Documentation/it/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
   2 @ignore
   3    Translation of GIT committish: a1c9c3d285a2f3e59cf79a375b67cfb58ceca7ba
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.19.21"
  11
  12 @c Translators: Federico Bruni
  13 @c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
  14
  15 @node Altezze
  16 @section Altezze
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Questa sezione tratta il modo in cui si determina l'altezza delle note.  Occorre
  22 considerare tre aspetti: input, modifica e output.
  23
  24 @menu
  25 * Inserimento delle altezze::
  26 * Modifica di più altezze::
  27 * Aspetto delle altezze::
  28 * Teste di nota::
  29 @end menu
  30
  31
  32 @node Inserimento delle altezze
  33 @subsection Inserimento delle altezze
  34 @translationof Writing pitches
  35
  36 Questa sezione spiega come indicare l'altezza delle note.  Ci sono due
  37 modi di collocare le note in una determinata ottava: il modo assoluto e il
  38 modo relativo.  Nella maggioranza dei casi il modo relativo è più funzionale.
  39
  40 @menu
  41 * Ottava assoluta::
  42 * Ottava relativa::
  43 * Alterazioni::
  44 * Nomi delle note in altre lingue::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Ottava assoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Ottava assoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nomi delle altezze
  53 @cindex altezze
  54 @cindex assoluto
  55 @cindex ottava assoluta
  56 @cindex assoluta, ottava
  57
  58 Le altezze, se non si adotta una lingua diversa, sono scritte in
  59 notazione olandese, che usa le lettere minuscole dalla @code{a} (La)
  60 alla @code{g} (Sol).  Le note @code{c} (Do) e @code{b} (Si) vengono scritte
  61 un'ottava sotto il Do centrale.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex segno di modifica dell'ottava
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Si possono indicare altre ottave con l'apice singolo@tie{}(@code{'})
  79 o la virgola@tie{}(@code{,}).  Ogni@tie{}@code{'} alza l'altezza di
  80 un'ottava; ogni@tie{}@code{,} abbassa l'altezza di un'ottava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote]
  83 {
  84   \clef treble
  85   c'4 c'' e' g
  86   d''4 d' d c
  87   \clef bass
  88   c,4 c,, e, g
  89   d,,4 d, d c
  90 }
  91 @end lilypond
  92
  93 @funindex absolute
  94 @funindex \absolute
  95 Si può indicare in modo esplicito che la musica viene inserita con l'ottava
  96 assoluta facendola precedere da @code{\absolute}:
  97
  98 @example
  99 \absolute @var{espressione-musicale}
 100 @end example
 101
 102 verrà interpretata nella modalità assoluta indipendentemente dal contesto
 103 in cui si trova.
 104
 105 @seealso
 106 Glossario musicale:
 107 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze}.
 108
 109 Frammenti di codice:
 110 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 111
 112
 113 @node Ottava relativa
 114 @unnumberedsubsubsec Ottava relativa
 115 @translationof Relative octave entry
 116
 117 @cindex relativo
 118 @cindex ottava relativa
 119 @cindex relativa, ottava
 120
 121 @funindex relative
 122 @funindex \relative
 123
 124 L'inserimento delle note con l'ottava assoluta costringe a specificare
 125 l'ottava di ogni singola nota.  Al contrario, se si usa l'ottava relativa,
 126 ogni ottava è determinata dall'ultima nota: se si cambia l'ottava di una
 127 nota, cambieranno anche le ottave di tutte le note successive.
 128
 129 La modalità relativa deve essere impostata in modo esplicito col
 130 comando @code{\relative}:
 131
 132 @example
 133 \relative @var{altezza_di_riferimento} @var{espressione_musicale}
 134 @end example
 135
 136 In modalità relativa ogni nota è collocata il più vicino
 137 possibile a quella precedente.  Questo significa che l'ottava
 138 di ogni altezza all'interno di @code{@var{espressione_musicale}} viene
 139 calcolata nel modo seguente:
 140
 141 @itemize
 142 @item
 143 In assenza di segni di cambiamento d'ottava, l'ottava
 144 di un'altezza viene calcolata in modo che l'intervallo con la nota
 145 precedente sia inferiore a una quinta.  Tale intervallo è
 146 determinato senza considerare gli accidenti.
 147
 148 @item
 149 Si può aggiungere un segno di cambiamento d'ottava@tie{}@code{'} o@tie{}@code{,}
 150 per collocare l'altezza di una nota all'ottava superiore o inferiore a
 151 quella di riferimento.
 152
 153 @item
 154 È possibile usare più di un segno di cambiamento d'ottava.  Per esempio,
 155 @code{''}@tie{}e@tie{}@code{,,} modificano l'altezza di due
 156 ottave.
 157
 158 @item
 159 L'altezza della prima nota è relativa a
 160 @code{@var{altezza_di_riferimento}}.  @code{@var{altezza_di_riferimento}} è
 161 specificato nel modo di ottava assoluta.  Quale di queste opzioni è la
 162 più  conveniente?
 163
 164 @table @asis
 165 @item un'ottava del @code{c}
 166 Identificare il Do centrale con @code{c'} è molto semplice, quindi trovare
 167 le ottave del @code{c} (Do) sarà altrettanto semplice.  Se la musica inizia
 168 con @code{gis} sopra @code{c'''}, si scriverà qualcosa simile a
 169 @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
 170
 171 @item un'ottava della prima nota
 172 Scrivere @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} è un modo semplice per
 173 determinare l'altezza assoluta della prima nota dell'espressione musicale.
 174
 175 @item nessuna altezza di riferimento esplicita
 176 Questa (ovvero @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) può essere considerata
 177 una versione compatta dell'opzione precedente: la prima nota dentro l'espressione
 178 musicale è scritta come altezza assoluta.  In questo caso equivale a scegliere
 179 @code{f} come altezza di riferimento.
 180 @end table
 181
 182 La documentazione di solito usa la prima opzione.
 183 @end itemize
 184
 185 Ecco il modo relativo in azione:
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative {
 189   \clef bass
 190   c d e f
 191   g a b c
 192   d e f g
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 I segni di cambiamento d'ottava si impiegano per gli intervalli più ampi
 197 di quello di quarta:
 198
 199 @lilypond[verbatim,quote]
 200 \relative {
 201   c'' g c f,
 202   c' a, e'' c
 203 }
 204 @end lilypond
 205
 206 Una sequenza di note senza segni di ottava può tuttavia
 207 comprendere intervalli di grande estensione:
 208
 209 @lilypond[verbatim,quote]
 210 \relative {
 211   c f b e
 212   a d g c
 213 }
 214 @end lilypond
 215
 216 Nel caso di blocchi @code{\relative} annidati, si
 217 considera il blocco @code{\relative} più interno.
 218
 219 @lilypond[verbatim,quote]
 220 \relative {
 221   c' d e f
 222   \relative {
 223     c'' d e f
 224   }
 225 }
 226 @end lilypond
 227
 228 @code{\relative} non ha effetto sui blocchi @code{\chordmode}.
 229
 230 @lilypond[verbatim,quote]
 231 \new Staff {
 232   \relative c''' {
 233     \chordmode { c1 }
 234   }
 235   \chordmode { c1 }
 236 }
 237 @end lilypond
 238
 239 @code{\relative} non può essere inserito all'interno dei blocchi @code{\chordmode}.
 240
 241 La musica all'interno di un blocco @code{\transpose} è considerata in
 242 notazione d'ottava assoluta, a meno che non sia incluso il
 243 blocco @code{\relative}.
 244
 245 @lilypond[verbatim,quote]
 246 \relative {
 247   d' e
 248   \transpose f g {
 249     d e
 250     \relative {
 251       d' e
 252     }
 253   }
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257
 258 @cindex accordi e ottava relativa
 259 @cindex ottava relativa e accordi
 260
 261 Se l'elemento precedente è un accordo, il posizionamento dell'ottava della
 262 nota o dell'accordo che segue è riferito alla prima nota dell'accordo
 263 stesso.  All'interno degli accordi la nota successiva è sempre relativa a
 264 quella precedente.  Esaminate con attenzione l'esempio seguente, e in
 265 particolare le note @code{c}.
 266
 267 @lilypond[verbatim,quote]
 268 \relative {
 269   c'
 270   <c e g>
 271   <c' e g'>
 272   <c, e, g''>
 273 }
 274 @end lilypond
 275
 276 Come spiegato sopra, il riferimento delle altezze a un'ottava è calcolato in
 277 base ai soli nomi delle note, senza considerare le alterazioni.  Dunque un
 278 Mi doppio diesis che segue un Si verrà posizionato sopra, mentre un Fa
 279 doppio bemolle sarà posizionato sotto.  In altre parole, un intervallo di
 280 quarta aumentata due volte viene considerato più piccolo di una quinta
 281 diminuita due volte, indipendentemente dal numero di semitoni contenuto
 282 in ogni intervallo.
 283
 284 @lilypond[verbatim,quote]
 285 \relative {
 286   c''2 fis
 287   c2 ges
 288   b2 eisis
 289   b2 feses
 290 }
 291 @end lilypond
 292
 293 Ne consegue che la prima nota di un blocco @code{@w{\relative f}} venga
 294 interpretata come se fosse scritta nel modo di ottava assoluta.
 295
 296 @seealso
 297 Glossario musicale:
 298 @rglosnamed{fifth,quinta},
 299 @rglosnamed{interval,intervallo},
 300 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze}.
 301
 302 Guida alla notazione:
 303 @ref{Octave checks}.
 304
 305 Frammenti di codice:
 306 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 307
 308 Guida al funzionamento interno:
 309 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 310
 311 @cindex ottava relativa e trasposizione
 312 @cindex trasposizione e ottava relativa
 313
 314 @funindex \transpose
 315 @funindex transpose
 316 @funindex \chordmode
 317 @funindex chordmode
 318 @funindex \relative
 319 @funindex relative
 320
 321
 322
 323 @node Alterazioni
 324 @unnumberedsubsubsec Alterazioni
 325 @translationof Accidentals
 326
 327 @cindex alterazione
 328 @cindex armatura di chiave
 329 @cindex chiave
 330
 331 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 332 @warning{I nuovi utenti sono talvolta confusi dalla gestione delle
 333 alterazioni e delle armature di chiave.  In LilyPond i nomi delle
 334 note costituiscono l'input grezzo; le armature e le chiavi determinano
 335 come questo input grezzo venga mostrato.
 336 Una nota non alterata come@tie{}@code{c} significa @q{Do naturale},
 337 indipendentemente dall'armatura o dalla chiave.  Per maggiori informazioni
 338 si veda @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.}
 339
 340 @cindex nomi delle note, olandese
 341 @cindex nomi delle note, predefinito
 342 @cindex nomi delle note predefiniti
 343 @cindex diesis
 344 @cindex bemolle
 345 @cindex doppio diesis
 346 @cindex diesis, doppio
 347 @cindex doppio bemolle
 348 @cindex bemolle, doppio
 349 @cindex segno di bequadro
 350 @cindex altezza naturale
 351
 352 Nella modalità di notazione predefinita un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo @code{is}
 353 al nome della nota, un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come potete
 354 immaginare, un @notation{doppio diesis} o @notation{doppio bemolle}
 355 si ottengono aggiungendo @code{isis} o @code{eses}.  Questa sintassi è
 356 desunta dalla notazione olandese.  Per usare altri nomi
 357 per le alterazioni, si veda @ref{Note names in other languages}.
 358
 359 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 360 ais1 aes aisis aeses
 361 @end lilypond
 362
 363 Un bequadro cancella l'effetto di un'alterazione o di un'armatura
 364 di chiave.  Tuttavia, nella sintassi di Lilypond, non occorre specificare i
 365 bequadri mediante l'aggiunta di un particolare suffisso: un'altezza naturale
 366 è indicata con il semplice nome della nota:
 367
 368 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 369 a4 aes a2
 370 @end lilypond
 371
 372 @cindex quarto di tono
 373 @cindex semi-bemolle
 374 @cindex semi-diesis
 375
 376 È possibile indicare alterazioni di quarti di tono. Ecco una serie di Do
 377 con altezza crescente:
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 381 @end lilypond
 382
 383
 384
 385 @cindex alterazione, di sicurezza
 386 @cindex alterazione, di cortesia
 387 @cindex alterazione, tra parentesi
 388 @cindex alterazione di sicurezza
 389 @cindex alterazione di cortesia
 390 @cindex alterazione tra parentesi
 391
 392 @funindex ?
