1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 7404fd9d0d16a12b5f065268f5a6196024496aca
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
153 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
154 {alternative-breve-note.ly}
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
165 @rglos{Duration names notes and rests}.
167 Referencia de la notación:
168 @ref{Barras automáticas},
169 @ref{Ligaduras de unión},
171 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
172 @ref{Escritura de silencios},
174 @ref{Notación antigua},
175 @ref{Notación proporcional}.
177 Fragmentos de código:
180 Referencia de funcionamiento interno:
182 @rinternals{DotColumn}.
185 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
186 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
187 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
188 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
189 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
192 @node Grupos especiales
193 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
194 @translationof Tuplets
196 @cindex grupos especiales
202 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
203 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
206 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
210 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
211 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
212 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
213 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
218 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
221 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
225 @funindex \tupletDown
227 @funindex \tupletNeutral
228 @funindex tupletNeutral
230 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
231 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
233 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
240 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
241 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
243 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
244 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
249 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
305 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
306 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
307 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
308 @code{\times} para evitar errores.
310 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
312 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
313 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
314 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
315 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex escalar las duraciones
323 @cindex duraciones, escalado de
325 La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
326 por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
332 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
333 por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
334 de escala que se haya aplicado.
336 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
337 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
339 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
341 % Alter durations to triplets
345 % Double the duration of chord
347 % Duration of quarter, appears like sixteenth
351 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
352 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
353 como por ejemplo @code{s1*23}.
355 @cindex compresión de música
356 @cindex expansión de música
358 @funindex \scaleDurations
359 @funindex scaleDurations
361 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
362 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
363 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
364 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
365 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
366 He aquí un ejemplo que muestra cómo
367 se puede comprimir y expandir la música:
369 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
373 % Scale music by *2/3
374 \scaleDurations 2/3 {
378 \scaleDurations 2/1 {
383 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
384 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
387 Referencia de la notación:
388 @ref{Grupos especiales},
389 @ref{Silencios invisibles},
390 @ref{Notación polimétrica}.
392 Fragmentos de código:
396 El cálculo de la posición dentro de un compás sdebe tener en
397 cuenta todos los factores de escalado que se han aplicado a las
398 notas dentro de ese compás, y cualquier acarreo fraccionado desde
399 los compases anteriores. Este cálculo se efectúa utilizando
400 números racionales. Si un numerador o denominador intermedio en
401 dicho proceso de cálculo sobrepasa la cantidad de 2^30, la
402 ejecución y el tipografiado se detendrán en ese punto sin indicar
405 @node Ligaduras de unión
406 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
409 @cindex ligadura de unión
413 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
414 en efecto extiende la longitud de una nota.
416 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
417 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
418 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
419 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
420 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
422 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
425 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
429 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
430 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
431 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
432 subdivisiones del compás de mayor duración:
435 @lilypond[verbatim,quote]
442 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
443 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
444 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
445 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
448 @cindex ligaduras y acordes
449 @cindex acordes y ligaduras
451 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
452 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
453 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
454 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
456 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
458 <c~ e g~ b> <c e g b>
461 @cindex repetición, ligaduras de unión en
462 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
463 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
464 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
469 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
470 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
472 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
473 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
475 % First alternative: following note is tied normally
477 % Second alternative: following note has a repeated tie
478 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
481 @cindex laissez vibrer
482 @cindex ligaduras laissez vibrer
484 @funindex \laissezVibrer
485 @funindex laissezVibrer
487 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
488 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
489 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
490 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
492 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
493 <c f g>1\laissezVibrer
496 @cindex ligaduras, colocación
502 @funindex \tieNeutral
505 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
506 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
508 @cindex ligaduras, apariencia
509 @cindex ligaduras de puntos
510 @cindex ligaduras discontinuas
511 @cindex discontinuas, ligaduras
512 @cindex puntos, ligaduras de
521 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
522 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
549 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
550 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
551 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
552 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
554 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
555 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
556 objetos del pentagrama.
558 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
559 \override Tie.layer = #-2
560 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
561 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
562 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
563 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
576 @code{\tieDashPattern},
577 @code{\tieHalfDashed},
578 @code{\tieHalfSolid},
583 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
584 {using-ties-with-arpeggios.ly}
586 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
587 {engraving-ties-manually.ly}
592 @rglos{laissez vibrer}.
594 Referencia de la notación:
595 @ref{Ligaduras de expresión},
596 @ref{División automática de las notas}.
598 Fragmentos de código:
602 Referencia de funcionamiento interno:
603 @rinternals{LaissezVibrerTie},
604 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
605 @rinternals{TieColumn},
609 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
610 una ligadura inclinada.
612 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
613 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
614 una ligadura de expresión.
617 @node Escritura de silencios
618 @subsection Escritura de silencios
619 @translationof Writing rests
621 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
622 expresiones musicales.
626 * Silencios invisibles::
627 * Silencios de compás completo::
631 @unnumberedsubsubsec Silencios
635 @cindex silencios, indicar duraciones
636 @cindex maxima, silencio de
637 @cindex longa, silencio de
638 @cindex breve, silencio de
650 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
651 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
652 predefinidas que se muestran aquí:
654 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
655 @c and long tracts of empty measures
656 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
658 % These two lines are just to prettify this example
660 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
661 % Print a maxima rest, equal to four breves
663 % Print a longa rest, equal to two breves
667 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
671 @cindex silencios multicompás
672 @cindex silencios de compás completo
674 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
675 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
676 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
678 @cindex silencio, especificar la posición vertical
680 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
681 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
682 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
683 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
684 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
687 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
692 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
701 Referencia de la notación:
702 @ref{Silencios de compás completo}.
