Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 20858c6c9809c521d03576443dc8fa125e6f583b
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Frédéric Chiasson
  13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  14
  15 @node Hauteurs
  16 @section Hauteurs
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
  22 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
  23 et les options de gravure.
  24
  25 @menu
  26 * Écriture des hauteurs de note::
  27 * Modification de plusieurs hauteurs::
  28 * Gravure des hauteurs::
  29 * Têtes de note::
  30 @end menu
  31
  32
  33 @node Écriture des hauteurs de note
  34 @subsection Écriture des hauteurs de note
  35 @translationof Writing pitches
  36
  37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  39 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  41
  42 @menu
  43 * Hauteurs avec octave absolue::
  44 * Octaves relatives::
  45 * Altérations::
  46 * Noms de note dans d'autres langues::
  47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
  48 @end menu
  49
  50 @node Hauteurs avec octave absolue
  51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  52 @translationof Absolute octave entry
  53
  54 @cindex noms de note
  55 @cindex hauteurs
  56 @cindex absolues, hauteurs
  57 @cindex absolues, octaves
  58 @cindex octaves absolues
  59
  60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  63 do central.
  64
  65 @c don't use c' here.
  66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  67 \clef bass
  68 c d e f
  69 g a b c
  70 d e f g
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octave, spécification
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
  79 @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.  Chaque @code{'} hausse la
  80 note d'une octave, chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glossaire musicologique :
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Morceaux choisis :
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Octaves relatives
 101 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relatif
 105 @cindex indication d'octave relative
 106 @cindex octave relative, indication
 107
 108 @funindex \relative
 109 @funindex relative
 110
 111 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
 112 hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
 113 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
 114 Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs dans la
 115 mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur
 116 décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 117
 118
 119 @example
 120 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
 121 @end example
 122
 123 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 124 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 125 @var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante :
 126
 127 @itemize
 128 @item
 129 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 130 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 131 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 132
 133 @item
 134 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être ajouté
 135 pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la hauteur
 136 calculée sans spécification.
 137
 138 @item
 139 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
 140 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 141
 142 @item
 143 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 144 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 145 première note de @var{musicexpr}.
 146
 147 @end itemize
 148
 149 Voici le mode @code{\relative} en action.
 150
 151 @lilypond[verbatim,quote]
 152 \relative c {
 153   \clef bass
 154   c d e f
 155   g a b c
 156   d e f g
 157 }
 158 @end lilypond
 159
 160 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 161 dépassant la quarte.
 162
 163 @lilypond[verbatim,quote]
 164 \relative c'' {
 165   c g c f,
 166   c' a, e'' c
 167 }
 168 @end lilypond
 169
 170 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 171 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 172
 173 @lilypond[verbatim,quote]
 174 \relative c {
 175   c f b e
 176   a d g c
 177 }
 178 @end lilypond
 179
 180 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 181 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 182
 183 @lilypond[verbatim,quote]
 184 \relative c' {
 185   c d e f
 186   \relative c'' {
 187     c d e f
 188   }
 189 }
 190 @end lilypond
 191
 192 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 193
 194 @lilypond[verbatim,quote]
 195 \new Staff {
 196   \relative c''' {
 197     \chordmode { c1 }
 198   }
 199   \chordmode { c1 }
 200 }
 201 @end lilypond
 202
 203 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 204
 205 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 206 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 207 bloc @code{\transpose}.
 208
 209 @lilypond[verbatim,quote]
 210 \relative c' {
 211   d e
 212   \transpose f g {
 213     d e
 214     \relative c' {
 215       d e
 216     }
 217   }
 218 }
 219 @end lilypond
 220
 221
 222 @cindex accords et octave relative
 223 @cindex octave relative et accords
 224
 225 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 226 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 227 accord.  A l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 228 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 229 particulièrement le positionnement des do.
 230
 231 @lilypond[verbatim,quote]
 232 \relative c' {
 233   c
 234   <c e g>
 235   <c' e g'>
 236   <c, e, g''>
 237 }
 238 @end lilypond
 239
 240 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 241 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera
 242 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 243 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 244 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 245 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 246 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative c'' {
 250   c2 fis
 251   c2 ges
 252   b2 eisis
 253   b2 feses
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257
 258 @seealso
 259 Glossaire musicologique :
 260 @rglos{fifth},
 261 @rglos{interval},
 262 @rglos{Pitch names}.
 263
 264 Manuel de notation :
 265 @ref{Vérifications d'octave}.
 266
 267 Morceaux choisis :
 268 @rlsr{Pitches}.
 269
 270 Référence des propriétés internes :
 271 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 272
 273
 274 @node Altérations
 275 @unnumberedsubsubsec Altérations
 276 @translationof Accidentals
 277
 278 @cindex altération
 279 @cindex armure
 280 @cindex clef
 281
 282 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 283 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 284 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 285 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
 286 matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie tout bonnement
 287 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
 288 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 289 @rlearning{Altérations et armure}.}
 290
 291 @cindex noms de note, hollandais
 292 @cindex noms de note, par défaut
 293 @cindex dièse
 294 @cindex bémol
 295 @cindex double dièse
 296 @cindex double bémol
 297 @cindex flat, double
 298 @cindex naturel
 299 @cindex bécarre
 300
 301 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 302 @code{-is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 303 @code{-es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 304 sont obtenus en ajoutant @code{-isis} ou @code{-eses} au nom de note.
 305 Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres langues, consultez
 306 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 307
 308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 309 ais1 aes aisis aeses
 310 @end lilypond
 311
 312 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 313 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 314 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 315 donnera une note bécarre.
 316
 317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 318 a4 aes a2
 319 @end lilypond
 320
 321 @cindex quarts de ton
 322 @cindex demi-bémols
 323 @cindex demi-dièses
 324
 325 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 326 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 327 croissantes :
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 331 @end lilypond
 332
 333 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 334
 335
 336 @cindex altération de précaution
 337 @cindex altération entre parenthèses
 338 @cindex précaution, altération de
 339 @cindex parenthèses, altération entre
 340
 341 @funindex ?
 342 @funindex !
 343
 344 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 345 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 346 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 347 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 348 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
 349 @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent aussi être
 350 utilisés pour imprimer des bécarres.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 cis cis cis! cis? c c c! c?
 354 @end lilypond
 355
 356 @cindex altération et liaison de tenue
 357 @cindex liaison de tenue et altération
 358
 359 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 360 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 361
 362 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 363 cis1 ~ cis ~
 364 \break
 365 cis
 366 @end lilypond
 367
 368
 369 @snippets
 370
 371 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
 372 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 373
 374 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 375 {makam-example.ly}
 376
 377
 378 @seealso
 379 Glossaire musicologique :
 380 @rglos{sharp},
 381 @rglos{flat},
 382 @rglos{double sharp},
 383 @rglos{double flat},
 384 @rglos{Pitch names},
 385 @rglos{quarter tone}.
 386
 387 Manuel d'initiation :
 388 @rlearning{Altérations et armure}.
