Doc-fr: Emmentaler, Feta and Parmesan

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / keyboards.itely

diff --git a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely
index 9b7ac8726fb437e4461a39415ee85e0f60b4291a..97a8daf1b334c06b2b3966ceea883c86b38408f4 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely
@@ -1,19 +1,21 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 15ef26d4cde4d2d170e88a13867169d4e75026ae
+   Translation of GIT committish: a1267e20afa61258ce3031f07d916e0e66ac6582

 
 

-    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
-    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
+   When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+   version that you are working on.  For details, see the Contributors'
+   Guide, node Updating translation committishes..

 @end ignore
 
 @end ignore
 

-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.19.25"

 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
 
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
 

-@node Keyboard and other multi-staff instruments
-@section Keyboard and other multi-staff instruments
+@node Instruments utilisant des portées multiples
+@section Instruments utilisant des portées multiples
+@translationof Keyboard and other multi-staff instruments

 
 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
 
 
 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
 


@@ -21,43 +23,47 @@ Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
 le vibraphone.  Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
 le vibraphone.  Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous

-parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
-concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
+parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées
+multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.

 
 @menu
 
 @menu

-* Common notation for keyboards::  
-* Piano::                       
-* Accordion::                   
-* Harp::                        
+* Vue d'ensemble des claviers::
+* Piano::
+* Accordéon::
+* Harpe::

 @end menu
 
 @end menu
 

-@node Common notation for keyboards
-@subsection Common notation for keyboards
+
+@node Vue d'ensemble des claviers
+@subsection Vue d'ensemble des claviers
+@translationof Common notation for keyboards

 
 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
 
 @menu
 
 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
 
 @menu

-* References for keyboards::    
-* Changing staff manually::     
-* Changing staff automatically::  
-* Staff-change lines::          
-* Cross-staff stems::           
+* Généralités sur les instruments à clavier::
+* Changement de portée manuel::
+* Changement de portée automatique::
+* Lignes de changement de portée::
+* Hampes et changements de portée::

 @end menu
 
 @end menu
 

-@node References for keyboards
-@unnumberedsubsubsec References for keyboards

 
 

-@c untranslated
-@c ifnothtml
-@c englishref
-@c end ifnothtml
+@node Généralités sur les instruments à clavier
+@unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
+@translationof References for keyboards
+

 @cindex piano, système pour
 @cindex portées pour piano
 @cindex portées pour instrument à clavier
 @cindex portées pour instrument à clés
 @cindex clavier, portées pour instrument à
 @cindex clés, portées pour instrument à
 @cindex piano, système pour
 @cindex portées pour piano
 @cindex portées pour instrument à clavier
 @cindex portées pour instrument à clés
 @cindex clavier, portées pour instrument à
 @cindex clés, portées pour instrument à

+@cindex claviers, centrage des nuances
+@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
+@cindex piano, nuances entre les portées
+@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano

 
 @funindex PianoStaff
 
 
 @funindex PianoStaff
 


@@ -66,7 +72,7 @@ sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
 à la harpe ou à d'autres instruments à clés.  L'organiste, quant à lui,
 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
 à la harpe ou à d'autres instruments à clés.  L'organiste, quant à lui,
 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système

-pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier. 
+pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.

 
 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
 passent de l'une à l'autre.  Le contexte @code{PianoStaff} est
 
 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
 passent de l'une à l'autre.  Le contexte @code{PianoStaff} est


@@ -74,87 +80,93 @@ précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
 instruments à clavier, notamment ces croisements.
 
 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
 instruments à clavier, notamment ces croisements.
 
 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans

-d'autres chapitres :
+d'autres chapitres :

 
 @itemize
 
 
 @itemize
 

-@item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
-nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Collision resolution}.
+@item
+Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
+nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
+
+@item
+On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
+l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.

 
 

-@item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
-l'explique @ref{Writing music in parallel}.
+@item
+Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
+suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
+apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées.  Voir
+à ce sujet @ref{Nuances}.