 393 @funindex !
 394
 395
 396 Di norma le alterazioni vengono mostrate automaticamente, ma è
 397 possibile anche inserirle manualmente.  Si può forzare l'inserimento di
 398 un'alterazione di sicurezza aggiungendo il punto esclamativo@tie{}@code{!}
 399 dopo l'altezza.  Un'alterazione di cortesia (ovvero un'alterazione compresa
 400 tra parentesi) si ottiene aggiungendo il punto interrogativo@tie{}@code{?} dopo
 401 l'altezza.  Questi segni possono essere usati anche per produrre dei bequadri.
 402
 403 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 404 cis cis cis! cis? c c c! c?
 405 @end lilypond
 406
 407 @cindex alterazione e legatura di valore
 408 @cindex legatura di valore e alterazione
 409
 410 Se una nota è prolungata attraverso una legatura di valore, l'alterazione
 411 viene ripetuta solo all'inizio di un nuovo sistema:
 412
 413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 414 cis1~ 1~
 415 \break
 416 cis
 417 @end lilypond
 418
 419
 420 @snippets
 421
 422 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 423 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 426 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 427
 428 @seealso
 429 Glossario musicale:
 430 @rglosnamed{sharp,diesis},
 431 @rglosnamed{flat,bemolle},
 432 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},
 433 @rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 434 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze},
 435 @rglosnamed{quarter tone,quarto di tono}.
 436
 437 Manuale di apprendimento:
 438 @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.
 439
 440 Guida alla notazione:
 441 @ref{Automatic accidentals},
 442 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 443 @ref{Note names in other languages}.
 444
 445 Frammenti di codice:
 446 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 447
 448 Guida al funzionamento interno:
 449 @rinternals{Accidental_engraver},
 450 @rinternals{Accidental},
 451 @rinternals{AccidentalCautionary},
 452 @rinternals{accidental-interface}.
 453
 454 @cindex alterazione, quarto di tono
 455 @cindex alterazione di un quarto di tono
 456
 457 @knownissues
 458 Poiché non esistono standard universalmente accettati per indicare
 459 le alterazioni di quarto di tono, il simbolo impiegato da LilyPond
 460 non si riferisce ad alcuno standard.
 461
 462
 463 @node Nomi delle note in altre lingue
 464 @unnumberedsubsubsec Nomi delle note in altre lingue
 465 @translationof Note names in other languages
 466
 467 @cindex nomi delle note, altre lingue
 468 @cindex nomi delle altezze, altre lingue
 469 @cindex lingua, nomi delle note in un'altra
 470 @cindex lingua, nomi delle altezze in un'altra
 471
 472 Lilypond comprende insiemi predefiniti di nomi di note e alterazioni in
 473 altre lingue.  La scelta della lingua si fa solitamente all'inizio del
 474 file; l'esempio seguente è scritto in notazione italiana:
 475
 476 @lilypond[quote,verbatim]
 477 \language "italiano"
 478
 479 \relative {
 480   do' re mi sib
 481 }
 482 @end lilypond
 483
 484 Le lingue disponibili e i tipi di notazione che definiscono sono:
 485
 486 @quotation
 487 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 488 @headitem Lingua
 489   @tab Nomi delle note
 490 @item @code{nederlands}
 491   @tab c d e f g a bes b
 492 @item @code{catalan}
 493   @tab do re mi fa sol la sib si
 494 @item @code{deutsch}
 495   @tab c d e f g a b h
 496 @item @code{english}
 497   @tab c d e f g a bf b
 498 @item @code{espanol} o @code{español}
 499   @tab do re mi fa sol la sib si
 500 @item @code{italiano} o @code{français}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{norsk}
 503   @tab c d e f g a b h
 504 @item @code{portugues}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{suomi}
 507   @tab c d e f g a b h
 508 @item @code{svenska}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{vlaams}
 511   @tab do re mi fa sol la sib si
 512 @end multitable
 513 @end quotation
 514
 515 Oltre ai nomi delle note, anche i suffissi per le alterazioni
 516 possono variare a seconda della lingua adottata:
 517
 518 @quotation
 519 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 520 @headitem Lingua
 521   @tab diesis @tab bemolle @tab doppio diesis @tab doppio bemolle
 522 @item @code{nederlands}
 523   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 524 @item @code{catalan}
 525   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 526 @item @code{deutsch}
 527   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 528 @item @code{english}
 529   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 530     @tab -ff/-flatflat
 531 @item @code{espanol} o @code{español}
 532   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 533 @item @code{italiano} o @code{français}
 534   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 535 @item @code{norsk}
 536   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 537     @tab -essess/-eses
 538 @item @code{portugues}
 539   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 540 @item @code{suomi}
 541   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 542 @item @code{svenska}
 543   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 544 @item @code{vlaams}
 545   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 546 @end multitable
 547 @end quotation
 548
 549 In olandese, @code{aes} viene contratto in @code{as}, ma entrambe le
 550 forme sono accettate in LilyPond.  Analogalmente, sia @code{es} che
 551 @code{ees} sono accettati.  Lo stesso vale per
 552 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} e
 553 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  Talvolta solo questi nomi
 554 contratti sono definiti nei corrispondenti file della lingua.
 555
 556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 557 a2 as e es a ases e eses
 558 @end lilypond
 559
 560
 561 @cindex microtoni
 562 @cindex semi-diesis
 563 @cindex semi-bemolle
 564 @cindex sesqui-diesis
 565 @cindex sesqui-bemolle
 566
 567 In alcune forme musicali vengono usati i microtoni, le cui alterazioni sono
 568 frazioni di un @q{normale} diesis o bemolle.  La seguente tabella elenca i
 569 nomi delle note per le alterazioni di un quarto di tono in varie lingue; i
 570 prefissi @notation{semi-} e @notation{sesqui-} significano rispettivamente
 571 @q{metà} e @q{uno e mezzo}.  Le lingue che non compaiono in questa tabella
 572 non hanno ancora dei nomi per le note speciali.
 573
 574 @quotation
 575 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 576 @headitem Lingua
 577   @tab semi-diesis @tab semi-bemolle @tab sesqui-diesis @tab sesqui-bemolle
 578
 579 @item @code{nederlands}
 580   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 581 @item @code{deutsch}
 582   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 583 @item @code{english}
 584   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 585 @item @code{espanol} o @code{español}
 586   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 587 @item @code{italiano} o @code{français}
 588   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 589 @item @code{portugues}
 590   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 591 @end multitable
 592 @end quotation
 593
 594 Gran parte delle lingue presentate qui sono comunemente associate
 595 alla musica classica occidentale, nota anche come
 596 @notation{Common Practice Period}.  Sono tuttavia supportati
 597 anche altezze e sistemi di accordatura alternativi: si veda
 598 @ref{Common notation for non-Western music}.
 599
 600 @seealso
 601 Glossario musicale:
 602 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze},
 603 @rglosnamed{Common Practice Period,Periodo di pratica comune}.
 604
 605 Guida alla notazione:
 606 @ref{Common notation for non-Western music}.
 607
 608 File installati:
 609 @file{scm/define-note-names.scm}.
 610
 611 Frammenti di codice:
 612 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 613
 614
 615 @node Modifica di più altezze
 616 @subsection Modifica di più altezze
 617 @translationof Changing multiple pitches
 618
 619 Questa sezione tratta il modo di modificare le altezze delle note.
 620
 621 @menu
 622 * Controlli di ottava::
 623 * Trasposizione::
 624 * Inversione::
 625 * Retrogradazione::
 626 * Trasposizioni modali::
 627 @end menu
 628
 629 @node Controlli di ottava
 630 @unnumberedsubsubsec Controlli di ottava
 631 @translationof Octave checks
 632
 633 @cindex correzione dell'ottava
 634 @cindex controllo dell'ottava
 635 @cindex ottava, controllo
 636 @cindex controllo delle altezze
 637
 638 @funindex =
 639 @funindex \octaveCheck
 640 @funindex octaveCheck
 641 @funindex controlpitch
 642
 643 In modalità relativa è facile dimenticare un segno di cambiamento d'ottava.
 644 I controlli di ottava permettono di rilevare questi errori più facilmente: infatti,
 645 generano un avviso e correggono l'ottava se una nota si trova in un'ottava
 646 diversa dal previsto.
 647
 648 Per controllare l'ottava di una nota, occorre specificare l'ottava assoluta
 649 dopo il simbolo@tie{}@code{=}.  Questo esempio genererà un avviso
 650 (e cambierà l'altezza) perché la seconda nota è l'ottava assoluta
 651 @code{d''} invece di @code{d'}, come indicato dalla correzione di ottava.
 652
 653 @lilypond[verbatim,quote]
 654 \relative {
 655   c''2 d='4 d
 656   e2 f
 657 }
 658 @end lilypond
 659
 660 L'ottava in cui si trovano le note può essere controllata anche col
 661 comando @code{\octaveCheck@tie{}@var{altezza_di_controllo}}.
 662 L'@code{@var{altezza_di_controllo}} è specificata in modo assoluto.  Questo
 663 comando controlla che l'intervallo tra la nota precedente e
 664 l'@code{@var{altezza_di_controllo}} sia compresa in una quinta (ovvero secondo
 665 il normale calcolo della modalità relativo).  Se il controllo fallisce, compare
 666 un avviso, ma la nota precedente non viene modificata.  Le note successive
 667 sono relative all'@code{@var{altezza_di_controllo}}.
 668
 669 @lilypond[verbatim,quote]
 670 \relative {
 671   c''2 d
 672   \octaveCheck c'
 673   e2 f
 674 }
 675 @end lilypond
 676
 677 Nelle due battute che seguono, il primo e il terzo @code{\octaveCheck}
 678 falliscono, mentre il secondo non fallisce.
 679
 680 @lilypond[verbatim,quote]
 681 \relative {
 682   c''4 f g f
 683
 684   c4
 685   \octaveCheck c'
 686   f
 687   \octaveCheck c'
 688   g
 689   \octaveCheck c'
 690   f
 691 }
 692 @end lilypond
 693
 694 @seealso
 695 Frammenti di codice:
 696 @rlsr{Pitches, Altezze}.
 697
 698 Guida al funzionamento interno:
 699 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 700
 701
 702 @node Trasposizione
 703 @unnumberedsubsubsec Trasposizione
 704 @translationof Transpose
 705
 706 @cindex trasporre
 707 @cindex trasposizione
 708 @cindex trasposizione delle altezze
 709 @cindex trasposizione delle note
 710 @cindex altezze, trasposizione delle
 711 @cindex note, trasposizione delle
 712
 713 @funindex \transpose
 714 @funindex transpose
 715
 716 Un'espressione musicale può essere trasposta con @code{\transpose}.  La
 717 sintassi è
 718
 719 @example
 720 \transpose @var{altezza_di_partenza} @var{altezza_di_arrivo} @var{espressione_musicale}
 721 @end example
 722
 723 @noindent
 724 Significa che @code{@var{espressione_musicale}} viene trasposto
 725 dell'intervallo compreso tra le altezze @code{@var{altezza_di_partenza}} e
 726 @code{@var{altezza_di_arrivo}}: qualsiasi nota che presenti un'altezza
 727 corrispondente all'@code{@var{altezza_di_partenza}} viene modificata
 728 in @code{@var{altezza_di_arrivo}}, e qualsiasi altra nota viene
 729 trasposta dello stesso intervallo.  Entrambe le altezze sono inserite
 730 in modalità assoluta.
 731
 732 @warning{La musica all'interno di un blocco @code{@bs{}transpose} è assoluta
 733 a meno che il blocco non includa un @code{@bs{}relative}.}
 734
 735 Prendiamo come esempio un brano scritto in Re maggiore.  Possiamo
 736 trasportarlo in Mi maggiore; si noti come anche l'armatura di chiave
 737 venga trasposta automaticamente.