 389
 390 Manuel de notation :
 391 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 392 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
 393 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 394
 395 Morceaux choisis :
 396 @rlsr{Pitches}.
 397
 398 Références internes du programme :
 399 @rinternals{Accidental_engraver},
 400 @rinternals{Accidental},
 401 @rinternals{AccidentalCautionary},
 402 @rinternals{accidental-interface}.
 403
 404 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
 405 manières.  Pour plus d'information, voir
 406 @ref{Altérations accidentelles automatiques}.
 407
 408
 409 @cindex accidentel, quart de ton
 410 @cindex quart de ton
 411
 412 @knownissues
 413
 414 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 415 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 416 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 417
 418
 419
 420 @node Noms de note dans d'autres langues
 421 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
 422 @translationof Note names in other languages
 423
 424 @cindex notes, noms selon la langue
 425 @cindex noms de note, langues
 426 @cindex langues, noms de note
 427
 428 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
 429 langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
 430 spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
 431 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
 432
 433 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
 434 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
 435 la commande @code{\include} concernant la langue que vous décirez
 436 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
 437 d'initialisation de LilyPond.}
 438
 439 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 440 sont les suivants :
 441
 442 @quotation
 443 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 444 @headitem Fichier linguistique
 445   @tab Nom des notes
 446 @item @file{nederlands.ly}
 447   @tab c d e f g a bes b
 448 @item @file{arabic.ly}
 449   @tab do re mi fa sol la sib si
 450 @item @file{catalan.ly}
 451   @tab do re mi fa sol la sib si
 452 @item @file{deutsch.ly}
 453   @tab c d e f g a b h
 454 @item @file{english.ly}
 455   @tab c d e f g a bf b
 456 @item @file{espanol.ly}
 457   @tab do re mi fa sol la sib si
 458 @item @file{italiano.ly}
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460 @item @file{norsk.ly}
 461   @tab c d e f g a b h
 462 @item @file{portugues.ly}
 463   @tab do re mi fa sol la sib si
 464 @item @file{suomi.ly}
 465   @tab c d e f g a b h
 466 @item @file{svenska.ly}
 467   @tab c d e f g a b h
 468 @item @file{vlaams.ly}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @end multitable
 471 @end quotation
 472
 473 @noindent
 474 et les suffixes d'altération correspondants :
 475
 476 @quotation
 477 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 478 @headitem Fichier linguistique
 479   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 480 @item @file{nederlands.ly}
 481   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 482 @item @file{arabic.ly}
 483   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 484 @item @file{catalan.ly}
 485   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 486 @item @file{deutsch.ly}
 487   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 488 @item @file{english.ly}
 489   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 490     @tab -ff/-flatflat
 491 @item @file{espanol.ly}
 492   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 493 @item @file{italiano.ly}
 494   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 495 @item @file{norsk.ly}
 496   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 497     @tab -essess/-eses
 498 @item @file{portugues.ly}
 499   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 500 @item @file{suomi.ly}
 501   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 502 @item @file{svenska.ly}
 503   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 504 @item @file{vlaams.ly}
 505   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 506 @end multitable
 507 @end quotation
 508
 509 @noindent
 510 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 511 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 512 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 513 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 514 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 515
 516 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 517 a2 as e es a ases e eses
 518 @end lilypond
 519
 520
 521 @cindex microtonalités
 522 @cindex demi-dièse
 523 @cindex demi-bémol
 524 @cindex sesqui-dièse
 525 @cindex sesqui-bémol
 526
 527 @noindent
 528 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 529 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 530 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 531 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
 532 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 533 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 534 suédois, le catalan et l'espagnol.
 535
 536 @quotation
 537 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 538 @headitem Fichier linguistique
 539   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 540 @item @file{nederlands.ly}
 541   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 542 @item @file{arabic.ly}
 543   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 544 @item @file{deutsch.ly}
 545   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 546 @item @file{english.ly}
 547   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 548 @item @file{espanol.ly}
 549   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 550 @item @file{italiano.ly}
 551   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 552 @item @file{portugues.ly}
 553   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 554 @end multitable
 555 @end quotation
 556
 557
 558 @seealso
 559 Glossaire musicologique :
 560 @rglos{Pitch names}.
 561
 562 Morceaux choisis :
 563 @rlsr{Pitches}.
 564
 565
 566
 567 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
 568 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
 569 @translationof Non-Western note names and accidentals
 570
 571 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
 572 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
 573 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
 574 forcément dans notre système standard.
 575
 576 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
 577 de hauteurs seront implicites.  Par exemple, la musique arabe est
 578 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
 579 l'altération réelle dépendant du contexte.  D'autres, par contre, font
 580 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
 581
 582 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
 583 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
 584 tons sont divisés en 9 intervalles.  Du point de vue actuel des
 585 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
 586 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
 587 musique turque.  Ces différentes altérations sont définies dans le
 588 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
 589 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
 590 système.  Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
 591 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
 592 à laquelle elles conrrespondent.
 593
 594 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 595 @quotation
 596 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
 597 @headitem Nom d'altération
 598   @tab suffixe @tab altération
 599
 600 @item büyük mücenneb (dièse)
 601   @tab -bm @tab +8/9
 602 @item kücük mücenneb (dièse)
 603   @tab -k @tab +5/9
 604 @item bakiye (dièse)
 605   @tab -b @tab +4/9
 606 @item koma (dièse)
 607   @tab -c @tab +1/9
 608
 609 @item koma (bémol)
 610   @tab -fc @tab -1/9
 611 @item bakiye (bémol)
 612   @tab -fb @tab -4/9
 613 @item kücük mücenneb (bémol)
 614   @tab -fk @tab -5/9
 615 @item büyük mücenneb (bémol)
 616   @tab -fbm @tab -8/9
 617 @end multitable
 618 @end quotation
 619
 620 Por plus d'information sur la musique classique turque et les
 621 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
 622
 623
 624 @snippets
 625
 626 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 627 {makam-example.ly}
 628
 629
 630 @node Modification de plusieurs hauteurs
 631 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 632 @translationof Changing multiple pitches
 633
 634 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 635
 636 @menu
 637 * Vérifications d'octave::
 638 * Transposition::
 639 @end menu
 640
 641 @node Vérifications d'octave
 642 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 643 @translationof Octave checks
 644
 645 @cindex vérification d'octave
 646 @cindex octave, vérification
 647 @cindex contrôle des hauteurs
 648
 649 @funindex =
 650 @funindex \octaveCheck
 651 @funindex octaveCheck
 652 @funindex controlpitch
 653
 654
 655 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 656 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou un @code{'}
 657 oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres ! : une note peut être suivie de
 658 @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}} pour indiquer à quelle octave
 659 absolue elle devrait être.  Dans l'exemple suivant, le @code{d} générera
 660 un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''} mais qu'on obtient un
 661 @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce entre @code{b'} et @code{d''}.  Sur
 662 la partition, l'octave sera corrigée pour donner un @code{d''} et la
 663 prochaine note sera calculée en fonction de @code{d''} et non de
 664 @code{d'}.
