Doc - NR + CG: Clarify Emmentaler is the 'font' and Feta/Parmesan are glyphs

[lilypond.git] / Documentation / es / notation / rhythms.itely

diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
index dfeb810371abb34ac2ba8013b210c5932ce34fac..ee753a64a61be845bba8df2cd26631382fa58659 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 1141313811fa104882b882085f1a7c80fee69f91
+    Translation of GIT committish: 3ecc98aa5db8a47adcf9defc4ec9fc018c5cc47d

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.40"

 
 @node Duraciones
 @section Duraciones
 
 @node Duraciones
 @section Duraciones


@@ -15,8 +15,8 @@
 
 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
 
 
 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
 

-Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
-barras y los compases.
+Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones,
+las barras y los compases.

 
 @menu
 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
 
 @menu
 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::


@@ -49,27 +49,26 @@ barras y los compases.
 @cindex notas, longitud de
 
 @funindex \longa
 @cindex notas, longitud de
 
 @funindex \longa

-@funindex longa

 @funindex \breve
 @funindex \breve

-@funindex breve

 @funindex \maxima
 @funindex \maxima

-@funindex maxima
-
-Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
-se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda.  Por
-ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
-redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
-1/2 de redonda).  Para notas mayores de la redonda se deben usar las
-instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
-@code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
-garrapatea (con el número 128).  Son posibles valores más cortos, pero
-sólo como notas unidas por una barra.
+
+Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las
+duraciones se introducen como sus valores recíprocos respecto de
+la redonda.  Por ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4}
+(puesto que es 1/4 de redonda), mientras que una blanca se escribe
+con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda).  Para notas mayores de
+la redonda se deben usar las instrucciones @code{\longa} (que es
+una breve doble) y @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones
+tan cortas como la garrapatea (con el número 128).  Son posibles
+valores más cortos, pero sólo como notas unidas por una barra.

 
 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
 
 @c Two 64th notes are needed to obtain beams

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 8/1
+  c''\longa c\breve c1 c2
+  c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+}

 @end lilypond
 
 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
 @end lilypond
 
 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático


@@ -77,28 +76,41 @@ desactivado.
 
 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
 @c but it's ok here.  -gp
 
 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
 @c but it's ok here.  -gp

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-\autoBeamOff
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 8/1
+  \autoBeamOff
+  c''\longa c\breve c1 c2
+  c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+}

 @end lilypond
 
 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
 @end lilypond
 
 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve

-mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
-de la notación musical antigua.  Para ver más detalles, consulte
-@ref{Notación antigua}.
+mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente
+dentro de la notación musical antigua.  Para ver más detalles,
+consulte @ref{Notación antigua}.

 
 @cindex duración predeterminada
 @cindex predeterminada, duración de la nota
 @cindex nota, duración predeterminada
 
 
 @cindex duración predeterminada
 @cindex predeterminada, duración de la nota
 @cindex nota, duración predeterminada
 

-Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
-anterior.  Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
-negra.
+Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la
+nota anterior.  Por omisión, el valor de la primera nota es el de
+una negra.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
+@end lilypond
+
+Las duraciones aisladas en una secuencia musical toman la altura
+de la nota o acorde anterior.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a a a2 a a4 a a1 a
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 8/1
+  c'' \longa \breve 1 2
+  4 8 16 32 64 128 128
+}

 @end lilypond
 
 @cindex notas, con puntillo
 @end lilypond
 
 @cindex notas, con puntillo


@@ -112,13 +124,14 @@ Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
 (@code{.}) después del número.  Las notas con doble puntillo se
 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
 
 (@code{.}) después del número.  Las notas con doble puntillo se
 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }

 @end lilypond
 
 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
 @end lilypond
 
 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones

-binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
-o más notas.  Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
+binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando
+dos o más notas.  Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras
+de unión}.

 
 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
 
 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte


@@ -130,16 +143,13 @@ otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
 @ref{Notación proporcional}.
 
 @funindex \dotsUp
 @ref{Notación proporcional}.
 
 @funindex \dotsUp

-@funindex dotsUp

 @funindex \dotsDown
 @funindex \dotsDown

-@funindex dotsDown

 @funindex \dotsNeutral
 @funindex \dotsNeutral

-@funindex dotsNeutral

 
 

-Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
-líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
-situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
-pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
+Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar
+las líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se
+pueden situar los puntillos manualmente encima o debajo de las
+líneas de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.

 
 @predefined
 @code{\autoBeamOn},
 
 @predefined
 @code{\autoBeamOn},


@@ -149,9 +159,11 @@ pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
 @code{\dotsNeutral}.
 @endpredefined
 
 @code{\dotsNeutral}.
 @endpredefined
 

+

 @snippets
 @snippets

+

 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]

-{alternative-breve-note.ly}
+{alternative-breve-notes.ly}

 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}


@@ -183,10 +195,10 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 
 @knownissues
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
 
 @knownissues
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp

-No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
-(tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
-glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
-garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
+No existe un límite fundamental para las duraciones de los
+silencios (tanto para el más largo como para el más corto), pero
+el numero de glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el
+silencio de garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).

 
 
 @node Grupos especiales
 
 
 @node Grupos especiales


@@ -196,52 +208,75 @@ garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos
 
 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos
 

-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet

 
 

-Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
-multiplicando todas las duraciones por una fracción:
+Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión
+musical con la instrucción @code{\tuplet}, multiplicando la
+rapidez de la expresión musical por una fracción:

 
 @example
 
 @example

-\times @var{fracción} @{ @var{música} @}
+\tuplet @var{fracción} @{ @var{música} @}

 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent

-La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción.  El
-denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
-con un corchete.  El grupo especial más común es el tresillo, en el
-que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
-valor escrito:
+El numerador de la fracción se imprime encima o debajo de las
+notas, opcionalmente con un corchete.  El grupo especial más común
+es el tresillo, en el que 3@tie{}notas tienen el valor que
+normalmente tienen@tie{}2:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  a'2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
+  c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
+}
+@end lilypond
+
+@cindex agrupación de grupes especiales
+@noindent
+Si se están escribiendo pasajes con muchos grupos de valoración
+especial, resulta fastidioso tener que escribir una instrucción
+@code{\tuplet} distinta para cada grupo.  Es posible especificar
+la duración de un conjunto de grupos directamente antes de la
+música para que así se agrupen automáticamente:

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
+}

 @end lilypond
 
 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
 
 @funindex \tupletUp
 @end lilypond
 
 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
 
 @funindex \tupletUp

-@funindex tupletUp

 @funindex \tupletDown
 @funindex \tupletDown

-@funindex tupletDown

 @funindex \tupletNeutral
 @funindex \tupletNeutral

-@funindex tupletNeutral

 
 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
 
 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o

-debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
+debajo de la pauta:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e }
+  \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
+  \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
+  \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
+}
+@end lilypond

 
 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
 
 
 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \autoBeamOff
+  c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
-mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
+La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en
+el mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.

 
 

-Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
-grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
+Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete
+de grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.

 
 @predefined
 @code{\tupletUp},
 
 @predefined
 @code{\tupletUp},


@@ -257,7 +292,7 @@ grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
 @funindex tupletSpannerDuration
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 @funindex tupletSpannerDuration
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]

-{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
+{entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}

 
 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
 
 
 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
 


@@ -285,6 +320,7 @@ Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Métodos de trucaje}.
 
 Referencia de la notación:
 @rlearning{Métodos de trucaje}.
 
 Referencia de la notación:

+@ref{Dirección y posición},

 @ref{Gestión del tiempo},
 @ref{Escalar las duraciones},
 @ref{La instrucción tweak},
 @ref{Gestión del tiempo},
 @ref{Escalar las duraciones},
 @ref{La instrucción tweak},


@@ -298,22 +334,6 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{TupletNumber},
 @rinternals{TimeScaledMusic}.
 
 @rinternals{TupletNumber},
 @rinternals{TimeScaledMusic}.
 

-@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
-
-@knownissues
-Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
-grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
-nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial.  En este
-caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
-@code{\times} para evitar errores.
-
-@cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
-
-Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
-pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
-explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
-explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
-

 
 @node Escalar las duraciones
 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
 
 @node Escalar las duraciones
 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones


@@ -322,61 +342,65 @@ explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
 @cindex escalar las duraciones
 @cindex duraciones, escalado de
 
 @cindex escalar las duraciones
 @cindex duraciones, escalado de
 

-La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
-por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
-1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las notas o
-silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
-calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
-en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden combinar
-en la forma @code{*L*M/N}.  Los factores son parte de la duración: si
-no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
-por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
-de escala que se haya aplicado.
-
-En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
-partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 2/4
-% Alter durations to triplets
-a4*2/3 gis a
-% Normal durations
-a4 a
-% Double the duration of chord
-<a d>4*2
-% Duration of quarter, appears like sixteenth
-b16*4 c4
-@end lilypond
-
-La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
-mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos compases,
-como por ejemplo @code{s1*23}.
+La duración de las figuras, silencios o acordes se puede
+multiplicar por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o
+@code{*N} si @code{M} es 1) a la duración.  Esto no afectará a la
+apariencia de las notas o silencios que se producen, pero la
+duración alterada se usará para calcular la posición dentro del
+compás y para establecer la duración en la salida MIDI.  Los
+factores de multiplicación se pueden combinar en la forma
+@code{*L*M/N}.  Los factores son parte de la duración: si no
+especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
+por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier
+factor de escala que se haya aplicado.
+
+En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente
+dos partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 2/4
+  % Alter durations to triplets
+  a'4*2/3 gis a
+  % Normal durations
+  a4 a
+  % Double the duration of chord
+  <a d>4*2
+  % Duration of quarter, appears like sixteenth
+  b16*4 c4
+}
+@end lilypond
+
+La duración de los silencios espaciadores también se puede
+modificar mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar
+muchos compases, como por ejemplo @code{s1*23}.

 
 @cindex compresión de música
 @cindex expansión de música
 
 @funindex \scaleDurations
 
 @cindex compresión de música
 @cindex expansión de música
 
 @funindex \scaleDurations

-@funindex scaleDurations

 
 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
 
 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la

-fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
-@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
-por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
-He aquí un ejemplo que muestra cómo
-se puede comprimir y expandir la música:
+fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de
+la @emph{música}, pero la duración interna de las notas se
+multiplicará por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
+He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede comprimir y expandir
+la música:

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 2/4
-% Normal durations
-<c a>4 c8 a
-% Scale music by *2/3
-\scaleDurations 2/3 {
-  <c a f>4. c8 a f
-}
-% Scale music by *2
-\scaleDurations 2/1 {
-  <c' a>4 c8 b
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 2/4
+  % Normal durations
+  <c'' a>4 c8 a
+  % Scale music by *2/3
+  \scaleDurations 2/3 {
+    <c a f>4. c8 a f
+  }
+  % Scale music by *2
+  \scaleDurations 2/1 {
+    <c' a>4 c8 b
+  }

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -392,6 +416,15 @@ Referencia de la notación:
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 

+@knownissues
+El cálculo de la posición dentro de un compás sdebe tener en
+cuenta todos los factores de escalado que se han aplicado a las
+notas dentro de ese compás, y cualquier acarreo fraccionado desde
+los compases anteriores.  Este cálculo se efectúa utilizando
+números racionales.  Si un numerador o denominador intermedio en
+dicho proceso de cálculo sobrepasa la cantidad de 2^30, la
+ejecución y el tipografiado se detendrán en ese punto sin indicar
+ningún error.

 
 @node Ligaduras de unión
 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
 
 @node Ligaduras de unión
 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión


@@ -401,20 +434,29 @@ Fragmentos de código:
 
 @funindex ~
 
 
 @funindex ~
 

-Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura.  La ligadura
-en efecto extiende la longitud de una nota.
+Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma
+altura.  La ligadura en efecto extiende la longitud de una nota.

 
 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
 
 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las

-@emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
-@emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical.  Una
-ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
-una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
+@emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con
+las @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical.
+Una ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la
+duración de una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}

 
 

-Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
-(@code{~}).
+Se introduce una ligadura de unión escribiendo el símbolo de la
+tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de
+notas que se quieren unir.  Esto indica que la nota se une a la
+siguiente, que debe tener la misma altura.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 ~ a
+@lilypond[quote,verbatim]
+{ a'2~ 4~ 16 r r8 }
+@end lilypond
+
+Las ligaduras de unión pueden hacer uso de la interpretación
+@q{última altura explícita} para las duraciones aisladas:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+{ a'2~ 4~ 16 r r8 }

 @end lilypond
 
 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
 @end lilypond
 
 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de


@@ -424,29 +466,33 @@ subdivisiones del compás de mayor duración:
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c' {
-  r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
-  r8^"no" c2 ~ c8 r4
+\relative {
+  r8^"sí" c'~ 2 r4 |
+  r8^"no" c2~ 8 r4

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
-nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
-notas, véase @ref{División automática de las notas}.  Este mecanismo divide
-automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
-compás.
+Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas
+divisorias, nos podría resultar más fácil utilizar la división
+automática de las notas, véase @ref{División automática de las
+notas}.  Este mecanismo divide automáticamente las notas largas y
+las liga a través de las barras de compás.