 738
 739 @lilypond[verbatim,quote]
 740 \transpose d e {
 741   \relative {
 742     \key d \major
 743     d'4 fis a d
 744   }
 745 }
 746 @end lilypond
 747
 748 @cindex strumenti traspositori
 749 @cindex traspositori, strumenti
 750
 751 Se una parte scritta in Do (l'@notation{intonazione reale} abituale) deve
 752 essere suonata su un clarinetto in La (per il quale un La viene rappresentato
 753 da un Do e dunque suona una terza minore più basso), la trasposizione
 754 sarà ottenuta con:
 755
 756 @lilypond[verbatim,quote]
 757 \transpose a c' {
 758   \relative {
 759     \key c \major
 760     c'4 d e g
 761   }
 762 }
 763 @end lilypond
 764
 765 @noindent
 766 Si noti che @w{@code{\key c \major}} è specificato esplicitamente.  Se
 767 non si specifica un'armatura di chiave, le note verranno trasposte ma
 768 non apparirà alcuna armatura.
 769
 770 @code{\transpose} fa distinzione tra altezze enarmoniche: sia
 771 @w{@code{\transpose c cis}} che @w{@code{\transpose c des}} traspongono
 772 un brano di un semitono più alto.  La prima versione mostrerà i diesis e
 773 le note rimarranno sullo stesso grado della scala, mentre la seconda
 774 versione mostrerà i bemolle sul grado superiore della scala.
 775
 776 @lilypond[verbatim,quote]
 777 music = \relative { c' d e f }
 778 \new Staff {
 779   \transpose c cis { \music }
 780   \transpose c des { \music }
 781 }
 782 @end lilypond
 783
 784
 785 @code{\transpose} può essere usato anche in un altro modo, ovvero
 786 per inserire note scritte per uno strumento traspositore.  Gli esempi
 787 precedenti mostrano come inserire altezze in Do (o @notation{intonazione reale})
 788 e mostrare le note di uno strumento traspositore, ma è possibile anche
 789 il contrario: per esempio, se da un insieme di parti strumentali
 790 si volesse ricavare una partitura per il direttore.  Così, per inserire
 791 la parte per una tromba in Si bemolle che inizia con un Mi (intonazione reale
 792 Re), si può scrivere:
 793
 794 @example
 795 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 796 \transpose c bes, \musicInBflat
 797 @end example
 798
 799 @noindent
 800 Per stampare questa musica in Fa (ad esempio per riarrangiarla per corno) si
 801 può avvolgere la musica esistente in un altro @code{\transpose}:
 802
 803 @example
 804 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 805 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 806 @end example
 807
 808 @noindent
 809 Per maggiori informazioni sugli strumenti traspositori,
 810 si veda @ref{Instrument transpositions}.
 811
 812
 813 @snippets
 814
 815 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 816 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 817
 818 @seealso
 819 Guida alla notazione:
 820 @ref{Instrument transpositions},
 821 @ref{Inversion},
 822 @ref{Modal transformations},
 823 @ref{Relative octave entry},
 824 @ref{Retrograde}.
 825
 826 Frammenti di codice:
 827 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 828
 829 Guida al funzionamento interno:
 830 @rinternals{TransposedMusic}.
 831
 832 @funindex \transpose
 833 @funindex transpose
 834 @funindex \chordmode
 835 @funindex chordmode
 836 @funindex \relative
 837 @funindex relative
 838
 839 @knownissues
 840 La conversione relativa non avrà effetto sulle sezioni @code{\transpose},
 841 @code{\chordmode} e @code{\relative} comprese all'interno di un
 842 blocco @code{\relative}.  Per usare la modalità relativa all'interno
 843 di musica trasposta, occorre inserire un ulteriore blocco @code{\relative}
 844 all'interno di @code{\transpose}.
 845
 846 Il comando @code{\transpose} impedisce di stampare le alterazioni triple. Le
 847 sostituisce con un'altezza @q{enarmonicamente equivalente} (per esempio,
 848 Re bemolle al posto di Mi triplo bemolle).
 849
 850
 851 @node Inversione
 852 @unnumberedsubsubsec Inversione
 853 @translationof Inversion
 854
 855 @cindex inversione
 856 @cindex operazione, inversione
 857 @funindex \inversion
 858
 859 Un'espressione musicale può essere invertita e trasposta in una singola
 860 operazione con:
 861
 862 @example
 863 \inversion @var{altezza-di-riferimento} @var{altezza-di-arrivo} @var{espressione_musicale}
 864 @end example
 865
 866 L'@code{@var{espressione_musicale}} viene invertita intervallo per intervallo
 867 intorno all'@code{@var{altezza-di-riferimento}} e poi trasposta in modo che
 868 ci sia una corrispondenza tra @code{@var{altezza-di-riferimento}} e
 869 @code{@var{altezza-di-arrivo}}.
 870
 871 @lilypond[verbatim,quote]
 872 music = \relative { c' d e f }
 873 \new Staff {
 874   \music
 875   \inversion d' d' \music
 876   \inversion d' ees' \music
 877 }
 878 @end lilypond
 879
 880 @warning{I motivi da invertire devono essere scritti in forma assoluta
 881 oppure devono essere prima convertiti in forma assoluta racchiudendoli
 882 in un blocco @code{\relative}.}
 883
 884 @seealso
 885 Guida alla notazione:
 886 @ref{Modal transformations},
 887 @ref{Retrograde},
 888 @ref{Transpose}.
 889
 890
 891 @node Retrogradazione
 892 @unnumberedsubsubsec Retrogradazione
 893 @translationof Retrograde
 894
 895 @cindex trasformazione retrograda
 896 @cindex retrogradazione, trasformazione
 897 @cindex operazione, retrogradazione
 898 @funindex \retrograde
 899 @funindex retrograde
 900
 901 Un'espressione musicale può essere invertita in modo da produrre il proprio
 902 retrogrado:
 903
 904 @lilypond[verbatim,quote]
 905 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 906
 907 \new Staff {
 908   \music
 909   \retrograde \music
 910 }
 911 @end lilypond
 912
 913 @knownissues
 914 Le legature di valore manuali in @code{\retrograde} saranno spezzate e
 915 genereranno degli avvisi.  Alcune legature di valore possono essere
 916 generate automaticamente abilitando @ref{Automatic note splitting}.
 917
 918 @seealso
 919 Guida alla notazione:
 920 @ref{Inversion},
 921 @ref{Modal transformations},
 922 @ref{Transpose}.
 923
 924
 925 @node Trasposizioni modali
 926 @unnumberedsubsubsec Trasposizioni modali
 927 @translationof Modal transformations
 928
 929 @cindex trasposizioni modali
 930 @cindex modali, trasposizioni
 931 @cindex operazioni, modali
 932
 933 In una composizione musicale basata su una scala, un motivo viene
 934 frequentemente trasportato in differenti modi.  Può essere
 935 @notation{trasposto} per iniziare in punti diversi della scala o
 936 può essere @notation{invertito} rispetto a un punto cardine della scala.
 937 Può anche essere rovesciato per produrre il @notation{retrogrado}, si veda
 938 @ref{Retrograde}.
 939
 940 @warning{Le note che non si trovano all'interno della scala definita non
 941 vengono trasformate.}
 942
 943 @subsubsubheading Trasposizione modale
 944
 945 @cindex trasposizione modale
 946 @cindex modale, trasposizione
 947 @cindex operazione, trasposizione
 948 @funindex \modalTranspose
 949 @funindex modalTranspose
 950
 951 Un motivo può essere trasposto entro una certa scala con:
 952
 953 @example
 954 \modalTranspose @var{altezza-di-partenza} @var{altezza-di-arrivo} @var{scala} @var{motif}
 955 @end example
 956
 957 Le note di @var{motif} vengono spostate, se all'interno della @var{scala}, del
 958 numero di gradi della scala dati dall'intervallo tra @var{altezza-di-arrivo}
 959 e @var{altezza-di-partenza}:
 960
 961 @lilypond[verbatim,quote]
 962 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 963 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 964
 965 \new Staff {
 966   \motif
 967   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 968   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 969 }
 970 @end lilypond
 971
 972 È possibile indicare una scala ascendente di qualsiasi lunghezza e con qualsiasi
 973 intervallo:
 974
 975 @lilypond[verbatim,quote]
 976 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 977 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 978
 979 \new Staff {
 980   \motif
 981   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 982 }
 983 @end lilypond
 984
 985 Se usato con una scala cromatica, @code{\modalTranspose} ha un
 986 effetto simile a @code{\transpose}, con in più la possibilità
 987 di specificare i nomi delle note da usare:
 988
 989 @lilypond[verbatim,quote]
 990 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 991 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 992
 993 \new Staff {
 994   \motif
 995   \transpose c f \motif
 996   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 997 }
 998 @end lilypond
 999
1000 @subsubsubheading Inversione modale
1001
1002 @cindex inversione modale
1003 @cindex modale, inversione
1004 @cindex operazione, inversione modale
1005 @funindex \modalInversion
1006 @funindex modalInversion
1007
1008 Una sequenza di note può essere invertita all'interno di una data scala intorno
1009 a una determinata nota cardine e quindi trasposto, in un'unica operazione, con:
1010
1011 @example
1012 \modalInversion @var{altezza-cardine} @var{altezza-di-arrivo} @var{scala} @var{motif}
1013 @end example
1014
1015 Le note di @var{motif} vengono spostate dello stesso numero di gradi dalla nota
1016 dell'@var{altezza-cardine} all'interno della @var{scala}, ma nella direzione
1017 opposta, e il risultato viene poi spostato all'interno della @var{scala} per
1018 il numero di gradi dato dall'intervallo tra @var{altezza-di-arrivo} e
1019 @var{altezza-cardine}.
1020
1021 Dunque, per invertire intorno a una particolare nota della scala, è necessario
1022 usare il medesimo valore per @var{altezza-cardine} e @var{altezza-di-arrivo}:
1023
1024 @lilypond[verbatim,quote]
1025 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1026 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1027
1028 \new Staff {
1029   \motif
1030   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1031 }
1032 @end lilypond
1033
1034 Per invertire intorno a una nota cardine posta tra altre due note, si inverte
1035 intorno a una della note e poi si traspone di un grado della scala.  Le due
1036 note specificate possono essere interpretate come parentesi del punto cardine:
1037
1038 @lilypond[verbatim,quote]
1039 scale = \relative { c' g' }
1040 motive = \relative { c' c g' c, }
1041
1042 \new Staff {
1043   \motive
1044   \modalInversion c' g' \scale \motive
1045 }
1046 @end lilypond
1047
1048 L'operazione combinata di inversione e retrogradazione produce la
1049 retrogradazione inversa:
1050
1051 @lilypond[verbatim,quote]
1052 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1053 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1054
1055 \new Staff {
1056   \motif
1057   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1058 }
1059 @end lilypond
1060
1061 @seealso
1062 Guida alla notazione:
1063 @ref{Inversion},
1064 @ref{Retrograde},
1065 @ref{Transpose}.
1066
1067
1068 @node Aspetto delle altezze
1069 @subsection Aspetto delle altezze
1070 @translationof Displaying pitches
1071
1072 Questa sezione tratta il modo di modificare l'aspetto delle altezze delle note.
1073
1074 @menu
1075 * Chiave::
1076 * Armatura di chiave::
1077 * Segni di ottavazione::
1078 * Trasporto strumentale::
1079 * Alterazioni automatiche::
1080 * Ambitus::
1081 @end menu
1082
1083
1084 @node Chiave
1085 @unnumberedsubsubsec Chiave
1086 @translationof Clef
1087
1088 @cindex chiave di Sol
1089 @cindex chiave di Do
1090 @cindex chiave di Fa
1091 @cindex chiave di violino
1092 @cindex chiave di contralto
1093 @cindex chiave di tenore
1094 @cindex chiave di basso
1095 @cindex chiave francese
1096 @cindex chiave di soprano
1097 @cindex chiave di mezzosoprano
1098 @cindex chiave di baritono
1099 @cindex chiave di varbaritono
1100 @cindex chiave di subbasso
1101 @cindex chiave
1102 @cindex chiave antica
1103 @cindex antica, chiave
1104 @cindex Sol, chiave di
1105 @cindex Do, chiave di
1106 @cindex Fa, chiave di
1107 @cindex violino, chiave di
1108 @cindex alto, chiave di
1109 @cindex tenore, chiave di
1110 @cindex basso, chiave di
1111 @cindex francese, chiave
1112 @cindex soprano, chiave di
1113 @cindex mezzosoprano, chiave di
1114 @cindex baritono, chiave di
1115 @cindex varbaritono, chiave di
1116 @cindex subbasso, chiave di
1117
1118
1119 @funindex \clef
1120 @funindex clef
1121
1122 Senza un comando esplicito, la chiave predefinita in LilyPond è la chiave
1123 di violino (o di @emph{Sol}).
1124
1125 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1126 c2 c
1127 @end lilypond
1128
1129 Per cambiare la chiave si usa il comando @code{\clef} seguito dal nome della
1130 chiave.  In tutti gli esempi seguenti viene mostrato il @emph{Do centrale}.
1131
1132 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1133 \clef treble
1134 c2 c
1135 \clef alto
1136 c2 c
1137 \clef tenor
1138 c2 c
1139 \clef bass
1140 c2 c
1141 @end lilypond
1142
1143 L'elenco completo di tutti i nomi di chiave possibili si trova in @ref{Clef styles}.
1144 Chiavi speciali, come quelle usate nella musica @emph{antica}, sono descritte
1145 in @ref{Mensural clefs} e @ref{Gregorian clefs}.  La musica che utilizza le
1146 chiavi dell'intavolatura è discussa in @ref{Default tablatures} e
1147 @ref{Custom tablatures}.
1148
1149 @cindex notine, chiavi
1150 @cindex citazioni in corpo piccolo, chiavi
1151 @cindex chiavi con notine (citazioni in corpo piccolo)
1152
1153 Per mischiare le chiavi quando si usano le notine, leggere come si usano i comandi
1154 @code{\cueClef} e @code{\cueDuringWithClef} descritti in @ref{Formatting cue notes}.
1155
1156 @cindex chiave traspositrice
1157 @cindex trasposizione, chiave
1158 @cindex trasposizione dell'ottava
1159 @cindex trasposizione opzionale dell'ottava
1160 @cindex chiave di tenore per coro
1161
1162 Aggiungendo@tie{}@code{_8} o@tie{}@code{^8} al nome della chiave, la sua
1163 adozione comporta il trasporto all'ottava rispettivamente inferiore o
1164 superiore, mentre@tie{}@code{_15} e@tie{}@code{^15} traspongono di due ottave.
1165 È possibile usare altri numeri interi, se necessario.  I nomi di chiave
1166 contenenti caratteri non alfabetici devono essere racchiusi tra virgolette
1167
1168 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1169 \clef treble
1170 c2 c
1171 \clef "treble_8"
1172 c2 c
1173 \clef "bass^15"
1174 c2 c
1175 \clef "alto_2"
1176 c2 c
1177 \clef "G_8"
1178 c2 c
1179 \clef "F^5"
1180 c2 c
1181 @end lilypond
1182
1183 L'ottavazione opzionale si può ottenere racchiudendo l'argomento numerico
1184 tra parentesi tonde o quadre:
1185
1186 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1187 \clef "treble_(8)"
1188 c2 c
1189 \clef "bass^[15]"
1190 c2 c
1191 @end lilypond
1192
1193 Le altezze vengono mostrate come se l'argomento numerico fosse
1194 inserito senza parentesi.
1195
1196 Se c'è un cambio di chiave quando si interrompe la linea, il simbolo della
1197 nuova chiave viene ripetuto alla fine della linea precedente, come chiave
1198 di @emph{avviso}, e all'inizio di quella successiva.  Tale chiave di
1199 @emph{precauzione} può essere soppressa.
1200
1201 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1202 \clef treble { c2 c } \break
1203 \clef bass { c2 c } \break
1204 \clef alto
1205   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1206   { c2 c } \break
1207   \unset Staff.explicitClefVisibility
1208 \clef bass { c2 c } \break
1209 @end lilypond
1210
1211 Una chiave che è già stata visualizzata non viene ristampata se viene
1212 ripetuto lo stesso comando @code{\clef} e verrà quindi ignorata.
1213 Si può cambiare tale comportamento predefinito col comando
1214 @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1215
1216 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1217   \clef treble
1218   c1
1219   \clef treble
1220   c1
1221   \set Staff.forceClef = ##t
1222   c1
1223   \clef treble
1224   c1
1225 @end lilypond
1226
1227 When there is a manual clef change, the glyph of the changed clef
1228 will be smaller than normal.  This behaviour can be overridden.
1229
1230 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1231   \clef "treble"
1232   c1
1233   \clef "bass"
1234   c1
1235   \clef "treble"
1236   c1
1237   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1238   \clef "bass"
1239   c1
1240   \clef "treble"
1241   c1
1242   \revert Staff.Clef.full-size-change
1243   \clef "bass"
1244   c1
1245   \clef "treble"
1246   c1
1247 @end lilypond
1248
1249 @snippets
1250
1251 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1252 {tweaking-clef-properties.ly}
1253
1254 @seealso
1255 Guida alla notazione:
1256 @ref{Mensural clefs},
1257 @ref{Gregorian clefs},
1258 @ref{Default tablatures},
1259 @ref{Custom tablatures},
1260 @ref{Formatting cue notes}.
1261
1262 File installati:
1263 @file{scm/parser-clef.scm}.
1264
1265 Frammenti di codice:
1266 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1267
1268 Guida al funzionamento interno:
1269 @rinternals{Clef_engraver},
1270 @rinternals{Clef},
1271 @rinternals{ClefModifier},
1272 @rinternals{clef-interface}.
1273
1274 @knownissues
1275 I numeri di ottavazione assegnati alle chiavi sono trattati come oggetti grafici
1276 separati.  Quindi qualsiasi @code{\override} all'oggetto @var{Clef} dovrà essere
1277 applicato, con un altro @code{\override}, all'oggetto @var{ClefModifier}.
1278
1279 @lilypond[fragment,quote,verbatim,relative=1]
1280 \new Staff \with {
1281   \override Clef.color = #blue
1282   \override ClefModifier.color = #red
1283 }
1284
1285 \clef "treble_8" c4
1286 @end lilypond
1287
1288
1289 @node Armatura di chiave
1290 @unnumberedsubsubsec Armatura di chiave
1291 @translationof Key signature
1292
1293 @cindex armatura di chiave
1294
1295 @funindex \key
1296 @funindex key
1297
1298 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1299 @warning{I nuovi utenti sono talvolta confusi dalla gestione delle
1300 alterazioni e delle armature di chiave.  In LilyPond i nomi delle
1301 note costituiscono l'input grezzo; le armature e le chiavi determinano
1302 come questo venga mostrato.  Una nota non alterata come@tie{}@code{c}
1303 significa @q{Do naturale}, indipendentemente dall'armatura o dalla
1304 chiave.  Per maggiori informazioni si veda @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.}
1305
1306 L'armatura di chiave indica la tonalità di un brano.  È costituita da un
1307 insieme di alterazioni (bemolle o diesis) all'inizio del rigo.  L'armatura
1308 di chiave può essere modificata:
1309
1310 @example
1311 \key @var{altezza} @var{modo}
1312 @end example
1313
1314 @funindex \major
1315 @funindex major
1316 @funindex \minor
1317 @funindex minor
1318 @funindex \ionian
1319 @funindex ionian
1320 @funindex \locrian
1321 @funindex locrian
1322 @funindex \aeolian
1323 @funindex aeolian
1324 @funindex \mixolydian
1325 @funindex mixolydian
1326 @funindex \lydian
1327 @funindex lydian
1328 @funindex \phrygian
1329 @funindex phrygian
1330 @funindex \dorian
1331 @funindex dorian
1332
1333 @cindex modi ecclesiastici
1334 @cindex modi
1335 @cindex maggiore
1336 @cindex minore
1337 @cindex ionio
1338 @cindex locrio
1339 @cindex eolio
1340 @cindex misolidio
1341 @cindex lidio
1342 @cindex frigio
1343 @cindex dorico
1344
1345 @noindent
1346 @code{@var{modo}} deve essere @code{\major} o @code{\minor}
1347 per ottenere rispettivamente un'armatura di @code{@var{altezza}}-maggiore o
1348 @code{@var{altezza}}-minore.  È anche possibile usare i nomi tradizionali
1349 dei modi, chiamati anche @notation{modi ecclesiastici}:
1350 @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian},
1351 @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} e @code{\locrian}.
1352
1353 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1354 \key g \major
1355 fis1
1356 f
1357 fis
1358 @end lilypond
1359
1360 Si possono definire ulteriori modi elencando le alterazioni per ogni
1361 grado della scala quando il modo inizia col Do.
1362
1363 @lilypond[verbatim,quote]
1364 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1365     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1366
1367 \relative {
1368   \key c \freygish c'4 des e f
1369   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1370 }
1371 @end lilypond
1372
1373 Le alterazioni dell'armatura di chiave possono essere collocate in
1374 posizioni diverse da quelle tradizionali o anche in più di un'ottava, usando
1375 le proprietà @code{flat-positions} e @code{sharp-positions}
1376 di @code{KeySignature}.  I valori di queste proprietà specificano
1377 l'estensione delle posizioni del rigo in cui potranno comparire
1378 le alterazioni.  Se viene specificata una sola posizione, le
1379 alterazioni vengono collocate entro l'ottava che finisce in quella
1380 posizione del rigo.
1381
1382 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1383 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1384 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1385 \clef bass \key es \major es g bes d
1386 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1387
1388 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1389 \bar "||" \key b \major b fis b2
1390 @end lilypond
1391
1392
1393
1394 @snippets
1395
1396 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1397 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1398
1399 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1400 {non-traditional-key-signatures.ly}
1401
1402 @seealso
1403 Glossario musicale:
1404 @rglos{church mode},
1405 @rglos{scordatura}.
1406
1407 Manuale di apprendimento:
1408 @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.
1409
1410 Frammenti di codice:
1411 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1412
1413 Guida al funzionamento interno:
1414 @rinternals{KeyChangeEvent},
1415 @rinternals{Key_engraver},
1416 @rinternals{Key_performer},
1417 @rinternals{KeyCancellation},
1418 @rinternals{KeySignature},
1419 @rinternals{key-signature-interface}.
1420
1421
1422 @node Segni di ottavazione
1423 @unnumberedsubsubsec Segni di ottavazione
1424 @translationof Ottava brackets
1425
1426 @cindex ottava
1427 @cindex 15ma
1428 @cindex 8va
1429 @cindex 8ve
1430 @cindex ottavazione
1431
1432 @funindex set-octavation
1433 @funindex \ottava
1434 @funindex ottava
1435
1436 I @notation{segni di ottavazione} introducono un'ulteriore trasposizione di
1437 ottava nel rigo:
1438
1439 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1440 a2 b
1441 \ottava #-2
1442 a2 b
1443 \ottava #-1
1444 a2 b
1445 \ottava #0
1446 a2 b
1447 \ottava #1
1448 a2 b
1449 \ottava #2
1450 a2 b
1451 @end lilypond
1452
1453 @snippets
1454
1455 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1456 {ottava-text.ly}
1457
1458 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1459 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1460
1461 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1462 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1463
1464 @seealso
1465 Glossario musicale:
1466 @rglosnamed{octavation,ottavazione}.
1467
1468 Frammenti di codice:
1469 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1470
1471 Guida al funzionamento interno:
1472 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1473 @rinternals{OttavaBracket},
1474 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1475
1476
1477 @node Trasporto strumentale
1478 @unnumberedsubsubsec Trasporto strumentale
1479 @translationof Instrument transpositions
1480
1481 @cindex trasposizione, MIDI
1482 @cindex trasposizione, strumento
1483 @cindex strumento traspositore
1484 @cindex MIDI
1485 @cindex trasposizione MIDI
1486
1487 @funindex \transposition
1488 @funindex transposition
1489
1490 Quando si scrivono partiture che comprendono strumenti traspositori, alcune
1491 parti possono essere scritte a un'altezza diversa dall'@notation{intonazione reale}.
1492 In questi casi, è necessario specificare la chiave dello @notation{strumento traspositore},
1493 altrimenti l'output MIDI e le citazioni in altre parti produrranno
1494 altezze errate.  Per maggiori informazioni sulle citazioni, si veda
1495 @ref{Quoting other voices}.
1496
1497 @example
1498 \transposition @var{altezza}
1499 @end example
1500
1501 L'altezza da usare per @code{\transposition} deve corrispondere al suono
1502 effettivamente prodotto quando un@tie{}@code{c'} scritto sul rigo viene
1503 suonato dallo strumento traspositore.  Tale altezza viene inserita in
1504 modalità assoluta; dunque, uno strumento che produce un suono reale un
1505 tono sopra la notazione deve usare @w{@code{\transposition d'}}.