 
 

-@item Les indications de doigté sont abrodées dans 
-@ref{Fingering instructions}. 
+@item
+Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.

 
 

-@item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
-des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}.
+@item
+Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
+des articulations. Voir à ce sujet
+@ref{Liste des signes d'articulation}.

 
 

-@item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Grid lines}.
+@item
+Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.

 
 

-@item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
+@item
+En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de

 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.

-Reportez-vous au chapitre @ref{Ties}.
+Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.

 
 

-@item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
-abordé au chapitre @ref{Arpeggio}.
+@item
+Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
+abordé au chapitre @ref{Arpèges}.

 
 

-@item Une description des indications de tremolo est disponible au
-chapitre @ref{Tremolo repeats}.
+@item
+Une description des indications de trémolo est disponible au
+chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.

 
 

-@item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
-abordées au chapitre @rlearning{Real music example}.
+@item
+Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
+abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.

 
 

-@item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
-qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre 
-@rlearning{Other uses for tweaks}.
+@item
+Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
+qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
+@rlearning{Autres utilisations des retouches}.

 
 @end itemize
 
 
 
 @end itemize
 
 

+@c @snippets
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
+@c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
+
+

 @seealso
 Manuel d'initiation :
 @seealso
 Manuel d'initiation :

-@rlearning{Real music example},
-@rlearning{Other uses for tweaks}.
+@rlearning{Autres utilisations des retouches},
+@rlearning{Exemple concret}.

 
 Manuel de notation :
 
 Manuel de notation :

-@ref{Grouping staves},
-@ref{Instrument names},
-@ref{Collision resolution},
-@ref{Writing music in parallel},
-@ref{Fingering instructions},
-@ref{List of articulations},
-@ref{Grid lines},
-@ref{Ties},
-@ref{Arpeggio},
-@ref{Tremolo repeats}.
+@ref{Arpèges},
+@ref{Doigtés},
+@ref{Liaisons de prolongation},
+@ref{Liste des signes d'articulation},
+@ref{Noms d'instrument},
+@ref{Quadrillage temporel},
+@ref{Regroupement de portées},
+@ref{Répétitions en trémolo},
+@ref{Résolution des collisions},
+@ref{Saisie de musique en parallèle}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.

 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{PianoStaff}.
 
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{PianoStaff}.
 

-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
-
-
-
-@knownissues
-
-@cindex claviers, centrage des nuances
-@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
-@cindex piano, nuances entre les portées
-@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
-@funindex staff-padding
-
-Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
-existe des astuces.  Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
-nuances au piano} au chapitre @rlearning{Piano templates} ; une autre
-solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
-portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique 
-@rlearning{Moving objects}.
-

 
 

-@node Changing staff manually
-@unnumberedsubsubsec Changing staff manually
+@node Changement de portée manuel
+@unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
+@translationof Changing staff manually

 
 @cindex changements de portée manuels
 @cindex changement de portée forcé
 
 @cindex changements de portée manuels
 @cindex changement de portée forcé


@@ -164,7 +176,6 @@ portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
 @cindex ligature inter-portée
 
 @funindex \change
 @cindex ligature inter-portée
 
 @funindex \change

-@funindex change

 
 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
 moyen de la commande
 
 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
 moyen de la commande


@@ -175,14 +186,17 @@ moyen de la commande
 
 @noindent
 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
 
 @noindent
 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se

-déplacer la voix courante.  Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
-supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
-@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
-@code{"MD"} ou @code{"MG"}.  Dans tous les cas, le contexte de
-portée ainsi utilisé doit exister au préalable. 
+déplacer la voix courante.  Pour des raisons pratiques, on nomme la
+portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
+donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
+@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
+
+Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
+préalable.  Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
+portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.