704 Fragmentos de código:
707 Referencia de funcionamiento interno:
711 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
712 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
713 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
714 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
715 hasta la máxima (8 redondas).
718 @node Silencios invisibles
719 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
720 @translationof Invisible rests
722 @cindex desplazamiento
723 @cindex silencio invisible
724 @cindex invisible, silencio
725 @cindex nota de espaciado
726 @cindex silencio de separación
732 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
733 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
734 nombre@tie{}@code{s}:
736 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
741 @cindex letra, desplazamiento de
743 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
744 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
745 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
746 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
747 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
748 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
749 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
751 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
764 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
765 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
767 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
770 \repeat unfold 8 { a4 }
779 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
780 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
781 y los silencios normales:
783 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
787 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
788 salida, de ninguna clase.
790 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
791 % This is valid input, but does nothing
792 \skip 1 \skip1 \skip 1
796 Manual de aprendizaje:
797 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
799 Referencia de la notación:
801 @ref{Visibilidad de los objetos}.
803 Fragmentos de código:
806 Referencia de funcionamiento interno:
807 @rinternals{SkipMusic}.
810 @node Silencios de compás completo
811 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
812 @translationof Full measure rests
814 @cindex multicompás, silencios
815 @cindex compás completo, silencios de
816 @cindex silencios multicompás
817 @cindex silencios de compás completo
818 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
819 @cindex silencios de redonda para un compás completo
823 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
824 con el nombre @code{R} en mayúscula:
826 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
827 % Rest measures contracted to single measure
828 \compressFullBarRests
835 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
836 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
837 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
838 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
840 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
841 \compressFullBarRests
847 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
852 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
853 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
856 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
865 @cindex multicompás, silencios, expansión de
866 @cindex multicompás, silencios, contracción de
868 @funindex \expandFullBarRests
869 @funindex expandFullBarRests
870 @funindex \compressFullBarRests
871 @funindex compressFullBarRests
873 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
874 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
875 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
876 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
877 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
879 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
881 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
884 % Rest measures contracted to single measure
885 \compressFullBarRests
887 % Rest measures expanded
893 @cindex texto sobre un silencio multicompás
894 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
895 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
896 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
897 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
898 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
899 @cindex marcado sobre silencios multicompás
900 @cindex multicompás, silencio, con marcados
902 @funindex \fermataMarkup
903 @funindex fermataMarkup
904 @funindex MultiMeasureRestText
906 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
907 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
910 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
911 \compressFullBarRests
913 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
917 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
918 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
919 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
920 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
923 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
924 % This fails, as the wrong object name is specified
925 \override TextScript.padding = #5
927 % This is the correct object name to be specified
928 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
932 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
933 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
934 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
936 @funindex \textLengthOn
937 @funindex textLengthOn
938 @funindex \textLengthOff
939 @funindex textLengthOff
940 @funindex \fermataMarkup
941 @funindex fermataMarkup
942 @funindex \compressFullBarRests
943 @funindex compressFullBarRests
944 @funindex \expandFullBarRests
945 @funindex expandFullBarRests
948 @code{\textLengthOn},
949 @code{\textLengthOff},
950 @code{\fermataMarkup},
951 @code{\compressFullBarRests},
952 @code{\expandFullBarRests}.
956 @cindex eclesiásticos, silencios
957 @cindex silencios eclesiásticos
958 @cindex kirchenpausen
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
963 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
964 @cindex colocación de los silencios multicompás
966 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
967 {positioning-multi-measure-rests.ly}
969 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
970 {multi-measure-rest-markup.ly}
974 @rglos{multi-measure rest}.
976 Referencia de la notación:
979 @ref{Formatear el texto},
980 @ref{Guiones de texto}.
982 Fragmentos de código:
985 Referencia de funcionamiento interno:
986 @rinternals{MultiMeasureRest},
987 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
988 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
990 @cindex digitaciones y silencios multicompás
991 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
994 En las digitaciones encima de silencios multicompás
995 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
996 puede chocar con el número del compás.
998 @cindex condensar silencios
999 @cindex silencio normal, condensar
1001 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
1002 un solo silencio multicompás.
1004 @cindex silencio, colisiones de
1006 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1010 @node Impresión de las duraciones
1011 @subsection Impresión de las duraciones
1012 @translationof Displaying rhythms
1015 * Indicación de compás::
1016 * Indicaciones metronómicas::
1018 * Música sin compasear::
1019 * Notación polimétrica::
1020 * División automática de las notas::
1021 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1024 @node Indicación de compás
1025 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1026 @translationof Time signature
1028 @cindex Indicación de compás
1034 La indicación de compás se establece como sigue:
1036 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1041 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1043 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1044 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1045 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1046 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1047 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1049 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1059 @cindex compás, estilo de la indicación de
1060 @cindex metro, estilo de
1062 @funindex \numericTimeSignature
1063 @funindex numericTimeSignature
1064 @funindex \defaultTimeSignature
1065 @funindex defaultTimeSignature
1067 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1070 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1074 % Change to numeric style
1075 \numericTimeSignature
1078 % Revert to default style
1079 \defaultTimeSignature
1084 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1085 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1087 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1088 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1089 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1090 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1092 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1093 instrucción @code{\time} establece también los valores de las
1094 propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
1095 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1096 predefinidos de estas propiedades están en
1097 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1099 El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
1100 dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
1103 @lilypond[quote,verbatim]
1108 \repeat unfold 7 { c8 } |
1110 \repeat unfold 7 { c8 } |
1116 De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
1117 variables basadas en la indicación de compás, incluidas
1118 @code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
1119 juntas. Los valores se pueden fijar independientemente para varios
1120 tipos de compás distintos. Los nuevos valores tienen efecto cuando se
1121 ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
1124 @lilypond[quote,verbatim]
1128 \overrideTimeSignatureSettings
1129 4/4 % timeSignatureFraction
1130 1/4 % baseMomentFraction
1131 #'(3 1) % beatStructure
1132 #'() % beamExceptions
1134 \repeat unfold 8 { c8 } |
1140 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1145 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1146 el tipo de compás al que se aplican estos valores.
