1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 7343fa0420aefbc1f55c516a01d3879bd1474451
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
63 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
65 en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
93 la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
95 @cindex durée par défaut
98 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
99 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
100 est la noire (@code{4}).
102 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
106 @cindex notes pointées
107 @cindex pointée, note
108 @cindex doublement pointée, note
114 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
115 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
118 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
119 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
122 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
123 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
124 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
126 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
127 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
128 @ref{Musique vocale}.
130 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
131 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
132 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
138 @funindex \dotsNeutral
139 @funindex dotsNeutral
141 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
142 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
143 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
144 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 Glossaire musicologique :
161 @rglos{Duration names notes and rests}.
164 @ref{Barres de ligature automatiques},
165 @ref{Liaisons de prolongation},
167 @ref{Écriture du rythme},
168 @ref{Écriture des silences},
169 @ref{Musique vocale},
170 @ref{Notations anciennes},
171 @ref{Notation proportionnelle}.
176 Manuel des références internes :
178 @rinternals{DotColumn}.
183 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
184 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
185 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
186 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
187 soupir à la maxime (valant huit pauses).
191 @unnumberedsubsubsec Nolets
192 @translationof Tuplets
200 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
201 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
205 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
209 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
210 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
211 des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
212 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
213 donc 2/3 de leur valeur écrite.
215 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
216 a2 \times 2/3 { b4 b b }
217 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
220 @cindex crochet de nolet, positionnement
224 @funindex \tupletDown
226 @funindex \tupletNeutral
227 @funindex tupletNeutral
229 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
230 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
231 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
233 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
240 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
241 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
243 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
244 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
250 @code{\tupletNeutral}.
255 @cindex nolets, formatage
256 @cindex triolets, formatage
258 @funindex tupletNumberFormatFunction
259 @funindex tupletSpannerDuration
261 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
262 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
264 @cindex nolet, modification du chiffre
266 @funindex TupletNumber
268 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
269 {changing-the-tuplet-number.ly}
271 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
272 {non-default-tuplet-numbers.ly}
274 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
275 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manuel d'apprentissage :
285 @rlearning{Méthodes de retouche}.
288 @ref{Gestion du temps},
289 @ref{Changement d'échelle des durées},
290 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
291 @ref{Notation polymétrique}.
296 Références internes :
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
304 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
305 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
306 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
307 se placer au sein de l'expression du nolet.
310 @node Changement d'échelle des durées
311 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
312 @translationof Scaling durations
314 @cindex échelonnement des durées
315 @cindex durées, échelonnement
317 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
318 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
319 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
320 des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
322 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
323 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
325 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
327 % Alter durations to triplets
328 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
331 % Double the duration of chord
333 % Duration of quarter, appears like sixteenth
337 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
338 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
339 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
342 @cindex échelonnement de musique
343 @cindex musique échelonnée
345 @funindex \scaleDurations
346 @funindex scaleDurations
348 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
349 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
350 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
351 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
352 multipliée en interne par la fraction
353 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
354 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
355 manière de comprimer ou étirer de la musique :
357 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
361 % Scale music by *2/3
362 \scaleDurations #'(2 . 3) {
366 \scaleDurations #'(2 . 1) {
372 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
373 voir @ref{Notation polymétrique}.
379 @ref{Silences invisibles},
380 @ref{Notation polymétrique}.
386 @node Liaisons de prolongation
387 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
390 @cindex liaison de prolongation
394 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
395 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
397 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
398 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
399 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
400 tout comme les points.}
402 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
404 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
410 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
411 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
412 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
413 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
416 @lilypond[verbatim,quote]
418 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
423 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
424 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
425 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
426 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
429 @cindex liaison de tenue et accords
430 @cindex accords et liaisons de tenue
432 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
433 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
434 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
435 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
438 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
440 <c~ e g~ b> <c e g b>
443 @cindex liaison de tenue et répétition
444 @cindex répétition et liaison de tenue
445 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
446 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
451 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
452 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
454 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
455 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
457 % First alternative: following note is tied normally
459 % Second alternative: following note has a repeated tie
460 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
463 @cindex laissez vibrer
464 @cindex liaison, laissez vibrer
466 @funindex \laissezVibrer
467 @funindex laissezVibrer
469 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
470 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
471 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
472 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
474 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
475 <c f g>\laissezVibrer
478 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
484 @funindex \tieNeutral
487 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
488 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
489 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
491 @cindex liaison de prolongation, apparence
492 @cindex liaison de prolongation, pointillés
493 @cindex liaison de prolongation, tirets
502 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
503 continue, discontinue ou pointillée.
