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[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / fundamental.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
index 2c5d287a5a0eadfe20b2e7eb26d0c42c0474cbe9..4a77711b0d8acf8c0f73fdb3a6b2629f48a0ba50 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+    Translation of GIT committish: 9f999a9739b9a81fe7c62ac35cb7008f8864b55d
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.17.29"
+@c \version "2.19.21"
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: John Mandereau
@@ -91,8 +91,8 @@ automatiquement les commandes nécessaires au traitement d'un code
 simpliste.  LilyPond considère
 
 @example
-\relative c'' @{
-  c4 a d c
+\relative @{
+  c''4 a d c
 @}
 @end example
 
@@ -104,8 +104,8 @@ comme un raccourci de
   \score @{
     \new Staff @{
       \new Voice @{
-        \relative c'' @{
-          c4 a b c
+        \relative @{
+          c''4 a b c
         @}
       @}
     @}
@@ -246,8 +246,8 @@ des variables, également appelées @qq{identificateurs} -- voir
 tous les modèles, vous trouverez :
 
 @example
-melodie = \relative c' @{
-  c4 a b c
+melodie = \relative @{
+  c'4 a b c
 @}
 
 \score @{
@@ -293,8 +293,8 @@ tout simplement qu'@strong{il n'y a pas} de mystère.  Allez,
 expliquons-le en une ligne :
 
 @quotation
-@emph{Un bloc @code{\score} doit commencer par une et une seule
-expression musicale.}
+@emph{Un bloc @code{\score} doit contenir une et une seule expression
+musicale.}
 @end quotation
 
 @noindent
@@ -372,8 +372,8 @@ accolades qui suivent @code{\new Voice = "chant"}, on pourrait
 commencer à écrire
 
 @example
-\relative c'' @{
-  r4 d8\noBeam g, c4 r
+\relative @{
+  r4 d''8\noBeam g, c4 r
 @}
 @end example
 
@@ -391,10 +391,10 @@ détails.
 Avec quelques notes de plus et une clef de fa, nous pourrions avoir :
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
+melody = \relative { r4 d''8\noBeam g, c4 r }
 text   = \lyricmode { And God said, }
-upper  = \relative c'' { <g d g,>2~ <g d g,> }
-lower  = \relative c { b2 e2 }
+upper  = \relative { <g' d g,>2~ <g d g,> }
+lower  = \relative { b,2 e2 }
 
 \score {
   <<
@@ -441,8 +441,8 @@ temporairement une nouvelle portée, l'espace de trois notes :
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new Staff {
-  \relative g' {
-    r4 g8 g c4 c8 d |
+  \relative {
+    r4 g'8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
       { f c c }
@@ -466,8 +466,8 @@ Une section ossia se placera au dessus de la portée en procédant ainsi :
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new Staff = "main" {
-  \relative g' {
-    r4 g8 g c4 c8 d |
+  \relative {
+    r4 g'8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
       { f c c }
@@ -525,7 +525,7 @@ une liste des différents types de crochet :
 
 D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en
 travers des notes :  les liaisons de prolongation indiquées par un tilde
-(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{ @dots{} @}},
+(@code{~}), les marques de n-olet avec @code{\tuplet x/y @{ @dots{} @}},
 ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{ @dots{} @}}.
 
 En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
@@ -537,7 +537,7 @@ trois types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique
 le tableau ci-dessus.  Une telle rigueur dans l'imbrication n'est
 @strong{pas} requise pour les types de crochets dont la fonction est de
 @strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en
-combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets.  En effet,
+combinaison avec des liaisons de prolongation ou des n-olets.  En effet,
 il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque
 chose ; ils agissent plutôt comme marquant le début de quelque chose et
 sa fin.
@@ -551,7 +551,7 @@ g8\( a b[ c b\) a] g4
 @end lilypond
 
 De manière générale, différents types de crochets, notamment s'ils
-indiquent des nolets, liaisons de prolongation ou notes d'ornement,
+indiquent des n-olets, liaisons de prolongation ou notes d'ornement,
 peuvent se mélanger entre eux.  L'exemple suivant montre une ligature
 qui se prolonge sur un triolet (ligne 1), puis une liaison qui se
 prolonge sur un triolet (ligne 2) et enfin une ligature et une liaison
@@ -705,12 +705,12 @@ l'orientation des liaisons, hampes, nuances, etc. est définie
 automatiquement.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
   % Main voice
-  c16 d e f
+  c'16 d e f
   %    Voice "1"     Voice "2"                Voice "3"
   << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
-  << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ g2 } \\ { s4 b c2 } >> |
+  << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> |
 }
 @end lilypond
 