1149 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1150 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1154 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1155 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1158 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1159 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1160 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1161 comportamiento de las barras automáticas}.
1164 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1165 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1166 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1167 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1168 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1170 @lilypond[quote,verbatim]
1173 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1174 \overrideTimeSignatureSettings
1175 4/4 % timeSignatureFraction
1176 1/4 % baseMomentFraction
1177 #'(3 1) % beatStructure
1178 #'() % beamExceptions
1180 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1181 \repeat unfold 7 { c8 } |
1182 % This call will succeed
1183 \overrideTimeSignatureSettings
1184 4/4 % timeSignatureFraction
1185 1/4 % baseMomentFraction
1186 #'(3 1) % beatStructure
1187 #'() % beamExceptions
1189 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1190 \repeat unfold 7 { c8 } |
1195 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1196 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1197 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1199 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1200 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1202 @lilypond[quote,verbatim]
1205 \repeat unfold 8 { c8 } |
1206 \overrideTimeSignatureSettings
1207 4/4 % timeSignatureFraction
1208 1/4 % baseMomentFraction
1209 #'(3 1) % beatStructure
1210 #'() % beamExceptions
1212 \repeat unfold 8 { c8 } |
1213 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1215 \repeat unfold 8 { c8 } |
1220 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1221 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1222 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1223 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1226 @lilypond[quote, verbatim]
1230 \overrideTimeSignatureSettings
1231 4/4 % timeSignatureFraction
1232 1/4 % baseMomentFraction
1233 #'(3 1) % beatStructure
1234 #'() % beamExceptions
1236 \repeat unfold 8 {c''8}
1239 \overrideTimeSignatureSettings
1240 4/4 % timeSignatureFraction
1241 1/4 % baseMomentFraction
1242 #'(1 3) % beatStructure
1243 #'() % beamExceptions
1245 \repeat unfold 8 {c''8}
1251 \remove "Timing_translator"
1252 \remove "Default_bar_line_engraver"
1256 \consists "Timing_translator"
1257 \consists "Default_bar_line_engraver"
1263 Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
1264 compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
1265 momento del cambio, se muestra en
1266 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1269 @code{\numericTimeSignature},
1270 @code{\defaultTimeSignature}.
1275 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1276 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1280 @rglos{time signature}
1282 Referencia de la notación:
1283 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1284 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
1285 @ref{Gestión del tiempo}.
1287 Archivos instalados:
1288 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1290 Fragmentos de código:
1293 Referencia de funcionamiento interno:
1294 @rinternals{TimeSignature},
1295 @rinternals{Timing_translator}.
1298 @node Indicaciones metronómicas
1299 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1300 @translationof Metronome marks
1303 @cindex pulsos por minuto
1304 @cindex metrónomo, indicación de
1305 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1310 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1318 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1319 como un intervalo entre dos números:
1321 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1327 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1335 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1336 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1339 \tempo "Allegro" 4 = 160
1344 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1347 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1348 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1351 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1352 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1355 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1362 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1363 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1365 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1367 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1368 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1370 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1371 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1373 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1378 @rglos{metronomic indication},
1379 @rglos{tempo indication},
1380 @rglos{metronome mark}.
1382 Referencia de la notación:
1383 @ref{Formatear el texto},
1386 Fragmentos de código:
1387 @rlsr{Staff notation}.
1389 Referencia de funcionamiento interno::
1390 @rinternals{MetronomeMark}.
1394 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1395 @translationof Upbeats
1398 @cindex parte al alzar
1399 @cindex compás parcial
1400 @cindex parcial, compás
1401 @cindex compás de anacrusa
1403 @funindex measurePosition
1407 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1408 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1412 \partial @var{duración}
1416 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1417 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1420 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1426 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1429 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1432 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1435 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1438 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1441 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1443 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1445 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1449 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1450 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1451 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1452 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1453 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1460 Referencia de la notación:
1461 @ref{Notas de adorno}.
1463 Fragmentos de código:
1466 Referencia de funcionamiento interno:
1467 @rinternals{Timing_translator}.
1470 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1471 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1472 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1473 @code{\set Timing.measurePosition}.
1475 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1478 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1479 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1480 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1484 @node Música sin compasear
1485 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1486 @translationof Unmetered music
1489 @cindex cadencia, barras
1490 @cindex cadencia, alteraciones
1491 @cindex cadencia, barras de compás
1492 @cindex cadencia, números de compás
1493 @cindex música sin metro
1494 @cindex música sin metro, barras
1495 @cindex música sin metro, alteraciones
1496 @cindex música sin metro, barras de compás
1497 @cindex música sin metro, números de compás
1498 @cindex alteraciones, cadencias
1499 @cindex alteraciones, música sin metro
1500 @cindex barras de compás, música sin metro
1501 @cindex números de compás, cadencias
1502 @cindex números de compás, música sin metro
1503 @cindex barras, cadencias
1504 @cindex barras, música sin metro
1506 @funindex \cadenzaOn
1508 @funindex \cadenzaOff
1509 @funindex cadenzaOff
1511 En la música medida se insertan líneas divisorias
1512 y se calculan los números de compás automáticamente.