 665
 666 @lilypond[verbatim,quote]
 667 \relative c'' {
 668   c2 d='4 d
 669   e2 f
 670 }
 671 @end lilypond
 672
 673 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 674 imprimée, ayant pour syntaxe @w{@code{\octaveCheck}
 675 @var{hauteur_référence}} -- @var{hauteur_référence} étant spécifiée en
 676 mode absolu.  Cette commande vérifie que l'intervalle entre la note qui
 677 précède et @var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il
 678 se doît en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et
 679 la note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront,
 680 par contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \relative c'' {
 684   c2 d
 685   \octaveCheck c'
 686   e2 f
 687 }
 688 @end lilypond
 689
 690 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 691 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 692
 693 @lilypond[verbatim,quote]
 694 \relative c'' {
 695   c4 f g f
 696
 697   c4
 698   \octaveCheck c'
 699   f
 700   \octaveCheck c'
 701   g
 702   \octaveCheck c'
 703   f
 704 }
 705 @end lilypond
 706
 707
 708 @seealso
 709 Morceaux choisis :
 710 @rlsr{Pitches}.
 711
 712 Référence des propriétés internes :
 713 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 714
 715
 716 @node Transposition
 717 @unnumberedsubsubsec Transposition
 718 @translationof Transpose
 719
 720 @cindex transposition
 721 @cindex transposition des hauteurs
 722
 723 @funindex \transpose
 724 @funindex transpose
 725
 726 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 727 Voici la syntaxe :
 728
 729 @example
 730 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
 731 @end example
 732
 733 @noindent
 734 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
 735 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
 736 dont la hauteur était @code{note_de_départ} est changée en
 737 @code{note_d_arrivée} et les autres note seront changées selon le même
 738 intervalle.
 739
 740 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 741 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 742 @code{@bs{}relative}.}
 743
 744 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 745 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 746 majeur.  Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement.
 747
 748 @lilypond[verbatim,quote]
 749 \transpose d e {
 750   \relative c' {
 751     \key d \major
 752     d4 fis a d
 753   }
 754 }
 755 @end lilypond
 756
 757 @cindex transpositeur, instrument
 758 @cindex instruments transpositeurs
 759
 760 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 761 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 762 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 763 transposition suivante créera la partie appropriée.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 \transpose a c' {
 767   \relative c' {
 768     \key c \major
 769     c4 d e g
 770   }
 771 }
 772 @end lilypond
 773
 774 @noindent
 775 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 776 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 777 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 778
 779 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 780 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 781 la pièce un demi-ton plus haut.  Mais la première version écrira des
 782 dièses et la deuxième des bémols.
 783
 784 @lilypond[verbatim,quote]
 785 music = \relative c' { c d e f }
 786 \new Staff {
 787   \transpose c cis { \music }
 788   \transpose c des { \music }
 789 }
 790 @end lilypond
 791
 792 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 793 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 794 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 795 peuvent être écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit
 796 pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on
 797 pourrait écrire
 798
 799 @example
 800 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 801 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 802 @end example
 803
 804 @noindent
 805 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau -- et de ce fait
 806 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
 807 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
 808
 809 @example
 810 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 811 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 812 @end example
 813
 814 @noindent
 815 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 816 @ref{Instruments transpositeurs}.
 817
 818
 819 @snippets
 820
 821 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 822 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 823
 824
 825 @seealso
 826 Manuel de notation :
 827 @ref{Octaves relatives},
 828 @ref{Instruments transpositeurs}.
 829
 830 Morceaux choisis :
 831 @rlsr{Pitches}.
 832
 833 Référence des propriété internes :
 834 @rinternals{TransposedMusic}.
 835
 836
 837 @funindex \transpose
 838 @funindex transpose
 839 @funindex \chordmode
 840 @funindex chordmode
 841 @funindex \relative
 842 @funindex relative
 843
 844 @knownissues
 845
 846 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
 847 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
 848 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
 849 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
 850
 851 @node Gravure des hauteurs
 852 @subsection Gravure des hauteurs
 853 @translationof Displaying pitches
 854
 855 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
 856 hauteurs.
 857
 858 @menu
 859 * Clefs::
 860 * Armure::
 861 * Marques d'octaviation::
 862 * Instruments transpositeurs::
 863 * Altérations accidentelles automatiques::
 864 * Ambitus::
 865 @end menu
 866
 867 @node Clefs
 868 @unnumberedsubsubsec Clefs
 869 @translationof Clef
 870
 871 @cindex clé de sol
 872 @cindex clé de fa
 873 @cindex clé d'ut
 874
 875 @funindex \clef
 876 @funindex clef
 877
 878 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 879 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
 880 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
 881
 882 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 883 \clef treble
 884 c2 c
 885 \clef alto
 886 c2 c
 887 \clef tenor
 888 c2 c
 889 \clef bass
 890 c2 c
 891 @end lilypond
 892
 893 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs supplémentaires :
 894
 895 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 896 \clef french
 897 c2 c
 898 \clef soprano
 899 c2 c
 900 \clef mezzosoprano
 901 c2 c
 902 \clef baritone
 903 c2 c
 904
 905 \break
 906
 907 \clef varbaritone
 908 c2 c
 909 \clef subbass
 910 c2 c
 911 \clef percussion
 912 c2 c
 913 \clef tab
 914 c2 c
 915
 916 \break
 917
 918 \clef G
 919 c2 c
 920 \clef F
 921 c2 c
 922 \clef C
 923 c2 c
 924
 925 @end lilypond
 926
 927 Il esxiste d'autres clefs, qui sont plus particulièrement destinées à la
 928 musique ancienne.  Voir à ce sujet @ref{Clefs anciennes}.
 929
 930 @cindex transposition et clefs
 931 @cindex clef et transposition
 932 @cindex octave et clef
 933 @cindex chorale, clef de tenor
 934 @cindex tenor, clef
 935
 936
 937 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
 938 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
 939 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  L'argument
 940 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 941 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 942
 943
 944 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 945 \clef treble
 946 c2 c
 947 \clef "treble_8"
 948 c2 c
 949 \clef "bass^15"
 950 c2 c
 951 @end lilypond
 952
 953
 954 @snippets
 955
 956 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 957 {tweaking-clef-properties.ly}
 958
 959
 960 @seealso
 961 Manuel de notation :
 962 @ref{Clefs anciennes}.
 963
 964 Morceaux choisis:
 965 @rlsr{Pitches}.
 966
 967 Référence des propriétés internes :
 968 @rinternals{Clef_engraver},
 969 @rinternals{Clef},
 970 @rinternals{OctavateEight},
 971 @rinternals{clef-interface}.
 972
 973
 974 @node Armure
 975 @unnumberedsubsubsec Armure
 976 @translationof Key signature
 977
 978 @cindex armure
 979
 980 @funindex \key
 981 @funindex key
 982
 983 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 984 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 985 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 986 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
 987 matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie tout bonnement
 988 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
 989 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 990 @rlearning{Altérations et armure}.}
 991
 992 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
 993 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
 994 c'est-à-dire au début de la portée.