@@ -730,9 +730,9 @@ reporte jusqu'au bout, et que la voix aux triangles bleus comporte une
 liaison de prolongation entre deux constructions.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
   % Main voice
-  c16 d e f
+  c'16 d e f
   <<  % Bar 1
     {
       \voiceOneStyle
@@ -749,7 +749,7 @@ liaison de prolongation entre deux constructions.
     { d2 e }
   \\
      % Voice 2 continues
-    { c8 b16 a b8 g~ g2 }
+    { c8 b16 a b8 g~ 2 }
   \\
     {
       \voiceThreeStyle
@@ -820,10 +820,10 @@ les voix -- ce qui est plus compliqué sera décortiqué plus tard.
 
 @c The following should appear as music without code
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key aes \major
   <<  % Voice one
-    { c2 aes4. bes8 }
+    { c''2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
     {
       % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
@@ -897,10 +897,10 @@ que nous avons appris : utilisons la construction @code{<< \\ >>} pour
 saisir la première mesure dans trois voix :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key aes \major
   <<
-    { c2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
+    { c''2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }
@@ -921,10 +921,10 @@ vers le bas.  Nous pouvons corriger cela en sautant la voix 3 et en
 plaçant la musique dans la voix 4 grâce à un @code{\\} supplémentaire :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key aes \major
   <<  % Voice one
-    { c2 aes4. bes8 }
+    { c''2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
     { <ees, c>2 des }
   \\  % Omit Voice three
@@ -986,8 +986,8 @@ précédemment :
 
 @example
 \new Staff @{
-  \relative c' @{
-    << @{ e4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >>
+  \relative @{
+    << @{ e'4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >>
   @}
 @}
 @end example
@@ -997,8 +997,8 @@ précédemment :
 
 @example
 \new Staff <<
-  \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative c' @{ e4 f g a @} @}
-  \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative c' @{ c4 d e f @} @}
+  \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative @{ e'4 f g a @} @}
+  \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative @{ c'4 d e f @} @}
 >>
 @end example
 
@@ -1007,8 +1007,8 @@ Toutes deux produiront
 @c The following example should not display the code
 @lilypond[ragged-right,quote]
 \new Staff <<
-  \new Voice = "1" { \voiceOne \relative c' { e4 f g a } }
-  \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative c' { c4 d e f } }
+  \new Voice = "1" { \voiceOne \relative { e'4 f g a } }
+  \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative { c'4 d e f } }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1030,27 +1030,27 @@ Voyons, à l'aide de ces exemples simples, les effets respectifs de
 annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
   % Default behavior or behavior after \oneVoice
-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceOne
-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
-  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceTwo
-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
-  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
@@ -1080,7 +1080,7 @@ liaison de phrasé à l'ensemble.
     \new Voice {
       % Set stems, etc., down
       \voiceTwo
-      r8 e4 d c8~ | c8 b16 a b8 g~ g2 |
+      r8 e4 d c8~ | 8 b16 a b8 g~ 2 |
     }
     % Initiate third voice
     \new Voice {
@@ -1102,15 +1102,15 @@ amené à recourir à une voix temporaire, ce qui peut être une manière
 plus naturelle de saisir la musique :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
-  c16^( d e f
+\new Staff \relative {
+  c'16^( d e f
   <<
     { g4 f e | d2 e) | }
     \new Voice {
       \voiceTwo
       r8 e4 d c8~ |
       <<
-        { c8 b16 a b8 g~ g2 | }
+        { c8 b16 a b8 g~ 2 | }
         \new Voice {
           \voiceThree
           s4 b c2 |
@@ -1141,7 +1141,7 @@ voix.
   \new Voice {
     % Set stems, etc, down
     \voiceTwo
-    s4 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2 |
+    s4 r8 e4 d c8 ~ | 8 b16 a b8 g ~ 2 |
   }
   % Initiate third voice
   \new Voice {
@@ -1186,8 +1186,8 @@ Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn} et
 @code{\shiftOff} spécifient le degré nécessaire de décalage qui sera
 appliqué aux notes ou accords de la voix en question afin d'éviter une
 collision.  Par défaut, les voix extérieures -- normalement les
-première et deuxième -- se verront attribuer @code{\shiftOff}, alors que
-les voix intérieures -- trois et quatre -- se verront attribuer
+première et deuxième -- se verront attribuer @code{\shiftOff}, alors
+que les voix intérieures -- trois et quatre -- se verront attribuer
 @code{\shiftOn}.  Lorsqu'un décalage s'applique, les voix un et trois
 iront vers la droite, et les voix deux et quatre vers la gauche.
 
