@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 15ef26d4cde4d2d170e88a13867169d4e75026ae
+ Translation of GIT committish: e3c6bd65c8db492728d2f1f3a791bcf6bde056e4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.19.21"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
-parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
-concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
+parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées
+multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
@menu
-* Vue d'ensemble des claviers::
-* Piano::
-* Accordéon::
-* Harpe::
+* Vue d'ensemble des claviers::
+* Piano::
+* Accordéon::
+* Harpe::
@end menu
+
@node Vue d'ensemble des claviers
@subsection Vue d'ensemble des claviers
@translationof Common notation for keyboards
de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
@menu
-* Généralités sur les instruments à clavier::
-* Changement de portée manuel::
-* Changement de portée automatique::
-* Lignes de changement de portée::
-* Hampes et changements de portée::
+* Généralités sur les instruments à clavier::
+* Changement de portée manuel::
+* Changement de portée automatique::
+* Lignes de changement de portée::
+* Hampes et changements de portée::
@end menu
+
@node Généralités sur les instruments à clavier
@unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
@translationof References for keyboards
-@c untranslated
-@c ifnothtml
-@c englishref
-@c end ifnothtml
@cindex piano, système pour
@cindex portées pour piano
@cindex portées pour instrument à clavier
@cindex portées pour instrument à clés
@cindex clavier, portées pour instrument à
@cindex clés, portées pour instrument à
+@cindex claviers, centrage des nuances
+@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
+@cindex piano, nuances entre les portées
+@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
@funindex PianoStaff
normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
-pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
+pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
instruments à clavier, notamment ces croisements.
Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
-d'autres chapitres :
+d'autres chapitres :
@itemize
-@item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
-nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
+@item
+Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
+nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
-@item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
+@item
+On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
-@item Les indications de doigté sont abrodées dans
-@ref{Doigtés}.
+@item
+Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
+suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
+apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
+à ce sujet @ref{Nuances}.
+
+@item
+Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
-@item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
-des articulations. Voir à ce sujet @ref{Liste des signes d'articulation}.
+@item
+Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
+des articulations. Voir à ce sujet
+@ref{Liste des signes d'articulation}.
-@item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
+@item
+Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
-@item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
+@item
+En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
-@item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
+@item
+Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
-@item Une description des indications de tremolo est disponible au
+@item
+Une description des indications de trémolo est disponible au
chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
-@item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
+@item
+Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
-@item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
-qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
+@item
+Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
+qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
@rlearning{Autres utilisations des retouches}.
@end itemize
+@c @snippets
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
+@c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
+
+
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Exemple concret},
@ref{Arpèges},
@ref{Répétitions en trémolo}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
+
Référence des propriétés internes :
@rinternals{PianoStaff}.
-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
-
-
-
-@knownissues
-
-@cindex claviers, centrage des nuances
-@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
-@cindex piano, nuances entre les portées
-@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
-@funindex staff-padding
-
-Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
-existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
-nuances au piano} au chapitre @rlearning{Modèles pour claviers} ; une autre
-solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
-portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
-@rlearning{Déplacement d'objets}.
-
@node Changement de portée manuel
@unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
@noindent
La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
-déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
-supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
-@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
-@code{"MD"} ou @code{"MG"}. Dans tous les cas, le contexte de
-portée ainsi utilisé doit exister au préalable.
+déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
+portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
+donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
+@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
+
+Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
+préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
+portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
-ainsi :
+ainsi :
@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
-@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
-des ligatures.
+@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
+retouche sur des ligatures.
+@cindex changement de portée et collision
+@cindex collision et changement de portée
+
+Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff = "up" {
+ \voiceOne
+ % Make space for fingering in the cross-staff voice
+ \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4
+ e''2\p\< d''\>
+ c1\!
+ }
+ \new Staff = "down" <<
+ {
+ \clef bass
+ s4. e,8\rest g,2\rest
+ c1
+ } \\ {
+ c8\( g c'
+ \change Staff = "up"
+ e' g' b'-3 a' g'\)
+ f'1
+ }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
+parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
+ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
+ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
+portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
+faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
+@rlearning{Correction des collisions d'objets}.
@seealso
Manuel d'initiation :
Manuel de notation :
@ref{Hampes},
-@ref{Barres de ligature automatiques}.
+@ref{Barres de ligature automatiques},
+@ref{Conservation d'un contexte}.
-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Beam},
@rinternals{ContextChange}.
+@knownissues
+Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
+pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
+de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
+
@node Changement de portée automatique
@unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
@funindex PianoStaff
Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
-de la syntaxe suivante :
+de la syntaxe suivante :
@example
\autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
@noindent
Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
-nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
-sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
+nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
+sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule
les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
-qui les suivront. Ainsi :
+qui les suivront. Ainsi :
@lilypond[quote,verbatim]
\new PianoStaff {
@code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
-mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
+mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
-s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
-notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
-Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
-inférieure :
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
+est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
+figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
+portée inférieure :
@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
@c incorrectly translated in verbatim output
\new Staff = "up" {
\new Voice = "melodieUn" {
\key g \major
- \autochange \relative c' {
+ \autochange \relative {
g8 b a c b d c e
d8 r fis, g a2
}
>>
@end lilypond
-
@seealso
-Dans ce même manuel :
+Manuel de notation :
@ref{Changement de portée manuel}.
