@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: ff7d82711b47d3d31f26e1e6fc012c4055a20059
+ Translation of GIT committish: 63e280b6c609d307b1cb9aa1852fce7862c39738
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.17.20"
+@c \version "2.19.21"
@node Modifica dell'output
@chapter Modifica dell'output
oggetti che hanno una forma estesa in questo modo vengono chiamati «Estensori»
(in inglese @emph{Spanner}).
+Esistono anche dei grob @q{astratti} che non stampano niente da soli, bensì
+raccolgono, posizionano e gestiscono altri grob. Esempi comuni sono
+@code{DynamicLineSpanner}, @code{BreakAlignment}, @code{NoteColumn},
+@code{VerticalAxisGroup}, @code{NonMusicalPaperColumn} e simili. Vedremo
+in seguito come si usano alcuni di questi.
+
Resta da spiegare cosa sono le «Interfacce». Molti oggetti, pur essendo
piuttosto diversi, condividono delle caratteristiche comuni che devono
essere elaborate nello stesso modo. Ad esempio, tutti i @emph{grob} hanno un
* Il prefisso once::
* Il comando overrideProperty::
* Il comando tweak::
+* Il prefisso single::
@end menu
@node Il comando override
dell'oggetto di formattazione chiamato @var{OggettoDiFormattazione}, che fa
parte del contesto @var{Contesto}, il valore @var{valore}.
-Il @var{Contesto} può essere ommesso (e di solito lo è) quando il
+Il @var{Contesto} può essere omesso (e di solito lo è) quando il
contesto richiesto è implicito e si trova a uno dei livelli più
bassi dei contesti, come ad esempio @code{Voice}, @code{ChordNames} o
@code{Lyrics}. Lo ometteremo in molti degli esempi seguenti; vedremo
b c |
@end lilypond
-Tuttavia, i comandi prefediniti che hanno la forma @code{\@dots{}Neutral},
+Tuttavia, i comandi predefiniti che hanno la forma @code{\@dots{}Neutral},
@code{\@dots{}Off} e @code{\un@dots{}} usano internamente @code{\revert} invece
di @code{\override} dunque inserire @code{\once} prima di questi comandi
non produce alcun effetto.
Questa forma estesa del comando @code{\tweak} può essere descritta così
@example
-\tweak @var{oggetto-formattazione}.@var{proprietà-formattazione} @var{valore}
+\tweak @var{OggettoFormattazione}.@var{proprietà-formattazione} #@var{valore}
@end example
@cindex gruppi irregolari, annidati
}
@end lilypond
-
@seealso
+@c need to comment this until the node conflict is fixed - fb
Guida alla Notazione:
-@ruser{The tweak command}.
+@ruser{The tweak command,,The tweak command}.
+
+
+@node Il prefisso single
+@unnumberedsubsubsec Il prefisso @code{@bs{}single}
+@translationof The single prefix
+
+@funindex \single
+@cindex tweak, generato da override
+
+Immaginiamo di voler enfatizzare alcune teste di nota in particolare
+colorandole di rosso e aumentandone la dimensione; e immaginiamo anche
+che per comodità abbiamo definito una funzione per fare ciò:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+ \override NoteHead.color = #red
+ \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative {
+ c''4 a \once \emphNoteHead f d |
+}
+@end lilypond
+
+Il prefisso @code{\once} funziona bene se si desidera enfatizzare note
+singole o interi accordi, ma non permette di enfatizzare una singola
+nota @emph{dentro} un accordo. Prima abbiamo visto come si possa usare
+@code{\tweak} per fare ciò, vedi @ref{The tweak command}.
+Ma non è possibile usare @code{\tweak} in una funzione; è in questo caso che
+torna utile il comando @code{\single}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+ \override NoteHead.color = #red
+ \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative {
+ <c'' a \single \emphNoteHead f d>4
+}
+@end lilypond
+
+In sintesi, @code{\single} converte le modifiche introdotte dal comando
+@code{\override} in modifiche eseguite dal comando @code{\tweak}.
+Ciò significa che quando ci sono vari oggetti che si trovano nello stesso
+momento musicale (come le teste di nota in un accordo), @code{\single} avrà
+effetto su uno solo, quello generato dall'espressione musicale immediatamente
+seguente; a differenza di @code{\once}, che ha effetto su tutti questi oggetti.
