1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: d4f58bb3ad4e7fe1967a6b48f25e3addffc8aa14
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translation status: post-GDP
13 @node Notas simultáneas
14 @section Notas simultáneas
15 @translationof Simultaneous notes
17 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
19 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
20 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
21 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
29 @subsection Una voz única
30 @translationof Single voice
32 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
36 * Expresiones simultáneas::
37 * Racimos (clusters)::
41 @unnumberedsubsubsec Notas en acorde
42 @translationof Chorded notes
45 @cindex paréntesis en ángulo
46 @cindex ángulo, paréntesis en
47 @cindex relativa, altura en acordes
53 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
54 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
55 articulaciones, como si fueran simples notas.
57 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
58 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
61 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
62 acordes. La octava de cada nota se determina utilizando como
63 referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
64 de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
65 nota del acorde anterior.
67 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}.
74 Manual de aprendizaje:
75 @rlearning{Combinar notas para formar acordes}.
77 Referencia de la notación:
78 @ref{Notación de acordes}.
81 @rlsr{Simultaneous notes}.
84 @node Expresiones simultáneas
85 @unnumberedsubsubsec Expresiones simultáneas
86 @translationof Simultaneous expressions
88 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
89 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
90 sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
91 dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
92 pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
93 se sitúan en pentagramas distintos.
95 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
98 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
99 \new Voice { % explicit single voice
100 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
104 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
106 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
109 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
110 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
111 notas de distinta duración sobre la misma plica.
113 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
114 generar varios pentagramas de forma implícita:
116 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
117 % no single first note
118 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
121 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
124 @node Racimos (clusters)
125 @unnumberedsubsubsec Racimos (clusters)
126 @translationof Clusters
129 @cindex racimo (cluster)
131 @funindex \makeClusters
132 @funindex makeClusters
135 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
136 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
137 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
139 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
140 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
143 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
144 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
145 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
152 Fragmentos de código:
153 @rlsr{Simultaneous notes}.
155 Referencia de funcionamiento interno:
156 @rinternals{ClusterSpanner},
157 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
158 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
163 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
164 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
166 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
167 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
168 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
169 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
171 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
174 @subsection Varias voces
175 @translationof Multiple voices
177 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
181 * Polifonía en un solo pentagrama::
183 * Resolución de las colisiones::
184 * Combinación automática de las partes::
185 * Escribir música en paralelo::
188 @node Polifonía en un solo pentagrama
189 @unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
190 @translationof Single-staff polyphony
192 @cindex pentagrama único, polifonía de
193 @cindex polifonía en un solo pentagrama
195 @cindex letra asignada a una voz
199 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
204 @strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
206 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
207 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
210 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
213 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
215 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
219 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
220 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
221 ... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
222 manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
223 las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
224 de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
225 horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
226 también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
227 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
228 estado neutro predeterminado.
230 @strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
232 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
236 << @{ \voiceOne ... @}
237 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
241 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
242 coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
243 antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
244 continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
245 los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
246 asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
247 de la sección polifónica:
249 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
251 \new Voice = "melody" {
266 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
272 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
273 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
275 @strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
277 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
278 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
279 comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
280 barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
281 asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
282 nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
285 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
287 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
289 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
291 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
295 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
296 nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
297 creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
298 instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
299 que aparecen en el código.
301 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
302 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
303 ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
304 queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
305 silencios duplicados.
307 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
309 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
311 { ees,8 r ees r d r d r }
313 { d'8 s c s bes s a s }
317 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
318 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
319 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
321 @strong{@i{Duraciones idénticas}}
323 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
324 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
325 combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
326 conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
327 simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
329 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
331 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
332 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
336 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
337 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
350 Manual de aprendizaje:
351 @rlearning{Las voces contienen música},
352 @rlearning{Voces explícitas}.
354 Referencia de la notación:
355 @ref{Pautas de percusión},
356 @ref{Silencios invisibles},
359 Fragmentos de código:
360 @rlsr{Simultaneous notes}.
364 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
365 @translationof Voice styles
368 @cindex styles, voice
369 @cindex coloring voices
370 @funindex \voiceOneStyle
371 @funindex \voiceTwoStyle
372 @funindex \voiceThreeStyle
373 @funindex \voiceFourStyle
374 @funindex \voiceNeutralStyle
376 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
377 identificarlas fácilmente:
379 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
383 { \voiceTwoStyle e,2 e }
385 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
387 { \voiceFourStyle g'2 g }
391 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
392 @code{\voiceNeutralstyle}.
396 @code{\voiceOneStyle},
397 @code{\voiceTwoStyle},
398 @code{\voiceThreeStyle},
399 @code{\voiceFourStyle},
400 @code{\voiceNeutralStyle}.
405 Manual de aprendizaje:
406 @rlearning{Oigo voces},
407 @rlearning{Otras fuentes de información}.
409 Fragmentos de código:
410 @rlsr{Simultaneous notes}.