1506 @code{\transposition} va usato @emph{soltanto} se le altezze @emph{non}
1507 sono scritte in intonazione reale.
1508
1509 Ecco un frammento per violino e clarinetto in Si bemolle, le cui
1510 parti sono inserite usando le note e l'armatura di chiave che appaiono
1511 nei rispettivi righi sulla partitura del direttore.  I due strumenti suonano
1512 all'unisono.
1513
1514 @lilypond[verbatim,quote]
1515 \new GrandStaff <<
1516   \new Staff = "violin" {
1517     \relative c'' {
1518       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1519       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1520       % not strictly necessary, but a good reminder
1521       \transposition c'
1522
1523       \key c \major
1524       g4( c8) r c r c4
1525     }
1526   }
1527   \new Staff = "clarinet" {
1528     \relative c'' {
1529       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1530       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1531       \transposition bes
1532
1533       \key d \major
1534       a4( d8) r d r d4
1535     }
1536   }
1537 >>
1538 @end lilypond
1539
1540 @code{\transposition} può essere modificato nel corso di un brano.  Ad
1541 esempio, un clarinettista potrebbe essere costretto a passare da un
1542 clarinetto in La a uno in Si bemolle.
1543
1544 @lilypond[verbatim,quote]
1545 flute = \relative c'' {
1546   \key f \major
1547   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1548     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1549     c4 f e d
1550     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1551   }
1552 }
1553 clarinet = \relative c'' {
1554   \key aes \major
1555   \transposition a
1556   aes4 bes c des
1557   R1^\markup { muta in B\flat }
1558   \key g \major
1559   \transposition bes
1560   d2 g,
1561 }
1562 \addQuote "clarinet" \clarinet
1563 <<
1564   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1565     \flute
1566   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1567     \clarinet
1568 >>
1569 @end lilypond
1570
1571 @seealso
1572 Glossario musicale:
1573 @rglosnamed{concert pitch,intonazione reale},
1574 @rglosnamed{transposing instrument,strumento traspositore}.
1575
1576 Guida alla notazione:
1577 @ref{Quoting other voices},
1578 @ref{Transpose}.
1579
1580 Frammenti di codice:
1581 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1582
1583
1584 @node Alterazioni automatiche
1585 @unnumberedsubsubsec Alterazioni automatiche
1586 @translationof Automatic accidentals
1587
1588 @cindex stile di alterazione
1589 @cindex stile di alterazione predefinito
1590 @cindex alterazioni
1591 @cindex alterazioni automatiche
1592
1593 @funindex \accidentalStyle
1594 @funindex voice
1595 @funindex default
1596
1597 Esistono diverse convenzioni sul modo di scrivere le
1598 alterazioni.  LilyPond ha una funzione per specificare
1599 lo stile di gestione delle alterazioni adottato.  Questa funzione viene
1600 richiamata nel modo seguente:
1601
1602 @example
1603 \new Staff <<
1604   \accidentalStyle voice
1605   @{ @dots{} @}
1606 >>
1607 @end example
1608
1609 La gestione delle alterazioni si applica di norma all'attuale @code{Staff} (con
1610 l'eccezione degli stili @code{piano} e @code{piano-cautionary}, che sono
1611 spiegati dopo).  Questa funzione accetta un secondo argomento opzionale che
1612 determina in quale ambito debba essere cambiato lo stile.  Ad esempio, per
1613 usare lo stesso stile in tutti i righi dell'attuale @code{StaffGroup}, si usa:
1614
1615 @example
1616 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1617 @end example
1618
1619 Sono supportati i seguenti modi di gestire le alterazioni.  Il seguente esempio
1620 mostra tutti gli stili:
1621
1622
1623 @lilypond[verbatim,quote]
1624 musicA = {
1625   <<
1626     \relative {
1627       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1628       cis2. <c, g'>4 |
1629     }
1630     \\
1631     \relative {
1632       ais'2 cis, |
1633       fis8 b a4 cis2 |
1634     }
1635   >>
1636 }
1637
1638 musicB = {
1639   \clef bass
1640   \new Voice {
1641     \voiceTwo \relative {
1642       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1643       \change Staff = up
1644       cis' cis
1645       \change Staff = down
1646       <fis, a> <fis a>]
1647       \showStaffSwitch
1648       \change Staff = up
1649       dis'4 |
1650       \change Staff = down
1651       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1652     }
1653   }
1654 }
1655
1656 \new PianoStaff {
1657   <<
1658     \context Staff = "up" {
1659       \accidentalStyle default
1660       \musicA
1661     }
1662     \context Staff = "down" {
1663       \accidentalStyle default
1664       \musicB
1665     }
1666   >>
1667 }
1668 @end lilypond
1669
1670 Si noti che le ultime linee di questo esempio possono essere sostituite dal
1671 seguente frammento, se si vuole usare lo stesso stile in entrambi i righi.
1672
1673 @example
1674 \new PianoStaff @{
1675   <<
1676     \context Staff = "up" @{
1677       %%% change the next line as desired:
1678       \accidentalStyle Score.default
1679       \musicA
1680     @}
1681     \context Staff = "down" @{
1682       \musicB
1683     @}
1684   >>
1685 @}
1686 @end example
1687
1688
1689 @c don't use verbatim in this table.
1690 @table @code
1691 @item default
1692
1693 @cindex stile delle alterazioni @emph{default}
1694
1695 @funindex default
1696
1697 Questo è il comportamento predefinito del compositore tipografico.  Corrisponde
1698 alla pratica comunemente impiegata dal diciottesimo secolo: le alterazioni
1699 vengono ricordate fino alla fine della misura in cui si trovano, limitatamente
1700 all'ottava di appartenenza.  Quindi, nell'esempio seguente non compare alcun
1701 segno di bequadro prima del@tie{}@code{b} nella seconda misura o prima
1702 dell'ultimo@tie{}@code{c}:
1703
1704 @lilypond[quote]
1705 musicA = {
1706   <<
1707     \relative {
1708       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1709       cis2. <c, g'>4 |
1710     }
1711     \\
1712     \relative {
1713       ais'2 cis, |
1714       fis8 b a4 cis2 |
1715     }
1716   >>
1717 }
1718
1719 musicB = {
1720   \clef bass
1721   \new Voice {
1722     \voiceTwo \relative {
1723       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1724       \change Staff = up
1725       cis' cis
1726       \change Staff = down
1727       <fis, a> <fis a>]
1728       \showStaffSwitch
1729       \change Staff = up
1730       dis'4 |
1731       \change Staff = down
1732       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1733     }
1734   }
1735 }
1736
1737 \new PianoStaff {
1738   <<
1739     \context Staff = "up" {
1740       \accidentalStyle default
1741       \musicA
1742     }
1743     \context Staff = "down" {
1744       \accidentalStyle default
1745       \musicB
1746     }
1747   >>
1748 }
1749 @end lilypond
1750
1751 @item voice
1752
1753 @cindex stile delle alterazioni @emph{voice}
1754 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern}
1755 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern-cautionary}
1756 @cindex @emph{voice}, stile delle alterazioni
1757 @cindex @emph{modern}, stile delle alterazioni
1758 @cindex @emph{modern-cautionary}, stile delle alterazioni
1759
1760 @funindex voice
1761
1762 Normalmente le alterazioni mantengono la propria validità a livello di
1763 @code{Staff}.  Tuttavia in questo stile le alterazioni
1764 vengono gestite individualmente per ogni voce.  Al di fuori di quest'aspetto,
1765 lo stile è analogo a @code{default}.
1766
1767 Di conseguenza, le alterazioni relative a una voce non vengono cancellate nelle
1768 altre voci. Un risultato spesso non desiderabile: nell'esempio seguente è
1769 difficile capire se il secondo@tie{}@code{a} sia naturale o diesis.  L'opzione
1770 @code{voice} deve essere quindi usata solo se ogni voce è destinata a un
1771 esecutore diverso.  Se la partitura deve essere letta da un unico musicista
1772 (come nel caso della partitura del direttore, o di uno spartito per pianoforte),
1773 allora è preferibile usare @code{modern} o @code{modern-cautionary}.
1774
1775
1776 @lilypond[quote]
1777 musicA = {
1778   <<
1779     \relative {
1780       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1781       cis2. <c, g'>4 |
1782     }
1783     \\
1784     \relative {
1785       ais'2 cis, |
1786       fis8 b a4 cis2 |
1787     }
1788   >>
1789 }
1790
1791 musicB = {
1792   \clef bass
1793   \new Voice {
1794     \voiceTwo \relative {
1795       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1796       \change Staff = up
1797       cis' cis
1798       \change Staff = down
1799       <fis, a> <fis a>]
1800       \showStaffSwitch
1801       \change Staff = up
1802       dis'4 |
1803       \change Staff = down
1804       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1805     }
1806   }
1807 }
1808
1809 \new PianoStaff {
1810   <<
1811     \context Staff = "up" {
1812       \accidentalStyle voice
1813       \musicA
1814     }
1815     \context Staff = "down" {
1816       \accidentalStyle voice
1817       \musicB
1818     }
1819   >>
1820 }
1821 @end lilypond
1822
1823 @item modern
1824
1825 @cindex alterazioni, stile moderno delle
1826 @cindex stile moderno delle alterazioni
1827
1828 @funindex modern
1829
1830 Questa regola corrisponde alla pratica comune del ventesimo
1831 secolo.  Omette i segni di bequadro supplementari che in passato
1832 erano di norma anteposti al diesis che segue un doppio
1833 diesis o a un bemolle che segue un doppio bemolle.  La regola
1834 @code{modern} presenta le stesse alterazioni di @code{default}, con
1835 due aggiunte che servono a evitare ambiguità: i segni di annullamento
1836 delle alterazioni temporanee sono anteposti alle note sulla stessa
1837 ottava della misura successiva e alle note in ottave diverse nella
1838 stessa misura.  In questo esempio, dunque, i bequadri del@tie{}@code{b}
1839 e del@tie{}@code{c} nella seconda misura del rigo superiore:
1840
1841 @lilypond[quote]
1842 musicA = {
1843   <<
1844     \relative {
1845       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1846       cis2. <c, g'>4 |
1847     }
1848     \\
1849     \relative {
1850       ais'2 cis, |
1851       fis8 b a4 cis2 |
1852     }
1853   >>
1854 }
1855
1856 musicB = {
1857   \clef bass
1858   \new Voice {
1859     \voiceTwo \relative {
1860       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1861       \change Staff = up
1862       cis' cis
1863       \change Staff = down
1864       <fis, a> <fis a>]
1865       \showStaffSwitch
1866       \change Staff = up
1867       dis'4 |
1868       \change Staff = down
1869       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1870     }
1871   }
1872 }
1873
1874 \new PianoStaff {
1875   <<
1876     \context Staff = "up" {
1877       \accidentalStyle modern
1878       \musicA
1879     }
1880     \context Staff = "down" {
1881       \accidentalStyle modern
1882       \musicB
1883     }
1884   >>
1885 }
1886 @end lilypond
1887
1888 @item modern-cautionary
1889
1890 @cindex alterazioni, stile @emph{modern-cautionary}
1891 @cindex @emph{modern-cautionary}, stile delle alterazioni
1892 @cindex alterazioni in stile moderno
1893 @cindex alterazioni di precauzione in stile moderno
1894
1895 @funindex modern-cautionary
1896
1897 Questa regola è simile a @code{modern}, ma le alterazioni @q{supplementari}
1898 (quelle non mostrate da @code{default}) sono segnate come alterazioni
1899 di precauzione.  Di norma, sono poste tra parentesi; altrimenti, possono
1900 essere ridotte in corpo più piccolo definendo la proprietà @code{cautionary-style}
1901 di @code{AccidentalSuggestion}.