505 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
518 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
520 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
521 \tieDashPattern #0.3 #0.75
523 \tieDashPattern #0.7 #1.5
529 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
530 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
531 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons d'articulation}.
539 @code{\tieDashPattern},
540 @code{\tieHalfDashed},
541 @code{\tieHalfSolid},
548 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
549 {using-ties-with-arpeggios.ly}
551 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
552 {engraving-ties-manually.ly}
558 @rglos{laissez vibrer}.
561 @ref{Découpage automatique des notes}.
566 Référence du programme :
567 @rinternals{LaissezVibrerTie},
568 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
569 @rinternals{TieColumn},
576 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
577 peut produire une liaison oblique.
579 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
580 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
584 @node Écriture des silences
585 @subsection Écriture des silences
586 @translationof Writing rests
588 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
593 * Silences invisibles::
594 * Silences valant une mesure::
598 @unnumberedsubsubsec Silences
602 @cindex durée d'un silence
615 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
616 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
619 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
620 @c and long tracts of empty measures
621 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
623 % These two lines are just to prettify this example
625 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
626 % Print a maxima rest, equal to four breves
628 % Print a longa rest, equal to two breves
632 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
636 @cindex silence multi-mesure
637 @cindex mesure de silence
639 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
640 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
641 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
642 leur utilisation est expliquée dans la section
643 @ref{Silences valant une mesure}.
645 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
647 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
648 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
649 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
650 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
651 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
653 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
659 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
664 Glossaire musicologique :
670 @ref{Silences valant une mesure}.
675 Référence du programme :
681 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
682 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
683 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
684 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
685 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
688 @node Silences invisibles
689 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
690 @translationof Invisible rests
692 @cindex sauts de durée
693 @cindex silences invisibles
694 @cindex silences d'espacement
700 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
701 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
702 @code{\skip@tie{}@var{durée}}
704 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
709 @cindex paroles, blanc
710 @cindex paroles, saut de notes
712 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
713 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
714 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
715 requiert une durée explicite.
717 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
730 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
731 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
732 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
734 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
738 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
739 du tout, pas même un symbole transparent.
741 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
742 % This is valid input, but does nothing
743 \skip 1 \skip1 \skip 1
751 Référence du programme :
752 @rinternals{SkipMusic}.
755 @node Silences valant une mesure
756 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
757 @translationof Full measure rests
759 @cindex mesures à compter
760 @cindex mesure entière de silence
761 @cindex silences multimesures
762 @cindex silences, mesure entière
763 @cindex une pause par mesure
767 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
770 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
771 % Rest measures contracted to single measure
772 \compressFullBarRests
779 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
780 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
781 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
782 points d'augmentation ou des fractions :
784 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
785 \compressFullBarRests
791 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
796 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
797 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
798 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
800 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
809 @cindex silence multimesure, expansion
810 @cindex silence multimesure, contraction
812 @funindex \expandFullBarRests
813 @funindex expandFullBarRests
814 @funindex \compressFullBarRests
815 @funindex compressFullBarRests
817 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
818 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
819 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
821 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
823 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
826 % Rest measures contracted to single measure
827 \compressFullBarRests
829 % Rest measures expanded
836 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
837 @cindex silence multimesure, ajout de texte
838 @cindex script et silence multimesure
839 @cindex silence multimesure, script
840 @cindex étiquette et silence multimesure
841 @cindex silence multimesure, étiquette
842 @cindex point d'orgue et silence multimesure
843 @cindex silence multimesure et point d'orgue
845 @funindex \fermataMarkup
846 @funindex fermataMarkup
847 @funindex MultiMeasureRestText
849 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
850 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Mise en forme du texte}). La
851 variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
854 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
855 \compressFullBarRests
857 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
862 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
863 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
864 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
865 dans l'exemple suivant.}
868 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
869 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
870 \override TextScript #'padding = #5
872 % Formulation correcte, qui fonctionnera
873 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
877 Un silence multimesure placé directement après une commande
878 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
882 @funindex \textLengthOn
883 @funindex textLengthOn
884 @funindex \textLengthOff
885 @funindex textLenthOff
886 @funindex \fermataMarkup
887 @funindex fermataMarkup
888 @funindex \compressFullBarRests
889 @funindex compressFullBarRests
890 @funindex \expandFullBarRests
891 @funindex expandFullBarRests
894 @code{\textLengthOn},
895 @code{\textLengthOff},
896 @code{\fermataMarkup},
897 @code{\compressFullBarRests},
898 @code{\expandFullBarRests}.
904 @cindex silence d'église
905 @cindex kirchenpausen
907 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
908 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
910 @cindex silence multimesure, positionnement
911 @cindex positionnement des silences multimesure
913 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
914 {positioning-multi-measure-rests.ly}
916 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
917 {multi-measure-rest-markup.ly}
921 Glossaire musicologique :
922 @rglos{multi-measure rest}.
927 @ref{Mise en forme du texte},
928 @ref{Commentaires textuels}.
933 Référence du programme :
934 @rinternals{MultiMeasureRest}.
935 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
936 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
939 @cindex doigtés et silences multimesure
940 @cindex silences multimesure et doigtés
944 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
945 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
946 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
948 @cindex condenser les silences
949 @cindex silences, condenser les
951 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
954 @cindex silences, collisions entre
956 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
960 @node Gravure du rythme
961 @subsection Gravure du rythme
962 @translationof Displaying rhythms
967 * Musique sans métrique::
968 * Notation polymétrique::
969 * Découpage automatique des notes::
970 * Gravure de lignes rythmiques::
974 @unnumberedsubsubsec Métrique
975 @translationof Time signature
977 @cindex chiffrage de mesure
978 @cindex chiffre indicateur de mesure
984 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
985 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
986 fraction au début de la portée :
988 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
993 @cindex métrique, visibilité
995 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
996 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
997 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
998 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
999 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1001 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1011 @cindex métrique, styles
1012 @cindex styles de métrique
1014 @funindex \numericTimeSignature
1015 @funindex numericTimeSignature
1016 @funindex \defaultTimeSignature
1017 @funindex defaultTimeSignature
1019 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1020 changé pour un style numérique :
1022 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1026 % Change to numeric style
1027 \numericTimeSignature
1030 % Revert to default style
1031 \defaultTimeSignature
1037 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1038 @ref{Métriques anciennes}.
1042 @code{\numericTimeSignature},
1043 @code{\defaultTimeSignature}.
1049 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1050 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1052 @cindex métriques composites
1053 @cindex métriques décomposées
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1056 {compound-time-signatures.ly}
1060 Glossaire musicologique :
1061 @rglos{time signature}
1063 Manuel de notation :
1064 @ref{Métriques anciennes},
1065 @ref{Gestion du temps}.
1070 Références internes :
1071 @rinternals{TimeSignature},
1072 @rinternals{Timing_translator}.
1076 @unnumberedsubsubsec Levées
1077 @translationof Upbeats
1081 @cindex mesure incomplète
1082 @cindex mesure, changement de longueur
1084 @funindex measurePosition
1088 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1089 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1093 \partial @var{durée}
1096 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1097 avant la première mesure complète :
1099 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1104 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1105 à la mesure complète :
1107 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1108 \partial 8*3 c8 d e |
1112 Le programme traduit cette commande en
1115 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1119 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1120 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1121 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1122 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1125 Glossaire musicologique :
1128 Manuel de notation :
1129 @ref{Notes d'ornement}.
1134 Références internes :
1135 @rinternals{Timing_translator}.
1140 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1141 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1145 @node Musique sans métrique
1146 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1147 @translationof Unmetered music
1149 @cindex barres de mesure, supression
1150 @cindex numérotation des mesures, supression
1152 @cindex musique non mesurée
1154 @funindex \cadenzaOn
1156 @funindex \cadenzaOff
1157 @funindex cadenzaOff
1159 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1160 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1161 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1162 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1163 rétablir la métrique automatique.
1165 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1174 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1175 n'avait pas existé :
1177 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1178 % Show all bar numbers
1179 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1188 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1189 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1190 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1191 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1192 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1202 Glossaire musicologique :
1205 Manuel de notation :
1206 @ref{Visibilité des objets},
1207 @ref{Notation polymétrique}.
1213 @cindex cadence et saut de ligne
1214 @cindex cadence et saut de page
1215 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1216 @cindex musique non mesurée et saut de page
1217 @cindex sauts de ligne et cadences
1218 @cindex sauts de page et cadences
1219 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1220 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1225 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1226 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1227 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1234 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1237 @node Notation polymétrique
1238 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1239 @translationof Polymetric notation
1241 @c This section necessarily uses \set
1242 @c This is acceptable -td
1244 @cindex métrique double
1245 @cindex métrique composite
1246 @cindex composite, métrique
1247 @cindex métrique polymétrique
1250 @funindex timeSignatureFraction
1251 @funindex \scaleDurations
1252 @funindex scaleDurations
1256 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1257 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1258 et échelonnement de la durée des notes.
1260 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1262 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
1263 une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
1264 ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
1265 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1266 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1267 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1268 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1269 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1271 @cindex ligature et musique polymétrique
1272 @cindex polymétrie et ligature
1274 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1275 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1276 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
1277 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1278 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1279 perturber les règles de ligature automatique.
1281 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1290 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1291 \scaleDurations #'(2 . 3)
1292 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1296 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1297 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1298 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1299 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1300 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1306 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1308 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1309 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1310 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1312 @lilypond[quote,verbatim]
1316 \remove "Timing_translator"
1317 \remove "Default_bar_line_engraver"
1321 \consists "Timing_translator"
1322 \consists "Default_bar_line_engraver"
1326 % Now each staff has its own time signature.
1352 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1353 {compound-time-signatures.ly}
1357 Glossaire musicologique :
1359 @rglos{polymetric time signature},
1362 Manuel de notation :
1364 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1369 Références internes :
1370 @rinternals{TimeSignature},
1371 @rinternals{Timing_translator},
1372 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1378 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1379 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1380 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1383 @node Découpage automatique des notes
1384 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1385 @translationof Automatic note splitting
1387 @cindex notes, division
1388 @cindex division de notes
1390 @funindex Note_heads_engraver
1391 @funindex Completion_heads_engraver
1393 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1394 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1395 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1396 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1398 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1400 \remove "Note_heads_engraver"
1401 \consists "Completion_heads_engraver"
1404 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1407 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1408 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1409 permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
1410 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
1411 exactement la durée des décalages de mesure.
1415 Glossaire musicologique :
1418 Manuel d'apprentissage :
1419 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1420 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1425 Références internes :
1426 @rinternals{Note_heads_engraver},
1427 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1428 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1433 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1434 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1435 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1436 n'insèrera pas de nolet.
1438 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1439 divise pas les silences.
1442 @node Gravure de lignes rythmiques
1443 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1444 @translationof Showing melody rhythms
1446 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1447 @cindex rythmique d'une mélodie
1449 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1450 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1451 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1453 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1455 \new RhythmicStaff {
1456 \new Voice = "myRhythm" {
1464 \lyricsto "myRhythm" {
1472 @cindex guitar chord charts
1473 @cindex strumming rhythms, showing
1474 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1476 @funindex Pitch_squash_engraver
1477 @funindex \improvisationOn
1478 @funindex improvisationOn
1479 @funindex \improvisationOff
1480 @funindex improvisationOff
1482 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1483 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1487 @lilypond[quote,verbatim]
1496 \consists Pitch_squash_engraver
1509 @code{\improvisationOn},
1510 @code{\improvisationOff}.
1516 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1517 {guitar-strum-rhythms.ly}
1524 Référence du programme :
1525 @rinternals{RhythmicStaff}.