+
+Usando @code{\single} in questo modo qualsiasi funzione usata come
+scorciatoia che contiene soltanto @code{\override} può essere applicata
+a note individuali in un accordo. Tuttavia, @code{\single} non converte
+@code{\revert}, @code{\set} e @code{\unset} in modifiche che hanno le
+proprietà di @code{\tweak}.
+
+@seealso
+Manuale di apprendimento:
+@ref{The tweak command},
+@ref{Using variables for layout adjustments}.
@node Manuale del Funzionamento interno
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
Gli ossia di norma vengono scritti senza chiave e senza indicazione di
tempo e hanno solitamente una dimensione leggermente inferiore a
-quella del rigo pricipale. Sappiamo già come togliere la chiave e
+quella del rigo principale. Sappiamo già come togliere la chiave e
il segno di tempo, cioè impostando semplicemente la proprietà stencil di
ciascun oggetto su @code{#f}, così:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
\new Staff {
- \relative c' { c4 a, }
+ \relative { c'4 a, }
}
\new Staff {
- \relative c'''' { c4 a, }
+ \relative { c''''4 a, }
}
>>
@end lilypond
Le legature di portamento sono classificate come oggetti interni al rigo, anche
se spesso sono poste sopra il rigo, se le note alle quali sono collegate si
-trovano nella aprte superiore del pentagramma. Questo può far sì che gli oggetti esterni al rigo,
+trovano nella parte superiore del pentagramma. Questo può far sì che gli oggetti esterni al rigo,
come le articolazioni, siano spinti troppo in alto, dato che la legatura viene
posizionata prima. La proprietà @code{avoid-slur} dell'articolazione
può essere impostata su @code{'inside} per portare l'articolazione
tra testo e note, e tra l'accompagnamento del pianoforte e la linea vocale, e
minor spazio tra i righi del pianoforte. Iniziamo dal testo.
-the lyrics spaced away from any notes, they want the piano
-accompaniment spaced away from the vocal line and they want the two
-piano staves pushed together tightly. Let's start with the lyrics.
-
Il testo vocale si trova all'interno di un sistema, dunque i comandi per
modificarne la spaziatura sono descritti in @ruser{Flexible vertical spacing within systems}.
Quel paragrafo ci dice che il testo è costituito da linee che non appartengono
tra oggetti come le pause di più misure, le legature di valore e le
note in voci diverse.
+@item
+@code{horizontal-shift}
+
+@cindex horizontal-shift, proprietà
+@cindex proprietà horizontal-shift
+@cindex colonna di note
+@cindex collisioni di note
+@cindex note, collisioni
+@cindex shift, comandi
+@funindex \shiftOff
+@funindex shiftOff
+@funindex \shiftOn
+@funindex shiftOn
+@funindex \shiftOnn
+@funindex shiftOnn
+@funindex \shiftOnnn
+@funindex shiftOnnn
+
+All'interno di una voce, tutte le note che si trovano nello stesso momento
+musicale sono raggruppate in una colonna di note, e viene creato un oggetto
+@code{NoteColumn} per controllare il posizionamento orizzontale di quel
+gruppo di note (vedi @qq{Colonne di note} in @ref{Explicitly instantiating voices}). Se
+@emph{e solo se} due o più colonne di note in un solo contesto Staff, entrambe
+con i gambi nella stessa direzione, si trovano sullo stesso momento musicale,
+i valori delle loro proprietà @code{horizontal-shift} sono usati per attribuire
+un punteggio e le colonne che hanno un punteggio più alto vengono progressivamente spostate
+per evitare le collisioni delle teste di nota. Questa proprietà viene impostata
+dai comandi @code{\voiceXXX} e può essere scavalcata direttamente con un
+comando @code{\override} o, di solito, dai comandi @code{\shiftOn}.
+Attenzione: questa proprietà viene usata per dare un @emph{punteggio} alle
+colonne di note per spostarle orizzontalmente; non specifica la grandezza dello
+spostamento, che viene aumentata progressivamente per gradi in base alla larghezza della
+testa di nota per ogni punteggio. I gradi sono solitamente di metà della
+larghezza della testa di nota, ma possono essere della larghezza intera della
+testa quando c'è un gruppo di note molto ravvicinate.
+
+
@item
@code{force-hshift}
@cindex proprietà force-hshift
@cindex force-hshift, proprietà
-Le note ravvicinate di un accordo o quelle simultanee appartenenti
-a voci diverse sono disposte su due e talvolta più colonne per
-impedire la sovrapposizione delle teste. Tali colonne si chiamano
-colonne di note (@emph{note columns}) e l'oggetto che provvede a crearle
-si chiama @code{NoteColumn}.