 995
 996 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
 997
 998 @example
 999 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1000 @end example
1001
1002 @funindex \major
1003 @funindex major
1004 @funindex \minor
1005 @funindex minor
1006 @funindex \ionian
1007 @funindex ionian
1008 @funindex \locrian
1009 @funindex locrian
1010 @funindex \aeolian
1011 @funindex aeolian
1012 @funindex \mixolydian
1013 @funindex mixolydian
1014 @funindex \lydian
1015 @funindex lydian
1016 @funindex \phrygian
1017 @funindex phrygian
1018 @funindex \dorian
1019 @funindex dorian
1020
1021 @cindex modes anciens
1022 @cindex modes
1023 @cindex majeur
1024 @cindex mineur
1025 @cindex ionien
1026 @cindex locrien
1027 @cindex éolien
1028 @cindex mixolydien
1029 @cindex lydien
1030 @cindex phrygien
1031 @cindex dorien
1032
1033 @noindent
1034 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1035 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.  Vous pouvez
1036 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1037 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1038 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
1039
1040 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1041 \key g \major
1042 fis1
1043 f
1044 fis
1045 @end lilypond
1046
1047
1048 @snippets
1049
1050 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1051 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1052
1053 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1054 {non-traditional-key-signatures.ly}
1055
1056
1057 @seealso
1058 Glossaire musicologique :
1059 @rglos{church mode},
1060 @rglos{scordatura}.
1061
1062 Manuel d'initiation :
1063 @rlearning{Altérations et armure}.
1064
1065 Morceaux choisis :
1066 @rlsr{Pitches}.
1067
1068 Référence des propriétés internes :
1069 @rinternals{KeyChangeEvent},
1070 @rinternals{Key_engraver},
1071 @rinternals{Key_performer},
1072 @rinternals{KeyCancellation},
1073 @rinternals{KeySignature},
1074 @rinternals{key-cancellation-interface},
1075 @rinternals{key-signature-interface}.
1076
1077
1078 @node Marques d'octaviation
1079 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1080 @translationof Ottava brackets
1081
1082 @cindex ottava
1083 @cindex 15ma
1084 @cindex 8va
1085 @cindex 8ve
1086 @cindex octaviation
1087
1088 @funindex set-octavation
1089 @funindex \ottava
1090 @funindex ottava
1091
1092 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1093 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1094 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1097 a'2 b
1098 \ottava #1
1099 a b
1100 \ottava #0
1101 a b
1102 @end lilypond
1103
1104 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
1105 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma -- 2 octaves) ou
1106 -2@tie{}(pour 15ma bassa).
1107
1108
1109 @snippets
1110
1111 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1112 {ottava-text.ly}
1113
1114
1115 @seealso
1116 Glossarire musicologique :
1117 @rglos{octavation}.
1118
1119 Morceaux choisis :
1120 @rlsr{Pitches}.
1121
1122 Référence des propriétés internes :
1123 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1124 @rinternals{OttavaBracket},
1125 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1126
1127
1128 @node Instruments transpositeurs
1129 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1130 @translationof Instrument transpositions
1131
1132 @cindex transposition, MIDI
1133 @cindex MIDI et transposition
1134 @cindex transposition, instrument
1135
1136 @funindex \transposition
1137 @funindex transposition
1138
1139 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1140 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1141 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1142 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1143 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1144 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1145 @ref{Citation d'autres voix}.
1146
1147 @example
1148 \transposition @var{hauteur}
1149 @end example
1150
1151 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1152 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1153 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1154 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1155 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1156 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il faudra
1157 lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1158 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1159 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1160
1161 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1162 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1163 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1164
1165 @lilypond[verbatim,quote]
1166 \new GrandStaff <<
1167   \new Staff = "violin" {
1168     \relative c'' {
1169       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1170       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1171       % not strictly necessary, but a good reminder
1172       \transposition c'
1173
1174       \key c \major
1175       g4( c8) r c r c4
1176     }
1177   }
1178   \new Staff = "clarinet" {
1179     \relative c'' {
1180       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1181       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1182       \transposition bes
1183
1184       \key d \major
1185       a4( d8) r d r d4
1186     }
1187   }
1188 >>
1189 @end lilypond
1190
1191 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1192 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1193 une autre en si bémol.
1194
1195 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1196 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1197 \key a \major
1198 \transposition a
1199 c d e f
1200 \textLengthOn
1201 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1202 R1
1203
1204 \key bes \major
1205 \transposition bes
1206 c2 g
1207 @end lilypond
1208
1209
1210 @seealso
1211 Glossaire musicologique :
1212 @rglos{concert pitch},
1213 @rglos{transposing instrument}.
1214
1215 Manuel de notation :
1216 @ref{Citation d'autres voix},
1217 @ref{Transposition}.
1218
1219 Morceaux choisis :
1220 @rlsr{Pitches}.
1221
1222
1223 @node Altérations accidentelles automatiques
1224 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1225 @translationof Automatic accidentals
1226 @cindex Altérations accidentelles automatiques
1227
1228 @cindex altération, style
1229 @cindex altération, style par défaut
1230 @cindex accidentelles, altérations
1231 @cindex accidentelles automatiques
1232 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1233 @cindex default accidental style
1234
1235 @funindex set-accidental-style
1236 @funindex voice
1237 @funindex default
1238
1239
1240 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1241 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1242 suivante :
1243
1244 @funindex set-accidental-style
1245 @example
1246 \new Staff <<
1247   #(set-accidental-style 'REGLE)
1248   @{ @dots{} @}
1249 >>
1250 @end example
1251
1252 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1253 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1254 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1255 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1256 le champ d'action de la règle à suivre.  A titre d'exemple, il faudra
1257 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1258 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1259
1260 @example
1261 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1262 @end example
1263
1264 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1265 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1266 l'exemple suivant :
1267
1268 @lilypond[verbatim,quote]
1269 musicA = {
1270   <<
1271     \relative c' {
1272       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1273       cis2. <c, g'>4 |
1274     }
1275     \\
1276     \relative c' {
1277       ais'2 cis, |
1278       fis8 b a4 cis2 |
1279     }
1280   >>
1281 }
1282
1283 musicB = {
1284   \clef bass
1285   \new Voice {
1286     \voiceTwo \relative c' {
1287       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1288       \change Staff = up
1289       cis' cis
1290       \change Staff = down
1291       <fis, a> <fis a>
1292       \showStaffSwitch
1293       \change Staff = up
1294       dis'4 |
1295       \change Staff = down
1296       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1297     }
1298   }
1299 }
1300
1301 \new PianoStaff {
1302   <<
1303     \context Staff = "up" {
1304       #(set-accidental-style 'default)
1305       \musicA
1306     }
1307     \context Staff = "down" {
1308       #(set-accidental-style 'default)
1309       \musicB
1310     }
1311   >>
1312 }
1313 @end lilypond
1314
1315 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1316 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1317
1318 @example
1319 \new PianoStaff @{
1320   <<
1321     \context Staff = "haut" @{
1322       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1323       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1324       \musicA
1325     @}
1326     \context Staff = "bas" @{
1327       \musicB
1328     @}
1329   >>
1330 @}
1331 @end example
1332
1333
1334 @c don't use verbatim in this table.
1335 @table @code
1336 @item default
1337
1338 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1339 @cindex altérations, style @emph{default}
1340
1341 @funindex default
1342
1343 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1344 en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
1345 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1346 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1347 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1348
1349 @lilypond[quote]
1350 musicA = {
1351   <<
1352     \relative c' {
1353       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1354       cis2. <c, g'>4 |
1355     }
1356     \\
1357     \relative c' {
1358       ais'2 cis, |
1359       fis8 b a4 cis2 |
1360     }
1361   >>
1362 }
1363
1364 musicB = {
1365   \clef bass
1366   \new Voice {
1367     \voiceTwo \relative c' {
1368       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1369       \change Staff = up
1370       cis' cis
1371       \change Staff = down
1372       <fis, a> <fis a>
1373       \showStaffSwitch
1374       \change Staff = up
1375       dis'4 |
1376       \change Staff = down
1377       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1378     }
1379   }
1380 }
1381
1382 \new PianoStaff {
1383   <<
1384     \context Staff = "up" {
1385       #(set-accidental-style 'default)
1386       \musicA
1387     }
1388     \context Staff = "down" {
1389       #(set-accidental-style 'default)
1390       \musicB
1391     }
1392   >>
1393 }
1394 @end lilypond
1395
1396 @item voice
1397
1398 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1399 @cindex altérations, style @emph{voice}
1400 @cindex altérations, style @emph{modern}
1401 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1402 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1403 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1404
1405 @funindex voice
1406
1407 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1408 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1409 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1410 à la règle @code{default}.
1411
1412 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres
1413 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1414 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1415 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1416 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1417 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1418 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1419 @code{modern-cautionary}.
1420
1421 @lilypond[quote]
1422 musicA = {
1423   <<
1424     \relative c' {
1425       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1426       cis2. <c, g'>4 |
1427     }
1428     \\
1429     \relative c' {
1430       ais'2 cis, |
1431       fis8 b a4 cis2 |
1432     }
1433   >>
1434 }
1435
1436 musicB = {
1437   \clef bass
1438   \new Voice {
1439     \voiceTwo \relative c' {
1440       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1441       \change Staff = up
1442       cis' cis
1443       \change Staff = down
1444       <fis, a> <fis a>
1445       \showStaffSwitch
1446       \change Staff = up
1447       dis'4 |
1448       \change Staff = down
1449       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1450     }
1451   }
1452 }
1453
1454 \new PianoStaff {
1455   <<
1456     \context Staff = "up" {
1457       #(set-accidental-style 'voice)
1458       \musicA
1459     }
1460     \context Staff = "down" {
1461       #(set-accidental-style 'voice)
1462       \musicB
1463     }
1464   >>
1465 }
1466 @end lilypond
1467
1468
1469
1470
1471
1472 @item modern
1473 @funindex modern style accidentals
1474
1475 @cindex altération, style @emph{modern}
1476 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1477
1478 @funindex modern
1479
1480 Cette règle est la plus courante au XXème siècle.  Les altérations
1481 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1482 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1483 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1484 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1485 de la main droite.
1486
1487 @lilypond[quote]
1488 musicA = {
1489   <<
1490     \relative c' {
1491       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1492       cis2. <c, g'>4 |
1493     }
1494     \\
1495     \relative c' {
1496       ais'2 cis, |
1497       fis8 b a4 cis2 |
1498     }
1499   >>
1500 }
1501
1502 musicB = {
1503   \clef bass
1504   \new Voice {
1505     \voiceTwo \relative c' {
1506       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1507       \change Staff = up
1508       cis' cis
1509       \change Staff = down
1510       <fis, a> <fis a>
1511       \showStaffSwitch
1512       \change Staff = up
1513       dis'4 |
1514       \change Staff = down
1515       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1516     }
1517   }
1518 }
1519
1520 \new PianoStaff {
1521   <<
1522     \context Staff = "up" {
1523       #(set-accidental-style 'modern)
1524       \musicA
1525     }
1526     \context Staff = "down" {
1527       #(set-accidental-style 'modern)
1528       \musicB
1529     }
1530   >>
1531 }
1532 @end lilypond
1533
1534 @item modern-cautionary
1535
1536 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1537 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1538 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1539 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1540
1541 @funindex modern-cautionary
1542
1543 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1544 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1545 particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
1546 Il est possible de le définir au moyen de la propriété
1547 @code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1548
1549 @lilypond[quote]
1550 musicA = {
1551   <<
1552     \relative c' {
1553       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1554       cis2. <c, g'>4 |
1555     }
1556     \\
1557     \relative c' {
1558       ais'2 cis, |
1559       fis8 b a4 cis2 |
1560     }
1561   >>
1562 }
1563
1564 musicB = {
1565   \clef bass
1566   \new Voice {
1567     \voiceTwo \relative c' {
1568       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1569       \change Staff = up
1570       cis' cis
1571       \change Staff = down
1572       <fis, a> <fis a>
1573       \showStaffSwitch
1574       \change Staff = up
1575       dis'4 |
1576       \change Staff = down
1577       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1578     }
1579   }
1580 }
1581
1582 \new PianoStaff {
1583   <<
1584     \context Staff = "up" {
1585       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1586       \musicA
1587     }
1588     \context Staff = "down" {
1589       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1590       \musicB
1591     }
1592   >>
1593 }
1594 @end lilypond
1595
1596 @item modern-voice
1597
1598 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1599 @cindex style d'altération @emph{modern}
1600 @cindex altérations multivoix
1601 @cindex modern accidental style
1602 @cindex voix multiples et altérations
1603 @cindex multivoix, altérations
1604
1605 @funindex modern-voice
1606
1607 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1608 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1609 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1610 voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte}
1611 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1612 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1613 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1614 auparavant concerné la main droite.
1615
1616 @lilypond[quote]
1617 musicA = {
1618   <<
1619     \relative c' {
1620       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1621       cis2. <c, g'>4 |
1622     }
1623     \\
1624     \relative c' {
1625       ais'2 cis, |
1626       fis8 b a4 cis2 |
1627     }
1628   >>
1629 }
1630
1631 musicB = {
1632   \clef bass
1633   \new Voice {
1634     \voiceTwo \relative c' {
1635       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1636       \change Staff = up
1637       cis' cis
1638       \change Staff = down
1639       <fis, a> <fis a>
1640       \showStaffSwitch
1641       \change Staff = up
1642       dis'4 |
1643       \change Staff = down
1644       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1645     }
1646   }
1647 }
1648
1649 \new PianoStaff {
1650   <<
1651     \context Staff = "up" {
1652       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1653       \musicA
1654     }
1655     \context Staff = "down" {
1656       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1657       \musicB
1658     }
1659   >>
1660 }
1661 @end lilypond
1662
1663 @item modern-voice-cautionary
1664
1665 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1666 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1667
1668 @funindex modern-voice-cautionary
1669
1670 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1671 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1672 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1673 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1674 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1675
1676 @lilypond[quote]
1677 musicA = {
1678   <<
1679     \relative c' {
1680       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1681       cis2. <c, g'>4 |
1682     }
1683     \\
1684     \relative c' {
1685       ais'2 cis, |
1686       fis8 b a4 cis2 |
1687     }
1688   >>
1689 }
1690
1691 musicB = {
1692   \clef bass
1693   \new Voice {
1694     \voiceTwo \relative c' {
1695       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1696       \change Staff = up
1697       cis' cis
1698       \change Staff = down
1699       <fis, a> <fis a>
1700       \showStaffSwitch
1701       \change Staff = up
1702       dis'4 |
1703       \change Staff = down
1704       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1705     }
1706   }
1707 }
1708
1709 \new PianoStaff {
1710   <<
1711     \context Staff = "up" {
1712       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1713       \musicA
1714     }
1715     \context Staff = "down" {
1716       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1717       \musicB
1718     }
1719   >>
1720 }
1721 @end lilypond
1722
1723 @item piano
1724
1725 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1726 @cindex altérations style @emph{piano}
1727 @cindex piano et altérations
1728
1729 @funindex piano accidentals
1730
1731 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1732 XXème siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1733 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1734 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1735
1736 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un
1737 @code{PianoStaff}.
1738
1739 @lilypond[quote]
1740 musicA = {
1741   <<
1742     \relative c' {
1743       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1744       cis2. <c, g'>4 |
1745     }
1746     \\
1747     \relative c' {
1748       ais'2 cis, |
1749       fis8 b a4 cis2 |
1750     }
1751   >>
1752 }
1753
1754 musicB = {
1755   \clef bass
1756   \new Voice {
1757     \voiceTwo \relative c' {
1758       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1759       \change Staff = up
1760       cis' cis
1761       \change Staff = down
1762       <fis, a> <fis a>
1763       \showStaffSwitch
1764       \change Staff = up
1765       dis'4 |
1766       \change Staff = down
1767       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1768     }
1769   }
1770 }
1771
1772 \new PianoStaff {
1773   <<
1774     \context Staff = "up" {
1775       #(set-accidental-style 'piano)
1776       \musicA
1777     }
1778     \context Staff = "down" {
1779       \musicB
1780     }
1781   >>
1782 }
1783 @end lilypond
1784
1785 @item piano-cautionary
1786
1787 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1788 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1789 @cindex piano et altérations
1790
1791 @funindex piano-cautionary
1792
1793 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1794 imprimées différemment.
1795
1796 @lilypond[quote]
1797 musicA = {
1798   <<
1799     \relative c' {
1800       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1801       cis2. <c, g'>4 |
1802     }
1803     \\
1804     \relative c' {
1805       ais'2 cis, |
1806       fis8 b a4 cis2 |
1807     }
1808   >>
1809 }
1810
1811 musicB = {
1812   \clef bass
1813   \new Voice {
1814     \voiceTwo \relative c' {
1815       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1816       \change Staff = up
1817       cis' cis
1818       \change Staff = down
1819       <fis, a> <fis a>
1820       \showStaffSwitch
1821       \change Staff = up
1822       dis'4 |
1823       \change Staff = down
1824       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1825     }
1826   }
1827 }
1828
1829 \new PianoStaff {
1830   <<
1831     \context Staff = "up" {
1832       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1833       \musicA
1834     }
1835     \context Staff = "down" {
1836       \musicB
1837     }
1838   >>
1839 }
1840 @end lilypond
1841
1842 @item neo-modern
1843
1844 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1845 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1846
1847 @funindex neo-modern
1848
1849 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
1850 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1851 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1852 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1853
1854 @lilypond[quote]
1855 musicA = {
1856   <<
1857     \relative c' {
1858       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1859       cis2. <c, g'>4 |
1860     }
1861     \\
1862     \relative c' {
1863       ais'2 cis, |
1864       fis8 b a4 cis2 |
1865     }
1866   >>
1867 }
1868
1869 musicB = {
1870   \clef bass
1871   \new Voice {
1872     \voiceTwo \relative c' {
1873       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1874       \change Staff = up
1875       cis' cis
1876       \change Staff = down
1877       <fis, a> <fis a>
1878       \showStaffSwitch
1879       \change Staff = up
1880       dis'4 |
1881       \change Staff = down
1882       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1883     }
1884   }
1885 }
1886
1887 \new PianoStaff {
1888   <<
1889     \context Staff = "up" {
1890       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1891       \musicA
1892     }
1893     \context Staff = "down" {
1894       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1895       \musicB
1896     }
1897   >>
1898 }
1899 @end lilypond
1900
1901 @item neo-modern-cautionary
1902
1903 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1904 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1905
1906 @funindex neo-modern-cautionary
1907
1908 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1909 sont imprimées différemment.
1910
1911 @lilypond[quote]
1912 musicA = {
1913   <<
1914     \relative c' {
1915       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1916       cis2. <c, g'>4 |
1917     }
1918     \\
1919     \relative c' {
1920       ais'2 cis, |
1921       fis8 b a4 cis2 |
1922     }
1923   >>
1924 }
1925
1926 musicB = {
1927   \clef bass
1928   \new Voice {
1929     \voiceTwo \relative c' {
1930       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1931       \change Staff = up
1932       cis' cis
1933       \change Staff = down
1934       <fis, a> <fis a>
1935       \showStaffSwitch
1936       \change Staff = up
1937       dis'4 |
1938       \change Staff = down
1939       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1940     }
1941   }
1942 }
1943
1944 \new PianoStaff {
1945   <<
1946     \context Staff = "up" {
1947       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1948       \musicA
1949     }
1950     \context Staff = "down" {
1951       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1952       \musicB
1953     }
1954   >>
1955 }
1956 @end lilypond
1957
1958 @item neo-modern-voice
1959
1960 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1961 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1962 @cindex altérations multivoix
1963 @cindex neo-modern-voice accidental style
1964 @cindex voix multiples et altérations
1965 @cindex multivoix, altérations
1966
1967 @funindex neo-modern-voice
1968
1969 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1970 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1971 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1972 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1973 en tiennent aussi compte.
1974
1975 @lilypond[quote]
1976 musicA = {
1977   <<
1978     \relative c' {
1979       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1980       cis2. <c, g'>4 |
1981     }
1982     \\
1983     \relative c' {
1984       ais'2 cis, |
1985       fis8 b a4 cis2 |
1986     }
1987   >>
1988 }
1989
1990 musicB = {
1991   \clef bass
1992   \new Voice {
1993     \voiceTwo \relative c' {
1994       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1995       \change Staff = up
1996       cis' cis
1997       \change Staff = down
1998       <fis, a> <fis a>
1999       \showStaffSwitch
2000       \change Staff = up
2001       dis'4 |
2002       \change Staff = down
2003       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2004     }
2005   }
2006 }
2007
2008 \new PianoStaff {
2009   <<
2010     \context Staff = "up" {
2011       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2012       \musicA
2013     }
2014     \context Staff = "down" {
2015       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2016       \musicB
2017     }
2018   >>
2019 }
2020 @end lilypond
2021
2022 @item neo-modern-voice-cautionary
2023
2024 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2025
2026 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2027 mais les altérations de précautions sont imprimées,
2028 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2029
2030 @lilypond[quote]
2031 musicA = {
2032   <<
2033     \relative c' {
2034       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2035       cis2. <c, g'>4 |
2036     }
2037     \\
2038     \relative c' {
2039       ais'2 cis, |
2040       fis8 b a4 cis2 |
2041     }
2042   >>
2043 }
2044
2045 musicB = {
2046   \clef bass
2047   \new Voice {
2048     \voiceTwo \relative c' {
2049       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2050       \change Staff = up
2051       cis' cis
2052       \change Staff = down
2053       <fis, a> <fis a>
2054       \showStaffSwitch
2055       \change Staff = up
2056       dis'4 |
2057       \change Staff = down
2058       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2059     }
2060   }
2061 }
2062
2063 \new PianoStaff {
2064   <<
2065     \context Staff = "up" {
2066       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2067       \musicA
2068     }
2069     \context Staff = "down" {
2070       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2071       \musicB
2072     }
2073   >>
2074 }
2075 @end lilypond
2076
2077 @item dodecaphonic
2078
2079 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2080 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2081
2082 @funindex dodecaphonic
2083
2084 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXème
2085 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2086 notes naturelles ou non.  Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
2087 altération, même si elle est naturelle.
2088
2089 @lilypond[quote]
2090 musicA = {
2091   <<
2092     \relative c' {
2093       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2094       cis2. <c, g'>4 |
2095     }
2096     \\
2097     \relative c' {
2098       ais'2 cis, |
2099       fis8 b a4 cis2 |
2100     }
2101   >>
2102 }
2103
2104 musicB = {
2105   \clef bass
2106   \new Voice {
2107     \voiceTwo \relative c' {
2108       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2109       \change Staff = up
2110       cis' cis
2111       \change Staff = down
2112       <fis, a> <fis a>
2113       \showStaffSwitch
2114       \change Staff = up
2115       dis'4 |
2116       \change Staff = down
2117       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2118     }
2119   }
2120 }
2121
2122 \new PianoStaff {
2123   <<
2124     \context Staff = "up" {
2125       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2126       \musicA
2127     }
2128     \context Staff = "down" {
2129       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2130       \musicB
2131     }
2132   >>
2133 }
2134 @end lilypond
2135
2136
2137 @item teaching
2138
2139 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2140 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2141
2142 @funindex teaching
2143
2144 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple gamme
2145 fera apparaître une altération de précaution pour toute note altérée.
2146 Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2147 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2148 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2149
2150 @lilypond[quote]
2151 musicA = {
2152   <<
2153     \relative c' {
2154       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2155       cis2. <c, g'>4 |
2156     }
2157     \\
2158     \relative c' {
2159       ais'2 cis, |
2160       fis8 b a4 cis2 |
2161     }
2162   >>
2163 }
2164
2165 musicB = {
2166   \clef bass
2167   \new Voice {
2168     \voiceTwo \relative c' {
2169       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2170       \change Staff = up
2171       cis' cis
2172       \change Staff = down
2173       <fis, a> <fis a>
2174       \showStaffSwitch
2175       \change Staff = up
2176       dis'4 |
2177       \change Staff = down
2178       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2179     }
2180   }
2181 }
2182
2183 \new PianoStaff {
2184   <<
2185     \context Staff = "up" {
2186       \key fis \minor
2187       #(set-accidental-style 'teaching)
2188       \musicA
2189     }
2190     \context Staff = "down" {
2191       \key fis \minor
2192       #(set-accidental-style 'teaching)
2193       \musicB
2194     }
2195   >>
2196 }
2197 @end lilypond
2198
2199 @item no-reset
2200
2201 @cindex altération, style @emph{no reset}
2202 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2203
2204 @funindex no-reset
2205
2206 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2207 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2208
2209 @lilypond[quote]
2210 musicA = {
2211   <<
2212     \relative c' {
2213       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2214       cis2. <c, g'>4 |
2215     }
2216     \\
2217     \relative c' {
2218       ais'2 cis, |
2219       fis8 b a4 cis2 |
2220     }
2221   >>
2222 }
2223
2224 musicB = {
2225   \clef bass
2226   \new Voice {
2227     \voiceTwo \relative c' {
2228       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2229       \change Staff = up
2230       cis' cis
2231       \change Staff = down
2232       <fis, a> <fis a>
2233       \showStaffSwitch
2234       \change Staff = up
2235       dis'4 |
2236       \change Staff = down
2237       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2238     }
2239   }
2240 }
2241
2242 \new PianoStaff {
2243   <<
2244     \context Staff = "up" {
2245       #(set-accidental-style 'no-reset)
2246       \musicA
2247     }
2248     \context Staff = "down" {
2249       #(set-accidental-style 'no-reset)
2250       \musicB
2251     }
2252   >>
2253 }
2254 @end lilypond
2255
2256 @item forget
2257
2258 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2259 @cindex altérations, style @emph{forget}
2260
2261 @funindex forget
2262
2263 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse
2264 aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place
2265 dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.  A
2266 l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici
2267 imprimé.
2268
2269 @lilypond[quote]
2270 musicA = {
2271   <<
2272     \relative c' {
2273       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2274       cis2. <c, g'>4 |
2275     }
2276     \\
2277     \relative c' {
2278       ais'2 cis, |
2279       fis8 b a4 cis2 |
2280     }
2281   >>
2282 }
2283
2284 musicB = {
2285   \clef bass
2286   \new Voice {
2287     \voiceTwo \relative c' {
2288       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2289       \change Staff = up
2290       cis' cis
2291       \change Staff = down
2292       <fis, a> <fis a>
2293       \showStaffSwitch
2294       \change Staff = up
2295       dis'4 |
2296       \change Staff = down
2297       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2298     }
2299   }
2300 }
2301
2302 \new PianoStaff {
2303   <<
2304     \context Staff = "up" {
2305       #(set-accidental-style 'forget)
2306       \musicA
2307     }
2308     \context Staff = "down" {
2309       #(set-accidental-style 'forget)
2310       \musicB
2311     }
2312   >>
2313 }
2314 @end lilypond
2315 @end table
2316
2317 @snippets
2318
2319 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2320 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2321
2322
2323 @seealso
2324 Référence des propriétés internes :
2325 @rinternals{Accidental},
2326 @rinternals{Accidental_engraver},
2327 @rinternals{GrandStaff} et
2328 @rinternals{PianoStaff},
2329 @rinternals{Staff},
2330 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2331 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2332 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2333
2334
2335 @cindex altérations et notes simultanées
2336 @cindex notes simultanées et altérations
2337 @cindex altérations et accords
2338 @cindex accords et altérations
2339
2340
2341 @knownissues
2342
2343 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2344 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2345 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par
2346 une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2347 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2348 dépendent les unes des autres.