 
 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
 
 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez

-ainsi : 
+ainsi :

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \new PianoStaff <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \new PianoStaff <<


@@ -207,38 +221,80 @@ ainsi :
 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
 modifier la direction des hampes.  L'emplacement des ligatures sera
 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
 modifier la direction des hampes.  L'emplacement des ligatures sera
 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir

-@rlearning{Fixing overlapping notation} pour un exemple de retouche sur
-des ligatures. 
+@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
+retouche sur des ligatures.
+
+@cindex changement de portée et collision
+@cindex collision et changement de portée
+
+Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff = "up" {
+    \voiceOne
+    % Make space for fingering in the cross-staff voice
+    \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4
+    e''2\p\< d''\>
+    c1\!
+  }
+  \new Staff = "down" <<
+    {
+      \clef bass
+      s4. e,8\rest g,2\rest
+      c1
+    } \\ {
+      c8\( g c'
+      \change Staff = "up"
+      e' g' b'-3 a' g'\)
+      f'1
+    }
+  >>
+>>
+@end lilypond

 
 

+Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
+parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
+ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
+ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
+portée.  Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
+faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
+@rlearning{Correction des collisions d'objets}.

 
 @seealso
 Manuel d'initiation :
 
 @seealso
 Manuel d'initiation :

-@rlearning{Fixing overlapping notation}.
+@rlearning{Correction des collisions d'objets}.

 
 Manuel de notation :
 
 Manuel de notation :

-@ref{Stems},
-@ref{Automatic beams}.
+@ref{Barres de ligature automatiques},
+@ref{Conservation d'un contexte},
+@ref{Hampes}.

 
 

-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.

 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Beam},
 @rinternals{ContextChange}.
 
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Beam},
 @rinternals{ContextChange}.
 

+@knownissues
+Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
+pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
+de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
+

 
 

-@node Changing staff automatically
-@unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
+@node Changement de portée automatique
+@unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
+@translationof Changing staff automatically

 
 @cindex Changement de portée automatique
 @cindex Automatique, changement de portée
 
 @funindex \autochange
 
 @cindex Changement de portée automatique
 @cindex Automatique, changement de portée
 
 @funindex \autochange

-@funindex autochange

 @funindex PianoStaff
 
 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
 @funindex PianoStaff
 
 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen

-de la syntaxe suivante :
+de la syntaxe suivante :

 
 @example
 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
 
 @example
 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}


@@ -246,11 +302,11 @@ de la syntaxe suivante :
 
 @noindent
 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
 
 @noindent
 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},

-nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}.  La portée du bas 
-sera par défaut en clé de fa.  La commande @code{\autochange} bascule
+nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}.  La portée du bas
+sera par défaut en clef de fa.  La commande @code{\autochange} bascule

 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes

-qui les suivront. Ainsi : 
+qui les suivront. Ainsi :

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \new PianoStaff {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \new PianoStaff {


@@ -261,11 +317,26 @@ qui les suivront. Ainsi :
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

+@noindent
+Il est tout à fait possible de déterminer une autre hauteur charnière.
+Dès lors qu'aucune portée n'a été spécifiquement instanciée, d'autres
+clefs peuvent être utilisées.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = {
+  g8 b a c' b8 d' c'8 e'
+  d'8 r f' g' a'2
+}
+
+\autochange d' \music
+\autochange b \with { \clef soprano } \music
+\autochange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music
+@end lilypond
+

 @cindex mode relatif et autochange
 @cindex autochange et mode relatif
 
 @funindex \relative
 @cindex mode relatif et autochange
 @cindex autochange et mode relatif
 
 @funindex \relative

-@funindex relative

 
 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
 
 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression


@@ -273,12 +344,12 @@ Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
 
 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
 
 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,

-mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
+mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine

 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit

-s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
-notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
-Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
-inférieure :
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
+est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
+figés}.  Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
+portée inférieure :

 
 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
 @c incorrectly translated in verbatim output
 
 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
 @c incorrectly translated in verbatim output


@@ -288,7 +359,7 @@ inférieure :
   \new Staff = "up" {
     \new Voice = "melodieUn" {
       \key g \major
   \new Staff = "up" {
     \new Voice = "melodieUn" {
       \key g \major

-      \autochange \relative c' {
+      \autochange \relative {

         g8 b a c b d c e
         d8 r fis, g a2
       }
         g8 b a c b d c e
         d8 r fis, g a2
       }


@@ -301,15 +372,14 @@ inférieure :
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-

 @seealso
 @seealso

-Dans ce même manuel : 
-@ref{Changing staff manually}.
+Manuel de notation :
+@ref{Changement de portée manuel}.