 
 @cindex ligaduras y acordes
 @cindex acordes y ligaduras
 
 
 @cindex ligaduras y acordes
 @cindex acordes y ligaduras
 

-Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
-las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no coincide
-ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes se
-pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
+Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan
+todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no
+coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los
+acordes se pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras
+dentro del acorde.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c e g> ~ <c e g>
-<c~ e g~ b> <c e g b>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+  <c e g>2~ 2 |
+  <c e g>4~ <c e g c>
+    <c~ e g~ b> <c e g b> |
+}

 @end lilypond
 
 @cindex repetición, ligaduras de unión en
 @end lilypond
 
 @cindex repetición, ligaduras de unión en


@@ -455,46 +501,44 @@ pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
 
 @funindex \repeatTie
 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
 
 @funindex \repeatTie

-@funindex repeatTie

 
 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
 
 
 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
-\alternative {
-  % First alternative: following note is tied normally
-  { <c e>2. r4 }
-  % Second alternative: following note has a repeated tie
-  { <c e>2\repeatTie d4 c } }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \repeat volta 2 { c'' g <c e>2~ }
+  \alternative {
+    % First alternative: following note is tied normally
+    { <c e>2. r4 }
+    % Second alternative: following note has a repeated tie
+    { <c e>2\repeatTie d4 c }
+  }
+}

 @end lilypond
 
 @cindex laissez vibrer
 @cindex ligaduras laissez vibrer
 
 @funindex \laissezVibrer
 @end lilypond
 
 @cindex laissez vibrer
 @cindex ligaduras laissez vibrer
 
 @funindex \laissezVibrer

-@funindex laissezVibrer

 
 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
 
 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar

-vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
-la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
-percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
+vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se
+usan en la notación para piano, arpa y otros instrumentos de
+cuerda y percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c f g>1\laissezVibrer
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+<c' f' g'>1\laissezVibrer

 @end lilypond
 
 @cindex ligaduras, colocación
 
 @funindex \tieUp
 @end lilypond
 
 @cindex ligaduras, colocación
 
 @funindex \tieUp

-@funindex tieUp

 @funindex \tieDown
 @funindex \tieDown

-@funindex tieDown

 @funindex \tieNeutral
 @funindex \tieNeutral

-@funindex tieNeutral

 
 

-Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
-por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
+Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se curven
+hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.

 
 @cindex ligaduras, apariencia
 @cindex ligaduras de puntos
 
 @cindex ligaduras, apariencia
 @cindex ligaduras de puntos


@@ -503,59 +547,63 @@ por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
 @cindex puntos, ligaduras de
 
 @funindex \tieDotted
 @cindex puntos, ligaduras de
 
 @funindex \tieDotted

-@funindex tieDotted

 @funindex \tieDashed
 @funindex \tieDashed

-@funindex tieDashed

 @funindex \tieSolid
 @funindex \tieSolid

-@funindex tieSolid

 
 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
 
 
 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
 

-@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
-\tieDotted
-c2 ~ c
-\tieDashed
-c2 ~ c
-\tieHalfDashed
-c2 ~ c
-\tieHalfSolid
-c2 ~ c
-\tieSolid
-c2 ~ c
+@lilypond[quote, verbatim]
+\relative c' {
+  \tieDotted
+  c2~ 2
+  \tieDashed
+  c2~ 2
+  \tieHalfDashed
+  c2~ 2
+  \tieHalfSolid
+  c2~ 2
+  \tieSolid
+  c2~ 2
+}

 @end lilypond
 
 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
 
 @end lilypond
 
 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
 

-@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
-\tieDashPattern #0.3 #0.75
-c2 ~ c
-\tieDashPattern #0.7 #1.5
-c2 ~ c
-\tieSolid
-c2 ~ c
+@lilypond[quote, verbatim]
+\relative c' {
+  \tieDashPattern #0.3 #0.75
+  c2~ 2
+  \tieDashPattern #0.7 #1.5
+  c2~ 2
+  \tieSolid
+  c2~ 2
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
-unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
-discontinuidad para las ligaduras de expresión.  Para ver más
-información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
-consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
+Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras
+de unión tienen la misma estructura que las definiciones de
+patrones de discontinuidad para las ligaduras de expresión.  Para
+ver más información acerca de los patrones de discontinuidad
+complejos, consulte los fragmentos de código bajo
+@ref{Ligaduras de expresión}.

 
 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
 
 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y

-@var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
-objetos del pentagrama.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
-\override Tie #'layer = #-2
-\override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
-\override Staff.KeySignature #'layer = #-1
-\override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
-\override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
-b2 b~
-\time 3/4
-\key a \major
-b r4
+@var{layer} de los objetos que puedan causar una discontinuidad en
+las ligaduras de unión.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative {
+  \override Tie.layer = #-2
+  \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
+  \override Staff.KeySignature.layer = #-1
+  \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
+  \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
+  b'2 b~
+  \time 3/4
+  \key a \major
+  b r4
+}

 @end lilypond
 
 @predefined
 @end lilypond
 
 @predefined


@@ -571,6 +619,7 @@ b r4
 @endpredefined
 
 @snippets
 @endpredefined
 
 @snippets

+

 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {using-ties-with-arpeggios.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {using-ties-with-arpeggios.ly}
 


@@ -597,12 +646,12 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Tie}.
 
 @knownissues
 @rinternals{Tie}.
 
 @knownissues

-Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
-una ligadura inclinada.
+Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no
+producirá una ligadura inclinada.

 
 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
 
 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no

-están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
-una ligadura de expresión.
+están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser
+preferible una ligadura de expresión.

 
 
 @node Escritura de silencios
 
 
 @node Escritura de silencios


@@ -629,26 +678,22 @@ expresiones musicales.
 @cindex breve, silencio de
 
 @funindex \rest
 @cindex breve, silencio de
 
 @funindex \rest

-@funindex rest

 @funindex r
 @funindex \maxima
 @funindex r
 @funindex \maxima

-@funindex maxima

 @funindex \longa
 @funindex \longa

-@funindex longa

 @funindex \breve
 @funindex \breve

-@funindex breve

 
 

-Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}.  Las
-duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
+Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}.
+Las duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones

 predefinidas que se muestran aquí:
 
 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
 @c and long tracts of empty measures
 predefinidas que se muestran aquí:
 
 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
 @c and long tracts of empty measures

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 \new Staff {
   % These two lines are just to prettify this example
   \time 16/1
 \new Staff {
   % These two lines are just to prettify this example
   \time 16/1

-  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+  \omit Staff.TimeSignature

   % Print a maxima rest, equal to four breves
   r\maxima
   % Print a longa rest, equal to two breves
   % Print a maxima rest, equal to four breves
   r\maxima
   % Print a longa rest, equal to two breves


@@ -662,24 +707,26 @@ predefinidas que se muestran aquí:
 @cindex silencios multicompás
 @cindex silencios de compás completo
 
 @cindex silencios multicompás
 @cindex silencios de compás completo
 

-Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
-hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para un solo compás
-así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
+Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se
+deben hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para un
+solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
+@ref{Silencios de compás completo}.

 
 @cindex silencio, especificar la posición vertical
 
 
 @cindex silencio, especificar la posición vertical
 

-Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
-escriba una nota seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en
-la posición en que debería aparecer la nota.  Esto posibilita la
-aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
-formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
-silencios.
+Para especificar explícitamente la posición vertical de un
+silencio, escriba una nota seguida de @code{\rest}.  Se colocará
+un silencio en la posición en que debería aparecer la nota.  Esto
+posibilita la aplicación manual precisa de formato a la música
+polifónica, ya que el formateador automático de colisiones de
+silencios no mueve estos silencios.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4\rest d4\rest
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a'4\rest d4\rest }

 @end lilypond
 
 @snippets
 @end lilypond
 
 @snippets

+

 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {rest-styles.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {rest-styles.ly}
 


@@ -701,9 +748,9 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @knownissues
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
 @knownissues
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los

-silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
-número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
-hasta la máxima (8 redondas).
+silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero
+el número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea
+(128) hasta la máxima (8 redondas).

 
 
 @node Silencios invisibles
 
 
 @node Silencios invisibles


@@ -718,31 +765,33 @@ hasta la máxima (8 redondas).
 
 @funindex s
 @funindex \skip
 
 @funindex s
 @funindex \skip

-@funindex skip

 
 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
 nombre@tie{}@code{s}:
 
 
 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
 nombre@tie{}@code{s}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 c s c
-s2 c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  c4 c s c |
+  s2 c |
+}

 @end lilypond
 
 @cindex letra, desplazamiento de
 
 @end lilypond
 
 @cindex letra, desplazamiento de
 

-Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
-y en el modo de acordes.  En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
-introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
-un desplazamiento de una cierta magnitud temporal.  @code{\skip}
-requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
-letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
-través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
+Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de
+notas y en el modo de acordes.  En otras situaciones, por ejemplo,
+cuando se introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip}
+para producir un desplazamiento de una cierta magnitud temporal.
+@code{\skip} requiere una duración explícita, pero se ignora si
+las sílabas de la letra toman sus duraciones de las notas de una
+melodía asociada, a través de @code{\addlyrics} o de
+@code{\lyricsto}.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
   {
 <<
   {

-    a2 \skip2 a2 a2
+    a'2 \skip2 a'2 a'2

   }
   \new Lyrics {
     \lyricmode {
   }
   \new Lyrics {
     \lyricmode {


@@ -752,35 +801,36 @@ través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
-por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
+Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las
+duraciones por omisión de las notas siguientes, a diferencia
+de@tie{}@code{s}.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
   {
 <<
   {

-    \repeat unfold 8 { a4 }
+    \repeat unfold 8 { a'4 }

   }
   {
   }
   {

-    a4 \skip 2 a |
-    s2 a
+    a'4 \skip 2 a' |
+    s2 a'

   }
 >>
 @end lilypond
 
 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
   }
 >>
 @end lilypond
 
 Un silencio de separación produce implícitamente contextos

-@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
-y los silencios normales:
+@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las
+notas y los silencios normales:

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-s1 s s
+@lilypond[quote,verbatim]
+{ s1 s s }

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
-salida, de ninguna clase.
+@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce
+ninguna salida, de ninguna clase.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 % This is valid input, but does nothing
 % This is valid input, but does nothing

-\skip 1 \skip1 \skip 1
+{ \skip 1 \skip1 \skip 1 }

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -809,42 +859,46 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
 @cindex silencios de redonda para un compás completo
 
 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
 @cindex silencios de redonda para un compás completo
 

+@funindex \compressMMRests

 @funindex R
 
 @funindex R
 

-Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
-con el nombre @code{R} en mayúscula:
+Los silencios de uno o más compases completos se introducen como
+notas con el nombre @code{R} en mayúscula:

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 % Rest measures contracted to single measure
 % Rest measures contracted to single measure

-\compressFullBarRests
-R1*4
-R1*24
-R1*4
-b2^"Tutti" b4 a4
+\compressMMRests {
+  R1*4
+  R1*24
+  R1*4
+  b'2^"Tutti" b'4 a'4
+}

 @end lilypond
 
 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
 @end lilypond
 
 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la

-notación de la duración que se usa para las notas.  La duración de un
-silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
-por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\compressFullBarRests
-\time 2/4
-R1 | R2 |
-\time 3/4
-R2. | R2.*2 |
-\time 13/8
-R1*13/8 | R1*13/8*12 |
-\time 10/8
-R4*5*4 |
+notación de la duración que se usa para las notas.  La duración de
+un silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de
+compases, por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o
+fracciones:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\compressMMRests {
+  \time 2/4
+  R1 | R2 |
+  \time 3/4
+  R2. | R2.*2 |
+  \time 13/8
+  R1*13/8 | R1*13/8*12 |
+  \time 10/8
+  R4*5*4 |
+}

 @end lilypond
 
 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
 vigente.
 
 @end lilypond
 
 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
 vigente.
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \time 4/4
 R1 |
 \time 6/4
 \time 4/4
 R1 |
 \time 6/4


@@ -856,27 +910,23 @@ R1*2 |
 @cindex multicompás, silencios, expansión de
 @cindex multicompás, silencios, contracción de
 
 @cindex multicompás, silencios, expansión de
 @cindex multicompás, silencios, contracción de
 

-@funindex \expandFullBarRests
-@funindex expandFullBarRests
-@funindex \compressFullBarRests
-@funindex compressFullBarRests
-

 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la

-partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
-silencio.  De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
-presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
-multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
+partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases
+de silencio.  De forma alternativa, un silencio multicompás se
+puede presentar como un solo compás que contiene un símbolo de
+silencio multicompás, con el número de compases impreso encima del
+compás:

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 % Default behavior
 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
 \time 2/4 R2 |
 \time 4/4
 % Rest measures contracted to single measure
 % Default behavior
 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
 \time 2/4 R2 |
 \time 4/4
 % Rest measures contracted to single measure

-\compressFullBarRests
-r1 | R1*17 | R1*4 |
-% Rest measures expanded
-\expandFullBarRests
+\compressMMRests {
+  r1 | R1*17 | R1*4 |
+}
+% Rest measures expanded again

 \time 3/4
 R2.*2 |
 @end lilypond
 \time 3/4
 R2.*2 |
 @end lilypond


@@ -891,58 +941,53 @@ R2.*2 |
 @cindex multicompás, silencio, con marcados
 
 @funindex \fermataMarkup
 @cindex multicompás, silencio, con marcados
 
 @funindex \fermataMarkup

-@funindex fermataMarkup

 @funindex MultiMeasureRestText
 
 @funindex MultiMeasureRestText
 

-Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás.  Se
-proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
-añadir calderones.
+Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás.
+Se proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup}
+para añadir calderones.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\compressFullBarRests
-\time 3/4
-R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
-R2.^\fermataMarkup
+@lilypond[quote,verbatim]
+\compressMMRests {
+  \time 3/4
+  R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
+  R2.^\fermataMarkup
+}

 @end lilypond
 
 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
 @code{TextScript}.  Las sobreescrituras de propiedades deben ir
 @end lilypond
 
 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
 @code{TextScript}.  Las sobreescrituras de propiedades deben ir

-dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán.  Véase el ejemplo
-siguiente:}
+dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán.  Véase el
+ejemplo siguiente:}

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 % This fails, as the wrong object name is specified
 % This fails, as the wrong object name is specified

-\override TextScript #'padding = #5
+\override TextScript.padding = #5

 R1^"wrong"
 % This is the correct object name to be specified
 R1^"wrong"
 % This is the correct object name to be specified

-\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
+\override MultiMeasureRestText.padding = #5

 R1^"right"
 @end lilypond
 
 R1^"right"
 @end lilypond
 

-Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
-de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
-las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
+Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al
+establecimiento de un compás parcial con @code{\partial}, es
+posible que no se emitan las advertencias correspondientes de
+comprobación de compás.

 
 @funindex \textLengthOn
 
 @funindex \textLengthOn

-@funindex textLengthOn

 @funindex \textLengthOff
 @funindex \textLengthOff

-@funindex textLengthOff

 @funindex \fermataMarkup
 @funindex \fermataMarkup

-@funindex fermataMarkup
-@funindex \compressFullBarRests
-@funindex compressFullBarRests
-@funindex \expandFullBarRests
-@funindex expandFullBarRests
+@funindex \compressMMRests

 
 @predefined
 @code{\textLengthOn},
 @code{\textLengthOff},
 @code{\fermataMarkup},
 
 @predefined
 @code{\textLengthOn},
 @code{\textLengthOff},
 @code{\fermataMarkup},

-@code{\compressFullBarRests},
-@code{\expandFullBarRests}.
+@code{\compressMMRests}.