2349 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
2350 @code{?} après les notes concernées.
2351
2352
2353 @node Ambitus
2354 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2355 @translationof Ambitus
2356
2357 @cindex ambitus
2358 @cindex tessiture
2359 @cindex amplitude
2360
2361 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2362 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2363 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2364 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2365 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2366
2367 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2368 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2369 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2370
2371 @lilypond[verbatim,quote]
2372 \layout {
2373   \context {
2374     \Voice
2375     \consists "Ambitus_engraver"
2376   }
2377 }
2378
2379 \relative c'' {
2380   aes c e2
2381   cis,1
2382 }
2383 @end lilypond
2384
2385
2386 @snippets
2387
2388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2389 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2390
2391 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2392 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2393
2394
2395 @seealso
2396 Glossaire musicologique :
2397 @rglos{ambitus}.
2398
2399 Morceaux choisis :
2400 @rlsr{Pitches}.
2401
2402 Référence des propriétés internes :
2403 @rinternals{Ambitus_engraver},
2404 @rinternals{Voice},
2405 @rinternals{Staff},
2406 @rinternals{Ambitus},
2407 @rinternals{AmbitusAccidental},
2408 @rinternals{AmbitusLine},
2409 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2410 @rinternals{ambitus-interface}.
2411
2412
2413 @knownissues
2414
2415 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2416 présents sur une même portée.
2417
2418
2419 @node Têtes de note
2420 @subsection Têtes de note
2421 @translationof Note heads
2422
2423 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2424 note.
2425
2426 @menu
2427 * Têtes de note spécifiques::
2428 * Têtes de note avec nom de note::
2429 * Têtes de note à forme variable::
2430 * Improvisation::
2431 @end menu
2432
2433 @node Têtes de note spécifiques
2434 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2435 @translationof Special note heads
2436
2437 @cindex têtes de note, spéciales
2438 @cindex croix, tête de note
2439 @cindex losange, tête de note
2440 @cindex parlato, tête de note
2441 @cindex harmonique, tête de note
2442 @cindex guitare, tête de note
2443 @cindex styles, tête de note
2444
2445 @funindex cross
2446
2447 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2448 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2449 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
2450 cordes.
2451
2452 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2453 c4 b a b
2454 \override NoteHead #'style = #'cross
2455 c4 b a b
2456 \revert NoteHead #'style
2457 c4 d e f
2458 @end lilypond
2459
2460 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2461
2462 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2463 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2464 @end lilypond
2465
2466 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2467 @ref{Têtes de note}.
2468
2469
2470 @seealso
2471 Morceaux choisis :
2472 @rlsr{Pitches}.
2473
2474 Manuel de notation :
2475 @ref{Têtes de note},
2476 @ref{Notes en accords}.
2477
2478 @seealso
2479 Référence des propriétés internes :
2480 @rinternals{note-event},
2481 @rinternals{Note_heads_engraver},
2482 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2483 @rinternals{NoteHead}.
2484 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2485 @rinternals{note-head-interface},
2486 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2487
2488
2489 @node Têtes de note avec nom de note
2490 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2491 @translationof Easy notation note heads
2492
2493 @cindex tête de note, apprentissage
2494 @cindex notation facile
2495 @cindex Hal Leonard
2496 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2497
2498 @funindex \easyHeadsOn
2499 @funindex easyHeadsOn
2500 @funindex \easyHeadsOff
2501 @funindex easyHeadsOff
2502
2503 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2504 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2505 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2506 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2507
2508 @lilypond[verbatim,quote]
2509 #(set-global-staff-size 26)
2510 \relative c' {
2511   \easyHeadsOn
2512   c2 e4 f
2513   g1
2514   \easyHeadsOff
2515   c,1
2516 }
2517 @end lilypond
2518
2519
2520 @predefined
2521 @code{\easyHeadsOn},
2522 @code{\easyHeadsOff}.
2523 @endpredefined
2524
2525
2526 @seealso
2527 Manuel de notation :
2528 @ref{Définition de la taille de portée}.
2529
2530 Morceaux choisis :
2531 @rlsr{Pitches}.
2532
2533 Référence des propriétés internes :
2534 @rinternals{note-event},
2535 @rinternals{Note_heads_engraver},
2536 @rinternals{NoteHead},
2537 @rinternals{note-head-interface}.
2538
2539
2540 @node Têtes de note à forme variable
2541 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2542 @translationof Shape note heads
2543
2544 @cindex tête de note, allure
2545 @cindex tête de note, Aiken
2546 @cindex tête de note, harpe sacrée
2547 @cindex notes profilées
2548 @cindex Aiken, tête de note
2549 @cindex harpe sacrée, tête de note
2550
2551 @funindex \key
2552 @funindex key
2553 @funindex \aikenHeads
2554 @funindex aikenHeads
2555 @funindex \sacredHarpHeads
2556 @funindex sacredHarpHeads
2557
2558 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2559 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2560 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2561 siècle.  Voici comment procéder :
2562
2563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2564 \aikenHeads
2565 c, d e f g a b c
2566 \sacredHarpHeads
2567 c, d e f g a b c
2568 @end lilypond
2569
2570 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2571 degré étant défini par la commande @code{\key}.
2572
2573
2574 @predefined
2575 @code{\aikenHeads},
2576 @code{\sacredHarpHeads}.
2577 @endpredefined
2578
2579
2580 @snippets
2581
2582 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2583 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2584
2585 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2586 @ref{Têtes de note}.
2587
2588
2589 @seealso
2590 Morceaux choisis :
2591 @rlsr{Pitches}.
2592
2593 Manuel de notation :
2594 @ref{Têtes de note}.
2595
2596 Référence des propriétés internes :
2597 @rinternals{note-event},
2598 @rinternals{Note_heads_engraver},
2599 @rinternals{NoteHead},
2600 @rinternals{note-head-interface}.
2601
2602
2603 @node Improvisation
2604 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2605 @translationof Improvisation
2606
2607 @cindex improvisation
2608 @cindex notes penchées
2609 @cindex note heads, improvisation
2610 @cindex note heads, slashed
2611
2612 @funindex \improvisationOn
2613 @funindex improvisationOn
2614 @funindex \improvisationOff
2615 @funindex improvisationOff
2616
2617 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2618 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2619 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2620 créées  ainsi :
2621
2622 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2623 \new Voice \with {
2624   \consists "Pitch_squash_engraver"
2625 } {
2626   e8 e g a a16( bes) a8 g
2627   \improvisationOn
2628   e8 ~
2629   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2630   f2
2631   \improvisationOff
2632   a16( bes) a8 g e
2633 }
2634 @end lilypond
2635
2636
2637 @predefined
2638 @code{\improvisationOn},
2639 @code{\improvisationOff}.
2640 @endpredefined
2641
2642
2643 @seealso
2644 Morceaux choisis :
2645 @rlsr{Pitches}.
2646
2647 Référence des propriétés internes :
2648 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2649 @rinternals{Voice},
2650 @rinternals{RhythmicStaff}.
2651
2652