1513 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1514 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1515 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1516 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1518 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1521 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1527 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1529 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1530 % Show all bar numbers
1531 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1534 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1540 Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
1541 incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
1542 dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
1543 accidentales de cortesía. Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1545 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1555 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1556 Por tanto, todo el barrado en las
1557 cadencias se debe introducir manualmente.
1558 Véase @ref{Barras manuales}.
1560 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1561 \repeat unfold 8 { c8 }
1567 \repeat unfold 8 { c8 }
1570 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1571 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1572 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1573 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1574 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1585 Referencia de la notación:
1586 @ref{Visibilidad de los objetos},
1587 @ref{Notación polimétrica},
1588 @ref{Barras manuales},
1589 @ref{Alteraciones accidentales}.
1591 Fragmentos de código:
1594 @cindex cadencias, saltos de línea en
1595 @cindex cadencias, saltos de página en
1596 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1597 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1598 @cindex saltos, en música sin medida
1599 @cindex saltos de línea, cadencias
1600 @cindex saltos de página, cadencias
1601 @cindex saltos de línea, música sin medida
1602 @cindex saltos de página, música sin medida
1605 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1606 en las líneas divisorias,
1607 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1608 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1615 Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
1616 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1617 ocurrir algunos errores extraños.
1623 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1630 @node Notación polimétrica
1631 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1632 @translationof Polymetric notation
1634 @c This section necessarily uses \set
1635 @c This is acceptable -td
1637 @cindex compás, doble
1638 @cindex compases polimétricos
1639 @cindex polimétricos, compases
1640 @cindex metro polimétrico
1641 @cindex doble compás
1643 @funindex timeSignatureFraction
1644 @funindex \scaleDurations
1645 @funindex scaleDurations
1649 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1650 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1651 escalado de la duración de las notas.
1653 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1655 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1656 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1657 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1658 pauta a la indicación de compás común.
1660 @cindex barras en música polimétrica
1661 @cindex polimétrico, metro, barras en
1663 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1664 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1665 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1666 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1667 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1668 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1669 de barrado automático.
1671 @lilypond[quote,verbatim]
1680 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1682 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1686 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1687 \scaleDurations 3/5 {
1688 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1689 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1690 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1696 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1698 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1699 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1700 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1702 @lilypond[quote,verbatim]
1706 \remove "Timing_translator"
1707 \remove "Default_bar_line_engraver"
1711 \consists "Timing_translator"
1712 \consists "Default_bar_line_engraver"
1716 % Now each staff has its own time signature.
1740 @funindex \compoundMeter
1741 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1742 @cindex compás compuesto, indicación de
1744 @subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto
1746 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1749 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1752 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1753 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1754 y los anteriores son los numeradores.
1756 @lilypond[quote,verbatim]
1758 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1759 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1763 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1764 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1765 dependiendo de los valores.
1767 @lilypond[quote,verbatim]
1769 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1770 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1774 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1775 \repeat unfold 12 c8
1782 @rglos{polymetric time signature},
1785 Referencia de la notación:
1786 @ref{Barras automáticas},
1787 @ref{Barras manuales},
1788 @ref{Indicación de compás},
1789 @ref{Escalar las duraciones}.
1791 Fragmentos de código:
1794 Referencia de funcionamiento interno:
1795 @rinternals{TimeSignature},
1796 @rinternals{Timing_translator},
1797 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1801 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1802 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1803 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1804 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1805 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1809 @node División automática de las notas
1810 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1811 @translationof Automatic note splitting
1813 @cindex notas, división de
1814 @cindex división de notas
1815 @cindex silencios, división de
1816 @cindex división de silencios
1818 @funindex Note_heads_engraver
1819 @funindex Completion_heads_engraver
1820 @funindex Completion_rest_engraver
1822 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1823 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1824 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1825 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1826 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1827 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1828 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1830 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1832 \remove "Note_heads_engraver"
1833 \consists "Completion_heads_engraver"
1834 \remove "Rest_engraver"
1835 \consists "Completion_rest_engraver"
1838 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1841 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1842 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1843 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1844 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1845 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1851 Manual de aprendizaje:
1852 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1853 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1855 Fragmentos de código:
1858 Referencia de funcionamiento interno:
1859 @rinternals{Note_heads_engraver},
1860 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1861 @rinternals{Rest_engraver},
1862 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1863 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1866 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1867 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1868 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1869 insertará grupos especiales.
1871 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1875 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1876 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1877 @translationof Showing melody rhythms
1879 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1880 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1882 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1883 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1884 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1887 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1889 \new RhythmicStaff {
1890 \new Voice = "myRhythm" {
1898 \lyricsto "myRhythm" {
1906 @cindex guitarra, tablas de acordes
1907 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1908 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1910 @funindex Pitch_squash_engraver
1911 @funindex \improvisationOn
1912 @funindex improvisationOn
1913 @funindex \improvisationOff
1914 @funindex improvisationOff
1916 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1917 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1918 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1920 @lilypond[quote,verbatim]
1928 \consists "Pitch_squash_engraver"
1941 @code{\improvisationOn},
1942 @code{\improvisationOff}.
1948 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1949 {guitar-strum-rhythms.ly}
1952 Fragmentos de código:
1955 Referencia de funcionamiento interno:
1956 @rinternals{RhythmicStaff},
1957 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1962 @translationof Beams
1965 * Barras automáticas::
1966 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1968 * Barras progresivas::
1971 @node Barras automáticas
1972 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1973 @translationof Automatic beams
1975 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1978 @cindex barras manuales
1979 @cindex manuales, barras
1980 @cindex barras, reglas personalizadas
1982 @funindex \autoBeamOn
1983 @funindex autoBeamOn
1984 @funindex \autoBeamOff
1985 @funindex autoBeamOff
1987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1989 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1992 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1993 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1994 quieren extender por encima de los silencios.
1996 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1997 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1999 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2000 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2007 @cindex melismas, barras en
2008 @cindex barras y melismas
2010 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
2011 entonces se debe desactivar el barrado automático con
2012 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
2013 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
2014 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
2015 los fragmentos de código para mayor información.}
2017 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
2018 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2021 @code{\autoBeamOff},
2025 @cindex barras en saltos de línea
2026 @cindex línea, barras en saltos de
2027 @cindex barras en ángulo
2028 @cindex dobladas, barras
2032 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2033 {beams-across-line-breaks.ly}
2035 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2036 {changing-beam-knee-gap.ly}
2038 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
2039 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
2041 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2042 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2045 Referencia de la notación:
2046 @ref{Barras manuales},
2047 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2049 Archivos instalados:
2050 @file{scm/auto-beam.scm}.
2052 Fragmentos de código:
2055 Referencia de funcionamiento interno:
2056 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2057 @rinternals{Beam_engraver},
2059 @rinternals{BeamEvent},
2060 @rinternals{BeamForbidEvent},
2061 @rinternals{beam-interface},
2062 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2065 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2066 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2067 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2068 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2072 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2073 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2074 @translationof Setting automatic beam behavior
2076 @cindex barras y letra
2077 @cindex letra y barras
2079 @funindex autoBeaming
2080 @funindex baseMoment
2081 @funindex beamExceptions
2082 @funindex beatStructure
2083 @funindex measureLength
2089 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
2090 barras automáticas viene determinada por tres propiedades de
2091 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2092 @code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de estas
2093 variables se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de
2094 forma alternativa los propios valores predeterminados se pueden
2095 cambiar como se explica en @ref{Indicación de compás}.
2097 Si hay definida una regla de @code{beamExceptions} para el compás
2098 en curso, se usa dicha regla para determinar la colocación de las
2099 barras. Si no está definida ninguna regla de
2100 @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
2101 colocación de las barras está determinada por los ajustes de
2102 @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2104 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
2105 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
2106 @code{beamException} se deben desactivar si pretendemos que el barrado
2107 automático esté basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2108 Las reglas de @code{beamExceptions} se desactivan mediante
2111 \set Timing.beamExceptions = #'()
2115 @subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
2117 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2118 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2119 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2120 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2121 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2122 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2123 unidad más que el denominador del compás. De forma predeterminada
2124 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2126 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2128 c16^"default" c c c c |
2129 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2130 c16^"(2+3)" c c c c |
2131 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2132 c16^"(3+2)" c c c c |
2135 Si se está utilizando una indicación de compás común, @emph{se debe}
2136 desactivar @code{beamExceptions} para habilitar el funcionamiento de
2137 @code{beatStructure}. Siempre se puede incluir la instrucción
2138 @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} si el barrado está
2139 determinado por @code{beatStructure}.
2141 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2143 a8^"default" a a a a a a a
2145 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2146 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2147 a8^"no change" a a a a a a a
2149 \set Timing.beamExceptions = #'()
2150 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2151 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2152 a8^"changed" a a a a a a a
2155 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2156 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2157 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2159 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2162 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2172 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2180 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2181 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2184 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2187 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2188 % Because of autogenerated voices, all beating will
2189 % be at baseMoment (1 . 8)
2190 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2191 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2193 % Works correctly with context Staff specified
2194 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2195 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2198 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2199 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2200 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2201 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2203 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2205 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2206 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2207 \repeat unfold 10 { a16 }
2210 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2211 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2212 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2213 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2215 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2216 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2217 predeterminado están en
2218 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2220 @subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
2222 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2223 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2225 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2227 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2228 \set Timing.beamExceptions =
2230 (end . ;entry for end of beams
2231 ( ;start of alist of end points
2232 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2233 ))) %close all entries
2235 \repeat unfold 6 { c32 } |
2238 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2239 valor de beaming-rules.
2241 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2242 para la terminación de las barras.
2244 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2245 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2246 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2249 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2250 (tipo-barra2 . agrupación2)
2251 (tipo-barra3 . agrupación3))
2254 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2255 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2257 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2258 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2261 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2262 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2263 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2264 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2265 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2266 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2269 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2270 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2271 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2272 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2273 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2275 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2277 \repeat unfold 6 { a8 }
2279 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2280 \repeat unfold 6 { a8 }
2281 % go back to default behavior
2283 \repeat unfold 6 { a8 }
2286 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2287 compás están determinados en el archivo
2288 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2289 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2290 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2292 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2293 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2294 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2295 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2296 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2298 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2300 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2301 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2302 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2303 \repeat unfold 8 {c8} |
2304 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2305 \set Timing.beamExceptions = #'()
2306 \repeat unfold 8 {c8}
2309 De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
2310 sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
2311 las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
2312 @code{beamExceptions}.
2314 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2316 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2317 \repeat unfold 6 {a8} |
2318 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2319 \set Timing.beamExceptions = #'()
2320 \repeat unfold 6 {a8}
2323 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
2324 frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
2325 práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
2326 pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
2327 Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
2328 @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
2329 de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
2331 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2334 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2338 @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
2340 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2341 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2342 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2343 @code{beamExceptions}.
