-@cindex @code{\in}
-@cindex @code{\cm}
-@cindex @code{\pt}
-@cindex dimensions
-
-A real constant can be followed by one of the dimension keywords:
-@code{\mm} @code{\pt}, @code{\in}, or @code{\cm}, for millimeters,
-points, inches and centimeters, respectively.  This converts the number
-a number that is the internal representation of that dimension.
-
-
-@node Strings
-@subsection Strings
-@cindex string
-@cindex concatenate
-
-Begins and ends with the @code{"} character.  To include a @code{"}
-character in a string write @code{\"}.  Various other backslash
-sequences have special interpretations as in the C language.  A string
-that contains no spaces can be written without the quotes.  See
-@ref{Lexical modes} for details on unquoted strings; their
-interpretation varies depending on the situation.  Strings can be
-concatenated with the @code{+} operator.
-
-The tokenizer accepts the following commands. They have no grammatical
-function, hence they can appear anywhere in the input.
-
-
-@node Main input
-@subsection Main input
-@cindex Main input
-
-@cindex @code{\maininput}
-
-The @code{\maininput} command is used in init files to signal that the
-user file must be read. This command cannot be used in a user file.
-
-@node File inclusion
-@subsection File inclusion
-@cindex @code{\include}
-@example
-  \include @var{filename}
-@end example
-
-Include @var{filename}.  The argument @var{filename} may be a quoted string (an
-unquoted string will not work here!) or a string identifier.  The full
-filename including the @file{.ly} extension must be given,
-
-
-@node Version information
-@subsection Version information 
-@cindex @code{\version}
-@example
-  \version @var{string} 
-@end example
-
-Specify the version of LilyPond that a file was written for.  The
-argument is a version string in quotes, for example @code{"1.2.0"}. 
-This is used to detect invalid input, and to aid
-@code{convert-ly}  a tool that automatically upgrades input files. See
-See @ref{convert-ly} for more information on @code{convert-ly}.
-
-@cindex convert-ly
-
-
-
-
-
+default (Grand Piano). It is not possible to select an instrument by
+number.
 
-@c .{Local emacs vars}
-@c Local variables:
-@c mode: texinfo
-@c minor-mode: font-lock
-@c minor-mode: outline
-@c outline-layout: (-1 : 0)
-@c outline-use-mode-specific-leader: "@c \."
-@c outline-primary-bullet: "{"
-@c outline-stylish-prefixes: nil
-@c outline-override-protect: t
-@c End: