1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: bdf8540b74167817eab96ed3d13b35477217f9fe
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Notation des accords
17 @section Notation des accords
18 @translationof Chord notation
24 * Gravure des accords::
29 @subsection Mode accords
30 @translationof Chord mode
35 * Généralités sur le mode accords::
37 * Extensions et altération d'accords::
40 @c This material comes from 'Entering chord names' -FV
41 @node Généralités sur le mode accords
42 @unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
43 @translationof Chord mode overview
45 @cindex accords, chiffrage jazz
47 LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
48 S'il est possible d'entrer un accord sous sa forme musicale, avec
49 @code{<.. >}, on peut aussi le saisir par son nom. Le logiciel traite
50 les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords peuvent
53 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
54 twoWays = \transpose c c' {
63 << \new ChordNames \twoWays
64 \new Voice \twoWays >>
67 Cet exemple montre également que les jeux d'instructions qui permettent
68 à LilyPond d'imprimer des accords ne cherchent pas à se montrer
69 intelligents. Ici, le dernier accord n'est pas interprété comme étant
72 Notez bien que la valeur rythmique des accords doit être indiquée
73 @emph{à l'extérieur} des symboles @code{<>}.
79 @c This material comes from 'Chords mode' -FV
80 @node Accords courants
81 @unnumberedsubsubsec Accords courants
82 @translationof Common chords
84 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
85 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale.
87 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
88 \chordmode { es4. d8 c2 }
91 @cindex saisir des accords
94 On peut cependant obtenir des accords différents, en utilisant le
95 caractère deux points (@code{:}).
97 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
98 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
101 Le nombre accolé à la note fondamentale est considéré comme chiffrage
102 jazz de l'accord, qui est de ce fait construit par un empilement de
103 tierces. Notez l'exception que constitue @code{c:13} dans lequel la
104 onzième est délibérément omise.
106 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
107 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
110 @cindex note fondamentale
111 @cindex notes ajoutées
112 @cindex accords incomplets
114 Des accords encore plus complexes peuvent être élaborés en plusieurs
115 étapes séparées. Ainsi, on peut enrichir l'accord par des notes
116 ajoutées, que l'on indique après le chiffrage principal et que l'on
117 sépare par des points :
119 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
120 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
123 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
124 signes @code{-} ou @code{+} :
126 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
127 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
130 On peut aussi enlever certaines notes de l'accord, en les spécifiant
131 après un signe @code{^} --- les notes ajoutées doivent être indiquées
132 @emph{avant} les notes à enlever.
134 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
135 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
138 Voici les différents chiffrages disponibles, en plus des nombres que
139 nous venons de voir :
143 Accord mineur. Ce chiffrage minorise la tierce, et la septième s'il y
147 Accord diminué. Ce chiffrage minorise la tierce, diminue la quinte et
148 la septième s'il y en a.
151 Accord augmenté. Ce chiffrage augmente la quinte.
154 Accord de septième majeure. Ce chiffrage majorise la septième s'il y
155 en a une (dans le cas d'un accord parfait, ce chiffrage est facultatif).
158 Accord de suspension. Ce chiffrage supprime la tierce, et y ajoute,
159 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
163 Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes ajoutées.
164 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
165 \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
168 @cindex chiffrages des accords
175 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
176 avec la onzième, la onzième est enlevée automatiquement, à moins que
177 vous ne le spécifiez explicitement.
179 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
180 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
185 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
186 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{note}
187 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
188 \chordmode { c1 c/g c/f }
192 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
193 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
196 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
197 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
200 Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire que
201 la plupart des commandes sont encore disponibles ; ainsi, @code{r} ou
202 @code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des silences
203 invisibles. De plus, les propriétés des objets peuvent être ajustées
208 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
209 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
210 car elle est indiquée en dernier :
213 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
214 \chordmode { c:5.5-.5+ }
217 @node Extensions et altération d'accords
218 @unnumberedsubsubsec Extensions et altération d'accords
219 @translationof Extended and altered chords
223 @node Gravure des accords
224 @subsection Gravure des accords
225 @translationof Displaying chords
230 * Impression des noms d'accord::
231 * Personnalisation des noms d'accord::
234 @node Impression des noms d'accord
235 @unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
236 @translationof Printing chord names
238 @cindex chiffrages d'accords
241 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte
242 @rinternals{ChordNames}. Les accords peuvent être saisis soit au
243 moyen de la notation indiquée ci-dessus, soit directement avec les
244 symboles @code{<} et @code{>}.