2345 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2346 se determina el aspecto de las barras:
2350 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2351 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2354 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2355 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2356 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2359 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2360 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2361 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2364 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2365 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2366 barras al final de los pulsos.
2370 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2371 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2373 Las reglas de barrado predefinidas están
2374 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2377 @cindex barras, subdivisión
2379 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2380 {subdividing-beams.ly}
2382 @cindex barras, orientación de, secundarias
2384 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2385 {strict-beat-beaming.ly}
2387 @cindex compás, agrupación
2388 @cindex pulsos, agrupación
2389 @cindex agrupar pulsos
2390 @cindex compases, sub-agrupar
2392 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2393 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2395 @cindex barra, finales en la partitura
2396 @cindex barra, finales con varias voces
2398 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2399 {beam-endings-in-score-context.ly}
2402 Referencia de la notación:
2403 @ref{Indicación de compás}.
2406 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2408 Fragmentos de código:
2411 Referencia de funcionamiento interno:
2412 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2414 @rinternals{BeamForbidEvent},
2415 @rinternals{beam-interface}.
2418 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2419 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2420 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2421 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2422 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2423 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2424 la última barra de la voz o partitura.
2426 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2427 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2428 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2429 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2430 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2431 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2432 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2434 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2438 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2439 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2440 \repeat unfold 6 { a8 }
2443 \repeat unfold 6 { a8 }
2448 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2449 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2450 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2451 automático para una indicación de compás se describe en
2452 @ref{Indicación de compás}.
2454 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2457 \overrideTimeSignatureSettings
2458 3/4 % timeSignatureFraction
2459 1/8 % baseMomentFraction
2460 #'(1 5) % beatStructure
2461 #'() % beamExceptions
2463 \repeat unfold 6 { a8 }
2467 \repeat unfold 6 { a8 }
2473 @node Barras manuales
2474 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2475 @translationof Manual beams
2477 @cindex barras manuales
2478 @cindex manuales, barras
2483 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2484 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2485 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2486 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2487 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2488 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2491 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2492 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2495 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2496 @cindex barras manuales, notas de adorno
2498 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2499 indicadores de dirección:
2501 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2502 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2508 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2509 resulten unidas por una barra:
2511 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2516 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2517 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2518 barras de notas normales.
2520 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2522 \grace { e32[ d c d] }
2528 @funindex stemLeftBeamCount
2529 @funindex stemRightBeamCount
2531 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2532 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2533 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2534 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2535 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2536 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2537 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2538 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2540 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2543 \set stemLeftBeamCount = #2
2544 \set stemRightBeamCount = #1
2546 \set stemLeftBeamCount = #1
2555 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2556 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2559 Referencia de la notación:
2560 @ref{Dirección y posición},
2561 @ref{Notas de adorno}.
2563 Fragmentos de código:
2566 Referencia de funcionamiento interno:
2568 @rinternals{BeamEvent},
2569 @rinternals{Beam_engraver},
2570 @rinternals{beam-interface},
2571 @rinternals{Stem_engraver}.
2574 @node Barras progresivas
2575 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2576 @translationof Feathered beams
2578 @cindex barras progresivas
2579 @cindex progresivas, barras
2581 @funindex \featherDurations
2582 @funindex featherDurations
2583 @funindex grow-direction
2585 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2586 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2587 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2588 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2589 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2590 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2592 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2593 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2594 indicado por la barra
2595 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2596 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2597 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2598 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2600 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2601 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2602 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2603 instrucciones son independientes.
2605 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2606 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2607 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2608 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2609 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2611 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2612 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2613 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2614 { c16[ c c c c c c c] }
2615 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2616 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2618 % revert to non-feathered beams
2619 \override Beam.grow-direction = #'()
2624 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2625 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2628 @code{\featherDurations}.
2632 Fragmentos de código:
2636 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2637 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2642 @subsection Compases
2646 * Barras de compás::
2647 * Numeración de compases::
2648 * Comprobación de compás y de número de compás::
2649 * Llamadas de ensayo::
2653 @node Barras de compás
2654 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2655 @translationof Bar lines
2657 @cindex barras de compás
2658 @cindex líneas divisorias
2659 @cindex final, barra
2663 @cindex repetición, barras de
2668 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2669 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2670 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2671 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2673 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2674 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2675 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2677 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2681 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2682 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2683 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2684 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2685 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2686 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2687 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2690 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2691 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2692 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2695 @cindex línea, saltos
2696 @cindex líneas divisorias invisibles
2697 @cindex compás, barras invisibles de
2699 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2700 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2701 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2709 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2710 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2711 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2712 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2714 @cindex manuales, líneas divisorias
2715 @cindex manuales, barras de compás
2716 @cindex barras de compás manuales
2717 @cindex líneas divisorias manuales
2719 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2720 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2721 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2722 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2723 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2726 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2727 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2728 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2729 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2730 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2731 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2734 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2735 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2737 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2749 así como la barra de puntos y la discontinua:
2751 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2758 y nueve tipos de barra de repetición:
2760 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2773 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2774 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2777 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2778 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2779 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2780 dentro de Canto gregoriano.
2782 LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una
2783 línea divisoria especial kievana:
2784 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2787 Pueden verse más detalles de esta notación explicados en
2788 @ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}.
2792 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2793 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2794 en los saltos de línea:
2796 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2812 @cindex repeticiones
2814 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2815 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2816 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2817 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2818 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2820 Además se puede especificar @code{".|:-||"}, que equivale a @code{".|:"}
2821 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2822 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2823 principio de la línea siguiente.
2825 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2833 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2834 existen seis variantes diferentes:
2836 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2864 Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
2865 símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
2866 @code{\repeat volta}.