 
 

-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.

 
 

-Référence des propriétés internes : 
+Référence des propriétés internes :

 @rinternals{AutoChangeMusic}.
 
 
 @rinternals{AutoChangeMusic}.
 
 


@@ -321,16 +391,17 @@ Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
 l'endroit le plus opportun.  Pour un résultat de meilleure qualité, il
 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
 
 l'endroit le plus opportun.  Pour un résultat de meilleure qualité, il
 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
 

-Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
+Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée

 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la

-construction de cet accord.  
+construction de cet accord.

 
 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
 
 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande

-@code{\times}.
+@code{\tuplet}.

 
 
 
 

-@node Staff-change lines
-@unnumberedsubsubsec Staff-change lines
+@node Lignes de changement de portée
+@unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
+@translationof Staff-change lines

 
 @cindex voix entre deux portées
 @cindex changements de portée
 
 @cindex voix entre deux portées
 @cindex changements de portée


@@ -338,19 +409,17 @@ construction de cet accord.
 
 @funindex followVoice
 @funindex \showStaffSwitch
 
 @funindex followVoice
 @funindex \showStaffSwitch

-@funindex showStaffSwitch

 @funindex \hideStaffSwitch
 @funindex \hideStaffSwitch

-@funindex hideStaffSwitch

 
 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
 
 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la

-commande @code{\showStaffSwitch} :
+commande @code{\showStaffSwitch} :

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim]

 \new PianoStaff <<
   \new Staff = "one" {
     \showStaffSwitch
 \new PianoStaff <<
   \new Staff = "one" {
     \showStaffSwitch

-    c1
+    c'1

     \change Staff = "two"
     b2 a
   }
     \change Staff = "two"
     b2 a
   }


@@ -361,74 +430,54 @@ commande @code{\showStaffSwitch} :
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-

 @predefined
 @code{\showStaffSwitch},
 @code{\hideStaffSwitch}.
 @endpredefined
 
 @predefined
 @code{\showStaffSwitch},
 @code{\hideStaffSwitch}.
 @endpredefined
 

-

 @seealso
 @seealso

-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.

 
 

-Référence des propriétés internes : 
+Référence des propriétés internes :

 @rinternals{Note_head_line_engraver},
 @rinternals{VoiceFollower}.
 
 
 @rinternals{Note_head_line_engraver},
 @rinternals{VoiceFollower}.
 
 

-@node Cross-staff stems
-@unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
+@node Hampes et changements de portée
+@unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
+@translationof Cross-staff stems

 
 @cindex hampe, enjambement portées
 @cindex distance entre deux portées de piano
 
 @funindex Stem
 
 @cindex hampe, enjambement portées
 @cindex distance entre deux portées de piano
 
 @funindex Stem

-@funindex cross-staff
-@funindex length
-@funindex flag-style
+@funindex \crossStaff
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex Span_stem_engraver

 
 

-Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
-de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
-l'autre portée.
+Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
+du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
+portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée.  La
+gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
+particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
+ligatures.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote]
-\new PianoStaff <<
-  \new Staff {
-    \relative c' {
-      f8 e4 d8 d f e4
-    }
-  }
-  \new Staff {
-    \relative c' {
-      << {
-        \clef bass
-        % stems may overlap the other staff
-        \override Stem #'cross-staff = ##t
-        % extend the stems to reach other other staff
-        \override Stem #'length = #12
-        % do not print extra flags
-        \override Stem #'flag-style = #'no-flag
-        % prevent beaming as needed
-        a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
-      }
-      \\
-      {
-        f,2 bes4 c
-      } >>
-    }
-  }
->>
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,quote]
+{cross-staff-stems.ly}
+
+Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière
+dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre
+guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un
+symbole @emph{hash} (un @code{#}).