1902
1903 @lilypond[quote]
1904 musicA = {
1905   <<
1906     \relative {
1907       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1908       cis2. <c, g'>4 |
1909     }
1910     \\
1911     \relative {
1912       ais'2 cis, |
1913       fis8 b a4 cis2 |
1914     }
1915   >>
1916 }
1917
1918 musicB = {
1919   \clef bass
1920   \new Voice {
1921     \voiceTwo \relative {
1922       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1923       \change Staff = up
1924       cis' cis
1925       \change Staff = down
1926       <fis, a> <fis a>]
1927       \showStaffSwitch
1928       \change Staff = up
1929       dis'4 |
1930       \change Staff = down
1931       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1932     }
1933   }
1934 }
1935
1936 \new PianoStaff {
1937   <<
1938     \context Staff = "up" {
1939       \accidentalStyle modern-cautionary
1940       \musicA
1941     }
1942     \context Staff = "down" {
1943       \accidentalStyle modern-cautionary
1944       \musicB
1945     }
1946   >>
1947 }
1948 @end lilypond
1949
1950 @item modern-voice
1951
1952 @cindex @emph{modern}, stile delle alterazioni
1953 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern}
1954 @cindex alterazioni su più voci
1955 @cindex alterazioni moderne
1956
1957 @funindex modern-voice
1958
1959 Questa regola viene usata per le alterazioni su più voci destinate sia agli
1960 esecutori che suonano una singola voce sia a quelli che suonano tutte
1961 le voci.  Le alterazioni sono mostrate su tutte le voci, ma @emph{sono annullate}
1962 su ogni voce dello stesso rigo (@code{Staff}).  Quindi, l'alterazione
1963 dell'@tie{}@code{a} nell'ultima misura viene annullata perché l'annullamento
1964 precedente si trovava in una voce diversa, mentre quella del@tie{}@code{d}
1965 nel rigo inferiore viene annullata a causa dell'alterazione in un'altra
1966 voce della misura precedente:
1967
1968 @lilypond[quote]
1969 musicA = {
1970   <<
1971     \relative {
1972       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1973       cis2. <c, g'>4 |
1974     }
1975     \\
1976     \relative {
1977       ais'2 cis, |
1978       fis8 b a4 cis2 |
1979     }
1980   >>
1981 }
1982
1983 musicB = {
1984   \clef bass
1985   \new Voice {
1986     \voiceTwo \relative {
1987       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1988       \change Staff = up
1989       cis' cis
1990       \change Staff = down
1991       <fis, a> <fis a>]
1992       \showStaffSwitch
1993       \change Staff = up
1994       dis'4 |
1995       \change Staff = down
1996       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1997     }
1998   }
1999 }
2000
2001 \new PianoStaff {
2002   <<
2003     \context Staff = "up" {
2004       \accidentalStyle modern-voice
2005       \musicA
2006     }
2007     \context Staff = "down" {
2008       \accidentalStyle modern-voice
2009       \musicB
2010     }
2011   >>
2012 }
2013 @end lilypond
2014
2015 @cindex stile delle alterazioni di precauzione @emph{modern voice}
2016 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern-voice-cautionary}
2017 @cindex @emph{modern-voice-cautionary}, stile delle alterazioni
2018
2019 @funindex modern-voice-cautionary
2020
2021 @item modern-voice-cautionary
2022
2023 Questa regola è analoga a @code{modern-voice}, ma con le alterazioni
2024 supplementari (quelle non mostrate da @code{voice}) segnate come
2025 alterazioni di precauzione.  Tutte le alterazioni mostrate
2026 da @code{default} @emph{sono} mostrate con questa regola, ma alcune di
2027 esse sono indicate come alterazioni di precauzione.
2028
2029 @lilypond[quote]
2030 musicA = {
2031   <<
2032     \relative {
2033       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2034       cis2. <c, g'>4 |
2035     }
2036     \\
2037     \relative {
2038       ais'2 cis, |
2039       fis8 b a4 cis2 |
2040     }
2041   >>
2042 }
2043
2044 musicB = {
2045   \clef bass
2046   \new Voice {
2047     \voiceTwo \relative {
2048       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2049       \change Staff = up
2050       cis' cis
2051       \change Staff = down
2052       <fis, a> <fis a>]
2053       \showStaffSwitch
2054       \change Staff = up
2055       dis'4 |
2056       \change Staff = down
2057       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2058     }
2059   }
2060 }
2061
2062 \new PianoStaff {
2063   <<
2064     \context Staff = "up" {
2065       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2066       \musicA
2067     }
2068     \context Staff = "down" {
2069       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2070       \musicB
2071     }
2072   >>
2073 }
2074 @end lilypond
2075
2076 @item piano
2077
2078 @cindex stile delle alterazioni @emph{piano}
2079 @cindex @emph{piano}, stile delle alterazioni
2080 @cindex piano e alterazioni
2081
2082 @funindex piano
2083
2084 Questa regola riflette la pratica del ventesimo secolo per la notazione per
2085 pianoforte.  Il suo comportamento è molto simile allo stile @code{modern}, ma
2086 in questo caso le alterazioni vengono annullate in tutti i righi che
2087 si trovano nello stesso @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, dunque tutte
2088 gli annullamenti delle note finali.
2089
2090 È lo stile predefinito per gli attuali @code{GrandStaff} e @code{PianoStaff}.
2091
2092 @lilypond[quote]
2093 musicA = {
2094   <<
2095     \relative {
2096       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2097       cis2. <c, g'>4 |
2098     }
2099     \\
2100     \relative {
2101       ais'2 cis, |
2102       fis8 b a4 cis2 |
2103     }
2104   >>
2105 }
2106
2107 musicB = {
2108   \clef bass
2109   \new Voice {
2110     \voiceTwo \relative {
2111       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2112       \change Staff = up
2113       cis' cis
2114       \change Staff = down
2115       <fis, a> <fis a>]
2116       \showStaffSwitch
2117       \change Staff = up
2118       dis'4 |
2119       \change Staff = down
2120       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2121     }
2122   }
2123 }
2124
2125 \new PianoStaff {
2126   <<
2127     \context Staff = "up" {
2128       \accidentalStyle piano
2129       \musicA
2130     }
2131     \context Staff = "down" {
2132       \musicB
2133     }
2134   >>
2135 }
2136 @end lilypond
2137
2138 @item piano-cautionary
2139
2140 @cindex @emph{piano-cautionary}, stile delle alterazioni
2141 @cindex stile delle alterazioni @emph{piano-cautionary}
2142 @cindex piano e alterazioni
2143
2144 @funindex piano-cautionary
2145
2146 È uguale a @code{piano} ma con le alterazioni supplementari
2147 mostrate come alterazioni di precauzione.
2148
2149 @lilypond[quote]
2150 musicA = {
2151   <<
2152     \relative {
2153       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2154       cis2. <c, g'>4 |
2155     }
2156     \\
2157     \relative {
2158       ais'2 cis, |
2159       fis8 b a4 cis2 |
2160     }
2161   >>
2162 }
2163
2164 musicB = {
2165   \clef bass
2166   \new Voice {
2167     \voiceTwo \relative {
2168       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2169       \change Staff = up
2170       cis' cis
2171       \change Staff = down
2172       <fis, a> <fis a>]
2173       \showStaffSwitch
2174       \change Staff = up
2175       dis'4 |
2176       \change Staff = down
2177       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2178     }
2179   }
2180 }
2181
2182 \new PianoStaff {
2183   <<
2184     \context Staff = "up" {
2185       \accidentalStyle piano-cautionary
2186       \musicA
2187     }
2188     \context Staff = "down" {
2189       \musicB
2190     }
2191   >>
2192 }
2193 @end lilypond
2194
2195
2196 @item neo-modern
2197
2198 @cindex stile delle alterazioni @emph{neo-modern}
2199 @cindex @emph{neo-modern}, stile delle alterazioni
2200
2201 @funindex neo-modern
2202
2203 Questa regola si riferisce a una pratica tipica della musica contemporanea:
2204 le alterazioni sono mostrate come in @code{modern}, ma vengono ripetute se
2205 la stessa nota appare in seguito nella stessa misura -- a meno che la
2206 seconda occorrenza non segua direttamente la prima.
2207
2208 @lilypond[quote]
2209 musicA = {
2210   <<
2211     \relative {
2212       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2213       cis2. <c, g'>4 |
2214     }
2215     \\
2216     \relative {
2217       ais'2 cis, |
2218       fis8 b a4 cis2 |
2219     }
2220   >>
2221 }
2222
2223 musicB = {
2224   \clef bass
2225   \new Voice {
2226     \voiceTwo \relative {
2227       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2228       \change Staff = up
2229       cis' cis
2230       \change Staff = down
2231       <fis, a> <fis a>]
2232       \showStaffSwitch
2233       \change Staff = up
2234       dis'4 |
2235       \change Staff = down
2236       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2237     }
2238   }
2239 }
2240
2241 \new PianoStaff {
2242   <<
2243     \context Staff = "up" {
2244       \accidentalStyle neo-modern
2245       \musicA
2246     }
2247     \context Staff = "down" {
2248       \accidentalStyle neo-modern
2249       \musicB
2250     }
2251   >>
2252 }
2253 @end lilypond
2254
2255 @item neo-modern-cautionary
2256
2257 @cindex stile delle alterazioni @emph{neo-modern-cautionary}
2258 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, stile delle alterazioni
2259
2260 @funindex neo-modern-cautionary
2261
2262 Questa regola è simile a @code{neo-modern}, ma le alterazioni
2263 supplementari sono mostrate come alterazioni di precauzione.
2264
2265 @lilypond[quote]
2266 musicA = {
2267   <<
2268     \relative {
2269       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2270       cis2. <c, g'>4 |
2271     }
2272     \\
2273     \relative {
2274       ais'2 cis, |
2275       fis8 b a4 cis2 |
2276     }
2277   >>
2278 }
2279
2280 musicB = {
2281   \clef bass
2282   \new Voice {
2283     \voiceTwo \relative {
2284       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2285       \change Staff = up
2286       cis' cis
2287       \change Staff = down
2288       <fis, a> <fis a>]
2289       \showStaffSwitch
2290       \change Staff = up
2291       dis'4 |
2292       \change Staff = down
2293       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2294     }
2295   }
2296 }
2297
2298 \new PianoStaff {
2299   <<
2300     \context Staff = "up" {
2301       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2302       \musicA
2303     }
2304     \context Staff = "down" {
2305       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2306       \musicB
2307     }
2308   >>
2309 }
2310 @end lilypond
2311
2312
2313 @item neo-modern-voice
2314
2315 @cindex stile delle alterazioni, @emph{neo-modern-voice}
2316 @cindex @emph{neo-modern-voice}, stile delle alterazioni
2317
2318 @funindex neo-modern-voice
2319
2320 Questa regola viene usata per le alterazioni su più di una voce che devono
2321 essere lette sia da musicisti che suonano una singola voce sia da musicisti che
2322 suonano tutte le voci. Le alterazioni per ogni voce sono mostrate come
2323 nello stile @code{neo-modern}, ma vengono annullate attraverso le
2324 voci nello stesso rigo (@code{Staff}).
2325
2326 @lilypond[quote]
2327 musicA = {
2328   <<
2329     \relative {
2330       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2331       cis2. <c, g'>4 |
2332     }
2333     \\
2334     \relative {
2335       ais'2 cis, |
2336       fis8 b a4 cis2 |
2337     }
2338   >>
2339 }
2340
2341 musicB = {
2342   \clef bass
2343   \new Voice {
2344     \voiceTwo \relative {
2345       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2346       \change Staff = up
2347       cis' cis
2348       \change Staff = down
2349       <fis, a> <fis a>]
2350       \showStaffSwitch
2351       \change Staff = up
2352       dis'4 |
2353       \change Staff = down
2354       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2355     }
2356   }
2357 }
2358
2359 \new PianoStaff {
2360   <<
2361     \context Staff = "up" {
2362       \accidentalStyle neo-modern-voice
2363       \musicA
2364     }
2365     \context Staff = "down" {
2366       \accidentalStyle neo-modern-voice
2367       \musicB
2368     }
2369   >>
2370 }
2371 @end lilypond
2372
2373 @item neo-modern-voice-cautionary
2374
2375 @cindex stile  delle alterazioni @emph{neo-modern-voice-cautionary}
2376 @cindex @emph{neo-modern-voice-cautionary}, stile delle alterazioni
2377
2378 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2379
2380 Questa regola è simile a @code{neo-modern-voice}, ma le alterazioni
2381 supplementari sono indicate come alterazioni di precauzione.