 @endpredefined
 
 @endpredefined
 

+

 @snippets
 @cindex eclesiásticos, silencios
 @cindex silencios eclesiásticos
 @snippets
 @cindex eclesiásticos, silencios
 @cindex silencios eclesiásticos


@@ -989,8 +1034,8 @@ puede chocar con el número del compás.
 @cindex condensar silencios
 @cindex silencio normal, condensar
 
 @cindex condensar silencios
 @cindex silencio normal, condensar
 

-No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
-un solo silencio multicompás.
+No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios
+en un solo silencio multicompás.

 
 @cindex silencio, colisiones de
 
 
 @cindex silencio, colisiones de
 


@@ -1020,56 +1065,60 @@ silencios.
 @cindex medida
 
 @funindex \time
 @cindex medida
 
 @funindex \time

-@funindex time

 
 La indicación de compás se establece como sigue:
 
 
 La indicación de compás se establece como sigue:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c2
-\time 3/4 c2.
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\time 2/4 c''2
+\time 3/4 c''2.

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+Se estudian los cambios de indicación de compás en el medio de un
+compás en @ref{Anacrusas}.
+

 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
 
 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
 

-La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
-que hay un cambio de compás.  Si se produce un cambio al final de una
-línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar.  Se
-puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Visibilidad de los objetos}.
+La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y
+siempre que hay un cambio de compás.  Si se produce un cambio al
+final de una línea, se imprime una indicación de advertencia en
+dicho lugar.  Se puede modificar este comportamiento
+predeterminado, véase @ref{Visibilidad de los objetos}.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-c2 c
-\break
-c c
-\break
-\time 4/4
-c c c c
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  \time 2/4
+  c2 c
+  \break
+  c c
+  \break
+  \time 4/4
+  c c c c
+}

 @end lilypond
 
 @cindex compás, estilo de la indicación de
 @cindex metro, estilo de
 
 @funindex \numericTimeSignature
 @end lilypond
 
 @cindex compás, estilo de la indicación de
 @cindex metro, estilo de
 
 @funindex \numericTimeSignature

-@funindex numericTimeSignature

 @funindex \defaultTimeSignature
 @funindex \defaultTimeSignature

-@funindex defaultTimeSignature

 
 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
 estilo numérico:
 
 
 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
 estilo numérico:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Default style
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Change to numeric style
-\numericTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Revert to default style
-\defaultTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  % Default style
+  \time 4/4 c1
+  \time 2/2 c1
+  % Change to numeric style
+  \numericTimeSignature
+  \time 4/4 c1
+  \time 2/2 c1
+  % Revert to default style
+  \defaultTimeSignature
+  \time 4/4 c1
+  \time 2/2 c1
+}

 @end lilypond
 
 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
 @end lilypond
 
 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en


@@ -1087,17 +1136,17 @@ propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
 predefinidos de estas propiedades están en
 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 
 predefinidos de estas propiedades están en
 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 

-El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
-dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
-argumento opcional:
+El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede
+sobreescribirse dentro de la propia instrucción @code{\time}
+escribiéndolo como primer argumento opcional:

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score {
   \new Staff {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score {
   \new Staff {

-    \relative c' {
-      \time #'(2 2 3) 7/8
-      \repeat unfold 7 { c8 } |
-      \time #'(3 2 2) 7/8
+    \relative {
+      \time 2,2,3 7/8
+      \repeat unfold 7 { c'8 } |
+      \time 3,2,2 7/8

       \repeat unfold 7 { c8 } |
     }
   }
       \repeat unfold 7 { c8 } |
     }
   }


@@ -1107,10 +1156,10 @@ argumento opcional:
 De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
 variables basadas en la indicación de compás, incluidas
 @code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
 De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
 variables basadas en la indicación de compás, incluidas
 @code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer

-juntas.  Los valores se pueden fijar independientemente para varios
-tipos de compás distintos.  Los nuevos valores tienen efecto cuando se
-ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
-tipo de compás:
+juntas.  Los valores se pueden fijar independientemente para
+varios tipos de compás distintos.  Los nuevos valores tienen
+efecto cuando se ejecuta una instrucción @code{\time} posterior
+con el mismo valor del tipo de compás:

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score {


@@ -1119,7 +1168,7 @@ tipo de compás:
       \overrideTimeSignatureSettings
         4/4        % timeSignatureFraction
         1/4        % baseMomentFraction
       \overrideTimeSignatureSettings
         4/4        % timeSignatureFraction
         1/4        % baseMomentFraction

-        #'(3 1)    % beatStructure
+        3,1        % beatStructure

         #'()       % beamExceptions
       \time 4/4
       \repeat unfold 8 { c8 } |
         #'()       % beamExceptions
       \time 4/4
       \repeat unfold 8 { c8 } |


@@ -1133,13 +1182,13 @@ tipo de compás:
 @enumerate
 
 @item
 @enumerate
 
 @item

-@code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
-el tipo de compás al que se aplican estos valores.
+@code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe el
+tipo de compás al que se aplican estos valores.

 
 @item
 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
 
 @item
 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el

-numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
-compás.
+numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo
+de compás.

 
 @item
 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
 
 @item
 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la


@@ -1152,52 +1201,23 @@ terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
 comportamiento de las barras automáticas}.
 @end enumerate
 
 comportamiento de las barras automáticas}.
 @end enumerate
 

-El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
-instanciar antes de que se ejecute la llamada a
-@code{\overrideTimeSignatureSettings}.  Ello significa que debe
-instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
-antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:

 
 

-@lilypond[quote,verbatim]
-\score {
-  \relative c' {
-    % This call will fail because the context isn't yet instantiated
-    \overrideTimeSignatureSettings
-      4/4        % timeSignatureFraction
-      1/4        % baseMomentFraction
-      #'(3 1)    % beatStructure
-      #'()       % beamExceptions
-    \time 4/4
-    c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
-    \repeat unfold 7 { c8 } |
-    % This call will succeed
-    \overrideTimeSignatureSettings
-      4/4        % timeSignatureFraction
-      1/4        % baseMomentFraction
-      #'(3 1)    % beatStructure
-      #'()       % beamExceptions
-    \time 4/4
-    c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
-    \repeat unfold 7 { c8 } |
-  }
-}
-@end lilypond

 
 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
 @funindex \revertTimeSignatureSettings
 
 
 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
 @funindex \revertTimeSignatureSettings
 

-Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
-compás se pueden restaurar a los valores originales:
+Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del
+tipo de compás se pueden restaurar a los valores originales:

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score{
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score{

-  \relative c' {
-    \repeat unfold 8 { c8 } |
+  \relative {
+    \repeat unfold 8 { c'8 } |

     \overrideTimeSignatureSettings
       4/4        % timeSignatureFraction
       1/4        % baseMomentFraction
     \overrideTimeSignatureSettings
       4/4        % timeSignatureFraction
       1/4        % baseMomentFraction

-      #'(3 1)    % beatStructure
+      3,1        % beatStructure

       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |


@@ -1211,8 +1231,8 @@ compás se pueden restaurar a los valores originales:
 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
 moviendo el @code{Timing_translator} y el
 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
 moviendo el @code{Timing_translator} y el

-@code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
-@code{Staff}.
+@code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al
+contexto @code{Staff}.

 
 @lilypond[quote, verbatim]
 \score {
 
 @lilypond[quote, verbatim]
 \score {


@@ -1221,7 +1241,7 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
         \overrideTimeSignatureSettings
           4/4        % timeSignatureFraction
           1/4        % baseMomentFraction
         \overrideTimeSignatureSettings
           4/4        % timeSignatureFraction
           1/4        % baseMomentFraction

-          #'(3 1)    % beatStructure
+          3,1        % beatStructure

           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
         \repeat unfold 8 {c''8}
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
         \repeat unfold 8 {c''8}


@@ -1230,7 +1250,7 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
         \overrideTimeSignatureSettings
           4/4        % timeSignatureFraction
           1/4        % baseMomentFraction
         \overrideTimeSignatureSettings
           4/4        % timeSignatureFraction
           1/4        % baseMomentFraction

-          #'(1 3)    % beatStructure
+          1,3        % beatStructure

           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
         \repeat unfold 8 {c''8}
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
         \repeat unfold 8 {c''8}


@@ -1251,10 +1271,10 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
-compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
-momento del cambio, se muestra en
-@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
+Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo
+de compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en
+el momento del cambio, se muestra en @ref{Establecer el
+comportamiento de las barras automáticas}.

 
 @predefined
 @code{\numericTimeSignature},
 
 @predefined
 @code{\numericTimeSignature},


@@ -1296,60 +1316,96 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
 
 @funindex \tempo
 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
 
 @funindex \tempo

-@funindex tempo

 
 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
 
 
 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 120
-c2 d
-e4. d8 c2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tempo 4 = 120
+  c'2 d
+  e4. d8 c2
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
-como un intervalo entre dos números:
+También se pueden imprimir indicaciones metronómicas como un
+intervalo entre dos números:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 40 ~ 46
-c4. e8 a4 g
-b,2 d4 r
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tempo 4 = 40 - 46
+  c'4. e8 a4 g
+  b,2 d4 r
+}

 @end lilypond
 
 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
 
 @end lilypond
 
 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "Allegretto"
-c4 e d c
-b4. a16 b c4 r4
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tempo "Allegretto"
+    c''4 e d c
+    b4. a16 b c4 r4
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
-marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
+La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que
+la marca de metrónomo se encierre entre paréntesis
+automáticamente:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "Allegro" 4 = 160
-g4 c d e
-d4 b g2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tempo "Allegro" 4 = 160
+  g'4 c d e
+  d4 b g2
+}

 @end lilypond
 
 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
 
 @end lilypond
 
 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
-a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
+  a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+}

 @end lilypond
 
 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
 entrada:
 
 @end lilypond
 
 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
 entrada:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "" 8 = 96
-d4 g e c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tempo "" 8 = 96
+  d''4 g e c
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+@funindex \markLengthOn
+@funindex \markLengthOff
+
+En una particella de un instrumento con períodos de silencio
+largos, en ocasiones se suceden muy cerca distintas indicaciones
+de tempo.  La instrucción @code{\markLengthOn} aporta un espacio
+horizontal adicional para evitar que las indicaciones de tempo se
+superpongan, y @code{\markLengthOff} restablece el comportamiento
+predeterminado de ignorar las indicaciones de tempo para el
+espaciado horizontal.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\compressMMRests {
+  \markLengthOn
+  \tempo "Molto vivace"
+  R1*12
+  \tempo "Meno mosso"
+  R1*16
+  \markLengthOff
+  \tempo "Tranquillo"
+  R1*20
+}
+@end lilypond

 
 @snippets
 
 @snippets

+

 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
 


@@ -1372,7 +1428,7 @@ Glosario musical:
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Formatear el texto},
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Formatear el texto},

-@ref{Salida MIDI}.
+@ref{Creación de salida MIDI}.

 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Staff notation}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Staff notation}.


@@ -1390,59 +1446,70 @@ Referencia de funcionamiento interno::
 @cindex compás parcial
 @cindex parcial, compás
 @cindex compás de anacrusa
 @cindex compás parcial
 @cindex parcial, compás
 @cindex compás de anacrusa

+@cindex compás, indicación de, en medio de un compás

 
 @funindex measurePosition
 @funindex \partial
 
 @funindex measurePosition
 @funindex \partial

-@funindex partial

 
 

-Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
-@emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
-@code{\partial}:
+Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes @emph{al
+alzar} se escriben usando la instrucción @code{\partial}:

 
 @example
 \partial @var{duración}
 @end example
 
 
 @example
 \partial @var{duración}
 @end example
 

-@noindent
-donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
-del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
-compás completo.
+Cuando se usa @code{\partial} al principio de la partitura,
+@code{@var{duración}} es el tiempo de anacrusa, la longitud de la
+música que precede al primer compás.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 3/4
-\partial 8
-e8 | a4 c8 b c4 |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 3/4
+  \partial 4.
+  r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
-completo:
+Cuando se usa @code{\partial} después del comienzo de la
+partitura, @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
+del compás actual.  No crea un nuevo compás con numeración.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 3/4
-\partial 4.
-r4 e8 | a4 c8 b c4 |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
+  \override Score.BarNumber.break-visibility =
+           #end-of-line-invisible
+  \time 9/8
+  d''4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
+  \time 12/8
+  \partial 4.
+  c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
-
-@example
-\set Timing.measurePosition -@var{duración}
-@end example
-
-Así, @code{\partial 8} se convierte en:
+La instrucción @code{\partial} es @emph{necesaria} cuando cambia
+la indicación de compás en medio de un compás, pero también puede
+usarse sola.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 3/4
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
-e8 | a4 c8 b c4 |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
+  \override Score.BarNumber.break-visibility =
+           #end-of-line-invisible
+  \time 6/8
+  \partial 8
+  e'8 | a4 c8 b[ c b] |
+  \partial 4
+  r8 e,8 | a4 \bar "||"
+  \partial 4
+  r8 e8 | a4
+  c8 b[ c b] |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
-indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe
-que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
-@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
-@w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
-compás}.
+La instrucción @code{\partial} fija la propiedad
+@code{Timing.measurePosition}, que un número racional que indica
+cuánto tiempo ha transcurrido dentro del compás actual.

 
 @seealso
 Glosario musical:
 
 @seealso
 Glosario musical:


@@ -1457,20 +1524,6 @@ Fragmentos de código:
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Timing_translator}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Timing_translator}.
 

