Doc: NR renamed 'New spacing area' node

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / fundamental.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
index bf2775517ccaa8a8b74787f27ba095a16af81cd9..8bcdb3bca79e29f5b4cd78286efba65ca3e316e0 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
@@ -1,11 +1,11 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9
+   Translation of GIT committish: 3ff93fbd01133506d14c929740bd26b34f59c5b4
 
-    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
-    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
-    Guide, node Updating translation committishes..
+   When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+   version that you are working on.  For details, see the Contributors'
+   Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 @c \version "2.19.22"
@@ -546,8 +546,8 @@ Ainsi, et bien que ce ne soit pas très musical, une liaison de phrasé
 peut débuter avant l'insertion d'une ligature manuelle et s'arrêter
 avant la fin de la ligature :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-g8\( a b[ c b\) a] g4
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 }
 @end lilypond
 
 De manière générale, différents types de crochets, notamment s'ils
@@ -558,11 +558,13 @@ prolonge sur un triolet (ligne 2) et enfin une ligature et une liaison
 qui s'étendent sur un triolet, lui-même lié à un quintolet agrémenté
 d'une liaison de phrasé se poursuivant (lignes 3 et 4).
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
-g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
-g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
-\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
+  g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
+  g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
+  \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -615,9 +617,11 @@ Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un
 accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs
 voix ?  Considérons déjà ces quatre accords :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-\key g \major
-<d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  \key g \major
+  <d' g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+}
 @end lilypond
 
 Nous exprimons ici chacun des accords par l'utilisation de
@@ -650,10 +654,12 @@ polyphonie.
 Voici comment éclater les accords en deux voix, avec la note de passage
 et la liaison :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-\key g \major
-%    Voice "1"               Voice "2"
-<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  \key g \major
+  %    Voice = "1"             Voice = "2"
+  << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
+}
 @end lilypond
 
 Notez que les hampes de la seconde voix sont dirigées vers le bas.
@@ -662,7 +668,7 @@ Autre exemple :
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
 \key d \minor
-%    Voice "1"             Voice "2"
+%    Voice = "1"           Voice = "2"
 << { r4 g g4. a8 }    \\ { d,2 d4 g }       >> |
 << { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> |
 << { a2. r4 }         \\ { fis2. s4 }       >> |
@@ -673,19 +679,20 @@ mesure n'est pas nécessaire.  Bien qu'on y gagne en lisibilité si chaque
 mesure ne contient que quelques notes, il est plus judicieux de
 carrément séparer chaque voix :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-\key d \minor
-<< {
-  % Voice "1"
-  r4 g g4. a8 |
-  bes4 bes c bes |
-  a2. r4 |
-} \\ {
-  % Voice "2"
-  d,2 d4 g |
-  g4 g g8( a) g4 |
-  fis2. s4 |
-} >>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+<<
+  \key d \minor
+  \relative { % Voice = "1"
+    r4 g' g4. a8 |
+    bes4 bes c bes |
+    a2. r4 |
+  } \\
+  \relative { % Voice = "2"
+    d'2 d4 g |
+    g4 g g8( a) g4 |
+    fis2. s4 |
+  }
+>>
 @end lilypond
 
 @cindex voix, nommage
@@ -708,7 +715,7 @@ automatiquement.
 \new Staff \relative {
   % Main voice
   c'16 d e f
-  %    Voice "1"     Voice "2"                Voice "3"
+  %    Voice = "1"   Voice = "2"              Voice = "3"
   << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
   << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> |
 }
@@ -1414,8 +1421,8 @@ Imprimer de la musique impose d'ajouter un certain nombre d'éléments de
 notation.  Par exemple, voici un fragment de partition, précédé du code
 qui l'engendre :
 
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-cis4 cis2. | a4 a2. |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | }
 @end lilypond
 
 Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un
@@ -1875,17 +1882,19 @@ grosseur des têtes de note.  Les modifications s'appliquent toujours par
 rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la dernière valeur
 définie.
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-c4 d
-% make note heads smaller
-\set fontSize = #-4
-e4 f |
-% make note heads larger
-\set fontSize = #2.5
-g4 a
-% return to default size
-\unset fontSize
-b4 c |
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  c'4 d
+  % make note heads smaller
+  \set fontSize = #-4
+  e4 f |
+  % make note heads larger
+  \set fontSize = #2.5
+  g4 a
+  % return to default size
+  \unset fontSize
+  b4 c |
+}
 @end lilypond
 
 Nous venons de voir comment déterminer la valeur de différents types de