-
La proprietà @code{force-hshift} appartiene a @code{NoteColumn}
(più precisamente all'interfaccia @code{note-column-interface}). Modificandola
-è possibile spostare la colonna di note proporzionalmente,
-assumendo come unità la larghezza della testa della nota nella voce superiore. Si usa
+è possibile spostare la colonna di note in situazioni in cui le colonne di
+note sono sovrapposte. Non ha effetto su colonne di note non sovrapposte.
+Viene specificata in unità appropriate per una colonna di note, ovvero la
+larghezza della testa della nota nella prima voce. Si usa
in situazioni complesse in cui i normali comandi @code{\shiftOn} (vedi
@ref{Explicitly instantiating voices}) non risolvono adeguatamente le collisioni tra le
note. Per questo scopo, è preferibile alla proprietà @code{extra-offset}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
sesquisharp = \markup { \sesquisharp }
-\relative c'' {
- c4
+\relative {
+ c''4
% Mostra un triesis (alterazione ascendente di tre quarti di tono) ma lo spazio è troppo stretto
\once \override Accidental.stencil = #ly:text-interface::print
\once \override Accidental.text = #sesquisharp
{
\time 4/2
<<
- { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ { c'1 ~ 2. e'8 f' }
\\
{ e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
>>
<<
- { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ { c'1 ~ 2. e'8 f' }
\\
{ e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
>>
{
\time 4/2
<<
- { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ { c'1 ~ 2. e'8 f' }
\\
{
\override Beam.positions = #'(-1 . -1)
}
>>
<<
- { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ { c'1 ~ 2. e'8 f' }
\\
{ e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
>>
lasciato così:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 }
+ { c''2 aes4. bes8 }
\\
{ <ees, c>2 des }
\\
@noindent
La nota interna del primo accordo (ovvero il La bemolle della quarta
voce) non deve essere allontanata dalla colonna della nota più
-alta. Per correggerlo impostiamo @code{force-hshift}, una proprietà
-di @code{NoteColumn}, su zero.
+alta. Potremmo pensare di correggerlo con @code{\shiftOff}, ma ciò
+causerebbe degli avvertimenti relativi alla collisione di note. Impostiamo
+invece @code{force-hshift}, una proprietà di @code{NoteColumn}, su zero.
Nel secondo accordo preferiamo che il Fa sia allineato al La bemolle e che
la nota più grave sia posizionata leggermente più a destra, in modo da
evitare la collisione dei gambi. Per farlo dobbiamo impostare
@code{force-hshift} nella colonna (@code{NoteColumn}) del Re bemolle
-grave in modo che si sposti a destra di mezzo spazio di rigo.
+grave in modo che si sposti a destra di mezzo spazio di rigo e @code{force-hshift}
+per il Fa su zero. Si usa @code{\once} per evitare che tali impostazioni
+si propaghino oltre il momento musicale immediato, sebbene in questo
+piccolo esempio il @code{\once} e il secondo @code{\override} nella quarta
+voce potrebbero essere omessi. Ma non sarebbe un esempio di buona pratica.
Ecco il risultato finale:
@cindex force-hshift, esempio
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 }
+ { c''2 aes4. bes8 }
\\
- {
- <ees, c>2
- \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
- des2
- }
+ { <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift =
+ 0.5 des }
\\
\\
- {
- \override NoteColumn.force-hshift = #0
- aes'2 f4 fes
- }
+ { \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 aes'2
+ \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
@c This example should not be indexed
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
-rhMusic = \relative c'' {
+rhMusic = \relative {
\new Voice {
- r2 c4.\( g8 |
+ r2 c''4.\( g8 |
\once \override Tie.staff-position = #3.5
bes1~ |
\bar "||"
\time 6/4
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
- bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ bes2.\tempo "Moderato" r8
<<
{ c,8 d fis bes a }
\new Voice {
}
}
-lhMusic = \relative c' {
- r2 <c g ees>2( |
+lhMusic = \relative {
+ r2 <c' g ees>2( |
<d g, d>1)\arpeggio |
r2. d,,4 r4 r |
r4
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
-rhMusic = \relative c'' {
+rhMusic = \relative {
\new Voice {
- r2 c4. g8 |
+ r2 c''4. g8 |
bes1~ |
\time 6/4
bes2. r8
{ c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale
\new Voice {
\voiceTwo
- c,8~ c2
+ c,8~ 2
}
\new Voice {
\voiceThree
}
}
-lhMusic = \relative c' {
- r2 <c g ees>2 |
+lhMusic = \relative {
+ r2 <c' g ees>2 |