1526 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1529 @node Barres de ligature
1530 @subsection Barres de ligature
1531 @translationof Beams
1534 * Barres de ligature automatiques::
1535 * Définition des règles de ligature automatique::
1536 * Barres de ligature manuelles::
1537 * Liens de croches en soufflet::
1540 @node Barres de ligature automatiques
1541 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1542 @translationof Automatic beams
1544 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1545 d'imprimer les ligatures.
1547 @cindex ligatures manuelles
1548 @cindex ligatures, définition de règles
1549 @cindex ligatures, personnalisation
1551 @funindex \autoBeamOn
1552 @funindex autoBeamOn
1553 @funindex \autoBeamOff
1554 @funindex autoBeamOff
1556 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1558 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1561 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1562 définir des groupements manuellement -- voir
1563 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1564 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1565 explicitement les début et fin de la ligature.
1567 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1568 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1569 par @code{\autoBeamOn} :
1571 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1572 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1579 @cindex mélisme et ligature
1580 @cindex ligature et mélisme
1582 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1583 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1584 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1586 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1587 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1591 @code{\autoBeamOff},
1598 @cindex saut de ligne et ligature
1599 @cindex ligature et saut de ligne
1603 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1604 {beams-across-line-breaks.ly}
1606 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1607 {changing-beam-knee-gap.ly}
1611 Manuel de notation :
1612 @ref{Barres de ligature manuelles},
1613 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1615 Fichiers installés :
1616 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1621 Références internes :
1627 Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
1628 incompatibles ; voir @ref{Masquage de portées}.
1630 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1631 altérations appartenant à d'autres voix.
1634 @node Définition des règles de ligature automatique
1635 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1636 @translationof Setting automatic beam behavior
1639 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1640 @cindex réglage des ligatures automatiques
1641 @cindex ligatures automatiques, génération de
1643 @cindex paroles et ligatures
1645 @funindex autoBeaming
1646 @funindex beamSettings
1647 @funindex measureLength
1648 @funindex beatLength
1654 La gestion automatisée des ligatures est directement liée à la métrique.
1655 La terminaison d'une ligature automatique peut se définir selon trois
1656 différents types de règles : des règles @emph{par défaut} relatives à la
1657 métrique, des règles @emph{explicites} pour la métrique en question, et
1658 des règles basées sur la @emph{pulsation} (@code{beatLength}).
1660 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1661 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
1665 @item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
1666 toujours respectée ; sinon
1668 @item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
1671 @item si une règle explicite de terminaison a été définie pour un type
1672 de ligature dans la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
1674 @item if a default beam-ending rule is defined in the time signature,
1675 use it to group notes with beams, otherwise
1677 @item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
1682 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1684 La pulsation -- @emph{beatlength} en anglais -- découle directement de
1685 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1686 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique.
1688 @code{beatLength} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
1689 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
1690 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
1691 pour plus d'information, consultez @ref{Gestion du temps}.
1693 Les règles de ligature et de subdivision sont enregistrées dans la
1694 propriété @code{beamSettings}. Ses valeurs par défaut, rangées par
1695 métrique et type de règle, sont contenues dans le fichier
1696 @code{scm/@/beam@/-settings@/.scm}.
1698 La métrique est constituée d'une paire en langage Scheme -- p.ex.
1699 @w{@code{#'(4 . 4)}}.
1701 Le type de règle est soit @code{#'end} pour ce qui concerne les
1702 terminaisons, soit @code{#'subdivide} pour les subdivisions.
1704 Chaque règle, qu'il s'agisse de terminaison ou de subdivision, est
1705 constituée d'une liste de paires en langage Scheme (un @emph{alist} pour
1706 les puristes), qui indique le durée de base et sa règle de regroupement.
1709 #'((durée-type1 . groupement-1)
1710 (durée-type2 . groupement-2)
1711 (durée-type3 . groupement-3))
1714 @var{durée-type} est soit constitué d'une paire indiquant la durée de
1715 base -- par exemple @w{@code{(1 . 16)}}, soit du caractère @code{*} pour
1716 indiquer une règle par défaut qui s'appliquera à toutes les ligatures en
1717 l'absence de règle explicite.