2382
2383 @lilypond[quote]
2384 musicA = {
2385   <<
2386     \relative {
2387       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2388       cis2. <c, g'>4 |
2389     }
2390     \\
2391     \relative {
2392       ais'2 cis, |
2393       fis8 b a4 cis2 |
2394     }
2395   >>
2396 }
2397
2398 musicB = {
2399   \clef bass
2400   \new Voice {
2401     \voiceTwo \relative {
2402       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2403       \change Staff = up
2404       cis' cis
2405       \change Staff = down
2406       <fis, a> <fis a>]
2407       \showStaffSwitch
2408       \change Staff = up
2409       dis'4 |
2410       \change Staff = down
2411       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2412     }
2413   }
2414 }
2415
2416 \new PianoStaff {
2417   <<
2418     \context Staff = "up" {
2419       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2420       \musicA
2421     }
2422     \context Staff = "down" {
2423       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2424       \musicB
2425     }
2426   >>
2427 }
2428 @end lilypond
2429
2430 @item dodecaphonic
2431
2432 @cindex stile delle alterazioni @emph{dodecafonico}
2433 @cindex @emph{dodecafonico}, stile delle alterazioni
2434
2435 @funindex dodecaphonic
2436
2437 Questa regola riflette una regola introdotta dai compositori
2438 all'inizio del ventesimo secolo nel tentativo di abolire la
2439 gerarchia tra suoni naturali e non naturali.  Con questo
2440 stile, @emph{ogni} nota presenta un segno di alterazione, anche i suoni
2441 naturali.
2442
2443 @lilypond[quote]
2444 musicA = {
2445   <<
2446     \relative {
2447       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2448       cis2. <c, g'>4 |
2449     }
2450     \\
2451     \relative {
2452       ais'2 cis, |
2453       fis8 b a4 cis2 |
2454     }
2455   >>
2456 }
2457
2458 musicB = {
2459   \clef bass
2460   \new Voice {
2461     \voiceTwo \relative {
2462       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2463       \change Staff = up
2464       cis' cis
2465       \change Staff = down
2466       <fis, a> <fis a>]
2467       \showStaffSwitch
2468       \change Staff = up
2469       dis'4 |
2470       \change Staff = down
2471       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2472     }
2473   }
2474 }
2475
2476 \new PianoStaff {
2477   <<
2478     \context Staff = "up" {
2479       \accidentalStyle dodecaphonic
2480       \musicA
2481     }
2482     \context Staff = "down" {
2483       \accidentalStyle dodecaphonic
2484       \musicB
2485     }
2486   >>
2487 }
2488 @end lilypond
2489
2490 @item dodecaphonic-no-repeat
2491
2492 @cindex stile delle alterazioni dodecafonico
2493 @cindex stile dodecafonico neomoderno
2494
2495 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2496
2497 Come nello stile delle alterazioni dodecafonico @emph{ogni} nota ha
2498 un segno di alterazione, ma le alterazioni sono soppresse per tutte
2499 le altezze ripetute immediatamente nello stesso rigo.
2500
2501 @lilypond[quote]
2502 musicA = {
2503   <<
2504     \relative {
2505       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2506       cis2. <c, g'>4 |
2507     }
2508     \\
2509     \relative {
2510       ais'2 cis, |
2511       fis8 b a4 cis2 |
2512     }
2513   >>
2514 }
2515
2516 musicB = {
2517   \clef bass
2518   \new Voice {
2519     \voiceTwo \relative {
2520       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2521       \change Staff = up
2522       cis' cis
2523       \change Staff = down
2524       <fis, a> <fis a>]
2525       \showStaffSwitch
2526       \change Staff = up
2527       dis'4 |
2528       \change Staff = down
2529       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2530     }
2531   }
2532 }
2533
2534 \new PianoStaff {
2535   <<
2536     \context Staff = "up" {
2537       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2538       \musicA
2539     }
2540     \context Staff = "down" {
2541       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2542       \musicB
2543     }
2544   >>
2545 }
2546 @end lilypond
2547
2548
2549 @item dodecaphonic-first
2550
2551 @cindex stile delle alterazioni dodecafonico
2552 @cindex stile dodecafonico neomoderno
2553 @cindex dodecafonico, stile delle alterazioni
2554 @cindex dodecafonico, stile neomoderno
2555
2556 @funindex dodecaphonic-first
2557
2558 In modo analogo allo stile delle alterazioni dodecafonico @emph{ogni}
2559 altezza ha un segno di alterazione, ma solo la prima volta che si
2560 incontra in una misura.  Le alterazioni vengono ricordate solo per
2561 l'ottava corrente ma in tutte le voci.
2562
2563 @lilypond[quote]
2564 musicA = {
2565   <<
2566     \relative {
2567       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2568       cis2. <c, g'>4 |
2569     }
2570     \\
2571     \relative {
2572       ais'2 cis, |
2573       fis8 b a4 cis2 |
2574     }
2575   >>
2576 }
2577
2578 musicB = {
2579   \clef bass
2580   \new Voice {
2581     \voiceTwo \relative {
2582       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2583       \change Staff = up
2584       cis' cis
2585       \change Staff = down
2586       <fis, a> <fis a>]
2587       \showStaffSwitch
2588       \change Staff = up
2589       dis'4 |
2590       \change Staff = down
2591       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2592     }
2593   }
2594 }
2595
2596 \new PianoStaff {
2597   <<
2598     \context Staff = "up" {
2599       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2600       \musicA
2601     }
2602     \context Staff = "down" {
2603       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2604       \musicB
2605     }
2606   >>
2607 }
2608 @end lilypond
2609
2610 @item teaching
2611
2612 @cindex stile delle alterazioni per insegnamento (@emph{teaching})
2613 @cindex insegnamento (@emph{teaching}), stile delle alterazioni
2614 @cindex @emph{teaching}, stile delle alterazioni
2615 @funindex teaching
2616
2617 Questa regola è pensata per gli studenti: permette di generare facilmente degli
2618 spartiti di scale con le alterazioni di precauzione inserite in modo automatico.
2619 Alle alterazioni, indicate come nello stile @code{modern}, vengono
2620 aggiunte ulteriori segni di precauzione per tutti i diesis e bemolle
2621 specificati dall'armatura di chiave, fuorché nel caso di ripetizioni
2622 immediatamente successive di una stessa nota.
2623
2624 @lilypond[quote,staffsize=18]
2625 musicA = {
2626   <<
2627     \relative {
2628       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2629       cis2. <c, g'>4 |
2630     }
2631     \\
2632     \relative {
2633       ais'2 cis, |
2634       fis8 b a4 cis2 |
2635     }
2636   >>
2637 }
2638
2639 musicB = {
2640   \clef bass
2641   \new Voice {
2642     \voiceTwo \relative {
2643       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2644       \change Staff = up
2645       cis' cis
2646       \change Staff = down
2647       <fis, a> <fis a>]
2648       \showStaffSwitch
2649       \change Staff = up
2650       dis'4 |
2651       \change Staff = down
2652       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2653     }
2654   }
2655 }
2656
2657 \new PianoStaff {
2658   <<
2659     \context Staff = "up" {
2660       \key fis \minor
2661       \accidentalStyle teaching
2662       \musicA
2663     }
2664     \context Staff = "down" {
2665       \key fis \minor
2666       \accidentalStyle teaching
2667       \musicB
2668     }
2669   >>
2670 }
2671 @end lilypond
2672
2673
2674
2675 @item no-reset
2676
2677 @cindex stile delle alterazioni @emph{no-reset}
2678 @cindex @emph{no-reset}, stile delle alterazioni
2679
2680 @funindex no-reset
2681
2682 È identico a @code{default}, ma le alterazioni mantengono la propria validità
2683 @q{per sempre}, non solo all'interno della singola misura:
2684
2685 @lilypond[quote]
2686 musicA = {
2687   <<
2688     \relative {
2689       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2690       cis2. <c, g'>4 |
2691     }
2692     \\
2693     \relative {
2694       ais'2 cis, |
2695       fis8 b a4 cis2 |
2696     }
2697   >>
2698 }
2699
2700 musicB = {
2701   \clef bass
2702   \new Voice {
2703     \voiceTwo \relative {
2704       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2705       \change Staff = up
2706       cis' cis
2707       \change Staff = down
2708       <fis, a> <fis a>]
2709       \showStaffSwitch
2710       \change Staff = up
2711       dis'4 |
2712       \change Staff = down
2713       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2714     }
2715   }
2716 }
2717
2718 \new PianoStaff {
2719   <<
2720     \context Staff = "up" {
2721       \accidentalStyle no-reset
2722       \musicA
2723     }
2724     \context Staff = "down" {
2725       \accidentalStyle no-reset
2726       \musicB
2727     }
2728   >>
2729 }
2730 @end lilypond
2731
2732 @item forget
2733
2734 @cindex stile delle alterazioni @emph{forget}
2735 @cindex @emph{forget}, stile delle alterazioni
2736
2737 @funindex forget
2738
2739 È il contrario di @code{no-reset}: le alterazioni non vengono
2740 ricordate affatto -- pertanto, tutte le alterazioni si
2741 riferiscono all'armatura di chiave, indipendentemente dal
2742 materiale musicale precedente.
2743
2744 @lilypond[quote]
2745 musicA = {
2746   <<
2747     \relative {
2748       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2749       cis2. <c, g'>4 |
2750     }
2751     \\
2752     \relative {
2753       ais'2 cis, |
2754       fis8 b a4 cis2 |
2755     }
2756   >>
2757 }
2758
2759 musicB = {
2760   \clef bass
2761   \new Voice {
2762     \voiceTwo \relative {
2763       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2764       \change Staff = up
2765       cis' cis
2766       \change Staff = down
2767       <fis, a> <fis a>]
2768       \showStaffSwitch
2769       \change Staff = up
2770       dis'4 |
2771       \change Staff = down
2772       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2773     }
2774   }
2775 }
2776
2777 \new PianoStaff {
2778   <<
2779     \context Staff = "up" {
2780       \accidentalStyle forget
2781       \musicA
2782     }
2783     \context Staff = "down" {
2784       \accidentalStyle forget
2785       \musicB
2786     }
2787   >>
2788 }
2789 @end lilypond
2790 @end table
2791
2792 @seealso
2793 Frammenti di codice:
2794 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2795
2796 Guida al funzionamento interno:
2797 @rinternals{Accidental},
2798 @rinternals{Accidental_engraver},
2799 @rinternals{GrandStaff},
2800 @rinternals{PianoStaff},
2801 @rinternals{Staff},
2802 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2803 @rinternals{AccidentalPlacement},
2804 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2805
2806 @cindex alterazioni e note simultanee
2807 @cindex note simultanee e alterazioni
2808 @cindex alterazioni negli accordi
2809 @cindex accordi, alterazioni in
2810
2811 @knownissues
2812 Le note simultanee non vengono considerate nell'individuazione
2813 automatica delle alterazioni; vengono prese come riferimento solo
2814 le note precedenti e l'armatura di chiave.  Se la stessa nota
2815 occorre simultaneamente con alterazioni diverse, può essere necessario
2816 forzare le alterazioni con@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?}: @samp{<f! fis!>}.
2817
2818 L'annullamento di precauzione delle alterazioni avviene in relazione alla
2819 misura precedente.  Tuttavia, nel blocco @code{\alternative} che segue
2820 una sezione @code{\repeat volta N}, è auspicabile che l'annullamento sia
2821 calcolato in base alla precedente misura @emph{eseguita}, non alla precedente
2822 misura @emph{stampata}.  Nell'esempio seguente il Do naturale della seconda
2823 volta non richiede il segno di bequadro:
2824
2825 @lilypond[quote]
2826 {
2827   \accidentalStyle modern
2828   \time 2/4
2829   \repeat volta 2 {
2830     c'2
2831   }
2832   \alternative {
2833      cis'
2834      c'
2835   }
2836 }
2837 @end lilypond
2838
2839 Si può usare il seguente espediente: si definisce una funzione che
2840 imposti localmente lo stile delle alterazioni su @code{forget}:
2841
2842 @lilypond[verbatim,quote]
2843 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2844   \accidentalStyle forget
2845   #music
2846   \accidentalStyle modern
2847 #})
2848 {
2849   \accidentalStyle modern
2850   \time 2/4
2851   \repeat volta 2 {
2852     c'2
2853   }
2854   \alternative {
2855      cis'
2856      \forget c'
2857   }
2858 }
2859 @end lilypond
2860
2861
2862 @node Ambitus
2863 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2864 @translationof Ambitus
2865
2866 @cindex ambitus
2867 @cindex ambito delle altezze
2868 @cindex estensione
2869
2870 Il termine @notation{ambitus} (pl. ambitus) indica l'ambito di
2871 altezze di una determinata voce all'interno di una composizione
2872 musicale.  Può indicare anche l'estensione di uno strumento
2873 musicale, ovvero l'intera gamma di suoni che può produrre.