 
 @snippets
 
 @snippets

-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]

 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
 
 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
 

-

 @seealso
 @seealso

-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.

 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Stem}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Stem}.


@@ -436,15 +485,18 @@ Référence des propriétés internes :
 
 @node Piano
 @subsection Piano
 
 @node Piano
 @subsection Piano

+@translationof Piano

 
 

-Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.  
+Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.

 
 @menu
 
 @menu

-* Piano pedals::                
+* Pédales de piano::

 @end menu
 
 @end menu
 

-@node Piano pedals
-@unnumberedsubsubsec Piano pedals
+
+@node Pédales de piano
+@unnumberedsubsubsec Pédales de piano
+@translationof Piano pedals

 
 @cindex piano et pédales
 @cindex pédales de piano
 
 @cindex piano et pédales
 @cindex pédales de piano


@@ -458,33 +510,27 @@ Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
 @cindex U.C.
 
 @funindex \sustainOn
 @cindex U.C.
 
 @funindex \sustainOn

-@funindex sustainOn

 @funindex \sustainOff
 @funindex \sustainOff

-@funindex sustainOff

 @funindex \sostenutoOn
 @funindex \sostenutoOn

-@funindex sostenutoOn

 @funindex \sostenutoOff
 @funindex \sostenutoOff

-@funindex sostenutoOff

 @funindex \unaCorda
 @funindex \unaCorda

-@funindex unaCorda

 @funindex \treCorde
 @funindex \treCorde

-@funindex treCorde
-

 
 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
 
 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier

-l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
-une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
-une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}).  La
-pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
-celestas.  
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4\sustainOn d e g
-<c, f a>1\sustainOff
-c4\sostenutoOn e g c,
-<bes d f>1\sostenutoOff
-c4\unaCorda d e g
-<d fis a>1\treCorde
+l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
+pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
+pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}).  La pédale
+@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  c''4\sustainOn d e g
+  <c, f a>1\sustainOff
+  c4\sostenutoOn e g c,
+  <bes d f>1\sostenutoOff
+  c4\unaCorda d e g
+  <d fis a>1\treCorde
+}

 @end lilypond
 
 @cindex pédale, styles d'indications de
 @end lilypond
 
 @cindex pédale, styles d'indications de


@@ -500,34 +546,39 @@ c4\unaCorda d e g
 @funindex text
 
 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
 @funindex text
 
 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de

-pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.  
-@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
-tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}.  La pédale tonale,
-en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4\sustainOn g c2\sustainOff
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
-c4\sustainOn g c d
-d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
-c4\sustainOn g c d
-d\sustainOff\sustainOn g, c2
-\bar "|."
+pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
+deux.  @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
+de tenue ou de sourdine --- le traditionnel « *Ped. ».  La pédale
+tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  c''4\sustainOn g c2\sustainOff
+  \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
+  c4\sustainOn g c d
+  d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
+  \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
+  c4\sustainOn g c d
+  d\sustainOff\sustainOn g, c2
+  \bar "|."
+}

 @end lilypond
 
 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
 @end lilypond
 
 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la

-pédale de tenue pendant le jeu.  Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
+pédale de tenue pendant le jeu.  Garder une pédale enclenchée jusqu'à la

 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de

-relacher. 
+relâcher.

 
 

+Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
+@code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
+propre.

 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :

-@ref{Ties}.
+@ref{Liaisons de prolongation}.

 
 

-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.