246 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
248 \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
251 \new ChordNames \harmonies
252 \new Staff \harmonies
256 Vous pouvez faire ressortir les chiffrages d'accords en assignant la
257 valeur vrai à la propriété @code{chordChanges} dans le contexte
258 @rinternals{ChordNames}. De cette façon, les chiffrages ne sont
259 imprimés qu'aux changements d'accord ou en début de ligne.
261 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
262 harmonies = \chordmode {
263 c1:m c:m \break c:m c:m d
267 \set chordChanges = ##t
269 \new Staff \transpose c c' \harmonies
273 Les exemples précédents montrent des chiffrages placés au-dessus de la
274 portée, mais ce n'est pas obligatoire : les accords peuvent également
275 être imprimés séparément -- auquel cas vous aurez peut-être besoin
276 d'ajouter le @rinternals{Volta_engraver} et le
277 @rinternals{Bar_engraver} afin que les éventuelles barres de reprises
278 s'affichent correctement.
280 @lilypond[ragged-right,verbatim]
281 \new ChordNames \with {
282 \override BarLine #'bar-size = #4
283 \consists Bar_engraver
284 \consists "Volta_engraver"
286 \chordmode { \repeat volta 2 {
295 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de
296 Klaus Ignatzek pour le jazz (cf. @ref{Bibliographie}). Il s'agit
297 d'une notation anglo-saxonne ; cependant vous pouvez
298 indiquer vos chiffrages en notation française au moyen de
299 la commande \frenchChords (voir plus bas).
301 Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en
302 réglant les propriétés suivantes :
305 @funindex chordNameExceptions
306 @item chordNameExceptions
307 C'est la liste des accords mis en forme de manière particulière.
309 Cette liste d'exceptions s'indique de la façon suivante.
310 On commence par créer une expression musicale telle que
312 @code{chExceptionMusic} = @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
314 puis on la transforme en liste d'exceptions au moyen du code
316 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
318 Pour qu'elles soient effectives, on ajoute ces exceptions aux exceptions
319 par défaut définies dans @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} :
322 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
326 @cindex exceptions, chiffrage d'accords
327 @cindex chiffrage d'accords, exceptions
328 @cindex accords chiffrés, exceptions
329 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
330 {chord-name-exceptions.ly}
332 @funindex majorSevenSymbol
333 @item majorSevenSymbol
334 Cette propriété définit l'objet employé pour indiquer une septième
335 majeure. Les options prédéfinies sont @code{whiteTriangleMarkup}
336 (triangle blanc) et @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).
338 @funindex chordNameSeparator
339 @item chordNameSeparator
340 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
341 l'accord et la basse) sont habituellement séparés par une barre oblique.
342 La propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
343 séparateur, par exemple
344 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
345 \new ChordNames \chordmode {
347 \set chordNameSeparator
348 = \markup { \typewriter "|" }
353 @funindex chordRootNamer
355 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
356 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
357 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
358 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
359 foncdamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
360 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
361 spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
363 @funindex chordNoteNamer
365 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
366 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
367 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété @code{chordNoteNamer}
368 permet de régler cet élément indépendamment, par exemple pour imprimer la basse
369 en caractères minuscules.
371 @funindex chordPrefixSpacer
372 @item chordPrefixSpacer
373 Le petit @q{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation anglo-saxonne,
374 attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est possible d'ajouter un espace
375 en assignant la valeur vrai à la propriété @code{chordPrefixSpacer}. Cet
376 espace sera omis si une altération est présente.
380 Les propriétés ci-dessus font l'objet de commandes prédéfinies
381 adaptées aux notations de différents pays : @code{\germanChords} et
382 @code{\semiGermanChords} pour la notation allemande,
383 @code{\italianChords} pour la notation italienne et enfin
384 @code{\frenchChords} pour la notation française.
386 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
389 @cindex jazz, chiffrages d'accords
390 @cindex accords jazz, chiffrage
391 LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages : une
392 notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
393 Banter. Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Table des noms d'accord}.
397 @funindex \germanChords
398 @code{\germanChords},
399 @funindex \semiGermanChords
400 @code{\semiGermanChords},
401 @funindex \italianChords
402 @code{\italianChords},
403 @funindex \frenchChords
404 @code{\frenchChords}.