-@knownissues
-La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
-una pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
-advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
-@code{\set Timing.measurePosition}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 6/8
-\partial 8
-e8 | a4 c8 b[ c b] |
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
-r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
-@end lilypond
-

 
 @node Música sin compasear
 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
 
 @node Música sin compasear
 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear


@@ -1495,74 +1548,83 @@ r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
 @cindex barras, música sin metro
 
 @funindex \cadenzaOn
 @cindex barras, música sin metro
 
 @funindex \cadenzaOn

-@funindex cadenzaOn

 @funindex \cadenzaOff
 @funindex \cadenzaOff

-@funindex cadenzaOff

 
 

-En la música medida se insertan líneas divisorias
-y se calculan los números de compás automáticamente.
-En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
-y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
-@code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
-adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
+En la música medida se insertan líneas divisorias y se calculan
+los números de compás automáticamente.  En música sin metro (es
+decir, cadencias), esto no es deseable y se puede @q{desactivar}
+usando la instrucción @code{\cadenzaOn}, para despúes
+@q{reactivarlo} en el lugar adecuado usando @code{\cadenzaOff}.

 
 

-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8[ d d] f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  c4 d e d
+  \cadenzaOn
+  c4 c d8[ d d] f4 g4.
+  \cadenzaOff
+  \bar "|"
+  d4 e d c
+}

 @end lilypond
 
 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
 
 @end lilypond
 
 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
 

-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-% Show all bar numbers
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8[ d d] f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  % Show all bar numbers
+  \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
+  c4 d e d
+  \cadenzaOn
+  c4 c d8[ d d] f4 g4.
+  \cadenzaOff
+  \bar "|"
+  d4 e d c
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
-incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
-dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
-accidentales de cortesía.  Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
+Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no
+se inicia un compás nuevo, incluso aunque se imprima una línea
+divisoria.  Así pues, las alteraciones accidentales (cuyo efecto
+se suele suponer que permanece hasta el final del compás) serán
+válidas aún después de la línea divisoria que se imprime por parte
+de @code{\bar}.  Si se quieren imprimir alteraciones accidentales
+posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones
+forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}.

 
 

-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-cis4 d cis d
-\bar "|"
-cis4 d cis! d
-\cadenzaOff
-\bar "|"
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  c4 d e d
+  \cadenzaOn
+  cis4 d cis d
+  \bar "|"
+  % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
+  cis4 d cis! d
+  \cadenzaOff
+  \bar "|"
+}

 @end lilypond
 
 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
 @end lilypond
 
 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.

-Por tanto, todo el barrado en las
-cadencias se debe introducir manualmente.
-Véase @ref{Barras manuales}.
-
-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-\repeat unfold 8 { c8 }
-\cadenzaOn
-cis8 c c c c
-\bar"|"
-c8 c c
-\cadenzaOff
-\repeat unfold 8 { c8 }
-@end lilypond
-
-Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
-pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
-@code{Voice}.  Para cambiar esto, traslade el
-@code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
-@code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
+Por tanto, todo el barrado en las cadencias se debe introducir
+manualmente.  Véase @ref{Barras manuales}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \repeat unfold 8 { c''8 }
+  \cadenzaOn
+  cis8 c c c c
+  \bar"|"
+  c8 c c
+  \cadenzaOff
+  \repeat unfold 8 { c8 }
+}
+@end lilypond
+
+Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las pautas de la
+partitura, aunque aparezcan en un solo contexto @code{Voice}.
+Para cambiar esto, traslade el @code{Timing_translator} del
+contexto @code{Score} al contexto @code{Staff}, véase
+@ref{Notación polimétrica}.

 
 @predefined
 @code{\cadenzaOn},
 
 @predefined
 @code{\cadenzaOn},


@@ -1593,30 +1655,15 @@ Fragmentos de código:
 @cindex saltos de página, música sin medida
 
 @knownissues
 @cindex saltos de página, música sin medida
 
 @knownissues

-Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
-en las líneas divisorias,
-por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
-@q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
-los saltos:
+Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente en
+las líneas divisorias, por lo que es necesario insertar
+manualmente líneas divisorias @q{invisibles} en fragmentos largos
+de música sin medir para permitir los saltos:

 
 @example
 \bar ""
 @end example
 
 
 @example
 \bar ""
 @end example
 

-Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
-pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
-ocurrir algunos errores extraños.
-
-@example
-\new Voice @{
-  \relative c' @{
-    \cadenzaOn
-    c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
-    \bar "||"
-    \cadenzaOff
-  @}
-@}
-@end example

 
 @node Notación polimétrica
 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
 
 @node Notación polimétrica
 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica


@@ -1633,37 +1680,35 @@ ocurrir algunos errores extraños.
 
 @funindex timeSignatureFraction
 @funindex \scaleDurations
 
 @funindex timeSignatureFraction
 @funindex \scaleDurations

-@funindex scaleDurations
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet

 
 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
 
 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o

-mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
-escalado de la duración de las notas.
+mediante la modificación manual de la indicación visible del
+compás y/o el escalado de la duración de las notas.

 
 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
 
 
 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
 

-Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
-@code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada.  Luego use la función
-@code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
-pauta a la indicación de compás común.
+Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y
+fije @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada.  Luego
+use la función @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones
+de las notas en cada pauta a la indicación de compás común.

 
 @cindex barras en música polimétrica
 @cindex polimétrico, metro, barras en 
 
 
 @cindex barras en música polimétrica
 @cindex polimétrico, metro, barras en 
 

-En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
-10/8.  En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
-multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
-las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
-10/8 = 3/4).  Con frecuencia habrá que insertar las barras de
-forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
-de barrado automático.
+En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de
+3/4, 9/8 y 10/8.  En el segundo pentagrama, las duraciones
+mostradas se multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el
+tercer pentagrama, las duraciones que se muestran están
+multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 * 10/8 = 3/4).  Con frecuencia
+habrá que insertar las barras de forma manual, pues el escalado de
+las duraciones afecta a las reglas de barrado automático.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-\relative c' <<
+\relative <<

   \new Staff {
     \time 3/4
   \new Staff {
     \time 3/4

-    c4 c c |
+    c'4 c c |

     c4 c c |
   }
   \new Staff {
     c4 c c |
   }
   \new Staff {


@@ -1678,7 +1723,7 @@ de barrado automático.
     \scaleDurations 3/5 {
       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
     \scaleDurations 3/5 {
       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |

-      c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+      c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4

     }
   }
 >>
     }
   }
 >>


@@ -1687,8 +1732,8 @@ de barrado automático.
 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
 
 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
 
 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás

-independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
-@code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
+independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator}
+y @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \layout {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \layout {


@@ -1706,10 +1751,10 @@ independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
 
 % Now each staff has its own time signature.
 
 
 % Now each staff has its own time signature.
 

-\relative c' <<
+\relative <<

   \new Staff {
     \time 3/4
   \new Staff {
     \time 3/4

-    c4 c c |
+    c'4 c c |

     c4 c c |
   }
   \new Staff {
     c4 c c |
   }
   \new Staff {


@@ -1737,17 +1782,17 @@ independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}.  La sintaxis es:
 
 @example
 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}.  La sintaxis es:
 
 @example

-\compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
+\compoundMeter #'(lista de listas)

 @end example
 
 La construcción más simple es una lista única, en la que el
 @end example
 
 La construcción más simple es una lista única, en la que el

-@emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
-y los anteriores son los numeradores.
+@emph{último} número indica el denominador de la indicación de
+compás y los anteriores son los numeradores.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-\relative c' {
+\relative {

   \compoundMeter #'((2 2 2 8))
   \compoundMeter #'((2 2 2 8))

-  \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
+  \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -1756,14 +1801,14 @@ adicionales.  Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
 dependiendo de los valores.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 dependiendo de los valores.
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-\relative c' {
+\relative {

   \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
   \compoundMeter #'((1 4) (3 8))

-  \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
+  \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16

 }
 
 }
 

-\relative c' {
+\relative {

   \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
   \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))

-  \repeat unfold 12 c8
+  \repeat unfold 12 c'8

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -1790,11 +1835,11 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 
 @knownissues
 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
 
 @knownissues
 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el

-mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
-Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
-que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
-individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
-compás.
+mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición
+horizontal.  Sin embargo, las barras de compás en los distintos
+pentagramas harán que el espaciado de notas sea menos regular en
+cada pentagrama individual de lo que sería normal sin las
+distintas indicaciones de compás.

 
 
 @node División automática de las notas
 
 
 @node División automática de las notas


@@ -1810,30 +1855,65 @@ compás.
 @funindex Completion_heads_engraver
 @funindex Completion_rest_engraver
 
 @funindex Completion_heads_engraver
 @funindex Completion_rest_engraver
 

-Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
-Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
-@code{Completion_heads_engraver}.  De forma similar, los silencios largos que
-sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
-grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
-En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
-de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
+Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas
+ligadas.  Se hace mediante la sustitución del
+@code{Note_heads_engraver} por el
+@code{Completion_heads_engraver}.  De forma similar, los silencios
+largos que sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente
+sustituyendo el grabador @code{Rest_engraver} con el grabador
+@code{Completion_rest_engraver}.  En el ejemplo siguiente, las
+notas y los silencios que atraviesan la barra de compás se
+dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim]

 \new Voice \with {
   \remove "Note_heads_engraver"
   \consists "Completion_heads_engraver"
   \remove "Rest_engraver"
   \consists "Completion_rest_engraver"
 }
 \new Voice \with {
   \remove "Note_heads_engraver"
   \consists "Completion_heads_engraver"
   \remove "Rest_engraver"
   \consists "Completion_rest_engraver"
 }

-
-{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
+\relative {
+  c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
+}

 @end lilypond
 
 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
 @end lilypond
 
 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la

-barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
-Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
-si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
-exactamente cuánto le falta a cada compás.
+barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.  Uno de sus
+usos es depurar partituras complejas: si los compases no están
+completos, las ligaduras mostrarán exactamente cuánto le falta a
+cada compás.
+
+La propiedad @code{completionUnit} fija una duración preferida
+para las notas divididas.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \with {
+  \remove "Note_heads_engraver"
+  \consists "Completion_heads_engraver"
+} \relative {
+  \time 9/8 g\breve. d''4. \bar "||"
+  \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
+  g\breve. d4.
+}
+@end lilypond
+
+Estos grabadores dividen las notas que tienen la duración
+escalada, como las de los tresillos, en notas que tienen el mismo
+factor de escala que la nota original de la entrada.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \with {
+  \remove "Note_heads_engraver"
+  \consists "Completion_heads_engraver"
+} \relative {
+  \time 2/4 r4
+  \tuplet 3/2 {g'4 a b}
+  \scaleDurations 2/3 {g a b}
+  g4*2/3 a b
+  \tuplet 3/2 {g4 a b}
+  r4
+}
+@end lilypond

 
 @seealso
 Glosario musical:
 
 @seealso
 Glosario musical:


@@ -1854,13 +1934,13 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
 
 @knownissues
 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
 
 @knownissues

-No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
-especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
-puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
-insertará grupos especiales.
-
-@code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
-silencios.
+Por consistencia con el comportamiento anterior, las notas y
+silencios que tienen una duración mayor de un compás, como
+@code{c1*2}, se dividen en notas sin ningún factor de escala,
+@code{@{ c1 c1 @}}.  La propiedad @code{completionFactor} controla
+este comportamiento, y al darle el valor @code{#f} podemos hacer
+que las notas y silencios divididos tengan el mismo factor de
+escala que las duraciones de las notas originales de la entrada.

 
 
 @node Mostrar los ritmos de la melodía
 
 
 @node Mostrar los ritmos de la melodía


@@ -1871,16 +1951,16 @@ silencios.
 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
 
 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
 
 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.

-Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas de
-las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
-una sola línea:
+Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas
+de las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama
+tiene una sola línea:

 
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
   \new RhythmicStaff {
 <<
   \new RhythmicStaff {

-    \new Voice = "myRhythm" {
+    \new Voice = "myRhythm" \relative {

       \time 4/4
       \time 4/4

-      c4 e8 f g2
+      c'4 e8 f g2

       r4 g g f
       g1
     }
       r4 g g f
       g1
     }


@@ -1900,9 +1980,7 @@ una sola línea:
 
 @funindex Pitch_squash_engraver
 @funindex \improvisationOn
 
 @funindex Pitch_squash_engraver
 @funindex \improvisationOn

-@funindex improvisationOn

 @funindex \improvisationOff
 @funindex \improvisationOff

-@funindex improvisationOff

 
 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
 rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
 
 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
 rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador


@@ -1971,42 +2049,46 @@ automáticamente:
 @cindex barras, reglas personalizadas
 
 @funindex \autoBeamOn
 @cindex barras, reglas personalizadas
 
 @funindex \autoBeamOn

-@funindex autoBeamOn

 @funindex \autoBeamOff
 @funindex \autoBeamOff

-@funindex autoBeamOff

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c
-\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  \time 2/4 c8 c c c
+  \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
+}

 @end lilypond
 
 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
 @end lilypond
 
 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se

-pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}.  Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
-quieren extender por encima de los silencios.
+pueden escribir los barrados de forma explícita; véase
+@ref{Barras manuales}.  Las barras @emph{se deben} introducir
+manualmente si se quieren extender por encima de los silencios.

 
 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
 
 
 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
-\autoBeamOff
-c4 c8 c8. c16 c8.
-\autoBeamOn
-c16 c8
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+  c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+  \autoBeamOff
+  c4 c8 c8. c16 c8.
+  \autoBeamOn
+  c16 c8
+}

 @end lilypond
 
 @cindex melismas, barras en
 @cindex barras y melismas
 
 @end lilypond
 
 @cindex melismas, barras en
 @cindex barras y melismas
 

-@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
-entonces se debe desactivar el barrado automático con
-@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
-La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
-@code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados.  Véanse
-los fragmentos de código para mayor información.}
+@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las
+canciones, entonces se debe desactivar el barrado automático con
+@code{@bs{}autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.  La
+utilización de @code{@bs{}partcombine} con @code{@bs{}autoBeamOff}
+puede producir resultados no deseados.  Véanse los fragmentos de
+código para mayor información.}

 
 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
 
 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores

-automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
+automáticos predeterminados; véase
+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.

 
 @predefined
 @code{\autoBeamOff},
 
 @predefined
 @code{\autoBeamOff},


@@ -2055,9 +2137,9 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @knownissues
 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
 @knownissues
 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en

-las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
-completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
-barra nueva.
+las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra
+se ha completado no tendrá efecto hasta que inicie la
+@emph{siguiente} barra nueva.