@@ -1200,8 +1200,8 @@ aux hampes vers le haut, et une note ou un accord dans une voix
 aux hampes vers le bas.  Dans le cas où des notes, issues de deux voix
 ayant toutes deux des hampes dans la même direction, se retrouvent au
 même moment et qu'aucun décalage n'a été spécifié ou qu'ils sont
-identiques, LilyPond vous le signalera par le message @qq{Trop
-d'empilements en conflit}.
+identiques, LilyPond vous le signalera par le message « Cette voix
+requiert un @code{@bs{}voiceXx} ou un réglage @code{@bs{}shiftXx}  ».
 
 @seealso
 Manuel d'initiation :
@@ -1288,14 +1288,14 @@ seront interprétées comme telles, et non comme de la musique.
 @lilypond[quote,verbatim]
 global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 }
 
-SopOneMusic = \relative c'' {
-  c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ c4
+SopOneMusic = \relative {
+  c''8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4
 }
 SopOneLyrics = \lyricmode {
   Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __
 }
-SopTwoMusic = \relative c' {
-  r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes'
+SopTwoMusic = \relative {
+  r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes'
 }
 SopTwoLyrics = \lyricmode {
   Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
@@ -1348,10 +1348,10 @@ elle s'appelle @qq{global}.
 @lilypond[quote,verbatim]
 keyTime = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }
 
-SopMusic   = \relative c' { c4 | e4. e8 g4  g    | a4   a   g  }
-AltoMusic  = \relative c' { c4 | c4. c8 e4  e    | f4   f   e  }
-TenorMusic = \relative c  { e4 | g4. g8 c4.   b8 | a8 b c d e4 }
-BassMusic  = \relative c  { c4 | c4. c8 c4  c    | f8 g a b c4 }
+SopMusic   = \relative { c'4 | e4. e8 g4  g    | a4   a   g  }
+AltoMusic  = \relative { c'4 | c4. c8 e4  e    | f4   f   e  }
+TenorMusic = \relative  { e4 | g4. g8 c4.   b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic  = \relative  { c4 | c4. c8 c4  c    | f8 g a b c4 }
 
