@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f2f69f47b5f1d21488d06ea1a608811f43f0c5ff
+ Translation of GIT committish: 45f95ed2dabb3aef3c9a6995701dc255ba88d68a
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.17.11"
+@c \version "2.17.29"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: John Mandereau
\version @w{"@version{}"}
\header @{ @}
\score @{
- @var{...expression musicale composite...} % c'est là qu'est la musique !
+ @var{ @dots{} expression musicale composite @dots{} } % c'est là qu'est la musique !
\layout @{ @}
\midi @{ @}
@}
@example
@{
\new StaffGroup <<
- @var{...collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner...}
+ @var{ @dots{} collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner@dots{} }
>>
@}
@end example
@multitable @columnfractions .3 .7
@headitem Type de crochet
@tab Fonction
-@item @code{@{ .. @}}
+@item @code{@{ @dots{} @}}
@tab Délimite un segment de musique séquentielle
-@item @code{< .. >}
+@item @code{< @dots{} >}
@tab Délimite les notes d'un accord
-@item @code{<< .. >>}
+@item @code{<< @dots{} >>}
@tab Délimite des sections simultanées
-@item @code{( .. )}
+@item @code{( @dots{} )}
@tab Marque le début et la fin d'une liaison
-@item @code{\( .. \)}
+@item @code{\( @dots{} \)}
@tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé
-@item @code{[ .. ]}
+@item @code{[ @dots{} ]}
@tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle
@end multitable
D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en
travers des notes : les liaisons de prolongation indiquées par un tilde
-(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{..@}}, ou
-encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}.
+(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{ @dots{} @}},
+ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{ @dots{} @}}.
En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
crochets exige un strict respect des conventions, telles que
-@code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}, où les marques de fermeture interviennent
-obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles d'ouverture.
-Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois types de
-crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le tableau
-ci-dessus. Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas}
-requise pour les types de crochets dont la fonction est de
+@code{<< [ @{ ( @dots{} ) @} ] >>}, où les marques de fermeture
+interviennent obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles
+d'ouverture. Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les
+trois types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique
+le tableau ci-dessus. Une telle rigueur dans l'imbrication n'est
+@strong{pas} requise pour les types de crochets dont la fonction est de
@strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en
combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets. En effet,
il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque
Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent
sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement
-(avec @code{@{...@}}), puis à les combiner en simultané à l'aide de
-doubles chevrons gauche/droite, @code{<<...>>}. Les fragments
+(avec @code{@{ @dots{} @}}), puis à les combiner en simultané à l'aide
+de doubles chevrons gauche/droite, @code{<< @dots{} >>}. Les fragments
devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour
les affecter à des voix séparées. Dans le cas contraire, les notes
seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourrait générer des
@end lilypond
Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les
-notes en dehors de la construction @code{<<...>>} -- que nous
+notes en dehors de la construction @code{<< @dots{} >>} -- que nous
appellerons @emph{construction simultanée}. Les liaisons, de
prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles
appartiennent à la même voix ; elles ne peuvent ni pénétrer une
@code{\relative} au début de chacune des voix :
@example
-\relative c' @{ noteA ... @}
+\relative c' @{ noteA @dots{} @}
<<
- \relative c'' @{ < noteB noteC > ... @}
+ \relative c'' @{ < noteB noteC > @dots{} @}
\\
- \relative g' @{ noteD ... @}
+ \relative g' @{ noteD @dots{} @}
>>
-\relative c' @{ noteE ... @}
+\relative c' @{ noteE @dots{} @}
@end example
Pour finir, analysons le principe d'utilisation des voix dans une pièce
@tab Grave les clefs
@item Completion_heads_engraver
@tab Divise les notes qui dépassent de la mesure
-@item New_dynamic_engraver
+@item Dynamic_engraver
@tab Crée les soufflets et textes de nuance
@item Forbid_line_break_engraver
@tab Empêche un saut de ligne si un élément musical est toujours actif
>>
@end lilypond
-Autre exemple, si la propriété @code{clefOctavation} est déterminée au
-niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de l'octave en
-cours pour toutes les portées actives ; cette valeur sera considérée
-comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes les portées à
-venir.
+Autre exemple, si la propriété @code{clefTransposition} est déterminée
+au niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de la
+transposition en cours pour toutes les portées actives ; cette valeur
+sera considérée comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes
+les portées à venir.
La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du contexte ; la
plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur valeur par défaut.
de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
contexte. Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
@code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
-@code{\with @{ .. @}} qui contiendra les réglages des différentes
+@code{\with @{ @dots{} @}} qui contiendra les réglages des différentes
propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
écririons :
>>
@end example
-La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
-obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
-chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne mange pas de
-pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
-doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
+La construction en simultané -- @code{<< @dots{} >>} -- n'est pas
+strictement obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne
+contiennent chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne
+mange pas de pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer
+par des doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
@code{\new Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix. Il en va
autrement pour les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours
-suivis d'accolades -- @code{@{...@}} -- au cas où vous auriez employé
-plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
+suivis d'accolades -- @code{@{ @dots{} @}} -- au cas où vous auriez
+employé plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
l'indentation. Nous en profitons pour ajouter les clefs appropriées,
projects / lilypond.git / blobdiff