 
 
 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
 
 
 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas


@@ -2069,99 +2151,114 @@ barra nueva.
 
 @funindex autoBeaming
 @funindex baseMoment
 
 @funindex autoBeaming
 @funindex baseMoment

-@funindex beamExceptions
+@funindex \beamExceptions

 @funindex beatStructure
 @funindex measureLength
 @funindex \time
 @funindex beatStructure
 @funindex measureLength
 @funindex \time

-@funindex time

 @funindex \set
 @funindex \set

-@funindex set

 
 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
 
 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las

-barras automñaticas viene determinada por tres propiedades de
+barras automáticas viene determinada por tres propiedades de

 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y

-@code{beamExceptions}.  Los valores predeterminados de estas variables
-se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de forma
-alternativa los propios valores predeterminados se pueden cambiar como
-se explica en @ref{Indicación de compás}.
-
-Si hay definida una regla de
-@code{beamExceptions} para el compás en curso, se usa dicha regla para
-determinar la colocación de las barras.  Si no está definida ninguna
-regla de @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
-colocación de las barras está determinada por los ajustes de
-@code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+@code{beamExceptions}.  Los valores predeterminados de estas
+variables se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de
+forma alternativa los propios valores predeterminados se pueden
+cambiar como se explica en @ref{Indicación de compás}.
+
+Si hay definida una regla de @code{beamExceptions} para el compás
+en curso, se usa dicha regla para determinar la colocación de las
+barras; se ignoran los valores de @code{baseMoment} y
+@code{beatStructure}.
+
+Si no está definida ninguna regla de @code{beamExceptions} para el
+tipo de compás en curso, la colocación de las barras está
+determinada por los valores de @code{baseMoment} y
+@code{beatStructure}.
+
+@subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}

 
 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
 
 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de

-@code{beamException} se deben desactivar si pretendemos que el barrado
-automático esté basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
-Las reglas de @code{beamExceptions} se desactivan mediante
+@code{beamExceptions} se deben desactivar si pretendemos que el
+barrado automático esté basado en @code{baseMoment} y
+@code{beatStructure}.  Las reglas de @code{beamExceptions} se
+desactivan mediante

 
 @example
 \set Timing.beamExceptions = #'()
 @end example
 
 
 @example
 \set Timing.beamExceptions = #'()
 @end example
 

+Cuando el valor de @code{beamExceptions} se ha fijado a
+@code{#'()}, ya sea debido a un ajuste explícito o a causa de que
+no hay ninguna regla de @code{beamExceptions} definida
+internamente para el compás actual, los puntos finales de las
+barras están en los pulsos según viene determinado por las
+propiedades de contexto @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+@code{beatStructure} es una lista de Scheme que define la longitud
+de cada pulso dentro del compás en unidades de @code{baseMoment}.
+De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una unidad más que
+el denominador del compás.  De forma predeterminada también, cada
+unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
+
+Observe que existen valores de @code{beatStructure} y de
+@code{baseMoment} diferentes para cada indicación de compás.  Los
+cambios que se hacen a estas variables se aplican solamente al
+tipo de compás en vigor, por lo que dichos cambios se deben
+escribir después de la instrucción @code{\time} que da comienzo a
+una sección nueva con un tipo de compás distinto, no antes.  Los
+valores nuevos que se dan a una indicación de compás concreta se
+retienen y se vuelven a aplicar cuando ese tipo de compás vuelve a
+establecerse.

 
 

-@subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
-
-En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
-final de un pulso.  Los puntos finales de las barras vienen
-determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
-@code{beatStructure}.  @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
-define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
-@code{baseMoment}.  De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
-unidad más que el denominador del compás.  De forma predeterminada
-también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 5/16
-c16^"default" c c c c |
-\set Timing.beatStructure = #'(2 3)
-c16^"(2+3)" c c c c |
-\set Timing.beatStructure = #'(3 2)
-c16^"(3+2)" c c c c |
-@end lilypond
-
-Si es está utilizando una indicación de compás común, @emph{se debe}
-desactivar @code{beamExceptions} para habilitar el funcionamiento de
-@code{beatStructure}.  Siempre se puede incluir la instrucción
-@code{\set Timing.beamExceptions = #'()} si el barrado está
-determinado por @code{beatStructure}.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 4/4
-a8^"default" a a a a a a a
-
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
-\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
-a8^"no change" a a a a a a a
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  \time 5/16
+  c16^"default" c c c c |
+  % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
+  % but let's disable them anyway to be sure
+  \set Timing.beamExceptions = #'()
+  \set Timing.beatStructure = 2,3
+  c16^"(2+3)" c c c c |
+  \set Timing.beatStructure = 3,2
+  c16^"(3+2)" c c c c |
+}
+@end lilypond

 
 

-\set Timing.beamExceptions = #'()
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
-\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
-a8^"changed" a a a a a a a
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 4/4
+  a'8^"default" a a a a a a a
+  % Disable beamExceptions because they are definitely
+  % defined for 4/4 time
+  \set Timing.beamExceptions = #'()
+  \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
+  \set Timing.beatStructure = 1,1,1,1
+  a8^"changed" a a a a a a a
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
-específicos.  Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
-más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
+Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a
+contextos específicos.  Si no se incluye ningún ajuste en un
+contexto de nivel más bajo, se aplican los ajustes del contexto
+circundante.

 
 

-@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote, verbatim]

 \new Staff {
   \time 7/8
 \new Staff {
   \time 7/8

-  \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
+  % No need to disable beamExceptions
+  % as they are not defined for 7/8 time
+  \set Staff.beatStructure = 2,3,2

   <<
     \new Voice = one {
   <<
     \new Voice = one {

-      \relative c'' {
-        a8 a a a a a a
+      \relative {
+        a'8 a a a a a a

       }
     }
     \new Voice = two {
       }
     }
     \new Voice = two {

-      \relative c' {
+      \relative {

         \voiceTwo
         \voiceTwo

-        \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
-        f8 f f f f f f
+        \set Voice.beatStructure = 1,3,3
+        f'8 f f f f f f

       }
     }
   >>
       }
     }
   >>


@@ -2172,106 +2269,95 @@ En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
 pentagrama:
 
 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
 pentagrama:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \time 7/8
 % rhythm 3-1-1-2
 % Change applied to Voice by default --  does not work correctly
 % Because of autogenerated voices, all beating will
 % be at baseMoment (1 . 8)
 \time 7/8
 % rhythm 3-1-1-2
 % Change applied to Voice by default --  does not work correctly
 % Because of autogenerated voices, all beating will
 % be at baseMoment (1 . 8)

-\set beatStructure = #'(3 1 1 2)
-<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+\set beatStructure = 3,1,1,2
+<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>

 
 % Works correctly with context Staff specified
 
 % Works correctly with context Staff specified

-\set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
-<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+\set Staff.beatStructure = 3,1,1,2
+<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>

 @end lilypond
 
 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
 @end lilypond
 
 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el

-comportamiento de las barras, si se desea.  Cuando se hace, el valor
-de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
-el nuevo valor de @code{baseMoment}.
+comportamiento de las barras, si se desea.  Cuando se hace, el
+valor de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea
+compatible con el nuevo valor de @code{baseMoment}.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \time 5/8
 \time 5/8

-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
-\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
-\repeat unfold 10 { a16 }
-@end lilypond
-
-@code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
-Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
-Scheme @code{ly:make-moment}.  Para ver más información acerca de esta
-función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
-
-De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
-que el denominador del compás.  Todas las excepciones a este valor
-predeterminado están en
+% No need to disable beamExceptions
+% as they are not defined for 5/8 time
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
+\set Timing.beatStructure = 7,3
+\repeat unfold 10 { a'16 }
+@end lilypond
+
+@code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración
+musical.  Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de
+la función de Scheme @code{ly:make-moment}.  Para ver más
+información acerca de esta función, consulte @ref{Gestión del
+tiempo}.
+
+De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad
+más que el denominador del compás.  Todas las excepciones a este
+valor predeterminado están en

 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 
 @subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
 
 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 
 @subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
 

-Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
-sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 3/16
-\set Timing.beatStructure = #'(2 1)
-\set Timing.beamExceptions =
-  #'(                         ;start of alist
-     (end .                   ;entry for end of beams
-      (                       ;start of alist of end points
-       ((1 . 32) . (2 2 2))   ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
-      )))                     %close all entries
-c16 c c |
-\repeat unfold 6 { c32 } |
-@end lilypond
-
-@code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
-valor de beaming-rules.
-
-En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
-para la terminación de las barras.
-
-Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
-indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
-contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
-
-@example
-#'((tipo-barra1 . agrupación1)
-   (tipo-barra2 . agrupación2)
-   (tipo-barra3 . agrupación3))
-@end example
+Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una
+barra sobre un pulso) están definidas en la propiedad
+@code{beamExceptions}.

 
 

-Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
-barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
+El valor de @code{beamExceptions}, que es una estructura de datos
+de Scheme bastante compleja, se genera fácilmente con la función
+@code{\beamExceptions}.  Esta función recibe uno o más patrones
+rítmicos barrados manualmente y con un compás de duración (los
+compases se deben separar por una barra de comprobación de
+compás@tie{}@code{|} porque la función no tiene otra manera de
+discernir la longitud del compás).  He aquí un ejemplo sencillo:

 
 

-Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
-a la barra.  El valor de agrupación está en unidades del tipo de
-barra.
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  \time 3/16
+  \set Timing.beatStructure = 2,1
+  \set Timing.beamExceptions =
+    \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
+  c16 c c |
+  \repeat unfold 6 { c32 } |
+}
+@end lilypond

 
 

-@warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
-excepciones @emph{completa}.  Esto es, toda excepción que se tenga que
-aplicar debe estar incluida en este ajuste.  No es posible añadir,
-eliminar o cambiar sólo una de las excepciones.  Aunque esto puede
-parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
-de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
-nuevo.}
+@warning{Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
+excepciones @emph{completa}.  Esto es, toda excepción que se tenga
+que aplicar debe estar incluida en este ajuste.  No es posible
+añadir, eliminar o cambiar sólo una de las excepciones.  Aunque
+esto puede parecer engorroso, significa que no es necesario
+conocer los ajustes de barrado actuales para poder especificar un
+patrón de barrado nuevo.}

 
 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
 
 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y

-@code{Timing.beamExceptions}.  Un ajuste en el tipo de compás da como
-resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
-contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
+@code{Timing.beamExceptions}.  Un ajuste en el tipo de compás da
+como resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático
+para el contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 6/8
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% group (4 + 2)
-\set Timing.beatStructure = #'(4 2)
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% go back to default behavior
-\time 6/8
-\repeat unfold 6 { a8 }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+  \time 6/8
+  \repeat unfold 6 { a8 }
+  % group (4 + 2)
+  \set Timing.beatStructure = 4,2
+  \repeat unfold 6 { a8 }
+  % go back to default behavior
+  \time 6/8
+  \repeat unfold 6 { a8 }
+}

 @end lilypond
 
 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
 @end lilypond
 
 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de


@@ -2284,85 +2370,91 @@ Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
 contienen una entrada para @code{beamExceptions}.  Por ejemplo, el
 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
 corcheas.  La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
 contienen una entrada para @code{beamExceptions}.  Por ejemplo, el
 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
 corcheas.  La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el

-ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
+ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia
+@code{beamExceptions}.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \time 4/4
 \time 4/4

-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
-\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
+\set Timing.beatStructure = 3,3,2

 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions

-\repeat unfold 8 {c8} |
+\repeat unfold 8 {c''8} |

 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
 \set Timing.beamExceptions = #'()
 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
 \set Timing.beamExceptions = #'()

-\repeat unfold 8 {c8}
+\repeat unfold 8 {c''8}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
-sola barra para todo el compás, de forma predeterminada.  Para unir
-las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
-@code{beamExceptions}.
+De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante
+una sola barra para todo el compás, de forma predeterminada.  Para
+unir las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte,
+reinicie @code{beamExceptions}.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \time 3/4
 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
 \time 3/4
 % by default we beam in (6) due to beamExceptions

-\repeat unfold 6 {a8} |
-% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+\repeat unfold 6 {a'8} |
+% This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure

 \set Timing.beamExceptions = #'()
 \set Timing.beamExceptions = #'()

-\repeat unfold 6 {a8}
+\repeat unfold 6 {a'8}

 @end lilypond
 
 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
 @end lilypond
 
 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con

-frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
-práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
-pág. 153).  Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
-Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
-@code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
-de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 3/4
-r4. a8 a a |
-\set Timing.beamHalfMeasure = ##f
-r4. a8 a a |
+frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero
+la práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase
+Gould, pág. 153).  Se producen situaciones similares en el compás
+de 3/8.  Este comportamiento viene controlado mediante la
+propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto
+solamente sobre indicaciones de compás que tienen la cifra 3 en el
+numerador:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+  \time 3/4
+  r4. a8 a a |
+  \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
+  r4. a8 a a |
+}

 @end lilypond
 
 @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
 
 @end lilypond
 
 @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
 

-Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
-de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
-contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
+Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las
+barras de corchea automáticas viene determinada por las
+propiedades de contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y

 @code{beamExceptions}.
 
 @code{beamExceptions}.
 

-Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
-se determina el aspecto de las barras:
+Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad,
+cuando se determina el aspecto de las barras:

 
 @itemize
 @item
 
 @itemize
 @item

-Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
-tal y como se ha especificado; en caso contrario,
+Si está especificada una barra manual con @code{[@dots{}]}, fijar
+la barra tal y como se ha especificado; en caso contrario,

 
 @item
 
 @item

-si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
-este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
-que pueden terminar las barras; en caso contrario,
+si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado
+para este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares
+válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,

 
 @item
 
 @item

-si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
-para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
-lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
+si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de
+barra para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar
+los lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso
+contrario,

 
 @item
 
 @item

-usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
-determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
-barras al final de los pulsos.
+usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure}
+para determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y
+terminar las barras al final de los pulsos.

 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 

-En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
-la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
+En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es la
+duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una
+barra.

 
 

-Las reglas de barrado predefinidas están
-en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
+Las reglas de barrado predefinidas están en el archivo
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.

 
 @snippets
 @cindex barras, subdivisión
 
 @snippets
 @cindex barras, subdivisión


@@ -2406,56 +2498,58 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{beam-interface}.
 