 VerseOne =
   \lyricmode { E -- | ter -- nal fa -- ther, | strong to save, }
@@ -1536,8 +1536,8 @@ complète et abondamment commentée :
       \key g \minor
       \clef "treble"
       \new Voice {  % create voice for RH notes
-        \relative c'' {  % start of RH notes
-          d4 ees16 c8. |
+        \relative {  % start of RH notes
+          d''4 ees16 c8. |
           d4 ees16 c8. |
         }  % end of RH notes
       }  % end of RH voice
@@ -1547,14 +1547,14 @@ complète et abondamment commentée :
       \clef "bass"
       \new Voice {  % create LH voice one
         \voiceOne
-        \relative g {  % start of LH voice one notes
+        \relative {  % start of LH voice one notes
           g8 <bes d> ees, <g c> |
           g8 <bes d> ees, <g c> |
         }  % end of LH voice one notes
       }  % end of LH voice one
       \new Voice {  % create LH voice two
         \voiceTwo
-        \relative g {  % start of LH voice two notes
+        \relative {  % start of LH voice two notes
           g4 ees |
           g4 ees |
         }  % end of LH voice two notes
@@ -1829,8 +1829,8 @@ Voici comment supprimer les bécarres supplémentaires pour une portée :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
-  \new Staff \relative c'' {
-    aeses2 aes
+  \new Staff \relative {
+    aeses'2 aes
   }
   \new Staff \relative c'' {
     \set Staff.extraNatural = ##f
@@ -1844,8 +1844,8 @@ et pour toutes les portées :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
-  \new Staff \relative c'' {
-    aeses2 aes
+  \new Staff \relative {
+    aeses'2 aes
   }
   \new Staff \relative c'' {
     \set Score.extraNatural = ##f
@@ -1925,12 +1925,12 @@ ce qui donnerait :
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
   \new Staff
-    \relative c'' {
-      gisis4 gis aeses aes
+    \relative {
+      gisis'4 gis aeses aes
     }
   \new Staff \with { extraNatural = ##f } {
-    \relative c'' {
-      gisis4 gis aeses aes
+    \relative {
+      gisis'4 gis aeses aes
     }
   }
 >>
@@ -1972,8 +1972,8 @@ avec la commande @code{\with}, puisqu'on se place dans un bloc
 @lilypond[verbatim,quote]
 \score {
   \new Staff {
-    \relative c'' {
-      cisis4 e d cis
+    \relative {
+      cisis''4 e d cis
     }
   }
   \layout {
@@ -1992,13 +1992,13 @@ toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors :
 \score {
   <<
     \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gisis4 gis aeses aes
+      \relative {
+        gisis'4 gis aeses aes
       }
     }
     \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gisis4 gis aeses aes
+      \relative {
+        gisis'4 gis aeses aes
       }
     }
   >>
@@ -2061,8 +2061,8 @@ lignes d'une portée sont générées par le @code{Staff_symbol_engraver}.
 \new Staff \with {
   \remove "Staff_symbol_engraver"
 }
-\relative c' {
-  c4 d
+\relative {
+  c'4 d
   \set fontSize = #-4  % make note heads smaller
   e4 f |
   \set fontSize = #2.5  % make note heads larger
@@ -2149,24 +2149,24 @@ portées d'un système à quatre portées, il nous suffirait d'écrire :
 \score {
   <<
     \new Staff {
-      \relative c'' {
-        c4 a b g
+      \relative {
+        c''4 a b g
       }
     }
     \new Staff {
-      \relative c' {
-        c4 a b g
+      \relative {
+        c'4 a b g
       }
     }
     \new Staff {
       \clef "G_8"
-      \relative c' {
-        c4 a b g
+      \relative {
+        c'4 a b g
       }
     }
     \new Staff {
       \clef "bass"
-      \relative c {
+      \relative {
         c4 a b g
       }
     }
@@ -2231,7 +2231,7 @@ pour soprano et violoncelle : dans ce cas, on pourrait commencer par les
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
-melodie = \relative c' @{
+melodie = \relative @{
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2261,7 +2261,7 @@ Jetons un coup d'œil sur l'exemple avec les notes seules :
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
-melodie = \relative c' @{
+melodie = \relative @{
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2298,7 +2298,7 @@ comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
-sopranoMusique = \relative c' @{
+sopranoMusique = \relative @{
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2309,7 +2309,7 @@ sopranoParoles = \lyricmode @{
   Laaa Siii Dooo Rééé
 @}
 
-violoncelleMusique = \relative c @{
+violoncelleMusique = \relative @{
   \clef "bass"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2368,7 +2368,7 @@ mettre un peu d'ordre dans l'indentation.  Voici le modèle pour
 soprano et violoncelle au complet :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
-sopranoMusic = \relative c' {
+sopranoMusic = \relative {
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2379,7 +2379,7 @@ sopranoLyrics = \lyricmode {
   Aaa Bee Cee Dee
 }
 
-celloMusic = \relative c {
+celloMusic = \relative {
   \clef "bass"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2425,29 +2425,29 @@ Haendel :
 @lilypond[quote,ragged-right]
 global = { \key d \major \time 4/4 }
 
-sopranoMusic = \relative c'' {
+sopranoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
+  r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
   Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
 }
 
-altoMusic = \relative a' {
+altoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
+  r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
 }
 altoWords = \sopranoWords
 
-tenorMusic = \relative c' {
+tenorMusic = \relative {
   \clef "G_8"
-  r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
+  r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
 }
 tenorWords = \sopranoWords
 
-bassMusic = \relative c' {
+bassMusic = \relative {
   \clef "bass"
-  r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
+  r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
 }
 bassWords = \sopranoWords
 