 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{SustainPedal},
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{SustainPedal},


@@ -543,15 +594,18 @@ Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
 
 
 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
 
 

-@node Accordion
-@subsection Accordion
+@node Accordéon
+@subsection Accordéon
+@translationof Accordion

 
 @menu
 
 @menu

-* Discant symbols::             
+* Symboles de jeux::

 @end menu
 
 @end menu
 

-@node Discant symbols
-@unnumberedsubsubsec Discant symbols
+
+@node Symboles de jeux
+@unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
+@translationof Discant symbols

 
 @cindex accordéon, symboles de registre
 @cindex registres, symboles pour accordéon
 
 @cindex accordéon, symboles de registre
 @cindex registres, symboles pour accordéon


@@ -568,57 +622,61 @@ de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
 pour exécuter un morceau.
 
 @snippets
 pour exécuter un morceau.
 
 @snippets

-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{accordion-discant-symbols.ly}
-
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{accordion-register-symbols.ly}

 
 @seealso
 Morceaux choisis :
 
 @seealso
 Morceaux choisis :

-@rlsr{Keyboards}.
+@rlsr{Keyboards, Claviers}.

 
 
 
 

-@node Harp
-@subsection Harp
+@node Harpe
+@subsection Harpe
+@translationof Harp

 
 

-This section discusses notation issues that are unique to the harp.
+Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
+la harpe.

 
 @menu
 
 @menu

-* References for harps::
-* Harp pedals::
+* Généralités sur la harpe::
+* Pédales de harpe::

 @end menu
 
 @end menu
 

-@node References for harps
-@unnumberedsubsubsec References for harps
+
+@node Généralités sur la harpe
+@unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
+@translationof References for harps

 @cindex harpes
 @cindex bisbigliando
 
 @cindex harpes
 @cindex bisbigliando
 

-Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
-d'autres chapitres, telles que :
+Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
+d'autres chapitres, tels que :

 
 @itemize
 
 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
 @ref{Glissando}.
 
 
 @itemize
 
 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
 @ref{Glissando}.
 

-@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo, 
-@ref{Tremolo repeats}
+@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
+@ref{Répétitions en trémolo}.

 
 

-@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmonics}.
+@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.

 
 

-@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpeggio}.
+@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.

 
 @end itemize
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @end itemize
 
 @seealso
 Manuel de notation :

-@ref{Tremolo repeats}
-@ref{Glissando}
-@ref{Arpeggio}
-@ref{Harmonics}
+@ref{Arpèges},
+@ref{Glissando},
+@ref{Harmoniques},
+@ref{Répétitions en trémolo}.
+

 
 

-@node Harp pedals
-@unnumberedsubsubsec Harp pedals
+@node Pédales de harpe
+@unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
+@translationof Harp pedals

 
 @cindex harpe, pédales
 @cindex harpe, diagrammes de pédales
 
 @cindex harpe, pédales
 @cindex harpe, diagrammes de pédales


@@ -629,35 +687,38 @@ Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
 naturel, dièse ou bémol.  Si chacune des cordes de la harpe celtique
 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
 naturel, dièse ou bémol.  Si chacune des cordes de la harpe celtique
 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule

-pédale.  De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si, 
-et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
-réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit.  Leur
-position peut être indiquée par une marque textuelle : 
+pédale.  De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
+et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
+sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit.  Leur
+position peut être indiquée par une marque textuelle :

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \textLengthOn
 \textLengthOn

-cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
-c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
+cis''1_\markup \concat \vcenter {
+  [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
+c''!1_\markup \concat \vcenter {
+  [ C \natural ]}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-ou bien sous forme de diagrammes :
+ou bien sous forme de diagramme :

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \textLengthOn
 \textLengthOn

-cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
-c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
+cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
+c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }

 @end lilypond
 @end lilypond

-bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
+
+Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est

 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait

-enfoncée.  La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
-caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
-@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
-qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
-séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
-un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
+enfoncée.  La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
+de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
+(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
+@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
+le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
+précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.

 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :

-@ref{Text scripts}
-@ref{Instrument Specific Markup}
-
+@ref{Commentaires textuels},
+@rusernamed{Instrument Specific Markup,
+Markups spécifiques aux instruments (en anglais)}.