 @knownissues
 @rinternals{beam-interface}.
 
 @knownissues

-Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
-ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
-absoluto.  Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
-@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Si una voz polifónica termina
-mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
-imprime.  El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
-la última barra de la voz o partitura.
-
-De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
-del contexto @code{Score} como alias.  Esto significa que el
-establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
-otras pautas también.  Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
-tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
-pentagrama más temprano.  Una forma de evitar este problema es ajustar
-la indicación de compás en un pentagrama solamente.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática
+no ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se
+imprime en absoluto.  Lo mismo sirve para las voces polifónicas
+introducidas con @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Si una voz
+polifónica termina mientras una barra de corchea automática aún
+admite notas, no se imprime.  El rodeo para estos problemas es
+aplicar el barrado manual a la última barra de la voz o partitura.
+
+De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el
+nombre del contexto @code{Score} como alias.  Esto significa que
+el establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de
+las otras pautas también.  Así, un ajuste en el compás en un
+pentagrama tardío reiniciará el barrado personalizado que se había
+ajustado en un pentagrama más temprano.  Una forma de evitar este
+problema es ajustar la indicación de compás en un pentagrama
+solamente.
+
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
   \new Staff {
     \time 3/4
 <<
   \new Staff {
     \time 3/4

-    \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
-    \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
-    \repeat unfold 6 { a8 }
+    \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
+    \set Timing.beatStructure = 1,5
+    \set Timing.beamExceptions = #'()
+    \repeat unfold 6 { a'8 }

   }
   \new Staff {
   }
   \new Staff {

-    \repeat unfold 6 { a8 }
+    \repeat unfold 6 { a'8 }

   }
 >>
 @end lilypond
 
   }
 >>
 @end lilypond
 

-Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
-pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
-deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
-automático para una indicación de compás se describe en
+Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también
+se pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el
+barrado deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de
+barrado automático para una indicación de compás se describe en

 @ref{Indicación de compás}.
 
 @ref{Indicación de compás}.
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
   \new Staff {
     \overrideTimeSignatureSettings
       3/4               % timeSignatureFraction
       1/8               % baseMomentFraction
 <<
   \new Staff {
     \overrideTimeSignatureSettings
       3/4               % timeSignatureFraction
       1/8               % baseMomentFraction

-      #'(1 5)           % beatStructure
+      1,5               % beatStructure

       #'()             % beamExceptions
     \time 3/4
       #'()             % beamExceptions
     \time 3/4

-    \repeat unfold 6 { a8 }
+    \repeat unfold 6 { a'8 }

   }
   \new Staff {
     \time 3/4
   }
   \new Staff {
     \time 3/4

-    \repeat unfold 6 { a8 }
+    \repeat unfold 6 { a'8 }

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -2472,70 +2566,76 @@ automático para una indicación de compás se describe en
 @funindex [
 
 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
 @funindex [
 
 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de

-barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no escribe
-barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
-partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
-la medida de la letra en vez de la de las notas.  Tales barras se
-especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
-@code{[} y @code{]}
+barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no
+escribe barras por encima de los silencios o las líneas
+divisorias, y en las partituras corales el barrado se ajusta con
+frecuencia para que siga la medida de la letra en vez de la de las
+notas.  Tales barras se especifican manualmente marcando los
+puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}

 
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r }

 @end lilypond
 
 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
 @cindex barras manuales, notas de adorno
 
 @end lilypond
 
 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
 @cindex barras manuales, notas de adorno
 

-La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
-indicadores de dirección:
+La dirección de las barras se puede establecer manualmente
+utilizando indicadores de dirección:

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c8^[ d e] c,_[ d e f g]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }

 @end lilypond
 
 @funindex \noBeam
 @end lilypond
 
 @funindex \noBeam

-@funindex noBeam

 
 

-Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
-resulten unidas por una barra:
+Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar
+que resulten unidas por una barra:

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-c8 c\noBeam c c
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \time 2/4
+  c''8 c\noBeam c c
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
-normales.  Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
-barras de notas normales.
+Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y
+barras normales.  Las notas de adorno sin barra no se colocan
+dentro de las barras de notas normales.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4 d8[
-\grace { e32[ d c d] }
-e8] e[ e
-\grace { f16 }
-e8 e]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  c''4 d8[
+  \grace { e32 d c d }
+  e8] e[ e
+  \grace { f16 }
+  e8 e]
+}

 @end lilypond
 
 @funindex stemLeftBeamCount
 @funindex stemRightBeamCount
 
 @end lilypond
 
 @funindex stemLeftBeamCount
 @funindex stemRightBeamCount
 

-Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
-estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
+Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las
+barras estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y

 @code{stemRightBeamCount}.  Especifican el número de barras que se
 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
 @code{stemRightBeamCount}.  Especifican el número de barras que se
 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la

-nota siguiente.  Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
-a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará.  En
-este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
-izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
+nota siguiente.  Si cualquiera de estas dos propiedades está
+ajustada a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se
+borrará.  En este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una
+barra en el lado izquierdo, es decir, la barra de corchea del
+grupo como un todo.

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-a8[ r16 f g a]
-a8[ r16
-\set stemLeftBeamCount = #2
-\set stemRightBeamCount = #1
-f16
-\set stemLeftBeamCount = #1
-g16 a]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+  a8[ r16 f g a]
+  a8[ r16
+  \set stemLeftBeamCount = #2
+  \set stemRightBeamCount = #1
+  f16
+  \set stemLeftBeamCount = #1
+  g16 a]
+}

 @end lilypond
 
 @predefined
 @end lilypond
 
 @predefined


@@ -2543,6 +2643,7 @@ g16 a]
 @endpredefined
 
 @snippets
 @endpredefined
 
 @snippets

+

 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
 


@@ -2570,45 +2671,48 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex progresivas, barras
 
 @funindex \featherDurations
 @cindex progresivas, barras
 
 @funindex \featherDurations

-@funindex featherDurations

 @funindex grow-direction
 
 @funindex grow-direction
 

-Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
-notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
-cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra progresiva
-se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
-ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
-propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
-
-Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
-MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
-indicado por la barra
-progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
-delimitada por llaves y precedida de una instrucción
-@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
-de la primera y la última notas dentro del grupo.
+Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo
+de notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente),
+sin cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra
+progresiva se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]},
+el efecto de ángulo de la barra se inicia especificando una
+dirección en la propiedad @code{grow-direction} del objeto
+@code{Beam}.
+
+Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la
+salida MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
+indicado por la barra progresiva, las notas se deben agrupar como
+una expresión musical delimitada por llaves y precedida de una
+instrucción @code{featheredDurations} que especifica la razón
+entre las duraciones de la primera y la última notas dentro del
+grupo.

 
 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
 muestran qué notas han de modificar sus duraciones.  Normalmente
 
 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
 muestran qué notas han de modificar sus duraciones.  Normalmente

-delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
-instrucciones son independientes.
-
-En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
-mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
-duración que la última, con las notas intermedias alargándose
-gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
-mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
-
-@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
-\override Beam #'grow-direction = #LEFT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
-{ c16[ c c c c c c c] }
-\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
-{ c32[ d e f] }
-% revert to non-feathered beams
-\override Beam #'grow-direction = #'()
-{ g32[ a b c] }
+delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las
+dos instrucciones son independientes.
+
+En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente
+el mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la
+mitad de duración que la última, con las notas intermedias
+alargándose gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran
+gradualmente, mientras que las últimas cuatro fusas están a un
+tempo constante.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+  \override Beam.grow-direction = #LEFT
+  \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
+  { c16[ c c c c c c c] }
+  \override Beam.grow-direction = #RIGHT
+  \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
+  { c32[ d e f] }
+  % revert to non-feathered beams
+  \override Beam.grow-direction = #'()
+  { g32[ a b c] }
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent


@@ -2624,9 +2728,9 @@ Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 @knownissues
 @rlsr{Rhythms}.
 
 @knownissues

-La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
-musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
-pequeños.
+La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con
+fragmentos musicales muy breves, y cuando los números de la
+fracción son pequeños.

 
 
 @node Compases
 
 
 @node Compases


@@ -2654,53 +2758,53 @@ pequeños.
 @cindex repetición, barras de
 
 @funindex \bar
 @cindex repetición, barras de
 
 @funindex \bar

-@funindex bar

 
 

-Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
-usar para indicar las repeticiones.  Normalmente, las líneas
-divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
-impresa en lugares que están basados en el compás actual.
+Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se
+pueden usar para indicar las repeticiones.  Normalmente, las
+líneas divisorias normales se insertan de manera automática en la
+salida impresa en lugares que están basados en el compás actual.

 
 

-Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
-cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}.  Por ejemplo,
-se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
+Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se
+pueden cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}.
+Por ejemplo, se suele poner una doble barra de cierre al final de
+la pieza:

 
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-e4 d c2 \bar "|."
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { e'4 d c2 \bar "|." }

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
-la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
-el compás siguiente.  Pero una secuencia larga de dichos compases
-prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
-que se salga de la página.  Esto es a causa de que los saltos de línea
-automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
-decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
-termine.
+No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina
+sobre la línea divisoria automática: se supone que la nota se
+prolonga sobre el compás siguiente.  Pero una secuencia larga de
+dichos compases prolongados puede hacer que la música aparezca
+comprimida o incluso que se salga de la página.  Esto es a causa
+de que los saltos de línea automáticos solamente se producen al
+final de compases completos, es decir, cuando todas las notas han
+finalizado antes de que el compás termine.

 
 

-@warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
-producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
-música con una compresión exagerada o música que se sale de la
-página.}
+@warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de
+evitar la producción de saltos de línea, dando como resultado una
+línea de música con una compresión exagerada o música que se sale
+de la página.}

 
 @cindex línea, saltos
 @cindex líneas divisorias invisibles
 @cindex compás, barras invisibles de
 
 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
 
 @cindex línea, saltos
 @cindex líneas divisorias invisibles
 @cindex compás, barras invisibles de
 
 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas

-manualmente incluso dentro de compases incompletos.  Para permitir un
-salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
-lo siguiente:
+manualmente incluso dentro de compases incompletos.  Para permitir
+un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
+utilice lo siguiente:

 
 @example
 \bar ""
 @end example
 
 @noindent
 
 @example
 \bar ""
 @end example
 
 @noindent

-De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
-posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
-incrementa el contador de los números de compás.  Para forzar un salto
-de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
+De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se
+hará posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
+incrementa el contador de los números de compás.  Para forzar un
+salto de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.

 
 @cindex manuales, líneas divisorias
 @cindex manuales, barras de compás
 
 @cindex manuales, líneas divisorias
 @cindex manuales, barras de compás


@@ -2708,181 +2812,306 @@ de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
 @cindex líneas divisorias manuales
 
 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
 @cindex líneas divisorias manuales
 
 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar

-manualmente en cualquier punto.  Cuando coinciden con el final de un
-compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
-automáticamente en dicho lugar.  Cuando no coinciden con el final de
-un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
-impresa.
-
-Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales.  No
-afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
-como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc.  No
-afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
-subsiguientes.  Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
-existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
-alteran.
+manualmente en cualquier punto.  Cuando coinciden con el final de
+un compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría
+insertado automáticamente en dicho lugar.  Cuando no coinciden con
+el final de un compás, se inserta la línea especificada en ese
+punto en la salida impresa.
+
+Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales.
+No afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal
+afectaría, como a los números de compás, alteraciones, saltos de
+línea, etc.  No afectan tampoco al cálculo y colocación de las
+líneas divisorias subsiguientes.  Cuando una divisoria se coloca
+manualmente donde ya existe una divisoria normal, los efectos de
+la línea original no se alteran.

 
 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
 
 
 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|"
-f1 \bar "."
-g1 \bar "||"
-a1 \bar ".|"
-b1 \bar ".|."
-c1 \bar "|.|"
-d1 \bar "|."
-e1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  f'1 \bar "|"
+  f1 \bar "."
+  g1 \bar "||"
+  a1 \bar ".|"
+  b1 \bar ".."
+  c1 \bar "|.|"
+  d1 \bar "|."
+  e1
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 así como la barra de puntos y la discontinua:
 
 @end lilypond
 
 @noindent
 así como la barra de puntos y la discontinua:
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":"
-g1 \bar "dashed"
-a1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  f'1 \bar ";"
+  g1 \bar "!"
+  a1
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-y cinco tipos de barra de repetición:
+y nueve tipos de barra de repetición:

 
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:"
-g1 \bar ":|:"
-a1 \bar ":|.|:"
-b1 \bar ":|.:"
-c1 \bar ":|"
-e1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  f'1 \bar ".|:"
+  g1 \bar ":..:"
+  a1 \bar ":|.|:"
+  b1 \bar ":|.:"
+  c1 \bar ":.|.:"
+  d1 \bar "[|:"
+  e1 \bar ":|][|:"
+  f1 \bar ":|]"
+  g1 \bar ":|."
+  a1
+}

 @end lilypond
 
 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
 @end lilypond
 
 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "'"
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+f'1 \bar "'" g'1

 @end lilypond
 @end lilypond

-Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
-el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
-@code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
-dentro de Canto gregoriano.
+
+Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan
+usualmente en el canto gregoriano, es preferible en este caso
+utilizar @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección
+@ref{Divisiones} dentro de Canto gregoriano.
+
+LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una
+línea divisoria especial kievana:
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+f'1 \bar "k"
+@end lilypond
+
+Pueden verse más detalles de esta notación explicados en
+@ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}.

 
 @cindex segno
 
 
 @cindex segno
 

-Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
-de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
-en los saltos de línea:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar "S"
-c4 c c c \break
-\bar "S"
-c4 c c c
-\bar "|S"
-c4 c c c \break
-\bar "|S"
-c4 c c c
-\bar "S|"
-c4 c c c \break
-\bar "S|"
-c1
+Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos de barras
+de compás que se diferencian en su comportamiento en los saltos de
+línea:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  c4 c c c
+  \bar "S"
+  c4 c c c \break
+  \bar "S"
+  c4 c c c
+  \bar "S-|"
+  c4 c c c \break
+  \bar "S-|"
+  c4 c c c
+  \bar "S-S"
+  c4 c c c \break
+  \bar "S-S"
+  c1
+}

 @end lilypond
 
 @cindex repeticiones
 
 @end lilypond
 
 @cindex repeticiones
 

-Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
-de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
-LilyPond.  Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
-diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
-imprimen automáticamente las barras correspondientes.
+Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con
+significado de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por
+parte de LilyPond.  Las secciones repetidas se introducen mejor
+utilizando las diversas instrucciones de repetición (véase
+@ref{Repeticiones}), que imprimen automáticamente las barras
+correspondientes.