@@ -2516,8 +2516,15 @@ lower = \relative c, {
 }
 @end lilypond
 
-Aucun des modèles ne permet d'arriver exactement à cette mise en forme.
-Celui qui s'en rapprocherait le plus est 
+@warning{Cette présentation s'obtient facilement à l'aide du gabarit
+préprogrammé @code{satb.ly} -- voir @ref{Gabarits préprogrammés}.  Il
+masque, dans un but de simplification, totalement la structure des
+contextes nécessaires et les génère automatiquement.  Pour les besoins
+de la démonstration et à titre didactique nous procèderons ici pas à
+pas, ce gabarit préprogrammé ne correspondant pas forcément à vos
+attentes.}
+
+Le gabarit qui se rapprocherait le plus de cette mise en forme est
 @ref{Partition pour chœur SATB avec réduction pour piano} -- voir
 @ref{Modèles pour ensemble vocal} -- mais encore faudrait-il en
 modifier la mise en forme et refaire la partie de piano qui n'est
@@ -2658,26 +2665,26 @@ paroles de ces trois mesures du Messie, nous obtenons :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
 global = { \key d \major \time 4/4 }
-sopranoMusic = \relative c'' {
+sopranoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
+  r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
   Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
 }
-altoMusic = \relative a' {
+altoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 |
+  r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 |
 }
 altoWords = \sopranoWords
-tenorMusic = \relative c' {
+tenorMusic = \relative {
   \clef "G_8"
-  r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
+  r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
 }
 tenorWords = \sopranoWords
-bassMusic = \relative c' {
+bassMusic = \relative {
   \clef "bass"
-  r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
+  r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
 }
 bassWords = \sopranoWords
 upper = \relative a' {
@@ -2809,7 +2816,7 @@ première partie du manuel requiert deux voix et la seconde une seule.
 \new PianoStaff <<
   \new Staff = "ManuelUn" <<
     \new Voice @{
-      \ManuelUnVoixUnMusique 
+      \ManuelUnVoixUnMusique
     @}
     \new Voice @{
       \ManuelUnVoixDeuxMusique
@@ -2937,7 +2944,7 @@ sous-propriété @code{stretchability}.  Les impatients trouveront les
 valeurs par défaut de la propriété @code{staff-staff-spacing} dans le
 fichier @file{scm/define-grobs.scm}, en examinant la définition du
 @emph{grob} @code{VerticalAxisGroup}.  La valeur que nous affecterons à
-@code{stretchability} est celle que contient la définition du contexte 
+@code{stretchability} est celle que contient la définition du contexte
 @code{PianoStaff} telle qu'elle apparaît dans le fichier
 @file{ly/engraver-init.ly}).
 
@@ -2989,20 +2996,20 @@ regrouper toutes les parties.
   composer = "J S Bach"
 }
 keyTime = { \key c \minor \time 4/4 }
-ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' {
-  g4 g f ees |
+ManualOneVoiceOneMusic = \relative {
+  g'4 g f ees |
   d2 c |
 }
-ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {
-  ees16 d ees8~ ees16 f ees d c8 d~ d c~ |
-  c8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
+ManualOneVoiceTwoMusic = \relative {
+  ees'16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ |
+  8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
 }
-ManualTwoMusic = \relative c' {
-  c16 b c8~ c16 b c g a8 g~ g16 g aes ees |
-  f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ ees16 f ees d |
+ManualTwoMusic = \relative {
+  c'16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees |
+  f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ 16 f ees d |
 }
-PedalOrganMusic = \relative c {
-  r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8 |
+PedalOrganMusic = \relative {
+  r8 c16 d ees d ees8~ 16 a, b g c b c8 |
   r16 g ees f g f g8 c,2 |
 }
 
@@ -3057,7 +3064,7 @@ Glossaire musicologique :
 Jusqu'à maintenant, vous avez vu ce type de code :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
+hornNotes = \relative { c''4 b dis c }
 \score {
   {
     \hornNotes
@@ -3069,8 +3076,8 @@ Vous comprendrez combien cela peut être utile pour écrire de la
 musique minimaliste :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
-fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
+fragmentA = \relative { a'4 a8. b16 }
+fragmentB = \relative { a'8. gis16 ees4 }
 
 violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA \fragmentB \fragmentA }
 
@@ -3085,11 +3092,11 @@ Néanmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs -- aussi connus
 sous le nom de variables, macros, ou commandes (définies par
 l'utilisateur) -- pour des retouches :
 
-@c TODO Avoid padtext - not needed with skylining
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 dolce = \markup { \italic \bold dolce }
 