2874 L'ambitus viene usato nelle parti vocali in modo che gli esecutori
2875 possano capire facilmente se siano adeguate alle loro possibilità.
2876
2877 L'ambitus viene indicato all'inizio del brano, prima della
2878 chiave iniziale.  L'intervallo è individuato graficamente da due
2879 teste di nota che rappresentano l'altezza più bassa e più alta.
2880 Le alterazioni sono mostrate solo se non fanno parte dell'armatura
2881 di chiave.
2882
2883 @lilypond[verbatim,quote]
2884 \layout {
2885   \context {
2886     \Voice
2887     \consists "Ambitus_engraver"
2888   }
2889 }
2890
2891 \relative {
2892   aes' c e2
2893   cis,1
2894 }
2895 @end lilypond
2896
2897
2898 @snippets
2899
2900 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2901 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2902
2903 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2904 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2905
2906 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2907 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2908
2909 @seealso
2910 Glossario musicale:
2911 @rglos{ambitus}.
2912
2913 Frammenti di codice:
2914 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2915
2916 Guida al funzionamento interno:
2917 @rinternals{Ambitus_engraver},
2918 @rinternals{Voice},
2919 @rinternals{Staff},
2920 @rinternals{Ambitus},
2921 @rinternals{AmbitusAccidental},
2922 @rinternals{AmbitusLine},
2923 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2924 @rinternals{ambitus-interface}.
2925
2926 @knownissues
2927 Le collisioni non vengono gestite in presenza di un ambitus multiplo su
2928 più di una voce.
2929
2930
2931 @node Teste di nota
2932 @subsection Teste di nota
2933 @translationof Note heads
2934
2935 Questa sezione suggerisce i modi in cui modificare la testa di una nota.
2936
2937 @menu
2938 * Teste di nota speciali::
2939 * Testa di nota con nome della nota::
2940 * Teste di nota a forma variabile::
2941 * Improvvisazione::
2942 @end menu
2943
2944 @node Teste di nota speciali
2945 @unnumberedsubsubsec Teste di nota speciali
2946 @translationof Special note heads
2947
2948 @cindex teste di nota speciali
2949 @cindex teste di nota barrate
2950 @cindex teste di nota a rombo
2951 @cindex teste di nota, parlato
2952 @cindex teste di nota, armonico
2953 @cindex teste di nota, chitarra
2954 @cindex barrata, testa di nota
2955 @cindex diamante, testa di nota
2956 @cindex parlato, testa di nota
2957 @cindex armonico, testa di nota
2958 @cindex chitarra, teste di nota
2959 @cindex teste di nota, stili
2960 @cindex stili delle teste di nota
2961
2962 @funindex cross
2963
2964 L'aspetto delle teste delle note può essere modificato:
2965
2966 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2967 c4 b
2968 \override NoteHead.style = #'cross
2969 c4 b
2970 \revert NoteHead.style
2971 a b
2972 \override NoteHead.style = #'harmonic
2973 a b
2974 \revert NoteHead.style
2975 c4 d e f
2976 @end lilypond
2977
2978 L'elenco di tutti gli stili per le teste di nota è in @ref{Note head styles}.
2979
2980 Lo stile barrato (@code{cross}) viene usato per rappresentare varie
2981 intenzioni musicali.  I seguenti comandi generici predefiniti modificano
2982 la testa della nota nei contesti del rigo e dell'intavolatura e possono
2983 essere usati per rappresentare qualsiasi significato musicale:
2984
2985 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2986 c4 b
2987 \xNotesOn
2988  a b c4 b
2989 \xNotesOff
2990 c4 d
2991 @end lilypond
2992
2993 Questo comando può essere usato all'interno e all'esterno degli accordi per
2994 generare teste barrate sia nel contesto del rigo che in
2995 quello dell'intavolatura:
2996
2997 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2998 c4 b
2999 \xNote { e f }
3000 c b < g \xNote c f > b
3001 @end lilypond
3002
3003 Potete utilizzare, al posto di @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} e
3004 @code{\xNotesOff}, i comandi @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} e
3005 @code{\deadNotesOff}.  Il termine @notation{dead note} è di uso comune
3006 tra i chitarristi.
3007
3008 Esiste anche una scorciatoia simile per le forme a diamante:
3009
3010 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3011 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3012 @end lilypond
3013
3014 @predefined
3015 @code{\harmonic},
3016 @code{\xNotesOn},
3017 @code{\xNotesOff},
3018 @code{\xNote}.
3019 @endpredefined
3020
3021 @seealso
3022 Frammenti di codice:
3023 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
3024
3025 Guida alla notazione:
3026 @ref{Note head styles},
3027 @ref{Chorded notes},
3028 @ref{Indicating harmonics and dampened notes}.
3029
3030 Guida al funzionamento interno:
3031 @rinternals{note-event},
3032 @rinternals{Note_heads_engraver},
3033 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3034 @rinternals{NoteHead},
3035 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3036 @rinternals{note-head-interface},
3037 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3038
3039
3040 @node Testa di nota con nome della nota
3041 @unnumberedsubsubsec Testa di nota con nome della nota
3042 @translationof Easy notation note heads
3043
3044 @cindex teste di nota, esercizio
3045 @cindex teste di nota, notazione semplificata
3046 @cindex notazione semplificata
3047 @cindex musica per principianti
3048 @cindex principianti, musica
3049 @cindex teste di nota facili da suonare
3050
3051 @funindex \easyHeadsOn
3052 @funindex easyHeadsOn
3053 @funindex \easyHeadsOff
3054 @funindex easyHeadsOff
3055
3056 La nota @q{easy play} inserisce il nome della nota dentro la testa.
3057 Viene usata nella musica per principianti.  Per rendere le lettere
3058 leggibili, occorrerebbe usare un carattere più grande.  A questo
3059 proposito si veda @ref{Setting the staff size}.
3060
3061 @lilypond[verbatim,quote]
3062 #(set-global-staff-size 26)
3063 \relative c' {
3064   \easyHeadsOn
3065   c2 e4 f
3066   g1
3067   \easyHeadsOff
3068   c,1
3069 }
3070 @end lilypond
3071
3072
3073 @predefined
3074 @code{\easyHeadsOn},
3075 @code{\easyHeadsOff}.
3076 @endpredefined
3077
3078
3079 @snippets
3080
3081 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3082 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3083
3084 @seealso
3085 Guida alla notazione:
3086 @ref{Setting the staff size}.
3087
3088 Frammenti di codice:
3089 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
3090
3091 Guida al funzionamento interno:
3092 @rinternals{note-event},
3093 @rinternals{Note_heads_engraver},
3094 @rinternals{NoteHead},
3095 @rinternals{note-head-interface}.
3096
3097
3098 @node Teste di nota a forma variabile
3099 @unnumberedsubsubsec Teste di nota a forma variabile
3100 @translationof Shape note heads
3101
3102 @cindex note a forma variabile
3103 @cindex testa di nota, forma
3104 @cindex testa di nota, Aiken
3105 @cindex Aiken, testa di nota
3106 @cindex testa di nota, Sacred Harp
3107 @cindex Sacred Harp, testa di nota
3108 @cindex testa di nota, Southern Harmony
3109 @cindex Southern Harmony, testa di nota
3110 @cindex Funk, testa di nota
3111 @cindex testa di nota, Funk
3112 @cindex testa di nota, Harmonica Sacra
3113 @cindex Harmonica Sacra, testa di nota
3114 @cindex Christian Harmony, testa di nota
3115 @cindex testa di nota, Christian Harmony
3116 @cindex Walker, testa di nota
3117 @cindex testa di nota, Walker
3118
3119 @funindex \aikenHeads
3120 @funindex aikenHeads
3121 @funindex \sacredHarpHeads
3122 @funindex sacredHarpHeads
3123 @funindex \southernHarmonyHeads
3124 @funindex southernHarmonyHeads
3125 @funindex \funkHeads
3126 @funindex funkHeads
3127 @funindex \walkerHeads
3128 @funindex walkerHeads
3129
3130 In alcune notazioni, la forma della testa della nota corrisponde
3131 alla funzione armonica di una nota nella scala.  Questa notazione
3132 era comune nei canzonieri americani del diciannovesimo secolo.
3133 Gli stili possibili sono Sacred Harp, Southern Harmony,
3134 Funk (Harmonica Sacra), Walker e Aiken (Christian Harmony):
3135
3136 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3137 \aikenHeads
3138 c, d e f g2 a b1 c \break
3139 \sacredHarpHeads
3140 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3141 \southernHarmonyHeads
3142 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3143 \funkHeads
3144 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3145 \walkerHeads
3146 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3147 @end lilypond
3148
3149 @funindex \key
3150 @funindex key
3151 @funindex \aikenHeadsMinor
3152 @funindex aikenHeadsMinor
3153 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3154 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3155 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3156 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3157 @funindex \funkHeadsMinor
3158 @funindex funkHeadsMinor
3159 @funindex \walkerHeadsMinor
3160 @funindex walkerHeadsMinor
3161
3162 Le forme variano in base al grado della scala; la
3163 scala è determinata dal comando @code{\key}.  Se si scrive in
3164 tonalità minore, il grado della scala può essere determinato
3165 in base alla relativa maggiore:
3166
3167 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3168 \key a \minor
3169 \aikenHeads
3170 a b c d e2 f g1 a \break
3171 \aikenHeadsMinor
3172 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3173 \sacredHarpHeadsMinor
3174 a,2 b c d \break
3175 \southernHarmonyHeadsMinor
3176 a2 b c d \break
3177 \funkHeadsMinor
3178 a2 b c d \break
3179 \walkerHeadsMinor
3180 a2 b c d \break
3181
3182 @end lilypond
3183
3184
3185 @predefined
3186 @code{\aikenHeads},
3187 @code{\aikenHeadsMinor},
3188 @code{\funkHeads},
3189 @code{\funkHeadsMinor},
3190 @code{\sacredHarpHeads},
3191 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3192 @code{\southernHarmonyHeads},
3193 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3194 @code{\walkerHeads},
3195 @code{\walkerHeadsMinor}.
3196 @endpredefined
3197
3198
3199 @snippets
3200
3201 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3202 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3203
3204 La lista completa di tutti gli stili delle teste si trova in @ref{Note head styles}.
3205
3206 @seealso
3207 Frammenti di codice:
3208 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
3209
3210 Guida alla notazione:
3211 @ref{Note head styles}.
3212
3213 Guida al funzionamento interno:
3214 @rinternals{note-event},
3215 @rinternals{Note_heads_engraver},
3216 @rinternals{NoteHead},
3217 @rinternals{note-head-interface}.
3218
3219
3220 @node Improvvisazione
3221 @unnumberedsubsubsec Improvvisazione
3222 @translationof Improvisation
3223
3224 @cindex improvvisazione
3225 @cindex testa di nota tagliata
3226 @cindex testa di nota, improvvisazione
3227 @cindex tagliata, testa di nota
3228
3229 @funindex \improvisationOn
3230 @funindex improvisationOn
3231 @funindex \improvisationOff
3232 @funindex improvisationOff
3233
3234 L'improvvisazione viene talvolta indicata con teste tagliate:
3235 l'esecutore può scegliere qualsiasi nota ma deve seguire il ritmo
3236 indicato.  Si possono creare queste teste:
3237
3238 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3239 \new Voice \with {
3240   \consists "Pitch_squash_engraver"
3241 } {
3242   e8 e g a a16( bes) a8 g
3243   \improvisationOn
3244   e8 ~
3245   2 ~ 8 f4 f8 ~
3246   2
3247   \improvisationOff
3248   a16( bes) a8 g e
3249 }
3250 @end lilypond
3251
3252 @predefined
3253 @code{\improvisationOn},
3254 @code{\improvisationOff}.
3255 @endpredefined
3256
3257 @seealso
3258 Frammenti di codice:
3259 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
3260
3261 Guida al funzionamento interno:
3262 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3263 @rinternals{Voice},
3264 @rinternals{RhythmicStaff}.
3265
3266 @c  LocalWords:  musicA musicB dis' gis