 
 

-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
-excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
-final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
-principio de la línea siguiente.
+Además se puede especificar @code{".|:-||"}, que equivale a
+@code{".|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una
+doble barra al final de la línea y una repetición izquierda (de
+comienzo) al principio de la línea siguiente.

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar "||:"
-c4 c c c \break
-\bar "||:"
-c4 c c c
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  c4 c c c
+  \bar ".|:-||"
+  c4 c c c \break
+  \bar ".|:-||"
+  c4 c c c
+}

 @end lilypond
 
 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
 existen seis variantes diferentes:
 
 @end lilypond
 
 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
 existen seis variantes diferentes:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar ":|S"
-c4 c c c \break
-\bar ":|S"
-c4 c c c
-\bar ":|S."
-c4 c c c \break
-\bar ":|S."
-c4 c c c
-\bar "S|:"
-c4 c c c \break
-\bar "S|:"
-c4 c c c
-\bar ".S|:"
-c4 c c c \break
-\bar ".S|:"
-c4 c c c
-\bar ":|S|:"
-c4 c c c \break
-\bar ":|S|:"
-c4 c c c
-\bar ":|S.|:"
-c4 c c c \break
-\bar ":|S.|:"
-c1
-@end lilypond
-
-Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
-símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
-@code{\repeat volta}.
-
-
-En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
-en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las
-líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
-@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  c4 c c c
+  \bar ":|.S"
+  c4 c c c \break
+  \bar ":|.S"
+  c4 c c c
+  \bar ":|.S-S"
+  c4 c c c \break
+  \bar ":|.S-S"
+  c4 c c c
+  \bar "S.|:-S"
+  c4 c c c \break
+  \bar "S.|:-S"
+  c4 c c c
+  \bar "S.|:"
+  c4 c c c \break
+  \bar "S.|:"
+  c4 c c c
+  \bar ":|.S.|:"
+  c4 c c c \break
+  \bar ":|.S.|:"
+  c4 c c c
+  \bar ":|.S.|:-S"
+  c4 c c c \break
+  \bar ":|.S.|:-S"
+  c1
+}
+@end lilypond
+
+Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea una
+barra de compás con símbolo de segno, situada en conjunción con
+una línea de repetición adecuada si se utiliza con una instrucción
+@code{\repeat volta}, véase @ref{Repeticiones normales}.
+
+@funindex \defineBarLine
+@cindex compás, definir líneas de
+@cindex definir líneas de compás
+
+Se pueden definir tipos nuevos de líneas divisorias con
+@code{\defineBarLine}:
+
+@example
+\defineBarLine @var{tipo_de_barra} #'(@var{final} @var{comienzo} @var{extensión})
+@end example
+
+Las variables de @code{\defineBarline} pueden incluir la cadena de
+caracteres @q{vacía} @code{""}, que equivale a imprimir una línea
+divisoria invisible.  También se puede establecer al valor falso
+@code{#f} que no imprime línea divisoria alguna.
+
+Después de la definición, la nueva línea divisoria se puede
+utilizar mediante @code{\bar} @var{tipo_de_barra}.
+
+Actualmente están disponibles diez elementos de barra de compás:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\defineBarLine ":" #'("" ":" "")
+\defineBarLine "=" #'("=" "" "")
+\defineBarLine "[" #'("" "[" "")
+\defineBarLine "]" #'("]" "" "")
+
+\new Staff {
+  s1 \bar "|"
+  s1 \bar "."
+  s1 \bar "!"
+  s1 \bar ";"
+  s1 \bar ":"
+  s1 \bar "k"
+  s1 \bar "S"
+  s1 \bar "="
+  s1 \bar "["
+  s1 \bar "]"
+  s1 \bar ""
+}
+@end lilypond
+
+La línea divisoria @code{"="} proporciona la barra de doble
+extensión, usada en combinación con el símbolo de segno.  No lo
+use como una doble línea divisoria fina aislada; para ello es
+preferible @code{\bar} @var{"||"}.
+
+El signo @code{"-"} inicia anotaciones a las barras de compás, que
+son útiles para distinguir entre aquellas que tienen idéntica
+apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o
+diferentes barras de extensión.  La parque que sigue al signo
+@code{"-"} no se usa para construir la barra de compás.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
+
+\new StaffGroup <<
+  \new Staff \relative c'' {
+    c1 \bar "||"
+    c1 \bar "||-dashedSpan"
+    c1
+  }
+  \new Staff \relative c'' {
+    c1
+    c1
+    c1
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como
+contenedor para definir barras de extensión correctamente
+alineadas a las barras principales:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
+\defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
+
+\new StaffGroup <<
+  \new Staff \relative c'' {
+    c1 \bar ":|.-wrong"
+    c1 \bar ":|.-right"
+    c1
+  }
+  \new Staff \relative c'' {
+    c1
+    c1
+    c1
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+Si se necesitan elementos adicionales, LilyPond provee una forma
+sencilla de definirlos.  Para ver más información sobre cómo
+modificar o añadir barras de compás, consulte el archivo
+@file{scm/bar-line.scm}.
+
+En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción
+@code{\bar} en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los
+demás.  Las líneas resultantes se conectan entre los distintos
+pentagramas de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o
+@code{GrandStaff}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
   \new StaffGroup <<
 <<
   \new StaffGroup <<

-    \new Staff {
-      e4 d
+    \new Staff \relative {
+      e'4 d

       \bar "||"
       f4 e
     }
       \bar "||"
       f4 e
     }

-    \new Staff { \clef bass c4 g e g }
+    \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }

   >>
   >>

-  \new Staff { \clef bass c2 c2 }
+  \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }

 >>
 @end lilypond
 
 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
 
 >>
 @end lilypond
 
 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
 

-@snippets

 @funindex whichBar
 @funindex defaultBarType
 @funindex \bar
 @funindex whichBar
 @funindex defaultBarType
 @funindex \bar

-@funindex bar

 @funindex bartype
 
 @funindex bartype
 

-La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
-hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}.  Cuando
-@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
-línea divisoria de ese tipo.
+La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta
+de hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}.
+Cuando @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se
+crea una línea divisoria de ese tipo.

 
 

-El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
-insertadas automáticamente es @code{"|"}.  Se puede cambiar en
-cualquier momento con
-@samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
+El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas
+divisorias insertadas automáticamente es @code{"|"}.  Se puede
+cambiar en cualquier momento con @samp{\set Timing.defaultBarType
+= @var{tipo de barra}}.

 
 @seealso
 Referencia de la notación:
 
 @seealso
 Referencia de la notación:


@@ -2890,6 +3119,9 @@ Referencia de la notación:
 @ref{Repeticiones},
 @ref{Agrupar pentagramas}.
 
 @ref{Repeticiones},
 @ref{Agrupar pentagramas}.
 

+Archivos instalados:
+@file{scm/bar-line.scm}.
+

 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 


@@ -2909,16 +3141,18 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @funindex currentBarNumber
 
 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
 @funindex currentBarNumber
 
 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la

-línea, excepto la primera.  El número propiamente dicho se almacena en
-la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
-automáticamente para cada compás.  También se puede establecer
-manualmente:
+línea, excepto la primera.  El número propiamente dicho se
+almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
+se actualiza automáticamente para cada compás.  También se puede
+establecer manualmente:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-c1 c c c
-\break
-\set Score.currentBarNumber = #50
-c1 c c c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+  c1 c c c
+  \break
+  \set Score.currentBarNumber = #50
+  c1 c c c
+}

 @end lilypond
 
 @cindex números de compás, espaciado regular
 @end lilypond
 
 @cindex números de compás, espaciado regular


@@ -2926,26 +3160,28 @@ c1 c c c
 @funindex barNumberVisibility
 @funindex BarNumber
 
 @funindex barNumberVisibility
 @funindex BarNumber
 

-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
-vez de al principio de cada línea.  Para hacerlo se debe sobreescribir
-el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
-otros lugares.  Esto viene controlado por la propiedad
-@code{break-visibility} de @code{BarNumber}.  Toma tres valores que se
-pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
-número de compás correspondiente es visible o no.  El orden de los
-tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
-mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}.  En el
-ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
-sitios posibles:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
-\set Score.currentBarNumber = #11
-% Permit first bar number to be printed
-\bar ""
-c1 | c | c | c
-\break
-c1 | c | c | c
+Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares
+en vez de al principio de cada línea.  Para hacerlo se debe
+sobreescribir el comportamiento predeterminado de forma que se
+puedan imprimir en otros lugares.  Esto viene controlado por la
+propiedad @code{break-visibility} de @code{BarNumber}.  Toma tres
+valores que se pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para
+especificar si el número de compás correspondiente es visible o
+no.  El orden de los tres valores es @code{visible al final de la
+línea}, @code{visible en mitad de la línea}, @code{visible al
+principio de la línea}.  En el ejemplo siguiente se imprimen los
+números de compás en todos los sitios posibles:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+  \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
+  \set Score.currentBarNumber = #11
+  % Permit first bar number to be printed
+  \bar ""
+  c1 | c | c | c |
+  \break
+  c1 | c | c | c |
+}

 @end lilypond
 
 @snippets
 @end lilypond
 
 @snippets


@@ -2955,6 +3191,9 @@ c1 | c | c | c
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
 

+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-bar-numbers-with-changing-regular-intervals.ly}
+

 @cindex compás, número de, formato
 @cindex número de compases, formato de
 
 @cindex compás, número de, formato
 @cindex número de compases, formato de
 


@@ -2989,10 +3228,10 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @knownissues
 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba.  Para
 @knownissues
 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba.  Para

-solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
-@code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
-Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
-para ver más información.
+solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding}
+de @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber} para ver
+más información.

 
 
 @node Comprobación de compás y de número de compás
 
 
 @node Comprobación de compás y de número de compás


@@ -3008,52 +3247,64 @@ para ver más información.
 @funindex |
 
 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
 @funindex |
 
 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las

-duraciones.  Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
-de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
-caiga una línea divisoria.  Si se encuentran líneas de comprobación de
-compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
-archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
-que han fallado las comprobaciones de compás.  En el siguiente
-ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
+duraciones.  Una comprobación de compás se escribe usando el
+símbolo de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde
+se espera que caiga una línea divisoria.  Si se encuentran líneas
+de comprobación de compás en otros lugares, se imprime una lista
+de advertencias en el archivo log de registro, mostrando los
+números de línea y columna en que han fallado las comprobaciones
+de compás.  En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación de
+compás avisará de un error.

 
 @example
 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
 @end example
 
 
 @example
 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
 @end example
 

-Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
-canciones:
+Una duración incorrecta produce una partitura completamente
+desbaratada, especialmente si la partitura es polifónica, de
+manera que la mejor forma de empezar a corregir la entrada es
+buscar sistemáticamente la existencia de comprobaciones de compás
+fallidas y duraciones incorrectas.
+
+Si se producen varias comprobaciones de compás seguidas por valor
+de la misma duración musical, solo aparece el primer mensaje de
+advertencia.  Así se consigue que el mensaje esté concentrado en
+la fuente del error de pulso.
+
+Las comprobaciones de compás también se pueden insertar dentro de
+la letra de las canciones:

 
 @example
 \lyricmode @{
   \time 2/4
 
 @example
 \lyricmode @{
   \time 2/4

-  Bri -- lla, | bri -- lla, |
+  Twin -- kle | Twin -- kle |

 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

-Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
-completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
-mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
-busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
+Observe que las comprobaciones de compás dentro de la letra de las
+canciones se evalúan en el momento musical de la sílaba
+@emph{siguiente} a la comprobación de compas que se procesa.  Si
+la letra está asociada con las notas de una voz que tiene un
+silencio al principio del compás, no se puede poner ninguna sílaba
+al comienzo de ese compás y se imprimie un mensaje de advertencia
+si se escribe una comprobación de compás dentro de la letra, en
+esa posición.

 
 

-Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
-musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia.  Esto
-permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
-de tiempo.

 
 @funindex |
 
 @funindex |

-@funindex pipeSymbol
+@funindex "|"

 
 

-También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
-encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
-@code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
-una comprobación de compás.  Se hace asignando una expresión musical a
-@code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»).  En el ejemplo siguiente se
-establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
-cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
-de un compás.
+También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando
+se encuentra una barra vertical o símbolo de comprobación de
+compás, @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo
+distinto a una comprobación de compás.  Se hace asignando una
+expresión musical a @code{"|"}, el símbolo de barra vertical.  En
+el ejemplo siguiente se establece @code{|} de forma que inserte
+una doble línea divisoria cuando aparece en el código de entrada,
+en vez de comprobar el final de un compás.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-pipeSymbol = \bar "||"
+"|" = \bar "||"

 {
   c'2 c' |
   c'2 c'
 {
   c'2 c' |
   c'2 c'


@@ -3063,12 +3314,11 @@ pipeSymbol = \bar "||"
 @end lilypond
 
 @funindex \barNumberCheck
 @end lilypond
 
 @funindex \barNumberCheck

-@funindex barNumberCheck

 
 

-Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
-el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
-está copiando.  Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
-por ejemplo:
+Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar
+que el número de compás de LilyPond corresponde al original desde
+el que está copiando.  Esto se puede comprobar con
+@code{\barNumberCheck}, por ejemplo:

 
 @verbatim
 \barNumberCheck #123
 
 @verbatim
 \barNumberCheck #123


@@ -3091,37 +3341,41 @@ Fragmentos de código:
 @cindex letras de ensayo
 
 @funindex \mark
 @cindex letras de ensayo
 
 @funindex \mark

-@funindex mark

 
 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
 
 
 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
-\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
-para establecer la indicación manualmente.  El valor que se utilizará
-se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
+La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa
+@code{\mark \default}, pero también puede utilizar un número
+entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
+El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
+@code{rehearsalMark}.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark #8
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark #8
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
 grabado.  Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
 @end lilypond
 
 @noindent
 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
 grabado.  Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las

-instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
-ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
-o letras dentro de un círculo).
+instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de ensayo que
+desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo o letras dentro
+de un círculo).