413 @node Resolución de las colisiones
414 @unnumberedsubsubsec Resolución de las colisiones
415 @translationof Collision resolution
417 @cindex mezclar notas
418 @cindex notas, colisiones de
420 @cindex desplazar nota
422 @cindex voces, varias
423 @cindex polifónica, música
424 @cindex desplazamiento de voces
425 @cindex desplazamiento, silencio automático de
426 @cindex desplazamiento de silencios, automático
435 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
436 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
437 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
438 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
439 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
440 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
441 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
442 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
445 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
446 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
447 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
448 misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
449 encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
452 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
468 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
469 de blancas con negras:
471 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
474 \mergeDifferentlyHeadedOn
488 Se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes:
490 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
493 \mergeDifferentlyHeadedOn
494 \mergeDifferentlyDottedOn
508 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
509 correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
510 capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
511 encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
512 caso se obtiene una advertencia. Para conseguir que la combinación
513 funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
514 desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica
515 @code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
516 entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
519 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
522 \mergeDifferentlyHeadedOn
523 \mergeDifferentlyDottedOn
539 Las instrucciones @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} y
540 @code{\shiftOnnn} especifican el grado en que se deben desplazar los
541 acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz
542 uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento
543 desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
544 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y
545 @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
547 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
548 (por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
552 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
553 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
554 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
555 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
566 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
567 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
569 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
570 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
577 Manual de aprendizaje:
578 @rlearning{Varias notas a la vez},
579 @rlearning{Las voces contienen música},
580 @rlearning{Colisiones de objetos}.
582 Fragmentos de código:
583 @rlsr{Simultaneous notes}.
585 Referencia de funcionamiento interno:
586 @rinternals{NoteColumn},
587 @rinternals{NoteCollision},
588 @rinternals{RestCollision}.
594 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
595 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
596 tienen también distinto puntillo, no están claros.
599 No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
600 diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
601 se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
602 especial de racimos (véase @ref{Racimos (clusters)}).
604 @node Combinación automática de las partes
605 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
606 @translationof Automatic part combining
608 @cindex automática, combinación de partes
609 @cindex partes, combinación automática
610 @cindex partes, combinador de
611 @cindex a due, partes
613 @funindex \partcombine
614 @funindex partcombine
616 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
617 partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
618 tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son
619 idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
620 En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
621 como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
622 forma automática. También las partes de solo y @notation{a due}
623 quedan identificadas y es posible marcarlas.
625 La sintaxis para la combinación de las partes es:
628 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
631 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
632 combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
633 establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan
634 las mismas variables para las partes independientes y el pentagrama
637 @lilypond[quote,verbatim]
638 instrumentOne = \relative c' {
646 instrumentTwo = \relative g' {
655 \new Staff \instrumentOne
656 \new Staff \instrumentTwo
657 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
661 Las notas del tercer compás aparecen solamente una vez a pesar de que
662 se han especificado en las dos partes. Las direcciones de las plicas
663 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
664 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
665 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) siempre
666 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
667 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
668 de solo, las partes se marcan con @q{Solo} y @q{Solo II},
669 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
670 con el texto predeterminado @qq{a2}.
672 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
673 contextos de @rinternals{Voice}. Si se están usando octavas
674 relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones
679 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
680 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
684 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
685 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
686 @var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
690 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
691 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
693 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
694 {changing-partcombine-texts.ly}
702 Referencia de la notación:
703 @ref{Escritura de las particellas}.
705 Fragmentos de código:
706 @rlsr{Simultaneous notes}.
708 Referencia de funcionamiento interno:
709 @rinternals{PartCombineMusic},
715 @code{\partcombine} sólo admite dos voces.
717 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
718 tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
719 tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
721 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}.
723 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
725 Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
726 como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
727 Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
728 nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos
729 cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
730 eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación
731 de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
732 canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
733 objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
736 @code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
737 notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está
738 sonando o no, lo que origina diversos problemas.
740 @node Escribir música en paralelo
741 @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo
742 @translationof Writing music in parallel
744 @cindex escribir música en paralelo
745 @cindex música intercalada
746 @cindex paralelo, música en
747 @funindex \parallelMusic
748 @funindex parallelMusic
750 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
751 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
752 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
753 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
754 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
755 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
758 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
759 los compases deben tener la misma longitud.}
761 @lilypond[quote,verbatim]
762 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
764 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
765 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
769 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
770 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
775 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
776 \new Staff { \clef bass \voiceC }
780 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
781 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
782 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
783 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
784 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
785 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
787 @lilypond[quote,verbatim]
788 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
790 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
791 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
795 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
796 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
801 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
802 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
806 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
807 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
809 @lilypond[quote,verbatim]
815 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
819 c16 d e fis d e fis g |
825 e16 fis g a fis g a b |
836 \relative c'' \voiceA
855 Manual de aprendizaje:
856 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
858 Fragmentos de código:
859 @rlsr{Simultaneous notes}.