1719 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1720 regroupement à effectuer. En ce qui concerne les règles par défaut --
1721 celles où la durée type est @code{*} -- le regroupement s'indique
1722 en terme de @code{beatLength} ; pour les règles explicites, en durée
1725 Les règles de ligature automatique se modifient à l'aide des commandes
1726 @code{\overrideBeamSettings} et @code{\revertBeamSettings}.
1728 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1731 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1733 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1737 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1738 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1739 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1740 supérieur s'appliqueront.
1742 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1747 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1754 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1761 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1762 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1763 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
1765 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1768 % Context Voice specified - does not work correctly
1769 % Because of autogenerated voices, all beating will
1770 % be at beatLength (1 . 8)
1771 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1772 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1774 % Works correctly with context Staff specified
1775 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1776 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1779 @funindex revertBeamSettings
1781 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit d'utiliser la
1782 commande @code{\revertBeamSettings}. Ses argument sont identiques à ceux
1783 fournis à @code{\overrideBeamSettings}, sans toutefois mentionner les
1784 règles de regroupement.
1787 \revertBeamSettings contexte métrique type-de-règle
1791 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1793 \repeat unfold 16 {a16}
1794 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1795 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1796 \repeat unfold 16 {a16}
1797 % revert the new rule
1798 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1799 \repeat unfold 16 {a16}
1804 @cindex beams, subdividing
1806 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1807 {sub-dividing-beams.ly}
1809 @cindex measure groupings
1810 @cindex beats, grouping
1811 @cindex grouping beats
1812 @cindex measure sub-grouping
1814 @funindex autoBeamSettings
1816 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1817 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1820 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1821 {beam-endings-in-score-context.ly}
1823 @cindex ligature en fin de partition
1824 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1828 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
1829 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
1830 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
1831 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
1832 que la dernière ligature soit achevée.
1840 @node Barres de ligature manuelles
1841 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
1842 @translationof Manual beams
1844 @cindex groupements de note manuels
1845 @cindex ligatures manuelles
1850 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
1851 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
1852 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
1853 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
1854 @code{[} et @code{]}.
1856 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1858 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1866 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
1867 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
1869 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1870 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1875 @funindex stemLeftBeamCount
1876 @funindex stemRightBeamCount
1878 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
1879 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
1880 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
1881 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
1882 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
1883 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
1884 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
1885 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la
1886 croche qui est importante.
1888 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1891 \set stemLeftBeamCount = #2
1892 \set stemRightBeamCount = #1
1894 \set stemLeftBeamCount = #1
1901 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1902 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1905 @node Liens de croches en soufflet
1906 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
1907 @translationof Feathered beams
1909 @cindex soufflet, ligature
1910 @cindex ligature en soufflet
1912 @funindex \featherDurations
1913 @funindex featherDurations
1914 @funindex grow-direction
1916 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
1917 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
1918 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
1919 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
1920 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
1922 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
1923 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
1924 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
1925 délimitée par des accolades, précédée de la commande
1926 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
1927 durées des première et dernière notes du groupe en question.
1929 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
1930 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
1931 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
1932 indépendantes l'une de l'autre.
1934 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
1935 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
1936 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
1937 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
1938 quatre dernières gardent un tempo régulier.
1940 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1941 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1942 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1943 { c16[ c c c c c c c] }
1944 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1945 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1947 % revert to non-feathered beams
1948 \override Beam #'grow-direction = #'()
1953 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
1954 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
1959 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1960 courts extraits, avec une faible amplitude.
1974 * Barres de mesure::
1975 * Numéros de mesure::
1976 * Vérification des limites et numéros de mesure::
1977 * Indications de repère::
1980 @node Barres de mesure
1981 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
1982 @translationof Bar lines
1984 @cindex barres de mesure
1985 @cindex barre finale
1986 @cindex double barre
1987 @cindex barres de reprise
1992 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1993 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
1994 en respectant la métrique en vigueur.