2868 @funindex \defineBarLine
2869 @funindex defineBarLine
2870 @cindex compás, definir líneas de
2871 @cindex definir líneas de compás
2873 Se pueden definir tipos nuevos de líneas divisorias con
2874 @code{\defineBarLine}:
2877 \defineBarLine @var{tipo_de_barra} #'(@var{final} @var{comienzo} @var{extensión})
2880 Las variables de @code{\defineBarline} pueden incluir la cadena de
2881 caracteres @q{vacía} @code{""}, que equivale a imprimir una línea
2882 divisoria invisible. También se puede establecer al valor falso
2883 @code{#f} que no imprime línea divisoria alguna.
2885 Después de la definición, la nueva línea divisoria se puede
2886 utilizar mediante @code{\bar} @var{tipo_de_barra}.
2888 Actualmente están disponibles diez elementos de barra de compás:
2890 @lilypond[quote,verbatim]
2891 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2892 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2893 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2894 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2911 La línea divisoria @code{"="} proporciona la barra de doble
2912 extensión, usada en combinación con el símbolo de segno. No lo
2913 use como una doble línea divisoria fina aislada; para ello es
2914 preferible @code{\bar} @var{"||"}.
2916 El signo @code{"-"} inicia anotaciones a las barras de compás, que
2917 son útiles para distinguir entre aquellas que tienen idéntica
2918 apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o
2919 diferentes barras de extensión. La parque que sigue al signo
2920 @code{"-"} no se usa para construir la barra de compás.
2922 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2923 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2928 c1 \bar "||-dashedSpan"
2939 Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como
2940 contenedor para definir barras de extensión correctamente
2941 alineadas a las barras principales:
2943 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2944 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2945 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2961 Si se necesitan elementos adicionales, LilyPond provee una forma
2962 sencilla de definirlos. Para ver más información sobre cómo
2963 modificar o añadir barras de compás, consulte el archivo
2964 @file{scm/bar-line.scm}.
2966 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2967 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2968 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2969 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2971 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2979 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2981 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2985 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2986 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2989 @funindex defaultBarType
2994 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2995 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2996 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2997 línea divisoria de ese tipo.
2999 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
3000 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
3001 cualquier momento con
3002 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
3005 Referencia de la notación:
3006 @ref{Saltos de línea},
3008 @ref{Agrupar pentagramas}.
3010 Archivos instalados:
3011 @file{scm/bar-line.scm}.
3013 Fragmentos de código:
3016 Referencia de funcionamiento interno:
3017 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
3018 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
3019 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
3022 @node Numeración de compases
3023 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
3024 @translationof Bar numbers
3026 @cindex compás, números de
3027 @cindex números de compás
3029 @funindex currentBarNumber
3031 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
3032 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
3033 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
3034 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
3037 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3040 \set Score.currentBarNumber = #50
3044 @cindex números de compás, espaciado regular
3046 @funindex barNumberVisibility
3049 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
3050 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
3051 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
3052 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
3053 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
3054 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
3055 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
3056 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
3057 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
3058 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
3061 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3062 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
3063 \set Score.currentBarNumber = #11
3064 % Permit first bar number to be printed
3072 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3073 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3075 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3076 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3078 @cindex compás, número de, formato
3079 @cindex número de compases, formato de
3081 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3082 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3084 @cindex compás, número, con letras
3085 @cindex compás, número, con repeticiones
3087 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3088 {alternative-bar-numbering.ly}
3090 @cindex compás, número, alineación
3092 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3093 {aligning-bar-numbers.ly}
3095 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3096 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3099 Fragmentos de código:
3102 Referencia de funcionamiento interno:
3103 @rinternals{BarNumber},
3104 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3106 @cindex número de compás, colisión
3107 @cindex colisión del número de compás
3110 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
3111 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
3112 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
3113 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
3114 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
3115 para ver más información.
3118 @node Comprobación de compás y de número de compás
3119 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
3120 @translationof Bar and bar number checks
3122 @cindex compás, comprobación de
3123 @cindex número de compás, comprobación de
3124 @cindex compás, comprobación
3125 @cindex compás, número, comprobación
3127 @funindex barCheckSynchronize
3130 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
3131 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
3132 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
3133 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
3134 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
3135 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
3136 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
3137 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
3140 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3143 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
3149 Bri -- lla, | bri -- lla, |
3153 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
3154 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
3155 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
3156 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
3158 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
3159 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
3160 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
3164 @funindex pipeSymbol
3166 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
3167 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
3168 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
3169 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
3170 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
3171 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
3172 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
3175 @lilypond[quote,verbatim]
3176 pipeSymbol = \bar "||"
3185 @funindex \barNumberCheck
3186 @funindex barNumberCheck
3188 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
3189 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
3190 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
3194 \barNumberCheck #123
3198 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
3199 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
3202 Fragmentos de código:
3206 @node Llamadas de ensayo
3207 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
3208 @translationof Rehearsal marks
3210 @cindex ensayo, letras de
3211 @cindex letras de ensayo
3216 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3218 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3226 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3227 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3228 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3229 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3231 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3240 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3241 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3242 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3243 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3244 o letras dentro de un círculo).
3247 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3248 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3249 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3252 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3253 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3261 @cindex ensayo, letra de, formato
3262 @cindex ensayo, letra de, estilo
3263 @cindex estilo de la letra de ensayo
3264 @cindex formato de la letra de ensayo
3265 @cindex letra de ensayo, estilo
3266 @cindex letra de ensayo, formato
3267 @cindex marca de ensayo, estilo
3268 @cindex marca de ensayo, formato
3269 @cindex ensayo, letra de, manual
3270 @cindex marca de ensayo manual
3271 @cindex personalizada, marca de ensayo
3272 @cindex manual, marca de ensayo
3274 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3275 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3276 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3277 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3278 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3279 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3282 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3283 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3286 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3288 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3290 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3294 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3295 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3296 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3297 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3298 para otras funciones de formateo.