 
 @example
 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
 
 @example
 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet


@@ -3129,13 +3383,15 @@ o letras dentro de un círculo).
 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
 @end example
 
 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
 @end example
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark #8
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark #8
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+}

 @end lilypond
 
 @cindex ensayo, letra de, formato
 @end lilypond
 
 @cindex ensayo, letra de, formato


@@ -3151,36 +3407,39 @@ c1 \mark \default
 @cindex personalizada, marca de ensayo
 @cindex manual, marca de ensayo
 
 @cindex personalizada, marca de ensayo
 @cindex manual, marca de ensayo
 

-El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
-Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
-entero) y el contexto actual.  Debe devolver un objeto de marcado.  En
-el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
-de un procedimiento enlatado.  Después de algunos compases, se
-establece con el valor de una función que produce un número encerrado
-en una caja.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
-c1
+El estilo se define por medio de la propiedad
+@code{markFormatter}.  Es una función que toma como argumentos la
+marca en curso (un número entero) y el contexto actual.  Debe
+devolver un objeto de marcado.  En el ejemplo siguiente, se
+establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento
+enlatado.  Después de algunos compases, se establece con el valor
+de una función que produce un número encerrado en una caja.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+  \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
+  c1 \mark \default
+  c1 \mark \default
+  \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
+  c1 \mark \default
+  \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
+  c1 \mark \default
+  \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
+  c1
+}

 @end lilypond
 
 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
 @end lilypond
 
 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las

-definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
-@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
-@code{format-mark-box-letters}.  Se pueden usar éstos como inspiración
-para otras funciones de formateo.
+definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por
+omisión), @code{format-mark-box-numbers},
+@code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.  Se
+pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de
+formateo.

 
 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
 @code{format-mark-box-barnumbers} y
 
 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
 @code{format-mark-box-barnumbers} y

-@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
-lugar de números o letras secuenciales.
+@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de
+compás en lugar de números o letras secuenciales.

 
 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
 manual:
 
 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
 manual:


@@ -3190,8 +3449,8 @@ manual:
 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent

-Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
-especifican de esta forma.  Sin embargo, es posible aplicar un
+Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que
+se especifican de esta forma.  Sin embargo, es posible aplicar un

 elemento @code{\markup} a la cadena.
 
 @example
 elemento @code{\markup} a la cadena.
 
 @example


@@ -3206,21 +3465,22 @@ elemento @code{\markup} a la cadena.
 @cindex glifos musicales
 
 @funindex \musicglyph
 @cindex glifos musicales
 
 @funindex \musicglyph

-@funindex musicglyph

 
 

-Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
-elemento @code{\mark}
+Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de
+un elemento @code{\mark}

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+  c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
+  c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+  c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
+  c1
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
-pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
+Consulte @ref{La tipografía Emmentaler} para ver una lista de los
+símbolos que se pueden imprimir con @code{\musicglyph}.

 
 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}.  Para un control más
 
 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}.  Para un control más


@@ -3229,12 +3489,12 @@ preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
 
 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
 
 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de

-@code{format-mark-letters}.  Se pueden utilizar como inspiración para
-escribir otras funciones de formateo.
+@code{format-mark-letters}.  Se pueden utilizar como inspiración
+para escribir otras funciones de formateo.

 
 @seealso
 Referencia de la notación:
 
 @seealso
 Referencia de la notación:

-@ref{La tipografía Feta},
+@ref{La tipografía Emmentaler},

 @ref{Formatear el texto},
 @ref{Alineación de objetos}.
 
 @ref{Formatear el texto},
 @ref{Alineación de objetos}.
 


@@ -3274,90 +3534,94 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @funindex \acciaccatura
 @funindex \appoggiatura
 
 @funindex \acciaccatura
 @funindex \appoggiatura
 

-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
-impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
-tiempo lógico adicional en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales, impresos
+en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico adicional
+en el compás.

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace b16 a4(
-\grace { b16[ c16] } a2)
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  c''4 \grace b16 a4(
+  \grace { b16 c16 } a2)
+}

 @end lilypond
 
 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
 @end lilypond
 
 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin

-medida que se indica mediante una nota ligada y con el
-corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
-de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
+medida que se indica mediante una nota ligada y con el corchete
+tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija de
+la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin

 tachar.  Es posible escribir una nota de adorno con la plica
 tachar.  Es posible escribir una nota de adorno con la plica

-tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
-colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
-@code{\slashedGrace}.
+tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como
+para colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando
+la función @code{\slashedGrace}.

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\acciaccatura d8 c4
-\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e2
-\slashedGrace a,8 g4
-\slashedGrace b16 a4(
-\slashedGrace b8 a2)
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  \acciaccatura d''8 c4
+  \appoggiatura e8 d4
+  \acciaccatura { g16 f } e2
+  \slashedGrace a,8 g4
+  \slashedGrace b16 a4(
+  \slashedGrace b8 a2)
+}

 @end lilypond
 
 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
 @end lilypond
 
 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos

-pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
-por cada corchea de adorno:
+pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de
+adorno por cada corchea de adorno:

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
-  \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
+  \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 }
+  \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 }

 >>
 @end lilypond
 
 @cindex adorno, seguimiento de notas de
 
 @funindex \afterGrace
 >>
 @end lilypond
 
 @cindex adorno, seguimiento de notas de
 
 @funindex \afterGrace

-@funindex afterGrace

 
 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
 @code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal, y las
 notas de adorno que siguen a la nota principal.
 
 
 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
 @code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal, y las
 notas de adorno que siguen a la nota principal.
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
-longitud de la nota principal.  La fracción predeterminada de 3/4 se
-puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}.  El ejemplo
-siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
-predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
+Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4
+de la longitud de la nota principal.  La fracción predeterminada
+de 3/4 se puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}.
+El ejemplo siguiente muestra el resultado de establecer el espacio
+en su valor predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la
+nota principal.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  \new Staff {
-    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+  \new Staff \relative {
+    c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1

   }
   }

-  \new Staff {
+  \new Staff \relative {

     #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
     #(define afterGraceFraction (cons 15 16))

-    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+    c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1

   }
   }

-  \new Staff {
+  \new Staff \relative {

     #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
     #(define afterGraceFraction (cons 1 2))

-    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+    c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1

   }
 >>
 @end lilypond
 
 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
   }
 >>
 @end lilypond
 
 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede

-especificar usando espaciadores.  El ejemplo siguiente sitúa
-la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
-nota principal.
+especificar usando espaciadores.  El ejemplo siguiente sitúa la
+nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota
+principal.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice {
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \relative {

   <<
   <<

-    { d1^\trill_( }
-    { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
+    { d''1^\trill_( }
+    { s2 s4. \grace { c16 d } }

   >>
   c1)
 }
   >>
   c1)
 }


@@ -3367,19 +3631,20 @@ nota principal.
 @cindex notas de adorno, trucar
 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
 
 @cindex notas de adorno, trucar
 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
 

-Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
-especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
-las direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
-presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
-sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
-adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
-adorno se sobreescribe y luego se revierte.
+Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de
+tipografía especiales, por ejemplo para producir un tipo más
+pequeño y para fijar las direcciones.  Por ello, cuando se
+introducen trucos para la presentación, deben ir dentro de la
+expresión de adorno. Las sobreescrituras se deben también revertir
+dentro de la expresión de adorno. Aquí, la dirección
+predeterminada de la plica de la nota de adorno se sobreescribe y
+luego se revierte.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice {
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \relative {

   \acciaccatura {
     \stemDown
   \acciaccatura {
     \stemDown

-    f16->
+    f''16->

     \stemNeutral
   }
   g4 e c2
     \stemNeutral
   }
   g4 e c2


@@ -3420,9 +3685,11 @@ Fragmentos de código:
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{GraceMusic},
 @rinternals{Grace_beam_engraver},
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{GraceMusic},
 @rinternals{Grace_beam_engraver},

+@rinternals{Grace_auto_beam_engraver},

 @rinternals{Grace_engraver},
 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
 
 @rinternals{Grace_engraver},
 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
 

+

 @knownissues
 @cindex acciaccatura de varias notas
 @cindex adorno, sincronización de notas de
 @knownissues
 @cindex acciaccatura de varias notas
 @cindex adorno, sincronización de notas de


@@ -3435,82 +3702,60 @@ tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
 
 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
 sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
 
 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
 sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas

-divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando mezcle
-pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
+divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando
+mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
-  \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+  \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+  \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }

 >>
 @end lilypond
 
 @noindent
 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
 >>
 @end lilypond
 
 @noindent
 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las

-duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo
-anterior
+duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el
+ejemplo anterior

 
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
-  \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+  \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+  \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
-a confundir la manera en que se tipografía la voz.
-Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
-entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
+Es obligatorio usar la instrucción @code{\grace} para la parte de
+los desplazamientos, incluso si la parte visual usa
+@code{\acciaccatura} o @code{\appoggiatura} porque en caso
+contrario se imprime una fea ligadura que conecta a la nota de
+adorno invisible con la nota siguiente.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim]
-accMusic = {
-  \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
-}
+Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones
+de música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
+yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u
+otros errores.

 
 

-\new Staff {
-  <<
-    \new Voice {
-      \relative c'' {
-        r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
-        r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
-      }
-    }
-    \new Voice {
-      \relative c' {
-        s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
-        s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
-      }
-    }
-  >>
-}
-@end lilypond
-
-Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
-música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
-yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
-errores.
-
-Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
-su duración real.  Si la duración combinada de las notas de adorno es
-mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
-@qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}.  Tiene dos opciones: en
-primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
-adorno, por ejemplo:
+Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es
+1/4 de su duración real.  Si la duración combinada de las notas de
+adorno es mayor que la longitud de la nota precedente, se genera
+un error @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}.  Tiene dos
+opciones: en primer lugar, puede hacer más corta la duración de
+las notas de adorno, por ejemplo:

 
 @example
 
 @example

-\acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
+c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}

 @end example
 
 se convierte en:
 
 @example
 @end example
 
 se convierte en:
 
 @example

-\acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
+c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}

 @end example
 
 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
 
 @example
 @end example
 
 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
 
 @example

-\acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
+c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}

 @end example
 
 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
 @end example
 
 Véase @ref{Escalar las duraciones}.


@@ -3524,19 +3769,21 @@ Véase @ref{Escalar las duraciones}.
 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
 
 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
 

-En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
-al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
-instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
-pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
+En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema
+especial: al construir una partitura que tiene una cadenza, todos
+los demás instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud
+de la cadenza, pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o
+demasiado tarde.

 
 

-Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
-y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
-de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
-multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
+Una solución a este problema son las funciones
+@code{mmrest-of-length} y @code{skip-of-length}.  Estas funciones
+de Scheme toman un fragmento de música como argumento y generan un
+@code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta del
+fragmento.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-MyCadenza = \relative c' {
-  c4 d8 e f g g4
+MyCadenza = \relative {
+  c'4 d8 e f g g4

   f2 g4 g
 }
 
   f2 g4 g
 }
 


@@ -3575,13 +3822,13 @@ Fragmentos de código:
 @funindex measurePosition
 @funindex measureLength
 
 @funindex measurePosition
 @funindex measureLength
 

-El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
-forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}.  Se añade un
-alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
-@code{Timing_translator}.
-Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
-tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
-contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
+El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que
+de forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}.  Se
+añade un alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
+@code{Timing_translator}.  Para asegurar que está disponible el
+alias @code{Timing}, quizá tenga que crear explícitamente una
+instancia del contexto contenedor (como @code{Voice} o
+@code{Staff}).

 
 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
 pista del tiempo dentro de la partitura.
 
 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
 pista del tiempo dentro de la partitura.


@@ -3591,51 +3838,51 @@ pista del tiempo dentro de la partitura.
 
 @table @code
 @item currentBarNumber
 
 @table @code
 @item currentBarNumber

-El número de compás en curso.  Para ver un ejemplo que muestra el uso
-de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
+El número de compás en curso.  Para ver un ejemplo que muestra el
+uso de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.

 
 @item measureLength
 
 @item measureLength

-La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
-Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4.  Su valor determinad
-cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
-automáticas.
+La longitud de los compases dentro de la indicación actual de
+compás.  Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4.  Su
+valor determinad cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo
+se generan las barras automáticas.

 
 @item measurePosition
 
 @item measurePosition

-El punto en que nos encontramos dentro del compás.  Esta cantidad se
-reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
-excede @code{measureLength}.  Cuando eso ocurre, se incrementa
-@code{currentBarNumber}.
+El punto en que nos encontramos dentro del compás.  Esta cantidad
+se reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se
+alcanza o se excede @code{measureLength}.  Cuando eso ocurre, se
+incrementa @code{currentBarNumber}.

 
 @item timing
 
 @item timing

-Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
-cada paso de tiempo.  Cuando tiene un valor falso, el grabador se
-queda en el compás actual indefinidamente.
+Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se
+actualizan a cada paso de tiempo.  Cuando tiene un valor falso, el
+grabador se queda en el compás actual indefinidamente.

 
 @end table
 
 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
 cualquiera de estas variables explícitamente.  En el siguiente
 
 @end table
 
 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
 cualquiera de estas variables explícitamente.  En el siguiente

-ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
-@code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4.  En los 4/8 hasta el
-tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
-hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8.  Entonces, la siguiente línea
-divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
+ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4,
+pero @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4.  En los 4/8
+hasta el tercer compás, la posición @code{measurePosition} se
+adelanta en 1/8 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8.  Entonces,
+la siguiente línea divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-\new Voice \relative c' {
-  \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
-  c1 c4 |
+\new Voice \relative {
+  \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
+  c'1 c4 |

   c1 c4 |
   c4 c
   c1 c4 |
   c4 c

-  \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+  \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)

   b4 b b8 |
   c4 c1 |
 }
 @end lilypond
 
 @noindent
   b4 b b8 |
   c4 c1 |
 }
 @end lilypond
 
 @noindent

-Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
-duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,
+Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye
+una duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,

 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
 
 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.