1996 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1997 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
1998 morceau, où l'on voit une double barre :
2000 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2004 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2005 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se prolonge
2006 sur la mesure suivante. Des débordements à répétition finissent par
2007 générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour la simple et
2008 bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent intervenir
2009 qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque toutes les
2010 notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2012 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2013 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2015 @cindex sauts de ligne
2016 @cindex barre de mesure invisible
2017 @cindex invisible, barre de mesure
2019 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2020 de barre de mesure visible, en utilisant :
2027 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2028 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2029 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2030 @ref{Sauts de ligne}.
2032 @cindex manuelle, barre de mesure
2033 @cindex barre de mesure manuelle
2035 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2036 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2037 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2038 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2039 s'insérera là où vous l'aurez positionnée. Ces insertions n'affectent
2040 en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
2043 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2046 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2047 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2051 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2053 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2054 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2058 et de cinq types de barre de reprise :
2060 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2061 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2064 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2066 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2070 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2071 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2072 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2073 chapitre consacré au grégorien.
2079 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2080 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2081 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2082 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises}) qui se chargeront
2083 d'imprimer le type de barre approprié.
2085 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2086 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
2087 fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
2089 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2090 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2098 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2099 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
2100 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
2101 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
2102 d'un @code{GrandStaff}.
2104 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2112 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2114 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2119 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2120 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2125 @funindex defaultBarType
2131 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
2132 @code{\set Timing.whichBar = }@var{type_de_barre}. Dès que l'on définit
2133 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2135 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2136 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2137 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2142 @ref{Sauts de ligne},
2143 @ref{Répétitions et reprises},
2144 @ref{Regroupement de portées}.
2149 Référence du programme :
2150 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @rinternals{Staff}),
2151 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2152 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2155 @node Numéros de mesure
2156 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2157 @translationof Bar numbers
2159 @cindex Mesure, numéro de
2160 @cindex numéros de mesure
2162 @funindex currentBarNumber
2164 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2165 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2166 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2167 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2169 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2172 \set Score.currentBarNumber = #50
2176 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2178 @funindex barNumberVisibility
2181 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2182 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2183 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2184 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2185 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2186 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2187 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2188 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2189 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2190 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2193 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2194 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2195 \set Score.currentBarNumber = #11
2196 % Permit first bar number to be printed
2205 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2206 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2208 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2209 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2211 @cindex numéro de mesure, formatage
2212 @cindex formatage du numéro de mesure
2214 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2215 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2217 @cindex alignement du numéro de mesure
2218 @cindex numéro de mesure, alignement
2220 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2221 {aligning-bar-numbers.ly}
2223 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2224 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2232 Référence du programme :
2233 @rinternals{BarNumber}.
2236 @cindex numéro de mesure et collision
2237 @cindex collision et numéro de mesure
2241 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2242 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2243 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2247 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2248 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2249 @translationof Bar and bar number checks
2251 @cindex vérification des limites de mesure
2252 @cindex mesures, vérification des limites
2254 @funindex barCheckSynchronize
2257 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2258 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2259 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2260 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
2261 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
2264 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2267 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
2272 Twin -- kle | Twin -- kle
2276 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
2277 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2278 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2279 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2280 corriger sa partition.
2282 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2283 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2287 @funindex pipeSymbol
2289 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2290 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2291 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2292 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2293 mesure est atteinte.
2295 @lilypond[quote,verbatim]
2296 pipeSymbol = \bar "||"
2305 @funindex \barNumberCheck
2306 @funindex barNumberCheck
2308 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2309 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2310 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2313 \barNumberCheck #123
2317 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2318 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2326 @node Indications de repère
2327 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2328 @translationof Rehearsal marks
2330 @cindex Repères, indication de
2335 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2337 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2346 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
2347 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en utilisant
2350 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2353 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2354 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
2355 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2356 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2358 @cindex repère, format
2359 @cindex repère, style
2360 @cindex style de repère
2361 @cindex format de repère
2362 @cindex repère manuel
2363 @cindex spécification d'un repère
2364 @cindex repère, personnalisation
2366 Le style de repère est déterminé par la propriété
2367 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
2368 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
2369 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
2370 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
2371 mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
2374 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2375 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2378 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2380 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2382 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2386 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2387 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2388 @code{format-mark-box-numbers},
2389 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
2390 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
2392 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2393 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2394 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2396 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
2403 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2404 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2407 \mark \markup@{ \box A1 @}
2413 @cindex point d'orgue
2414 @cindex glyphes musicales
2416 @funindex \musicglyph
2417 @funindex musicglyph
2419 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2422 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
2423 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2424 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2425 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2430 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2431 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2433 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2434 @ref{Mise en forme du texte}.