3300 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3301 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3302 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3303 lugar de números o letras secuenciales.
3305 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3313 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3314 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3315 elemento @code{\markup} a la cadena.
3318 \mark \markup@{ \box A1 @}
3323 @cindex D.S. al Fine
3325 @cindex musicales, glifos
3326 @cindex glifos musicales
3328 @funindex \musicglyph
3329 @funindex musicglyph
3331 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3332 elemento @code{\mark}
3334 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3335 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3336 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3337 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3342 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3343 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3345 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3346 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3347 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3348 @ref{Alineación de objetos}.
3350 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3351 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3352 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3353 escribir otras funciones de formateo.
3356 Referencia de la notación:
3357 @ref{La tipografía Feta},
3358 @ref{Formatear el texto},
3359 @ref{Alineación de objetos}.
3362 @file{scm/translation-functions.scm}.
3364 Fragmentos de código:
3367 Referencia de funcionamiento interno:
3368 @rinternals{MarkEvent},
3369 @rinternals{Mark_engraver},
3370 @rinternals{RehearsalMark}.
3373 @node Asuntos rítmicos especiales
3374 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3375 @translationof Special rhythmic concerns
3379 * Alinear con una cadenza::
3380 * Gestión del tiempo::
3383 @node Notas de adorno
3384 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3385 @translationof Grace notes
3389 @cindex appoggiatura
3390 @cindex acciaccatura
3393 @funindex \slashedGrace
3394 @funindex \acciaccatura
3395 @funindex \appoggiatura
3397 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3398 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3399 tiempo lógico adicional en el compás.
3401 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3403 \grace { b16[ c16] } a2)
3406 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3407 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3408 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3409 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3410 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3411 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3412 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3413 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3414 @code{\slashedGrace}.
3416 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3419 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3420 \slashedGrace a,8 g4
3421 \slashedGrace b16 a4(
3422 \slashedGrace b8 a2)
3425 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3426 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3427 por cada corchea de adorno:
3429 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3431 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3432 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3436 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3438 @funindex \afterGrace
3439 @funindex afterGrace
3441 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3442 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3443 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3446 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3449 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3450 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3451 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3452 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3453 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3455 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3458 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3461 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3462 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3465 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3466 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3471 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3472 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3473 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3476 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3480 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3486 @cindex trucaje de las notas de adorno
3487 @cindex notas de adorno, trucar
3488 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3490 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3491 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3492 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3493 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3494 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3495 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3496 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3498 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3509 @cindex plica cruzada
3512 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3513 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3515 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3516 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3518 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3519 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3521 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3522 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3526 @rglos{grace notes},
3527 @rglos{acciaccatura},
3528 @rglos{appoggiatura}.
3530 Referencia de la notación:
3531 @ref{Escalar las duraciones},
3532 @ref{Barras manuales}.
3535 @file{ly/grace-init.ly}.
3537 Fragmentos de código:
3540 Referencia de funcionamiento interno:
3541 @rinternals{GraceMusic},
3542 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3543 @rinternals{Grace_engraver},
3544 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3547 @cindex acciaccatura de varias notas
3548 @cindex adorno, sincronización de notas de
3550 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3551 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3552 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3554 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3556 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3557 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3558 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3559 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3561 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3563 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3564 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3569 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3570 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3573 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3575 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3576 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3580 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3581 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3582 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3583 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3585 @lilypond[quote,verbatim]
3587 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3594 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3595 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3600 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3601 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3608 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3609 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3610 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3613 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3614 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3615 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3616 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3617 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3618 adorno, por ejemplo:
3621 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3627 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3630 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3633 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3636 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3639 @node Alinear con una cadenza
3640 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3641 @translationof Aligning to cadenzas
3643 @cindex cadenza (cadencia)
3644 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3645 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3647 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3648 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3649 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3650 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
3652 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3653 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3654 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3655 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3657 @lilypond[verbatim,quote]
3658 MyCadenza = \relative c' {
3669 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3671 #(skip-of-length MyCadenza)
3681 Fragmentos de código:
3685 @node Gestión del tiempo
3686 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3687 @translationof Time administration
3689 @cindex tiempo, administración
3690 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3691 @cindex música sin medida
3692 @cindex medida, música sin
3694 @funindex currentBarNumber
3695 @funindex measurePosition
3696 @funindex measureLength
3698 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3699 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3700 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3701 @code{Timing_translator}.
3702 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3703 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3704 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3706 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3707 pista del tiempo dentro de la partitura.
3709 @cindex compás, número de
3710 @cindex número de compás
3713 @item currentBarNumber
3714 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3715 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3718 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3719 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3720 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3723 @item measurePosition
3724 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3725 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3726 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3727 @code{currentBarNumber}.
3730 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3731 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3732 queda en el compás actual indefinidamente.
3736 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3737 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3738 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3739 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3740 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3741 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3742 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3744 @lilypond[quote,verbatim]
3745 \new Voice \relative c' {
3746 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3750 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3757 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3758 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3759 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3760 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3763 Referencia de la notación:
3764 @ref{Numeración de compases},
3765 @ref{Música sin compasear}.
3767 Fragmentos de código:
3770 Referencia de funcionamiento interno:
3771 @rinternals{Timing_translator},