<d g, d>1 |
r2. d,,4 r4 r |
r4
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
-rhMusic = \relative c'' {
+rhMusic = \relative {
\new Voice {
- r2 c4.\( g8 |
+ r2 c''4.\( g8 |
bes1~ |
\time 6/4
bes2. r8
{ c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale
\new Voice {
\voiceTwo
- c,8~ c2
+ c,8~ 2
}
\new Voice {
\voiceThree
}
}
-lhMusic = \relative c' {
- r2 <c g ees>2( |
+lhMusic = \relative {
+ r2 <c' g ees>2( |
<d g, d>1) |
r2. d,,4 r4 r |
r4
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
-rhMusic = \relative c'' {
+rhMusic = \relative {
\new Voice {
- r2 c4.\( g8 |
+ r2 c''4.\( g8 |
\once \override Tie.staff-position = #3.5
bes1~ |
\bar "||"
{ c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale
\new Voice {
\voiceTwo
- c,8~ c2
+ c,8~ 2
}
\new Voice {
\voiceThree
}
}
-lhMusic = \relative c' {
- r2 <c g ees>2( |
+lhMusic = \relative {
+ r2 <c' g ees>2( |
<d g, d>1)\arpeggio |
r2. d,,4 r4 r |
r4
@end lilypond
Proseguiamo con la terza battuta e l'inizio della sezione del Moderato. Nel
-tutorial abbiamo visto come aggiungere del testo in grassetto tramite il
-comando @code{\markup}, quindi aggiungere @qq{Moderato} in grassetto è
-facile. Ma come facciamo ad accorpare le note appartenenti a voci
-diverse? Ancora una volta dobbiamo rivolgerci alla guida alla Notazione per
-un aiuto. Una ricerca del termine @qq{accorpare} (@emph{merge}) nell'indice della
-guida ci porta rapidamente al paragrafo @ruser{Collision resolution}, dove
+tutorial abbiamo visto come aggiungere un'indicazione di tempo col comando
+@code{\tempo}, quindi aggiungere @qq{Moderato} è facile. Ma come facciamo
+ad accorpare le note appartenenti a voci diverse? Ancora una volta
+dobbiamo rivolgerci alla guida alla Notazione per un aiuto. Una ricerca
+del termine @qq{accorpare} (in inglese @emph{merge}) nell'indice della guida
+ci porta rapidamente al paragrafo @ruser{Collision resolution}, dove
troviamo i comandi per allineare le note con teste e punti diversi. Nel
nostro esempio abbiamo bisogno di accorpare entrambi i tipi di note per la
durata della sezione polifonica della terza battuta. Dunque, usando le
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
-rhMusic = \relative c'' {
+rhMusic = \relative {
\new Voice {
- r2 c4.\( g8 |
+ r2 c''4.\( g8 |
\once \override Tie.staff-position = #3.5
bes1~ |
\bar "||"
\time 6/4
- bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ bes2.\tempo "Moderato" r8
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
% Inizia la sezione polifonica a quattro voci
{ c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale
\new Voice {
\voiceTwo
- c,8~ c2
+ c,8~ 2
}
\new Voice {
\voiceThree
}
}
-lhMusic = \relative c' {
- r2 <c g ees>2( |
+lhMusic = \relative {
+ r2 <c' g ees>2( |
<d g, d>1)\arpeggio |
r2. d,,4 r4 r |
r4
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
-rhMusic = \relative c'' {
+rhMusic = \relative {
\new Voice {
- r2 c4.\( g8 |
+ r2 c''4.\( g8 |
\once \override Tie.staff-position = #3.5
bes1~ |
\bar "||"
\time 6/4
- bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ bes2.\tempo "Moderato" r8
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
% Inizia la sezione polifonica a quattro voci
}
}
-lhMusic = \relative c' {
- r2 <c g ees>2( |
+lhMusic = \relative {
+ r2 <c' g ees>2( |
<d g, d>1)\arpeggio |
r2. d,,4 r4 r |
r4
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
-rhMusic = \relative c'' {
+rhMusic = \relative {
\new Voice {
- r2 c4.\( g8 |
+ r2 c''4.\( g8 |
\once \override Tie.staff-position = #3.5
bes1~ |
\bar "||"
}
}
-lhMusic = \relative c' {
- r2 <c g ees>2( |
+lhMusic = \relative {
+ r2 <c' g ees>2( |
<d g, d>1)\arpeggio |
r2. d,,4 r4 r |
r4
* Simulare una corona nel MIDI::
@end menu
-
-@cindex proprietà transparent, uso della
-@cindex oggetti, renderli invisibili
-@cindex togliere gli oggetti
-@cindex oggetti, toglierli
-@cindex nascondere gli oggetti
-@cindex oggetti, nascondere
-@cindex oggetti invisibili
-@cindex legature di valore tra note di voci diverse
+@cindex rimuovere gli oggetti
+@cindex oggetti, rimuoverli
@node Legature di valore tra note di voci diverse
@unnumberedsubsubsec Legature di valore tra note di voci diverse
@translationof Tying notes across voices
+@cindex legature di valore tra note di voci diverse
+
L'esempio seguente mostra come unire con legature di valore
note appartenenti a voci diverse. Di norma, solo le note nella
stessa voce possono essere unite da una legatura di valore.