2439 @ref{La fonte Feta},
2440 @ref{Mise en forme du texte}.
2442 Fichiers d'initialisation :
2443 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2444 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2445 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2450 Référence du programme :
2451 @rinternals{RehearsalMark}.
2454 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2455 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2456 @translationof Special rhythmic concerns
2460 * Notes d'ornement::
2461 * Alignement et cadences::
2462 * Gestion du temps::
2465 @node Notes d'ornement
2466 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2467 @translationof Grace notes
2471 @cindex notes d'ornement
2472 @cindex appoggiature
2473 @cindex acciaccature
2479 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2480 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2481 pas de temps dans la mesure.
2483 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2485 \grace { c16[ d16] } c2
2488 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
2489 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2490 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2491 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2493 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2497 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2500 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2501 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2502 pour chaque petite croche.
2504 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2505 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2506 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2509 @cindex grace notes, following
2511 @funindex \afterGrace
2512 @funindex afterGrace
2514 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2515 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2516 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2519 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2520 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2523 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2524 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2525 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2526 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
2527 enfin à la moitié de la durée de base.
2529 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2532 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2535 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2536 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2539 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2540 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2545 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2546 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2547 7/8 de la durée de la note de base :
2549 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2552 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2557 @cindex retouche des notes d'ornement
2558 @cindex notes d'ornement et retouches
2559 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2561 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2562 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2563 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2564 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2565 @code{\grace} ; ces réglages ajoutés doivent également être désactivés
2566 dans cette même expression.
2568 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2580 @cindex hampe barrée
2584 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2585 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2587 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2588 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2590 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2591 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2593 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2594 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2598 Glossaire musicologique :
2599 @rglos{grace notes},
2600 @rglos{acciaccatura},
2601 @rglos{appoggiatura}.
2604 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2609 Référence du programme :
2610 @rinternals{GraceMusic}.
2615 @cindex acciaccature, multi-note
2616 @cindex note d'ornement, synchronisation
2617 @cindex synchronisation des notes d'ornement
2619 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
2620 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
2622 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2624 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2625 surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
2626 armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2627 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2629 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2631 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2632 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2637 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2638 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2639 correspondant à la durée des petites notes.
2641 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2643 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2644 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2648 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2649 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2650 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2651 code peut échouer ou produire des erreurs.
2654 @node Alignement et cadences
2655 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
2656 @translationof Aligning to cadenzas
2660 @cindex cadence et alignement
2661 @cindex alignement et cadence
2663 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2664 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2665 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2666 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
2669 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2670 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
2671 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2672 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2674 @lilypond[verbatim,quote]
2675 MyCadenza = \relative c' {
2686 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2688 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2696 Glossaire musicologique :
2703 @node Gestion du temps
2704 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
2705 @translationof Time administration
2707 @cindex temps, gestion du
2708 @cindex musique non mesurée
2709 @cindex non mesurée, musique
2711 @funindex currentBarNumber
2712 @funindex measurePosition
2713 @funindex measureLength
2716 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
2717 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
2718 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
2720 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
2721 minutage de la partition.
2723 @cindex numéro de mesure
2724 @cindex mesure, numéro de
2727 @item currentBarNumber
2728 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
2729 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
2732 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
2733 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
2734 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
2735 ligatures automatiques.
2737 @item measurePosition
2738 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
2739 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
2740 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
2743 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
2744 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
2745 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
2749 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
2750 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
2751 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
2752 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
2753 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
2754 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
2756 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2757 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2761 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2767 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
2768 durée de n/m fois une ronde.
2769 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
2770 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.
2775 @ref{Numéros de mesure},
2776 @ref{Musique sans métrique}
2781 Références internes :
2782 @rinternals{Timing_translator},