-padText = { \once \override TextScript.padding = #5.0 }
+centerText = { \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER }
+
 fthenp =_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
@@ -3097,9 +3104,9 @@ fthenp =_\markup {
 violin = \relative c'' {
   \repeat volta 2 {
     c4._\dolce b8 a8 g a b |
-    \padText
-    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
-    c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
+    \centerText
+    c4.^"hi there!" d8 e f g d |
+    c4.\fthenp b8 c4 c-. |
   }
 }
 
@@ -3107,7 +3114,6 @@ violin = \relative c'' {
   {
     \violin
   }
-  \layout { ragged-right = ##t }
 }
 @end lilypond
 
@@ -3121,9 +3127,9 @@ lire, et particulièrement la dernière ligne.
 violin = \relative c'' @{
   \repeat volta 2 @{
     c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
-    \once \override TextScript.padding = #5.0
-    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
-    c,4.\markup @{
+    \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER
+    c4.^"hi there!" d8 e f g d |
+    c4._\markup @{
       \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p
     @}
     b8 c4 c-. |
@@ -3131,12 +3137,9 @@ violin = \relative c'' @{
 @}
 @end example
 
-@c TODO Replace the following with a better example  -td
-@c Skylining handles this correctly without padText
-
 Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques : quand LilyPond
-rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
-avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.
+rencontre @code{\centerText}, il le remplace par le contenu que nous lui
+avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{centerText=}.
 
 LilyPond gère également des substitutions non-statiques -- vous
 pouvez les voir comme des fonctions.
@@ -3150,12 +3153,12 @@ padText =
      \once \override TextScript.padding = #padding
    #})
 
-\relative c''' {
-  c4^"piu mosso" b a b |
+\relative {
+  c''4^"piu mosso" b a b
   \padText #1.8
-  c4^"piu mosso" d e f |
+  c4^"piu mosso" b a b
   \padText #2.6
-  c4^"piu mosso" fis a g |
+  c4^"piu mosso" b a b
 }
 @end lilypond
 
@@ -3184,7 +3187,7 @@ exemple, supposons que le fichier @file{musique-Cor.ly} contienne la
 partie suivante pour un duo cor/@/basson.
 
 @example
-notesCor = \relative c @{
+notesCor = \relative @{
   \time 2/4
   r4 f8 a | cis4 f | e d |
 @}
@@ -3220,7 +3223,7 @@ transposé à la quinte supérieure : le son réel @code{f} s'écrit
 transposition est visible comme suit :
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
+\transpose f c' \relative {
   \time 2/4
   r4 f8 a | cis4 f | e d |
 }
@@ -3231,29 +3234,26 @@ pendant plusieurs mesures.  Un silence spécial, appelé silence
 multimesures, l'indique alors.  On l'obtient par un @code{R} majuscule,
 suivi d'une durée : @code{1} pour une pause, @code{2} pour une
 demi-pause, etc.  Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
-longs silences.  Par exemple, le silence suivant dure 3 mesures à 2/4.
+longs silences.  Par exemple, le silence suivant dure trois mesures
+à 2/4.
 
 @example
 R2*3
 @end example
 
 Dans une partie séparée, les silences multimesure sont compressés.
-Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @qq{vrai} :
+LilyPond dispose d'une commande à cet effet :
 
 @example
-\set Score.skipBars = ##t
+\compressMMRests @{ ... @}
 @end example
 
-@noindent
-Cette commande assigne la valeur @qq{vrai} -- @emph{true} en anglais, et
-@code{#t} dans le langage Scheme -- à cette propriété dans le contexte
-@code{Score}.  Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le silence
-multimesure et cette option, on obtient le résultat suivant :
+Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le silence multimesure et cette
+instruction, on obtient le résultat suivant :
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
+\compressMMRests \transpose f c' \relative {
   \time 2/4
-  \set Score.skipBars = ##t
   R2*3 |
   r4 f8 a | cis4 f | e d |
 }
@@ -3277,7 +3277,7 @@ tant que variable @code{notesBasson}, on établira un conducteur avec
 ce qui équivaut à
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\relative c <<
+\relative <<
   \new Staff {
     \clef "treble"
     \time 2/4
@@ -3293,3 +3293,12 @@ ce qui équivaut à
 >>
 @end lilypond
 
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@ref{Organisation du code source avec des variables}.
+
+Manuel de notation :
+@ruser{Écriture de parties séparées},
+@ruser{Insertion de fichiers LilyPond},
+@ruser{Silences valant une mesure},
+@ruser{Transposition}.