Se si usano due voci con le note legate in una voce
@lilypond[quote,fragment,relative=2]
-<< { b8~ b\noBeam } \\ { b8[ g] } >>
+<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >>
@end lilypond
@noindent
-e si cancella il primo gambo di quella voce, la legatura sembra
+e si toglie il primo gambo di quella voce e la sua coda, la legatura sembra
attraversare le voci:
-@cindex Stem, esempio di sovrascrittura
-@cindex proprietà transparent, esempio
-@cindex transparent, esempio
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
- {
- \tweak Stem.transparent ##t
- b8~ b\noBeam
- }
-\\
- { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
-
-Per far sì che il gambo cancellato non schiacci troppo la legatura,
-possiamo allungarlo impostando la proprietà
-@code{length} su @code{8},
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
- {
- \tweak Stem.transparent ##t
- \tweak Stem.length #8
- b8~ b\noBeam
- }
-\\
- { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
-
-@funindex \single
-@cindex tweak, generato da un override
-
-Per @emph{sovrascrivere} (con @code{\override}) la trasparenza di un oggetto
-grafico, avremmo potuto usare la scorciatoia @code{\hide}, come spiegato
-in precedenza. Ma la modifica manuale con @emph{\tweak} è un'operazione
-diversa, che riguarda solo le proprietà generate da una singola espressione
-musicale. Tuttavia è possibile convertire le sovrascritture in @emph{tweak}
-usando @code{\single}. Questo ci permette di riscrivere l'esempio precedente
-in questo modo
+@cindex Stem, esempio di rimozione
+@cindex Flag, esempio di rimozione
+@cindex @code{\omit}, esempio
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
{
- \single \hide Stem
- \single \hide Flag
- \tweak Stem.length #8
- b8~ b\noBeam
+ \once \omit Stem
+ \once \omit Flag
+ b8~ 8\noBeam
}
\\
{ b8[ g] }
>>
@end lilypond
-In questo caso particolare, la differenza rispetto a @code{\once \hide} non
-è evidente. La differenza è evidente quando ci sono vari oggetti che
-si trovano nello stesso punto del tempo musicale (come le teste delle note
-in un accordo). In quel caso, @code{\once} avrà effetto su tutti quegli
-oggetti mentre @code{\single} solo su uno, ovvero quello generato
-dall'espressione musicale immediatamente seguente.
+@seealso
+Manuale di apprendimento:
+@ref{The once prefix,,Il prefisso @code{@bs{}once}},
+@ref{The stencil property}.
@node Simulare una corona nel MIDI
la proprietà @code{stencil} piuttosto che la proprietà @code{transparent}
dell'oggetto se si desidera toglierlo dall'output. Se si imposta la
proprietà @code{stencil} su @code{#f} l'oggetto verrà completamente
-rimosso dall'output e quindi non potrà influenzare la disposizone
+rimosso dall'output e quindi non potrà influenzare la disposizione
di altri oggetti posizionati rispetto a esso.
Ad esempio, se volessimo modificare il segno di metronomo solo per
global = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }
-SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a4 a g }
-AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f4 f e }
-TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
-BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
+SopranoMusic = \relative { c'4 | e4. e8 g4 g | a4 a g }
+AltoMusic = \relative { c'4 | c4. c8 e4 e | f4 f e }
+TenorMusic = \relative { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic = \relative { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
VerseOne = \lyrics {
E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, | \normal strong to save,
projects / lilypond.git / blobdiff