409 Exemples : @rlsr{Chords}.
411 Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
412 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
417 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
418 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
419 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
420 saisis au moyen de la syntaxe @code{<.. >} peuvent produire des
423 @node Personnalisation des noms d'accord
424 @unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
425 @translationof Customizing chord names
430 @subsection Basse chiffrée
431 @translationof Figured bass
436 * Introduction à la basse chiffrée::
437 * Saisie de la basse chiffrée::
438 * Gravure de la basse chiffrée::
441 @c This material comes from 'Figured bass', needs redistribution by translator --FV
442 @node Introduction à la basse chiffrée
443 @unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
444 @translationof Introduction to figured bass
446 @cindex basse continue
447 @cindex basse chiffrée
449 @c TODO: musicological blurb about FB
450 @c librement adapté de
451 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
452 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
453 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom
454 l'indique, le @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui
455 se déroule tout au long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
457 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
458 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
459 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
460 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
461 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
462 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
463 lui-même l'accompagnement.
465 LilyPond gère la basse chiffrée.
467 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
469 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
470 \new FiguredBass \figuremode {
471 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
478 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
479 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
480 sous forme chiffrée. Le contexte @rinternals{FiguredBass} s'occupera
481 ensuite de gérer les objets @rinternals{BassFigure}.
483 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
484 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
489 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
491 \figuremode { <4 6> }
494 Les altérations s'obtiennent en ajoutant aux chiffres les caractères
495 @code{-}, @code{!} ou @code{+}. Un signe plus s'obtient grâce à
496 @code{\+}, et une quinte ou septième diminuée par @code{5/} ou
497 @code{7/} respectivement.
500 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
502 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
503 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
506 Le caractère @code{_} insère un espace, et l'on peut imprimer des
507 crochets avec @code{[} et @code{]}. Vous pouvez aussi ajouter des
508 chaînes de caractères ou des étiquettes --- cf. @ref{Text markup commands}.
511 <[4 6] 8 [_! 12] > <5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
513 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
515 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
518 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
521 @lilypond[verbatim,relative=1]
528 \set useBassFigureExtenders = ##t
535 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
536 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant.
538 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte de la ligne de
539 basse. Par conséquent, il vous faudra peut être insérer des chiffrages
540 supplémentaires pour imprimer les prolongations, ou utiliser des
541 @code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant :
543 @lilypond[relative=1]
547 \set useBassFigureExtenders = ##t
548 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
552 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
557 Lorsque vous utilisez des lignes de prolongation, les chiffres communs
558 seront verticalement alignés. Pour l'éviter, insérez un silence avec
559 @code{r} afin de réinitialiser l'alignement. Par exemple, saisissez
571 On peut choisir d'impriemr les altérations et signes plus aussi bien
572 avant qu'après les chiffres, en réglant les propriétés
573 @code{figuredBassAlterationDirection} et
574 @code{figuredBassPlusDirection}.
579 \set figuredBassAlterationDirection = #1
581 \set figuredBassPlusDirection = #1
583 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
588 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
589 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
590 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
591 @rinternals{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En
592 aucune manière ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas
593 rendus dans un fichier MIDI.
595 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
596 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
597 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
598 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
600 On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
601 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
603 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
605 \new Staff = someUniqueName
610 %% send to existing Staff.
611 \context Staff = someUniqueName
615 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
623 Par défaut, les chiffres sont imprimés au-dessus de la portée. Pour les
624 imprimer dessous, ajoutez
627 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
632 Si vous positionnez la basse chiffrée au dessus de la portée en ayant
633 recours aux lignes d'extension et @code{implicitBassFigures}, les lignes
634 peuvent se mélanger. Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer
635 impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
636 Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
637 propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.
641 Référence du programme : les objets @rinternals{BassFigure},
642 @rinternals{BassFigureAlignment}, @rinternals{BassFigureLine},
643 @rinternals{BassFigureBracket} et
644 @rinternals{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
645 @rinternals{FiguredBass}.
648 @node Saisie de la basse chiffrée
649 @unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
650 @translationof Entering figured bass
654 @node Gravure de la basse chiffrée
655 @unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
656 @translationof Displaying figured bass