-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{AutoChangeMusic}.
l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
-Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
+Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
-construction de cet accord.
+construction de cet accord.
@code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
-@code{\times}.
+@code{\tuplet}.
@node Lignes de changement de portée
Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
-commande @code{\showStaffSwitch} :
+commande @code{\showStaffSwitch} :
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new PianoStaff <<
>>
@end lilypond
-
@predefined
@code{\showStaffSwitch},
@code{\hideStaffSwitch}.
@endpredefined
-
@seealso
-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{Note_head_line_engraver},
@rinternals{VoiceFollower}.
@cindex distance entre deux portées de piano
@funindex Stem
-@funindex cross-staff
-@funindex length
-@funindex flag-style
+@funindex \crossStaff
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex Span_stem_engraver
-Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
-de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
-l'autre portée.
+Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
+du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
+portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La
+gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
+particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
+ligatures.
-@lilypond[verbatim,quote]
-\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \relative c' {
- f8 e4 d8 d f e4
- }
- }
- \new Staff {
- \relative c' {
- << {
- \clef bass
- % stems may overlap the other staff
- \override Stem #'cross-staff = ##t
- % extend the stems to reach other other staff
- \override Stem #'length = #12
- % do not print extra flags
- \override Stem #'flag-style = #'no-flag
- % prevent beaming as needed
- a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
- }
- \\
- {
- f,2 bes4 c
- } >>
- }
- }
->>
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,quote]
+{cross-staff-stems.ly}
+
+Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière
+dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre
+guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un
+symbole @emph{hash} (un @code{#}).
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
-
@seealso
-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Stem}.
@subsection Piano
@translationof Piano
-Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
+Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
@menu
-* Pédales de piano::
+* Pédales de piano::
@end menu
+
@node Pédales de piano
@unnumberedsubsubsec Pédales de piano
@translationof Piano pedals
@funindex \treCorde
@funindex treCorde
-
Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
-une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
-une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
-pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
-celestas.
+l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
+pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
+pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale
+@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4\sustainOn d e g
@funindex text
Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
-pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
-@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
-tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
-en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
+pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
+deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
+de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @qq{*Ped.}. La pédale
+tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4\sustainOn g c2\sustainOff
@end lilypond
Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
-pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
+pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
-relacher.
+relâcher.
+Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
+@code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
+propre.
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Liaisons de prolongation}.
-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{SustainPedal},
@translationof Accordion
@menu
-* Symboles de jeux::
+* Symboles de jeux::
@end menu
+
@node Symboles de jeux
@unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
@translationof Discant symbols
pour exécuter un morceau.
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{accordion-discant-symbols.ly}
-
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{accordion-register-symbols.ly}
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Keyboards}.
+@rlsr{Keyboards, Claviers}.
@node Harpe
@subsection Harpe
@translationof Harp
-This section discusses notation issues that are unique to the harp.
+Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
+la harpe.
@menu
* Généralités sur la harpe::
* Pédales de harpe::
@end menu
+
@node Généralités sur la harpe
@unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
@translationof References for harps
@cindex harpes
@cindex bisbigliando
-Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
-d'autres chapitres, telles que :
+Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
+d'autres chapitres, tels que :
@itemize
@item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
@ref{Glissando}.
-@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
-@ref{Répétitions en trémolo}
+@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
+@ref{Répétitions en trémolo}.
@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
-@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
+@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
@end itemize
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Répétitions en trémolo}
-@ref{Glissando}
-@ref{Arpèges}
-@ref{Harmoniques}
+@ref{Répétitions en trémolo},
+@ref{Glissando},
+@ref{Arpèges},
+@ref{Harmoniques}.
+
@node Pédales de harpe
@unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
(@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
-pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
-et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
-réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
-position peut être indiquée par une marque textuelle :
+pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
+et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
+sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
+position peut être indiquée par une marque textuelle :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\textLengthOn
-cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
-c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
+cis1_\markup \concat \vcenter {
+ [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
+c!1_\markup \concat \vcenter {
+ [ C \natural ]}
@end lilypond
-ou bien sous forme de diagrammes :
+ou bien sous forme de diagramme :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\textLengthOn
cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
@end lilypond
-bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
+
+Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
-enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
-caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
-@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
-qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
-séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
-un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
+enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
+de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
+(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
+@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
+le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
+précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Commentaires textuels}
-@ref{Instrument Specific Markup}
-
+@ref{Commentaires textuels},
+@ref{Instrument Specific Markup}.
projects / lilypond.git / blobdiff